Quatuor Cambini‑Paris Projet De Résidence
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Programme Haim.Indd
DESPERATE LOVERS LE CONCERT D’ASTRÉE ------- PROGRAMME DESPERATE LOVERS LE CONCERT D’ASTRÉE ------- Georg Friedrich Händel 2 PROGRAMME « Le Concert d’Astrée » du 10 avril 2019 DESPERATE Première partie /42’ Deuxième partie /33’ LOVERS Sandrine Piau soprano Tim Mead contre-ténor Rodelinda (1725) Orlando (1733) Le Concert d’Astrée 1. Ouverture – Menuet 8. Accompagnato Orlando « Ah, stigie larve » et Emmanuelle Haïm direction air « Vaghe pupille » (II,11) Tamerlano (1724) Airs et duos extraits des opéras Rodelinda, Tamerlano, Aci, 2. Air d’Andronico « Più d’una tigre altero » (II,8) Alcina (1735) Galatea e Polifemo, Rinaldo, Ariodante, Orlando, Alcina, 9. Alcina « Ah, mio cor » (II,8) G-F.Händel (1685-1759) Aci, Galatea e Polifemo (1708) 3. Aci « Verso già l’alma col sangue » Orlando 4. Concerto Grosso n°2 opus 3 en Sib majeur 10. Ouverture Vivace – Largo – Allegro – Menuet – Gavotte Rodelinda Rodelinda (1725) 11. Rodelinda-Bertarido « Io t’abbraccio » (II,7) 6 avril 2019 : Gran Teatre del Liceu, Barcelone 5. Air de Bertarido « Vivi, tiranno » (III,6) 10 avril 2019 : Victoria Hall, Genève Rinaldo (1711) 12 avril 2019 : KKL, Lucerne* Ariodante (1735) 12. Récit « Adorato mio sposo » et 14 avril 2019 : Abbaye de Vaucelles 6. Récit « Ingrato Polinesso » et duo Almirena-Rinaldo « Scherzano sul tuo volto » (I,6) 16 avril 2019 : Grand Théâtre de Provence, Aix-en-Provence (Festival de Pâques) air de Dalinda « Neghittosi, or voi che fate? » (III,2) 17 avril 2019 : Théâtre des Champs-Elysées, Paris 4 juin 2019 : Wiener Staatsoper Tamerlano 6 juin 2019 -
SALAMANCA BARROCA AUDITORIO Hospedería FONSECA | VIERNES 29/03/19 20:30H
Centro Nacional de Difusión Musical Universidad de Salamanca SALAMANCA BARROCA AUDITORIO hOSpeDeRíA FONSeCA | VIERNES 29/03/19 20:30h SANDRINe pIAU SOpRANO LeS Paladins JéRôMe CORReAS CLAve y DIReCCIóN HEROÍNAS AUDITORIO hOSpeDeRíA FONSeCA | VIERNES 29/03/19 20:30h pALeNCIA ANTIQvA Centro Nacional de Difusión Musical SALAMANCA BARROCA Diputación de palencia #DescubreHaendel I FeSTIvAL INTernacional De Música George Friedrich Haendel (1685-1759) MeDIevAL y Renacentista eSpAñOLA I Acceso libre hasta completar aforo Ariodante, HWV 33 (1735) Obertura Marcha: Largo – Allegro Partenope, HWV 27 (1730) 30/03/19 | SÁBADO Aria: Voglio amare infin ch’io moro 13:00h | IglesIa de san MIllán (Baltanás) Giulio Cesare in Egitto, HWV 17 (1724) Recitativo y aria: Piangerò la sorte mia óRgANO andRÉs Cea Concerto grosso en la menor, op. 6, nº 4, HWV 322 (1739) Larghetto afettuoso Allegro Largo e piano Allegro 18:00h | ColegIata de san MIguel (aMpudIa) Giulio Cesare in Egitto Juan de la RuBIa óRgANO Aria: Da tempeste il legno infranto II Alcina, HWV 34 (1735) 20:30h | IglesIa de san MIguel (PALENCIa) Aria: Ah! mio cor alIa MVsICa | VoX FeMInae Rodrigo, HWV 5 (1707) Suite Miguel Sánchez DIRector Overture Gigue Unica Hispaniae. El canto litúrgico y polifónico Sarabande de la España medieval de los siglos XIII y XIV Matelot Menuet Bourrée Menuet Alcina síguenos en Aria: Tornami a vagheggiar cndm.mcu.es diputaciondepalencia.es Duración aproximada: I: 45 minutos Pausa II: 45 minutos coproducen: colabora: Pantone 186c cmyk 100/81/0/4 pantone: 258C | cmyk 42/84/5/1 pantone: 144C | cmyk 0/50/100/0 pantone: 144C | cmyk 0/50/100/0 pantone: 2995C | cmyk 100/0/0/0 pantone: 370C | cmyk 50/0/100/25 pantone: 2935C | cmyk 100/46/0/0 pantone: 131C | cmyk 0/32/100/9 pantone:104C | cmyk 0/3/100/30 Pantone 186c | cmyk 100/81/0/4 pantone: 328C | cmyk 100/0/45/32 pantone: 370C | cmyk 65/0/100/42 pantone: 208C | cmyk 0/100/36/37 Heroínas barrocas LeS Paladins «El Barroco es el arte de la representación. -
