Piosenka Rocznik 2014 Nr 2

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

Piosenka Rocznik 2014 Nr 2 1 PIOSENKA ROCZNIK 2014 NR 2 ISSN 2353-4761 www.muzeumpiosenki.pl/piosenka REDAKCJA Teresa Drozda Jan Kondrak Anita Koszałkowska Jan Poprawa (redaktor naczelny) Tadeusz Skoczek Jarosław Wasik WSPÓŁPRACOWNICY Kamil Dźwinel Maria Folwarska Sławomir Kuśmierz Piotr Kajetan Matczuk Andrzej Pacuła Barbara Radziszewska Bartolomeo Sala Edith Wilk Leszek Żuliński KOREKTA Renata Żemojcin PROJEKT GRAFICZNY, ILUSTRACJE, SKŁAD, PRZYGOTOWANIE DO DRUKU Bartosz Posacki Paulina Ptaszyńska ADRES REDAKCJI 31-465 Kraków, ul. Żwirki i Wigury 18/10 [email protected] WYDAWCA Muzeum Polskiej Piosenki w Opolu 45-040 Opole, pl. Kopernika 1 www.muzeumpiosenki.pl Na okładce fragment listu Edwarda Stachury do kompozytora Jerzego Satanowskiego z rękopisem wiersza „Życie to nie teatr”, przekazany w darze Muzeum Polskiej Piosenki w Opolu. 3 SPIS TREŚCI Od redaktora ...............................................................................................................................................6 SZKICE CHrzanowska – O gatunkowości piosenki ....................................................................................11 Matczuk – Zrozumieć piosenkę ........................................................................................................21 Gawłowska – Ile jest poezji w piosence ...........................................................................................36 DźWINEL – Z piosenki tego szalonego wieku na pewno... Garczarek ...............................................41 Lisecka – Analiza tekstu piosenki Jacka Kaczmarskiego Marcin Luter ...........................................45 DźWINEL – Małgorzaty Jaromíra Nohavicy ........................................................................................50 Zimna – Włodzimierz Wysocki. Poeta? Piosenkarz? Pieśniarz? Czyli spór o gatunek ...................54 Golacik – Biały Koń .............................................................................................................................67 WILK – źródła i formy piosenki francuskiej .........................................................................................71 Zarycki & Pacuła – Muzyka stroni od podziałów ........................................................................89 Stokłosa & Lisowiec – Nie lubię być modny ............................................................................107 Łapiński & Walentynowicz – Biografia na dwie albo na cztery ręce ..................................114 Lerski – Rola radia, filmu i fonografii... .............................................................................................122 Pacuła – Piwnica pod Baranami – piosenki humorystyczne i satyryczne ....................................139 Kornecka – Mój Camelot .................................................................................................................157 SŁOńSKI – Polska piosenka w komiksowych kadrach ......................................................................162 Skoczek – Z pastorałką przez wieki ..................................................................................................166 POECI PIOSENKI POPRAWA – Poeci piosenki .................................................................................................................175 POPRAWA – Robert Kasprzycki ...........................................................................................................176 Kasprzycki – Wiersze .......................................................................................................................177 CicHA – Do ludożerców – czyli jak „pisała się” muzyka do tekstów Różewicza .............................180 CIECIERęGA – Muzyczne aspekty twórczości Ernesta Brylla .........................................................182 Loebl & ŻULIński – Było czy jest? ...................................................................................................184 DźWINEL – Krzysztof Maria Sieniawski – człowiek piosenki .........................................................188 Gintrowski & DźWINEL – Poszedłem w drugą stronę... ..........................................................190 GROCHOWICZ – Wiersze ..................................................................................................................193 BLOKESZ – Wiersze ...............................................................................................................................196 