Redalyc.Wadu Wadu Del Grupo VIRUS. Memoria Y Coyuntura En El Discurso Del Rock Argentino
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La Trama de la Comunicación ISSN: 1668-5628 [email protected] Universidad Nacional de Rosario Argentina Suárez, Diego Wadu Wadu del grupo VIRUS. Memoria y coyuntura en el discurso del rock argentino La Trama de la Comunicación, vol. 12, 2007, pp. 321-342 Universidad Nacional de Rosario Rosario, Argentina Disponible en: http://www.redalyc.org/articulo.oa?id=323927555018 Cómo citar el artículo Número completo Sistema de Información Científica Más información del artículo Red de Revistas Científicas de América Latina, el Caribe, España y Portugal Página de la revista en redalyc.org Proyecto académico sin fines de lucro, desarrollado bajo la iniciativa de acceso abierto Wadu Wadu del grupo VIRUS Memoria y coyuntura en el discurso del rock argentino Por: Diego Suárez Licenciado en Letras, Facultad de Humanidades y Ciencias Sociales de la Universidad Nacional de Misiones, Argentina Sumario: Summary: En La arqueología del saber, Michel Foucault sugiere que In The archaeology of the knowledge, Michel Foucault todo enunciado emerge en tres dominios simultáneos: la suggests that every enunciated emerges in three memoria, la concomitancia y la intervención. El presente artí- simultaneous domains: the memory, the concomitance and culo propone una "forma de leer" esa pluralidad de tiempos the anticipation. The present article proposes a "form of históricos en algunas canciones incluidas en el primer LP del reading" that plurality of historical times in some songs grupo VIRUS: Wadu wadu, publicado en el año 1981, a fin included in the first LP of the group VIRUS: Wadu wadu, de interpretar -empleando una perspectiva que articula el published in the year 1981, in order to interpret -using a análisis del discurso con la semiótica y el análisis auditivo perspective that articulates the analysis of the discourse with de la música-, la posición ideológica de este grupo de rock the semiotic and the music's auditive analysis-, the argentino en relación con la memoria discursiva y la coyun- ideological position of this group of Argentinean rock in tura sociocultural. connection with the discursive memory and the sociocultural joint. Describers: Descriptores: Argentinean rock, discourse, memory, ideology rock argentino, discurso, memoria, ideología Página 321 / Suárez, Diego, “Wadu Wadu del grupo VIRUS. Memoria y coyuntura en el discurso del rock argentino” en Dossier de Estudios Semióticos, La Trama de la Comunicación, Volumen 12, UNR Editora, Rosario, 2007 1. Introducción. nible sobre rock argentino se reparte entre El grupo VIRUS, oriundo de La Plata, formó publicaciones que abordan su historia, ensa- parte, durante la década del '80, del menú yos de diversa índole, cancioneros y revistas cultural/comercial destinado a los jóvenes. que fusionan la historiografía rockera con Considerado por los comentaristas espe- antologías de letras de canciones, entre- cializados precursor del estilo new wave vistas, publicidades, agendas de recitales y en la Argentina, este grupo ofreció una artículos de opinión. Esto pone en evidencia propuesta novedosa plasmada en letras cierto vacío generado por la falta de estudios y músicas que desde la primera escucha académicos que se ocupen de un fenómeno sugieren una intención de ruptura respecto de repercusiones sociales tan significati- a lo que se venía produciendo en el campo vas como las canciones de rock. Por otra del rock argentino. parte, este vacío representa un obstáculo Teniendo como hipótesis teórica que al momento de encarar un trabajo como el presente, ya que en el ámbito de las Letras en algunas canciones del primer LP del las canciones han sido analizadas siem- grupo VIRUS se manifiestan signos que pre- pre sólo a partir de su materia lingüística, suponen experiencias relacionadas con el obviando su componente constitutivo fun- conflicto entre libertad y censura, y con la damental, la música, el estudio de la voz y el manera en que la memoria discursiva actúa acompañamiento instrumental. La carencia sobre los procesos de significación, de trabajos precedentes que brinden una definición puntual de la canción como objeto en las páginas que siguen, analizaré algu- de estudio vuelve necesaria una propuesta nas canciones del primer LP del grupo pla- que zanje, al menos momentáneamente, tense, a fin de estudiar tanto la(s) manera(s) esta dificultad. Con este fin, en el presente en que éste continuó o contradijo el discurso estudio adopto una perspectiva que articula precedente, así como la(s) manera(s) en que el análisis del discurso con la semiótica y el la coyuntura repercutió en la significación de análisis auditivo de la música. sus canciones. Desde un punto de vista semiótico, basándome en las propuestas teóricas de 