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r27.qxd 23/12/02 01:02 p.m. Página 1 ramona revista de artes visuales www.ramona.org.ar 27 (o 5 venus) $5 buenos aires. noviembre de 2002 Dossier: “Grandes Valores” Bianchedi, Monzo, Prior y Suárez en Sonoridad Amarilla (charla y textos) Manifiesto: Sucumbiendo al deseo crítico, por Rafael Cippolini Mariano Oropeza entrevista al rector del IUNA, Raúl Moneta El cuerpo cavernoso del pene, por Lux Lindner El paisajista Roberto Burle Marx, por Edgardo Mario Ruiz ¿Posmodernos? ¡Posjodernos!, por Juan Pablo Renzi La afortunada Incertidumbre, por Carla Bertone El amarillo es un bonito color o los tropos de la Historia, por Rafael Cippolini Varias clases de árboles que al viento suenan a a-ijujúu, por Héctor Libertella ramona Federal: Mendoza,Neuquén, Rosario. Escriben: Susana Dragotta Julio T. Funes Estefanía Petersen Ma. Celeste Venica Ácido encuentro entre una máquina de coser y un paraguas, por Diego Cabello Presencias reales, por Julián Abramovich Puchereando con Passolini Pequeño Daisy Ilustrado, por Diana Aisenberg y mucho mas.. r27.qxd 23/12/02 01:02 p.m. Página 2 ramona índice revista de artes visuales nº 27. noviembre de 2002 Una iniciativa de la Fundación Start 3 Sucumbiendo al deseo crítico -otro manifiesto- Editores por Rafel Cippolini Gustavo A. Bruzzone & Rafael Cippolini 5 El cuerpo cavernoso del pene Concepto Roberto Jacoby por Lux Lindner Colaboradores permanentes 10 Varias clases de árboles que al viento suenan a a-ijujúu Diana Aisenberg, Timo Berger, por Héctor Libertella Iván Calmet, Jorge Di Paola, 12 (selva nativa + arte + ciencia) x Brasil = Roberto Burle Nicolás Guagnini, Luis Linder, Marx / Modernidad Ana Longoni, Alberto Passolini, por Edgardo Mario Ruiz Alfredo Prior 16 El amarillo es un bonito color o los tropos de la Historia ramona federal por Rafael Cippolini Xil Buffone 22 ¿Posmodernos? ¡Posjodernos! Rumbo de diseño Ros Por Juan Pablo Renzi Diseño gráfico 24 La afortunada Incertidumbre Silvia Leone Por Carla Bertone Secretaría General Milagros Velasco Dossier 26 Grandes Valores de hoy y de siempre ramona semanal en la web por Gustavo Bruzzone Editor 28 La pintura no tiene objeto Roberto Jacoby por Remo Bianchedi Implementación web Alejandro Balbi 32 ¡A vapulear se ha dicho! Producción Selección de textos, por Osvalo Monzo Milagros Velasco 36 Un artista llamado Administración de agenda por Alfredo Prior Gabriela Galati 38 Piquete mapuche Equipo web por Alfredo Prior Marilú Dal Molin 40 Recuperando el futuro que queremos ver Sebastián Martinena Conversación: Bianchedi, Monzo, Prior, Suárez. Equipo Fotográfico Gabriela Galati, Patricio Gil Flood, Alejandro López, Vanesa Magneto, 56 Ácido encuentro entre una máquina de coser y un paraguas Fernanda Martínez Rubio, Daniel Trama por Diego Cabello Asistencia técnica 59 Cinco tomos eruditos son una paparruchada Matías Laufer por Mariano Oropeza Líder digital en el exilio Martin Gersbach ramona Federal Suscripciones Julia Ramirez 64 Horangel cagado en las patas [email protected] por Susana Dragotta Publicidad Karina Farías, Silvia Perrín 66 Y en Neuquén, ¿qué pasa? por Estefanía Petersen y Ma. Celeste Venica Los colaboradores de este número 68 Rosario (b)arde(a) figuran en el índice. por Julio T. Funes Muchas gracias a todos. ISSN 1666-1826 RNPI 76 Pequeño Daisy Ilustrado El material no puede ser reproducido sin por Diana Aisenberg la autorización de los autores 81 Presencias reales www.ramona.org.ar por Julián Abramovich [email protected] 84 Cartas de lectores Fundación Start 87 Puchereando con la historia del arte Bartolomé Mitre 1970 5B (C1039AAD) por Alberto Passolini Ciudad de Buenos Aires 91 Muestras 92 Direcciones r27.qxd 23/12/02 01:02 p.m. Página 3 A MODO DE EDITORIAL | PAGINA 3 Sucumbiendo al deseo crítico -otro manifiesto- Por Rafael Cippolini modo de mis nuevos Metaapuntes). Menos conocida es la historia del creador de la carrera omás Abraham (muy posiblemente en su Historia del Arte de la UBA. Pues Don Julio libro “La Argentina Deseada”, por favor Payró (quien sigue viviendo incluso en el nom- Tchequeen eso) afirma que los argentinos bre del instituto más activo de la carrera) fue no tenemos los políticos que nos merecemos, artista toda su vida. sino más exactamente los políticos que se nos Nunca dudó que fuera un buen artista. Pero en parecen. La sentencia persiste en su efectivi- 1928 (año que fallece su célebre padre), el jura- dad si, en ejercicio de paráfrasis, antecedemos do del Salón Nacional rechazó su obra “Never- la palabra “artistas” a la palabra “argentinos” y more” (inspirada directamente en el atroz cuer- sustituimos otra de las palabras (políticos) por vo de Poe) y decidió consagrarse por entero a la de “críticos”. la crítica y la historia del arte. Sin embargo, ¿Qué reglas impone este parecerse? ¿Estamos jamás se