Osytek – Wiersze ................................................................................................................................200 Wawrzyniak – Wiersze ...................................................................................................................202 CIACH – Wiersze ...................................................................................................................................206 WAsicki – Wiersze ...............................................................................................................................210 WAsicki & Drozda – Dobre rzeczy się zdarzają ...........................................................................212 WÓJCICKI – Wiersze ............................................................................................................................216 4 UCZYĆ ROGALSKI – What a wonderful word .................................................................................................223 SZWAJGIER & GREINERT – Rozmowa .............................................................................................228 FUDALEJ – Piosenka aktorska .............................................................................................................238 TELEŚNICKI – Na przykład w Pęzinie ................................................................................................245 MEŁNICKI – Trzydzieści cztery lata Opolskiego Studia Piosenki ...................................................249 BEDNAREK – Impresja .........................................................................................................................252 DIDUCH – Skąd przychodzimy? Oto jest pytanie ..............................................................................255 HLUBEK – „Atlantyda” w Raciborzu ...................................................................................................260 MAŁECKA – W życiu trzeba mieć jakieś pasje! ..................................................................................263 POLISZCZUK – Z muzyką od zawsze .................................................................................................271 TURKOWSKI – Moi podopieczni ........................................................................................................274 WAWRZYNIAK – Moje piosenkowe ścieżki ......................................................................................275 URBAN – Marcin Urban, mecenas .......................................................................................................278 PELKA – Muzyka uratuje poezję ..........................................................................................................280 SERWATKA – Formy istnienia piosenki literackiej na lekcjach literatury .......................................289 ROGALSKI – W obronie piosenki .......................................................................................................305 FESTIWALE XIV Ogólnopolski Konkurs Poezji Śpiewanej „Poetycka Stajnia” 2013 .........................................311 5. Festiwal im. Piotra Skrzyneckiego w Mińsku Mazowieckim ..........................................................311 XXXV Ogólnopolski Przegląd Piosenki Turystycznej i Poetyckiej „Piostur Gorol Song” ..............312 7. Festiwal Ogólnopolski Piosenki Artystycznej FOPA 2014 ...........................................................313 18. Ogólnopolski Festiwal Piosenki Artystycznej OFPA w Rybniku ..............................................314 Zimowa Giełda Piosenki w Opolu .......................................................................................................315 18. Ogólnopolski Festiwal Sztuki Słowa „Czy to jest kochanie…” ...................................................316 35. Przegląd Piosenki Aktorskiej we Wrocławiu ...............................................................................317 III Lubelski Festiwal Piosenki Autorskiej i Poetyckiej „Metamorfozy Sentymentalne” ...............318 III Ogólnopolski Festiwal Piosenki Artystycznej „Wschody” 2014 ................................................319 15. Ogólnopolski Festiwal Interpretacji Piosenki Aktorskiej FIPA .................................................320 20. Poetycko-Muzyczna Bitwa pod Gorlicami ...................................................................................321 5. Ogólnopolski Festiwal Poezji Śpiewanej i Piosenki