DOCSLIB.ORG

A Produo Fonogrfica Brasileira Nas Dcadas De 80

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
A Produo Fonogrfica Brasileira Nas Dcadas De 80 MÚSICA E DISCO NO BRASIL: A trajetória da indústria nas décadas de 80 e 90 Autor: Eduardo Vicente Tese apresentada à Escola de Comunicações e Artes, da Universidade de São Paulo, como exigência parcial para a obtenção do título de Doutor no curso de Comunicações. Orientador: Profº Dr Waldenyr Caldas São Paulo, Março de 2002 MÚSICA E DISCO NO BRASIL: A trajetória da indústria nas décadas de 80 e 90 Autor: Eduardo Vicente Tese apresentada à Escola de Comunicações e Artes, da Universidade de São Paulo, como exigência parcial para a obtenção do título de Doutor no curso de Comunicações. Orientador: Prof. Dr. Waldenyr Caldas ii ASSINATURAS DOS MEMBROS DA COMISSÃO JULGADORA __________________________________ __________________________________ __________________________________ __________________________________ __________________________________ __________________________________ iii MÚSICA E DISCO NO BRASIL: A trajetória da indústria nas décadas de 80 e 90 RESUMO: O objetivo da presente tese é oferecer uma visão panorâmica do cenário da indústria fonográfica brasileira desde os anos 80 até o presente buscando, nesse itinerário, estabelecer uma articulação entre a produção musical então desenvolvida e as condições materiais predominantes (tecnológicas, econômicas e organizacionais). Nesse contexto, a pesquisa enfatiza a importância da análise da relação entre grandes e pequenas gravadoras (majors e indies) para a compreensão da dinâmica da indústria, bem como o papel desempenhado pelas duas grandes crises que atingiram o setor durante o período analisado. iv À Marta Orlando Ivone e Leonello, que me situam na teia v AGRADECIMENTOS Foram muitos os profissionais do mercado fonográfico a me auxiliarem nessa pesquisa enviando dados e informações, partilhando experiências, dúvidas e conhecimentos. Embora as entrevistas que alguns deles me concederam tenham sido pouco utilizadas nesse texto final, foram absolutamente fundamentais para a determinação dos rumos dessa pesquisa, bem como para a verificação de muitas das hipóteses levantadas. Por tudo isso e muito mais, quero registrar aqui meu agradecimento especial a: Nilson Pamplona e Isabel Blanco (Nopem); Pena Schmidt (Tinitus); Biaggio Baccarin (Dr. Brás da Chantecler); Wilson Souto Jr (Continental East West); Emma Northover (IFPI); Francisca (ABPD); Isckui, João Carlos e Marinéa (APDIF); Ana, Vilma, Mila e Juliana (Atração Fonográfica); Edson Natale (Instituto Cultural Itaú); Mônica (CPC-Umes); Sérgio (Studio Visom); Isabêh; Biba Fonseca (Trama); Carolina e Luiz Carlos Calanca (Baratos Afins); Carlos Verginiano (Planet Music); Antônio Carlos Curado (Credi Curadinho); Odair (All Disc); João Lara Mesquita (Eldorado); Paulo Cavalcanti (Shopping Music); Rafael Gomide (SucessoCD); Edwin Pitre (Velas); José Carlos Costa Netto (Dabliú); Irmã Renilda (Paulinas-Comep); Regina Nicola (Gospel Records); Marcelo Duran (MD Music Service) e Antonio Adolfo. Também quero destacar a atenção e generosidade com que fui atendido pelos funcionários do Dedoc da Folha, da Abril Imagem, do Centro Cultural São Paulo, do Arquivo Edgar Leuenroth (Unicamp), da secretaria de pós-graduação da ECA e das várias bibliotecas da USP e Unicamp. vi MÚSICA E DISCO NO BRASIL: A trajetória da indústria nas décadas de 80 e 90 ÍNDICE Pág. Introdução ....................................................................................................... 01 Parte I – A Organização do Mercado Fonográfico Internacional ................ 13 Introdução ......................................................................................... 13 1 – Organização Econômica ............................................................ 14 2 – A Consolidação da Indústria ..................................................... 20 3 – A Internacionalização do Consumo .......................................... 25 4 – O Cenário Atual ......................................................................... 28 4.1 – A Concentração Econômica ............................................ 29 4.2 – Majors e Indies ................................................................. 