Emily Grace Righter
EMILY GRACE RIGHTER, Mezzo Soprano Opera: Carmen Carmen Music Hall, Belgium 2018 Le Nozze di Figaro Cherubino Opera Tampa 2018 Carmen Carmen Prelude to Performance 2017 La Cenerentola Angelina Opera Tampa 2017 La Clemenza di Tito Annio Salzburg Landestheater 2014 Eugene Onegin Olga Salzburg Landestheater 2014 Pilgrims from Mecca Dardané Salzburg Landestheater 2014 La Cage aux Folles Jacqueline Salzburg Landestheater 2014 La Cage aux Folles (in german) Jacqueline Salzburg Landestheater 2014 Sound of Music (in german) Sophia Salzburg Landestheater 2014 Mosè in Egitto Amenofi New York City Opera 2013 Eliogabalo Alessandro Gotham Chamber Opera 2013 Il Trovatore Ines Tyroler Festspielhaus 2013 La Traviata Flora Tyroler Festspielhaus 2013 Rigoletto Maddalena Tyroler Festspielhaus 2013 Le Nozze di Figaro Cherubino Tyroler Festspielhaus 2012 Turn of the Screw Ms. Jessel Festival dei Due Mondi 2012 Imeneo Clomiri Salzburg Landestheater 2012 La Cenerentola Tisbe/Angelina Salzburg Landestheater 2012 La Traviata Flora Salzburg Landestheater 2012 Wozzeck Margret Salzburg Landestheater 2012 Romeo et Juliette Stephano Bel Cantanti Opera 2011 Mosè in Egitto Amenofi Chicago Opera Theater 2010 Romeo et Juliette Stephano (cover) Salzburger Festspielhaus 2010 Cendrillon (Apprentice Scenes) Prince Charmant Santa Fe Opera 2009 The Magic Flute Second Lady Yale Opera 2009 The Bear Yelena Yale Opera 2009 I Capuleti e i Montecchi Romeo Glimmerglass Opera 2008 Otello Emilia Vero Beach Opera 2008 Die Fledermaus Prince Orlofsky Yale Opera 2008 L'heure espagnole Concepcion Yale Opera 2008 Alcina Ruggiero Carnegie Mellon Univ. 2007 Concerts: Visions of the Modern Muse Guest Soloist Carnegie Hall 2016 Verdi's Requiem Mezzo Soprano Amici Opera 2016 Stabat Mater (Rossini) Mezzo Soprano St. -
Brochure De La Saison 2021-2022
Les Talens Lyriques Les Talens Lyriques ont 30 ans ! ui, nous célébrerons cet anniversaire coûte que coûte. O Quelle longévité ! Je ne l’aurais moi-même jamais espé- rée. Comment m’imaginer diriger tant d’opéras, italiens et français, comment imaginer Les Talens à l’opéra de Sydney, de Versailles ou de Drottningholm, comment aurais-je pu me voir diriger du Berlioz, du Verdi, du Gounod ? Ma grande satisfaction est d’avoir tenu ma ligne entre la France et l’Italie, d’avoir pu éviter l’effet pour l’effet, d’avoir pris des risques avec les trompettistes mais aussi les cornistes et autres aventuriers du baroque pour retrouver les techniques et les sonorités « justes ». Je ne rougis d’aucune eau dans le vin que je respecte trop pour l’édulcorer. Cette saison marquera aussi nos 15 ans d’actions pédagogiques dans les écoles et les collèges. Aujourd’hui, les partenariats se transforment et se multiplient, de nou- veaux projets se développent dans ce souci de transmis- sion qui m’est si cher. Bien sûr, tous ces accomplissements ne seraient pos- sibles sans l’aide de nos partenaires qui nous soutiennent fidèlement depuis de nombreuses années. Sans eux, Les Talens Lyriques n’auraient pu mener à bien tous ces beaux projets. Qu’ils en soient ici très chaleureusement remerciés. Et merci à vous cher public pour votre présence pas- sionnée à nos côtés depuis toutes ces années. Vous me manquez, et j’ai hâte de vous retrouver ! Et maintenant : que la fête commence ! Cette saison justement rassemble ce qui est le cœur de notre vocation : 3 beaucoup d’opéras, surtout méconnus ; de la musique de chambre (car le claveciniste que je suis tient à rester aussi chambriste) ; des récitals de jeunes chanteurs (car découvrir de nouveaux talents est aussi notre marque de fabrique) ; et des incursions dans le romantisme. -
