INSTRUMENTOS 1 El Secreto De Stradivari II, Versión 07.07 1 Mercè Y Montse Solé, La Luthería Como Hermandad

DOSIER Domenico Scartatti en el 250 aniversario de su muerte 1 ACTUALIDAD junio-septiembre 2007 € 3 1 Festivales de Verano, entrevista a Félix Palomero 'Temporadas orquestales y operística 1 Pequeñas notas 1 EDUCACIÓN 1 La maldición del "titulo 57 profesional" 1 Bachillerato de Artes 1 La construcción de instrumentos y sus valores educativos 1 Entrevista a Ana González, directora del Coro Infantil de la C. de Madrid 1 I Encuentro sobre la enseñanza del canto en España 1 INSTRUMENTOS 1 El secreto de Stradivari II, versión 07.07 1 Mercè y Montse Solé, la luthería como hermandad... „cra, do

Rueda d Tu tienda en Madrid especializada en pianos

Pianos de Cola Pianos Verticales Pianos Silent Pianos Digitales Pianos Portátiles Teclados

>>> Tienda Caracas, 6 • 280 I 0 Madrid Tel. 91 3 I 9 48 57 / 91 308 40 23 • Fax: 91 308 09 45 polimusica E-mail: madrid©polimusicaes

›}} Tienda On-line www.polimusica.es

FOTO DE PORTADA: Bailando, vídeo de Alberto Peral. Grupo Esbart Català de Dansaires de Barcelona. Exposición Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, del 24 de abril al 24 de junio 2007. ''Alberto Peral/VEGAP, 2007. Cortesía Galería Helga Alvear. , verano llega como ave precursora del cambio climático. Es N° 57 tiempo de festivales, cursos, holganza y reflexión. Y no poca JUNIO-SEPTIEMBRE 2007 E reflexión merece una reciente entrevista concedida por la 6 Dosier Domen reo Scarlatti en el 250 Ministra de Educación a los colegas de una revista musical. Entre una aniversario de su muerte serie de declaraciones mesuradas, estudiadas y previsibles, de pronto 7 Scarlatti al servicio de la música y se desliza el espantajo del "título profesional". 0 bien a La Ministra le la Corte. AGUEDA PEDRERO-ENCABO. ha faltado información o alguien le ha deslizado al oído una torpeza 10 Clave de pluma y clave de piano. que creíamos superada. ¿De veras alguien piensa que con el bachille- Instrumentos de tecla en el entorno rato acabado se debe dar clase en la España moderna? Pues ese sin- de SCarlaLLI. LUISA MORALES. 14 Ediciones de las Sonatas de sentido se perpetúa en la educación musical junto con alguna deli- Scarlatti. TONY Millán. cada vacilación en el ámbito de la asignatura de la música en La 16 El italiano que enamoró a María educación general. Sobre esto hemos dado unas cuantas vueltas e

Bárbara. JAIME ARROYO MOYA. invitamos al lector a pensarlo con detenimiento. 18 Mapa SCarIatLianO. FATIMA DELGADO. Hemos hecho un esfuerzo, también, para descifrar los códigos ocul- tos que rodearon la vida y la presencia en España de uno de los mayo- Actualidad res genios de la historia de la música: Domenico Scarlatti: Este año 22 Festivales. Entrevista a Félix se cumplen los 250 de su fallecimiento en Madrid y es obvio que tene- Palomero. JUAN ANTONIO LLORENTE. mos una importante deuda con su memoria y, lo que no es menos 32 Temporadas. importante, con la de la música española. Scarlatti fue, quizá el más 38 Pequeñas Notas. grande de los italianos que vivieron en nuestro país en el siglo XVIII

Educación (y no hay que olvidar a Boccherini, Farinelli, Brunetti, etc.), pese a 42 Mercedes Cabrera y la maldición del lo cual no hemos sabido rentabilizar este hecho capital. "título profesional". Y como última mención antes de fundirnos en la canícula, partici-

44 Bachillerato de Artes... LUIS CALDERÓN pamos a nuestros lectores que este año Doce Notas ha decidido darse E ISABEL DOMINGUEZ-PALACIOS. un descanso en su ya tradicional organización de la Fiesta de la Músi- 47 Comunicado de la COAEM. BARBARA ca en Madrid. Pioneros en esta materia, hemos visto en estos cincos RIVAS HIGUERA. años una desenfrenada carrera por apropiarse de la idea, cuando La 48 La construcción de instrumentos y Fiesta.. , es una iniciativa internacional que busca hermanar en la ini- SUS valores educativos. LEONARDO ciativa a ciudades de, al menos, toda Europa. Da igual que el expolio RIVEIRO. tuviera como responsables a particulares o a instituciones, pero nos 52 Entrevista a Ana gonzález. ROSA DÍAZ. abochorna un poco la actitud carroñera del Ayuntamiento de Madrid 54 I Encuentro sobre la enseñanza del A Canto en España. ELENA MONTANA. y el declinante apoyo del Círculo de Bellas Artes, que se volcó en los Cg primeros años (los de César Antonio Molina), y no sólo ha perdido el interés sino que no ha dudado en "donar" el concepto con otra fies- 58 En clave de estética. Feísmo. JOSE CE DO LUIS NIETO. ta más rentable en lo que a barras etílicas dans tous les étages se

