Presse-Beilage Salzburger Festspiele 2011

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salzburger Festspiele Mit Spannung erwartete Uraufführungen von Peter Handke und Roland Schimmelpfennig, ein hochkarätiges Konzertprogramm, Hersteller und Christian Thielemann kehrt zurück.

Die aufregende Kulturreise durch den Fotos: FestsPIelsoMMer –Überraschungen garantiert. 1Kultur Spezial www.siemens.at/kultur

präsentiertvon den Salzburger Festspielen, Siemens und dem ORF-Salzburg 24.7.bis 15.8.2011

Vorführungen von Festspielproduktionen auf Großbildleinwand am Kapitelplatz Salzburg, täglichab20Uhr, gastronomisches Angebotab17Uhr.

Eintritt frei. inhalt

„Das Ohr aufwecken, die Augen, das

menschliche Denken.“ lUIGI NoNo

4 MArKUs HINterHÄUser 8 16 30 Der Intendant der Salzburger Fest- spiele im Gespräch.

20 DIe sACHe MAKroPUlos Angela Denoke als Emilia Marty in der selten gespielten Oper von Leoš Janácek. Uraufführung. „Immer „Die Frau ohne schatten“. Christian „Maß für Maß“. Gert Voss, der Jedermann noch Sturm“ von Peter Thielemann gibt sein Operndebüt in Salz- der Jahre1995–1998, als Herzog in 22 Der FÜNFte KoNtINeNt Handke auf der Perner-Insel. burg mit der Oper von Richard Strauss. Shakespeares Komödie. Ein Best-of als krönender Ab- schluss der „Kontinent“-Reihe.

26 „sZeNeN“-reIHe Markus Hinterhäuser stellt diesmal editorial Gustav Mahler ins Zentrum der „Szenen“-Reihe.

estspiele? Geht mandavon aus, dass es bei 28 Peter steIN UND „MACBetH“ Veranstaltungen, die diesen Namen wirklich Der Großmeister der Regie insze- F niert „Macbeth“ von Giuseppe Verdi. verdienen, um die Auseinandersetzungmit den Spitzenleistungen des Kulturlebens geht, dannwerden tel: die SalzburgerFestspiele ihrem Namen heuer mehr als 33 BArBArA sUKoWA

GÜr gerecht: Goethes „Faust“ und Shakespeares„Maßfür Die Schauspielerin als Sprecherin Maß“,Mozarts Da-Ponte-Trilogie und die „Frau ohne in Arnold Schönbergs „Pierrot tore, Schatten“, die anspruchsvollste Oper der lunaire“. GlIA

A/teCHt Festspielgründer Hugo vonHofmannsthal und Richard tA AP Strauss, sie stellen Ausführende wiePublikum auf 34 „FAUst I & II“ AN eINeM ABeND die schwierigstenProben. Philipp Hochmair über die Arbeit sAKKo:

BI, an dem ersten und zweiten Teil von

Ao Festspiele? Die sollen wohl auch stets Konfrontationen Goethes Tragödie. AP/JoeNssoN,

ANIt mit Neuem bieten. Auch dafür ist gesorgt, wenn Werke Yr, vonkritischen Geistern unserer Zeit wiePeter Handke 40 tAleNtBÖrse HAIr: und RolandSchimmelpfennigaus der Taufe gehoben Die Salzburger Festspiele setzen A/NeUMA

VlIK, werden. mit dem YDP, dem YCA und dem AP PA impressum YSP auf die Förderung junger AUsGABe 14. 5. 2011

NINo Festspiele stehen in Salzburgauf dem Programm,weil Talente. Fotos: sichallererste Interpretenden allerheikelsten Heraus- Medieninhaber, Redaktion und Herausgeber: tYlING: forderungenstellen, weil bedeutende Köpfe –etwa „Die Presse“ Verlags GmbH & Co. KG, 44 HelGA rABl-stADler ArMANI; ,s Peter Stein und Riccardo Muti –erstmalsmiteinander 1030 Wien, Hainburger Straße 33, Tel.: 01/514 14-Serie. Die Präsidentin der Salzburger arbeiten. Undweil mit Markus Hinterhäuserein Inten- Geschäftsführung: Festspiele im Gespräch über Reinhold Gmeinbauer, Michael Fleischhacker. MPorIo sCHrott dantamWerkist,der schon vorJahren aktiv daran Sanierungsvorhaben und Fest-

:e Redaktion: Dr. Wilhelm Sinkovicz, Barbara Petsch Helmar Dumbs, Mag. Norbert Mayer. WIN beteiligt war, den SalzburgerSommer mittels künstleri- spieleröffnungsreden.

GIlet „Die Presse“ Content Engine GmbH & Co. KG. er scher Blutauffrischungfür ein Redaktion: Mag. Stefan Musil, Walter Weidringer, te breites Publikum attraktiv Dr. Alexander Marinovic. 48 PFINGsteN 2011 zu machen. M.S.C. GmbH Art Direction: Matthias Eberhart. Riccardo Muti verabschiedet Produktion: Christian Stutzig. GlorIette, Anzeigen: „Die Presse“ Media GmbH & Co. KG. sich mit einem meisterhaften Geschäftsführer: Fritz Mühlbek. Projektleitung: Adelheid Liehr. FotoGrAFIer Jetztwirdgeerntet –und für Programm. HeMD: Koordination: Michaela Sollfrank. stIX Kommendes gesät. Festspiele! Hersteller: Niederösterreichisches Pressehaus, Druck- und Verlagsgesellschaft m.b.H.,

JUlIA 3100 St. Pölten, Gutenbergstraße 12. Eine Sonderbeilage der „Presse“ Verlags GmbH & Co KG in Wilhelm Sinkovicz Kooperation mit den Salzburger Festspielen. DANteNDorFer, CoVer:

Kultur Spezial 3

CAPUto lUIGI Fotos:

4 Kultur Spezial DIE STATIK des Festspielgebildes Intendant Markus Hinterhäuser über die Strahlkraft der Salzburger Festspiele, eXPlosIVe MIsCHUNGeN, gute Beziehungen und scheinbare Gegensätze.

teXt:WIlHelM sINKoVICZ

arkusHinterhäuser, zuletzt fürdas viel- schichtige Konzert- programm der Salz- Mburger Festspiele verantwortlich,hat für diesen Sommer die künstlerische Gesamtleitungdes Festivals übernom- men. „Eineinhalb Jahre“,weiß er nun im Rückblickauf die Vorbereitungs- zeit,die ihm gebliebenist,zuerzählen, ans Klavier gingund die gesamteOper mat her unbedingt eine Festspieloper „sind nichtviel. Aber es ergebensich durchspielte und -sang“,mit Anmer- ist, dennoch aber zur Sommerzeit nicht in einer solchen kurzen Zeitspanne kungen vonPeter Stein versehen, eine allzu oft angesetztworden ist. Viel- manchmal geradezu quälend langsa- Privatvorstellung, um die wohl die ge- leichtwegender eminenten Schwie- me Prozesse.“ samteOpernwelt den SalzburgerFest- rigkeiten der Realisierungdieses Mär- Dassind die Zeiten zwischen den Be- spiel-Chef beneidet.Das Ergebnis chenspielsmit seinen achtszenischen sprechungenmit wichtigenKünstlern, kann nuninder Felsenreitschule auch Verwandlungen. „Ich freue mich sehr“, die es für eine Mitarbeit zu gewinnen öffentlich besichtigt werden! sagt Markus Hinterhäuser, „dasswir für gilt.Prominente Interpretennach Salz- Spannungineinen Spielplan zu brin- diesePremiereChristian Thielemann burg zu locken, das istnichtimmer gen, das istwohl die wichtigste Aufga- gewinnen konnten.“Der Dirigent, der ganz einfach.„Natürlich“, sagt Hinter- be der künstlerischen Leitung. sichmit den Wiener Philharmonikern häuser, „istdie Strahlkraft der Festspiele „Manches“,soberichtet Hinterhäuser so gutversteht, hat heuer –und für die enorm. Andererseits gibt es immer weiter,„stand für  schon fest, SalzburgerFestspielmacher „leider mehr Künstler,die den Sommer über etwadie Tatsache,dassClaus Guths nurheuer“ –Pause in Bayreuth.Dahat lieberFerien machen.“ Zyklus vonMozarts Da-Ponte-Opern manzugegriffen und sichden exzel- Also muss ein IntendantÜberzeu- gesamt gezeigtwerden soll. Wirha- lenten Strauss-Interpretengesichert. gungskraftbesitzen. ZumBeispiel, bendafür nunnochdie spannende wenn er für ein Werk wieVerdis „Mac- Lösung gefunden, Mozartvon drei Gute persönliche Beziehungen des beth“zweibedeutende Operninterpre- verschie-denenOrchestern musizie- Intendanten zum LeadingTeam er- ten, die zuvornochnie miteinander renzulassen.“ möglichten dieKombination vonEsa- gearbeitet haben, vereinen möchte: Fest stand auch,dasseseine Neuinsze- PekkaSalonen und Christoph Martha- Riccardo Muti und Peter Stein. nierungder „Frau ohne Schatten“ge- ler für Leo Janácˇ eks „Die Sache Die „behutsame Zusammenführung“ benwürde,eines Werksder Festspiel- Makropulos“, ein Stück, desseneigen- gelanganlässlichmehrerer Gespräche, gründer Hugo vonHofmannsthal und willige Thematik „unbedingt etwas für das entscheidende fand in Mutis Studio RichardStrauss,das vonseinem For- Marthaler ist“,wie Hinterhäuserüber- in Ravennastatt:„Stein kam“,schildert zeugt ist, ein Werk auseinem Reper- derIntendant, „bepackt mit Stößen toire, „zudem Salonen Bereicherndes vonLiteratur zu Shakespeare.“Muti beitragen kann“. wiederum verfügt an seinem Arbeits- „Natürlich ist die Womit es Hinterhäusergelungenist, platz über jede erdenkliche Quelle zwei der meistdiskutierten Regisseure zum ThemaVerdi. Die explosiveMi- Strahlkraft der unserer Zeit,die unterschiedlicher schung vonsoviel Kompetenz ent- nichtsein könnten, für Oper zu inte- wickelte sich, wieHinterhäusersich Festspiele enorm.“ ressieren und im selben Sommer ne- erinnert, „zueinem wahren Furor“ beneinander zu beschäftigen. undentlud sichzuletzt,„indem Muti MArKUs HINterHÄUser Die Unterschiedezwischen Stein

Kultur Spezial 5 Da geht es um Kontraste und innige Zusammenhänge –und die Tatsache, dasssich diesebeiden scheinbaren Gegensätze beikluger Disposition wunderbar vereinigenlassen. „Mir wares“,erzählt Hinterhäuser, „zum Beispiel wichtig, dass am Abend nach derPremierevon Verdis ,Macbeth‘der ,Macbeth‘von SalvatoreSciarrino herauskommt, einem der großen Musik- theaterkomponisten unserer Zeit.Sol- che Korrelationen herzustellen, das bedeutet Feinarbeit.Die Sciarrino- PremierezweiWochen nach derersten Verdi-Aufführung, das hätte fürmich wenigSinn gehabt.“ Ebensowenigwäreesfür ein Festival vonFormat sinnvoll, im zweiten der aufeinanderfolgenden Gustav-Mahler- Gedenkjahrewieder einmal so viele vondessenSymphonien wiemöglich in das Programm zu nehmen. „Das tun alle“, sagt Hinterhäuser, und freut sich, Mahler voneiner viel wenigerbeleuch- teten Seite vorzustellen, etwaübereine Aufführungdes selten gespielten „Klagenden Lieds“,für das sichnie- mand Geringerer als Pierre Boulez engagieren wird.Fastnostalgisch wird Hinterhäuser, wenn er über sein Lieb- „Spannung in einen Spielplan zu bringen, das ist wohl die wichtigste Aufgabe der künstlerischen Leitung.“

und Marthaler weiß Hinterhäuser Superstar wieAnnaNetrebko kann lingsprojektspricht: LuigiNonos „Pro- anschaulich zu beschreiben. „Martha- maninein anspruchsvolles Programm meteo“,mit Spätwerken vonSchubert ler funktioniertganz anders als Stein“, weit abseits der Arienwunschkonzert- kontrapunktiert(„bei beiden Kom- sagt er,„er sagt niemals konzeptuell welt einbinden. Die Divawirdineinem ponistenentsteht der Wegsozusagen schon im Vorfeld einer Produktion, wie Doppelabend mit zwei russischen im Gehen“), noch einmal zur Diskus- sie aussehen wird.Ergibt ein anderes Meisterwerken zu erlebensein, die auf sion zu stellen. Mitdem „Prometeo“, Tempovor,brauchtZeit,gibt seinen den ersten Blickwenigmiteinander zu einem der wichtigsten Werkeder mu- Künstlern nie das Gefühl, alles sei tunhaben: „Iolanta“von Tschaikows- sikalischenAvantgarde, begann einst schon in Stein gemeißelt,ehe noch pro- ki und „LeRossignol“ vonStrawinsky seine spektakuläre„Zeitfluss“-Arbeit. biertwird. Stein istdagegengeradezu –dochwar Strawinskyein großer Ver- Dasist beinahe zwei Jahrzehnte verstörendpräzis.Was aber wiederum ehrer desRomantikers und sahkei- her.Seither hat die Neue Musik nichtheißt, dass das,was beiMarthaler neswegs einen Bruch zwischen dessen auch im Festspielplan enorman herauskommt, nichteine sehr präzise Welt und seiner eigenen in der Ärader Terrain gewonnen. „Prometeo“ er- Arbeit ist. Nurder Wegdazuist ein an- musikalischenRevolutionen. klingt nichtmehr beim „Gegenfes- derer.“ Sind die Opern ersteinmal program- tival“,sondern als Teil des sommer-

miert, gilt es,mit Sprechtheater und lichen Renommierprogramms.Wie lIeNBACHer Der Wegdes Festspielmachers zu Konzerteine gute inhaltliche Balance damals steht Ingo Metzmacheram einemstimmigenSpielplan führt, wie zu finden, damit,wie sichHinterhäu- Dirigentenpult –„wirwollen prüfen, ob wirgesehen haben, auch oftüberver- serausdrückt,„die Statik des gesamten sichdie gleiche,geradezu hypnotische WolFGANG schlungene Pfade.Aberselbsteinen Festspielgebildes stimmt“. Wirkungeinstellt wieanno “. e Fotos:

6 Kultur Spezial talepantssion Nestlé… creativity passionate about innovation and creativity qualinnityovation

Behind everyinnovationthere is acreativetalent. As theworld’s leadingcompany in nutrition,healthand wellnessweare proudtosupport youngtalent. With the“Nestlé andSalz- burg Festival Young Conductors Award”,auniqueand worldwideinitiative, we want to dis- coveryoung talent andcontributetothe developmentoftheir careers. Find outmoreon August 13,2011, in the“Felsenreitschule”, when theaward is handed outfor thesecond time.

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Mit „IMMer NoCH stUrM“, der mit Spannung erwarteten Uraufführung bei den Salzburger Festspielen, erinnert Peter Handke an den Widerstand der

Kärntner Slowenen gegen die Nazis und an seine Vorfahren. teXt:HelMAr DUMBs CAPUto lUIGI Fotos:

8Kultur Spezial um ersten Malinunse- rerGeschichtewerden wirfreisein. Frei vorallem,unsereSprache zu Z sprechen.“Jetzt,im Frieden werde„niemand mehr uns vonhier weghaben wollen“.Wir,das sind Kärntens Slowe- nen, und den Sprecherdieser Sätze durchdringt im Maidie Gewiss- heit,dassnach dem großen Sterben – es nahm ihm drei Geschwister –alles, wasdanochgut werden könne,gut wird.Welch ein Irrtum.  Jahre später ist irgendwie „Immer „Aber du, noch Sturm“. Und wenn Peter Handkes so betiteltes jüngstes Stück, das in Pro- Sohn: saverkleidung daherkommt, bei den Salzburger Festspielen auf die Bühne … Hast du uns gebracht wird, ist zwar die leidige Orts- tafelfrage endlich gelöst. Doch sie war nicht immer ja nur eine Spitze, die den darunterlie- wieder abtun genden Eisberg immerhin erahnen ließ. Je stärker man freilich von beiden wollen? Uns Seiten an der Spitze herumzerrte, des- to mehr wurde von der Basis sichtbar. loswerden“

AUs „IMMer NoCH stUrM“ Einen Teil dieser Basis legt Handke in seinem Text frei: den bewaffneten nerationen in Dialog tritt. Handkeführt Widerstand vonKärntner Slowenen das so beiläufigein, dassman sich gegendie Nazis,ihren unbedankten nach einpaarZeilen garnichtmehr Beitrag dazu, dass Österreich (Moskau- darüber wundert. er Deklaration!) wiedererstehen konn- Undesgibt eine Mengezubesprechen: te.Darausspeiste sichder berührend- „Aberdu, Sohn: …Hastduuns nicht naiveOptimismus des zitierten Onkels. immer wieder abtunwollen? Unslos- DenKärtner Slowenen wurde vonden werden“,wirft die Mutter dem „Obst- Nazis ihreSprache genommen, ihre gartenflüchtling“ entgegen? Ja,der Namen wurden zwangseingedeutscht, Obstgarten! Insistierendziehtsich das zumSterbenfür den Führer warensie Apfelmotiv durch den Text;Handke aber gutgenug.Eswar Hitlers Krieg, schafft es in einer literarischen Hinter- nichtihrer.Darauszogen Leute wieder hältigkeit,dassdas Niederbrennen der einäugige (!) OnkelihreKonsequenz Obstbäume brutaler wirktals manch und gingen„in den Wald“.Dies war geschilderte Kriegsrealität. Wenn es ein dannzwarihr Krieg–entmenschlicht Paradies gab−damit waresverloren. hat er die Partisanen freilich trotzdem, Dasdamals „neue Jugoslawien“? Ge- wieHandkenichtzuschildernver- nau betrachtet nichteinmal ein „letzter säumt. Ausweg“. Die Heimat dieser Slowenen Gleichzeitigist „ImmernochSturm“ istjaKärnten. eine schmerzhafte „Behandlung“ der familiären Wurzeln des Autors, der mit Anders als für die Slowenen Slowe- verstorbenen Verwandten zweier Ge- niens.Bei diesen hat sich Handke reichlichunbeliebt gemacht, als er  in einem Text für die „Süddeutsche Zeitung“ („Abschieddes Träumers vomNeunten Land“) deren Vereigen- staatlichungverurteilte. Dasnicht mehr ganz so neue Jugoslawien erschien dem Autor noch immerals ideales Gefäß für die aufseinem Terri- toriumlebenden Völker. Es warder Text,mit dem „es“ begann: das jahrelange kräftezehrende Kräfte- messenzwischen Handkeund