Johann Sebastian Bach Du Treuer Gott Leipzig Cantatas BWV 101 - 115 - 103
Johann Sebastian Bach Du treuer Gott Leipzig Cantatas BWV 101 - 115 - 103 Collegium Vocale Gent Philippe Herreweghe Johann Sebastian Bach (1685–1750) Nimm von uns, Herr, du treuer Gott, BWV 101 Mache dich, mein Geist, bereit, BWV 115 Ihr werdet weinen und heulen, BWV 103 Dorothee Mields Soprano Damien Guillon Alto Thomas Hobbs Tenor Peter Kooij Bass Collegium Vocale Gent Philippe Herreweghe Menu Tracklist ------------------------------ English Biographies Français Biographies Deutsch Biografien Nederlands Biografieën ------------------------------ Sung texts Johann Sebastian Bach (1685-1750) Nimm von uns, Herr, du treuer Gott, BWV 101 [1] 1. Coro: Nimm von uns, Herr, du treuer Gott ______________________________________________________________7’44 [2] 2. Aria (tenor): Handle nicht nach deinen Rechten ________________________________________________________3’30 [3] 3. Recitativo e choral (soprano): Ach! Herr Gott, durch die Treue dein__________________________________2’13 [4] 4. Aria (bass): Warum willst du so zornig sein? ___________________________________________________________ 4’14 [5] 5. Recitativo e choral (tenor): Die Sünd hat uns verderbet sehr _________________________________________ 2’11 [6] 6. Aria (soprano, alto): Gedenk an Jesu bittern Tod _______________________________________________________5’59 [7] 7. Choral: Leit uns mit deiner rechten Hand _______________________________________________________________0’55 Mache dich, mein Geist, bereit, BWV 115 [8] 1. Coro: Mache dich, mein Geist, bereit ____________________________________________________________________4’00 -
Christophe Coin Violoncello (Alessandro Gagliano, Ca
Christophe Coin violoncello (Alessandro Gagliano, ca. 1720, on loan from the Fonds Instrumental Français) Petr Skalka violoncello (Joseph Guarnerius, filius Andreae, Cremona 1701) Felix Knecht violoncello (workshop of Carlo Antonio Testore, Milano, mid 18th century) [tracks 14-16] Markus Hünninger harpsichord (Thomas Friedemann Steiner, Basel 1992, after Gujon) 5 A production of the Schola Cantorum Basiliensis - Hochschule für Alte Musik Recorded in the Église de Malbosc (Ardèche, France), on 2-6 July 2013 Engineered and produced by Manuel Mohino Photographs: Susanna Drescher Executive producer & editorial director ( scb ): Thomas Drescher All texts and translations © 2014 Schola Cantorum Basiliensis Design: valentiniglesias.com Executive producer & editorial director (Gloss a/ note 1 music): Carlos Céster Editorial assistance: María Díaz © 2014 note 1 music gmbh Christophe Coin Martin Berteau (1708-1771) Airs * Sonatas & airs for violoncello 18 Amoroso 1:12 19 Air Gratieux 1:06 20 Menuet Gratieux 0:55 21 Air Gay 0:41 22 Air Gratieux 1:38 5 Sonata iv (F major) Sonata v (E flat major) 23 Cantabile 2:57 24 Allegro ma non troppo 3:29 25 Andantino. Pianissimo 4:00 26 [Tempo di Minuetto] 1:32 27 Amoroso* 1:07 28 [Tempo di Minuetto da capo] 0:41 1 Grave 2:31 2 Moderato 2:31 3 Aria. Amoroso 3:20 4 Air Gratieux* 1:28 29 Air Gay* 1:03 Sonata i (D major) 5 Spirituoso 2:14 6 Vivace 2:32 7 Grave 1:55 8 Allegro assai 2:20 Sources: Martin Berteau: Sonate da camera a violoncello solo col basso continuo , op. 1, Paris (1748), 2. -
Dazzling French Soprano SANDRINE PIAU Makes Toronto Debut Jan 31 – Feb 3 Tafelmusik Baroque Orchestra Directed by Jeanne Lamon Sandrine Piau, Soprano
