DOCSLIB.ORG

Grzegorz DZIAMSKI

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text

Load more

Redaktor naczelny / Editor in Chief – Łukasz Guzek Sekretarz Redakcji / Managing Editor – Anka Leśniak Redakcja / Editorial Board - Józef Robakowski, Aurelia Mandziuk-Zajączkowska, Adam Klimczak, Adam Kamiński, Uczelniana Rada Naukowa – Janina Rudnicka, Grzegorz Klaman, Krzysztof Gliszczyński, Roman Nieczyporowski Rada Naukowa / Board of Scholars – Ryszard W. Kluszczyński, Wydawca / Publisher Kristine Stiles, Anna Markowska, Slavka Sverakova, Akademia Sztuk Pięknych w Gdańsku / Leszek Brogowski, Bogusław Jasiński, Anna Szyjkowska- Academy of Fine Arts in Gdansk Piotrowska, Tomasz Załuski, Tassilo von Blittersdorff , Tomasz Majewski, Cornelia Lauf, Iwona Szmelter, Hanna B. Hölling, Anne Swartz, Henar Riviere, Jin-Sup Yoon Sekcja pod redakcją / Edited Section Język performance / The Language of Performance Art Red. / Edit. by Bogusław JASIŃSKI Galeria im. Andrzeja Pierzgalskiego. Dokumenty Artystów / Andrzej Pierzgalski Gallery. Artists’ Documents / Galerie dédiée à Andrzej Pierzgalski. Documents d’Artistes Siedziba / Offi ce Koncepcja i prezentacja / Idea and Form of Presentation / Targ Węglowy 6, 80-836 Gdańsk / Poland Conception et présentation – Leszek BROGOWSKI Tel.: +48 791 123 939, e-mail: [email protected] e.mail: [email protected] http://www.journal.doc.art.pl Współpraca / Cooperation Dystrybucja / Distribution Université Rennes 2, Cabinet du livre d'artiste e-mail: [email protected] Sans niveau ni mètre. Journal du Cabinet du livre d'artiste Współpraca / Cooperation https://www.sites.univ-rennes2.fr/arts-pratiques-poetiques/ Stowarzyszenie Sztuka i Dokumentacja (SSiD) incertain-sens Art & Documentation Association ul. Wschodnia 29/3, 90-272 Łódź / Poland Druk / Print DRUK-24H.com.pl Grabówka, ul. Szosa Baranowicka 77, 15-523 Białystok Korekta w języku polskim / Polish proofreading https://www.druk-24h.com.pl – A PROPOS Serwis Wydawniczy Anna Sikorska-Michalak nakład 300 egz. / circulation 300 copies ul. Moraczewskiego 18, 05-070 Sulejówek http://www.apropos.info.pl, Bogumiła Brogowska ISSN 2080-413X e-ISSN 2545-0050 Korekta w języku angielskim / English proofreading – Paul Barford, Krzysztof Cieszkowski, Katarzyna Podpora doi:10.32020/ARTandDOC Projektowanie, skład / Design, typesetting Wydanie pisma Sztuka i Dokumentacja – Norbert Trzeciak, http://www.norberttrzeciak.com w wersji papierowej jest wersją pierwotną (referencyjną). Zapraszamy do współpracy wszystkich zainteresowanych. Propozycje tematów i tekstów prosimy nadsyłać na adres siedziby redakcji. Prosimy zapoznać się z założeniami redakcyjnymi i edytorskimi znajdującymi się na stronie internetowej pisma. Wszystkie materiały publikujemy na licencji Creative Commons. Artykuły są recenzowane. Lista recenzentów i zasady recenzowania znajdują się na stronie internetowej pisma. http://www.journal.doc.art.pl All interested in collaboration are welcome. Suggestions of topics and texts should be sent to the e-mail address of the editor. We also kindly ask to read the notes on style that can be found on our journal’s website. All content is publish under the Creative Commons licenses. Articles are peer-reviewed. The list of peers and the peer-review process are available on our website. http://www.journal.doc.art.pl 2121Sztuka i Dokumentacja nr 21 – CAŁY / Art and Documentation no. 21 – ALL doi:10.32020/ARTandDOC/21/2019/29 VARIA 45-58 Grzegorz WYCZYŃSKI, Uwagi