Autorskiej FORMA ...................................322 21. Ogólnopolski Turniej Śpiewających Poezję „Łaźnia” ..................................................................323 51. Krajowy Festiwal Polskiej Piosenki w Opolu ...............................................................................324 23. Ogólnopolski Festiwal Piosenki Poetyckiej „Kwiaty na kamieniach” .......................................328 11. Festiwal Piosenki Poetyckiej im. Jacka Kaczmarskiego „Nadzieja” ..........................................329 5. Festiwal Piosenki i Ballady Filmowej ..............................................................................................330 22. Festiwal Kultury
Recommended publications
  • Pieśniarz Warszawy, Czyli Stolica Pełna Muzycznych Szlagierów
    Pieśniarz Warszawy, czyli stolica pełna muzycznych szlagierów Hanna Wach Adresat zajęć: uczniowie szkoły ponadpodstawowej, klasa II. Rodzaj zajęć: historia, koło historyczne. Cel ogólny zajęć: Kształtowanie umiejętności syntetyzowania wiedzy w czasie i przestrzeni historycznej oraz w ciągach problemowych. Pogłębienie zainteresowań historycznych uczniów, budzenie ciekawości poznawczej dotyczącej przeszłości. Cele szczegółowe: Uczeń: analizuje wydarzenia, zjawiska i procesy historyczne w kontekście epoki; sytuuje wydarzenia i zjawiska historyczne w czasie, porządkuje je, dostrzega zmiany w życiu społecznym oraz ciągłość w rozwoju kulturowym i cywilizacyjnym; dokonuje selekcji i hierarchizacji oraz integruje pozyskane informacje z różnych źródeł wiedzy. Metody pracy: metoda eksponująca: projekcja filmu, dyskusja dydaktyczna, poga- danka, drama (temat: „Głos warszawskiej kamienicy”), analiza źródeł w tym: ikono- grafii, zdjęć, analiza planu. Formy pracy: praca w grupach, praca indywidualna, praca z całą klasą. Środki i materiały dydaktyczne: plan Warszawy z 1934 r., ilustracje przedstawia- jące ulice, place, kamienice, podwórka-studnie przedwojennej Warszawy, ilustracje przedstawiające plakaty i programy kabaretów, rewii, ilustracje przedstawiające ka- barety i teatrzyki rewiowe przedwojennej Warszawy, zdjęcia celebrytów przedwojen- nej Warszawy, ilustracje przedstawiające menu w restauracjach, barach i kawiarniach, plakaty. Słowa kluczowe: kabarety, szlagiery, przedwojenna Warszawa, ballada podwórzo- wa, lata 30. Czas: 1 godzina lekcyjna
    [Show full text]
  • Szmonces — Ten Specyficzny Genre Kabaretowy — Jak Go Określił Kazimierz Krukowski
    http://dx.doi.org/10.17651/socjolinG.33.15 socjolingwistyka XXXiii, 2019 pl issn 0208-6808 e-issn 2545-0468 anna kRasowska uniwersytet kardynała stefana wyszyńskiego w Warszawie orcid: 0000-0002-5761-8317 fleksyjne wykładniki stylizacji na polszczyznę żydów w przedwojennym szmoncesie kabaretowym słowa kluczowe: stylizacja językowa, fleksja, polszczyzna Żydów, szmonces, kabaret w polsce. stReszczenie artykuł jest poświęcony stylizacji językowej w przedwojennych szmoncesach kabaretowych. przyjmując perspektywę lingwistyczną, autorka analizuje zjawiska fleksyjne, które stały się językową kanwą szmonce- sów: błędy związane z niedostateczną znajomością polszczyzny oraz interferencje wewnętrzne i zewnętrzne (z językiem jidysz). W tekstach kabaretowych zabiegi te pełnią funkcję identyfikacyjną (wskazują na ży- dowskiego bohatera utworu) i gatunkotwórczą, służą także wywołaniu efektu komicznego. analiza środków wykorzystanych przez autorów szmoncesów jest rozszerzeniem i uzupełnieniem badań nad polszczyzną Żydów w tekstach literackich i ludowych, które w latach 80. XX w. prowadziła Maria brzezina. szmonces kaBaRetowy szmonces — ten specyficznygenre kabaretowy — jak go określił kazimierz krukowski (1982: 187), zajmuje szczególną pozycję w historii polskich teatrzyków rewiowych i kabaretów okresu międzywojennego. etymologii samej nazwy poszukiwać należy w języku jidysz, w którym wyraz szmonce oznacza sensu largo ‘głupotę, bzdurę, bła- hostkę, nonsens’, w węższym zaś rozumieniu staje się synonimem dowcipu, kawału. pierwotnie szmoncesem nazywano wywodzący się z żydowskiego folkloru rodzaj twórczości oralnej — krótką opowiastkę zakończoną paradoksalną pointą (cała i in. 2000: 336), w której ujawniał się charakterystyczny dla tej społeczności sposób rozu- mowania i żartowania. w kontekście twórczości literacko-kabaretowej nazwa szmonces pojawiła się naj- prawdopodobniej w roku 1921, w jednej z recenzji programu Qui pro Quo, zamiesz- czonej w „robotniku” — jej autor określił tym mianem humorystyczny dialog Cymes i Cures (M.l.