Kultur Spezial 9 und Handkemachte dieseEinseitigkeit durch seine eigene sichtbar.Tatsächlich bleiben einige Passagendes Bandes schwer erträglich −etwawenn er bosni- schen Muslimen, ob Flüchtlingenoder jenen in serbischen Gefangenenlagern, den Kritikern seiner Jugoslawien- aufgesetzte„Martermienen und -hal- griffe auf Handke schienen dessen und vorallem Serbien-Offensive.Es tungen“ unterstellt,durch ein angefüg- Provokationslust noch zu steigern: lohntsich,mit dem Abstand einiger tes „Magsein,ich irremich“kaumab- Belgrads Autokraten Slobodan Mi- Jahredie DebatteRevuepassieren zu gemildert. Eine Steilvorlagefür seine loševic nannte er in einem Interview lassen. Kritiker.Und ein Rezept,das gerade- den „gewählten Präsidenten“ (bei ma- Am Anfangstellte Handkehinter die wegs in den Abgrund einer Schlamm- nipulierten Wahlen, Anm.), der das Aufspaltungeines Vielvölkerstaates,in schlacht führte.„Le Monde“warfdem Territorium seines Staates verteidigt dem die Ethnien derartvermischtleb- Autor „stalinistische“Medienkritik vor, habe. Jeder an seiner Stelle hätte ge- ten wieinJugoslawien, schlichtein beieiner Lesung in Frankfurtkam es zu Tipp nauso handeln müssen; den Luftan- Fragezeichen. DasinDeutschland und Handgreiflichkeiten zwischen Gegnern griff der Nato auf die Zastava-Autofa- Österreich vorherrschende Wohlwol- und Anhängern Handkes.Der wieder- brik in Kragujevac bezeichnete er len gegenüberder Loslösung Slowe- um beschiedeiner kritischen Stimme Uraufführung gegenüber der Belgrader Agentur Tan- niens und Kroatiens konnte Handke nach derLesungimAkademietheater Immer noch jug als „eines der größten je verübten nichtteilen. Er artikulierte das mit der :„Gehen Sienach Hausemit Ihrer sturm Verbrechen“. Auf dem Gipfelpunkt be- ihm zu Gebote stehendenWortgewalt. Betroffenheit und steckenSie sie sichin von Peter Handke suchte er Miloševic im Gefängnis des Undeshagelte Widerspruch. den Arsch.“ Die Stimmungzwischen 12.8.2011 Haager Tribunals, nach seinem Tod Premiere auf der den „Lagern“ warsoaggressiv,dass Perner-Insel, Hallein erwies er ihm die letzte Ehre in dessen Ein laues Lüftchen freilich im Vergleich eine ernsthafte Auseinandersetzung Vorstellungen: 17., Heimatstadt Pozarevac. Ursprünglich zum Entrüstungssturm,den Handke mit dem Text garnichtmehr möglich 18., 23., 24., 26., hatte Handke einfach nach Serbien  mit seinem Band „Gerechtigkeit war. Es gabnur ein Dafür oder Dage- 27.8.2011 fahren wollen, um zu schauen, ob die- für Serbien“hervorrief −schonder Titel gen, kein Aber,kein Vielleicht. Die An- ses Land tatsächlich nur aus Slivovitz im Diskurs jener Jahreeine kalkulierte Rahmenprogramm trinkenden Kriegsverbrechern be- Provokation. Handke, der Srebrenica- JenseIts der stand. Freilich: Auch die direkte An- Leugner;Handke, der Kriegsverbre- Grenze schauung kann täuschen, und ob die „Ich habe gegen vom 13.8. bis cher-Kumpan und Diktatoren-Freund 19.8.2011 Zeit, die Handke bei seinen Besuchen (lange bevor er am offenen Grab von den Großteil in der Edmundsburg in Serbien zubrachte, ausreichte, es Miloševic sprach);Handke, ein Fall für auf dem Mönchs- wirklich zu verstehen, kann hinterfragt die Psychiatrie: Die Liste der Vorwürfe der Medien berg. werden. Bleibt trotzdem das wichtige und Beleidigungen istlang. So mancher keine Chance, Bestreben, sich selbst ein Bild zu ma- vonjenen, die damals im Rudel über Lesung chen. Eine Absage an Pauschalurteile, den Dichter herfielen, tappte in dessen dIe WIederho- − das war die „Gerechtigkeit“, die und die Medien lunG Falle; so manche der wütenden Reak- von Peter Handke Handke eigentlich nicht für Serbien, tionen schien Handkes Hauptthesevon haben keine 20.8.2011 sondern für die Serben gefordert hatte. der Einseitigkeit der Berichterstattung im Salzburger Ein menschenfreundlicher Ansatz – zu bestätigen. DerVorwurfwar auch Chance gegen Landestheater doch am Ende stand Handke am Grab nichtsoweit hergeholt,wie ein Blickin eines Mannes, der für Tod und Vertrei- zeitgenössische Zeitungstexte zeigt, mich. Peter HANDKe www.salzburgfestival.at. bung so vieler Menschen verantwortlich gewesen war. Irgendetwas schien da aus dem Ruder gelaufen zu sein. War der Dichter, auch wenn er abge- lehnt hatte, in Den Haag als Entlas- tungszeuge auszusagen, selbst in eine Falle getappt, in die Instrumentalisie- rungsfalle? Die Comédie Francaisesetzteein Handke-Stückab, die Stadt Düsseldorf erkannte ihm den Heine-Preis ab,Flu- ten an Gastkommentaren geißelten oder verteidigten den Dichter,der  irgendwie resigniertresümierte: „Ich habe gegenden Großteil der Medien keine Chance,und die Medien haben keine Chance gegenmich.ImGrunde istesein völligsinnloses Gerangel.“ Vomkünstlerischen Standpunktaus freilich nicht. ZumWesen der Kunst JoeNssoN gehörtebenauch die Provokation – AP/ und eine gewisseMaßlosigkeit. e Fotos:

10 Kultur Spezial Kultur

ist der Raum für außergewöhnliche Begegnungen.

Dabei sein, wenn unvergessliche Momente entstehen. Und ein Bewusstsein dafür erzeugt wird, wie intensiv kulturelles Schaﬀen ist – wie viel Begeisterung, Engagement und Innovation in jedem Moment stecken. In der Kultur ebenso wie in zukunftsweisenden Audi Modellen. Audi fördert seit Jahren einzigartige Auftritte und Leistungen mit höchstem Engagement. Gestern, heute – und vor allem morgen. www.audi.at

Audi – Sponsor der Salzburger Festspiele. 12 Kultur Spezial Figaro hier, LEPORELLO dort Der zentrale Mozart-Sänger des heurigen Sommers heißt erWIN sCHrott. Sowohl als Figaro als auch als Leporello wird er in den Inszenierungen von Claus Guth seine

Mozart-Kompetenz unter Beweis stellen. teXt:steFAN MUsIl Foto: JUlIA stIX

eder machtdie Karriere, Szenenwechsel. SalzburgerFestspiele, die er verdient.“Dieses ein Jahr später. Die Opernwelt und der Statementstammtaus Rest warengespannt, wiesich denn dem Mund eines der der- „Mr.Netrebko“alias ErwinSchrott bei zeit gefragtesten Opern- seinem SalzburgerFestspieldebütals Jsänger: ErwinSchrott.Der Leporello in Mozarts „Don Giovanni“ ausUruguay stammende Bassbariton bewähren würde.Denn auch dieDie- ist nichtnur Opernfreunden ein Be- nerrolle gehörtzuseinen Leibpartien griff.Das Schicksal wollte es,dasser in SachenMozart. Dasbewies Erwin mit dem Superstar derOpernwelt,An- Schrottindiesem Sommer nachdrück- na Netrebko,zusammenlebt –und so- lich.Nachdem der deutsche Regisseur mit auch allenwenigeropernaffinen ClausGuth bereits  fürs Mozart- Menschen, die gerne die Gesellschafts- Jahr „Lenozze di Figaro“viel beachtet seiten und -magazine studieren, be- umgesetzthatte,war dieser „Don Gio- kanntist. vanni“ der zweite Mozart-Streich auf dem Wegzuseinem Mozart-Da-Ponte- Dennoch, die Opernkarriere, die er Zyklus,der dann mit „Così fan tutte“ im gemachthat, istdurchaussein ganz Sommer  seinen Abschlussfand. eigenes Verdienst. Immerhin warerin Guth verlegte seinen viel diskutierten einer seiner Paradepartien bereits an „Don Giovanni“ kurzerhand in einen Londons Covent Garden engagiert, als Wald und ließ den Titelhelden in sei- er erstmals aufAnnaNetrebko traf:Es nemDuell mit dem Komtur schon am warimJahr .Ersangdie Titelrolle Beginn der Oper tödlich verwundet in Mozarts „Don Giovanni“.Als Donna werden, um danach sein verzweifeltes Annawar AnnaNetrebko besetzt, die Sterben zu zeigen. Die berühmt-be- ihrerseits in dieser Partie,, beiden rüchtigte Höllenfahrtwurde damit zu- SalzburgerFestspielen wieeine Bombe mindestszenisch obsolet,drogenrau- in die internationale Opernwelt einge- schigund ausgeblutet fällt Don schlagenhatte.Während alsodie bei- Giovanni am Ende ins Erdloch.Als wä- den aufder Bühne nichtzusammenka- re er das Mitgliedeiner Vorstadtgang, men −der Held fährtzur Hölle und turnte ErwinSchrott alsLeporello dazu DonnaAnnabeschließt, ins Kloster zu souverän im Ruderleiberl und mit gehen −, gabesimechten Lebenein Wollmützchen aufdem Kopf durch w HappyEnd. „A wonderful girl, so smart!“,kommentierte Schrottdie Erst- begegnung. Seither sind die beiden ein „Jeder macht die Karriere, Paar,seit einigerZeit habensie auch einengemeinsamen Sohn, Tiago. die er verdient.“ erWIN sCHrott

Kultur Spezial 13 leporello Erwin Schrott ist auch dieses Jahr wieder in Salzburg als Leporello in „Don Giovanni“ zu sehen und zu hören.

diesen SalzburgerDon-Giovanni-Wald und stand mit seiner starkenBühnen- präsenz schnell im Zentrumdes Abends.Imvergangenen Jahr wurde dieser Erfolg, erneut mit Schrottals Le- porello,wieder aufgenommen. Im heurigen Festspielsommer istnun erstmals die gesamteTrilogie in kurzer Zeit hintereinander zu erleben. Salzburgs IntendantMarkusHinterhäuserhat sich dafür einenbesonderen Clou aus- gedacht: Saßenbisher ausschließlich Mitglieder der Wiener Philharmoniker beiden Aufführungender Guth-Insze- nierungenunter wechselnden Dirigen- ten im Orchestergraben, werden sie dies,neben ihren drei anderen Opern- verpflichtungen beiden Festspielen, heuer nurbei „Don Giovanni“ unter YannickNézet-Séguin tun. Denn Hin- terhäusermöchteden aktuellen Ten- denzen gerecht werden und nebenje- nemder Wiener Philharmoniker auch andere orchestrale Mozart-Bilder hö- renlassen. Daher wurde für „Figaro“ das Orchestraofthe AgeofEnlighten- mentunter Robin Ticciativerpflichtet, die „Così“ wird vonMarcMinkowski „Es geht darum, gut zu sang.  gewann er dann Placido Do- undseinen Musiciens du Louvre origi- mingosOperalia-Gesangswettbewerb nalklangmäßigbegleitet. singen, und nicht darum, und startetedamit seine internationale Karriere. Es folgten sehr schnell Einla- Ein spannendes Abenteuer, das gut auszusehen.“ erWIN sCHrott dungennach Nizza,Florenz, Hamburg, auch an ErwinSchrott nichtspurlos Madrid und Brüssel, schließlichnach vorüberziehen wird.Denn der heurige Musik erklärte. Eine Liebe, die in seiner Covent Garden, an die Scala,die Met, Festspielsommer endet für ihn nicht jüngstenCD-Aufnahme,die ganz dem die Wiener Staatsoperund weitereers- rIttersHAUs mit dem „Don Giovanni“.Auch in „Le Tangogewidmet ist, ihren Nieder- te Häuser. nozzediFigaro“ wird er aufder Bühne schlaggefunden hat. Doch in seiner Tipp des Hauses für Mozartals Figaro zu er- Kindheit behielt die klassische Musik Seine Erfolge feierte Schrotthaupt- le nozze dI lebensein −auch das eine Mozart- dieOberhand gegenüberdem Tango. sächlich im Mozart-Fach,auch wenn er FIGAro Glanzrolle vonSchrott,der im Frühjahr Als Achtjähriger stand ErwinSchrott in Rollen vonVerdi, Bellini oder vor

von Wolfgang FestsPIele/MoNIKA an der Wiener Staatsoperauch sein bereits aufder Opernbühne und sang Amadeus Mozart Kurzem als Mephisto in Gounods Debütals Conte Almavivagegebenhat. einen der LausbubenimKinderchor 27. 7. 2011 „Faust“-Vertonungander Wiener DenWunsch,Sängerzuwerden, hatte vonPuccinis „La Bohème“. MitJah- Premiere im Haus Staatsoperebensoreüssieren konnte.

ErwinSchrott schon sehr früh.Gebo- renwollte er ans Konservatorium, wur- für Mozart Mozartbleibt alsoein wenigsein sAlZBUrGer renwurde ErwinEstebanSchrott Bala- de aber wieder weggeschickt.Auf die Vorstellungen: 30.7.; Schicksalskomponist. Vorallem als 4., 11., 13.8. 2011 Foto: donineine musikalische Familie Opernbühne,als professioneller Sän- dessenParadeverführer DonGiovanni BI;

in Montevideo.Schonsein Großvater, ger,hat er es dann doch noch früh ge- don GIoVAnnI bringt der Sänger sein blendendes Aus- Ao der blind war, spielte Geigeund grün- nuggeschafft.Denn schon mit  Jah- sehen und seine dunkle,verführerisch von Wolfgang ANIt dete auch das erste Braille-Orchester in rensangerdie Partie des Roucherin Amadeus Mozart viril timbrierte Stimme in ideale De- Uruguay. Seine Mutter liebteklassische Giordanos „Andrea Chénier“ in Mon- 18. 8. 2011 ckung. Auch wenn er meint: „Es geht HAIr: Musik, sein Vater hingegenden Tango. tevideo. Es folgten Auftritte am Teatro Premiere im Haus darum,gut zu singen, und nichtdar- VleK,

Als kleiner Bubsaß Schrottgerne vor Municipal in Santiago de Chile,woer für Mozart um,gut auszusehen“,hat die Opern- PA dem Radio,lauschteden Tangoklängen kleinerePartien wieTimur in „Turan- Vorstellungen: 20., welt wohl schon lange nichtmehr 23., 27., 29.8. 2011 NINo und dem Bandoneon, gemeinsam mit dot“, Colline in „La Bohème“, Sparafu- einenauthentischeren DonGiovanni seinem Vater,der ihm allesüberdiese cile in „Rigoletto“und Ramfis in „Aida“ www.salzburgfestival.at. erlebt. e stYlING:

14 Kultur Spezial LES AMIS DU CREDIT SUISSE

DIE NEUE GENERATION JUNGER TALENTE UNTERSTÜTZEN

DIE CREDIT SUISSE IST HAUPTSPONSOR DER SALZBURGER FESTSPIELE UND UNTERSTÜTZT DAS YOUNG SINGERS PROJECT. credit-suisse.com/lesamis Gebündelte KRÄFTE A/teCHt AP AP/CIto; Fotos:

16 Kultur Spezial ichardStrauss istjener serpalastzur Färberstube, vomWald Dirigent Christian Thielemann gibt Komponist, mit dessen zum Feentempel. DerKomponistmalt diesen Sommer in Werken sichder Diri- die einzelnen Bilder mit dickemOr- Salzburg sein mit gent ChristianThiele- chesterpinselaus –der philharmoni- Spannung erwartetes mann am liebsten dem sche Klangteppichträgt die Stimmen, Operndebüt. R Publikum vorstellt. Sei- denen Straussschier Übermenschli- ne Debüts im Wiener Musikverein und chesabverlangt.Gleich zwei hochdra- im SalzburgerFestspielhaus–jeweils matische Sopranistinnen muss manfür am Pult der Wiener Philharmoniker – eine adäquate Aufführungder „Frau feierte er mit Strauss’schen Tondich- ohne Schatten“finden, die Kaiserin – tungen. diesmal gesungen vonAnne Schwane- Dass er nach deratemberaubenden Auf- wilms –und die Färbersfrau,die der führungdes „Heldenlebens“imSom- kinder-, also„schattenlosen“ Kaiserin mer nunnach Salzburgzurückgekehrt ihren Schatten verkaufen soll: Evelyn ist–übrigens erneut mit RichardStrauss Herlitzius. (dem „Zarathustra“, „Don Juan“ und Or- Stephen Gould istder Kaiser,Wolf- chesterliedern, gesungen vonThomas gang Koch derFärber Barak, Michaela Hampson) –, liegt an den Verpflichtun- Schustergibt die gespenstische Figur gen, die der Künstler seinem„anderen“ Lieblingskomponisten gegenüberein- gegangenist:Als Hauptdirigentder „Ich freue mich unsäglich Bayreuther Festspiele betreute er zu- aufs Hören.“ letzt über Jahrehin den gesamten „Ringdes Nibelungen“ und wird auch (HoFMANNstHAl AN strAUss, 18. sePteMBer 1919) in denfolgenden Jahren den Wagner- Festspielen die Treue halten. der Amme,Christof Loywirdinsze- nieren. Er istdamit der dritte Regisseur Das eine Wagner-freie Jahr nützt im SalzburgerSommer,der es wagt, die manfür ein mit Spannungerwartetes eminente Herausforderunganzuneh- SalzburgerComeback–das natürlich men. auch eine Rückkehr zu RichardStrauss Clemens Krauss hat zu Strauss’ Lebzei- mit sichbringt. Die Werkedes Fest- ten die Erstaufführungder „Frau oh- spiel-Mitbegründers habenjavon An- ne Schatten“dirigiert: Mehr als drei beginn eine bedeutende Rolle im som- Aufführungenhat maninden Jahren merlichen Repertoiregespielt.„Der /von dieser durchwegs von Rosenkavalier“ istneben den großen Wiener Kräften gestalteten Produktion Mozart-Opern so etwas wieein Wahr- nichtzustande gebracht. zeichen der Festspiele geworden und wird immer wieder aufs Neue zur Dis- Vier Jahrzehnte später erfüllte sich kussion gestellt. Karl Böhm einen Wunschtraum: Gün- AndereOpern des Meisterskehren ter Rennertschuf fürihn  eine In- nichtsohäufig wieder.Gerade jenes szenierung, die alle,die sie miterleben Stück, das Thielemannfür sein Salz- durften, als kongenial bezeichneten. burger Operndebütgewählt hat, weist DerErfolgwar so groß,dassdie längst eine knappe Festspiel-Historie auf. festliegenden Pläne für das folgende Tipp Dabei istgerade die „Frau ohne Schat- Jahr noch umgestoßenwurden, um ten“eine ideale Oper für jenen künst- Oper noch einmal die Strauss-Oper zeigen lerischen Ausnahmezustand,den man zu können. Sein Wagnerfreies dIe FrAu ohne in der Zeit der Theaterferien erreicht, schAtten Danach gabesinSalzburgnur noch Jahr weiß weil manKräfte bündeln kann, die von Richard Strauss einmal, zu Ostern unter GeorgSolti, CHrIstIAN sonstinaller Welt zerstreutsind. 29. 7. 2011 eine neue „Frau ohne Schatten“. Premiere im Großen ChristianThielemann rundet seine in- Festspielhaus tHIeleMANN Die „Frau ohne Schatten“ istvon terpretatorische Straussiananoch Vorstellungen: wohl zu nutzen – ihrer Faktur her ein Stück, das an „nor- 1., 4., 11., 14., 17., durch die Aufführungder gleichzeitig als musikalischer malen“ Opernhäusern nurmit Mühe 21.8.2011 mit der Oper entstandenen Tondich- herausgebrachtwerden kann. Eine tung „Eine Alpensymphonie“inden Leiter der große, bunteMärchenerzählunghat Konzert philharmonischen Konzerten am . Neuinszenierung Hugo vonHofmannsthal, der andere WerKe Von und . August ab,indenen überdies „Die Frau ohne Festspiel-Gründer im Bunde,für Ri- rIchArd RenéeFlemingeinige Orchesterlieder chardStrauss erdacht. Allein neun Ver- strAuss des Komponisten und die Finalszene Schatten“ von 7. und 8.8. 2011 wandlungensiehtdas Szenarium vor, im Großen Fest- des ersten Aktes der letzten gemein- Richard Strauss. die Bühne verändertsich zu entspre- spielhaus samen Oper vonHofmannsthal und teXt:WIlHelM sINKoVICZ chend pittoresken Klängen, vomKai- www.salzburgfestival.at Strausssingenwird, „Arabella“. e

