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Universidade Federal De Goiás Escola De Música E Artes Cênicas José Reis De Geus

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Universidade Federal De Goiás Escola De Música E Artes Cênicas José Reis De Geus UNIVERSIDADE FEDERAL DE GOIÁS ESCOLA DE MÚSICA E ARTES CÊNICAS JOSÉ REIS DE GEUS PIXINGUINHA E DINO SETE CORDAS: REFLEXÕES SOBRE A IMPROVISAÇÃO NO CHORO Goiânia 2009 2 PIXINGUINHA E DINO SETE CORDAS: REFLEXÕES SOBRE A IMPROVISAÇÃO NO CHORO Dissertação apresentada ao Programa de Pós- Graduação Strictu-Sensu da Escola de Música e Artes Cênicas da Universidade Federal de Goiás, para a obtenção do título de Mestre em Música. Área de Concentração: Música e Culturas Orientadora: Prof. Dra. Adriana Fernandes Goiânia 2009 3 Termo de Ciência e de Autorização para Disponibilizar as Teses e Dissertações Eletrônicas (TEDE) na Biblioteca Digital da UFG Na qualidade de titular dos direitos de autor, autorizo a Universidade Federal de Goiás–UFG a disponibilizar gratuitamente através da Biblioteca Digital de Teses e Dissertações – BDTD/UFG, sem ressarcimento dos direitos autorais, de acordo com a Lei nº 9610/98, o documento conforme permissões assinaladas abaixo, para fins de leitura, impressão e/ou download, a título de divulgação da produção científica brasileira, a partir desta data. 1. Identificação do material bibliográfico: [ x ] Dissertação [ ] Tese 2. Identificação da Tese ou Dissertação Autor(a): José Reis de Geus CPF: 005.149.139-75 E-mail: [email protected] Seu e-mail pode ser disponibilizado na página? [ x ]Sim [ ] Não Vínculo Empregatício do autor: Agência de fomento: Sigla: CNPq País: Brasil UF: GO CNPJ: Título: Pixinguinha e Dino Sete Cordas: reflexões sobre a improvisação no choro Palavras-chave: choro; improvisação; Pixinguinha; Dino Sete Cordas Título em outra língua: Pixinguinha and Dino Sete Cordas: reflections about choro improvisation Palavras-chave em outra língua: choro; improvisation; Pixinguinha; Dino Sete Cordas Área de concentração: Música e culturas Data defesa: 27/04/2009 Programa de Pós-Graduação: Escola de Música e Artes Cênicas Orientador(a): Profa. Dra. Adriana Fernandes CPF: E-mail: [email protected] Co-orientador(a): CPF: E-mail: 3. Informações de acesso ao documento: Liberação para disponibilização?1 [ X ] total [ ] parcial Em caso de disponibilização parcial, assinale as permissões: [ ] Capítulos. Especifique: __________________________________________________ [ ] Outras restrições: _____________________________________________________ Havendo concordância com a disponibilização eletrônica, torna-se imprescindível o envio do(s) arquivo(s) em formato digital PDF ou DOC da tese ou dissertação. O Sistema da Biblioteca Digital de Teses e Dissertações garante aos autores, que os arquivos contendo eletronicamente as teses e ou dissertações, antes de sua disponibilização, receberão procedimentos de segurança, criptografia (para não permitir cópia e extração de conteúdo, permitindo apenas impressão fraca) usando o padrão do Acrobat. ________________________________________ Data: 23 / 06 / 2009 Assinatura do(a) autor(a) 1 Em caso de restrição, esta poderá ser mantida por até um ano a partir da data de defesa. A extensão deste prazo suscita justificativa junto à coordenação do curso. Todo resumo e metadados ficarão sempre disponibilizados. 4 Dados Internacionais de Catalogação-na-Publicação (CIP) (GPT/BC/UFG) Geus, José Reis de. G395p Pixinguinha e Dino Sete Cordas [manuscrito]: reflexões sobre a improvisação no choro / José Reis de Geus. – 2009. 162 f. Orientadora: Profa. Dra. Adriana Fernandes. Dissertação (Mestrado) – Universidade Federal de Goiás, Escola - de Música e Artes Cênicas, 2009. Bibliografia: f. 156-161. Anexos. 1. Choro – Música 2. Choro – Improvisação I. Fernandes, Adriana II. Pixinguinha III. Dino Sete Cordas IV. Universidade Federal de Goiás, Escola de Música e Artes Cênicas V. Título. CDU: 78 (81) 5 JOSÉ REIS DE GEUS PIXINGUINHA E DINO SETE CORDAS: REFLEXÕES SOBRE A IMPROVISAÇÃO NO CHORO Dissertação defendida no Curso de Mestrado em Música da Escola de Música e Artes Cênicas da Universidade Federal de Goiás, para a obtenção do grau de Mestre, pela Banca Examinadora constituída pelos seguintes professores: __________________________________________________ Profa. Dra. Adriana Fernandes Presidente da Banca __________________________________________________ Prof. Dr. Estércio Marques Cunha __________________________________________________ Prof. Dr. Alberto T. Ikeda 6 Dedico este trabalho à toda a minha família, especialmente aos meus pais Arthur de Geus e Edna Maria Reis de Geus, que desde os tempos de minha infância deram-me a força, o incentivo e a orientação necessária para minha realização pessoal e profissional na área da música. 