na Temat Rozróżnienia Pojęciowego „Film” – „Kino” / Comments on the Concept Distinction "Film" – "Cinema" doi:10.32020/ARTandDOC/21/2019/8 59-72 Ewelina WEJBERT-WĄSIEWICZ, O Atrakcyjności Kina Ruchomego w Dwudziestym i Dwudziestym Pierwszym Wieku / On the Attractiveness of Traveling Cinema in the Twentieth and Twenty-First Century doi:10.32020/ARTandDOC/21/2019/9 doi:10.32020/ARTandDOC/21/2019/1 73-85 Marta MIASKOWSKA, Obrazy Rzeczywistości w Kulturze 2.0. Nowa JĘZYK PERFORMANCE / LANGUAGE Perspektywa Obserwacji w Twórczości OF PERFORMANCE ART Józefa Robakowskiego / Images of doi:10.32020/ARTandDOC/21/2019/2 Reality in Culture 2.0. A New Perspective of Observation in 6-7 the Works of Józef Robakowski Wstęp / Introduction doi:10.32020/ARTandDOC/21/2019/10 Red. / Edit. by Bogusław JASIŃSKI 87 doi:10.32020/ARTandDOC/21/2019/3 Summaries 9-16 doi:10.32020/ARTandDOC/21/2019/11 Grzegorz DZIAMSKI, Kilka Uwag ART COLLECTIVES and ARTStudies o Sztuce Performance / A Few 89-102 Comments About the Performance Art doi:10.32020/ARTandDOC/21/2019/4 Anka LEŚNIAK, Grupy Artystyczne. 17-29 Przemiany w Strategiach Grup Artystycznych w Polsce na Wybranych Bogusław JASIŃSKI, Performance Przykładach / Art Groups. Changes in w Perspektywie Estetyki Procesów Strategies of Art Groups in Poland Twórczych / Performance in Illustrated by Selected Examples the Perspective of Creative doi:10.32020/ARTandDOC/21/2019/11 Processes of Aesthetics doi:10.32020/ARTandDOC/21/2019/5 103 30-39 Summary doi:10.32020/ARTandDOC/21/2019/13 CZY ISTNIEJE JĘZYK PERFORMANCE? 105-118 Odpowiedzi artystów: Andrzej DUDEK-DÜRER Karin M. HOFER, Avant-Garde Edward ŁAZIKOWSKI Groups and Their Invariant Ryszard ŁUGOWSKI Development-Structures. Example: Ryszard PIEGZA Die Brücke Group Ewa ŚWIDZIŃSKA doi:10.32020/ARTandDOC/21/2019/14 Artur TAJBER 119-131 doi:10.32020/ARTandDOC/21/2019/6 Udo WID, ArtStudies 41 and a Correspondance as Context Introduction and Summaries of Discovery doi:10.32020/ARTandDOC/21/2019/7 doi:10.32020/ARTandDOC/21/2019/15 2 Sztuka i Dokumentacja nr 21 (2019) │ Art and Documentation no. 21 (2019) • ISSN 2080-413X • e-ISSN 2545-0050 • doi:10.32020/ARTandDOC GALERIA doi:10.32020/ARTandDOC/21/2019/24 TERESA FEODOROWNA RIES 191-195 STUDIES GALERIA im. ANDRZEJA 133-141 PIERZGALSKIEGO. Dokumenty Artystów 4 / Valerie HABSBURG, The Sulptor ANDRZEJ PIERZGALSKI Teresa Feodorowna Ries GALLERY. Artists’ Documents 4 / and Her Private Archive GALERIE dédiée à ANDRZEJ doi:10.32020/ARTandDOC/21/2019/16 PIERZGALSKI. Documents d’Artistes 4 143-158 Leszek BROGOWSKI, Edycja 4 – Anka LEŚNIAK, Teresa Feodorowna Założenia Programowe / Edition 4 – Ries and The Witch Program Assumptions / Édition 4 – doi:10.32020/ARTandDOC/21/2019/17 Hypothèses du Programme doi:10.32020/ARTandDOC/21/2019/25 BOOKS 196-249 161-165 Marie ADJEDJ, Co Może Krytyka / What Roman NIECZYPOROWSKI Criticism Can Achieve / Ce Que Peut The Jewish Museum in Berlin: La Critique On Artur Kamczycki’s Book Daniel doi:10.32020/ARTandDOC/21/2019/26 Libeskind’s Museum in Berlin: 198-199 The Jewish Context of Architecture doi:10.32020/ARTandDOC/21/2019/18 Wprowadzenie / Introduction doi:10.32020/ARTandDOC/21/2019/27 167-170 202-217 Łukasz GUZEK, Tabloidyzacja Nauki. O książce Kazimierza Piotrowskiego Facsimile / Faksymile Lucy R. LIPPARD, „A B S E N T E E Świdziński i współcześni. Konteksty 1 2 19 5 14 20 5 5 I N F O R M A T I O N A N D sztuki jako sztuki kontekstualnej 9 14 6 15 18 13 1 20 9 15 14 1 14 4 O R