    [Show full text]
  • Stan Magazynu Caĺ†Oĺıäƒ Lp Cd Sacd Akcesoria.Xls
    CENA WYKONAWCA/TYTUŁ BRUTTO NOŚNIK DOSTAWCA ALLMAN BROTHERS BAND - AT FILLMORE EAST 159,99 SACD BERTUS ALLMAN BROTHERS BAND - AT FILLMORE EAST (NUMBERED 149,99 SACD MOBILE FIDELITY ALLMAN BROTHERS BAND - BROTHERS AND SISTERS (NUMBE 149,99 SACD MOBILE FIDELITY ALLMAN BROTHERS BAND - EAT A PEACH (NUMBERED LIMIT 149,99 SACD MOBILE FIDELITY ALLMAN BROTHERS BAND - IDLEWILD SOUTH (GOLD CD) 129,99 CD GOLD MOBILE FIDELITY ALLMAN BROTHERS BAND - THE ALLMAN BROTHERS BAND (N 149,99 SACD MOBILE FIDELITY ASIA - ASIA 179,99 SACD BERTUS BAND - STAGE FRIGHT (HYBRID SACD) 89,99 SACD MOBILE FIDELITY BAND, THE - MUSIC FROM BIG PINK (NUMBERED LIMITED 89,99 SACD MOBILE FIDELITY BAND, THE - THE LAST WALTZ (NUMBERED LIMITED EDITI 179,99 2 SACD MOBILE FIDELITY BASIE, COUNT - LIVE AT THE SANDS: BEFORE FRANK (N 149,99 SACD MOBILE FIDELITY BIBB, ERIC - BLUES, BALLADS & WORK SONGS 89,99 SACD OPUS 3 BIBB, ERIC - JUST LIKE LOVE 89,99 SACD OPUS 3 BIBB, ERIC - RAINBOW PEOPLE 89,99 SACD OPUS 3 BIBB, ERIC & NEEDED TIME - GOOD STUFF 89,99 SACD OPUS 3 BIBB, ERIC & NEEDED TIME - SPIRIT & THE BLUES 89,99 SACD OPUS 3 BLIND FAITH - BLIND FAITH 159,99 SACD BERTUS BOTTLENECK, JOHN - ALL AROUND MAN 89,99 SACD OPUS 3 CAMEL - RAIN DANCES 139,99 SHMCD BERTUS CAMEL - SNOW GOOSE 99,99 SHMCD BERTUS CARAVAN - IN THE LAND OF GREY AND PINK 159,99 SACD BERTUS CARS - HEARTBEAT CITY (NUMBERED LIMITED EDITION HY 149,99 SACD MOBILE FIDELITY CHARLES, RAY - THE GENIUS AFTER HOURS (NUMBERED LI 99,99 SACD MOBILE FIDELITY CHARLES, RAY - THE GENIUS OF RAY CHARLES (NUMBERED 129,99 SACD MOBILE FIDELITY
    [Show full text]
  • GŁOS POLEK Polish Women’S Alliance of America Winter 2018 No
    GŁOS POLEK POLISH WOmen’S ALLIANCE OF AMERICA WINTER 2018 NO. 4 MMXVIII Merry Christmas! • Wesołych Świąt Bożego Narodzenia! Happy New Year! • Szczęśliwego Nowego Roku! THE POLISH WOmen’S VOICE – A PUBLICATION OF POLISH WOmen’S ALLIANCE OF AMERICA AND FIRST CATHOLIC SLOVAK LADIES ASSOCIATION About Us and Our Newsletter Welcome GŁOS POLEK / THE POLISH WOMEN’S VOICE PWA ACTING DISTRICT PRESIDENTS IN THIS ISSUE ISSN 0199-0462 District I – Illinois & Florida Published four times a year by • Welcome ................................................ p 3 Lidia Z. Filus, 325 South Chester, POLISH WOMEN’S ALLIANCE OF AMERICA AND Park Ridge, IL 60068 FIRST CATHOLIC SLOVAK LADIES ASSOCIATION • From FCSLA .......................................... p 4 English editor: Mary Mirecki-Piergies District II – Western Pennsylvania Polish editor and graphic designer: Lidia Rozmus Maryann Watterson, 714 Flint Street, • Fraternal News ................................. p 5-6 Allison, PA 15101 PRINTED BY TRIANGLE PRESS IN HARRISBURG, PA • PWA Christmas Fundraiser .............. p 7 Postmaster: Send address changes to District III – Indiana First Catholic Slovak Ladies Association Evelyn Lisek, 524 Hidden Oak Drive, • PWA Archives Project ........................ p 8 24950 Chagrin Boulevard, Cleveland, OH 44122 Hobart, IN 46342 District IV – New York & Erie, PA. FCSLA BOARD OF DIRECTORS • Insurance ......................................... p 9-14 CHAPLAIN: District V – Michigan Very Reverend Monsignor Peter M. Polando, • Christmas Traditions ................. p 14-15 Cathedral of Saint Columba, 159 W. Rayen Ave., Mary Ann Nowak, 17397 Millar Rd., Clinton Township, MI 48036 Youngstown, OH 44503. Residence: (330) 744-5233. • Christmas Recipes ............................ p 16 Email: [email protected]. District VI – Wisconsin PRESIDENT: Diane M. Reeve, 1223 S. 10th St., • PWA Book Club .................................. p 17 Cynthia M.