35 4.2.1 – Padrões de distribuição, produção e consumo .. 37 4.2.2 – Ruídos na engrenagem ........................................ 38 5 – As Tecnologias Digitais de Produção e Distribuição Musical. 42 5.1 – As Tecnologias Digitais de Produção Musical ............... 42 5.2 – As Tecnologias Digitais de Distribuição Musical .......... 45 I Parte II – A Consolidação da Indústria Fonográfica no Brasil .................... 49 1 – A Consolidação do Mercado de Bens Simbólicos no País ..... 49 2 – A Indústria do Disco nas Décadas de 60 e 70 ......................... 53 2.1 – O Compacto ..................................................................... 60 2.2 – A Racionalização da Atuação ......................................... 62 2.3 – Nacionais, Múltis e Conglomerados .............................. 68 2.4 – A Segmentação do Mercado ........................................... 74 2.5 – O Campo de Produção da Música Popular .................. 77 2.6 – Conclusões ....................................................................... 85 Parte III – Os Anos 80 ...................................................................................... 87 1 – Crise e Reestruturação ........................................................... 87 1.1 – A Crise Se Instala ............................................................ 88 1.2 – Reavaliando o Mercado .................................................. 92 2 – A Cena Musical ....................................................................... 97 2.1 – O Popular-Romântico ..................................................... 97 2.2 – O Sertanejo ...................................................................... 106 2.3 – A Música Infantil ............................................................ 114 2.4 – O BRock dos Anos 80 ..................................................... 118 2.5 – A Cena Independente ..................................................... 124 3 – O Balanço da Década ............................................................. 135 Parte IV – Os Anos 90 ...................................................................................... 141 II Introdução ..................................................................................... 141 1 – A Crise de 1990 ....................................................................... 143 1.1 – A Recuperação da Indústria .......................................... 147 2 – A Consolidação do Sistema Aberto ....................................... 154 2.1 – A Organização das Indies .............................................. 164 3 – Os Circuitos Autônomos ........................................................ 169 3.1 – O Rock Alternativo ......................................................... 170 3.2 – Os CTGs .......................................................................... 173 3.3 – O Forró Eletrificado de Fortaleza ................................. 174 3.4 – O Mangue Beat ............................................................... 175 3.5 – O Movimento Hip Hop ................................................... 177 3.6 – O Funk Carioca ............................................................... 180 3.7 – A Cena Baiana ................................................................. 184 4 – Segmentação, Padronização e Concentração Econômica ... 189 4.1 – A Crise do Final da Década ............................................ 194 4.2 – Conclusão ......................................................................... 199 5 – Distribuição e Novos Produtos .............................................. 201 5.1 – Distribuidores e Atacadistas .......................................... 201 5.2 – O Ponto de Vendas ......................................................... 205 5.3 – Perspectivas Futuras ...................................................... 211 6 – Pirataria .................................................................................. 213 6.1 – A Pirataria na Era Digital ............................................. 215 6.2 – A Pirataria em CDs no Brasil ....................................... 216 6.3 – Sampler e MP3 ............................................................... 