Máscaras En Los Espejos De La Procesión Postcolonial: Rebeldía De La Mujer Afrodescendiente En El Teatro Afrocubano Contemp
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Mascaras en los Espejos de la Procesion Postcolonial: Rebeldia de la Mujer Afrodescendiente en el Teatro Afrocubano Contemporáneo Item Type text; Electronic Dissertation Authors Fajardo-Cardenas, Marcelo Publisher The University of Arizona. Rights Copyright © is held by the author. Digital access to this material is made possible by the University Libraries, University of Arizona. Further transmission, reproduction or presentation (such as public display or performance) of protected items is prohibited except with permission of the author. Download date 25/09/2021 15:42:22 Link to Item http://hdl.handle.net/10150/195750 MÁSCARAS EN LOS ESPEJOS DE LA PROCESIÓN POSTCOLONIAL: REBELDÍA DE LA MUJER AFRODESCENDIENTE EN EL TEATRO AFROCUBANO CONTEMPORÁNEO By Marcelo Fajardo-Cárdenas _____________________ Copyright © Marcelo Fajardo-Cárdenas 2010 A Dissertation Submitted to the Faculty of the DEPARTMENT OF SPANISH AND PORTUGUESE In Partial Fulfillment of the Requirements For the Degree of DOCTOR OF PHILOSOPHY WITH A MAJOR IN SPANISH In the Graduate College THE UNIVERSITY OF ARIZONA 2010 2 THE UNIVERSITY OF ARIZONA GRADUATE COLLEGE As members of the Dissertation Committee, we certify that we have read the dissertation prepared by Marcelo Fajardo-Cárdenas entitled Máscaras en los espejos de la procesión postcolonial: rebeldía de la mujer afrodescendiente en el Teatro afrocubano contemporáneo and recommend that it be accepted as fulfilling the dissertation requirement for the Degree of Doctor of Philosophy ____________________________________________Date: 05/07/2010 Melissa A. Fitch ____________________________________________Date: 05/07/2010 Eliana Rivero ____________________________________________Date: 05/07/2010 Malcolm Compitello Final approval and acceptance of this dissertation is contingent upon the candidate's submission of the final copies of the dissertation to the Graduate College. I hereby certify that I have read this dissertation prepared under my direction and recommend that it be accepted as fulfilling the dissertation requirement. ___________________________________________Date: 05/07/2010 Dissertation Director Melissa A. Fitch 3 STATEMENT BY AUTHOR This dissertation has been submitted in partial fulfillment of requirements for an advanced degree at the University of Arizona and is deposited in the University Library to be made available to borrowers under rules of the Library. Brief quotations from this dissertation are allowable without special permission, provided that accurate acknowledgment of source is made. Requests for permission for extended quotation from or reproduction of this manuscript in whole or in part may be granted by the copyrights holder. ___________________________________________ SIGNED: MARCELO FAJARDO-CÁRDENAS 4 AGRADECIMIENTOS Agradezco, en primer lugar, a mis profesores del Departament of Spanish and Portuguese de The University of Arizona por todo lo que han aportado a mi formación y a la formulación de este estudio. En particular a la Dra. Melissa A. Fitch por su comprensión y paciencia como directora de esta disertación, a la Dra. Eliana Rivero por su magisterio y su incisiva lectura; al Dr. Malcolm Compitello por su activa presencia en este comité, así como al Dr. Ikenna Dieke, cuyos conocimientos sobre la Literatura Afro- hispánica han sido de gran importancia; al Dr. Lanin Gyurko por su clase de teatro latinoamericano. Deseo destacar mi especial agradecimiento a la Dra. María Teresa Vélez, Associate Dean of Graduate College, por su sostenido apoyo brindado en todas las circunstancias. De igual modo agradezco a las muchachas de la oficina, Mary, Isela, Mercy y Nicole que me han sufrido y atendido con extraordinaria familiaridad. Agradezco a los autores de las obras estudiadas y críticos que las han estudiado por la inspiración y la guía. A mi familia, mis hermanos que quedaron en la retaguardia, a mi hermana Oilda siempre cerca; a los amigos y colegas de este lado y a los de un extenso allá que me han aportado la energía y el sostén para llegar hasta aquí y seguir adelante. Todos, como los guardianes sahuaros, han hecho florecer mis esperanzas en estos desiertos. Agradezco, amigos y enemigos, porque sin ellos el camino hubiera sido diferente, todos me han animado a rebasar los obstáculos y les ofrendo mi única fortuna: mi más sincera gratitud y todo mi amor, confiado en que les quiero y agradezco por padecerme. I had a dream, I thank Gods “I’m free at last.” Moforíbale, Aché! 5 DEDICATORIA Dedico todo el esfuerzo de esta investigación a Ofelia y a Cuba, madres de todas las angustias y todas las esperas. Ofelia, mujer negra de grandezas que ha sabido siempre el valor de la dignidad humana. Ambas con dedicación suprema