7 AGRADECIMENTOS Aos professores da graduação e da pós-graduação, especialmente à minha orientadora, profa. Dra. Adriana Fernandes, pelos valiosos conselhos e pelo direcionamento desta pesquisa, levando-me ao estudo de dois novos instrumentos, cavaquinho e pandeiro. À Profa. Dra. Maria Helena Jayme Borges e ao Prof. Dr. Estércio Marques Cunha, pelas valiosas sugestões durante a qualificação. Ao Prof. Dr. Alberto T. Ikeda que aceitou o convite em fazer parte da banca de defesa desta dissertação. 8 “Se você tem quinze volumes para falar de toda a música popular brasileira, fique certo de que é pouco. Mas se dispõe do espaço de apenas uma palavra, nem tudo está perdido, escreva depressa: 'Pixinguinha'”. Ary Vasconcelos 9 RESUMO O choro consiste em um movimento de expressão musical da cultura popular carioca nascido ao final do século XIX, constituindo-se a partir de um processo gradativo de “abrasileiramento” de gêneros europeus executados de uma forma sincopada, destinados à prática da dança. Consolida-se enquanto gênero musical a partir das primeiras décadas do século XX, tendo ampla veiculação durante a chamada Era do Rádio (1930-1945) através de uma formação instrumental que ficou conhecida como conjunto regional. Dentre os principais conjuntos da época destaca-se o Regional de Benedito Lacerada, através da atuação de dois de seus integrantes, Pixinguinha e Dino Sete Cordas, que constituem o foco deste trabalho. Através da transcrição e análise das gravações executadas pelo Regional de Benedito Lacerda contidas no álbum “Benedicto Lacerda e Pixinguinha” (lançado em 1966 contendo gravações realizadas no período de 1946-1951), busca-se contextualizar a improvisação de Pixinguinha enquanto saxofonista. A influência de seu estilo interpretativo na performance violonística de Dino Sete Cordas pode ser constatada através das gravações junto ao Regional do Canhoto, contidas no álbum intitulado “Choros Imortais” (1964), tendo como solista o flautista Altamiro Carrilho, acompanhado pelo Regional do Canhoto. Constata-se em Pixinguinha um processo de improvisação fundamentado em uma prática pré-concebida, possivelmente em função das condições dos recursos tecnológicos dos estúdios da época. Devido entre outros fatores ao contato com Pixinguinha, Dino Sete Cordas consolidou ao longo de sua carreira um estilo interpretativo próprio, criando uma escola empírica baseada inicialmente na audição e imitação deste material fonográfico, que foi determinante tanto para a formação de novos instrumentistas como para o processo de sistematização do estudo do violão de sete cordas. Palavras-chave: Choro; Improvisação; Pixinguinha; Dino Sete Cordas. 10 ABSTRACT Choro consists of a musical movement expressing the popular culture of Rio de Janeiro city, originated around 1870, connected with a gradual process of “brazilianization” that is, an interpretation style of playing European genres with large use of syncope, played for dance. Choro turned into a musical genre on the first decades of the 20th century, until the Radio Era (here understood as the 1930-45 period), based on an instrumental formation called “conjunto regional”. Among many groups, there was the Regional de Benedito Lacerda (Lacerda´s Group), which had as its integrants, Pixinguinha and Dino Sete Cordas, the focus of this work. Through the transcription and analysis of the recordings played by Lacerda´s Group in the album entitled “Benedicto Lacerda e Pixinguinha” (released in 1966 with recordings made between 1946-1951) it was possible to verify the melodic lines and performance style of Pixinguinha´s saxophone and his influence on the seven-string-guitar player Dino Sete Cordas in the album entitled “Choros Imortais” (1964), recorded by Altamiro Carrilho with Regional do Canhoto (Canhoto´s Group). Pixinguinha’s performance on the recordings was based on “pre-established” improvisations possibly due to recording limitations. Dino Sete Cordas was very close to Pixinguinha and also had him as a model. Because of this contact, among other factors, Dino Sete Cordas came up with a characteristic interpretation style, and individual performance concept and a performance school which influenced countless musicians and contributed for a systematization of seven-strings-guitar´s study. Keywords: Choro; Improvisation; Pixinguinha; Dino Sete Cordas. 11 SUMÁRIO AGRADECIMENTOS .......................................................................................................................................... 7 RESUMO ............................................................................................................................................................... 9 ABSTRACT ......................................................................................................................................................... 10 SUMÁRIO ............................................................................................................................................................ 11 INTRODUÇÃO ..................................................................................................................................................
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