219 III Parte V – A Produção Musical Brasileira ...................................................... 224 1 – Vendas por Segmento .............................................................. 224 2 – Análise dos Segmentos ............................................................. 229 2.1 – Repertório Internacional .................................................. 229 2.2 – Trilhas de Novelas ............................................................. 230 2.3 – Pop Romântico .................................................................. 231 2.4 – Romântico .......................................................................... 232 2.5 – MPB ................................................................................... 233 2.6 – Samba ................................................................................. 235 2.7 – Rock ................................................................................... 241 2.8 – Infantil ............................................................................... 243 2.9 – Sertanejo ........................................................................... 244 2.10 – Disco ................................................................................ 245 2.11 – Soul/Funk/Rap
Load more

Recommended publications
  • Kevin O Chris, Parangolé, Banda Eva E Dennis Intense Na Programação Da Liga Dos Blocos De Carnaval De Ouro Preto
    KEVIN O CHRIS, PARANGOLÉ, BANDA EVA E DENNIS INTENSE NA PROGRAMAÇÃO DA LIGA DOS BLOCOS DE CARNAVAL DE OURO PRETO A seleção de atrações da Liga dos Blocos para o Carnaval de Ouro Preto contempla estilos musicais que são a cara do verão. Quem vier para a festa, no Espaço Folia, vai encontrar muita animação, ao som de axé, funk e música eletrônica. Kevin O Chris, MC Livinho, Jerry Smith, MC Don Juan e DJ Guuga animam o dia 22 de fevereiro, sábado, quando o Bloco do Caixão comanda a festa. Parangolé, Breaking Beatzz, Groove Delight, MC Rick e FP de Trem Bala fazem parte do line-up do Bloco Cabrobró, no dia 23 de fevereiro, domingo. Na segunda-feira, 24 de fevereiro, o Bloco da Praia é quem dá o tom, com Banda Eva, Liu, MC G15 e Pedro Sampaio. Para finalizar, no dia 25 de fevereiro, terça-feira, o Bloco Chapado traz Dennis Intense, Bruno Martini e Thiaguinho (Warm Up). Confira as atrações de cada bloco integrante da Liga: Bloco do Caixão – 22 de fevereiro de 2020 Atrações: Kevin O Chris, MC Livinho, Jerry Smith, MC Don Juan e DJ Guuga Kevin O Chris 2019 foi o ano de Kevin O Chris. O artista emplacou mais de 10 hits nas paradas nacionais. No ano anterior, Kevin o Chris começou a se destacar na vertente do funk carioca conhecida por "funk 150 BPM", que tem batidas mais aceleradas, e na festa "Baile da Gaiola", originária do Complexo da Penha, no Rio de Janeiro. Sua primeira canção a alcançar o topo das paradas musicais brasileiras foi "Vamos Pra Gaiola".
    [Show full text]
  • Market Access Guide – Brazil 2020 – Table of Contents 01
    Market Access Guide – Brazil 2020 – Table of Contents 01. COUNTRY OVERVIEW ....................................................................................................................................... 3 02. BRAZILIAN RECORDED MUSIC MARKET .................................................................................................... 5 THE MAJORS .......................................................................................................................................................... 1 INTERVIEW WITH PAULO JUNQUEIRO, PRESIDENT, SONY MUSIC BRASIL ................................ 10 THE INDEPENDENTS ........................................................................................................................................ 11 CHART SERVICES ................................................................................................................................................. 1 03. POPULAR BRAZILIAN MUSIC - GENRES ...................................................................................................... 1 GOSPEL .................................................................................................................................................................. 16 FUNK ...................................................................................................................................................................... 20 SERTANEJA ..........................................................................................................................................................
