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Número Aniversario Ramona Índice

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Número Aniversario Ramona Índice revista de artes visuales ramona www.cooltour.org/ramona 12t.r.e.c.yq.t.l.c. número aniversario ramona índice revista de artes visuales Apuntes.... Cippolini, Rafael 27 nÞ12. mayo de 2001 Atwell y Fernández Melero, Diego 40 Avello; Biagini; Esnoz; Benedit de Acevedo, Inés 38 Una iniciativa de la Fundación START ¡Avisá! Sainz, Sánchez, Armesto, Moreira, Schneck, Friedman 54 Editor responsable Bermegui; Federico; Liernur; Gustavo A. Bruzzone Concept manager Martinet y Raiteri Xcella 41 Roberto Jacoby Betesh, Luciana Groesman, Claudia 41 Consejería editorial Brasil 500 años Fernández, Raúl 26 Rafael Cippolini Café ramona Varios 30 Coordinación editorial Cecilia Pavón Cleopatra Baracca y Buffone 49 Cóctel amargo Kuropatwa, Alejandro 62 Editores Conversación Puzzovio, Dalila y Squirru,Charlie 32 Palabra de artista Nicolás Guagnini De la Fuente, Marcelo Melero, Daniel 39 Investigaciones históricas De Paola, Lozano, Sábato, Palmeyro Calmet, Iván 40 Ana Longoni Diálogos Paquetes Evero, Zenón y Trovato, Ben65Diniz y Dominguez Crítica de avisos publicitarios Mariana Vaiana Buffone, Xil 25 Producción Dossier Berni Suárez, Pablo 4 Lorena Armesto López Anaya, Jorge 6 Longoni, Ana 7 Rumbo de diseño Ros Sarlo, Beatriz 10 Diseño gráfico Heffes, Gisela 11 Gastón Pérsico Dossier Verde y Amarillo Guagnini; Shneider y Costa 13 a 24 Electrogurú Martín Gersbach Pertuis; Amora; Bispo do Rosario; Elía, Roberto Romero 42 Distribución Escuela Gráfica de París Paroni, Ana 42 A. Paulo Mazzeo Publicidad Ferrari, León Buffone y Zavalâ Dujovne 39 Karina Farías García Uriburu, Nicolás Calmet, Iván 43 Eladia Acevedo (Rosario) Grippo, Víctor Buffone y Calmet 44 Hoffman, Eduardo Armesto, Lorena 44 Coordinación general María Luisa Di Como Jonas, Joan Berger, Timo 49 Julio T y Ares Römer, Marcela 45 Las siguientes personas interesadas Lamothe; Deschamps; en las artes visuales apoyan a ramona: Fernando E. Bustillo, Oloarte y Fematt Betadou, Eugenia 43 Osvaldo Giesso, Jorge Gumier Nieves, Elena Buffone, Xil 41 Maier, Luis F. Benedit, Pablo Siquier, Pablo Suárez. Orta, Verónica Römer, Marcela 45 El nombre ramona se le ocurrió a Ospina, Nadin Wajszczuk, Ana 47 Jorge Gumier Maier Pels, Marga Freschi y Calmet 42 Títulos y volantas realizados por Iván Calmet, Cecilia Pavón, Pequeño Daisy Ilustrado Daisy 52 Ernesto Arellano, Roberto Jacoby, Perego, Matías Armesto, Lorena 41 Silvina Buffone, Mariana Vaiana, Mauricio Corbalán, Gabriela Piper; Anderson; Aconci entre otros Pavón, Cecilia 48 Bejerman, Lux Lindner, Sebastián Plácidos Domingos Dreizik, Pablo 34 Bonet, Ana Longoni. Los colaboradores de este Santoro, Daniel Lindner, Lux 36 número figuran en el índice. Scafati, Luis Jalil, Osvaldo 44 Muchas gracias a todos. RNPI en trámite. Silva, Carlos Fernández, Raúl 39 El material no puede ser reproducido Sturgeon, Richard Groesman, Claudia 41 sin la autorización de los autores Suscripción Ná Kar Elliff-ce y Mario 45 Las imágenes correspondientes a las ediciones en papel de ramona Telerman Telerman 56 podrán encontrarse a partir de mayo Texto de Artista Prior, Alfredo 51 en www.cooltour.org/ramona Texto de artista Di Girolamo, Martín 62 [email protected] Tono Martínez Ferrari; Indij y Sato 50 Fundación START Ventimiglia, Lorena de Saboya, Sebastián 43 Bartolomé Mitre 1970 5B (1039) XXXI Salón Nacional de Arte Sacro Perone y Diez 46 Ciudad de Buenos Aires Delirio ¿ta? Feliz cumpleaños para mí y para ustedes. Hace un año aparecí ante la mirada escéptica de muchos y en uno de los años más difíciles del país. Una locura. Un delirio. Pero van doce números y han sucedido muchas cosas. Por algún milagro casi incomprensible sigo adelante y cada vez mejor y con más amigos y admiradores (también detractores y quites de colaboración). Las cajas exhibidoras reunieron suficientes colaboraciones co- mo para pagar las propias cajas. Muchas gracias, lo que viene ya es aporte puro. Espero que no me acusen de haberme integrado al establish- ment pero la gente de ArteBa me invitó a poner un pequeño stand de suscripciones en su próxima muestra. Desde la canci- llería, Teresa de Anchorena prometió comprar una ramona para cada agregaduría cultural argentina en el mundo. Mis colaboradores están cada vez más eficaces y la revista ca- si sale a tiempo. Proyectos, planes, cambios, muchas energías están en marcha. Los cambios de opinión arrecian. Aparecen nuevos niveles de reflexión, como el café virtual ra- mona en la web, donde arden debates y confesiones; como las presentaciones filosóficas de los Plácidos Domingos, búsque- das históricas y teóricas, y ahora una creciente intervención en lo que se llama "la trama urbana" que comienza con el informe anual completo del secretario de Cultura de la Ciudad de Bue- nos Aires. Algunas