C R I T I C I S M ” / i estetyka niemonotoniczna 15 18 3 18 9 20 9 3 9 19 13 doi:10.32020/ARTandDOC/21/2019/19 „N18I12E7O20B3E7C4N18E7 I12N18F9O20R23M17A1C4J13E7 I12 L15U27B3 DOKUMENTACJA / K14R23Y29T26Y29K14A1” DOCUMENTATION doi:10.32020/ARTandDOC/21/2019/28 173-177 219-237 BĄDŹ ŚWIADOMYM DAWCĄ Co Może Krytyka. Krytyka Krzyżujących NARZĄDÓW. Akcja artystyczno- się Dyskursów u Lucy R. Lippard / What społeczna na rzecz nowego świata Criticism Can Achieve. Criticism posthumanistycznego / BECOME as a Cross-Reference of Discourse A CONSCIOUS ORGAN-DONOR: in Lucy R. Lippard / Ce Que Peut la a Socio-Artistic Action on Behalf of Critique. La Critique Comme Croisement the New Post-Humanist World des Discours chez Lucy R. Lippard doi:10.32020/ARTandDOC/21/2019/20 179 240-249 Summary Ilustracje / Illustrations doi:10.32020/ARTandDOC/21/2019/21 180-187 SZLAK WYTYCZONY / THE TRACK MARKED OUT doi:10.32020/ARTandDOC/21/2019/22 189 Summary doi:10.32020/ARTandDOC/21/2019/23 Sztuka i Dokumentacja nr 21 (2019) │ Art and Documentation no. 21 (2019) • ISSN 2080-413X • e-ISSN 2545-0050 • doi:10.32020/ARTandDOC 3 język PER- FOR- MAN- CE doi:10.32020/ARTandDOC/21/2019/2 doi:10.32020/ARTandDOC/21/2019/3 JĘZYK PERFORMANCE Wstęp red. Bogusław JASIŃSKI Od wielu lat toczy się „niemy” spór o to, czym pozwala nie tylko poddać analizie formę perfor- naprawdę jest performance. Napisałem „niemy,” mance, lecz również jego swoistą „gramatykę” albowiem z jednej strony ostentacyjnie zadaje wypowiedzi. Pozwoli to nam na bliższe określenie się pytanie o performance artystom, godząc się struktury tej szczególnej formy, a to z kolei umoż- jednocześnie na rozkosznie nieodpowiedzialne liwi uczenie jej – tak jak każdego innego rodzaju defi nicje, tak szerokie, że w ogóle zatraciły sam wypowiedzi artystycznej. Rzecz jasna, opanowa- przedmiot defi niowany, z drugiej zaś trwa – rów- nie języka tej wypowiedzi nie gwarantuje, że sam nie milczący – terror i szantaż, który przyzwalając komunikat z jego pomocą sformułowany ma sens dosłownie na wszystko, ustawia tych, którzy nic i jakąkolwiek wartość – dokładnie tak samo jak z tego nie rozumieją, na marginesie – jako igno- opanowanie nut nie powoduje, że od razu rodzi rantów w sztuce. W obu zatem wypadkach ów się artysta muzyk. spór prowadzi do jednego: milczenia. Nadszedł Taki punkt wyjścia naszej refl eksji na te- czas, by je przerwać. mat performance niewątpliwie otwiera tę pro- Spróbujmy podejść do kwestii performan- blematykę na klasyczne zagadnienia estetyczne: ce z należytą uwagą, to znaczy dokładnie tak, jak funkcje poznawcze sztuki, ekspresyjne i impre- do każdego innego rodzaju sztuki. Nie wdając syjne, wreszcie piękna i narracji w sztuce. się w jałowy spór o defi nicję samego przedmiotu Musimy mówić o performance, by uchro- sztuki, zastosujmy do opisu zjawiska performan- nić go przed nim samym – bo jest on bez wątpie- ce aparat teoretyczny semiologii. W takim ujęciu nia wielką szansą dla sztuki. Bo zaprawdę, jeśli sztuka to swoisty „język”, który „coś” komunikuje i tu powtórzymy hasło anything goes, to droga ta „komuś” w określony sposób. Ten punkt wyjścia prowadzi donikąd. Sztuka i Dokumentacja nr 21 (2019) │ Art and Documentation no. 21 (2019) • ISSN 2080-413X • e-ISSN 2545-0050 • doi:10.32020/ARTandDOC 7 doi:10.32020/ARTandDOC/21/2019/4 JĘZYK PERFORMANCE Grzegorz DZIAMSKI KILKA UWAG O SZTUCE PERFORMANCE 1.
Recommended publications
  • All These Post-1965 Movements Under the “Conceptual Art” Umbrella