    [Show full text]
  • Catalogo Giornate Del Cinema Muto 2016
    ASSOCIAZIONE CULTURALE Chiba, Max Laiguillon, Eric Lange (Lobster Films); “LE GIORNATE DEL CINEMA MUTO” Lenny Borger. Germania: Thilo Gottschling, Andreas Lautil, Soci fondatori Matteo Lepore (ARRI Media GmbH); Karl Griep, Paolo Cherchi Usai, Lorenzo Codelli, Evelyn Hampicke, Egbert Koppe, Julika Kuschke Piero Colussi, Andrea Crozzoli, Luciano De (Bundesarchiv-Filmarchiv, Berlin); Hans-Michael Giusti, Livio Jacob, Carlo Montanaro, Mario Bock (CineGraph, Hamburg); Dirk Foerstner, Quargnolo†, Piera Patat, Davide Turconi† Martin Koerber (Deutsche Kinemathek, Presidente Berlin); Anke Mebold, Michael Schurig, Thomas Livio Jacob Worschech (Deutsches Filminstitut – DIF); Direttore emerito Andreas Thein (Filmmuseum Düsseldorf); David Robinson Stefan Drössler (Filmmuseum München); Ralf Forster (Filmmuseum Potsdam); Anke Wilkening Direttore (Friedrich-Wilhelm-Murnau-Stiftung); Christiane Jay Weissberg Reuter (Spielzeugmuseum der Stadt Tübingen); Lea-Aimee Frankenbach; Jeanpaul Goergen; Ringraziamo sentitamente per aver collaborato Megumi Hayakawa; Martin Loiperdinger. al programma: Giappone: Hisashi Okajima, Akira Tochigi Argentina: Fernando Martín Peña (Filmoteca (National Film Center of The National Museum of Buenos Aires); Paula Félix-Didier, Leandro Listorti Modern Art, Tokyo); Hiroshi Komatsu; (Museo del Cine Pablo C. Ducros Hicken, Buenos Johan Nordström. Aires). Italia: Flavia Barretti, Andrea Meneghelli, Australia: Joel Archer (Golden Oldies Cinema, Davide Pozzi, Elena Tammaccaro (Cineteca di Brisbane); Sally Jackson, Meg Labrum, Michael
    [Show full text]
  • Leksykon Polskiej I Światowej Muzyki Elektronicznej
    Piotr Mulawka Leksykon polskiej i światowej muzyki elektronicznej „Zrealizowano w ramach programu stypendialnego Ministra Kultury i Dziedzictwa Narodowego-Kultura w sieci” Wydawca: Piotr Mulawka [email protected] © 2020 Wszelkie prawa zastrzeżone ISBN 978-83-943331-4-0 2 Przedmowa Muzyka elektroniczna narodziła się w latach 50-tych XX wieku, a do jej powstania przyczyniły się zdobycze techniki z końca XIX wieku m.in. telefon- pierwsze urządzenie służące do przesyłania dźwięków na odległość (Aleksander Graham Bell), fonograf- pierwsze urządzenie zapisujące dźwięk (Thomas Alv Edison 1877), gramofon (Emile Berliner 1887). Jak podają źródła, w 1948 roku francuski badacz, kompozytor, akustyk Pierre Schaeffer (1910-1995) nagrał za pomocą mikrofonu dźwięki naturalne m.in. (śpiew ptaków, hałas uliczny, rozmowy) i próbował je przekształcać. Tak powstała muzyka nazwana konkretną (fr. musigue concrete). W tym samym roku wyemitował w radiu „Koncert szumów”. Jego najważniejszą kompozycją okazał się utwór pt. „Symphonie pour un homme seul” z 1950 roku. W kolejnych latach muzykę konkretną łączono z muzyką tradycyjną. Oto pionierzy tego eksperymentu: John Cage i Yannis Xenakis. Muzyka konkretna pojawiła się w kompozycji Rogera Watersa. Utwór ten trafił na ścieżkę dźwiękową do filmu „The Body” (1970). Grupa Beaver and Krause wprowadziła muzykę konkretną do utworu „Walking Green Algae Blues” z albumu „In A Wild Sanctuary” (1970), a zespół Pink Floyd w „Animals” (1977). Pierwsze próby tworzenia muzyki elektronicznej miały miejsce w Darmstadt (w Niemczech) na Międzynarodowych Kursach Nowej Muzyki w 1950 roku. W 1951 roku powstało pierwsze studio muzyki elektronicznej przy Rozgłośni Radia Zachodnioniemieckiego w Kolonii (NWDR- Nordwestdeutscher Rundfunk). Tu tworzyli: H. Eimert (Glockenspiel 1953), K. Stockhausen (Elektronische Studie I, II-1951-1954), H.
