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Boca Do Lixo Erotismo, Pornografia E Poder No Cinema Paulista Durante a Ditadura Militar (1964-1985)

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Boca Do Lixo Erotismo, Pornografia E Poder No Cinema Paulista Durante a Ditadura Militar (1964-1985) Universidade de São Paulo Escola de Comunicações e Artes Caio Túlio Padula Lamas Boca do Lixo Erotismo, pornografia e poder no cinema paulista durante a ditadura militar (1964-1985) São Paulo 2013 CAIO TÚLIO PADULA LAMAS Boca do Lixo Erotismo, pornografia, e poder no cinema paulista durante a ditadura militar (1964-1985) Dissertação apresentada à Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo para obtenção do título de Mestre em Ciências da Comunicação – Área de Concentração: Interfaces Sociais da Comunicação – Linha de Pesquisa: Comunicação, Cultura e Cidadania Orientadora: Profª. Drª. Maria Cristina Castilho Costa São Paulo 2013 LAMAS, C. T. P. Boca do Lixo: erotismo, pornografia e poder no cinema paulista durante a ditadura militar (1964-1987). Dissertação apresenta à Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo para obtenção do título de Mestre em Ciências da Comunicação – Área de Concentração: Interfaces Sociais da Comunicação – Linha de Pesquisa: Comunicação, Cultura e Cidadania. Aprovado em: Banca Examinadora Prof(a) Dr(a) ___________________ Instituição: _____________________________ Julgamento: ____________________ Assinatura: _____________________________ Prof(a) Dr(a) ___________________ Instituição: _____________________________ Julgamento: ____________________ Assinatura: _____________________________ Prof(a) Dr(a) ___________________ Instituição: _____________________________ Julgamento: ____________________ Assinatura: _____________________________ Dedico esta pesquisa a meu pai, João Lúcio Tatagiba Lamas. Agradecimentos À minha orientadora Cristina Costa agradeço a confiança, os ensinamentos, o apoio ao trabalho e a oportunidade que me deu tanto no Núcleo de Pesquisa em Comunicação e Censura como na Pós-Graduação. À minha mãe, Marianne Cristina Padula Lamas, minha avó, Arlette Silva, e minha falecida bisavó, Egydia Beraldi Silva, devo minha criação, o carinho, o cuidado e boa parte do investimento em minha formação. Ao inestimável amigo Ferdinando Martins devo os conselhos preciosos, os apontamentos e as sugestões indispensáveis para a realização deste trabalho. Ao Conselho Nacional de Desenvolvimento Científico e Tecnológico, pela bolsa que me foi concedida e muito me ajudou durante a realização desta pesquisa. A Antonio Reis Junior, companheiro de escrita, que muito me ajudou a refletir a respeito da censura ao cinema em todos os artigos que escrevemos e ainda escreveremos juntos. Além disso, acompanhou os primeiros passos desta dissertação, quando ainda era um projeto de pesquisa, juntamente com Walter de Sousa Junior, a quem devo também meus agradecimentos especiais. A Antonio Menezes, pelo carinho, amizade, paciência e por ter me incentivado a enfrentar as dificuldades com as quais me deparei. À querida Rita Barbosa pelo carinho, companheirismo e boas lembranças. A todos os entrevistados desta pesquisa, e em especial à amiga Mônica Zarattini, que me ajudou a entrar em contato com seu pai. A todos os funcionários da Biblioteca Paulo Emílio Salles Gomes, na Cinemateca Brasileira, em especial ao Alexandre, sempre solícito e atencioso. Aos grandes amigos Andre Kim Alyenak, Felipe Ascon Hoenen, Amanda Nakazato, Leo Alyenak e todos da Cásper Líbero e Toca São Paulo. A todos do Observatório de Comunicação, Liberdade de Expressão e Censura da ECA/USP, em especial à Jacqueline Pithan dos Santos, pela amizade e todo o apoio; à Denise Gonçalves, pelos trabalhos com as videoentrevistas sobre a censura e igualmente pela amizade preciosa; a Cesar Bargo Perez, pela experiência profissional tanto na videobox como nas videoentrevistas do NPCC, e pela oportunidade que me deu em alguns trabalhos; a José Ismar Petrola, pelos bons momentos e discussões; à Nara Lya Simões Cabral, pelo carinho, amizade e por ter acompanhado parte de minha produção; à Mariana Fujisawa, pela amizade e os cafés de fim de tarde no restaurante da FEA; à querida Barbara Heller, pela amizade e por ser sempre tão simpática e atenciosa; e à Andrea Limberto, pela amizade e pelos bons momentos na sala do Arquivo Miroel Silveira. Resumo LAMAS, C. T. P. Boca do Lixo: erotismo, pornografia e poder no cinema paulista durante a ditadura militar (1964-1985). 2013. 