    All These Post-1965 Movements Under the “Conceptual Art” Umbrella

    All these post-1965 movements under the “conceptual art” umbrella- Postminimalism or process art, Site Specific works, Conceptual art movement proper, Performance art, Body Art and all combinations thereof- move the practice of art away from art-as-autonomous object, and art-as-commodification, and towards art-as-experience, where subject becomes object, hierarchy between subject and object is critiqued and intersubjectivity of artist, viewer and artwork abounds! Bruce Nauman, Live-Taped Video Corridor, 1970, Conceptual Body art, Postmodern beginning “As opposed to being viewers of the work, once again they are viewers in it.” (“Subject as Object,” p. 199) http://www.youtube.com/watch?v=9IrqXiqgQBo A Postmodern beginning: Body art and Performance art as critique of art-as-object recap: -Bruce Nauman -Vito Acconci focus on: -Chris Burden -Richard Serra -Carolee Schneemann - Hannah Wilke Chapter 3, pp. 114-132 (Carolee Schneemann and Hannah Wilke, First Generation Feminism) Bruce Nauman, Bouncing Two Balls Between the Floor and Ceiling with Changing Rhythms, 1967-1968. 16mm film transferred to video (black and white, sound), 10 min. Body art/Performance art, Postmodern beginning- performed elementary gestures in the privacy of his studio and documented them in a variety of media Vito Acconci, Following Piece, 1969, Body art, Performance art- outside the studio, Postmodern beginning Video documentation of the event Print made from bite mark Vito Acconci, Trademarks, 1970, Body art, Performance art, Postmodern beginning Video and Print documentation
  • Wroblewski Andrzej to the Ma

    Wroblewski Andrzej to the Ma

    Courtesy of the Van Abbemuseum and Andrzej Wroblewski Foundation / www.andrzejwroblewski.pl ANDRZEJ WRÓBLEWSKI TO THE MARGIN AND BACK EDITED BY Magdalena Ziółkowska Van abbeMUseUM, EindHOVen, 2010 Courtesy of the Van Abbemuseum and Andrzej Wroblewski Foundation / www.andrzejwroblewski.pl Courtesy of the Van Abbemuseum and Andrzej Wroblewski Foundation / www.andrzejwroblewski.pl [1] Museum, 1956 Courtesy of the Van Abbemuseum and Andrzej Wroblewski Foundation / www.andrzejwroblewski.pl CONTENTS FILE UNDER SEMI-ACTIVE Charles Esche 9 TO THE MARGIN AND BACK Magdalena Ziółkowska 11 1 [Spring in January…] 15 COMMENTARY ON THE 1ST EXHIBITION OF MODERN ART Andrzej Wróblewski 18 REMarks ON MODERN ART Zbigniew Dłubak 24 STATEMENT ON THE 1ST EXHIBITION OF MODERN ART Andrzej Wróblewski 30 [A man does not consist…] 38 FROM STUDIES ON THE ŒUVRE OF Andrzej Wróblewski. THE PERIOD BEFORE 1949 Andrzej Kostołowski 42 2 [New realism] 69 ONE MORE WORD ON THE ART SCHOOLS Andrzej Wróblewski 72 [The artistic ideology of the group…] 75 Courtesy of the Van Abbemuseum and Andrzej Wroblewski Foundation / www.andrzejwroblewski.pl VISUAL ARTISTS IN SEARCH OF THE CORRECT PATH Andrzej Wróblewski 76 [Social contrasts — divisions] 80 [Satisfying specific social commissions…] 82 TO BE OR NOT TO BE IN THE POLISH UNITED WORKERS‘ PARTY Andrzej Wróblewski 86 CONFESSIONS OF A DISCREDITED ‘FoRMER COMMUNIST’ Andrzej Wróblewski 90 3 [We should settle the date for a MULTIARTISTIC EXHIBITION] 97 BODY AND MelanCHOLY. THE LATE WOrks OF Andrzej Wróblewski Joanna Kordjak-Piotrowska
  • J U R Ko W S

