As Canções De Palhaços Cantores: Do Circo-Teatro Às Novas Mídias – 1951 a 2001
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DIOGO ZOMER PERIN SE “TÁ CERTO OU NÃO TÁ?!” O IMPORTANTE É QUE VAI TUDO “MUITO BEM!” AS CANÇÕES DE PALHAÇOS CANTORES: DO CIRCO-TEATRO ÀS NOVAS MÍDIAS – 1951 A 2001 Dissertação apresentada ao Programa de Pós-Graduação em História (PPGH), do Centro de Ciências Humanas e da Educação (FAED) da Universidade do Estado de Santa Catarina (UDESC), como requisito parcial para obtenção do grau de Mestre em História. Orientadora: Profa. Dra. Márcia Ramos de Oliveira FLORIANÓPOLIS 2016 P445s Perin, Diogo Zomer Se “tá certo ou não tá?!” O importante é que vai tudo “Muito bem!” As canções de palhaços cantores: do circo-teatro às novas mídias – 1951 a 2001 / Diogo Zomer Perin. - 2016. 215 p. ; 21 cm Orientadora: Márcia Ramos de Oliveira Bibliografia: p. 185-191 Dissertação (Mestrado) - Universidade do Estado de Santa Catarina, Centro de Ciências Humanas e da Educação, Programa de Pós-Graduação em História, Florianópolis, 2016. 1. Circo. 2. Palhaços - Brasil. 3. Arte - História. I. Oliveira, Márcia Ramos de. II. Universidade do Estado de Santa Catarina. Programa de Pós- Graduação em História. III. Título. CDD: 791.3 - 20. ed. Ficha catalográfica elaborada pela Biblioteca Central da UDESC Aos artistas circenses, principalmente aos palhaços que atuaram, e aos que continuam se apresentando, a minha admiração por fazerem o mundo mais leve e divertido por meio de maneiras tão surpreendentes. AGRADECIMENTOS Agradeço a toda a minha família, especialmente aos meus pais, Arlindo e Judite, que nunca mediram esforços para que eu pudesse estudar e me dedicar àquilo que eu almejei. Ao meu irmão Fabricio, que ao lado dos meus pais sempre esteve presente, ajudando-me no que fosse possível. A Cintia Gonçalves Martins, companheira para todos os momentos. Muito obrigado por ter estado presente desde os primeiros contatos com os temas circenses, permanecendo e contribuindo até a última entrevista realizada para esta pesquisa. Agradeço pelas conversas e discussões sobre os textos durante todo o período do mestrado, pois além de companheira para a vida, você é uma ótima historiadora. Quero expressar a minha gratidão a Marcia Macello, pela indicação à pesquisa no CEDOC da Funarte no Rio de Janeiro. Agradeço o aceite do convite para participar da Banca de Defesa às professoras Dra. Glaucia de Oliveira Assis e Dra. Miriam Hermeto. Reitero meus agradecimentos à professora Dra. Miriam Hermeto, pois também participou de meu exame de qualificação, juntamente com o professor Dr. Rafael Hagemeyer, e a partir de suas críticas e sugestões foi possível para mim direcionar a pesquisa com maior destreza. Agradeço aos professores do Programa de Pós-Graduação em História da UDESC, pelos momentos de convívio e pelos ensinamentos mediados. Minha gratidão a Franco Adriano Passos Rosa, pela receptividade em seu circo-teatro, por conceder a entrevista em seu trailer e enriquecer esta pesquisa com suas memórias. Agradeço à professora Dra. Marcia Ramos de Oliveira, por me ouvir e orientar. Você foi muito importante, desde o início, auxiliando em todas as etapas da pesquisa. O meu muito obrigado. RESUMO Este estudo problematizou a história da produção de canções propagadas nos circo-teatros aos discos gravados por palhaços, por meio das trajetórias de artistas circenses entre os anos de 1951-2001. Para discutir o tema, foi necessário revisitar a história do circo no Brasil, na concepção de Erminia Silva (2007; 2009). A pesquisa realizou a construção de uma narrativa histórica a partir da produção de canções de palhaços cantores, por meio da história da mídia. Trabalhou com as canções enquanto documentos históricos, a partir de sua produção, considerando, especialmente, o contexto em que surgiram e como foi a sua relação com os meios de comunicação do período pesquisado, por meio das contribuições de José Ramos Tinhorão (1981). Destacou-se, na parte final da pesquisa, a história da produção das canções de maior sucesso dos palhaços cantores no decorrer de suas carreiras, bem como a relevância dessas canções criada pela mídia, além de considerar a canção como parte da cultura popular brasileira nas concepções de Marcos Napolitano (2005; 2007) e Miriam Hermeto (2012). Estruturou-se a parte teórica a partir da História do Tempo Presente. A metodologia utilizada foi a história oral e temática com suporte teórico em Paul Thompson (2002), sendo construídas as trajetórias dos palhaços cantores, juntamente com a pesquisa sobre os produtos da indústria fonográfica, como discos e gravações, revista do rádio, jornais, programas de televisão, vídeos, cinema, bem como a revisão de literatura pertinente. Palavras-Chave: Canções circenses. Palhaços. História e mídia. História do tempo presente. ABSTRACT This study problematizes