    [Show full text]
  • Poezja Śpiewana – Marek Grechuta I „Piwnica Pod Baranami"
    Poezja śpiewana – Marek Grechuta i „Piwnica pod Baranami" Poezja śpiewana – Marek Grechuta i „Piwnica pod Baranami" Poezja śpiewana – Marek Grechuta i „Piwnica pod Baranami" Źródło: online-skills, licencja: CC0. Ważne daty 1945 – rok urodzenia Marka Grechuty, Zamość 1966 – założenie grupy muzycznej Anawa wraz z kompozytorem i pianistą Janem Kantym Pawluśkiewiczem 1967 – dwie główne nagrody na Festiwalu Piosenki Studenckiej w Krakowie 1968 – zdobycie nagrody dziennikarzy na VI Krajowym Festiwalu Piosenki Polskiej w Opolu za piosenkę Serce 1969 – otrzymanie nagrody TVP na VII Krajowym Festiwalu Piosenki Polskiej w Opolu za utwór Wesele 1970 – wydanie pierwszego albumu Marek Grechuta & Anawa 1971/1972 – opuszczenie zespołu Anawa przez Marka Grechutę i założenie zespołu WIEM 1976 – rozpoczęcie współpracy z Piwnicą pod Baranami (blisko 10 lat) 1977 – stworzenie musicalu Szalona lokomotywa przy współpracy z Janem Kantym Pawluśkiewiczem i Krzysztofem Jasińskim 1977 – otrzymanie Grand Prix Krajowego Festiwalu Piosenki Polskiej w Opolu za utwór Hop szklankę piwa 1987 – skomponowanie muzyki do przedstawienia teatralnego Kopciuszek Jana Brzechwy 2001 – otrzymanie Nagrody Muzycznej Fryderyk w kategorii „najlepsza reedycja” 2004 – wydanie ostatniego albumu Niezwykłe miejsca 2006 – Grand Prix 43. Krajowego Festiwalu Piosenki Polskiej w Opolu dla Marka Grechuty (Nagroda Prezesa TVP) 2006 – rok śmierci Marka Grechuty, Kraków 2007 – odsłonięcie pomnika Marka Grechuty na Cmentarzu Rakowickim w Krakowie PIWNICA POD BARANAMI 1956 – założenie kabaretu literackiego przez Piotra Skrzyneckiego i studentów krakowskich uczelni 1957 – pierwsze wydanie minigazetki Echo Piwnicy pod Baranami, która ukazywała się w gazecie „Echa Krakowa” koniec lat 50. – Piwnica pod Baranami stała się centrum jazzu w Polsce, muzycy jazzowi m. in. Jerzy Matuszkiewicz, Krzysztof Komeda, Andrzej Kurylewicz, Jan Ptaszyn Wróblewski, Wojciech Karolak, Zbigniew Namysłowski, Wanda Warska; w latach 60.