retiró, ya que siguió pintado muchísi- frente a una mimesis, ante un complejo efecto mo sin exponer nunca. Es decir, decidió con- especular? Porque desde hace mucho sabe- vertirse en crítico -lo fue de la revista cultural mos perfectamente que son los artistas quienes más importante de nuestro país, la revista SUR, no sólo eligen, sino que fabrican a los críticos. en la que publicó entre 1938 y 1953- y llamó a Los críticos, tomemos esto como apotegma, clandestinidad su tarea como artista. Pues ya son parte de la creación de los artistas (de esto desde entonces (incluso antes) no se trata de que se les parezcan tanto). Muy probablemen- que en cada crítico existe un artista clandestino te, como le gustaba decir a Bataille, son “la sino todo lo contrario: todo artista parece nece- parte maldita”. sitar, tarde o temprano, dar curso al crítico que El criterio de utilidad es fundamental. Los artis- hay en su inconsciente, y no por otra razón lo tas usan a los críticos (es más: los críticos son fabrica. E inventa formas (que parecen ser fabricados sólo para ser usados). Lo que debe- siempre las mismas, aunque vestidas de infini- mos abocarnos a describir son los modos en dad de variables) de seguir inventando críticos. que los utilizan. Pues han sido especialistas en Tal como lo enuncio: el crítico responde al Ello inventar formas de utilización. En generar del artista. Ya que en lo primero que piensa el manuales de uso. artista es en un promotor. Veámoslo así: lo que El primer capítulo de este manual de uso hace el artista le exige al crítico es un programa de referencia al carácter negativo de los críticos promoción. Así la Historia del arte debería ser (¿constituirá ese parecerse aquello que los (según esta concepción) la cronología paciente psicólogos más tradicionales llaman aún “súper de las sucesivas estrategias promocionales. La -yo”?). El segundo capítulo, en cambio, está gran mayoría de los artistas desean (a veces dedicado íntegramente al imperativo categórico muy desesperadamente) que un crítico vea su -lo que los críticos, según los artistas, deberían muestra porque es el momento adecuado para ser-. fiscalizar el modo en que espera que lo promo- No olvidemos que la crítica del arte, en Argenti- cione. El sentido que el crítico proponga a lo na, es una disciplina inventada por artistas. Ya que ve debe coincidir, sí o sí, con la promoción conocemos el caso de Schiaffino, un maravillo- que el artista presupone para su promoción. so pintor que se convirtió muy a su gusto en el Porque nada parece temer más el artista que primer gran crítico argentino (y para refrescarlo una cuota de sentido que lo desoriente. es que publico “El Amarillo es un bonito color o Para el artista deseoso de crear a su crítico -cada los tropos de la Historia” en este número, a artista es un Víctor Frankenstein en potencia; o r27.qxd 23/12/02 01:02 p.m. Página 4 PAGINA 4 | A MODO DE EDITORIAL mejor, Don Víctor es el arquetipo más acabado no fue dicho del todo. Crítico es el balbuceo de un artista- es urgente el diálogo. El artista secreto -siempre secreto- del artista. necesita dialogar. El diálogo es una de las téc- Una de las preguntas más interesantes sería nicas más difundidas para crear críticos. Con ¿todo aquel que escribe sobre arte con alguna más espacio de caracteres, con más páginas, regularidad se convierte inmediatamente en crí- escribiré sobre esto bastante pronto. tico? No creo que sea así. Jamás me consideré No es la primera vez que lo hago. En ramona 8 crítico (nada me incumbe menos). Habitualmen- (pag. 38, diciembre de 2000) tracé un mapa de te me interesa aproximadamente el 5% de lo los perfiles críticos, una taxonomía a la que expuesto en Buenos Aires, ciudad en la que titulé Algunas poéticas de la crítica. vivo. Y no siempre (debo confesarlo) nacen en Lo que omití escribir entonces es aquello que mí deseos de escribir sobre las muestras que siempre se dijo de una forma y terminó por leer- me interesan. Es más, casi nunca termino por se al revés: ¿quiénes crearon, en pleno siglo hacerlo. XVIII a los críticos sino los artistas? Ya no me Saldo con una anécdota. Un artista amigo caben dudas que no fueron los coleccionistas, expuso, hace un tiempo, en Ruth Benzacar, ni -menos aún- los entonces nacientes medios galería a cuyo staff pertenece. Cuando le de comunicación modernos. Sino los mismos comenta a quien va a exponer en la otra sala, artistas, ya que, por entonces, no podían seguir que quien escribirá su catálogo no es artista, ignorando su lado oscuro. éste lo amonesta. Le dice: “para lo único que Por supuesto, no soy de los que adscriben a la sirven los críticos es para que te hagan propa- teoría por la cual los críticos sean, finalmente, ganda. Lo mejor es pagarle a alguien que escri- chivos expiatorios. Cuando Pablo Suárez dice ba en publicaciones extranjeras.