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Cine Y Literatura: El Teatro En El Cine

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Cine Y Literatura: El Teatro En El Cine JUAN DOMINGO VERA MÉNDEZ ALBERTO SÁNCHEZ JORDÁN (EDS.) Cine y Literatura: el teatro en el cine 2 PRÓLOGO........................................................................................................ 5 I ASEDIOS SOBRE LAS RELACIONES CINE~TEATRO Juan Domingo Vera Méndez: El guión cinematográfico como género literario................... 6 Mercedes Comba Otero: El cine de la crueldad..................................................................... 15 Ana María Pérez Martínez: Dimensión textual del cine y el teatro: puntos de encuentro...... 23 Isabel Jerez Martínez y Eduardo Encabo Fernánd ez: Ser Dios, ¿intento fallido?.................. 31 Yolanda López López: Espacios teatrales en el cine: entre el telón y entre bambalinas...... 41 Mario Cuesta Hernando y José Bernardo San Juan: El teatro en el cine mudo: un modelo de análisis................................................................................................................................ 48 José Belmonte Serrano: Juan Marsé: una literatura de cine.................................................. 56 II TEATRO Y CINE ESPAÑOL Manuel Nicolás Meseguer: La adaptación de obras teatrales en las coproducciones hispano-alemanas durante la Guerra Civil (Berlín 1937-1939: El Barbero de Sevilla y Mariquilla Terremoto, de Perojo)........................................................................................... 65 Ramón Navarrete-Galiano: El teatro de los 50 en el cine español......................................... 74 Juan Francisco Cerón Gómez: Miguel Mihura y el cine español............................................ 82 Rafael Nicolás Lóp ez: El cine y el teatro: relaciones entre ambos lenguajes artísticos. A propósito de ¡Ay, Carmela! (Sanchís-Saura) y Entre tinieblas (Almodóvar-Cabal).............. 90 María Isabel Martínez López: Caricias en el cine................................................................... 99 Nieves Pérez Abad: Las adaptaciones cinematográficas de la “trilogía trágica” de Federico García Lorca: Bodas de Sangre, Yerma y La casa de Bernarda Alba.................... 108 María Luján Ortega: De La Señorita d e T revélez a Calle Mayor, una adaptación cinematográfica....................................................................................................................... 114 Rafael Malp artida T irado: Lenguaje literario y lenguaje fílmico: Yerm a entre las tablas y el celuloide (Federico García Lorca y Pilar Távora)............................................................. 120 Laura Gutiérrez García: Los lenguajes de la representación en Historia de una escalera...... 128 Basilio Pujante Cascales: Un soñador para un pueblo y Esquilache, su adaptación cinematográfica....................................................................................................................... 136 Rafael Sánchez Martínez: El perro del hortelano: el vestido de las tablas al celuloide......... 143 Sofía Eiroa Rodríguez: El teatro del Siglo de Oro en el cine español.................................... 149 III SHAKESPEARE Y EL CINE Mercedes Miguel Borrás: La letra en el cine: de Shakespeare a Welles................................ 155 María Elen a Rodríguez M arín: Adaptación cin ematográfica de obras literarias. Shakespear e en el cine............................................................................................................ 167 Berta Cano Echevarría, Eugenia Perojo Arronte y Ana Sáez Hidalgo: De Edward Alleyn a Kenneth Barnagh: los alumnos como actores y receptores de la obra de Shakespeare......... 174 3 José Ramón Prado Pérez: Implicaciones ideológicas en la puesta en escena fílmica de La Fierecilla domada.................................................................................................................... 182 David Felipe Arranz Lago: Sha kespear e en el espacio: Planeta prohibido, adaptación de La T empestad.......................................................................................................................... 190 Cristina Sánchez Ávila: Shakespeare en el cine: Hamlet, de Kenneth Branagh.................... 199 IV EL CINE Y LA MÚSICA ESCÉNICA Enrique En cabo Fernánd ez: Relaciones entre ópera y cine: historia de un continuo trasvase cultural...................................................................................................................... 207 Irene Aniorte Cánovas: Novela, cine y teatro a partir de una única obra: El fantasma de la ópera........................................................................................................................................ 217 V LA REPRESENTACIÓN TEATRAL EN LA NARRATIVA FÍLMICA Rocío Carrasco Carrasco: Todo sobre mi madre: un escenario para la representación........ 