Dazzling French Soprano SANDRINE PIAU makes Toronto Debut Jan 31 – Feb 3 Tafelmusik Baroque Orchestra Directed by Jeanne Lamon Sandrine Piau, soprano “Only a voice this pure, with intonation so flawless, could seem to linger long after it had sounded.” —San Francisco Classical Voice "Sandrine Piau is one of today’s most celebrated singers in the world of early music." —Music Web International “A magnificent singer with … pure timbre, even line, flawless musicality, and touching fragility.” —Classiqueinfo Toronto, Canada, January 11, 2013 … One of the most remarkable stars of the French opera scene, soprano Sandrine Piau joins Tafelmusik Baroque Orchestra for her highly anticipated Toronto debut from January 31 to February 3, 2013. Piau is also renowned worldwide for her performances and recordings of baroque music, by Handel and Vivaldi in particular. She makes her Tafelmusik debut in a programme of virtuoso operatic arias and motets by these two composers, singing excerpts from Handel’s Giulio Cesare and Il trionfo del tempo, and Vivaldi’s thrilling and technically demanding In furore iustissimae irae. Known for her “clear and deeply expressive voice, nuanced phrasing and immaculate control,” (The New York Times) Piau regularly performs with celebrated conductors such as William Christie, Philippe Herreweghe, Christophe Rousset, Gustav Leonhardt, Ivor Bolton, Ton Koopman, René Jacobs, Marc Minkowski and Nikolaus Harnoncourt. Highlights of Piau’s current season include a debut recital tour to Japan, her Boston Symphony Orchestra debut, performances with RAI Orchestra in Turin, Debussy’s Pelléas et Mélisande at La Monnaie, Brussels, and a Mozart recital and performance of Britten’s Les Illuminations at Wigmore Hall in London. -
Jérôme Correas & Les Paladins
Jérôme Correas & les Paladins saison 2012-2013 Dossier de presse Saison 2012 - 2013 Après deux ans passés en compagnie de la Poppée de Monteverdi, je n’ai pu m’empêcher de chercher à prolonger une expérience exceptionnelle avec un metteur en scène et une aventure unique pour une équipe musicale. C’est ainsi qu’est né le projet de monter Le Retour d’Ulysse. Cette saison 2012-2013 va nous permettre, à travers ce deuxième volet de collaboration avec Christophe Rauck, d’approfondir un travail de compagnonnage, de développer des recherches musicales spécifiques aux Paladins, et d’investir une œuvre tout au long de 25 représentations sur une durée de 5 mois . Loin de l’atmosphère décadente et sensuelle du Couronnement de Poppée, Le Retour d’Ulysse va nous entraîner dans un monde noir, primitif et violent, où hommes et dieux sont ballottés sans cesse entre liberté et fatalité. Le travail que je poursuis depuis quelques années avec Les Paladins sur l’opéra du XVIIème siècle a marqué durablement ma conception de la musique. Cette recherche sur le parlé-chanté , sur la souplesse rythmique et le rubato permettent de considérer différemment d’autres styles également liés au monde du théâtre. Avec le projet Molière à l’opéra, nous visiterons le répertoire issu de la collaboration entre Molière et Lully , à travers les scènes musicales les plus désopilantes de leurs œuvres communes. L’extravagance italienne se fait constamment sentir dans les premières œuvres d’un compositeur lui-même acteur, volant parfois la vedette à son ami et rival. Après la sortie chez Naive de l’album Le triomphe de l’amour, avec la soprano Sandrine Piau, nous nous sommes tournés vers le monde des ténèbres, chez les compositeurs moins connus que Couperin et Charpentier. -
Doing Without Thinking?