MUSILA Y MEDICINA refiere. Y Esta revista es miembro de como queríamos que La Fiesta fuera, ante todo, un espacio 59 Medidas urgentes en la promoción ARCE (Asociación de Revistas de confraternización entre todos: profesores, alumnos, centros de Culturales de la salud del músico. JAUME ROSSET de España) y de CEDRO enseñanza, público y profesionales, preferimos darnos un tiempo de I LLOBET. (Centro Español de Derechos Reprográficos) reflexión más Largo que el que nos marca el verano que, por otra parte, deseamos que sea provechoso y feliz a todos nuestros lectores. Instrumentos Buenas vacaciones. 60 El secreto de Stradivari, versión 07.07, 2' parte. JORDI PINTO. 64 Mercè y Montse Solé, la luthería

COMO hermandad. MONICA PAGÉS. 66 Noticias y novedades.

Publicaciones 70 Libros, partituras y grabaciones (Cds y vídeos).

Doce Notas recibe ayuda de la Ifireccuin General del Libro, Archivos y Bibliotecas -para su difusión en bibliotecas, centros culturales y universidades de España- y del Instituto Nacional de las Artes Escé- nicas y de la Música (INAEM).

Doce Notas. Revista de Música y Danza. C/ San Bernardino, 14, pral. A. 28015, Madrid. Tel. y fax: 91 547 00 01. E-mail: [email protected] web: www.docenotas.com Edita: Gloria Collado Guevara. Precio: 3 euros. Directora: Gloria Collado. Redacción: Guadalupe Caballero, Fátima Delgado. Colaboran en este número: Gerardo Acuña, Fernando Arias Parra, Jaime Arroyo Moya, Lucas Bolado, Luis Calderón, Öscar Candendo, Juan José Caparrós, Rosa Díaz, Isabel Domínguez-Palacios, Jorge Fernández Guerra, Gerardo Fernández San Emeterio, Miguel Huertas, Juan Antonio Llorente, Tony Millán, Elena Montaña, Luisa Morales, José Luis Nieto, Luis Noain, Agueda Pedrero-Encabo, Mónica Pagés, Miguel Ángel Pérez, Jordi Pinto, Bár- bara Rivas Higuera, Leonardo Riveiro, John Stokes, Paula Vicente, Xavier Viltatvilla, Diseño gráfico: Índigo. Maguetación: Negra. Fotomecánica: Ilustración 10. C/ Arriaza, 4. 28008 Madrid. Producción gráfica: Sergraph S.L. C/ Amado Nervo, 11. 28007 Madrid. Depósito legal: M - 5.649-1996. ISSN 1136-6273. Distribuye: Coedis, S.L. Consejeros editoriales para la difusión. Avda. de Barcelona. 225. 08750 Molino de Rei (Barcelona). Teléfono: 93 680 03 60.

Doce Notas no se responsabiliza de las opiniones de sus colaboradores ni se compromete a la publicación de originales no solicitados. «TRAZOS DE ORI

Centro para La Difusión AYUNTAMIENTO ege de La Música "Km DE ALICANTE Contemporánea e.tILIL:2:::.IV MINISTERIO Patronato Munecipal de DE CULTURA CULTURA