222 Juan Carlos Martínez Rodríguez: Implicaciones narrativas del teatro en la película Éxtasis, de Mariano Barroso.................................................................................................. 230 Javier Gómez Tarín: Angelopoulos y El viaje de los comediantes. Importancia perenne de la “ mise en abîme”.................................................................................................................. 236 Marta García Aller: La importancia del teatro en el cine de Woody Allen............................ 243 Susana Pérez Pico: La concepción del espacio en el teatro y en el cine: la adaptación de Breve Encuentro (Brief Encounter, de David Lean, 1945)..................................................... 251 Félix Monguilot Benzal: Maximilian Goldmann y el reino de la luz..................................... 259 Ernesto J. Gil López: Cabrera Infante y sus comentarios teatrales llevadas al cine............. 264 VI CINE Y LITERATURA: LA ADAPTACIÓN Juan Francisco Cerón Gómez: La literatura como coartada. Adaptaciones literarias, legitimación cultural y libertad de expresión.......................................................................... 274 Pedro Guerrero Ruiz: La imaginaría mítica de un actor total: Francisco Rabal................... 279 José Belmonte Serrano: Relaciones entre la obra fílmica y literatura de Arturo Pérez- Revert e..................................................................................................................................... 283 4 PRÓLOGO En noviembre de 2001, la Asociación de Cine y Teatro Universitario de Murcia (CYTU) inició un ciclo de conferencias en torno a las relaciones del cine y la literatura, donde la adaptación cinematográfica de obras literarias fue abordada desde diferentes perspectivas: como cobertura para sortear el entramado ideológico y estético de la censura («La literatura como coartada. Adaptaciones literarias, legitimación cultural y libertad de expresión», de Juan Francisco Cerón); como fenómeno transgresor y creador de mit os por medio del actor («La imaginaría mítica de un actor total: Francisco Rabal», de Pedro Guerrero Ruiz); y como diáfano ejemplo de cómo la narrativa se va impregnando de esa cultura audiovisual que genera el cine, a través de un uso indiscriminado de técnicas cinematográficas («Relaciones entre la obra fílmica y lit erat ura de Art uto Pérez-Revert e», de José Belmont e Serrano). Posiciones todas est as, que el lector podrá encontrar en estas páginas, bajo el subtítulo «Cine y Literatura: la adaptación». De aquel encuentro germinó una empresa de mayor envergadura y de mayor ambición, que se cristalizó en un curso centrado en las relaciones cine y teatro, celebrado en la Universidad de Murcia, en noviembre de 2002. Las relaciones ent re estas dos artes no han recibido la misma atención ni el mismo rigor como las mantenidas entre el cine y la narrativa. Sin embargo, durante estas dos últimas décadas estamos asistiendo a una revitalización de est udios hist oriográficos y filológicos sobre la int eracción cine~teatro, y que ha puesto de manifiesto la fase inicial en que se encuentran tales investigaciones. No obstante, van dibujando el escenario de las grandes transformaciones tanto del sistema teatral como del cinematográfico, que tal interacción produjo a lo largo de toda la centuria del siglo XX, y que produce durant e estos años primerizos del siglo XXI. Estas páginas son una nueva incursión que acompañan a las distintas aproximaciones recientemente efectuadas: [Carmen Peña-Ardid (ed.), 1999, Encuentros sobre Literatura y Cine, Inst it uto de Estudios T urolenses; Zaragoza, Caja de Ahorros de la Inmaculada; Juan Antonio Ríos Carratalá y John D. Sanderson (eds.), 1999, Relaciones entre el cine y la literatura: el teatro en el cine. Vicerrectorado de Extensión Universitaria, Universidad de Alicante; Juan de Mat a Moncho Aguirre, 2000, Las adaptaciones de obras del teatro español en el cine y el influjo de éste en los dramaturgos, Alicante, Universidad de Alicante; José Romera Castillo (ed.), 2002, Del teatro al cine y a la televisión en la segunda mitad del siglo XX: actas del XI Seminario Internacional del Instituto de Semiótica Literaria, Teatral y Nuevas Tecnologías de la UNED, Madrid, Visor Libros.]; para int ent ar penetrar, desde diferent es ángulos, en un foco de investigación que todavía exige precisión. No podíamos terminar sin mencionar a todas las personas y ent idades, que de una manera u otra, han intervenido en la realización del curso y de la publicación: a la Obra Social de la Caja de Ahorros del Medit erráneo (CAM), a la Universidad de M urcia en sus di st int os órganos de representación: al Exmo. Sr. D. Norberto Navarro Adelantado, Vicerrector de Estudiantes y Empleo; a José Guillén Parra, Director
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