    J U R Ko W S

    Wiesław JURKOWSKI Wiesław JURKOWSKI malarz, grafik, scenograf Wiesław JURKOWSKI malarz, grafik, scenograf 1. Kamil Kopania Wiesław JURKOWSKI malarz, grafik, scenograf Akademia Teatralna im. Aleksandra Zelwerowicza w Warszawie Filia w Białymstoku Kamil Kopania Wiesław JURKOWSKI malarz, grafik, scenograf Recenzenci: dr hab. Marcin Lachowski prof. dr hab. Jarosław Ławski Redakcja: Teresa Kopania Opracowanie graficzne i skład: Jacek Malinowski Copyright © 2019 by Kamil Kopania Copyright © 2019 by the Publisher Na okładce: Akt z czerwonym koniem, 1972, olej, płótno, 100 x 100 cm, Galeria Arsenał w Białymstoku, nr inw. 191, fot. Maciej Zaniewski Wydawca: Akademia Teatralna im. Aleksandra Zelwerowicza w Warszawie Filia w Białymstoku ul. Henryka Sienkiewicza 14, 15-092 Białystok www.atb.edu.pl Publikacja współfinansowana przez: Druk i oprawa: POZKAL, Inowrocław www.pozkal.pl Nakład: 200 egz. ISBN: 978-83-88358-08-1 SPIS TREŚCI I. EDUKACJA ARTYSTYCZNA 7 II. DZIAŁALNOŚĆ W LATACH 1965-1989 21 1. Twórczość malarska, graficzna, rysunkowa 21 2. Twórczość teatralna 72 3. Inne przejawy aktywności artystycznej 93 III. DZIAŁALNOŚĆ PO 1989 ROKU 96 IV. PODSUMOWANIE 111 V. ILUSTRACJE RYSUNKI 113 GRAFIKI 123 GWASZE I AKWARELE 139 OBRAZY 155 PLAKATY 208 PRZEDSTAWIENIA 216 PRACE W PRZESTRZENI MIASTA 254 PRACOWNIA 260 VI. SPIS ILUSTRACJI 264 VII. KALENDARIUM 276 2. 6 I. EDUKACJA ARTYSTYCZNA Czy gdyby Wiesław Jurkowski nie trafił na swej W ten sposób Wiesław Jurkowski trafił do szko- życiowej drodze na spostrzegawczego nauczyciela, ły średniej w Białymstoku, miasta poważnie zniszczo- zostałby malarzem i scenografem? Nie sposób oczy- nego przez wojnę, prowincjonalnego, w którym – poza wiście dać na takie pytanie przekonującej odpowiedzi. odległymi czasami Jana Klemensa Branickiego3 – nie Nie zmienia to jednak faktu, że to dzięki nauczycielowi wykształciły się znaczące środowiska artystyczne bądź właśnie Wiesław Jurkowski przybliżył się do świata naukowe, jak też nie funkcjonowały ważne ośrodki kul- sztuki, zaczął kształcić się w kierunku artystycznym.
  • Postmodern Art and Its Discontents Professor Paul Ivey, School of Art Pivey@Email.Arizona.Edu

    Postmodern Art and Its Discontents Professor Paul Ivey, School of Art [email protected]

    Humanities Seminars Program Fall 2014 Postmodern Art and Its Discontents Professor Paul Ivey, School of Art [email protected] This ten week course examines the issues, artists, and theories surrounding the rise of Postmodernism in the visual arts from 1970 into the twenty-first century. We will explore the emergence of pluralism in the visual arts against a backdrop of the rise of the global economy as we explore the “crisis” of postmodern culture, which critiques ideas of history, progress, personal and cultural identities, and embraces irony and parody, pastiche, nostalgia, mass or “low” culture, and multiculturalism. In a chronological fashion, and framed by a discussion of mid-century artistic predecessors Abstract Expressionism, Pop, and Minimal Art, the class looks at the wide-ranging visual art practices that emerged in 1970s Conceptual Art, Performance, Feminist Art and identity politics, art activism and the Culture Wars, Appropriation Art, Neo-expressionism, Street Art, the Young British Artists, the Museum, and Festivalism. Week 1: October 6 Contexts and Setting the Stage: What is Postmodernism Abstract Expressionism Week 2: October 13 Cold War, Neo-Dada, Pop Art Week 3: October 20 Minimalism, Postminimalism, Earth Art Week 4: October 27 Conceptual Art and Performance: Chance, Happenings, Arte Povera, Fluxus Week 5: November 3 Video and Performance Week 6: November 10 Feminist Art and Identity Politics Week 7: November 17 Street Art, Neo-Expressionism, Appropriation Week 8: December 1 Art Activism and Culture Wars Week 9: December 8 Young British Artists (YBAs) Week 10: December 15 Festivalism and the Museum .
  • MUSIC and the VISUAL ARTS (FA 49D.01) SYLLABUS Lecturer: Rana Gediz İren (Rana.Iren@Boun.Edu.Tr) Spring 2021 Wednesdays, 2-5Pm

    MUSIC and the VISUAL ARTS (FA 49D.01) SYLLABUS Lecturer: Rana Gediz İren ([email protected]) Spring 2021 Wednesdays, 2-5Pm

    MUSIC AND THE VISUAL ARTS (FA 49D.01) SYLLABUS Lecturer: Rana Gediz İren ([email protected]) Spring 2021 Wednesdays, 2-5pm Course Description This course gives a broad overview of Western art music (a.k.a. Classical Music) from the Middle Ages to our times, using an interdisciplinary approach. The course will concentrate on the masterpieces of music from each time period, which will be studied within their historical and cultural contexts and in relation to the representative examples of visual arts (painting, sculpture and architecture in particular) of their times. The class aims to awaken and encourage an appreciation of Western art music and to allow students to draw comparisons and enjoy the connections between different art forms. No previous musical knowledge is needed. Course Objectives • Learn new musical repertoire and new pieces of visual art • Grasp the historical trajectory of both Western art music and of the visual arts • Learn how to think critically of arts as dynamic cultural products Course Material Musical examples will be heard and videos will be watched in each class. I will assign readings or some listening as homework most weeks. None of this will take more than half an hour of your time per week. Required Reading Joseph Kerman and Gary Tomlinson, Listen, 7th edition, Bedford/St. Martin’s Press, 2011. Craig Wright, The Essential Listening to Music, 6th edition, Cengage Learning, 2013. E. H. Gombrich, The Story of Art, Phaidon Press. Evaluation 1. Mid-term exam (25%) 2. Final exam (25%) 3. Two assignments (50%) (25% each) Assignments: 1.
  • FINAL EXAM)—April 26Th, 9:00 A.M