Kultur Spezial 17 Das musikalische Herz Die WIeNer PHIlHArMoNIKer sind den Salzburger Festspielen seit

Gründung des Festivals verbunden. teXt:WIlHelM sINKoVICZ

ie Wiener Philharmoni- die für Berg so etwas wieein Trai- Franz Welser- Möst wird Werke ker–sie sind und blei- ningsstückwar,die Klangwelt der von Schubert bendas musikalische neuen Oper,die zur Gänzeinder und Zemlinsky Kraftzentrum der Salz- Zwölftonmethode komponiertist, dirigieren. Dburger Festspiele.Es in kleinerem Rahmen zu er- warüberviele Jahr- proben. Tatsächlichglitzert und Mariss Jansons zehnte nach derGründungdes Festi- leuchtet es in der Arie bereits so hat ein Programm vals selbstverständlich,dassdie ge- intensiv und bezaubernd wiein mit Werken von samteorchestrale Lastvon Opern- der faszinierenden Opernpartitur. Liszt, Strawinsky aufführungenund Konzerten aufden Eine Oper fürs Konzert, das ist nach und Ravel zu- Schultern der Wiener Musiker lag. Erst allgemeiner Auffassung auch Giu- sammengestellt. Ende der Fünfziger-,Anfangder Sech- seppeVerdis „Requiem“. Riccardo zigerjahrekamen mehr und mehr Muti hat dieses Werk gewählt, Gastorchester in die Stadt,zunächst um seinen Festspielauftrittmit Pierre Boulez ausschließlichfürs Symphonische, Tipp „Macbeth“abzurunden. Mit dirigiert Werke von dannauch für Opernproduktionen. einem Solistenensemble,das Berg und Mahler. WIener PhIl- Die Auftritte der Philharmoniker bil- vonder Traumstimme der Krassi- hArmonIKer den dennoch bis heute das musi- miraStoyanova angeführtwird. kalische Rückgrat des Festivals.So 28.7. und 31.7. Auch ChristianThielemann hat ein steht im EröffnungskonzertMusik von 2011 mit Pierre ergänzendes Programm zu seiner Gustav Mahler aufdem Programm, Boulez Opernproduktion gewählt:Der Auf- ten Franz Liszt, dessenSolopartLang und zwar ein Werk,das nichtzum ge- 7. und 8.8. 2011 führungsserieder „Frau ohne Schat- Langspielen wird. wohnten Kanon philharmonischer Be- mit Christian ten“ gesellt er die gleichzeitigkompo- UndWiens Generalmusikdirektor, Thielemann schäftigung gezählt wird:„Dasklagen- nierte „Alpensymphonie“zur Seite – Franz Welser-Möst, widmet sichnebst 14. und 15.8.2011 de Lied“. Niemand Geringerer als der mit Riccardo Muti und führtmit RenéeFlemingauch ei- Gustav Mahlers Arrangementvon Mahler-SpezialistPierre Boulezhat im 20. und 21.8.2011 nige Orchesterlieder und das Finale Schubertsd-Moll-Streichquartettei- Gedenkjahr dieses Frühwerk einstu- mit Mariss Jansons des ersten Akts der „Arabella“auf,eine nem direktvon Mahler beeinflussten diert. Zurluxuriösen Solistenriege mit 25. und 27.8.2011 Verbeugung vorden Festspielgrün- Stück, der „Lyrischen Symphonie“von Dorothea Röschmann, Elisabeth Kul- mit Franz Welser- dern: Beide Operntexte stammen ja Alexander Zemlinsky, (Solisten: Chris- manund JohanBothastößt alsJung- Möst ausder Feder vonHugovon Hof- tine Schäfer und MichaelVolle), die ih- star noch Sopranistin AnnaProhaska, Alle Konzerte im mannsthal. Mariss Jansons gruppiert rerseits wieder Alban Berg als Anre- Großen Festspiel- die im ersten Teil des Abends mit Al- virtuoseBallettmusik,Strawinskys gung für seine „Lyrische Suite“gedient haus ban Berg beschäftigt sein wird. „Petruschka“ und Ravels dämonische hat, Verbindungslinieninalle Richtun- Vondiesem Mahler-Verehrer erklingen Das komplette Wien-Hommagevom Vorabend des gen also,denn die Musik Bergsspielt die symphonischen Stücke ausder Programm unter ErstenWeltkriegs,„La Valse“,umdas  auch in anderenKonzertreihen Oper „Lulu“ und die Arie „Der Wein“, www.salzburgfestival.at erste Klavierkonzertdes Jahresregen- der Festspiele eine Rolle. e

18 Kultur Spezial at

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Sportalm Die Quintessenz ist der TOD

Vielseitige Künstlerin. Angela Denoke (r.) in „Katja Kabanowa“ von Leoš Janácˇ ek, 1998, bei den Salz- burger Festspielen. lZ WA sF/rUtH Fotos:

20 Kultur Spezial Angela Denoke singt die Emilia Marty in Leoš der Emilia Martyhat sie schon an der Janácˇeks „VeC MAKroPUlos“ und erzählt Mailänder Scala und in Parisgesungen. Krzysztof Warlikowskiführte in Paris von der Faszination über Christoph Marthalers Regie,und TomasHanus stand am Arbeit, das Singen auf Tschechisch, und was es Dirigentenpult,erinnertsich Denoke: „Das warsehr gut, weil TomasHanus bedeutet, 330 Jahre zu leben. teXt:steFAN MUsIl Tscheche undaußerdem mit Janácˇ eks Musik sehr vertraut ist. So konnte ich die Partie mit ihm ganz detailliertstu- dieren. Es istnichtmeine erste tsche- chische Partie,und ich kenne mich ever change awinning inzwischen mit der Sprache ganz gut team!Die Kombination aus, aber es gibt gerade beiJanácˇek Leoš Janácˇ ek,Angela Dinge,die nichtinden Noten stehen. Denokeund Christoph Die Gesangslinieist einfach notiert, NMarthaler hat schon aber durch die Sprache benutztman einmal beiden Salz- die Musik anders,als sie eigentlich ge- burger Festspielen für Furore gesorgt. schriebenist.Man punktiertzum Bei- Daswar in der Äravon Gerard Mortier, spiel bestimmte Rhythmen, anstatt sie als  „Katja Kabanowa“ zu einem gerade durchzusingen. Dadurch be- Musiktheaterereignis wurde. kommtdas Ganzeeine viel stärkere DemIntendanten Markus Hinterhäu- Prägnanz. Insbesonderebei dieser Par- serist nuninfür Opernverhältnisse un- tie istdas sehr wichtig, weil sie noch geheuer kurzer Zeit der Coup gelun- mehr als ,Jenufa‘und ,Katja Kabanowa‘ gen, in dem vonihm verantworteten vomTextausgehend gedachtist.“ Sommer  dieseTraumkombina- tion wieder in die Festspielstadt zu Menschliche Abgründe. Das heurige bringen. „...dazu Nein zu sagen Salzburg-Engagement bedeutet für die Die Anstrengungen gelten diesmal der wäre mir im Traum nicht Sängerin, die neben der Katja auch als eher selten gezeigten „Vec Makropu- Marie in „Wozzeck“, als „Figaro“-Grä- los“, der „Sache Makropulos“. Dieses eingefallen.“ fin, als Marietta in der „Toten Stadt“  uraufgeführte Werk istein spätes auf den Bühnen der Festspielstadt ge- vonJanácˇek,eine Konversationsoper feiert wurde, eine Rückkehr nach län- mit einer rechtverworrenen Hand- beiten in diesem Jahr“,freut sie sich Winning team gerer Pause. lung. Es geht darin um einenErb- „wahnsinnig“ aufdie Möglichkeit,wie- Angela Denoke (r.) Von der Figur der Emilia Marty ist schaftsstreit,indessenVerlaufeine ge- der mit Christoph Marthaler und auch und Christoph Angela Denoke fasziniert. Ihre vielen heimnisvolle Opernsängerinerscheint, mitEsa-PekkaSalonen zu arbeiten. Marthaler (l.). Facetten zu interpretieren, ihre Viel- die sichals Frau entpuppt,die in vieler- Fasziniertist Denokevon der Heran- schichtigkeit zu charakterisieren, sieht lei Gestalt,dank lebensverlängernder gehensweiseMarthalers,mit dem sie sie als anspruchsvolle Herausforde- Formel, bereits Jahrelangdurch schon öfter,unter anderem auch für rung: „Dass sie zu Beginn des Stückes die Weltgeschichte geistert, sich aber einen „Wozzeck“inParis,zusammen- eine Negativheldin ist, die sich am am Ende der Oper letztlichfür den Tod getroffen ist: „Was seine Arbeit aus- Ende dann zu einem zutiefst mensch- entscheidet. zeichnet,ist,dasseine sehr kreative lichen Wesen entwickelt, das ist das ChristophMarthaler wird „Vec Makro- Form großer Ruhe herrscht. Mansieht eigentlich Schöne an dieser Rolle.Diese pulos“inden Bühnenbildern vonAnna diesen Menschen permanentarbeiten, Frau hat über  Jahre gelebt, hat alles Viebrock aufdie Bühne des Großen ohne dassman am Anfangversteht, gesehen, alle Verletzungen erlitten Festspielhausesbringen. Am Pult der worauf es hinausläuft. Die Produktio- und dadurch einen gewissen Sarkas- Wiener Philharmoniker steht Esa-Pek- nen mit ihm sind für mich wiePuzzles. Tipp mus entwickelt, der für die anderen ka Salonen und in der Titelrolle,als Biszum Schlusswachsen dann die ein- zunächst nicht durchschaubar ist, Emilia Marty, istAngela Denokezuer- zelnen Teile,die Darsteller,aberauch dIe sAche weil sie sich ihnen gegenüber auch leben. die Statisten, die er immer einsetzt, mAKroPulos unfair verhält. Erst im Nachhinein, von Leoš Janácˇek Die Sopranistin verzichtet für diesen und insbesonderedas Bühnenbild, zu wenn man erfährt, warum diese Frau 10. 8. 2011 Auftrittextra aufihreheurigeSommer- einem Gesamtbild zusammen. Die- Premiere im Großen so geworden ist, versteht man auch pause, „aberdazuNein zu sagenwäre senProzess finde ich faszinierend. Das Festspielhaus die menschlichen Abgründe dahinter. mir im Traumnichteingefallen. Da passiert fastunmerklich,und am Ende Vorstellungen: 13., Die Quintessenz der Rolle und der muss ich eben die Zähne zusammen- steht etwas ganz anderes da,als man 18., 25., 30.8.2011 Oper ist, dass ein Leben ohne den Tod beißen und ein bisschen längerar- am Anfangvermutet hätte.“ Die Partie www.salzburgfestival.at. nichts ist.“ e

Kultur Spezial 21 Nono in salzburg. 2008 war bei den Salzburger Festspielen Luigi Nonos Oper „Al gran sole carico d’amore“ zu sehen.

enn Markus Hin- terhäuserinsei- nem vorläufig letzten Salzbur- gerSommer nicht Weinen weiteren

zentralen Komponisten des ./. AP/MAlAKIe Jahrhunderts für seine programma- tisch,künstlerisch und vomPubli- Der Fünfte kumszuspruch her so erfolgreiche A/MeDINA; eP „Kontinent“-Reihe nominiert, sondern stattdessen im Rahmen eines „Fünften Kontinents“erneut den bereits in den KONTINENT letzten Jahren präsentierten wesentli- chen Köpfen seine Reverenz erweist, Zum Abschluss seiner „Kontinent“-Reihe unter- dannhandelt sichdies um eine Artvon rhetorischer Figur, einezusammenfas- mauert Intendant Markus Hinterhäuser in acht sende Bekräftigung des bisher Gesag-

ten in einerallerdings pathosfreien, toPFoto/PICtUreDesK/sNItZer; Programmen KrAFt UND BeDeUtUNG der weil eigentlich als selbstverständlich

Musik der letzten 60 Jahre – auch und gerade für erachtetenRedezugunsten der Neu- A/GINDl; en Musik. Unddie hat Hinterhäuser eP die Salzburger Festspiele. teXt:WAlter WeIDrINGer ja schon viel früher und mit dem nö- Fotos:

22 Kultur Spezial Morton Feldman – typisch für seine Wer- ke ist die Reduktion des kompositorischen wie instrumentalen Materials. Seine Musik will nichts ausdrücken.

Karlheinz stockhausen war zeitlebens ein sehr umstrittener Künstler, der polarisierte.

wurde ihm deren esoterische Kompo- nente zunehmend zuwider,dainder Parallelwelt Kunstmunter der tradi- tionelle Begriff vonMusik radikal auf- gelöstwurde,während die reale,soun- tigenNachdruckzuhalten begonnen: ein monumentales Werk des .Jahr- John Cage war gemein verbesserungsbedürftige Welt Der„Zeitfluss“,den er gemeinsam mit hunderts vorzunehmen, den „Prome- sowohl als Komponist davonjedochvölligunberührtblieb TomasZierhofer-Kin vonbis  teo“ (–) vonLuigi Nono.Diese als auchals bildender und keine der künstlerischen Kühn- im Zweijahresrhythmus programmiert „Tragediadell’ascolto“, also„Tragödie Künstler erfolgreich. heiten jemals gesellschaftliche Rele- hatte,war zwar in den Festspielbetrieb des Hörens“, istdas Opus summum vanz gewinnen konnte.Aberauch vom integriert, aber nach außenhin so eines eminentpolitischen Komponis- Agitprop,vom konkret-direkten Ein- autonom wiemöglichund auch von ten, der zeitlebens gegendie „politi- treten gegendie Gewaltherrschaft ka- den Spielstätten her gleichsam im sche,finanzielle,wirtschaftliche,kul- pitalistischer Mechanismen, wandte Sicherheitsabstand zu den Strömen turelle,glaubensmäßige,ideologische, sichNono schließlichabund errich- der herkömmlichen Klientel angesie- einseitige Unterdrückung“gekämpft tete stattdessenim„Prometeo“ einen delt –wodurch den Festspielen nicht hat, „die umsoärger ist, je mehr sie sich Klangdom,inszenierte eine Art„Gro- zuletzt ein junges,alternatives und alsschlaue Freizügigkeit tarnt“.Zu- ßes-Welt-Hörtheater“,indem die linke neugieriges Publikum zuwachsen und nächst derAvantgardeverpflichtet, politischeBotschaft wieineinem aura- dabeizunächstunter sichbleiben tischen Rätsel aufgehoben scheint. Von konnte,umdann die einzelnen „Kon- ihm stammtauch das heurigeFest- tinente“, die bereits im hochoffiziel- „Compositionally spielmotto: „Das Ohraufwecken, die len Rahmen stattfanden, ohne Berüh- Augen, das menschliche Denken“,und rungsängste zu stürmen. I always wanted welches Festival soll sichder Verant- to be like wortungstellen, einsolches Riesenpro- „Prometeo“. So scheintesnur lo- jektzuverwirklichen, wenn nichtSalz- gisch,zum Auftaktdes „Fünften Konti- Fred Astaire.“ burg?Mit Sängern, Sprechern,Chor, nents“ an den Beginn des „Zeitflusses“ Instrumentalisten und ausgeklügelter zu erinnern –und sichdamit erneut MortoN FelDMAN Live-Elektronik unter der Leitung w

Kultur Spezial 23 salvatore sciarrino lädt den Zuhörer zur Entdeckung seiner ﬁligranen, reduzierten Klangwelten ein.