INSTITUTO NACIONAL DE LAS ARTES ESCÉNICAS Y DE LA MÚSICA

AnandáSUNARLAM piano; Mercedes Manuel GUILLÉN, violín XENIA ENSEMBLE! Liu FANG, pipa CARRETERO, flauta; Dagmar RENTOVA, PROGRAMA PROGRAMA violonchelo; Alfredo ANAVA y Javier Jesús RUEDA: obra estreno * Muska Tradizionale per pipa solo BELINCHÓN, percusión. Chendra PANATAN: David DEL PUERTO: obra estreno * Chen TI: At the Kansas City Chinese New Year coreografía y danza. Bianca S. PULUNGAN y Zulema DE LA CRUZ: "Romanza" y Danza ri2 I) The Talking Fiddle Naree KIM, danza. (Solistas del Jakarta "Recuerdo" * II)Making looped noodlest Dance Center). METADOMUS: viento y Carlos CRUZ DE CASTRO: Pieza para violín 110 Dragan Sword Dance percusión tradicional. Ramón BARCE: Sonata (Lento-Vivo) Melissa HUI RUSH: per pipa e quartetto PROGRAMA Joan GUINJOAN: Tensió Zhou LONG: Song of the Ch'in Ernesto HALFFTER: 3 piezas indonesias ** Tan DUN: Concerto per pipa e quartetto d'archi Mekelá Nang-Matchá Eiko SHIONO, piano. ELECTROACÚSTICA LIEM Legende cambodgiene PROGRAMA ENSEMBLE ENIGMA Danzas y música tradicional de Sumatra Sofía MARTÍNEZ: obra estreno * + Director: Juan José OLIVES Jean-Marc CHOUVEL: obra estreno * Josetxo SILGUERO, saxofón. Julia MALKOVA, 110* José Manuel LOPEZ / VARESE: Octandre viola. ELECTROACÚSTICA LIEM. PLURAL ENSEMBLE (versión para piano) PROGRAMA Director: Fabián PANISELLO Yassen VODENITCHAROV: 4 études James MACMILLAN: Three Dawn Rituals PROGRAMA Rika SUZUKI: ...ä l'infinL.. Carlos SATUÉ: Laberinto de la noche * + Malika KISHINO: Vers le ciel Yoshihisa TAIRA: Shó-R5 José Luis GRECO: Concierto para viola y Toshio HOSOKAWA: Vertical Time Study ensemble * + Misato MOCHIZUKI: Voilages Toru TAKEMITSU: Tree Line Hiroyuki ITOH: In the dim light CREACIÓN RADIOFÓNICA. Mercè CAPDEVILA *+ Toshio HOSOKAWA: Drawings "RESIDENCIAS" EN ALICANTE. TRÍO ARBÓS. Ricardo DESCALZO, piano; Eva NAREJOS, danza NEOPERCUSIÓN ORO A DE GRANADA PROGRAMA PROGRAMA Director: José María SÁNCHEZ VER "AQUA" Miguel GÁLVEZ: obra estreno * + Carotin WIDMANN, violín Martin BUTLER: On the rocks Fernando GONZÁLEZ PASTOR: obra estreno PROGRAMA Luca BELCASTRO: ...y negro el mar lsang YUN: Trío J. M. SÁNCHEZ VERDÚ: Elogio del aire, Salvatore SCIARRINO: Perduto in una cittä d'aque Yoshihisa TAIFtA: Trichromie concierto para violín y orquesta * + Karen TANAKA: Crystalline 11 Frederic RZEWSKI: Les moutons de Panurge Iluminada PÉREZ FRUTOS: obra estreno * + Gabriel ERKOREKA: Nubes I lannis XENAKIS: Syrmos Jesús TORRES: Wasserfall * Toru TAKEMITSU: Rain Coming Maki ISHII: Black intention 111 THEATRE CRYPTIC / TANG OUARTET Toru TAKEMITSU: Rain Tree Sketch II (UK/Singapur). 1 PROGRAMA SPANISH BRASS LUUR METALLS. "Optical Identity" ** AMORES GRUP DE PERCUSSIÓ CREACIÓN RADIOFÓNICA Kevin VOLANS: White Man Sleeps PROGRAMA Ganador Premio Creación Radiofónica Radio Franghiz ALI-ZADEH: Mugam Sajahy Daniel FLORS: Cosmogonía * Clásica / CDMC *+ Rolf WALLIN: Phonotope Joby TALBOT: por determinar ENTE»

23 FESTIVAL DE MÚSICA ALICANTE 2007 DEL 20 AL 29 DE SEPTIEMBRE DOMENICO SCARLATTI HA SIDO UNO DE LOS MÁS GRANDES COMPOSITORES QUE TRABAJARON EN ESPAÑA. EL SIGLO XVIII EN EL QUE VIVIÓ (1685- 1757) FUE PRÓDIGO EN MÚSICOS EXTRANJEROS (ITALIANOS, SOBRE TODO) ASENTADOS EN LA COR- TE ESPAÑOLA O EN CASAS NOBLES: BOCCHERINI, FARINELLI, BRUNETTI, ETC., SON UNA NÓMINA EXCELSA QUE NO VOLVIÓ A REPETIRSE. ASÍ QUE PROCLAMAR A SCARLATTI COMO EL MÁS GRANDE DE TODOS NO ES UN MÉRITO PEQUEÑO. TAMPOCO ES PEQUEÑA LA DEUDA QUE LOS ESPAÑOLES TENEMOS CON EL GRAN NAPOLITANO.