    [Show full text]
  • Dissertação De Mestrado Em Comunicação E Semiótica Da PUCSP
    ESCOLA DE COMUNICAÇÃO, ARTES E DESIGN ? FAMECOS PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM COMUNICAÇÃO MESTRADO EM COMUNICAÇÃO FERNANDO PISONI QUEIROZ AINDA É ROCK? : A CONSTRUÇÃO DE IDENTIDADES DE JOVENS DE PORTO ALEGRE POR MEIO DE CÓDIGOS VISUAIS DO ROCK. Porto Alegre 2019 PONTIFÍCIA UNIVERSIDADE CATÓLICA DO RIO GRANDE DO SUL ESCOLA DE ARTES, COMUNICAÇÃO E DESIGN – FAMECOS PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM COMUNICAÇÃO SOCIAL FERNANDO PISONI QUEIROZ AINDA É ROCK? A CONSTRUÇÃO DE IDENTIDADES DE JOVENS DE PORTO ALEGRE POR MEIO DE CÓDIGOS VISUAIS DO ROCK. Porto Alegre 2019 FERNANDO PISONI QUEIROZ AINDA É ROCK? A CONSTRUÇÃO DE IDENTIDADES DE JOVENS DE PORTO ALEGRE POR MEIO DE CÓDIGOS VISUAIS DO ROCK.1 Dissertação apresentada à banca Examinadora da Pontifícia Universidade Católica do Rio Grande do Sul, como exigência parcial para obtenção do título de mestre em Comunicação Social, sob a orientação do Prof. Dr. Roberto Tietzmann. Orientador: Prof. Dr. Roberto Tietzmann Porto Alegre 2019 ¹ O presente trabalho foi realizado com apoio da Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior - Brasil (CAPES) - Código de Financiamento 001. 2 FERNANDO PISONI QUEIROZ AINDA É ROCK? A CONSTRUÇÃO DE IDENTIDADES DE JOVENS DE PORTO ALEGRE POR MEIO DE CÓDIGOS VISUAIS DO ROCK.1 Dissertação apresentada à banca Examinadora da Pontifícia Universidade Católica do Rio Grande do Sul, como exigência parcial para obtenção do título de mestre em Comunicação Social, sob a orientação do Prof. Dr. Roberto Tietzmann. Orientador: Prof. Dr. Roberto Tietzmann Banca examinadora ___________________________________________ Prof. Dr. Roberto Tietzmann ___________________________________________ Prof. Dr. André Pase ___________________________________________ Prof. Dra. Vanessa Amália Dalpizol Valiati Porto Alegre 2019 ¹ O presente trabalho foi realizado com apoio da Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior - Brasil (CAPES) - Código de Financiamento 001.
    [Show full text]
  • Session Handout Brazilian Carnival
    SESSION HANDOUT BRAZILIAN CARNIVAL Presenters Priscila Sartori – Brazil Ludmilla Marzano – Brazil Karla Mead - Brazil Session Handout Presenters Priscila Sartori Ludmilla Marzano Karla Mead Schedule 10 min: Introduction 10 min: Breakdown Forró 10 min: Breakdown Funk Carioca 10 min: Breakdown Axé 20 min: Breakdown Samba 60 min: Master Class (Total: 2 hours) Session Objective Learn 4 of the most exciting rhythms from Brazil, Forró, Funk Carioca, Axé, and Samba. Use them to spice up your classes, and to make your students feel as if they are at the Brazilian Carnival Festival in Brazil. Learn how to modify or intensify the rhythms with your special moves, by adding your own flavor to them. History & Background Forró From the Northeast of Brazil, Forró is the most popular rhythm danced. Different types of music can be used to dance the Forró. Traditionally, the three instruments used to play Forró are accordion, zabumba and a metal triangle. The dance becomes very different as you cross the borders of the Northeast into the Southeast. As part of the popular culture it is in constant change. The dance known as college Forró is the most common style between the middle-class students of colleges and universities in the Southeast, having influences of other dances like salsa and samba-rock. The traditional music to dance the forró was brought to the Southeast from the Northeast by Luiz Gonzaga, who transformed the baião (a word originated from baiano and assigned a warm-up for artists to search for inspiration before playing) into a more sophisticated rhythm. In later years, forró achieved popularity throughout Brazil, in the form of a slower genre known as xote, which has been influenced by pop-rock music to become more acceptable by Brazilian youth of Southeast, South and Central regions.