    FINAL EXAM)—April 26Th, 9:00 A.M

    ART OF LISTENING, MUAR 211 STUDY GUIDE FOR EXAM #3 (FINAL EXAM)—April 26th, 9:00 a.m. Composer Work title___ Naxos # / track Claude Debussy Nocturnes, no. 1, Nuages 8.553275, tr. 5 Igor Stravinsky The Rite of Spring, part I, i-iii 8.557501, tr. 1-3 Arnold Schoenberg Pierrot lunaire, no. 18, “Der Mondfleck” BCD9032, tr. 18 Bela Bartok Music for Strings, Percussion and Celesta, 8.550261, tr. 7 2nd movement, Allegro *Pierre Boulez Le marteau sans maître, 4th movement CAP21581, tr. 4 Edgard Varèse Poème électronique (excerpt) not on Naxos György Ligeti Lux Aeterna COLCD125, tr. 18 *John Cage Sonatas and Interludes for Prepared Piano, 8.559042, tr. 6 No. 6 (Sonata no. 5) *Tan Dun Pipa Concerto, iv. Allegro vivace ONYX4027, tr. 4 Steve Reich Music for 18 Musicians INNOVA678, tr. 1-2 *Arvo Pärt Cantate Domino canticum novum 8.557299, track 1 Josquin Desprez Kyrie from Pange lingua Mass [Exam #1] Johann Sebastian Bach Brandenburg Concerto No. 5, 1st movement [Exam #1] Ludwig van Beethoven Symphony No. 5 in C Minor, 1st movement [Exam #2] Frédéric Chopin Nocturne in F# Major, op. 15 no. 2 [Exam #2] *denotes a piece that is not included on the CDs that accompany the Listen textbook. TERMS LIST Arnold Schoenberg (1874-1951) impressionism (style term) Anton Webern (1883-1945) characteristics in painting Alban Berg (1885-1935) musical characteristics Wozzeck and Lulu (Berg’s operas) symbolist poetry Sprechstimme Claude Debussy (1862-1918) atonal music / atonality (harmony term) tone poem / symphonic poem 12-tone music / dodecaphonic / serialism pentatonic
  • Vallelyn Phd2018.Pdf

    Vallelyn Phd2018.Pdf

    UCC Library and UCC researchers have made this item openly available. Please let us know how this has helped you. Thanks! Title Beyond the tune: new Irish music Author(s) Vallely, Niall Publication date 2018 Original citation Vallely, N. 2018. Beyond the tune: new Irish music. PhD Thesis, University College Cork. Type of publication Doctoral thesis Rights © 2018, Niall Vallely. http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/3.0/ Embargo information Not applicable Item downloaded http://hdl.handle.net/10468/7021 from Downloaded on 2021-10-10T08:36:19Z Ollscoil na hÉireann, Corcaigh National University of Ireland, Cork Beyond the Tune: New Irish Music Thesis presented by Niall Vallely For the degree of Doctor of Philosophy University College Cork School of Music and Theatre Head of School: Prof. Jools Gilson Supervisor: John Godfrey 2018 2 Table of Contents Declaration 4 List of accompanying musical scores and CD 5 Acknowledgements 6 Preface 7 Chapter 1 Introduction and Background 8 Education 9 Performance 12 Impact of cross-cultural music 14 Chapter 2 Context and Influences 17 Seán Ó Riada 17 Shaun Davey 18 Mícheál Ó Súilleabháin 19 Other Composers 21 Beyond Genre 23 Chapter 3 Artistic Statement 26 Compositions 27 The Red Tree 28 Sondas 35 Ó Riada Room 37 Time Flying 38 throughother 42 Nothing Else 44 Connolly’s Chair 46 Concertina Concerto 47 Conclusion 50 Appendix 1 List of compositions used in PhD 51 Appendix 2 Complete list of compositions to date 54 Discography 75 3 Bibliography 79 4 Declaration I, Niall Vallely, declare that this dissertation is the result of my own work, except as acknowledged by appropriate reference in the text.
  • Redefining the Art Experience : from Static to Temporal Art Forms