carlatti fue un digno representante del brilla con una luz propia es en su impre- Leganitos lleva una triste placa que lo S Barroco. Músico de dinastía importante sionante serie de obras para el teclado, recuerda. Aquí quedaron sus herederos (su padre Alessandro fue uno de los gran- más de 550 sonatas que no sólo prepararon (aún existen descendientes vivos), y no des de la Escuela Napolitana), destacó el terreno del clasicismo, sino que consti- pocos de sus secretos. Parte de sus obras pronto y en 1719 se convirtió en músico tuyen el más importante legado musical en se las Llevó Farinelli a Italia, tras recibirlas personal de la Infanta Bárbara de Bragan- el que se ha incrustado el color español (o, como herencia de la Reina Bárbara. Pero za. Con ella se trasladó a Lisboa, donde para ser más justos, ibérico). Esto, por sí estamos obligados a indagar más, quedan vivió diez años, y con ella continuó tras el solo, es suficiente para que nos obligára- documentos, quizá instrumentos o memo- matrimonio de la princesa portuguesa con mos a hacer un esfuerzo de recuperación ria de ellos y Scarlatti merece que le dedi- el futuro rey Fernando VI. Scarlatti vivió en de su figura, especialmente porque existe quemos el esfuerzo adecuado. De Bach se España, desde 1729 hasta su muerte, acae- un Scarlatti oculto (su obra que no es para sabe ya hasta el vino que bebía y dónde lo cida 28 años más tarde y que celebramos teclado, buena parte de ella aún por des- compraba, mientras que Scarlatti aún pare- ahora, 250 años después. cubrir y promover), y no pocas incertidum- ce una sombra que se desliza por las calles Nacido el mismo año que Bach y Haen- bres incluso en su corpus mejor conocido. del barrio del Palacio Real de Madrid, sor- del, la comparación es temible. Scarlatti ni Y alumbrar su repertorio es, no lo olvide- teando tiendas de productos chinos. Así alcanzó el gigantesco abanico de registros mos, poner de relieve la música española que 2007 debería ser una fecha importan- de Bach ni pugnó por hacerse un nombre del siglo XVIII. te y un punto de inflexión en nuestro en la todopoderosa ópera o en otros mer- Scarlatti vivió y murió en Madrid. Una conocimiento del más español de los gran- cados, como hizo Haendel. Donde Scarlatti espantosa casa "moderna" de la calle de des de la historia de la música. •

6 DOCE NOTAS DOMENICO SCARLATTI, al servicio de la música y la corte ÄGUEDA PEDRERO-ENCABO A LOS 71 ANOS FALLECÍA EN 84) o la de E. Fadini (iniciada en 1978), aniversario en 1957 o los celebrados en sin olvidar la edición facsímil llevada a 1985 por el tricentenario de su nacimien- MADRID DOMENICO SCARLATTI, Y cabo en 1971 por Kirkpatrick, con su pro- to, en especial las publicaciones de las HOY, 250 ANOS DESPUÉS, SIGUE pia organización y cronología. De ahí que conferencias celebradas en Niza y Siena: Las sonatas actualmente se citen con una Domenico Scarlatti: 13 Recherches y Scar- SIENDO UNO DE LOS COMPOSITO- de las tres iniciales: K, L o F haciendo refe- latti e il suo tempo respectivamente, junto RES Y CLAVECINISTAS MÁS FAMO- rencia a cada una de estas tres ediciones e a la publicación en 1986 de la obra de incluso con la P del estudio de Pestelli, que Boyd, Domenico Scarlatti, Master of Music SOS Y ORIGINALES DEL BARROCO aporta otra cronología diferente a la de que sintetizaba el estado de la cuestión. MUSICAL. Kirkpatrick. Desde entonces hasta hoy se ha manteni-

Retrato de Domenico Sta:late atribuido A Domingo Antonio de Velasco, óleo sobre lienzo, hacia 1739. Cortesía Casa dos Patudos - Museu de Alpiarça, Portugal.

Bárbara de Braganza, Reina de España, Domenico Duprä, óleo 75 x 60 cm., Madrid, 1725. Cortesía del Museo Nacional del Prado.

Fernando VI, Príncipe de Asturias, Jean Ranc, óleo 75 x 62 cm. Madrid, 1725. Cortesía del Museo Nacional del Prado.