personas que ya colaboraban ahora se ocuparán de secciones: Mariana Vaiana de comentarios de avisos de publi- cidad (uno de los géneros más masivos y maltratados), Rafael Cippolini reunirá dossiers y monografías sobre la contempora- neidad; Ana Longoni se ocupará de investigaciones histórico crí- ticas; Nicolás Guagnini tomará las palabras de artista para dar- les una forma y un espacio. Como en cada número, me transformo. Me maquillo y me pon- go los tacos para salir a buscar fortuna. Que no me sorprenda la noche con el pecado sin vender. PAGINA 4 | DOSSIER BERNI Cada día pinta mejor Antonio Berni según uno de los artistas contemporáneos más influidos por su obra EXTRACTO DE UNA CONVERSACIÓN venía la resolución formal. Solía decir que faltan huevos”. TELEFÓNICA DESDE COLONIA (URUGUAY), que “el camino al infierno estaba empe- Siempre fue generoso conmigo, hasta en TRANSCRIPTA POR RAFAEL CIPPOLINI Y drado de buenas intenciones” para refe- aquella anécdota de cuando yo andaba GUSTAVO A. BRUZZONE rirse a que el arte no solamente se hacía mal de dinero y hacía canjes con otros con buena voluntad. Lo formal fue siem- artistas más reconocidos. Seone, Testa, Por Pablo Suárez pre muy importante en él. Presas, entre otros, me canjearon obra. Me interesaban sus oposiciones forma- Berni accedió también a hacerlo pero el Antonio lo conocí cuando tenía 11 les, por ejemplo, pintaba un basural y, de día que le llevé el cuadro al taller me ex- o 12 años. Mi padre era amigo de fondo, un cartel publicitario de Mercedes plicó que prefería que su obra no fuera Amuchos artistas, entre ellos de Benz y una mina saliendo del coche. In- mal vendida (como seguramente iba a Berni. Yo solía acompañarlo los sábados cluía un elemento de temporalidad y otro ocurrir). “Vas a bajar cierto umbral al que a la mañana a recorrer galerías. Ya en referente a la sociedad consumista con han llegado mis trabajos. Va a ser mejor esa época estaba sordo como una tapia lo que generaba una cosa muy intensa. que te dé un cheque”. Me pareció increí- y tenía una voz nasal muy parecida a la Solía presentarse a sí como “una espon- ble y no tuve siquiera que preocuparme de Antonio Cafiero. Entonces, ya intere- ja” que absorbía todo y, en el sentido for- por venderlo y ¡me dio un cheque por el sado en ser artista algún día, le pregunté mal, no le interesaba ser original. No pre- valor de un cuadro suyo!. por la Escuela de Bellas Artes. Me disua- tendía hacer una pintura que fuera expli- Tengo la impresión que a medida que pa- dió inmediatamente; recuerdo que dijo, cación de una estética, sino una pintura só el tiempo se fue afirmando en un len- casi textualmente, que cuando anduviera que le permitiera un discurso. Por eso, guaje propio. Tomó de De Chirico, de los cerca tratara de cruzar la calle: “¡no pises toda experimentación, toda manifesta- informalistas tomó muchísimo, pero lo ni la vereda!” Después de eso no lo veo ción vanguardista, le servía en tanto lo que adoptaba lo transformaba. De De por muchos años, y recién lo reencuen- pudiera utilizar en su relato. Le causaba Chirico no, a él no lo transformó; pero las tro cuando empiezo a exponer en el año gracia la solución exclusivamente formal. latas oxidadas, que venían de la influen- ‘60 de la mano de Germaine Derbecq y Se reía de esto, decía: “El arte no se de- cia informalista, las usaba para armar un Curatella Manes en la galería Lirolay. Pa- fine por sus ingredientes, sino por el sen- caserío en una villa. Tuvo que ver con los ra ese entonces Berni ya había ganado tido con que se los usa”. realismos de los años ’30 y con el mura- el Gran Premio Nacional y Germaine lo En el año ‘64 comienzo a tener con él lismo mexicano del cual, afortunadamen- defendía frente a las críticas de gente trato permanente. Cuando hace el cua- te, se alejó pronto. Lo que tomaba no lo que lo consideraba de un enorme mal dro objeto “El casamiento de Ramona” usaba con ningún sentido similar al que gusto. Era un tiempo de pinturas de re- muchos le dicen que parecía un cuadro habían generado las tendencias donde ses sanguinolentas que goteaban sobre mío. Contestó que sí; que lo había toma- abrevaba. Tomaba todo, siempre se en- mantelitos. do de mí y que no era la primera vez que contró abierto y atento a lo que estaba Era muy tratable y un encanto de perso- lo hacía, como también había tomado co- pasando, pero todo lo volvía propio. naje. En el ’62 o ‘63 ya estaba pintando sas de otros jóvenes de esa época. Me Juanito y Ramona aparecen en una épo- los cuadros de Juanito Laguna que, para puso en un plano muy especial. La frase ca en que los chicos leían historietas. En mi, fueron importantísimos. De su obra hasta salió publicada. “No agarro el espí - ese sentido la iconización de un perso- me habían gustado los cuadros contem- ritu, agarro lo formal y le doy otra solu- naje era fundamental.
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