    [Show full text]
  • Os Jogos De Armar O Tropicalismo: Redescoberta E Ostracismo Nos Sons De Tom Zé
    OS JOGOS DE ARMAR O TROPICALISMO: REDESCOBERTA E OSTRACISMO NOS SONS DE TOM ZÉ Emília Saraiva Nery* 1 EM BUSCA DA REDESCOBERTA DO MÚSICO BAIANO TOM ZÉ Eu digo que é uma história de povo navegador. Vamos dizer: eu tinha uma garrafa jogada ao mar pedindo socorro. Essa garrafa eram meus discos. Um deles o Estudando o Samba1, o mais radical. Luís Calanca, da Baratos Afins2, pediu mil discos daquele à Continental, porque esse disco era procurado naquela porra daquele lugar dele que só se procurava coisa estranha. O disco ninguém falava, não tocou em nada, nunca. Então, um desses discos dele, não sei como, foi parar no Rio de Janeiro. Aí David Byrne3, levou, ele conta isso, a sacola botou lá. [...] Quando botou meu disco Estudando o samba, ele parou. Ele, conta, ele parou e diz: que porra é essa? E aí ligou, parou o * Docente de História pela Secretaria de Educação do Estado do Piauí. Doutoranda em História pela Universidade Federal de Uberlândia-UFU e mestre em História do Brasil pela Universidade Federal do Piauí - UFPI. Integrante do grupo de pesquisa História, Cultura e Subjetividade, do CNPq. 1 ZÉ, Tom. Estudando o Samba. São Paulo, Continental, 1976. 1. disco sonoro. 2 Produtora e gravadora musical paulista. Teve um importante papel, especiamente nos anos 1980,quando lançou bandas de rock, hevay metal e punk rock independentes da época. 3 David Byrne (14 de maio de 1952, Dumbarton, Escócia, Reino Unido) é um músico, compositor e produtor musical. É mais famoso por ter fundado e liderado a banda Talking Heads, em 1974, um dos precursores do new wave.
    [Show full text]
  • Redalyc.“Clara Crocodilo” E “Nego Dito”: Dois Perigosos Marginais?
    Antíteses ISSN: 1984-3356 [email protected] Universidade Estadual de Londrina Brasil Garcia, Walter “Clara Crocodilo” e “Nego Dito”: dois perigosos marginais? Antíteses, vol. 8, núm. 15, enero-junio, 2015, pp. 10-36 Universidade Estadual de Londrina Londrina, Brasil Disponível em: http://www.redalyc.org/articulo.oa?id=193340842002 Como citar este artigo Número completo Sistema de Informação Científica Mais artigos Rede de Revistas Científicas da América Latina, Caribe , Espanha e Portugal Home da revista no Redalyc Projeto acadêmico sem fins lucrativos desenvolvido no âmbito da iniciativa Acesso Aberto DOI: 10.5433/1984-3356.2015v8n15p10 “Clara Crocodilo” e “Nego Dito”: dois perigosos marginais? “Clara Crocodilo” and “Nego Dito”: two dangerous outlaws? Walter Garcia* RESUMO O artigo sistematiza informações sobre a trajetória artística de Arrigo Barnabé e a de Itamar Assumpção; e discute as formas de duas composições: “Clara Crocodilo” (Arrigo Barnabé/ Mario Lucio Cortes), gravada em 1980 no LP Clara Crocodilo; e “Nego Dito” (Itamar Assumpção), gravada em 1981 no LP Beleléu, Leléu, Eu. Em perspectiva interdisciplinar, a noção de forma se refere tanto à análise dos elementos que estruturam determinada obra quanto à interpretação do sentido de tal estrutura à luz do processo histórico brasileiro. Assim, os materiais sonoros que constituem cada gravação, bem como os modos como esses materiais se articulam são relacionados ao processo histórico brasileiro na passagem da década de 1970 para a de 1980. Palavras-chave: Canção popular brasileira. Arrigo Barnabé. Itamar Assumpção. Sociedade brasileira contemporânea. ABSTRACT The paper systematizes some information about both Arrigo Barnabé’s and Itamar Assumpção’s artistic career. The paper analyses, as well, the forms of two compositions: “Clara Crocodilo” (Arrigo Barnabé/ Mario Lucio Cortes), recorded in 1980 on the Clara Crocodilo album; and “Nego Dito” (Itamar Assumpção), recorded in 1981 on the Beleléu, Leléu, Eu album.