Entre tos numerosos estudios sobre do un flujo constante en la investigación: n el s. XIX, el historiador-musicólogo Scarlatti destacan los realizados por Paga- destacaré solamente el reciente estudio de Charles Burney, empareja al "joven no, Gerstenberg, Keller, Pestelli y Sheve- Dean Sutcliffe, The Keyboard Sonatas of Scarlatti" con Emmanuel Bach, por ser loff, sobre cuestiones estilísticas, históri- Domenico Scarlatti (2003), que ofrece ambos unos adelantados a su época y cas o relacionadas con la vida y contextos detallado examen de Las sonatas con nue- explorar nuevos caminos: de Domenico de sus sonatas para tecla. La monografía vas hipótesis y criterios metodológicos. destaca su uso de notas de adorno y efec- más significativa es la de Kirkpatrick Aun así, son muchas las incógnitas que tos, que otros músicos tardarían en descu- (1953) tanto por su exhaustiva consulta siguen sin resolver y variados los temas brir. El mismo Burney nos transmite la pro- de archivos como por el análisis que pro- que precisan de un similar estudio siste- funda admiración que la princesa María puso de las sonatas. mático. Algunas de ellas serán argumento Bárbara sentía por su "original genio y En trabajos posteriores se amplía la del próximo symposium del Fimte (Festival talento incomparable" . visión del músico desplazando La atención Internacional de Música de Tecla Española A pesar de este reconocimiento que de también hacia su repertorio vocal (óperas, "Diego Fernández", que por segundo año forma esporádica se mantuvo a lo largo de cantatas, serenatas). Entre la ingente consecutivo se dedica a la figura de Scar- Los siglos XVIII y XIX, el impulso definiti- bibliografía y grabaciones discográficas latti, engrosando así los eventos que vo a su difusión se debe a la edición de sus que dan muestra de la evidente actualidad tanto en España como en el resto de Euro- sonatas en 1906-8 por A. Longo -Opere e interés que suscita este músico y en par- pa se están celebrando en esta ocasión del complete per clavicémbalo-, que ha sido ticular sus sonatas, destacan los publica- 250 aniversario del fallecimiento del sólo superada por la de K. Gilbert (1971- ciones y eventos organizados por su 200 músico.

DOCE NOTAS 7 Los datos de la vida profesional de Scarlatti son en su mayor parte conocidos. Tras una breve estancia como organista en Nápoles, de la que poco sabemos, se traslada a Roma, que entonces constituía uno de los centros musicales más activos de Europa. Mecenas como la reina Casimira de Polonia o el Cardenal Ottoboni promovían reuniones o Academie poetico-musicali, a Las que que acudía Domenico junto a los músicos más famosos del momento,

como Corelli, B. Pasquini, Atessandro Scarlatti o entonces influida por los vecinos españoles.

Haendel. Desde 1709 entró al servicio de la reina Scarlatti acude a Lisboa en 1719 en calidad de Casimira de Polonia para la que compuso un ora- maestro de capilla y profesor de teclado del her-

torio y varias óperas, y en 1714 es nombrado mano e hija del rey. No sabemos mucho de las maestro de capilla de la Capella Giulia. La inter- obras que Scarlatti compuso en estos años: el

pretación, ese mismo año, de una obra suya en la terremoto y posterior incendio de 1755 que asoló

embajada portuguesa de Roma, con motivo del Lisboa, destruyendo gran parte de la ciudad y el

nacimiento del segundo hijo del rey, pudo haber Palacio real, con su famosa biblioteca musical,

sido el encuentro decisivo para ser invitado años nos ha privado de preciosa información y nume- más tarde a trasladarse a Lisboa. Durante el rei- rosas fuentes musicales. Es de suponer que ya

nado de Joäo V (1707-1750) la corte de Lisboa como maestro de la infanta Maria Bárbara tuvo la

era una de las más esplendorosas de Europa. La oportunidad de mostrar su arte compositivo al

llegada de Domenico a Portugal coincide con un clave, y probable por tanto admitir que algunas