the history of the production of songs propagated in the circus-theaters to the discs recorded by clowns, through the trajectories of circus artists between the years of 1951-2001. To discuss the theme, it was necessary to revisit the history of the circus in Brazil, in the conception of Erminia Silva (2007; 2009). The research carried out the construction of a historical narrative from the production of songs of singing clowns, through the history of the media. He worked with the songs as historical documents, starting from his production, considering, especially, the context in which they emerged and how was his relationship with the media of the period studied, through the contributions of José Ramos Tinhorão (1981). In the final part of the research, the story of the production of the most successful songs of the singing clowns in the course of their careers was highlighted, as well as the relevance of these songs created by the media, besides considering the song as part of Brazilian popular culture in the Conceptions of Marcos Napolitano (2005, 2007) and Miriam Hermeto (2012). The theoretical part was structured from the History of Present Time. The methodology used was the oral and thematic history with theoretical support in Paul Thompson (2002), the trajectories of the singing clowns were constructed, together with the research on the products of the music industry, such as discs and recordings, radio magazine, newspapers, programs Television, videos, cinema, as well as the relevant literature review. Keywords: Circus songs. Clowns. History and media. History of the present time. LISTA DE ILUSTRAÇÕES Figura 1 – Folhetim - Entrevista com Arrelia. (Parte 01) ........ 43 Figura 2 – Construção do personagem Arrelia ........................ 48 Figura 3 – Caracterização de Carequinha (Parte 01) ............... 53 Figura 4 – Caracterização de Carequinha (Parte 02) ............... 54 Figura 5 – Carequinha e seu colarinho .................................... 57 Figura 6 – Carequinha e a gravata ........................................... 59 Figura 7 – Geraldo Passos: O Palhaço Biriba .......................... 64 Figura 8 – Teatro Biriba anos 1980 ......................................... 66 Figura 9 – Circo-Teatro Biriba anos 2000 ............................... 67 Figura 10 – Palhaço Biribinha ................................................. 69 Figura 11 – Palhaço Biriba (Geraldo Passos) .......................... 70 Figura 12 – Arrelia – Revista do Rádio 1951 .......................... 85 Figura 13 – Arrelia entre o picadeiro e o rádio ........................ 86 Figura 14 – Foi assim que surgiu Arrelia ................................ 87 Figura 15 – Ingresso de Carequinha no rádio .......................... 89 Figura 16 – Rindo, se vai longe – Arrelia e Carequinha ......... 90 Figura 17 – Folhetim - Entrevista com Arrelia. (Parte 02) ...... 92 Figura 18 – Circo do Arrelia – Revista do Rádio .................... 94 Figura 19 – Carequinha e Fred – Circo Bombril ..................... 95 Figura 20 – Carequinha e Fred deixaram a TV-Tupi .............. 96 Figura 21– Aumentou a concorrência – Carequinha e Arrelia 97 Figura 22 – Circo do Arrelia – TV-Rio ................................... 98 Figura 23 – Trecho entrevista Arrelia – Jornal Diário do Grande ABC .......................................................................... 100 Figura 24 – Carequinha: 41 anos fazendo rir ........................ 102 Figura 25 – Trecho entrevista Arrelia – Condições do circo 105 Figura 26 – Carequinha, de volta à TV ................................. 108 Figura 27 – O Palhaço Carequinha a favor da moral e dos bons costumes e da alegria da garotada ......................................... 110 Figura 28 – Trecho de entrevista com Arrelia – Jornal Diário Popular .................................................................................. 115 Figura 29 – Trecho da entrevista de Arrelia – Jornal Diário Popular .................................................................................. 135 Figura 30 – Disco - Muito Bem! Arrelia e Pimentinha – 1951 ............................................................................................... 143 Figura 31 – Uma emocionante palhaçada no aniversário do Cambuci ................................................................................ 146 Figura 32 – Canções de Arrelia – Revista do Rádio ............. 148 Figura 33 – Arrelia – Ride Palhaço – 1958 ........................... 149 Figura 34 – Waldemar Seyssel autografando o disco Ride Palhaço, gravado com Lamartine Babo ................................. 150 Figura 35 – As Rainhas do Rádio .......................................... 153 Figura 36 – Fanzoca de Rádio – Revista do Rádio ............... 155 Figura 37 – Letra da canção Fanzoca de Rádio .................... 159 Figura