    [Show full text]
  • Música: Uma Abordagem Interativa E Dinâmica Para As Aulas De
    Versão Online ISBN 978-85-8015-079-7 Cadernos PDE II OS DESAFIOS DA ESCOLA PÚBLICA PARANAENSE NA PERSPECTIVA DO PROFESSOR PDE Produções Didático-Pedagógicas SECRETARIA DE ESTADO DA EDUCAÇÃO _ SEED SUPERINTENDÊNCIA DA EDUCAÇÃO _ SUED DIRETORIA DE POLÍTICAS E PROGRAMAS EDUCACIONAIS _ DPPE PROGRAMA DE DESENVOLVIMENTO EDUCACIONAL _ PDE PARANÁ GOVERNO DO ESTADO PRODUÇÃO DIDÁTICO-PEDAGÓGICA TÍTULO Música: uma abordagem interativa e dinâmica para as aulas de LEM Inglês PARANÁ AUTOR:GOVERNO Elaine DO Teodoro Machado ESTADO DISCIPLINA/ÁREA Língua estrangeira moderna- Inglês Escola de Implementação do Projeto de E. E. Castro Alves- EF. sua localização -Localizada à Rua Manoel Ribas, 283- Centro Município da escola Pinhalão PR Núcleo Regional de Educação Ibaiti Professor Orientador Sílvio Tadeu de Oliveira Instituição de Ensino Superior UENP – Universidade Estadual do Norte do Paraná Resumo: O presente projeto está voltado ao PDE (programa de Desenvolvimento Educacional) a fim de buscar estratégias que auxiliem o professor no processo de ensino-aprendizagem nas aulas de LEM Inglês. Percebendo a grande dificuldade que os professores de Inglês enfrentam no cotidiano escolar, buscamos ferramentas que despertem o interesse dos alunos estimulando-os a aprender uma nova língua. Contudo é através da música, que já faz parte do dia a dia de todos que buscaremos um ensino de qualidade e consequentemente um resultado expressivo na apreensão dos conhecimentos necessários para a aquisição de Língua Inglesa. Palavras-chave: Aprendizagem; ensino; Inglês; música Unidade didática Formato do Material Didático Público: Alunos do 8º ano do ensino regular da E E Castro Alves PRODUÇÃO DIDÁTICO-PEDAGÓGICA 1 Apresentação: Esta proposta de implementação contemplará os alunos do 8º ano do ensino Fundamental da Escola Estadual Castro Alves do município de Pinhalão PR.
    [Show full text]
  • MUSICAL CONSTRUCTIONS of AFRO-BAHIAN IDENTITIES by Juan Diego Diaz Meneses a THESIS SUBMITTED in PARTIAL
    ORKESTRA RUMPILEZZ: MUSICAL CONSTRUCTIONS OF AFRO-BAHIAN IDENTITIES by Juan Diego Diaz Meneses A THESIS SUBMITTED IN PARTIAL FULFILLMENT OF THE REQUIREMENTS FOR THE DEGREE OF DOCTOR OF PHILOSOPHY in The Faculty of Graduate and Postdoctoral Studies (Ethnomusicology) THE UNIVERSITY OF BRITISH COLUMBIA (Vancouver) March 2014 © Juan Diego Diaz Meneses, 2014 Abstract This dissertation examines the relationship between music and politics of black identities in Salvador, Bahia (Brazil), an epicenter of Afro-Brazilian culture. It focuses on discourses of blackness and on the role of grooves, instruments, symbolism, and perceptions of carnival music, candomblé, and jazz in the contruction of black identities in Bahia. I propose a model that integrates discourses of black primitivism and empowerment with seven notions commonly associated with black and African music: rhythmicity, percussiveness, spirituality, communalism, embodiment, traditionalism, and closeness to nature. My contribution uses a Foucauldian interpretation of these notions to explain how they work together to form discourses of blackness, not on the notions themselves for they are all widely known. The model accommodates a wide range of interpretations of these themes offering more flexible views of blackness. A Bahian big band called Rumpilezz that blends jazz with various forms of Afro- Bahian music (such as candomblé and samba-reggae), serves as my laboratory for applying this model. Aspects of public self-representation, performance practice, music structure, and musical reception
    [Show full text]
  • Ivete Sangalo Was Born in Juazeiro, Interior of Bahia, to a Family of Musicians
    BIOGRAPHY Ivete Sangalo was born in Juazeiro, interior of Bahia, to a family of musicians. She started singing as a child and during breaks at school she also played acoustic guitar and at family parties was in charge of the percussion. At 17, she moved to Salvador to work as a model. But her passion for music, which had been her dream, soon took over. She started out, as most successful artists do, performing in small bars. She then performed few concerts in the interior of Bahia and further afield in the adjoining state of Pernambuco. One of the first highlights of her 'live' career was when she was invited to open for Geraldo Azevedo at The João Gilberto Theater at the Cultural Centre in Juazeiro. Back in Salvador, she was invited to participate in the 'micareta' (street carnival) in Morro do Chapéu. There she met Jonga Cunha, the producer and founder of carnival group Bloco Eva. Her reign as the singer in his band, 'Banda Eva' was about to begin. With 'Banda Eva' Ivete released 6 albums, which sold more than 4 million copies in Brazil (and since then, as a solo artist, she has sold 7.0 million copies more 11 Million in total). In (year?) she won the Dorival Caymmi National Award as 'Best Performer'. Officially, Ivete's solo career started on Ash Wednesday 1999, her last appearance at carnival with 'Banda Eva'. Between April and June of that same year, she recorded 14 songs of her debut solo album "Ivete Sangalo". Following that, she released "Beat Beleza" and then started her national tour in Salvador (as she says, she always kicks off her tours in the capital of Bahia) at the same exhibition park where she launched her 3rd solo album "Festa" in 2001.