proceso de italianización de esta corte, hasta de las sonatas incluidas en Los Essercizi (1738) fueran creadas durante su estancia en la corte portuguesa. La similitud de algunos temas en los Essercizi con melodías portuguesas de carácter popular ha llevado al musicólogo Kastner a rea- firmar esta hipótesis. En otras sonatas (K19) Antigua casa encuentra Kastner esa típica saudade o melanco- de Scarlatti en Leganitos lía lusitana que también se observa en las sona- Casa actual de Leganitos tas del portugués Carlos Seixas (desde 1720 en Lisboa como organista de la capilla real). Esta cuestión sin resolver va unida a una incógnita aún mayor: no sabemos en qué momento comen- ,•fflet zó Scarlatti a componer las sonatas. Es totalmente admitido qué colección de los Essercizi se gestó en un periodo previo de preparación, pero cuán amplio fuera éste, no lo sabemos. En 1729 Maria Bárbara de Braganza se casa en Badajoz con el príncipe Fernando, para trasladarse después a Sevilla, donde se instala la corte borbónica hasta 1733, con el fin de mejorar el estado de apatía del rey, Felipe V. Scarlatti acompañó a los nuevos príncipes a Sevilla, con su segunda mujer Maria Catalina Gentili. Según Kirkpatrick, hasta octubre de •Nly 1730 la corte realizó frecuentes excursiones "a la Libro di Tocate per cembalo. sierra de Granada, Cádiz y otros puertos de la Domenico Scarlatti, ed. de Gerhard costa", en las que participaban los príncipes de Doderer, Instituto Nacional de Asturias y es de suponer que Scarlatti fuera con Investigacao Científica, lisboa, ellos. Junto a la actividad musical promovida en 1991. la corte, habrá que destacar los festejos y cele- braciones de cada ciudad para honrar a sus reyes, cuyo tono y ritmos populares dejarían huella en el ávido espíritu de Domenico. No cabe duda de que la influencia del folklore, del flamenco, de los ritmos andaluces o melodías populares es uno de los aspectos más destacados en las sonatas del compositor, y cuyo estudio aún admite nuevas propuestas. En este sentido apunta el trabajo de Sutcliffe que dedica un breve e intenso capítulo dedicado a la influencia ibérica en la sonata scartattiana.

8 DOCE NOTAS Scariatti debió dedicarse por completo a servir ta con la diversidad estilística de su música. a sus príncipes: al menos la ausencia de datos Puede decirse que la experimentación de Scar- sobre sus actividades en la corte española nos Latti no iba dirigida al terreno formal, sino al lleva a pensar esto. No parece haber formado estilo de su escritura: al desarrollo de una técni- parte de las festividades y montajes teatrales de ca de digitación y toque idiomático para clave y, Farinelti cuando éste llega a España en 1737, muy especialmente, a la explotación de los pará- protegido por Isabel de Farnesio, pero tampoco metros rítmicos y armónicos. Quizás por esta se vio involucrado en la vida teatral de la ciudad, razón la clasificación estilística de sus sonatas corno por ejemplo el organista José de Nebra. resulte tan compleja. Se suelen diferenciar den- Situación que no parece cambiar cuando en 1746 tro de su producción total de sonatas un primer Fernando y María Bárbara, ascienden al trono y grupo formado por los Essercizi y los códices de son los responsables de las actividades musica- Venecia XIV y XV, cuyas fechas de copia las si- les de la corte. El elenco de composiciones de túan como Las más tempranas (hasta 1749). Scarlatti que se llevó Farinelli cuando abandonó Entre estas obras se puede distinguir el peso del Madrid, demuestra que, aparte de las sonatas, estilo tradicional por ciertas conexiones con la Domenico compuso cierta cantidad de obras tocata, con la textura polifónica organística, con vocales, en especial cantatas para recreo de la el estilo del concierto instrumental o la técnica corte. En este género, sin las constricciones de del violín, empleo de rasgos del estilo galante o la escenografía teatral, desarrolló de forma libre la melancólica cantabilidad del empfinsamkeit. A su sensibilidad y originalidad musical, de modo partir de 1752 el estilo de sus sonatas demues- similar a como lo hizo en las sonatas. tra la madurez del compositor: la fluidez de ideas Sin duda el gran legado de Domenico Scarlatti en contraste, la libertad en el uso de acordes y Femando VI y Bárbara de Braganza con son sus 560 sonatas para clave. Salvo la edición modulaciones, o el lirismo, a veces nostálgico, su corte, 1750-1759, Charles-Joseph de los Essercizi, todas se han conservado en de sus líneas melódicas. Flipart, París, 1721 - Madrid, 1797. manuscrito, sin ningún autógrafo. Las fuentes Quizás lo más reconocible de su estilo sea el Grabado por pintura de Jacopo Amiconi. más importantes se hallan en varios volúmenes peculiar uso de elementos del folklore y la estili- Cobre; aguafuerte y buril, talla dulce. de manuscritos en Venecia (Biblioteca Marciana) zación de los elementos populares, callejeros o las Adquirida por la Real Calcografia en y Parma (Conservatorio Arrigo Boito). Ambas pautas del baile. La combinación de recursos de 1804. (En la tribuna, posibles retratos fuentes, parecen copiadas de un mismo original, rítmica popular con la delicadeza y sencillez pro- de Farinelli y Scarlatti). pero según Kirkpatrick los códices venecianos pia del más exquisito gusto galante es un sello son las fuentes principales de sonatas, dado que, inconfundible del estilo de Scarlatti: una mezcla Grabado del libro Fiestas Reales, de junto con los Essercizi, fueron las copias oficia- de lo irregular e irracional del mundo popular con Farinelli. Edición facsímil, Turner les dedicadas a la reina María Bárbara y formaron el refinamiento del mundo cortesano. Un estilo Libros, 1992. ', Consorcio para la parte de su colección personal, la que más tarde que hoy, 250 años después, nos sigue cautivando organización de Madrid Capital heredaría FarineW. y nos parece, sencillamente, sublime. Europea de la Cultura 1992. Lo más llamativo de la sonata scarlattiana es, desde el punto de vista formal, su preferencia or el único movimiento bi artido sue contras- •