Doing without thinking? Processes of decision-making in period instrument performance Daniel Bangert B.Mus. (Hons), A.Mus.A. A thesis submitted to the University of New South Wales in fulfilment of the requirements for the degree Doctor of Philosophy 2012 http://doi.org/10.4225/53/58bca28d2a79a THE UNIVERSITY OF NEW SOUTH WALES Thesis/Dissertation Sheet Surname or Family name: Bangert First name: Daniel Other name/s: Abbreviation for degree as given in the University calendar: PhD School: Arts and Media Faculty: Arts and Social Sciences Title: Doing without thinking? Processes of decision-making in period instrument performance Abstract 350 words maximum: The performance of a musical work involves making many decisions about the notated score. This study explores the nature and role of intuitive and deliberate processes of musical decision-making in period instrument performance of solo Baroque string music. This research uses dual process theories of cognition as a conceptual framework to examine issues of Baroque performance practice and interpretation. A threefold approach to data collection was employed. In the first study, semi-structured interviews were conducted with leading Baroque violinists and cellists, focusing on the solo works of J.S. Bach. A high proportion of deliberate decision-making was found (60% overall) although this varied considerably between individuals. Performers described their interpretation of these pieces as being influenced by various factors and provided insights into how elements of the interpretative process such as intuition are experienced and defined. The participants in the second study were Baroque violinists of varying levels of expertise who were asked to sight-read, practise and perform a short piece of unfamiliar solo Baroque violin music. -
Choral/Orchestral Concert
MUSIC CHORAL/ORCHESTRAL CONCERT Gaillard Municipal Auditorium June 5 at 7:30pm SPONSORED BY SOUTH CAROLINA BANK AND TRUST Joseph Flummerfelt, conductor Katharine Goeldner, mezzo-soprano Tyler Duncan, baritone Westminster Choir Joe Miller, director Charleston Symphony Orchestra Chorus Robert Taylor, director Spoleto Festival USA Orchestra PROGRAM Ave verum corpus, K 618 Wolfgang Amadeus Mozart (1756–91) From Quattro pezzi sacri (Four Sacred Pieces) Giuseppe Verdi (1813–1901) I. Ave Maria II. Stabat mater INTERMISSION Requiem, Op. 9 Maurice Duruflé (1902–86) I. Introit (Requiem aeternam) II. Kyrie eleison III. Offertory (Domine Jesu Christe) IV. Sanctus – Benedictus V. Pie Jesu VI. Agnus Dei VII. Communion (Lux aeterna) VIII. Libera me IX. In Paradisum PROGRAM NOTES Ave Maria and Stabat mater (Verdi) What are we to make of Verdi’s final works? All are sacred pieces, Ave verum corpus (Mozart) though Verdi was an ardent atheist. All have unstable harmonies The first half of this concert presents final works by two of the sometimes bordering on atonality, though Verdi was a supreme greatest composers of the 18th and 19th centuries. The exquisite lyricist. All are strikingly non-operatic, offering only a single, brief Mozart miniature Ave verum corpus was written only six months vocal solo (in the Te Deum, heard at the 2010 Festival), though before the composer’s death at age 35. A mere 46 bars, it is a Verdi was Italy’s greatest opera composer. Yet they premiered at summation of Mozart’s ability to say something profound in the the Paris Opera in 1898, and Toscanini conducted the first Italian simplest possible way. -
