O Gestus Social Em Rio Zona Norte: Notas Para Um Diálogo Entre Ator E Diretor Na Análise Cinematográfica
Total Page：16
File Type：pdf, Size：1020Kb
O gestus social em Rio Zona Norte: notas para um diálogo entre ator e diretor na análise cinematográfica Luis Felipe Kojima Hirano1 Esse artigo procura interpretar o diálogo entre diretor e ator no Rio Zona Norte, dirigido por Nelson Pereira dos Santos e protagonizado por Grande Otelo. Ao propor essa interlocução, ofilme artigo tem três objetivos: primeiro, o de apresentar um mé- buscando observar de que modo Grande Otelo agrega sentidos aotodo personagem, de análise ultrapassandoda performance os limitesdo ator da nos montagem filmes de e enquaficção,- dramento. Em segundo lugar, ao observar a interpretação de um ator negro, pretende-se examinar de que modo Grande Otelo e Nelson Pereira dos Santos se contrapõem aos estereótipos exis- condiçõestentes no cinema sociais deque então. possibilitaram Por fim, após a Nelson uma análisePereira detida dos San do- filme, busco trazer elementos para compreender algumas das um novo espaço de atuação para Grande Otelo. Palavras-chave:tos transformar o campo cinematográfico, propiciando, assim, Grande Otelo, performance do ator e estereótipo. Rio Zona Norte, Nelson Pereira dos Santos, 1 Bacharel em Ciências Sociais e Doutor em Antropologia Social pela Universidade de - junto da Faculdade de Ciências Sociais da Universidade Federal de Goiás e do Programa deSão Pós-Graduação Paulo. Em 2011, em foi Antropologia fellow da Universidade Social da mesma de Harvard. instituição. Atualmente, Além disso, é professor coordena ad - bana da USP. a Coleção Antropologia Hoje da Editora Terceiro Nome e do Núcleo de Antropologia Ur 226 O GESTUS SOCIAL EM RIO ZONA NORTE The social gestus in Rio Zona Norte: an outline for the analysis of the dialogue between actor and director in films Abstract: this paper analyzes the dialogue between director dos Santos and starring Grande Otelo. Through this dialogue, the and actor in the film Rio Zona Norte, directed by Nelson Pereira toarticle observe has threethat Grande objectives: Otelo firstly, interpretations it presents addsa method meaning for the to theassessment character, of beyond the actor’s the limitsperformance established in feature by the films, montage seeking and camera frame. Secondly, by way of observing the interpretation - lo and Nelson Pereira dos Santos oppose to the existing stere- of a black actor, the article intends to examine how Grande Ote someotypes of in the the social cinema conditions by then, thatthrough allowed the film.Nelson Finally, Pereira after dos a careful analysis of the film, I try to bring elements to understand performance space for Grande Otelo. Keywords:Santos to transform the cinematic field, thus allowing for a new Otelo, actor’s performance e stereotype. Rio Zona Norte, Nelson Pereira dos Santos, Grande é um gesto ou um conjunto de gestos (mas nunca uma gesticulação), onde se pode ler toda uma situação social Roland Barthes sobre o Gestus social (1990, p. 88). O flashback é uma convenção deveras utilizada no cinema. Em geral, faz espectador e personagem voltarem ao passado, com vistas a pensar no presente de outra forma. É desse recurso que pretendo lançar no presente artigo, ao retrabalhar escritos de um passado recente,TOMO. sobre N. 25 um JUL/DEZ. filme | 2014 bastante comentado na 227 Luis Felipe Kojima Hirano Rio Zona Norte2 - ca às de Glauber Rocha (2003), da análise pormenorizada de Mariarosariocinematografia Fabris brasileira: (1994) aos recentes estudos. Das críticas que discutem da épo a representação do negro no cinema, como o de Robert Stam (2008), Noel Carvalho e Carolinne Silva (2013), Rio Zona Norte já recebeu avaliações de diferentes olhares e perspectivas teó- ricas. Pretendo trazer mais contribuições para essas interpre- tações, mas a partir de uma outra perspectiva: procuro deslin- dosdar aSantos performance trabalham de Grandepara desconstruir Otelo, protagonista estereótipos do filme, em torno para darefletir população mais a negra, fundo rompendosobre este comator ecaracterizações o diretor Nelson correntes Pereira Otelo fornece profundidade a seu personagem, o sambista Es- nos filmes realizados até então. Por sua performance, Grande- gro através da construção do roteiro, dos enquadramentos e da montagem.pírito; já o diretor consegue propor uma nova imagem do ne análises do estereótipo racial: para além do representativo, procuro visualizarAo assumir a talagência ponto de partida, procuro agregar mais um nível às papéis que lhe são fornecidos. Trata-se, assim, de um esforço para compreender quais são(BHABHA, as estratégias 2007) edos contribuições atores negros dos frente intérpre aos- tes afrodescedentes para se contraporem ao processo de estereoti- pia racial, fazendo frente a um mercado que reproduzia e reproduz assimetrias raciais na distribuição desigual e desproporcional de papéis entre intérpretes brancos e afrodescendentes3. 