    [Show full text]
  • The Laughter of Life and Death
    Przemysław Paweł Grzybowski emember r Przemysław Paweł Grzybowski is a lecturer in the Chair of General and Comparative Pe- dagogy of Kazimierz Wielki University in Bydgoszcz. His research interests comprise inter- ducate and and ducate cultural education; education in disfavoured environments; tanatopedagogy (education e concerning suffering, ailing, and dying), as well as laughter as a factor of education and The LauGhTer of improving the quality of life. He is the coordinator of the Forum of Young Education- alists “Międzyszkolnik” at the Committee of Pedagogical Sciences of the Polish Academy of Sciences; the supervisor of the Academic Centre for Voluntary Service of KWU; an es- perantist and a doctor clown volunteer. Selected publications: Doktor klaun! Od terapii śmiechem po edukację międzykulturową; Edukacja europejska – od wielokulturowości ku mię- of Life and deaTh dzykulturowości; Edukacja międzykulturowa – konteksty. Od tożsamości po język międzynaro- dowy; Edukacja międzykulturowa – przewodnik. Pojęcia, literatura, adresy; Morycek w szkole. Żydowskie dowcipy o edukacji, w dialogu międzykulturowym; Spotkania z Innymi. Czytanki do edukacji międzykulturowej; Śmiech w edukacji. Od szkolnej wspólnoty śmiechu po edukację międzykulturową; Śmiech życia i śmierci. Od osobistych historii po edukację do pamięci o oku- pacji, gettach i obozach koncentracyjnych. Website: www.grzybowski.ukw.edu.pl hettos and Concentration Camps to to Camps Concentration and hettos g The book comprises some descriptions of the circumstances in which the
    [Show full text]
  • The Musical Spectacle by Agnieszka Osiecka Let Apple Trees Blossom As a Cultural Palimpsest
    ACTA UNIVERSITATIS LODZIENSIS Folia Litteraria Polonica 1(52) 2019 http://dx.doi.org/10.18778/1505-9057.52.25 Lidia Ignaczak* https://orcid.org/0000-0001-9936-926X Słowno-muzyczne widowisko składankowe jako palimpsest kulturowy – na przykładzie Niech no tylko zakwitną jabłonie Agnieszki Osieckiej „Urodziłam się z poczuciem formy, tak jakbym trzymała w ręku organki i światłomierz.” Collage muzyczny, śpiewogra, komiks muzyczny, składanka wodewilowa, musical, współczesna commedia dell’arte, „makatka słowno-muzyczna” – wielokrotnie po- dejmowano próby gatunkowego przyporządkowania wystawionego w 1964 roku widowiska Niech no tylko zakwitną jabłonie1 autorstwa Agnieszki Osieckiej. Mno- gość tych określeń ‒ przez komentatorów stosowanych wymiennie, niejednokrot- nie z naruszeniem ustaleń historycznych i genologicznych ‒ świadczy o wymy- kaniu się montażu Osieckiej jednoznacznej klasyfikacji. Pewne jest natomiast, że miał być on odpowiedzią na nurtujące autorkę wątpliwości historiozoficzne: czy można uchwycić i prześledzić Zmianę, w którą uwikłana była jednostkowa i zbio- rowa polska tożsamość w czasach międzywojnia i w okresie powojennym? * Dr, Uniwersytet Łódzki, Wydział Filologiczny, Instytut Filologii Polskiej i Logopedii, Zakład Literatury i Tradycji Romantyzmu, ul. Pomorska 171/173, 90-236 Łódź; e-mail: lidia.ignaczak@ uni.lodz.pl 1 Używając określeń: widowisko / spektakl / inscenizacja Osieckiej” posługuję się skrótem pozwalającym prześledzić koncepcję owego widowiska, którego partyturą jest opublikowa- ny tekst: A. Osiecka, Niech no tylko zakwitną jabłonie, w: Jabłonie. Wybrane utwory sceniczne, Wydawnictwo Pruszyński i S-ka, Warszawa 2011, s. 11–126 (w dalszej części tekstu będę po- sługiwać się skrótem J). Moje spostrzeżenia nie dotyczą żadnej z konkretnych scenicznych realizacji (prem. 16.06.1964, Teatr Ateneum im. Stefana Jaracza, Warszawa, reżyseria: Jan Biczycki, scenografia: Marian Stańczak, choreografia: Jagienka Zychówna).