    Redefining the Art Experience : from Static to Temporal Art Forms

    Edith Cowan University Research Online Theses: Doctorates and Masters Theses 1998 Redefining The Art Experience : From Static To Temporal Art Forms Justine McKnight Edith Cowan University Follow this and additional works at: https://ro.ecu.edu.au/theses Part of the Modern Art and Architecture Commons, and the Theory and Criticism Commons Recommended Citation McKnight, J. (1998). Redefining The Art Experience : From Static To Temporal Art Forms. https://ro.ecu.edu.au/theses/1450 This Thesis is posted at Research Online. https://ro.ecu.edu.au/theses/1450 Edith Cowan University Copyright Warning You may print or download ONE copy of this document for the purpose of your own research or study. The University does not authorize you to copy, communicate or otherwise make available electronically to any other person any copyright material contained on this site. You are reminded of the following: Copyright owners are entitled to take legal action against persons who infringe their copyright. A reproduction of material that is protected by copyright may be a copyright infringement. Where the reproduction of such material is done without attribution of authorship, with false attribution of authorship or the authorship is treated in a derogatory manner, this may be a breach of the author’s moral rights contained in Part IX of the Copyright Act 1968 (Cth). Courts have the power to impose a wide range of civil and criminal sanctions for infringement of copyright, infringement of moral rights and other offences under the Copyright Act 1968 (Cth). Higher penalties may apply, and higher damages may be awarded, for offences and infringements involving the conversion of material into digital or electronic form.
  • Rethinking Minimalism: at the Intersection of Music Theory and Art Criticism

    Rethinking Minimalism: at the Intersection of Music Theory and Art Criticism

    Rethinking Minimalism: At the Intersection of Music Theory and Art Criticism Peter Shelley A dissertation submitted in partial fulfillment of requirements for the degree of Doctor of Philosophy University of Washington 2013 Reading Committee Jonathan Bernard, Chair Áine Heneghan Judy Tsou Program Authorized to Offer Degree: Music Theory ©Copyright 2013 Peter Shelley University of Washington Abstract Rethinking Minimalism: At the Intersection of Music Theory and Art Criticism Peter James Shelley Chair of the Supervisory Committee: Dr. Jonathan Bernard Music Theory By now most scholars are fairly sure of what minimalism is. Even if they may be reluctant to offer a precise theory, and even if they may distrust canon formation, members of the informed public have a clear idea of who the central canonical minimalist composers were or are. Sitting front and center are always four white male Americans: La Monte Young, Terry Riley, Steve Reich, and Philip Glass. This dissertation negotiates with this received wisdom, challenging the stylistic coherence among these composers implied by the term minimalism and scrutinizing the presumed neutrality of their music. This dissertation is based in the acceptance of the aesthetic similarities between minimalist sculpture and music. Michael Fried’s essay “Art and Objecthood,” which occupies a central role in the history of minimalist sculptural criticism, serves as the point of departure for three excursions into minimalist music. The first excursion deals with the question of time in minimalism, arguing that, contrary to received wisdom, minimalist music is not always well understood as static or, in Jonathan Kramer’s terminology, vertical. The second excursion addresses anthropomorphism in minimalist music, borrowing from Fried’s concept of (bodily) presence.
  • Pilgrimage and Postminimalism in Joby Talbot's Path Of

    Pilgrimage and Postminimalism in Joby Talbot's Path Of

    PILGRIMAGE AND POSTMINIMALISM IN JOBY TALBOT’S PATH OF MIRACLES by JOY ELIZABETH MEADE Under the Direction of DANIEL BARA ABSTRACT Joby Talbot’s Path of Miracles is a seventy-minute a cappella choral masterwork that portrays the experience of a pilgrim traveling the Camino de Santiago. Composed in 2005 on commission from Nigel Short for his professional choir Tenebrae, Path of Miracles is a modern- day soundtrack of this enduring pilgrimage. This paper examines Path of Miracles from three perspectives: as a representation of pilgrimage, as a reflection of the sacred and secular aspects of the Camino de Santiago, and as an example of a postminimalism in a choral work. Chapter 2 studies Path of Miracles as a musical depiction of common pilgrimage experiences as explained by anthropologists. Modern pilgrimage scholarship examines a person’s motivation to take a pilgrimage, his or her separation from daily life and social status, the re-shaping of a pilgrim’s identity along the journey, the physical effect of constant walking on the mind and body, and the re-entrance of the pilgrim into society. Path of Miracles represents these stages of pilgrimage musically. Additionally, Chapter 2 demonstrates how Path of Miracles is a modern-day, musical depiction of the French route, and this chapter will explore how the piece serves as a musical guidebook, depicting the landscape, cathedrals, cultures, people and sounds found on the Camino Frances. Chapter 3 examines the sacred and secular musical elements found in Path of Miracles, and how these elements portray the dichotomy of religious and non-religious aspects of the Camino’s history.
  • Artium Quaestiones XXVI