14112013-122614/en.php2 Esse artigo é uma versão modificada da primeira parte do capítulo 6 da minha tese de doutorado, disponível: http://www.teses.usp.br/teses/disponiveis/8/8134/tde- 3O estereótipo é produzido por, ao menos, dois fatores: 1) pela a distribuição desigual e desproporcional de papéis entre brancos/as e negros/as; 2) pela repetição de algu- comomas características extremamente exageradas, preguiçosa/extremamente seja positiva ou batalhadora,negativamente. extremamente Assim, como sensual/ explica extremamenteStuart Hall (1997) feia, a forte/fraca, população afrodescendenteetc. A mesma distribuição tem sido historicamentedesigual, por sua representada vez, permi- TOMO. N. 25 JUL/DEZ. | 2014 228 O GESTUS SOCIAL EM RIO ZONA NORTE Rio Zona Norte por um lado, a interpretação excepcional de Grande Otelo, é, assim, um filme emblemático por combinar, Por outro, porque Nelson Pereira dos Santos abre espaço para que odá ator vida exerça aos dilemas seu potencial e alegrias dramático, do personagem subaproveitado Espírito. na maioria de suas interpretações anteriores – por exemplo, nas chanchadas. Ao mesmo tempo, o longa é um marco na busca de - telectualprincípios e formaisa exploração que expressam do compositor uma visãode sambas crítica das do diretorperife- riasfrente cariocas. à indústria fonográfica do Rio de Janeiro, o papel do in Divido o artigo em quatro partes. Na primeira faço uma discus- são breve sobre a análise da performance dos atores no cinema - atores.– uma dimensão Na terceira ainda parte, pouco adentro destacada numa discussãonas investigações sobre a trajefílmi- cas. Em seguida, passo a um exame do filme e da atuação dos possibilitaramtória social de Nelsona realização Pereira de dosRio ZonaSantos, Norte a fim de compreender como as condições sociais do campo cinematográfico da época . Por fim, discuto as críticas que o filme e Grande Otelo receberam. tiu que o branco fosse representado de inúmeras maneiras, a ponto de tornar sua ra- representa sua raça, mas sim o homem universal. Já o intérprete negro ou negra tendem acialidade/cor ser vistos/as invisível pelo público (DYER, como 1997). alguém Noutras que palavras, representa o ator não branco, apenas quandoo dilema atua, de uma não personagem qualquer, mas todo o seu grupo racial. Assim, seja qual for sua atitude, boa ou má, ela acaba sendo imediatamente associada a todos os negros e negras, como um tem a liberdade de poder viver uma enorme variedade de papéis, desvinculados de sua raça/sexoprocesso metonímico – privilégio conforme que mantém e fetichista o poder (BHABHA, desse ator 2007). frente Por a qualquer sua vez, ominoria, ator branco seja racial, de gênero, ou sexual. TOMO. N. 25 JUL/DEZ. | 2014 229 Luis Felipe Kojima Hirano Observações sobre a performance do ator no cinema A perspectiva adotada nesse artigo muda a ênfase usual das aná- ponto de vista do ator, em diálogo com o diretor, elenco, demais membroslises sobre da o cinema,equipe eao seu abordar público. uma Sendo obra assim,cinematográfica é necessária do uma metodologia que acompanhe tal perspectiva, focalizando a contribuição do próprio intérprete em Rio, Zona Norte. Com isto em mente, detenho-me um pouco mais na discussão sobre o pa- pel do ator no cinema. atoresEmbora e sejaatrizes, comum mais ver do aque crítica das jornalísticaopções de edição, e os comentários enquadra- mentodo dia-a-dia e direção, avaliarem o reconhecimento os filmes a acadêmicopartir da performance do papel dos dos in- - lecido a tendência a favorecer o estudo da direção, analisando a térpretes no cinema é recente. Na crítica acadêmica, tem preva enfocam o artista/estrela costumam enfatizá-lo apenas como montagem, enquadramento, fotografia e som. Os trabalhos que produto da indústria cinematográfica, sem qualquer margem de deagência. cunho Em estruturalista, parte, conforme como as as conclusões de Christian de Metz, Baron que e Carnicke concede (2008), isso ocorre por conta do predomínio das investigações- intérpretepouquíssima de importânciacinema apenas ao pela ator falta na significação de funções emcinematográ relação ao teatro,fica. O mesmocomo a tendede Walter a ocorrer Benjamin. num tipo de análise que define o O debate é por demais complexo e cheio de meandros que ex- trapolam os objetivos deste artigo. Aqui, interessa apresentar argumentos que sustentem a hipótese de que um filme pode ser analisado também a partir da performance do ator. Para tanto, primeiro, discuto a importância do intérprete ao forne- que descrevem a especificidade do trabalho do intérprete no cinema.cer sentido à narrativa fílmica e, em seguida, exponho dados TOMO. N. 25 JUL/DEZ. | 2014 230 O GESTUS SOCIAL EM RIO ZONA NORTE - são, demonstrando como o próprio