Chapter 27 40; Dozens Romantic Opera and Musical Theater to Midcentury 12
18 11. How many new operas were produced each year in Italy early in the 19th century. How many composers? Chapter 27 40; dozens Romantic Opera and Musical Theater to Midcentury 12. (657) What composers dominated Italian opera to 1850? 1. [653] Most opera theatres were operated by _________, Rossini, Donizetti, Bellini backed by ________ or ________. Impresarios; government subsidies; private support 13. Make a list of Rossini operas here. Separate comic from serious. 2. (664) Figure 27.1. How good is your French? When was Comic the premiere? Is Prevot a man or a woman? Can I use a L'Italiana in Algeri (Italian Woman in Algiers, Venice, 1813) "movie pass"? What time does it start? When and where Il Barbiere di Siviglia (Barber of Seville, Rome, 1816) can I get a ticket for a friend? Serious Today, Monday, February 29, 1836 (leap year!); a man; no, [Tancredi, Venice, 1813]; Otello, Naples, 1816; because it says so; 7 p.m.; at the box office, everyday, 11 Mosè in Egitto, Naples, 1818 am until 4 pm. Guillaume Tell, Paris, 1829 [Semiramide, 1823; La Cenerentola] 3. Opera was a form of ____________ status. Social 14. How did he achieve variety in his operas (and, thus, everlasting glory)? 4. How popular was opera outside the theatre? Blended serious and comic in his seria and buffa operas TQ: Published scores? When did that begin? Why? Very; arranged in various combinations; the first part of the 15. (666) What is bel canto and it's characteristics? century; operas were popular Beautiful singing; elegant style, effortless technique, beautiful tone, agility, flexibility, florid embellishment 5. -
LBW: Public-2
Chav compositor composicao Ano Detalhes duração Intérpretes ? Cembalo nach A. Vivaldi * Abel, Carl Fried Sonate für Viola da Gamb 1723-1 5'10 Veronika Hampe - Gambe Abel, K.F. Sonate für Viola da Gamb 1723-1 Abel, K.F. Sonate K 176 für Gitarren 1723-1 Moderato; 6'50 D.E. Lovell - Synth. Cantabile; Vivace Abel, K.F. Sonate K 176 für Gitarren 1723-1 Moderato; 6'50 D.E. Lovell - Synth. Cantabile; Vivace Adson, J. Aria für Flöte und BC 2'00 (P) 1969 Discos beverly LTDA conjunto musikantiga de são paulo Adson, J. Courtly masquino ayres 3 1590-1 5'06 (P) 1968 rozenblit conjunto musikantiga de são paulo Alain, Jehan 2 Stücke für Orgel 1911-1 Marie-Claire Alain Albéniz, I. Danzas españolas Op.37 1860-1 2-Tango; 2' Nr. ?? Tango 3-Malagueña Nr. 2: Pepe und Celin Romero - Gitarre Nr. 3: Pepe und Celin Romero - Gitarre Albéniz, I. Estudio sem luz 1860-1 3' Albéniz, I. Suite Española Op. 47 1860-1 Für Orchester 37'16 5. Asturias gesetzt von Rafael Frühbeck de Burgos 1. Granada (Serenata); 2. Cataluna (Curranda); 3. Sevilla; 4. Cádiz (Saeta); 5. Astúrias (arr. A. Segovia) (Leyenda); 6.Aragon (Fantasia); 7.Castilla (Sequidillas); 8. Cuba (Nocturno) Chav compositor composicao Ano Detalhes duração Intérpretes Orchesterzusatz: 8. Cordoba Nr. 1 Granada: Pepe und Celin Romero - Gitarre Nr. 1 Granada (5'20) : Julien Bream - Gitarre (P) 1968 DECCA Reihenfolge: 7, 5, 6, 4, 3, 1, 2, 8 New Philharmonia Rafael Frühbeck de Burgos Albicastro, H. Concerto Op. 7 Nr. 6 F-Du 1659-1 9'20 Süsdwestdeutsches Kammerorchester Pforzheim Leitung: Paul Angerer Albinoni, T.