Tipp

der FÜnFte KontInent

30. +31. 7. 2011 Prometeo von Luigi Nono in der Kollegienkirche

4. +5.8.2011 und dabeihypnotische Musik, dieauch Macbeth von Sal- Zitate nichtscheut undihreenorme vatore Sciarrino in Kraft nahander Stille entwickelt.Das der Kollegienkirche Klangforum Wien unter JonathanNott werden ihr mit ausgesuchten Solisten, 7. 8. 2011 darunter Otto Katzameier in der Titel- Continu – Musik von partie, nachspüren (./. .). Edgard Varèse, Claude Vivier, Iannis Xenakis in der Höchste Höhen. Im Schaffen eines Felsenreitschule Komponisten, der Kammermusik im Ausmaß vonmehreren Stunden Spiel- 9. 8. 2011 dauer geschaffen hat, nimmtsich ein Werke von Claude ausdrücklich als Oper bezeichnetes Vivier in der Werk wie„Neither“ (/) mit Kollegienkirche nichteinmal  Minuten Längegerade- zu schmächtigaus.Erstmalshat Mor- luigi Nono 11. 8. 2011 ton Feldman darin die dann für ihn ty- hat mit „Prometeo“ ein Neither von Morton monumentales Werk Feldman pische Kompositionstechnik erprobt, des 20. Jahrhunderts L’Icône paradoxale kargeKlangmuster verändertzuwie- geschaffen. von Gérard Grisey derholen, wobeihier jede Notenseite in der Kollegien- grafisch mit der nächsten korrespon- kirche diert. Die einzige Sängerin trägtden zweier Dirigenten (in SalzburgIn- Text vonSamuel Beckett dazu sylla- w „When we 13. 8. 2011 go Metzmacher, der schon beim „Zeit- Ryoanji von John bischund in einer dem Sprechenähn- fluss“  am „Prometeo“-Pult stand separate music Cage licher Gliederung, aber in höchster Hö- und  Nonos „Algransole carico in vain für 24 Instru- he vor: Es geht in Feldmans Worten um d’amore“ in der Felsenreitschule ge- from life mente von Georg „die Unmöglichkeit,Selbstwie Nicht- leitet hat, sowieder vielseitigenjun- Friedrich Haas in selbstzuergründen. Mangehtzurück genMatilda Hofman) erlebennicht we get art.“ der Kollegienkirche und vor, zurückund vor.“Die Finnin zuletzt dieinNonos Heimatstadt Vene- AnuKomsi blühterst dort so richtigauf, JoHN CAGe 14. 8. 2011 digschonvor Jahren gepflogenen Cosmic Pulses und wo anderen die Luft längstzudünn ge- Raumklangkonzepte eine packende andere Werke von worden ist; die basel sinfonietta unter moderne Renaissance (./. . ). eine thematische Brücke schlägt zu ei- Karlheinz Stockhau- Steven Sloane steuern dieinstrumenta- ner der szenischen Premieren dieses sen in der Stiftung len Patterns bei(..). Außerdem ent- Thematische Brücke. Handelt es sich Festspielsommers,nämlich Verdis Ver- Mozarteum – wickelt SashaWaltzeine Choreografie beim „Prometeo“ nichtumein Mu- tonungdes Shakespeare-Stoffes –nur Großer Saal zu Musik vonEdgardVarèse, Claude siktheaterwerk im eigentlichen, narra- ein Beispiel für die vielfältigenklugen Vivier und Iannis Xenakis (..), erklin- 16. 8. 2011 tiven Sinn, gruppiertsich der „Fünfte Bezüge, die das Festspielprogramm geninweiteren Konzerten Werkevon

Streichquartett ter Kontinent“ in der Folgeumzwei zum großen Ganzen werden lassen. Gérard Grisey,Georg Friedrich Haas, No.4 und No.5 von KAl ausdrücklich so genannte,allerdings Sciarrino nenntseine VersionimUn- Giacinto Scelsi Giacinto Scelsi, Karlheinz Stockhausen. vergleichsweiseklein dimensionierte tertitel „Tre atti senza nome –dreina- Streichquartett Undder ewig unberechenbareKlas- Opern, die konzertantdargeboten wer- menloseAkte“ und hat als sein eigener No. 3 von Georg siker John Cage (–) setztin den –und dabei, wieauch der „Prome- Librettistdie Vorlage ganz aufdie un- Friedrich Haas in „Ryoanji“ einen japanischenZen-Gar- teo“,auf ein gleichsam neues Hören aufhörliche Spirale der Gewalt zuge- der Großen ten mit  scheinbar zufälligplatzierten

Universitätsaula AKG-IMAGes/MArIoN zielen. Da istzunächstder „Macbeth“ schnitten. In Minuten entfaltet sich Steinen in Töne um:auch dies ein Fall (/) des SalvatoreSciarrino,der seine reduzierte,oft geräuschhaft zarte www.salzburgfestival.at fürs Klangforum. e Fotos:

24 Kultur Spezial wien www.brieftaube.at www.paulshark.it Graben 11 – wien na GlerGasse 17 – Gra z sporGasse 24 – salzburG GetreideGasse 3 Der Komponist Gustav Mahler (Porträtfoto aus dem Jahr 1892).

kleinen ins großeEinmaleins“über- Der gehen kann, dann nämlich,wenn musikalische undprogrammatische Gedankenzuwuchern beginnen und Meister fortwährend neue Zweige treiben. Wie Kompositionen vomFormat der Vier- ten Symphonie ausfrüheren Wer- des ken–imkonkreten Fall der Dritten – herauswachsen und während des Kompositionsprozessesganz eigen- Liedes willige Formen annehmen, stellen viele Lieder Mahlers Wurzeln größerer, symphonischer Architekturendar.So finden sichinmanchen Symphonien ganzeLieder wieder.Inmanch ande- renfinden Zitate ausGesängennach „Des Knaben Wunderhorn“ oder eigenen Texten als melodisches Material Verwendung. Mahler vernetzt aufdie- se Weisesein Liedschaffen mit seinen Symphonien.

Nun führen die „Mahler-Szenen“ der diesjährigen SalzburgerFestspiele die symphonische Welt Mahlers auf die Klanglichkeit seiner Lieder zu- rück.Nochnie konnte maninsolcher Dichte Lieder Mahlers und Sympho- Die Salzburger Festspiele präsentieren im Rahmen der nien in kammermusikalischenVersio- nen nebeneinander hören. VonErwin MAHler-sZeNeN die Lieder und Symphonien Steins Arrangementder Vierten (mit Gustav Mahlers in selten gehörter Dichte. teXt:WIlHelM sINKoVICZ Christiane Karg als Solistin am .Juli) über eine Konfrontation vonGesän- genMahlers mit solchen des russi- ahler-Jahr in Salz- symphonischen und oratorischen Ele- schen „Mahlerianers“ Schostakowitsch burg:Intendant menten, die den Konzertsaalauf eigen- (Matthias Goerne,. Juli) bis zur Kla- Markus Hinterhäu- willige Weisezueiner Bühne machen. vierversiondes „Lieds vonder Erde“ serkönnte es sich Wenigerverdecktals in den späteren (András Schiff mit Piotr Beczala und leichtmachen und Symphonien wird hier wieineiner Christian Gerhaher,.August) spannt M sich derBogen. Mahlers eigenes –nur viele Symphonien Tipp Märchenoper eine –hintergründigver- mit bedeutenden Dirigenten ansetzen. schlüsselte –Handlungerzählt. einsätziggebliebenes –Klavierquar- Tatsächlichhat der Festspielchef für mAhler-szenen tett (.August) ergänzt dieses Angebot den Auftaktein Mahler’schesWerk Konzertreihe Wir finden damit am Beginn der ebensowie die Konfrontation zweier gefunden, das voneinem der heraus- Festspiele in eine Welt,die uns bis zum Werke, die mit Mahler viel zu tunha- ragenden Mahler-Interpreten unserer 27.7. bis 14.8. Finale,Ende August,nichtmehr loslas- ben, im Konzertdes RSOWien unter Zeit noch nie dirigiertworden ist: „Das 2011 an diversen senwird–und die den Komponisten Cornelius Meister (. August): Alban klagende Lied“erlebt seine Erstauffüh- Spielorten Mahler und seine Gedankenauf neue BergsViolinkonzert(Solo: Patricia Ko- rung im Festspielhausunter der Lei- Weiseerschließenkönnen. patchinskaja)und Hans RottsSympho- Detaillierte tung vonPierre Boulez! Informationen zu Mahler,das istzuallerersteinmal der nie in E-Dur,Musik eines Studienkolle- In diesem Frühwerk versuchtsich Terminen, Werken Meister des Liedes,der kleinen Form, genMahlers,von der sichAnklänge in Mahler erstmals in jener für ihn später und Interpreten die –wie er selbstspäter vonseiner mehreren Mahler’schenSymphonien AKG-IMAGes so charakteristischen Mischung von www.salzburgfestival.at. Vierten Symphonie sagt –„baldvom finden. Tönende Quellenkunde. e Fotos:

26 Kultur Spezial Innovation und kompromisslose Qualität sind die Merkmale von Frédérique Constant. Getrieben von beispielloser Leidenschaft nach Präzision und hand- werklichem Geschick fertigen unsere Uhrmacher Genfer Zeitmesser vonzeitgenössischem, klassi- schem Design und außergewöhnlichem Wert.

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Fotos: APA/ NeUMAYer KÖNIGE steigen auf und stürzen ab Peter Stein inszeniert Verdis „Macbeth“ bei den Salzburger Festspielen. Ein Gespräch über die Lieblingsoper seiner Frau

und die Schwierigkeit von Hexenszenen. teXt:NorBertMAYer

ls Schauspielchef er- insgesamtmindestens  Menschen. MariaPiave und Andrea Maffei nach lebte Peter Stein bei Dasist heute üblich.Die können nicht derVorlagevon Shakespeare findet den SalzburgerFest- in einem Topf rühren. Ichhabeeine Stein „eigentlich garnichtsoschlecht, spielen in den Neun- Lösung gefunden und mich mit Muti wenn manvon den Übertreibungen zigerjahren Triumphe. zusammengerauft.Wir habeneine mit den Hexenabsieht, mit dem Ohn- A Im Vorjahr wurde der Fassung erarbeitet.“ Mitder Felsenreit- machtsanfall undden Elfen, die den Regisseur für die Interpretation des schule kenntersich aus. „Das warsechs Protagonisten wiederbeleben. Es wird „Ödipus aufKolonos“von Sophokles Jahrelangmein Theater,ich habe es in rechtgeradlinigerzählt.Das Schicksal, mit KlausMaria Brandauer in der den ursprünglichen Zustand zurück- personifiziertinden Hexen, machtdie Hauptrolle gefeiert. Dieses Jahr wird versetzt undalle Einbauten rausge- Tragödie aus.“DieseAnwesenheit des er GiuseppeVerdis „Macbeth“insze- schmissen. Dasmache ich übrigens Schicksals seiauch beiShakespeare nieren. Warumhat er sichinden letz- jetzt wieder.Ich weiß ganz genau,wie das Besondere. „Aus einem Mixvon tenJahren wieder stärkerder Oper zu- manmit dieser Bühne umgeht, sie war Schicksalsgläubigkeit und Selbstüber- gewandt? „Weil es mit dem Theater für mich immer eine Attraktion.“ hebung machtsich dieser Usurpator schwierig ist. In Deutschland erhal- aufseinen Weg. Er geht über Leichen te ich überhaupt nurnochvon Claus Stein und Muti habeneine Version und muss immer mehr davonprodu- Peymann Angebote“, sagt der Theater- von„Macbeth“erarbeitet,die Verdis zieren.“Bis sichdas Volk gegenihn er- macher. „InItalien verkrache ich mich zwei Fassungen (von  und ) hebt.„Macbeth kommtum, und man auch mitden Leuten. Wenn ich dort mischt. „DieBasis istdie zweite Fas- findet sichunter einem neuen Herr- wasmache,mussich dieProduktion sung,die für Parisgemachtwurde.Die scher zusammen. Die ganzeSache geht auseigener Tasche bezahlen, das ist Ballettmusik habenwir leichtversetzt. vonvorn los.Könige steigen aufund aufdie Dauer nichtsolustig. Oper ist Dadurch wird die dramaturgische Li- stürzen ab,das istdas ausdem Mittel- besser organisiert. Mandenktdort nie der Hexenszene nichtunterbro- alter bekannte Radder Geschichte.“ langfristig. IchhabeVerträgebis .“ chen. Daswar immer eine Schwierig- keit.AmEnde springen wirindie erste Keine modischen Mätzchen. Diese In Salzburg arbeitet Stein mit dem Di- Fassung zurück,inder Macbeth aufder Vorstellungkommtauch beiShakes- rigenten Riccardo Muti zusammen. „Er Bühne einen Zweikampf hat und dabei pearedirektvor:„Es erscheinen die hat mir ,Macbeth‘bereits vorJahren stirbt.Ineiner Schlussarienimmter Geister vonachtKönigenauf der Er- an der Mailänder Scala angeboten und die Krone vomKopf und wirftsie weg. de,vor dem inneren Auge vonMac- dannnocheinmal vorsiebenJahren. DieseKrone,umdie es in dem Blutver- beth.Das versucheich zu erzählen, Ichhabeabgelehnt, weil ich nichtwuss- gießen immer geht, wird vonMacDuff undsonstgar nichts.“ Vonmodischen te,wie mandas Dinginszeniert. Durch aufgenommen und Malcolm aufden Mätzchenhält der Regisseur herzlich die Intervention des SalzburgerInten- Kopf gesetzt. Dann istnach fünf oder wenig. „Wenn das niemanden interes- danten Markus Hinterhäuserkam es sechs Takten Schluss. Daswird, glau- siert, weil manerwartet,dassdie Leu- zum Vorschlag, dieses Projektinder Tipp be ich,ganz gutindie Felsenreitschu- te aufder Bühne Jeans tragen, Mobil- Felsenreitschule doch noch zu versu- le passen.“Das Libretto vonFrancesco telefone benutzen, aufden Computer chen. Über ,Macbeth‘habeich inzwi- mAcBeth starrenoder dauernd ihreTitten zei- schen immer wieder nachgedacht. Es von Giuseppe Verdi „Sie war für gen, danntut mir das leid. Dasmachen istdie Lieblingsoper meiner Frau.Pro- 3. 8. 2011 wirnicht. Wenn das ein Zeichen dafür blematisch sind die beiden Hexen- Premiere in der mich immer eine wäre, dass dieGeschichte, wieich sie szenen, die sichsehr vonden drei Felsenreitschule. erzähle, nichts mit heute zu tunhat, Vorstellungen: Attraktion.“ Hexenbei Shakespeare unterscheiden. 6., 9., 12., 16., 19., dannkann ich dem auch nichts ent- Dort rühren sie in einem Topf herum. gegenhalten. Ichhielte das aber für 22., 24.8.2011 Peter steIN ÜBer DIe BeiVerdi aber sind es drei Chöre, mit www.salzburgfestival.at FelseNreItsCHUle eine sehr starke Verarmung.“ e

Kultur Spezial 29 „SHAKESPEARElässt sich nicht in die Tasche stecken“

Ausdrucksstark Gert Voss, hier in der Titelrolle als „King Lear“ von William Shakespeare am Burgtheater.

Ein Gespräch mit Gert Voss, der nach 13 Jahren wieder auf die Bühne der Salzburger Festspiele zurückkehrt, über sein Verhältnis zu Shakespeare – kurz vor Probenbeginn für die Festspielpremiere von „Maß für Maß“.

teXt:AleXANDer MArINoVIC

30 Kultur Spezial Gert Voss ohnegleichen (die doch niemals zur sam„blank“zulernen. Fürdie freut sich auf die Virtuosenkälte wird)hält Voss dem un- Probenarbeit mit Regisseur und Kolle- Zusammenarbeit mit geheuren Druck, der aufdieser Pre- genwolle er sichfreihalten. Regisseur Thomas miereund damit vorallem aufihm NurPeter Zadek hielt ihn einmal davon Ostermeier in liegt,stand... DasBurgtheater ister- ab,den Text vorProbenbeginn zu ler- Salzburg. obert.“FastJahresind seither ver- nen.  erarbeitete er mit ihm am gangen. Im RückblicksagtVossüber Burgtheater den Shylock im „Kauf- seine Glanzrolle: „Ich musste immer mann vonVenedig“.„Dass Zadek,der an einen Kojoten denken,der beißt Jude war, mich,den Goj, für den Juden rist der aktuelle Mephisto nämlich auch vonhinten, wieRichard.“ Shylock gewählt hat!Ich habe lange he- des Burgtheatersund war Ein Gespräch mitGertVossüber rumexperimentiert, welche Sprache jüngst der Wallenstein. Shakespeare wird zu einerfaszinieren- ich wählen sollte,umden Außenseiter Trotzdem:GertVossver- den Entdeckungsreisedurch den Kon- kenntlich zu machen. Zadek hat mir bindet maninWien mit tinent Shakespeare, zu einerArt Land- zunächstgeraten, ich solle mir Schall- Eden großen Shakespeare- nahme.Der Vorteil des platten anhören, wo Muliar jüdische Rollen, mit Macbeth und Lear,Othello Shakespeare-Schauspielers gegenüber Witzeerzählt.Schließlich sagte er, und Prospero,Shylock und Richard. dem Shakespeare-Leser liegt aufder mach es,wie du willst, du musst nicht Seine erste PremiereamBurgtheater Hand: Die Aneignungdes Textes,der jüdisch wirken.“Sokam es,dasserden wareine der größten und anspruchs- aktiv gestaltet werden muss,ist der Shylock als assimilierten Juden spielte. vollsten Aufgaben, die Shakespeare passiven Lektüreweit überlegen; die „Damals wargerade der erste Wall- einem Schauspieler zumutet:Richard nachschöpferische Tätigkeit kommt Street-Film mit MichaelDouglas her- III. DasKönigsdramabeginntmit dem dem Dichter viel näher als es die rein ausgekommen, und der wardann das Riesenmonolog,indem sichder Böse- Tipp intellektuelle Analyse vermag. Vorbild fürdie ganzeStimmungder In- wichtvorstellt -welche Herausforde- Voss lerntden Text immer komplettvor szenierung. Ichstamme ja auseiner rung für den Protagonisten! Voss auf mAss FÜr mAss der ersten Probe. „Das gehtfür mich Kaufmannsfamilie und kenne das. der steil abfallenden Bühne,den ver- von William nichtanders.Nur so kann ich spiele- Mein Vater warKaufmann in Shanghai, krüppelten Körper aufzweiKrücken Shakespeare rischmit dem Text umgehen und ver- und wenn er verhandelte,herrschte

AUstrIA/sCHÖNDorFer gestützt,imHintergrund eine einsame 17. 8. 2011 fügeüberdas komplette Instrumenta- eine Artintegre Kälte.“ Geigeund Hundegebell: „Jetzt bricht Premiere im rium,umihn zu interpretieren. Gerade durch diesen Winter unsres Missver- Salzburger beiShakespeare findet manauf diese Das Gespräch kommtauf berühmte oPPress Landestheater ,t gnügens die Sonne mächtigübers Weisedie unterirdischen Verbindun- andereDarsteller des Shylock,denn Vorstellungen: 19., Haus der Yorks.“Der Kritiker der „Zeit“ 21., 22., 25., 27., genzwischen den Textstellen.“Esist Gert Voss fuhr früher fastjedes Jahr A/teCHt resümierte über diesedenkwürdige 28.8. 2011 ihm dabeiaberwichtig, sich beim Aus- nach London und besuchte Shakes- AP Aufführung: „GertVossist der König wendiglernen nichtauch interpretato- peare-AufführungenimBarbican des Abends.Mit einer Kaltblütigkeit www.salzburgfestival.at. rischfestzulegen, den Text alsogleich- Theatre. Dustin Hoffman spielte Fotos:

Kultur Spezial 31 die Verletzlichkeit dieserFigur zu beto- nen. Ichwollte jede Zackigkeit aus meinen Bewegungenverbannen und dortden jüdischen Kaufmann. „In Text nach,daist es meistklarer formu- mir eine großeGeschmeidigkeit antrai- Englandgibt es dieseTrennungvon liert, weil das Englische knapperist.“ nieren. Sogargeschminkthabeich Film und Theater nichtindem Maßwie UndVossfährtimselben Parlando fort: mich selbst, nachdem ich genau stu- beiuns.Dortspielen auch Filmschau- „Es hießeEulen nach Athen tragen, dierthabe, wiedie Farbeüblicherweise spieler Shakespeare ganz selbstver- wenn ich Euch etwasvom Wesender verteilt ist.“ ständlich aufder Bühne.Ich habe Regierungerzählen wollte...“Das AnthonyHopkins als Lear oder Anto- kommtsonatürlichund selbstver- Und nun „Maß für Maß“, jenes rät- nius gesehen und Jeremy Irons als Kö- ständlich daher,dassich erst nach eini- selhafte Stückmit dem Schauplatz nigRichardII. Undvon RichardBurton genSekunden erkenne,dasserseinen Wien (einem oberitalienisch ange- gibt es ein Videoband, wo er den Ham- Text als Herzog spricht. „DieÜberset- hauchten Vienna), in dem der Herzog letmit einem sachlich kühlen Realis- zung, die wirspielen, stammtvon Ma- seinen Stellvertreter Angelo mit voller musspielt,als ob es einfache Prosawä- rius vonMayenburgund istgehobene Machtausstattet,ihn aber -als Mönch re. DasgehtimDeutschen garnicht.“ Prosa.“Dem Suchennach der passen- verkleidet -heimlich beobachtet.Die Ja,Shakespeare und die Übersetzun- denÜbersetzungverdanktGertVoss strengen Gesetze, die Angelo wieder gen. Voss nimmtdas vormir liegende aber auch interessante Resultate.„Als einführt, kosteneinen jungen Mann Reclam-Büchlein undliestdie einlei- wiruns  aufden ,Othello‘vorberei- fastdas Leben. DerStatthalter will sich tenden Verseseiner Rolle aus„Maßfür teten, erwartete ich selbstverständlich, das Todesurteil vonIsabella,der Maß“ in der klassischen Übersetzung den Jago zu spielen. Daswar eine di- Schwester des Verurteilten, nurumden vonSchlegel-Tieck: rekteVerbindungvom BösewichtRi- Preis ihrer Hingabeabkaufen lassen. „DasWesen der Regierung chardzum BösewichtJago. Ignaz Am Wirken des Herzogs hinter den Ku- zu entfalten, Kirchner und ich habengemeinsam lissenliegt es,dasstrotzdem alles (mär- Erschien’inmir alsLust an eitler Rede, verschiedene Übersetzungengelesen, chenhaft) gutausgehtund am Schluss Weil mir bewusst,dassEureeigne dabeitäglich die Rollen gewechselt, vier Paarezusammenfinden. Ein Hap- Kenntnis einmal er Othello und ich Jago,dann py End? Kaum –denn die existenziel- Die Summealles Rates überschreitet, umgekehrt. Undzumeiner Überra- len Abgründe,die alle zuvordurch- Denmeine MachtEuch böte!“ schung gabdann Regisseur Tabori mir Zeitreise schreiten müssen, und die ungeklärte Die Worterauschen am Zuhörer vorden Othello und Ignazden Jago.“ Wie Gert Voss, hier als Frage, ob schlussendlich die Richtigen bei, aber verstandenhat mannichts. bereitet sichVossauf die Rolle vor? Marc Anton in „Julius zusammengefunden haben, verbieten Cäsar“ von William Zu kompliziertist die Übertragung des „Ich habe aufmerksam Farbige beob- dieseKlassifikation.Den Angelo hat Shakespeare, anspruchsvollen Gedankenganges. achtet,wie sie gehen, wiesie sichbe- 1992/93 bei den Voss schon einmal gespielt,nochvor „Wenn ich etwas nichtrecht verstan- wegen, habe barfußgeprobt und mir Salzburger Fest- seiner Burgtheaterzeit.Jahrespäter denhabe, schaueich im englischen eine sehr offene Gestik angewöhnt, um spielen. ist er derHerzogbei den Salzburger „Ich musste immer an einen Kojoten denken, der beißt

nämlich auch von hinten, wie Richard.“ ÜBer seINe GlANZrolle, rICHArD III.

Festspielen. Istder Herzog gutoder bö- se –ein aufgeklärter Herrscher oder ein sadistischer Marionettenspieler? „Ich weiß es noch nicht, das wird sich wäh- rend der Probenarbeit entscheiden. Es geht immer wieder um Machtund was sie ausden Menschen macht. Ichfrage mich:Genießtder Herzog seine Macht über die Menschen oder will er Angelo nurprüfen?“Für die Aufführung muss manEntscheidungentreffen. DerText lässt fast alle möglichen Antworten zu – und damit vieles offen. „Das istjagera- de die GrößeanShakespeare –erist so konkret und gleichzeitigrätselhaft.Ich kann eine Rolle hundertmal spielen und entdecke immer etwas Neues.Und manches bleibt einfach ungeklärt. Heu- te hat mandie Tendenz, alles zu erklä- ren. Aber Erklärungensind immer auch

Trivialisierungen. Mankann Shakes- A/teCHt pearenichtindie Tasche stecken“. e AP Fotos:

32 Kultur Spezial Barbara sukowa tritt in die Fußstapfen von Albertine Zehme als Sprecherin in Schönbergs „Pierrot lunaire“.

exquisit erlebt mandieses Werk selten Lola ausgeführt: MitsukoUchida sitzt am Klavier,Clemens Hagenspielt Cello, Mark SteinbergGeige,Maria Piccinini singt Flöte und AnthonyMcGill Klarinette. In die Fußstapfen der Zehme trittdie großeFilm- und Theaterschauspielerin BarbaraSukowa. Doch im Gegensatz zur Zehme,die sichmühsam den „Pierrotlunaire“ aneignen musste,hat die Sukowa einige Übungaufzuweisen. Mitdem „Pierrotlunaire“ stand sie schon oft aufdem Konzertpodium, und unter dem Dirigenten Reinbertde Leeuw hat sie das Werk auch aufCD aufgenommen. Schönberg-Erfahrung Die Schauspielerin hat sie darüber hinausals Sprecherin BArBArA sUKoWA in den „Gurreliedern“ gesammelt.Sie kehrt, nachdem sie 2007 hat sich sogarans Eingemachte in Sa- chenLiedgewagt, nämlich Schumann in Salzburg ein grandioses und Schubert interpretiert, wohl wis- Bühnencomeback gefeiert send, dasssie in ihrer musikalischen hat, für Schönbergs Ausbildungnichtüberdie Kirchen- chorphasehinausgekommen ist. „Pierrot lunaire“ wieder. Das ist unerwartetes Terrain für eine Künstlerin, die manvor allem als teXt:steFAN MUsIl wandelbareSchauspielerin kennt. Su- kowa spielte an vielen großen deutsch- sprachigenBühnen unter Regisseu- renwie etwaPeter Zadek,Luc Bondy und WilfriedMinks.Berühmtwurde sie aber vorallem durch ihreZusam- menarbeit mit Rainer Werner Fassbin- der,der sie Anfangder er-Jahrefür den Film entdeckte unddessen„Lola“ sie war. Siespielte auch in Filmen von Margarethe vonTrottawie „Die bleier- ne Zeit“und „RosaLuxemburg“und drehte unter Größen wieLars vonTrier abeVorwort gelesen, Spiel bringen. So erweiterte er die Pa- und Volker Schlöndorff. Nach Ehen mit Gedichte angeschaut, lette der Instrumente nach undnach Hans-Michael Rehbergund dem polni- bin begeistert. Glän- und fügte Stimmen für Geige, Bratsche, schen Schauspieler Daniel Olbrychs- zende Idee,ganz in Cello,Klarinette undFlöte hinzu und ki istsie heute mit dem US-Künstler meinem Sinn. Würde differenzierte so individuell die Beglei- Robert Longoverheiratet und lebt in Hdas auch ohne Honorar NewYork. tung für jedes der  Gedichte. machenwollen“,das notierte Arnold Eindrücklich istsie aber auch noch in Schönberginsein Tagebuch.Die Die Uraufführung erfolgte im Okto- jüngerer Salzburger-Festspiel-Erinne- Schauspielerin Albertine Zehme,die berinBerlin –nach insgesamt rung:brillierte sie an der Seite von besonders für ihreTextrezitation zu  Proben. Die Zehme stand als Pier- Jeroen Willems in Heiner Müllers Musik bekanntwar,hatte ihngebeten, Tipp rotverkleidet aufder Bühne im Chora- „Quartett“.Müllers Bühnenversionvon „dreimal siebenGedichte“aus Albert lion-Saal, das kleine Orchester unter Choderlos de Laclos’Briefroman „Les Girauds „Pierrotlunaire“ in der Über- dIchterlIeBe/ Schönbergbliebhinter einem Para- liaisons dangereuses“wurde in der In- setzungvon Otto Erich Hartlebenfür PIerrot vent fürs Publikum unsichtbar.Wenn szenierungvon BarbaraFreyinder sie zu Melodramen zu vertonen. Von lunAIre „Pierrotlunaire“ heuer im Rahmen der SalzburgerResidenz zum Ereignis – Zehme zunächstfür Sprechstimme 10. 8. 2011 im Kammerkonzerte im Mozarteum auf und die Sukowa feierte damit nach Haus für Mozart undKlavier in Auftrag gegeben, wollte dem Programm steht, brauchtsich kei- über zwei Jahrzehnten Pauseihr fulmi- Schönbergjedochmehr Klangfarbe ins www.salzburgfestival.at ner der Musiker zu verstecken, denn so nantes Bühnencomeback. e

Kultur Spezial 33 Drei Fäuste für ein GOETHE- Philipp Hochmair in „Werther!“ der Regie unter von Nicolas Stemann am Thaliatheater .

34 Kultur Spezial Schauspieler PHIlIPP HoCHMAIr, Mitglied im Salzburger „Faust“-Team von Regisseur Nicolas Stemann, über die Reibung an Goethe, die Frage der -HALLELUJAKlassikeraufbereitung und die Erdung im staatsfernen Theater. teXt:steFAN MUsIl

ennen Sie,Die Räuber‘ in der Inszenierungvon Stemann?“ Dasretour- niertPhilipp Hochmair aufdie Frage, wasman K sichvon Goethes „Faust I“ und „II“,inszeniertvon Nicolas Ste- mann, beiden SalzburgerFestspielen erwarten kann. „Ruppigund rockig“, hieß es über die Produktion des Schil- ler-Frühwerksinder Kritik der „Presse“ .Und: „Das istwohl die Zukunft. Manche Klassiker werden bearbeitet sein –oder sie werden nichtmehr sein.“ Ähnlich also, so der Schauspieler Phi- lipp Hochmair, der in diesem „Faust“ mitspielt,hat mansich auch dieReali- sierung des Goethe-Klassikers aufder Perner Inselvorzustellen. Zumindest den ersten Teil, denn der wurde bereits am Hamburger Thalia Theater,dem Ko- produktionspartner,erarbeitet.

Hochmair spricht, gefragtnach Ste- manns Vorgehensweise von„Wagnis- sen, sodass manvorher nichtweiß,wie es ausgehen wird.Die großen Staats- theater wollen immer wissen, wielange etwas dauert, wasfür ein Bühnenbild die Werkstätten bauensollen. Daskann manbei dieser Arbeitsweiseschwerim Voraus festlegen. Stemann gibt eine un- gefähreRichtung,und dann gefährden wiruns alle.Probenmit Stemann heißt absichtlich in dieKrise gehen. Wirha- ben,FaustI‘imHerbstmehr oder we- nigerfertiggedachtund in einer öf- fentlichen Probegezeigt.“ Zu Philipp Hochmairstoßen im ersten Teil Sebas- tianRudolph und Patrycia Ziolkows- ka.Dochwer sicheine genaueRollen- zuteilungerwartet,wirdenttäuscht. „Wir sind drei Schauspieler.Vielleicht alsoein Faust, ein Mephisto und ein ANGerer Gretchen, vielleichtaberauch nicht. Stemann suchteine ausgewogene, KrAFFt gleichberechtigte Gruppe,die sichzur Reibungmit dem Stückzur Verfü- Fotos:

Kultur Spezial 35 Voller Körpereinsatz. Eindrücke von der öffentlichen Probe zu „Faust I“ unter der Regie von Nicolas Stemann in Hamburg. Patrycia Ziolkowska und Philipp Hochmair (Bild r.).

gung stellt,chorisch,einzeln, in unter- standards heutig, natürlichund leben- schiedlicher Formatierung.“Bei „Faust „...man entwurzelt sich digverkörpern kann. Da befindet sich I“ begann manalso, zu dritt zu proben, wieder und stellt sich das Theater auch in einerganz neuen und dabeihaben sichdann drei Positio- Findungsphase. Als ich klein war, war nenherauskristallisiert. „Der erste Ab- neuen Anforderungen.“ es viel klarer,woman hingeht, und was schnittist die Vernunft,alsoFaust,da- mansich da anschaut, wenn maneine zu kommtder Trieb, alsoMephisto,und Theaterkartefür ,Faust‘ oder ,Die Räu- als Drittes die Liebe, die Frau,alsoGret- ber‘ gekauft hat. Ichweiß auch gar chen“,erinnertsich Hochmair. In den nicht, wieFaust,Mephisto und Gret- letzten Tagenvor der öffentlichen Pro- chen heute ausschauen sollen. Daher be kamen dann noch Opernsänger, ein Matthias Hartmann, hat sich bekannt- kann und muss mandas ganz neu de- Tänzer,Musiker und Videodazu–der lich gleich nach seinem Antrittbeeilt, finieren und eine neue Form dafür ent- Schauspieler nenntes„ein Schlacht- „Faust“ zu inszenieren. DerStoff ist wickeln.“ schiff,das aufdieses Stückzusteuert.“ also wieder sehr gefragt? „Die Sinn- Stemann bezeichnetedie Vorauffüh- suche desMenschen, die kulturellen Neben dem Theater arbeitet Hoch- rung im Oktober als„Einblicke in eine Werteund Definitionen, die sichge- mair auch fürs Fernsehen und für den Materialsammlung“, bevor die Erarbei- rade ganz neu ordnen, die Fragenach Film.Zuletzt spielte er in „Die Vater- tung des Ganzen in diesem Frühjahr Gutund Böse,nach Wahrhaftigkeit losen“ vonMarie Kreutzer, der beider weitergeht. und Religion –das istalles sehr aktu- Berlinale lief und beider Diagonale ell“,meintHochmair dazu. vier Preiseerhielt.Dennoch schlägt Mit Stemann arbeitet Philipp Hoch- Wobeiersich natürlichimmer die Fra- sein Herz vorallem für die Bühne.Und mair,der  in Wien geborenwurde, ge stellt,wie manmit Klassikern, die er da wird er in Hamburg in der nächsten schon seit  Jahren zusammen. Die liebt und als deren großer Verfechter er Zeit eine Mengezutun haben. Danach ersten gemeinsamen Projekte entstan- sichbekennt, umzugehen hat. In sei- Tipp möchte er aber „aufjeden Fall wieder den während Hochmairs Studienzeit nenAufführungendes „Werther! Nach mehr in Österreich machen“.Konkrete FAust I&II am Reinhardt Seminar.Von  bis Goethe“, die er auch gelegentlich für von Johann Pläne will er noch nichtverraten,aber  spielte er dann im Burgtheater- Schulklassenspielt,merkt er eine Ver- Wolfgang von „zum Rabenhof habe ich gute Verbin- Ensemble,bis er ans Hamburger Thalia- änderung: dassnämlich jungeMen- Goethe dungen, und dortbraut sichgerade Theater wechselte,weil er Lust ver- schen für dieseSprache und Pathos im- 28. 7. 2011 eine Avantgarde zusammen, die mich spürte,„auch wieder etwas anderes zu mer wenigeroffen sind. Dank SMS und Premiere auf der sehr interessiert. Ichfinde das auch machen. In Wien habe ich in sechs in- E-Mail verschwindet die Hochspra- Perner Insel schön, dassman nebendem Staatsthe- tensiven Jahren etwas aufgebaut, und che,Bildungsreferenzen brechen weg, Vorstellungen: ater auch solche Brutstätten besucht, 30.7., 6., 7., 14., es warein wichtigerSchritt zu sagen, und die Klassiker werden nichtmehr 15., 20., 21.8. 2011 wo sich ganz neue Sachenentwickeln. manentwurzelt sichwieder und stellt alsOrientierungverstanden: „Aber Die Marathonvor- NurStaatstheater,nur großes Kino sind sichganz neuen Anforderungen.“Rund die Räuber sind weiterhin –dreiJahre stellungen dauern für mich keine Option. Ichkomme aus ANGerer um „Faust“ habendie Festspiele einen nach derSalzburgerPremiereausver- ca. sieben Stunden. der Avantgarde und will den Kontakt ganzen „Faust“-Schwerpunktangesetzt. kauft.Wahrscheinlich, weil es wenige zu meinem eigenen Ausgangspunkt KrAFFt Auch derneue Burgtheater-Direktor, Beiträgegibt,wie mandieseBildungs- www.salzburgfestival.at behalten“. e Fotos:

36 Kultur Spezial ART SALZBURG International Fine Art Fair

14. - 21. August 2011

Residenz Salzburg, täglich von 11.00 - 19.00 h

Detail aus: Gustav Klimt Kovacek Spiegelgasse www.artsalzburg.info rahmenprogramm. Ben Becker (hier als Tod im Dr. Gödel, „Jedermann“ während einer Rauchpause) begleitet die Sängerin und Komponistin Gustav und Gustav als „singender Gast“. andere Geister kalisch wird der Film durch Tobias „Faust“-dick haben es die Schwencke,der die Musik dafür auch im Auftrag der Freunde der Salzburger Festspiele heuer hinter den Festspiele kompiliertund komponiert Theaterohren: ein buntes hat, aufder Hammondorgelund ge- Programm rund um meinsam mit dem Ensemble Resonanz Goethes „Faust“. zum Lebenerweckt. DerSchauspieler KlausMaria Bran- teXt:steFAN MUsIl dauer und der PianistLars Vogt gehen unter dem Titel „Faust,...ein gefesselter Prometheus?!“ kurzeZeit späterauf Tipp eineliterarisch-musikalischeReisevom Himmel durch die Welt in die Hölle. AuF eIGene FaustischesschwingtauchdurchDaniel FAust Kehlmanns Drama„Geister in Prince- ton“.Mit dem Logiker Kurt Gödel steht Film/Musik in diesem biografischen und zeitge- FAust/KlAnG schichtlichen Dramaein großer Wis- 29. 7. 2011 in der senschaftler im Mittelpunkt. DasWerk Großen Universi- tätsaula istein Auftrag der Festspiele und wird im Rahmen einer vonChristopher Lesung/Musik Hampton eingerichteten szenischen FAust,...eIn Lesung am . August im Salzburger GeFesselter Landestheater präsentiert. Prometheus?! Faustinzeitgenössischer Adaption ist 31. 7. 2011im dannam.Augustimrepublic zu er- Salzburger Landes- leben. Derbekannte norwegische Dra- theater matiker JonFosse hat die Versiondafür Szenische Lesung geschaffen und wird auch an dersze- GeIster In nischen Lesung samt Gespräch mit- enn Faustseit Stemann aufder Perner-Insel in Hal- PrInceton wirken. Gesprächigsind dann zum nunmehr über lein an die szenische Umsetzungvon 1. 8. 2011 im Themaauch die  geborene Psycho- zwei Jahrhun- „Faust I“ und „II“.Zusätzlich haben Salzburger Landes- analytikerin und Autorin Margarete derten zu einer die Festspiele auch noch einüppi- theater Mitscherlich und die  geborene mythischen Ge- gesBegleitprogramm ersonnen, das Lesung/Gespräch Schauspielerin Patrycia Ziolkowska, Wstalt unserer Kul- Goethes Tragödie vielgestaltigkontex- FAust die in Stemanns „Faust“-Produktion turwerden konnte,soliegt das daran, tualisieren wird.Das Projektfirmiert 5. 8. 2011 im mitwirkt,wenn es um die „Radikalität dassinihm alles konzentriertvorhan- unter dem Titel „Auf eigene Faust“ und republic des Alters“ geht. Schauspielchef Tho- denist,was als europäisch bezeich- führtliterarisch,musikalisch,filmisch masOberender moderiertden Abend net werden kann. Die Aufgeschlos- und auch theatralisch in das unend- Gespräch im republic. senheit für den Geistebensowie die liche Faust-Universum. dIe rAdIKAlItÄt des Alters Versuchung, den Geistzuverleugnen“, Kinematografisch, mit dem Stumm- Das Finale gehörtschließlich dann 8. 8. 2011 im schreibt László F. Földényi in seinem filmklassiker vonFriedrich Wilhelm republic der „Unterhaltungsmusik zur Suche Essayfür die SalzburgerFestspiele. Murnau mit GöstaEkman als Faust nach Erkenntnis“: Gustav,dahinter ver- Undwenn Hugo vonHofmannsthal in und Emil Jannings als Mephisto.Musi- Konzert birgt sichdie Wiener Sängerin, Multi- seinem ersten Aufruf zum Salzburger unterhAl- instrumentalistin und Produzentin Eva Festspielplan einen „Europäismus,der tunGsmusIK Jantschitsch,Ben Beckerund ein klei- die Zeit vonbis  erfüllt und „Es gibt wirklich zur suche nes Ensemble werden dabei eine Auf- nAch erKennt- erhellt hat“, ins Zentrumrückt,dann tragskompositioninzwölf Teilen der Yr eine Radikalität nIs hat Goethes „Faust“ an den Ufern der Freunde der Salzburger Festspiele prä- 10. 8. 2011 im

Salzach wohl eine ideale Sommerspiel- des Alters!“ republic sentieren. Ein vermutlich luftgeistiger A/NeUMA stätte gefunden. Abschiedaus der sommerlichen Salz- AP Zumeinen wagtsich Regisseur Nicolas MArGArete MItsCHerlICH www.salzburgfestival.at. burger Studierstube. e Fotos:

38 Kultur Spezial Vom Wind zerstreute Puzzlesteine des Lebens Schauspielchef Thomas Oberender über Roland Schimmelpfennigs Uraufführung schauspielchef tho- „DIe VIer HIMMelsrICHtUNGeN“. mas obernder holt mit Roland Schimmelpfennig teXt:BArBArA PetsCH einen der meistgespiel- ten Gegenwartsautoren nach Salzburg.

RolandSchimmelpfennig ist einer Medusas Frisur trägt, verlieben sich Tipp angenehm Unvorhersehbares,das mit der am meisten gespielten deut- zwei Männer,und einen kostetdiese traumhafter Instinktsicherheit die Mo- Uraufführung schenDramatiker der Gegenwart. Liebedas Leben. Perseushilft keine mente sehr einsamer Erfahrungenund dIe VIer Auch in Österreichwaren viele sei- List,und es fehlt der göttliche Beistand. Verhaltensweisen mitteilbar und be- hImmelsrIch- nerStückezusehen. Wasist das Die mythischen Figurentreten in die- tunGen rührend macht. Schimmelpfennigist Besonderean„Dievier Himmels- semStück,anders als in Schimmel- 30. 7. 2011 kein Ideologe. Er istnichtsentimental. richtungen“? pfennigs früheren Dramen „Idome- Premiere im Er istein Poet. Thomas Oberender:Die vier Himmels- neus“oder „Der elfte Gesang“, nicht Salzburger Besteht eineÄhnlichkeit zwischen richtungen, die dem Stückseinen Na- unmittelbar auf, sondern bleiben Asso- Landestheater Schimmelpfennig undBotho men geben, sind Zufahrtsstraßendes ziationen, Schatten,die jene heutigen Vorstellungen: Strauß,oder gibt es andereVer- 31. 7., 2.–6. 8. Schicksals –Richtungen, ausdenen Figurenals ferne Verwandte umgeben. wandtschaften zu zeitgenössischen 2011 sichdie Lebenswege vonvier Men- Schimmelpfennig wählt immer www.salzburgfestival.at. Dichtern? Vielleicht ist ja Schim- schen aufeinander zubewegen. Durch ganz unterschiedlicheThemen in melpfennig so eineArt Missing Link die immer offene Verwandlungihres seinen Stücken. Gibt es trotzdem zwischen den zeitgenössischen Spiels zeigen sichdiesevier Personen einen rotenFaden? Poeten (Handke) undden aktu- in sechs Rollen, und dabeientsteht, Oberender:Indiesen Stückenist alles ellen well-madePlays. indem sie in der Zeit zurückspringen, Spiel und dabeinichts gespielt.Die Oberender:Roland Schimmelpfennig sichwiederholen, ihreAussagenvari- Verläufeder Geschichten entwickeln ist, nach Botho Strauss, der seine Artzu ieren, eine Geschichte,die sichaus wie etwas sehr Freies und Überraschendes, schreiben in der Zusammenarbeit mit vom Wind zerstreuten Puzzleteilen vor Peter Stein entscheidend und in einer unseren Augenzusammensetzt.Inden für ihn persönlich kennzeichnenden Bildern ihres Lebens werden für uns Weiseweiterentwickeln konnte,der als Betrachter jene Zusammenhänge einzige Autor,der vomRegietheater deutlich,für die sie als Personen blind in einer autonomen Weiseprofitieren sind. DieZufälle ihres Daseins werden konnte.Der Regisseur Jürgen Gosch plötzlich zu Momenten des Schicksals. istdie große, prägende Begegnung in Dies geschiehtbeiläufig, der Unfall des Schimmelpfennigs Entwicklungals einen führtzur Lebenswende des an- Künstler gewesen. Mich erinnern seine deren, zwei Männer verlieben sichin Stücke aber auch an diebesten Arbei-

GINDl die gleiche Frau,und eine anderehat ten vonJohan Simons („Sentimenti“ dies in ihren Träumen bereits alles ge- und „Hiob“), wobeidas lediglich etwas wusst. Autor roland mit ihrem epischen Einschlag zu tun schimmelpfennig

A/BArBArA WelcheBedeutung hatder mytho- hat und ihrer Fähigkeit,die epischen

AP übernimmt bei der logische Bezug zu Perseus? Momente in genuin szenische Vorgän- Uraufführung auch Oberender:Indie Frau,die im Stück die Regie. ge zu verwandeln. e Fotos:

Kultur Spezial 39 AGame of You von Ontroerend Goed ist interaktives Theater, das die Grenzen und Konventionen des Theaters auslotet.

symphony of a  beim BerlinerTheatertreffen ein- Missing room geladen.„Sensationelles Theater-Neu- Vorhang von Lundahl & Seitl land“,befanden PosterimInternet und: lädt den Besucher „Man erlebt unglaubliche und unver- während einer auf für die Führung durch das gessliche Momente“. Museum der Moderne „SymphonyofaMissingRoom“,die zu einer gemein- zweite YDP-Premiere, spanntMuseum schaftlichen und doch und Theater in einer ArtSound-Instal- JUGEND sehr persönlichen lation zusammen. Entwickelt wurde die Reise durch die Kreation vonder Londoner Gruppe Junge Regisseure reißen die vierte Wand Räume ein. Lundahl &Seitl, die ihr Modell in ver- nieder. Junge Sänger und junge Dirigenten schiedenen Museenerprobt.InSalz- stellen sich internationaler Konkurrenz, sie burg findet die AufführungimMuseum der Moderne aufdem Mönchsberg kämpfen darum, ihren Platz im Musikbetrieb statt. Ein Ziel istwohl: Die sinnliche zu erobern. Salzburg war und ist auch eine Erfahrbarkeit des Raumes und der WICHtIGe tAleNtBÖrse. Sammlungzuerhöhen. Basis sinddie Audio Guides,die aufneue Weisebe- teXt:BArBArA PetsCH spielt werden. Inspirieren ließen sich Lundahl &Seitl vonkeinem Geringeren als dem deutschen Philosophen Tho- masMetzinger, der Brückenschlägt zwischenPhilosophie und Neurowis-

ie Kindheit in die Ta- Essenzielle Fragen werden gestellt: senschaften. Eine seiner Thesen: Das olDeNBUrG

sche steckenund bis z.B. wasmachtein Museum mit dem Selbstexistiertnicht. Wasexistiert, sind NNY

ans Lebensende spielen Besucher? Wasmachtder amerikani- Phänomene,die sichständigweiter- FA –dieses hier leichtva- sche Kapitalismus mit der Welt –und entwickeln, wasvom Einzelnen nicht DUYK, riierte Wort vonFest- der amerikanische Begriffvon Nation erkanntwerden kann, weil er mitten- Dspielgründer MaxRein- drin ist. mit den Amerikanern? Wasist Identi-

hardtkönnte zum heurigen Young tät? Undwie präsentiertman sichvor- rICHArD Directors Project(YDP) passen: Gera- teilhaft sozial, ob beim Dinner,Speed Zwei weitere YDP-Kreationen wid- de habennochSchauspieler Normalos Datingoder als DancingStar? men sichzwischenmenschlichen Be- gespielt,jetzt dürfen die Zuschauer Wasnochneu ist: Es gibt einen deut- ziehungen: Bei„AGame of You“ aus GrIPeNHolM, selbstauftreten. Werist Besucher, wer lichen regionalen Bezug zu Salzburg. Belgien treffen Besucherund Schau-

Akteur? Dasist,durchausbeabsichtigt, Dasbetrifft gleich den Eröffnungs- spieler sozusageninteraktiv aufeinan- JoHN nichtimmer soforterkennbar.Die ima- beitrag:„Dasehemalige Haus“der dä- der.Bei „The Dinner Club“aus Stock-

ginärevierte Wand der Bühne wird nisch-schwedisch-österreichischen holm werden „Manieren“ trainiert– UGHAN, beherzt niedergerissen. Die Performer Formation SIGNAspielt in einem al- wobeiBesucher in Zeiten der Wie- VA ICK

habenendgültigdas Theater erobert. ten Haus in Maxglan,wodie Tragödie derkehr von„DressCode“ und des ,N

DasWortist nurmehr einesunter vie- einer verschwundenen Person nach- Vormarschs von„Speed Dating“ be- At

len Medien, es wird durchdrungenvon empfundenwird. Es geht um Simula- stimmteinigesmitnehmen können. /PrIV Musik, Bild, Bewegung. Ein Netzwerk tion,ander auch dieBesucher teil- DenAbschlussder YDP-Premieren bil- At vonEindrückenentsteht, Verstand, haben. DasSIGNA-Environment„Die det „Mission Drift“von der TruppeThe PrIV Herz,Emotion sind herausgefordert. Erscheinungender Martha Rubin“ war TEAM ausNew York,ein historisches Fotos:

40 Kultur Spezial Das ehemalige Haus von SIGNA verbindet ein vielfältiges Spektrum an Kunstformen miteinander. Mission Drift von The TEAM nutzt die Klischees des Wilden Westens, um in das the Dinner Club von Poste Herz des amerikanischen Restante ist ein theatrali- Kapitalismus vorzudringen. sches Fortbildungserlebnis über den sozialen Umgang.

Projekt: TEAM hat sich vorgenommen, den amerikanischen Nationalbegriff und den amerikanischen Kapitalismus zu erforschen. Bei„Mission Drift“geht es um die Eroberungdes amerikanischen Westens. YDP,das heuer fünf stattsonstvier Aufführungenumfasst,gibt es schon zehn Jahre. Jünger sind das Young tenor Antonio Poli hat nach Großes talent Singers Project und der YoungCon- seiner Teilnahme am Young Der Vorjahressieger des ductorsAward.Der italienische Tenor Singers Project eine inter- Young Conductors Award Antonio Poli, der den Hans-Gabor- nationale Karriere gestartet. (YCA) David Afkham. Belvedere-Wettbewerb in der Sparte Oper gewann, bevor er zu den „Young Singers“kam,wirdheuer bereits in und entstammteiner hochmusikali- Verdis „Macbeth“singensowie an der schen Familie.gewann er den ers- Tipp Seite vonAnnaNetrebko in „Iolanta“ ten Preis der Donatella FlickConduc- YounG dIrectors mIssIon drIFt vonTschaikovski undwurde beiden tingCompetition. Er dirigierte u.a. das ProJect (YdP) 20. 8. 2011 Pfingstfestspielen vonRiccardo Muti Gustav Mahler Jugendorchester,das powered by Montblanc Premiere im republic für die Partie des Grafen in Mercadan- LosAngeles Philharmonic Orchestra, Vorstellungen: 21.–23.8. tes „I due Figaro“besetzt. die BambergerSymphoniker oder das dAs ehemAlIGe hAus 2011 ChicagoSymphonyOrchestra. In ei- 16. 8. 2011 David Afkham, der 2010 den Preis nem Interview betonte er dieBedeu- Premiere in der Teisenberg- YounG sInGers gasse 11 beiden „Young Conductors“errang, ist tung gewichtigerWettbewerbe,die ProJect (YsP) Vorstellungen: 17.–20. und ein Kulturengagement der seither besonders starkgefragt. Er hat jungen Künstlern den Wegzubedeu- 23.–25.8.2011 Credit Suisse eine beeindruckende Biografie, und tenden Orchestern ebnen. Diesesind Franz Welser-Möstschätzt ihn. Beide nämlich keineswegs immer mit Begeis- sYmPhonY oF A Öffentl. Meisterklassen: dirigierten das London SymphonyOr- terungbereit,sich jungen Talenten zur mIssInG room 30.7.2011/4.8.2011/ chestra, offenbar ein wichtigesSprung- Verfügungzustellen. Da muss einer 17. 8. 2011 7.8.2011/14.8.2011 brettfür eine internationale Karriere. schon erste Meriten vorweisen, um zu Premiere im Museum der jeweils 15 Uhr in der Afkham,ein Schüler vonBernardHai- „landen“.Weiter betontAfkham, wie Moderne Mönchsberg Großen Universitätsaula tink,konnte sichinSalzburggegen wesentlich die Assistenzen beigroßen Vorstellungen: 18.–21. und 23.–26.8.2011 Abschlusskonzert:  Einreichungendurchsetzen. Derge- Klangkörpern sind, um Werkezuerfas- 25.8.2011, 18 Uhr bürtigeFreiburgerist erstJahrealt senund genauer kennenzulernen. AGAme oF You in der Stiftung Mozarteum, DenVorsitzinder Jury des YCAinSalz- 18. 8. 2011 Großer Saal burg führtFranz Welser-Möst. DasAb- Premiere in der Großen „Man erlebt schlusskonzertdes YoungConductors Universitätsaula Nestlé and Salzburg Festival Awardwirdwieder das Mahler-Jugend- Vorstellungen: 19.–22. YounG conductors unglaubliche orchester musizieren, am .Augustin und 24.–25.8.2011 AWArd (YcA) der Felsenreitschule.Die Mitglieder und the dInner cluB Preisträgerkonzert des YoungSingers Projectsind bei 19. 8. 2011 13.8.2011, 20 Uhr, in der unvergessliche ihrem Abschlusskonzertam. August Premiere in der Villa Karin Felsenreitschule zu hören. Ivor Bolton dirigiertdas Mo- Vorstellungen: 20.–22. und Momente.“ zarteumorchester Salzburg. e 24.–25.8.2011 www.salzburgfestival.at