    [Show full text]
  • A Trajetória De Vida De Luiz Caldas: Ascensão, Inflexão E Retomada
    UNIVERSIDADE FEDERAL DA BAHIA FACULDADE DE COMUNICAÇÃO PROGRAMA MULTIDISCIPLINAR DE PÓS-GRADUAÇÃO EM CULTURA E SOCIEDADE A TRAJETÓRIA DE VIDA DE LUIZ CALDAS: ASCENSÃO, INFLEXÃO E RETOMADA por ANTONIO CÉSAR SILVA SILVA Orientador: Prof. Dr. Milton Araújo Moura Salvador, Bahia, 2009 ANTONIO CÉSAR SILVA SILVA A TRAJETÓRIA DE VIDA DE LUIZ CALDAS: ASCENSÃO, INFLEXÃO E RETOMADA Dissertação apresentada ao Programa Multidisciplinar de Pós-Graduação em Cultura e Sociedade da Faculdade de Comunicação da Universidade Federal da Bahia como parte dos requisitos para obtenção do grau de Mestre. Salvador, Bahia 2009 Biblioteca Reitor Macêdo Costa - UFBA Silva, Antonio César Silva. A trajetória de vida de Luiz Caldas: ascensão, inflexão e retomada / Antonio César Silva Silva. - 2009. 124 f.: il. Inclui anexos. Orientador: Profº Dr. Milton Araújo Moura. Dissertação (mestrado) - Universidade Federal da Bahia, Faculdade de Comunicação, Salvador, 2009. 1. Caldas, Luiz. 2. Músicos - Bahia - Biografia. 3. Axé Music. 4. Carnaval - Bahia. 5. Cultura popular - Bahia. I. Moura, Milton Araújo. II. Universidade Federal da Bahia. Faculdade de Comunicação. III. Título. CDD - 927.8 CDU - 929 (Caldas, L.) TERMO DE APROVAÇÃO ANTONIO CÉSAR SILVA SILVA A TRAJETÓRIA DE VIDA DE LUIZ CALDAS: ASCENSÃO, INFLEXÃO E RETOMADA Dissertação aprovada como requisito parcial para obtenção do grau de Mestre em Cultura e Sociedade, Universidade Federal da Bahia, pela seguinte banca examinadora: Milton Araújo Moura (Orientador)____________________________________________ Doutor em Comunicação e Cultura Contemporâneas pela Universidade Federal da Bahia Universidade Federal da Bahia José Marcelo Dantas dos Reis ________________________________________________ Doutor em Sociologia pela Universidade Paris VII Universidade Federal da Bahia Paulo César Miguez Oliveira _________________________________________________ Doutor em Comunicação e Cultura Contemporâneas pela Universidade Federal da Bahia Universidade Federal da Bahia Salvador, Bahia, 04 de junho de 2009.