han resistido los embates de una vida no exenta de vicisitudes. Sin ellas llegar hasta este punto del camino hubiera sido imposible. Ellas han servido de inspiración, de guía y acicate para avanzar no importa cuán largo sea el camino ni las dificultades si el objetivo es noble y meritorio. Sus enseñanzas han sido permanentes y a ellas he recurrido en todo momento para cuestionar si la ruta era correcta o no. A ellas devuelvo parte de todo lo recibido; a ellas que me transmitieron el legendario sentido de la dignidad humana y que conviven y dialogan con Juana, María y María Antonia, porque como ellas aprendieron a sonreír siempre no importa frente a cuanta adversidad. Como heroínas están convencidas de que todo es mutable y pasajero como las aguas sobre las que reinan Oshún y Yemayá, que lavan sus desvelos, no importa cuán largas sean todas esperas... Ofelia y mi sufrida Cuba merecen todos mis sacrificios y todas las esperanzas… 6 TABLE OF CONTENTS ABSTRACT ...................................................................................................................... 11 RESUMEN ....................................................................................................................... 13 CAPÍTULO I. MÁSCARAS Y ESPEJOS EN LA PROCESIÓN POSTCOLONIAL ... 15 Introducción .................................................................................................................. 15 Objetivos, estructura y metodología.............................................................................. 16 El primer período. Acercamiento a la crítica ................................................................ 21 Segundo período: la apoteosis ....................................................................................... 24 La voz de la otredad ...................................................................................................... 43 Las máscaras en el espejo.............................................................................................. 49 Primera máscara: el negrito y la mulata del bufo .......................................................... 63 Segunda y tercera máscara: la mulata-fragmentada y la mulata-polarizada................ 70 “La negra, trae la palabra inédita” ................................................................................. 74 Vanguardia y teatro moderno cubano ........................................................................... 77 Florecimiento teatral e identidad nacional .................................................................... 78 Sujetos y objetos: las máscaras frente al espejo ............................................................ 81 7 Discurso subalternizado y desobediencia ...................................................................... 82 Conclusión ..................................................................................................................... 95 CAPÍTULO II. JUANA REVOLICO: LA TRANSGRESIÓN ........................................ 97 Introducción. Subversión desde la subalternidad ......................................................... 97 Objetivos del estudio. .................................................................................................... 98 Algunos antecedentes. ................................................................................................. 102 Una mujer en el teatro moderno cubano ..................................................................... 105 Renovación y modernidad en Díaz Parrado. ............................................................... 109 Una hipótesis posible .................................................................................................. 111 Cultura de la resistencia versus hegemonismo ............................................................ 113 Tragedia de la marginalidad y estructura dramatúrgica ............................................. 114 Sinopsis argumental .................................................................................................... 116 Ginocentrismo y contradiscurso subalterno ................................................................ 121 La transgresión y el poder ........................................................................................... 137 Juana: sujeto y objeto. ................................................................................................. 142 Subalternidad y protofeminismo ................................................................................. 145 8 Entre el ego y el deseo................................................................................................. 148 Pasión, placer y odio. .................................................................................................. 150 Ritualización y clímax. ...............................................................................................