257 f. Dissertação (Mestrado) – Escola de Comunicações e Artes, Universidade de São Paulo, São Paulo, 2013. O cinema brasileiro, historicamente caracterizado por sua marginalização no circuito de exibição e distribuição em detrimento do cinema estrangeiro, viveu um período de público significativo e títulos provocantes durante a década de 1970, com a Boca do Lixo, polo de produção cinematográfico localizado nas ruas do Triunfo, Gusmões, Vitória e dos Andradas, centro de São Paulo. Inserida em um contexto de efervescência política e comportamental, seus longas-metragens abordavam os corpos de belas mulheres, em tramas marcadas por elementos eróticos e pornográficos. Ao mesmo tempo, a Censura, órgão federal subordinado ao Ministério da Justiça, tinha como um de seus critérios para os cortes que impunha sobre as produções simbólicas a presença de cenas consideradas imorais e ofensivas ao decoro público. Partindo de questões como as diferenças entre o erotismo e a pornografia e as formas através das quais o poder lidou com a sexualidade ao longo da história do Ocidente, esta pesquisa foca-se na análise de cinco filmes da Boca do Lixo e seus respectivos processos censórios: Amadas e Violentadas (1976), A Ilha dos Prazeres Proibidos (1978), Histórias que Nossas Babás não Contavam (1979), A Noite das Taras (1980) e Mulher Objeto (1981). Neles foi encontrada uma gradação do erótico ao pornográfico, na medida em que se buscava aprimorar a qualidade dos prazeres, passando assim a outro regime de visibilidade. A Censura, por sua vez, atuou a partir de um modelo normativo de sexualidade, separando as abordagens consideradas normais das desviantes. Ao final, conclui-se que os filmes supracitados foram tolerados pela Censura graças à autocensura dos produtores e diretores: atuava-se na linha divisória aceita pelo órgão estatal ou desafiava-se essa linha, uma vez que houvesse recursos de apelação disponíveis e acessíveis. Palavras-chave: Boca do Lixo, censura, erotismo, pornografia, poder, cinema brasileiro, ditadura militar. Abstract LAMAS, C. T. P. Boca do Lixo: eroticism, pornography and power in São Paulo cinema during the military dictatorship (1964-1985). 2013. 257 f. Dissertação (Mestrado) – Escola de Comunicações e Artes, Universidade de São Paulo, São Paulo, 2013. Brazilian cinema, historically characterized by its marginalization in movie theaters and distribution circuit at the expense of foreign cinema, experienced a period of significant public and provocative titles during the 1970s with the Boca do Lixo, a filmmaking center located at the streets of Triunfo, Gusmões, Vitória and Andradas, in São Paulo downtown. Inserted in a context of political and behavioral turmoil, its feature films represented the bodies of beautiful women in plots marked by erotic and pornographic elements. At the same time, Censorship, a federal agency under the Ministry of Justice, had as one of its criteria for the cuts imposed on the symbolic productions the presence of scenes deemed immoral and offensive to public decorum. Considering issues such as the differences between eroticism and pornography, and the ways in which power has dealt with sexuality throughout the history of the West, this research focuses on the analysis of five films from Boca do Lixo and their processes in Censorship: Amadas e Violentadas (Beloved and Raped, 1976), A Ilha dos Prazeres Proibidos (The Island of Forbidden Pleasures, 1978), Histórias que Nossas Babás não Contavam (Tales that our nannies didn’t use to tell, 1979), A Noite das Taras (The Night of Pleasures, 1980) and Mulher Objeto (Object Woman, 1981). It was found a gradation from erotic to pornographic, as they sought to improve the quality of pleasures, passing through another regime of visibility. Censorship, in turn, acted in a normative model of sexuality, separating the approaches considered deviant from normal. At the end, it is concluded that the five films were tolerated by the Censorship due to the self-censorship of producers and directors, working on the dividing line accepted by the state agency, or defying that line up once appeals were available and accessible. Keywords: Boca do Lixo, censorship, eroticism, pornography, power, Brazilian cinema, military dictatorship. 8 Sumário Introdução ........................................................................................................................................ 10 Referências Bibliográficas .............................................................................................................14 Capítulo1: A Boca do Lixo ................................................................................................................. 15 1.1 A marginalização do cinema brasileiro .............................................................................16 1.2 A trajetória do cinema paulista e a afirmação do cinema nacional ..................................19 1.3 Origens da Boca do Lixo ....................................................................................................23 1.4 O cinema marginal: alegorias de um país em crise política ..............................................28 1.5 O fenômeno do erotismo no cinema brasileiro ................................................................35 1.6 O paquera entra em cena .................................................................................................41
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