    [Show full text]
  • Conheça Os Percussionistas Do Show Inédito Que Abrirá O Carnaval Do Pelô Na Noite Da Quinta-Feira (03/03) Carnaval Postado Em: 21/02/2011 18:12
    SecultBA - Secretaria de Cultura - Governo do Estado da Bahia - Conheça os Percussionistas do Show inédito que abrirá o Carnaval do Pelô na noite da quinta-feira (03/03) Carnaval Postado em: 21/02/2011 18:12 De 03 a 08 de março de 2011, acontece o Carnaval do Pelô, que este ano homenageia dois grandes nomes da percussão, Mestre Prego e Neguinho do Samba. Uma iniciativa do Governo do Estado da Bahia através da Secretaria de Cultura (Secult-Ba), do Instituto do Patrimônio Artístico e Cultural (IPAC) e do Programa Pelourinho Cultural, a grande novidade para os foliões para esta edição da festa é o grande show de abertura do Carnaval do Circuito Pelourinho com o tema Batuque no Pelô, reunindo três gerações de talentosos percussionistas baianos. Os percussionistas, cujas influências musicais vão do candomblé ao jazz, e da axé music à música experimental, são Bira Reis, Emerson Taquari, Gabi Guedes, Giba Conceição, Ivan Huol, Jorge Wallace, Leonardo Reis, Luizinho de Jejê, Magary, Orlando Costa, Peu Meurray, Tony Mola, Waltinho Cruz, e Walmir Paim. Na noite da quinta-feira, 3, eles se juntarão a 20 percussionistas da Banda Didá, 20 percussionistas do Meninos do Pelô e 20 integrantes dos Filhos de Gandhy, que estarão nas ruas do Centro Histórico prestando uma grande homenagem a Mestre Prego, Neguinho do Samba, e à percussão e à música baiana como um todo. Conheça os percussinistas do Batuque no Pelô Bira Reis. Nascido em 1954, o mestre Bira Reis já comemora 30 anos de dedicação à pesquisa da cultura popular, em especial a cultura musical.
    [Show full text]
  • A Ascensão E a Queda Do Axé Music: a Atuação Da Indústria Cultural E a Importância Das Políticas Públicas
    A ASCENSÃO E A QUEDA DO AXÉ MUSIC: A ATUAÇÃO DA INDÚSTRIA CULTURAL E A IMPORTÂNCIA DAS POLÍTICAS PÚBLICAS Helder Luiz do Nascimento1; Cristina Schmidt Silva Portéro2; Elizeu Nascimento Silva3 1. Estudante do curso de; e-mail: [email protected] 2. Professora Orientadora da Universidade de Mogi das Cruzes; e-mail: [email protected] 3. Professor da Universidade de Mogi das Cruzes; e-mail: [email protected] Área de conhecimento: Humanas / Sociologia Palavras-chave: Indústria Cultural; Música Brasileira; Políticas Públicas. INTRODUÇÃO A indústria cultural é um fenômeno que surgiu no século XX capaz de adaptar tradições e reconfigurar culturas tão distintas ao modo destas poderem se mesclar naturalmente à identidade nacional de todo um país. Segundo o professor Teixeira Coelho (2006), atualmente, as excentricidades de uma determinada cultura regional já não são barreiras suficientemente aptas a impedir essa mescla. Para competirem entre si em um mercado cosmopolita, gradualmente, obras e expressões culturais são obrigadas a se diversificarem cada vez mais, sendo expostas, na maioria das vezes, a um duro processo de desfiguração, que aos poucos dilui seus principais conceitos traçados por seus criadores, substituindo a mensagem original por um conteúdo substancialmente diferente. É nessa linha de raciocínio que esta pesquisa delimita seu objeto de estudo ao movimento musical de afropop baiano, também conhecido como axé music. Nascido de uma autêntica expressão religiosa — os batuques dos terreiros de umbanda e candomblé —, o gênero foi adaptado para as massas com os trios elétricos e os blocos de rua entre as décadas de 1960 e 1980. Mas a sua real “industrialização” só ocorrera a partir dos anos 1990, quando artistas carismáticos, com envolvimento de poderosas gravadoras e o auxílio de um receptivo espaço midiático, começaram a adaptar seu conteúdo aos elementos que compõem a cultura mainstream e a música de cunho massificado (OLIVEIRA, 1996).
    [Show full text]