SCARLATTI EN LA CASA DOS PATUDOS-MUSEU DE ALPIARÇA

l famoso retrato de Domenico Scarlatti que incluidos Patudos y todos sus bienes. Relvas fue un gran E mos en este dosier pertenece a la colección del propietario agrícola y afamado productor de vinos que Museo de Alpiarça, en Portugal. Forma parte del lega- desarrolló una importante carrera política, siendo do artístico que José de Mascarenhas Relvas (1858- nombrado ministro de finanzas con la proclamación de 1929) donó a la ciudad de Alpiarça, junto con la Casa la República en 1910. Fue también músico y musicó- logo, lo que ha permitido quizá que podamos "poner- le cara" a Scarlatti. En lo que respecta a España, fue embajador extraordinario en Madrid, entre 1911 y 1914, donde mantuvo relaciones estrechas con artistas y músicos españoles. Nuestro agradecimiento al Museo de Alpiarça y a su director, don José António Falçá- o, por la reproducción del cuadro que nos han facilitado para este dosier. "Sala Renacimiento" de la Casa dos www.cma.cm-alpiarca.pt/cmpatudos. Patudos hacia 1920.

DOCE NOTAS 9 ESSE.I1C1/.1 lE U (DIAVICENI HA Lo di Don Dioncilico Searlat6 Cavaliero Ii S. GIACONIO e Nlaeszro de SERENISSINII PIWNCIPE e PRENCIPESSA delle me.

Portada de Essercizi per gravicembalo (1738-1739), grabado de J. Amiconi.

El cantante Farinelli y amigos, )acopo Amiconi, entre 1750-52. National Gailery of Victoria, Melbourne.

1 Ralph Kirkpatrick, Domenico Scarlatti, Princeton 1953. 2 bel Sheveloff, 'Domenico Scarlatti: Clave de pluma y Clave de piano: tercentenary frustrations', Musical Quarterly LXXI, 1985, 399-436 y Musical Quarterly MIL 1986, 90- 118. instrumentos de tecla en el 3 Sandro Cappelletto, La voce perduta; vita di Fannelli eviroto cantore, Torino 1995. entorno de Domenico Scarlatti 4 Véase John Henry van der Meer, 'The LUISA MORALES keyboard string instruments at the disposal of Domenico Scartatti', The E(testamento de la Reina María Bárbara de Bra- Por otro lado, ambas escuelas parecían estar Galpin Society Journal vol. L, 1997, ganza (1711-1758) que contiene el inventario de acuerdo en considerar a Scarlatti un composi- 136-60 y Michael Latcham 'The de sus instrumentos de tecla, tuvo una gran difu- tor de música para clave por excelencia. Joel twelve clavicordios owned by queen sión tras la publicación de la monografía sobre Sheveloff2 publicó en 1985, con motivo del Maria Barbara of Spain and the seven Domenico Scarlatti de Ralph Kirkpatrick en 19531. pasado aniversario scartattiano, una serie de cembali owned by Carlo Broschi, A partir de entonces, el mundo de la musicología artículos en los que adscribía unas sonatas espe- known as Farinelli: facts and y de la interpretación "bien informada", no ha cíficas al pianoforte y otras al clave, además de speculation' en Luisa Morales (ed.): cejado en el intento de adscribir un instrumento a proporcionar un Listado de las sonatas cuya Cinco Siglos de Música de Tecla las sonatas de Don Domingo, de buscar "el instru- autoría era dudosa. La querella estaba servida. Española (en prensa). mento Scartatti". Desde los años 70 del pasado Las principales fuentes para el estudio de los 5 Véase Beryl Kenyon de Pascual 'Diego milenio y hasta hace apenas un Lustro, podríamos instrumentos en torno a las sonatas de Domenico Fernández Caparrón y sus resumir et estado de la cuestión en dos escuelas de Scarlatti son, por un lado, documentales y por instrumentos', en: Luisa Morales interpretación antagónicas: la de los Países Bajos, otro, los instrumentos de tecla contemporáneos (ed.), Claves y pianos españoles: que clamaba por el clave Scarlatti de un teclado, conservados. Entre los primeros se encuentran el Interpretación y repertorio hasta fuera portugués o de tipo "italiano" y las escuelas testamento de La reina María Bárbara (1758) a cuyo 1830, Actas del I y II symposium francesa e inglesa, que contemplaban la posibili- servicio estuvo Scartatti desde 1719 hasta 1757 y internacional "Diego Femandez" de dad de diferentes claves de dos teclados, fueran el testamento de Farinelli (1783), cuyo contenido música de tecla Española Vera-Mojácar franceses o flamencos. Ambas escuelas esgrimían musical dio a conocer Sandro Cappelletto en 1995.3 2000-2001, Almería, 2003, 101-6. con pasión y —aún se escuchan los ecos— sus razo- El testamento de María Bárbara ha sido analizado 6 Cappelleto op. cit. nes más o menos históricas. en detalle por varios musicólogos, entre ellos