2. La canción como objeto de estudio Voloshinov y Verón, definiré el objeto canción semiótico-discursivo. como la combinación de signos materiales La mayoría del material bibliográfico dispo- lingüísticos y musicales que al recorrer las Página 323 / Dossier de Estudios Semióticos, La Trama de la Comunicación - Volumen 12 - 2007 1. Introducción. nible sobre rock argentino se reparte entre El grupo VIRUS, oriundo de La Plata, formó publicaciones que abordan su historia, ensa- parte, durante la década del '80, del menú yos de diversa índole, cancioneros y revistas cultural/comercial destinado a los jóvenes. que fusionan la historiografía rockera con Considerado por los comentaristas espe- antologías de letras de canciones, entre- cializados precursor del estilo new wave vistas, publicidades, agendas de recitales y en la Argentina, este grupo ofreció una artículos de opinión. Esto pone en evidencia propuesta novedosa plasmada en letras cierto vacío generado por la falta de estudios y músicas que desde la primera escucha académicos que se ocupen de un fenómeno sugieren una intención de ruptura respecto de repercusiones sociales tan significati- a lo que se venía produciendo en el campo vas como las canciones de rock. Por otra del rock argentino. parte, este vacío representa un obstáculo Teniendo como hipótesis teórica que al momento de encarar un trabajo como el presente, ya que en el ámbito de las Letras en algunas canciones del primer LP del las canciones han sido analizadas siem- grupo VIRUS se manifiestan signos que pre- pre sólo a partir de su materia lingüística, suponen experiencias relacionadas con el obviando su componente constitutivo fun- conflicto entre libertad y censura, y con la damental, la música, el estudio de la voz y el manera en que la memoria discursiva actúa acompañamiento instrumental. La carencia sobre los procesos de significación, de trabajos precedentes que brinden una definición puntual de la canción como objeto en las páginas que siguen, analizaré algu- de estudio vuelve necesaria una propuesta nas canciones del primer LP del grupo pla- que zanje, al menos momentáneamente, tense, a fin de estudiar tanto la(s) manera(s) esta dificultad. Con este fin, en el presente en que éste continuó o contradijo el discurso estudio adopto una perspectiva que articula precedente, así como la(s) manera(s) en que el análisis del discurso con la semiótica y el la coyuntura repercutió en la significación de análisis auditivo de la música. sus canciones. Desde un punto de vista semiótico, basándome en las propuestas teóricas de 2. La canción como objeto de estudio Voloshinov y Verón, definiré el objeto canción semiótico-discursivo. como la combinación de signos materiales La mayoría del material bibliográfico dispo- lingüísticos y musicales que al recorrer las Página 323 / Dossier de Estudios Semióticos, La Trama de la Comunicación - Volumen 12 - 2007 redes sociales del sentido reflejan y refrac- tancia es el campo de los enunciados que cada tema", Wadu Wadu tan conflictos de clases; lo cual, reformulado coexisten con los enunciados estudiados, contuvo 15 canciones que con mayor especificidad, equivale a decir y que actúan ya sea como confirmaciones casi no superaban los tres que la canción constituye un paquete signi- analógicas, modelos que se pueden trans- minutos. Comparándolo ficante1 de signos ideológicos2 lingüísticos ferir a otros contenidos, o formulaciones con con algunos de los discos y musicales. las que es posible entablar confrontaciones; que conforman el campo A su vez, desde un punto de vista discur- por último, la intervención es el dominio de de concomitancia de la sivo, la canción es un enunciado3 material: los enunciados que rescriben, transcriben, opera prima de VIRUS, según Foucault, la enunciación es un acon- traducen o transfieren con posterioridad los las diferencias saltan a la tecimiento que no se repite; el enunciado, enunciados estudiados.5 vista: (ver cuadro 2) en cambio, es material, de una materialidad Esta triple dimensión de los enunciados repetible, combinable, reciclable, técnica- pone de manifiesto que la pluralidad de los Algo que estos discos mente reproducible y eventualmente des- tiempos históricos es una cuestión intrínseca tienen en común es el tructible. Esta materialidad permite esta- de toda formulación discursiva: un enuncia- Cuadro 1 gran protagonismo de las blecer formaciones discursivas constituidas do convive con sus enunciados contemporá- piezas instrumentales, ya puesta bajtiniana de los géneros discursi- por un número limitado de enunciados para neos (tiempo presente), y al mismo tiempo, sea: vos7, analizaré tema, estilo y composición los cuales puede definirse un conjunto de dialoga con los enunciados que le antece- de dichas canciones (particularmente las condiciones de existencia.4 den (tiempo pasado) y con aquellos que