    Artium Quaestiones XXVI

    1 UNIWERSYTET IM. ADAMA MICKIEWICZA W POZNANIU INSTYTUT HISTORII SZTUKI Artium Quaestiones XXVI POZNAŃ 2015 2 RADA REDAKCYJNA | EDITORIAL BOARD Redaktor | Editor in Chief TADEUSZ J. ŻUCHOWSKI (UAM|AMU) Rada redakcyjna | Editorial Board IVAN GERÁT, Bratislava (Slovenska akadémia vied | Slovak Academy of Sciences) JAROSŁAW JARZEWICZ, Poznań (UAM | AMU) LEONHARD HELTEN, Halle-Wittenberg (Martin Luther Universität | Martin Luther University) Sekretarz redakcji | Editorial Assistant PIOTR JUSZKIEWICZ (UAM|AMU) „Artium Quaestiones” wydawane przez | edited by Instytut Historii Sztuki UAM | Department of Art History AMU Uniwersytet im. Adama Mickiewicza w Poznaniu (UAM) | Adam Mickiewicz University of Poznań (AMU) © Uniwersytet im. Adama Mickiewicza w Poznaniu, Wydawnictwo Naukowe UAM, Poznań 2015 Reprodukcje fotografii (jeśli nie zaznaczono inaczej pod ilustracjami) RYSZARD RAU Okładkę projektował PIOTR SIKORSKI Redaktor HALINA OSZMIAŃSKA Redaktor techniczny DOROTA BOROWIAK Łamanie komputerowe KRYSTYNA JASIŃSKA ISBN 978-83-232-2911-7 ISSN 0239-202X WYDAWNICTWO NAUKOWE UNIWERSYTETU IM. ADAMA MICKIEWICZA W POZNANIU 61-701 POZNAŃ, UL. FREDRY 10 www.press.amu.edu.pl Sekretariat: tel. 61 829 46 46, faks 61 829 46 47, e-mail: [email protected] Dział sprzedaży: tel. 61 829 46 40, e-mail: [email protected] Wydanie I. Ark. wyd. 20,00. Ark. druk. 15,375 DRUK I OPRAWA: UNI-DRUK, LUBOŃ, UL. PRZEMYSŁOWA 13 3 SPIS TREŚCI Agata Jakubowska, Piotr Piotrowski. Portret praktyka krytycznej historii sztuki ........................................................... 5 Bibliografia publikacji Profesora dr. hab. Piotra Piotrowskiego ........... 15 ROZPRAWY Albert Boesten-Stengel, Danzig am Mittelmeer. Die Bronzeskulptur des Neptunbrunnens – Ikonographie, Bilderfindung und Bedeutung ...... 35 Tadeusz J. Żuchowski, Wo manchmal die Gebeine bleichen ............. 63 Mateusz Salwa, Estetyka, etyka i logika ogrodu.
  • PMA Polonica Catalog

    PMA Polonica Catalog

    PMA Polonica Catalog PLACE OF AUTHOR TITLE PUBLISHER DATE DESCRIPTION CALL NR PUBLICATION Concerns the Soviet-Polish War of Eighteenth Decisive Battle Abernon, De London Hodder & Stoughton, Ltd. 1931 1920, also called the Miracle on the PE.PB-ab of the World-Warsaw 1920 Vistula. Illus., index, maps. Ackermann, And We Are Civilized New York Covici Friede Publ. 1936 Poland in World War I. PE.PB-ac Wolfgang Form letter to Polish-Americans asking for their help in book on Appeal: "To Polish Adamic, Louis New Jersey 1939 immigration author is planning to PE.PP-ad Americans" write. (Filed with PP-ad-1, another work by this author). Questionnaire regarding book Plymouth Rock and Ellis author is planning to write. (Filed Adamic, Louis New Jersey 1939 PE.PP-ad-1 Island with PE.PP-ad, another work by this author). A factual report affecting the lives Adamowski, and security of every citizen of the It Did Happen Here. Chicago unknown 1942 PA.A-ad Benjamin S. U.S. of America. United States in World War II New York Biography of Jan Kostanecki, PE.PC-kost- Adams , Dorothy We Stood Alone Longmans, Green & Co. 1944 Toronto diplomat and economist. ad Addinsell, Piano solo. Arranged from the Warsaw Concerto New York Chappell & Co. Inc. 1942 PE.PG-ad Richard original score by Henry Geehl. Great moments of Kosciuszko's life Ajdukiewicz, Kosciuszko--Hero of Two New York Cosmopolitan Art Company 1945 immortalized in 8 famous paintings PE.PG-aj Zygumunt Worlds by the celebrated Polish artist. Z roznymi ludzmi o roznych polsko- Ciekawe Gawedy Macieja amerykanskich sprawach.