Kultur Spezial 41 Salzburger Festspiele PROGRAMM

GROSSES FESTSPIELHAUS / HAUS FÜR MOZART Tag FELSENREITSCHULE STIFTUNG MOZARTEUM – DOMPLATZ (D) Date GROSSER SAAL /ST. PETER Jedermann (D) • 20.30 Le nozze di Figaro • 20.00 MI 27. Mahler-Szenen 1 19.30 Jedermann (D)17.30 DO 28. Wiener Philharmoniker1(M2) 21.00 FR 29. LA Goerne/Andsnes Die Frau ohne Schatten • 18.00 (Mahler-Szenen 3) 19.30 SA 30. Mozart-Matinee 1 11.00 Le nozze di Figaro 19.00 KK Jansen 19.30 Wiener Philharmoniker1MSO 31. ozart-Matinee 1 11.00 (Mahler-Szenen 2) 21.00 Die Frau ohne Schatten 18.00 MO 1. Simón Bolívar Orchestra 1 20.00 KK Goerne/Belcea Quartet 19.30 Jedermann (D)20.30 SK Uchida 20.00 DI 2. SimónBolívar 2(M4) 20.00 MI 3. Macbeth • 19.30 DO 4. Die Frau ohne Schatten 18.00 Le nozze di Figaro 19.00 Mahler-Szenen 5 19.30 SK Sokolov 21.00 Così fan tutte • 18.00 FR 5. Jedermann (D)17.30 SA 6. Mozart-Matinee 2 11.00 LA Beczala/Gerhaher/Schiff (Mahler-Szenen 6) 20.30 Macbeth 19.30 Wiener Philharmoniker 2 21.00 Così fan tutte 15.00 SO 7. Kontinent 3–Continu 20.00 Mozart-Matinee 2 11.00 Accademia di Santa Cecilia 17.00 MO 8. Wiener Philharmoniker 2 21.00 Mahler-Szenen 7 19.30 Accademia di Santa Cecilia 17.00 DI 9. Jedermann (D)20.30 Macbeth 19.30 DieSache Makropulos • 20.00 KK Dichterliebe/Pierrot lunaire 20.30 MI 10. Die Frau ohne Schatten 18.00 Le nozze di Figaro 19.00 DO 11. SK Mullova/Bezuidenhout 19.30 SK Volodos 21.00 FR 12. Macbeth 19.30 Camerata 1(Mahler-Szenen 8) 19.30 Le nozze di Figaro 15.00 SA 13. Mozart-Matinee 3 11.00 Die Sache Makropulos 21.00 Young Conductors Award 20.00 Wiener Philharmoniker 3 11.00 SO 14. ORF Radio-Symphonieorchester Mozart-Matinee 3 11.00 Die Frau ohne Schatten 18.00 (Mahler-Szenen 9) 20.00 Kontinent 7 19.30 Wiener Philharmoniker 3 11.00 MO 15. Le Rossignol/Iolanta 15.00 Jedermann (D)20.30 Così fantutte 19.00 KK Aimard/Zehetmair Quartett 19.30 Jedermann (D)17.00 DI 16. SK Lang Lang/Repin/Maisky 20.30 Macbeth 19.30 Beilharz ·Bernhard-Film 17.00 MI 17. Die Frau ohne Schatten 18.00 LA Denoke 20.00 c-Moll-Messe (St. Peter)* 20.00 Don Giovanni • 15.00 DO 18. Die Sache Makropulos 20.00 Schostakowitsch-Zyklus 1 16.00 Jedermann (D)17.00 FR 19. Macbeth 15.00 West-EasternDivan Orchestra 20.30 Così fan tutte 19.00 Schostakowitsch-Zyklus 2 16.00 Wiener Philharmoniker 4 11.00 SA 20. Mozart-Matinee 4 11.00 Jedermann (D)17.00 DonGiovanni 15.00 Le Rossignol/Iolanta 20.30 Gustav Mahler Jugendorchester 20.00 Wiener Philharmoniker 4 11.00 SO 21. Mozart-Matinee 4 11.00 Die Frau ohne Schatten 18.00 Così fan tutte 19.00 Camerata 2 19.30 Jedermann (D)17.00 MO 22. LA Quasthoff/Aimard 20.30 Macbeth 19.30 DI 23. SK Grubinger 20.00 Don Giovanni 18.00 KK Hagen Quartett 19.30 MI 24. SK Pollini 20.00 Macbeth 19.30 Camerata 3 19.30 Wiener Philharmoniker 5 11.00 DO 25. Die Sache Makropulos 20.00 SK Yo-YoMa/Stott 20.30 Abschlusskonzert YSP 18.00 Jedermann (D)17.00 Così fantutte 15.00 FR 26. Chicago Symphony 1 20.30 KK Batiashvili/Brendel/Fellner 19.30 Wiener Philharmoniker 5 11.00 SA 27. Mozart-Matinee 5 11.00 Chicago Symphony 2 20.00 Don Giovanni 18.00 Preisträgerkonzert** 19.30 Berliner Philharmoniker 1 20.00 SK Say 20.30 SO 28. Mozart-Matinee 5 11.00 Jedermann (D)17.00 MO 29. Berliner Philharmoniker 2 20.30 Don Giovanni 18.00 Die Sache Makropulos 20.00 DI 30.

42 Kultur Spezial KOLLEGIENKIRCHE / Tag LANDESTHEATER /LEOPOLDS- PERNER-INSEL, Hallein / Stand: 14. April 2011 • Änderungen GROSSE UNIVERSITÄTSAULA (A) Date KRON (L) /EDMUNDSBURG (E) republic (r) vorbehalten/Subject to change MI 27. DO 28. Faust I&II •17.00 Auf eigene Faust · FR 29. Faust-Film &Musik (A)20.00 YSPMeisterklasse (A) 15.00 SA 30. Kontinent 1–Prometeo 20.30 Die vier Himmelsrichtungen • 19.30 Faust I&II 17.00 SO 31. Auf eigene Faust ·Brandauer 11.00 Kontinent 1–Prometeo 20.30 Die vier Himmelsrichtungen 19.30 MO 1. Auf eigene Faust ·Kehlmann 19.30

DI 2. Die vier Himmelsrichtungen 19.30 2011 MI 3. Die vier Himmelsrichtungen 19.30 YSP Meisterklasse (A) 15.00 DO 4. Kontinent 2–Macbeth 20.30 Die vier Himmelsrichtungen 19.30 Kontinent 2–Macbeth 20.30 FR 5. Die vier Himmelsrichtungen 19.30 Auf eigene Faust ·Fosse (r)20.00 SA 6. FaustI&II 17.00 Die vier Himmelsrichtungen 19.30 YSP Meisterklasse (A) 15.00 SO 7. Sommernachtstraum (L) • 19.00 Faust I&II 17.00 MO 8. Auf eigene Faust ·

Mitscherlich (r) 20.00 August DI 9. Kontinent 4 20.30 Sommernachtstraum (L) 19.00 MI 10. Auf eigene Faust ·Gustav (r)20.00 Kontinent5–Neither 20.30 DO 11. Sommernachtstraum (L) 19.00 FR 12. Immer noch Sturm • 19.00 30. Konzert für Kinder (A)15.00 SA 13. Kontinent6 20.30 Jenseits der Grenze ·Harzer (E)19.30 YSPMeisterklasse (A) 15.00 SO 14. Jenseits der Grenze · Amann/Jamritsch (E)19.30 FaustI&II 17.00 bis MO 15. Sommernachtstraum (L) 19.00 Jenseits der Grenze ·Faust I&II 17.00 Wenders/Hafner (E)19.30 DI 16. YDP1 *** Kontinent 8 (A) 20.30 Jenseits der Grenze ·Höller (E)19.30

MI 17. YDP1,2 *** Juli Maß für Maß • 19.30 Immer noch Sturm 19.00 DO 18. Jenseits der Grenze ·YDP 1, 2, 3 *** Boysen/Herwig (E)19.30 Immernoch Sturm 19.00 FR 19. Jenseits der Grenze ·Jungk (E)19.30 YDP1,2,3,4 ***

Maßfür Maß 19.30 27. SA 20. YDP 1, 2, 3, 4, 5 *** Faust I&II 17.00 Jenseits der Grenze ·Voss 19.30 SO 21. YDP 2, 3, 4, 5 *** Maß für Maß 19.30 Faust I&II 17.00 MO 22. YDP 3, 4, 5 *** Maß für Maß 19.30 Mozart-Matineen mit dem Mozarteum- DI 23. YDP 1, 2, 5 *** orchester Salzburg • In Zusammenarbeit Immer noch Sturm 19.00 mit der * Stiftung Mozarteum Salzburg / MI 24. YDP 1, 2, 3, 4 *** ** Universität Mozarteum Salzburg • Immer noch Sturm 19.00 M: Mahler-Szenen • LA: Liederabend • DO 25. YDP 1, 2, 3, 4 *** SK: Solistenkonzert • KK: Kammerkonzert Maß für Maß 19.30 • YSP: Young Singers Project • YDP: Young FR 26. YDP 2 *** Directors Project Immer noch Sturm 19.00 SA 27. *** YDP-Spielplan: Maß für Maß 19.30 Immer noch Sturm 19.00 YDP 1: Teisenberggasse 11, 15.00, 18.00, 21.00 • YDP 2: Museum der Moderne SO 28. Maß für Maß 15.00 Mönchsberg, 11.00, 12.00, 14.00, 15.00 • MO 29. YDP 3: Große Universitätsaula, 14.00– 16.30, 19.00–21.30 • YDP 4: Villa KARIN, DI 30. 20.00 • YDP 5: republic, 20.00

Kultur Spezial 43 Festspielpräsidentin & BAUHERRIN HelGA rABl-stADler über den wahren Sinn von Festspieleröffnungsreden, Jugendförderung, das neue Dach für die Felsenreitschule und andere Sanierungsvorhaben.

teXt:BArBArA PetsCH

44 Kultur Spezial Salzburgs Landeshauptfrau Gabi oft in der musischenErziehungver- Burgstaller hatden Globalisie- sagenbzw. die Freude an der Kunst rungskritiker Jean Ziegler erst ein- nichtvorleben, müssen sichdie Kultur- unddann wieder ausgeladen. Das institutionen ihr Publikum selbsther- war peinlich. Hatsie Zieglers teils anziehen. Underfreulicherweisefindet provokante Thesennicht gekannt? manheute für Jugendprojekte immer Wassagen Siedazu? einen Sponsor oder einen privaten Mä- HelgaRabl-Stadler:Die Auswahl des zen. Die Jugendarbeit beiden Fest- Festspielredners warnatürlichnicht spielen läuft grundsätzlich in zwei die Ouvertüre, die wiruns für die Fest- Richtungen. Zumeinen wollen wirein spiele  gewünschthaben. Wasfür junges Publikum heranziehen. Wirha- Außenstehende unverständlich ist: benca.  Jugendkarten zum Preis DerLandeshauptmann oder die Lan- einer Kinokarte.Trotzdem gibt es hier deshauptfrau organisiertden Festakt noch viel zu tun. Roche unterstützt zur Eröffnungder SalzburgerFest- z.B. mit„Youth! Arts! Science!“ ein spiele und wählt damit auch denFest- wunderbares Projekt, das derstudenti- spielredner.Selbstverständlich möch- schen Zielgruppeden Zugang zur ten wirdas selbstbestimmen. Ich zeitgenössischen Musik öffnenwill. Bei würde mir eine Persönlichkeitaus den Kinder können wirhingegenmit Kunst, Philosophie,Literatur oder eine dem Siemens Kinder Festival (Opern- unabhängigeStimme ausdem uns alle filme gezeigtamNachmittag), dem so fordernden Bereich der Medien Kinderchor und den MusikcampsInte- wünschen. Salzburgwäredochdie ressewecken. Die zweite Schiene sind ideale Plattformfür einen ernsthaften die Projekte der SalzburgerFestspiele Kulturdiskurs in der vonEvent zu zur FörderungjungerKünstler.Das Eventhüpfenden oberflächlichen De- YoungDirectors Project, ermöglicht batte. Gerard Mortier lancierte einst vonMontblanc, geht heuer in sein die Idee des European ArtForums. zehntes Jahr. Dieses fand leider nureinmal statt, wä- DasYoung Singers Project wird von re aber heute so wichtigund richtig Credit Suisse unterstützt und der wiedamals.Dieses Jahr werden die YoungConductorsAward vonNestlé. Festspiele nungemeinsam mit der Es istschönfür uns zu sehen, wassich Landeshauptfrau den Redner oder die in diesem besonderen Festspielbiotop Rednerin finden. entwickeln kann. Alvis Hermanis zum Frauen halten kaum Eröffnungs- Beispiel hatte seinen ersten Auftrittim reden beiden Festspielen. Westenbeim YoungDirectors Project Ichbin mit der Landeshauptfrau einer im Jahr .Heute isterein Regisseur, Meinung, dass sich das ändern muss. dem die bestenBühnen Europas offen- Trotzaller Dementis wirdvon der stehen.Antonio Poli warvergangenes Causavor allem hängen bleiben, Jahr noch Teilnehmer des YoungSin- dass dieSponsoren über Jean Zieg- gers Project. Dieses Jahr wird er neben ler nicht erfreutwaren. AnnaNetrebko aufder Bühne des Gro- Dasstimmtnicht. Unsere Sponsoren ßenFestspielhausesstehen. So rasant sind zu intelligent, um Protestgegen geht zwar nichtjedeKarriere, aber es Inhalte der Festspiele einzulegen. Vor zeigt, dass begabte Menschen durch zwei Jahren spielten wirauf der Per- die Festspiele eine besondereStart- ner-Insel ein Stück, in dem Nestlé rampebekommen. Dashat sich auch angegriffen wurde.Auch da gabes im Fall vonDavid Afkham,dem Ge- nichtdie geringste Intervention bei winner des YoungConductorsAward mir oder gareinen öffentlichen Pro- ,gezeigt.Wie schreibt er selbstauf test. seiner Homepage:„Since winningthe DieFestspiele, diejaeherden Ruf SalzburgFestival YoungConductors haben, für das älterePublikum da Awardearlier this year,opportunities zu sein, auch aus preislichen Grün- have been floodinginfor conductor den, betreiben verstärkt Jugend- David Afkham.“ förderung.Young Directors,Young Wiestehtesnun mit den Bauvor- Singers,Young Conductors.Was haben. Das Dach der Felsenreit- Präsidentin Helga bringtdas,oder ist das mehr so ein schule wirdneu gemacht. rabl-stadler möchte, Feigenblatt? Wasmich freut:Von meiner Präsident- dass die Festspiele nicht Dasist kein Feigenblatt,Jugendförde- schaft wird einmal zurückbleiben, dass CAPUto nur Stars engagieren, rung istmir persönlich eine Herzens- ich die Bausubstanz der Festspiele to- sondern durch Jugend- angelegenheit und für jeden Kultur- tal verbesserthabe. Ichwerde auch die sF/lUIGI förderung auch selbst betriebÜberlebensnotwendigkeit.In nächsten Jahreeine starke Baupräsi- welche hervorbringen. einer Zeit,daElternhausund Schule dentin sein. Als ich kam, warendie w Fotos:

Kultur Spezial 45 w Häuser in einem sehr schlechten Zustand. DasErste,was meinem Kolle- genGerbertSchwaighofer und mir ge- lungenist,war das Haus für Mozart. Prozentfür den Umbaukamen aus eigenen Mitteln. Jetztkommtdie Felsenreitschule dran, die wohl eine der an Atmosphärereichsten Spielstät- ten derWelt ist. Siewurde im .Jahr- hundertvon Johann BernhardFischer vonErlach fürErzbischof Johann Ernst vonThun erbaut. DieFelsenreitschule spielt in einem Krimi vonWolf Haas mit. Ja,kein Wunder,dassdieser romanti- sche SpielortWolf Haas inspirierthat. Übrigens,indem Buch kommtsogar derPräsidentvor.Was die wenigsten wissen: Wenn manimWinter in die Felsenreitschule gegangenist,lag dort Schnee, weil das Dach nichtschnee- lastsicherwar und daher offen bleiben musste.Jetzt wurden , Mio. Euro in ein neues Dach investiert, das binnen sechs Minuten geräuscharmaufge- machtwerden kann. Ichhoffe sehr, dass sich dieRegisseuredurch die Mög- lichkeitunter offenem Himmel zu spie-

Neue Elektrokabel oder Sicherheitsbe- „Jugendförderung ist mir persönlich eine leuchtung sindkein sinnliches Vergnü- Herzensangelegenheit.“ gen, kostenabersehr viel Geld. Allein die vonder Baupolizei vorgeschriebe- HelGA rABl-stADler ÜBer DIe JUGeNDFÖrDerUNG Der sAlZBUrGer FestsPIele. nen Investitionen in die Sicherheit des Großen Festspielhauseswerden über len inspirieren lassen. DerLetzte, der er-Jahren. Es gibt dorteinen wun- , Mio. Euro kosten. Im Kuratorium ist dies tat, warmit riesigemErfolgPeter derschönen Saalfür  Zuschauer mit manübereingekommen, für die nächs- Stein mit ShakespearesRömer-Dra- großen Rundbogenfenstern, der schon ten Jahreein Paketvon sechs Mio. Euro men. Die Feuerprobewirddas neue unter seinem ErbauerHolzmeister als zu finanzieren.Stadt und Land haben Dach am . Juni habenmit einem Kon- Lagermissbrauchtwurde.Mithilfe der die diesbezüglichenBeschlüsse schon zert anlässlichdes -Jahr-Jubiläums Freunde der SalzburgerFestspiele soll gefasst. der Freunde der SalzburgerFestspiele dieser Raum mit seinem fabelhaften Im Bund wird nach Wilhelm Molterer und im Gedenken an BernhardPaum- Ausblickauf den Mönchsberg dem und JosefPröll nunMaria Fekter der gartner.Erwar legendärer Mozart-For- Publikum geöffnet werden. Wenn das nächste Verhandlungspartner für mich scher,wegweisender Festspielpräsident Geld reicht, wollen wirimHerbstmit sein. Aber ich bin sehr optimistisch, und auch Gründerdes Vereins der dieser letzten Etappe des Umbaus be- denn sie kommtvom Bau,und sie liebt sUIsse Freunde der SalzburgerFestspiele,da- ginnen. die Oper,vor allem auch dieSalzburger mals ausder Furcht heraus, das neuge- Werzahlt was? Festspiele. CreDIt baute GroßeFestspielhausnichtfüllen Vonden , Mio. Euro für die Felsen- Stichwort „Jedermann“ und„Die

zu können. Riccardo Muti wird am reitschule zahlen wirProzent selbst. SacheMakropulos“ vonLeoJaná- UNIQA, Pfingstmontagals sein großes Finale Fürden Bühnenturm sammeln wir cek, in beiden Stückengeht es um beiden Pfingstfestspielen Cherubinis Geld. Da habenwir bereits . Todund ewiges Leben. Wieverlo- Requiem in der Felsenreitschule diri- Euro.Das freut mich natürlichbeson- ckendist für Siedie Aussicht, ewig sIeMeNs,

gieren. Einen Tagdanach beginnen ders.Wobei ich immer wieder betone: starkes team für auf dieser Erde zu bleiben? AUDI, bereits die Proben für Verdis „Macbeth“ Jeder Euro zählt! Diese. Euro, die Festspiele Überhaupt nicht. Ichbemitleide die im Sommer.Dafür gelangesMarkus das sindkeine Großspender,sondern Präsidentin Helga heute Geborenen, die zu Prozentdas NestlÉ, Hinterhäuser, Peter Stein und Riccar- ausschließlichKleinspender. Rabl-Stadler (M.), Risikohaben, Jahrealt zu werden. do Muti zu einem,wie wirglauben, Ichmöchtemich hier auch beider Schauspielchef Mich berührtimmer wieder,wenn es Dream-Team zusammenzuspannen. Es öffentlichen Hand, Bund, Land, Stadt Thomas Oberender im „Jedermann“ heißt: Hier wird kein (l.) und Intendant gibt aber noch ein weiteres Bauprojekt. und Tourismusförderungsfonds,be- zweites Malgelebt. lIeNBACHer; Markus Hinterhäu- Im Toscanini-Hof. danken: Wirhaben leider im Großen ser (r.). Kannman das denn so sicher Ja,den Bühnenturm im Toscanini-Hof. Festspielhausnochviele Grundinves- behaupten? Die leider sehr heruntergekomme- titionen zu tätigen, für die ich keinen Dasist keine Wissens-, sondern eine WolFGANG nen Räumlichkeiten stammen ausden Sponsor gewinnen kann. Glaubensfrage. e Fotos:

46 Kultur Spezial JUGeNDFÖrDerUNG, ein zentrales Thema der Hauptsponsoren der Salzburger Festspiele

Peter Brabeck- rupert stadler. Wolfgang Hesoun. Konstantin Klien. Urs rohner. letmathe. Präsident Vorsitzender des Vorstandsvorsitzender Vorsitzender des Präsident des des Verwaltungsrats Vorstands der Audi AG. der Siemens AG Vorstands und General- Verwaltungsrats, von Nestlé S.A. Österreich. direktor der UNIQA Credit Suisse Versicherungen AG. Group AG.