    [Show full text]
  • Agnieszka Osiecka
    On the obverse, all Polish coins feature: Collector coins issued by NBP face value are sold at the Internet auctions held in the Kolekcjoner service national emblem at the following website: legend: Rzeczpospolita Polska www.kolekcjoner.nbp.pl year of issue and at the Regional Branches of NBP. History of Polish Popular Music Agnieszka Osiecka In January 2014, Narodowy Bank Polski will be putting into circulation “Polish Olympic Representation – Sochi 2014” coins with the face values of PLN 200, PLN 10 and PLN 2 Narodowy Bank Polski is the central bank of the State, responsible for its monetary policy and price stability. The Bank’s functions are described in the Constitution of the Republic of Poland and the Act on NBP. NBP holds the exclusive right to issue the currency of the Republic of Poland. As the central bank, it does not provide accounts for the general public, accept deposits from or extend loans to Issuing collector items is an occasion individuals. It acts as a banker to the State budget to commemorate important historic figures and public sector entities. NBP also holds and and anniversaries, as well as to develop manages the foreign exchange reserves of the State. the interest of the public in Polish culture, Finally, it functions as a banker to banks, creating science, and tradition. conditions for the operation of the Polish banking system. Narodowy Bank Polski is one of the most Information on the issue schedule important research and analytical centres in the can be found at fields of economics and financial markets. www.nbp.pl/monety website.
    [Show full text]
  • Votre Chanson
    Votre Chanson Reynold Junker Paris isn’t usually this cold at Christmas, but this had been a record-breaking winter for cold and snow. It had snowed on Christmas Eve and Christmas Day but now the snow, the midnight mass services, the New Years Eve fireworks, and my two-week stay on the Ile Saint Louis were over and done. All that was left was the bitter wind off the Seine and a forecast for freezing rain. For any number of reasons, weather included, I’d tried to talk myself out of this trip to Edith Piaf Paris, a city where I knew no one and where my French consisted largely of Parlez Vous Anglais? and stumbling through menu choices. And this time I’d been alone, without her. “La Vie en rose” I’d be returning to California tomorrow, but for now I had a promise to keep. Chansons parisiennes I’d spent my two weeks in Paris wandering, doing things and visiting places we, she and 1947 I, had done and visited so many times in the past. Down the Boulevard Saint Germain, Columbia into Les Deux Magots, Café de Flore and Le Procope, not having her to help with the language; through the courtyard and past I.M. Pei’s Pyramide at the Louvre; into the gardens at the Tuileries and Luxembourg, reaching for her hand and not finding it; through the Marais and the square at the Place des Vosges and into the cafes Ma Bourgogne and Hugo, sitting and listening for her voice and not hearing it; through the streets of Les Halles and its café Au Pied de Cochon.
    [Show full text]
  • Poetry and Music in the Works of Wanda Warska
    Cultural and Religious Studies, June 2021, Vol. 9, No. 6, 255-261 doi: 10.17265/2328-2177/2021.06.001 D DAVID PUBLISHING I Sing to Myself and the Muses … Poetry and Music in the Works of Wanda Warska Ilona Dulisz University of Warmia and Mazury, Olsztyn, Poland This article concerns the artistic activity of Wanda Warska, especially in the field of sung poetry, of which she was an outstanding representative. At the beginning of her career, she was hailed as the lady of Polish jazz, but it was her musical interpretations of Polish poetry by such composers as Jan Kochanowski, Stanisław Wyspiański, Cyprian Kamil Norwid, Konstanty Ildefons Gałczyński, Halina Poświatowska, and Czesław Miłosz that brought the artist recognition and fame. The article essentially consists of two main parts, preceded by a general introduction to the subject of the relationship between poetry and music in a historical perspective. The first part presents an extraordinary figure of the artist who was active in various fields of art. The second part introduces the musical interpretations of poetry performed by Warska. Keywords: Wanda Warska, music, song, sung poetry, Polish poetry Introduction From ancient times, poetry and music, often combined with dance, constituted an inseparable whole. The Greek muse of love poetry―Erato was depicted with a cithara, i.e., an instrument used to worship Apollo. In turn, Euterpe―the goddess of lyrical poetry―was imagined with aulos, associated with the rites of the cult of Dionysus. We find a continuation of these noble ideas in the activities of French troubadours and trouveurs or German minnesingers who since the 12th century created the medieval court culture.
    [Show full text]