Nestlé, als weltweit 2010 zum ersten Mal über- beim Papst geben. Projekte und Jugendalter zu wecken, Bolton miterlebt hat, macht führendes Unternehmen in reicht. Der junge deutsche wie dieses vermitteln nicht nur um junge Potenziale frühzeitig sich um die Zukunft der oper Nutrition, Gesundheit und Dirigent David Afkham hat im Kunstfertigkeit, sondern auch zu fördern. keine sorgen mehr. Die jun- Wellness, sowie die salz- rahmen eines Konzerts bei Werte wie Zuhören, leiden- gen sängerinnen und sänger den salzburger Festspielen schaft und teamgeist. Und UNIQA. UNIQA und die burger Festspiele, als renom- aus aller Welt sind gerüstet, sein großes talent unter Be- das passt perfekt zur Haltung salzburger Festspiele be- miertestes Musikfestival der in absehbarer Zukunft in die weis gestellt und allen ver- unseres Unternehmens. Wir gehen heuer das 10-Jahr- Welt, verbindet eine gemein- Fußstapfen der opernstars mittelt, ein würdiger Preis- wollen mit diesem engage- Jubiläum. Ziel dieser sponso- same leidenschaft für Quali- von heute zu treten. träger zu sein. Mit dem ment die Menschen für unse- ringpartnerschaft war und ist tät. Das stetige Bestreben Dass sie im rahmen des „Nestlé and salzburg Festival re Marke begeistern, junge es, aktiver Partner zu sein nach spitzenleistung sowie achtwöchigen Young singers Young Conductors Award“ talente für uns gewinnen – und neue elemente im künst- das Bemühen, tradition sowie Project beim einstudieren von wollen wir junge Dirigenten und unseren Vorsprung in die lerischen Bereich zu ermög- Innovation zu verbinden, sind aus aller Welt entdecken und Zukunft tragen. lichen. Diese Kooperation gibt Cover-rollen und auch an- Basis unseres erfolgs. ein einen wichtigen Beitrag zu UNIQA die Möglichkeit, rund lässlich verschiedener Work- weiterer Bereich, der sowohl ihrer Karriere leisten. Siemens. Kulturförde- um ein weltbekanntes Kultur- shops in engen Kontakt mit den salzburger Festspielen rung bei siemens Österreich ereignis vielfältige Aktivitäten den besten solistinnen und als auch Nestlé ein großes Audi. Neugierig sein, die bedeutet auch Jugendförde- zu setzen. Wir wollen hier vor solisten der Musikwelt treten Anliegen ist, ist die Jugend- Welt entdecken, Grenzen rung. Wir sind bereits seit allem den/die kulturinteres- können, ist ein wesentlicher und Nachwuchsförderung. immer wieder neu ausloten: 1996 Partner der salzburger sierte/n ÖsterreicherIn an- erfolgsfaktor dieses Förde- Diese hat für Nestlé bei den Das sind eigenschaften, die Festspiele und seit 1999 sprechen. Dass uns das her- rungsprojekts. In salzburg salzburger Festspielen bereits besonders die Jugend aus- Hauptsponsor, seit nunmehr vorragend gelungen ist, zeigt erhalten sie gewissermaßen eine lange tradition. so hat zeichnen. Als erwachsene zehn Jahren führt siemens eine market-studie: den Feinschliff in ihrer schon Nestlé jahrelang die Jugend- sollten wir uns diesen ent- gemeinsam mit dem orF 70% aller Kulturinteressierten weit gediehenen Ausbildung. Abonnements der salzburger decker- und erfindergeist salzburg und den salzburger sehen die Unterstützung Und auch das Hinaustreten Festspiele finanziell unter- bewahren, erst recht, wenn Festspielen jedes Jahr im durch UNIQA sehr positiv, stützt und jungen Menschen vor Publikum in extremsitua- wir in einem Unternehmen sommer die siemens Fest> egal ob Mann oder Frau, un- tionen will gelernt sein: Die- aus aller Welt ermöglicht, kul- arbeiten, das von Innovation spiel>Nächte durch. Der Hin- abhängig vom Alter. Beson- sem Zwecke dienen noch vor turelle Höchstleistungen zu und entdeckergeist lebt. es tergedanke dieses engage- ders positiv sehe ich, dass dem Abschlusskonzert die erleben. Nestlé Österreich hat sind die Menschen, die Audi ments ist, die salzburger gerade auch junge Menschen vier öffentlichen Meisterklas- seit 1999 das internationale zukunftsfähig machen. Aus- Festspiele für jedermann zu- die Unterstützung von kultu- orchesterinstitut Attergau bildung ist deshalb ein we- gänglich und gerade für die rellen einrichtungen wichtig sen, die dieses Jahr von Mat- gefördert. Dank unserer Initia- sentliches thema. Allein in junge Generation Hochkultur finden: 89% der Befragten im thias Goerne, Michael scha- tive hatten 70 junge Musiker diesem Jahr haben bei uns erlebbar zu machen. Deshalb Alter von 15 bis zu 29 Jahren de, Alfred Brendel und Christa aus aller Welt die Möglichkeit, rund 700 Jugendliche ihre ist der Zugang zu den Fest- befürworten das engagement ludwig geleitet werden. gemeinsam mit ihren lehrern, Ausbildung aufgenommen. spielnächten bewusst bei von Privatunternehmen für Die teilnehmerinnen und teil- renommierten Mitgliedern der Ich freue mich immer, wenn freiem eintritt. eine Besonder- Kunst und Kultur. UNIQA und nehmer bestätigen jeweils im Wiener Philharmoniker, ein ich in den Werkstätten sehe, heit ist auch das siemens Kunst- und Kultursponsoring Nachhinein, wie gerne sie teil Konzert im rahmen der salz- wie motiviert diese jungen Kinder>Festival. Jedes Jahr gehören seit vielen Jahren der salzburger Festspielfami- burger Festspiele unter dem Menschen bei der sache werden, gleichzeitig mit den eng zusammen. Beides ge- lie gewesen sind und wie sie Dirigat eines weltberühmten sind. Wir bieten vielfältige Festspielnächten, opernfilme hört zu unserer Unterneh- das Young singers Project Maestros zu spielen. Für die- Bildungswege – und zwar für Kinder ab fünf Jahren bei menskultur. Für uns als persönlich weitergebracht se Idee konnten wir Dirigen- über das gesamte Arbeits- freiem eintritt am salzburger Österreichs größter Kunst- hat. tatsächlich kann man ten wie Valery Gergiev, ric- leben hinweg. Kapitelplatz gezeigt. versicherer steht hinter einige von ihnen nun auf den cardo Muti, Mariss Jansons, Audi steht für Vorsprung Das Unternehmen ist auch diesem engagement auch großen opernbühnen hören, um nur einige zu nennen, durch technik. Doch wir ha- regelmäßiger organisator der die Überzeugung, als Privat- und die ersten sind auch gewinnen. Gelebtes spon- ben ein weit gefasstes Ver- siemens Kindermatineen. unternehmen zum erhalt bereits wieder nach salzburg soringengagement bedeutet ständnis davon, was diesen Hier können sich die Kinder hochwertiger Qualität öster- eingeladen worden. Der aber auch, seine Aktivitäten Vorsprung ausmacht. Deshalb spielerisch mit Kunst, Kultur reichischer Kultur beitragen Credit suisse, seit 2006 immer wieder zu hinterfragen fördern wir unter anderem und technik auseinander- zu müssen. und das eigene engagement Kunst und Kultur auf vielfältige setzen. Als führendes techno- Hauptsponsor der salzburger weiterzuentwickeln. Weise, zum Beispiel mit un- logieunternehmen sehen wir Credit Suisse. Festspiele, ist die Nach- Deshalb haben wir uns serer Jugendchorakademie. es als unsere gesellschaftliche Wer schon einmal ein Ab- wuchsförderung ein Anliegen. entschlossen, den „Nestlé Das Projekt ist ein großer er- Verantwortung, durch aktives schlusskonzert des Young Deshalb freuen wir uns, and salzburg Festival Young folg, im oktober wird der engagement das Interesse für singers Project mit dem Mo- dass wir das Young singers Conductors Award“ ins leben Chor mit Kent Nagano nach Naturwissenschaft, technik zarteumorchester salzburg Project mittragen dürfen. zu rufen. Dieser Preis wurde rom reisen und ein Konzert und Kultur schon im Kinder- unter der leitung von Ivor Auch in Zukunft.

Kultur Spezial 47 Il grande Finale mit FIGARO Riccardo Mutis Salzburger Pﬁngstfestspiele gehen in das Finale: mit einem UNBeKANNteN „FIGAro“ und

Cherubinis meisterhaftem c-Moll-Requiem. teXt:WAlter DoBNer

48 Kultur Spezial Giovanni Antonini, Jean-Christophe spinosi und rené Jacobs (v. l. n. r.) stehen für virtuos interpretierte Barockmusik. Maestroriccardo Muti hat für seine letzte Saison bei den Salzburger Pﬁngstfest- spielen ein Programm für musikalische Feinschmecker zusammengestellt.

„Seine Musik entspringt seiner Seele.“

rICCArDo MUtI ÜBer DeN KoMPoNIsteN lUIGI CHerUBINI

rige Festspielperiode zu geben. Im Pu- ter vonPorpora–bei den Pfingstfest- blikum saßenmit Jürgen Flimm und spielen gastierthatte? Nämlich , Markus Hinterhäuserder designierte als der damalige SalzburgerKonzert- Intendantund der kommende Kon- chefHans Landesmann die bis dahin zertdirektor der SalzburgerFestspiele. ausschließlichfür die BerlinerPhilhar- Siewaren gekommen, um mit Muti moniker reservierten Pfingstfestspiele künftige Festspielpläne zu wälzen. erstmals als Barockfestival ausrichtete. Beim anschließenden gemeinsamen Eine Ouvertüre wardieser mit den Essenbrachte dieser das Gespräch auf Wiener Philharmonikern absolvierte seine Heimatstadt Neapel und die in Auftrittjedenfalls. ieses Finale lagauf der den dortigenBibliotheken liegenden, Richtigmit Wien und Neapel hat es erst Hand: Cherubini mit zahlreichen, vielfach noch ungehobe- zu Pfingsten  begonnen. Niezuvor Muti und dem Cherubi- nen musikalischenSchätze.Wäredas wurde in solcher Dichte,aberauch sti- ni-Orchester.Damit hat nichteine Programmideefür Salzburg, listischer Vielfalt,die gemeinsame mu- auch allesbegonnen. warendochwährend der Zeit der Nea- sikalische AchseNeapel–Wien präsen- DAm .Juli  präsen- politanischen Schule Neapel und Wien tiert, damit gleichzeitiggezeigt,dass tierte Riccardo Muti sein neu gegrün- die prägenden europäischen Musik- die Idee eines europäischen Miteinan- detes Jugendorchester im Rahmen des städte? ders nichtein Faible der letzten Jahr- Ravenna-Festivals erstmals einer grö- zehnte ist, sondern schon in der Ver- ellIs ßerenÖffentlichkeit.DasseresOr- Mutis Anregung fiel unverzüglich auf gangenheit immer wieder Realitätwar. VID chestraGiovanile LuigiCherubini fruchtbaren Boden, und bald stand  wurde mit Domenico Cimarosas nannte,war keine Überraschung, denn fest, wieman sie verwirklichen wollte: „Il ritorno di DonCalandrino“begon-

DeCCA/DA der italienische Maestrozählt seit Jahr- als Schwerpunktbei drei Pfingstfest- nen, und zum AbschlusserklangAles- zehnten zu den größten Verehrern spielen, die seit dem TodKarajans sandroScarlattis „Oratorio aQuattro tsAs,

MA Cherubinis,für Beethovender größte deutlich um ein neues Profil rangen. voci“.eröffnete Muti gleichfalls Tondichter seiner Zeit. Muti sollte an der Spitze seines Jugend- mit einer Operabuffa,Giovanni Pai- Beethovenwar beidiesem Debütkon- orchestersjeweils mit einer Oper eröff- siellos „Ilmatrimonio inaspettato“,und PHIlIPPe zert im Teatro Alighieriauch zu hören: nen und einem geistlichen Werk wählte für das Finale Johann Adolph dessenfünfte Symphonie.Und zwar schließen, dazwischen sollten interna- Hasses Oratorium „I pellegrini al se- olIVrÉ, eingebettet in ein Gesprächskonzert,in tional arrivierte Barockensembles gas- polcrodiNostroSignore“.brach- dem Muti Werk und Entstehungsge- tieren. Ob mandaran gedachthatte, te eine wohlüberlegte Zäsur: MitNic- DIDIer schichte erläuterte.Der Abend genüg- dass Muti schon einmal mit einem colò Jommellis einstigemErfolgsstück te,umdamit den Anstoß für eine –wie neapolitanischen Programm –einer „Demofoonte“gab es erstmals eine sichimRückblickzeigt –gleich fünfjäh- Pergolesi-Messe und einem Stabat Ma- Operaseria zu hören. Giovanni AP/JoeNssoN,

Kultur Spezial 49 Fotos: Tipp

sAlzBurGer PFInGstFest- sPIele 2011

oPer I due Figaro von Saverio Mercadante Riccardo Muti Orchestra Giovanile Luigi Cherubini 10. und 12.6.2011, im Haus für Mozart

KAmmermusIK Un’Accademia Napoletana Giovanni Antonini Il Giardino Armonico Roberta Invernizzi Maestro riccardo 11.6.2011 in der Muti dirigiert sein Stiftung Mozarteum, Orchestra Giovanile Luigi Paisiellos „Missa defunctorum“ Großer Saal SaverioMercadantes „I dueFigaro“.Die Cherubini. setzte denSchlusspunkt.ImVorjahr Personen sindmit Mozarts Oper ziem- widmete sichMuti in seinen beiden serenAtA lich ident, mit einer Ausnahme,die Aci, Galatea e Programmen einem Thema: „Betulia auch denTitel dieses Werkserklärt: Polifemo von Georg liberata“, der Geschichte einer Frau, Friedrich Händel Cherubino erscheintunter dem Na- die durch ihren Muteinem ganzen René Jacobs men Figaro.Das Orchester ist, im Stil Volk die langersehnte Freiheit zurück- Akademie für Alte Rossinis,großbesetzt.Auffallend dicht Kontrapunktik sind Kennzeichen des gewinnt, in den Vertonungenvon Mo- Musik Berlin finden sichspanische Idiome in die c-Moll-Requiems vonCherubini. Da- zartund Jommelli. Wobei, um den Un- 11.6.2011 im Haus Musik eingewoben. Dass Mercadante mit setztder Cherubini-Spezialist Muti terschied in der Artder Vertonungzu für Mozart als einer vonEuropas meistbeschäftig- mit seinem nach diesem Komponisten unterstreichen, Mozarts „Betulia“sze- ten Komponisten und blendender benannten Jugendorchester in der Fel- concertI nisch realisiertund Jommellis Version Kenner der damaligenMusikszene senreitschule den Schlussakkordunter GrossI konzertantaufgeführtwurde. Werke von Vivaldi, Mozarts „Lenozze di Figaro“gekannt „seine“SalzburgerPfingstfestspiele,für Fiorenza, Hasse, hat, davondarfman ausgehen. Erwie- die FestspielintendantMarkusHinter- Und dieses Jahr? Muti ließ keinen Avison und Porpora senist,dasssich Manuel de Falla von häuserauch diesmal eine Reihe wei- Zweifel, dasserimletzten Jahr Kompo- Jean-Christophe diesem Mercadante einigesdavon ab- terer prominenter Musiker eingeladen nisten und Werkevorstellen werde, die Spinosi geschauthat, wiesich klassische Mus- hat. So –hauptsächlichmit Pergolesi ausder Tradition der Neapolitanischen Ensemble Matheus ter mitfolkloristischen Elementen und mit RobertaInvernizzi als virtuose 12.6.2011 in der Schule kommen, „aberinRichtung ideal verknüpfen lassen. Solistin –das für seinen sehr individu- Stiftung Mozarteum, Donizetti, Bellini gehen, und auch zum Großer Saal „Mir geht es um die Welt,den Klang ellen Musizierstil berühmte Il Giardi- frühen Verdi“.Dabei sollte auch ein der Neapolitanischen Schule“, hat Muti no Armonico unter Giovanni Antonini. spezifischer Hinweis auf Salzburgs Ge- reQuIem in den vergangenen Jahren immer wie- Oder –mit Vivaldi und Porpora–das nius Loci, WolfgangAmadeus Mozart, c-moll der betont. Wieesaussieht, könnte er Ensemble Mattheus unter Jean-Chris- nichtzukurzkommen. Muti wurde von Luigi Cherubini dieseBemühungenauch in Zukunft tophe Spinosi. René Jacobs hat sich mit raschfündig, ausnahmsweise aber Riccardo Muti fortsetzen. Denn die Mercadante-Oper seiner vorzüglichen Akademie für Alte Orchestra Giovanile nichtineiner Bibliothek in Neapel, dirigierterneben Salzburgund Raven- Musik undden Solisten VivicaGenaux, Luigi Cherubini sondern in Madrid, denn im dortigen 13.6.2011 in der na auch im Madrider Teatro Real. Marcos Fink und Sunhae Im für Georg lellI Teatro wurde dieses Werk,das allein Felsenreitschule Friedrich Händels in Neapel entstan- VIA schon durch seinen Titel Assoziationen Meisterhafte Orchestrierung, un- dene Serenata„Aci, Galatea ePolife- sIl zu Mozartherbeiführt, uraufgeführt: www.salzburgfestival.at glaubliche Harmonien, kunstvolle mo“angesagt. e Fotos:

50 Kultur Spezial WIEN NAMO DY Ö1 DER FESTSPIELSENDER OE1.ORF.AT DAS FESTSPIELNETZ

SALZBURGER FESTSPIELE, 27.7.–30.8.2011 ALLE SENDETERMINE IN OE1.ORF.AT ARMANIcode. COM IT VIS

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