10 DOCE NOTAS Clave de Joseph Bueno, Valladolid, 1712. Museo de Instrumentos Fundación Joaquín Díaz, Limeña (Valladolid).

Clave de Zeferino Fernández. 'Museo de Instrumentos Fundación Joaquín Díaz, limeña (Valladolid).

Henry Van der Meer y más recientemente, el anillo del diamante grande amarillo, cobre y tripa, que suenan juntas, separa- con motivo del Symposium FIMTE 2004, por y todos mis libros y papeles de música, das y mezcladas...... 6 Este clave tenía diez Michael Latcham.4 y tres claves, uno di Registro, otro a pedales o botonni, para cambiar los regis- Podemos resumir el listado de los doce martellino y otro a penna, los mejores. tros que a su vez podían ser enteros o par- instrumentos de tecla del testamento de La (Carlo Broschi, Testamento di me D. tidos. Los registros eran los siguientes: reina como sigue: Carlo Broschi detto Farinelli Archivo di - Registros de cembalo, esto es dos regis- - tres clavicordios de piano -es decir pia- Stato di Bologna, Archivio Notarile, sig. tros de 8' nofortes-, uno de ellos construido por Gambarini Lorenzo seniore.1782 10 - Ottavina, esto es un registro de 4' Ferrini (49 teclas). Genn.-23Xbre. 5/14, 20 -1. Traducción - Arcileuto, archilaúd, registro de 16' - nueve clavicordios de pluma -esto es, del italiano de la autora). - Arpa, o láud claves-. Dos de ellos fueron con anteriori- - Cembalo a somiglianza di flauto, "regis- dad pianos florentinos. El clave a martellino, esto es, el piano- tro semejante a las flautas". Entre los claves o clavicordios de pluma, forte, era muy probablemente el Ferrini de Existen por lo menos dos posibilidades se encuentra un clave flamenco con tres la reina. El clave a penna, un clave de plu- de interpretación para este último regis- órdenes de cuerdas y, al menos, tres claves mas, cuyo autor desconocemos (quizás tro: podría tratarse de martinetes con plec- del famoso constructor almeriense Diego Fernández?). El último instrumento, el más tros que no fueran de pluma (v.g. piel) o Fernández (1703-1775): dos instrumentos interesante a nuestro juicio, es el clave di bien de un registro nasal. de 61 teclas con dos órdenes de cuerdas, y Registro. Este se corresponde con el clave La existencia del "Correggio" o clave de un instrumento de 56 teclas con cinco de cinco registros del inventario de María registros de Fernández, en la colección de registros.5 Bárbara. Pero el testamento de Farinelli, la reina, abre un abanico de posibilidades El testamento de Farinelli ha ayudado a nos lo describe con mayor detalle. Es de de interpretación colorística para las sona- descifrar, a su vez, parte del testamento de suma importancia para la interpretación de tas scarlattianas. María Bárbara a la par que ha arrojado Luz Scarlatti conocer qué tipo de instrumento Cabe aquí recordar que claves con varie- sobre la maestría de Diego Fernández. En era el cembalo a registri de Fernández: un dad de registros no fueron una excepción en efecto, Farinelli hereda de la reina tres ins- clave invención de Farinelli "que toca La España de los años 1750. Entre los anun- trumentos. Sus preferidos. Según las pro- piano y forte con plumas, es raro, y llama- cios de compra-venta de instrumentos de pias palabras de María Bárbara: do el Correggio, fue construido en Madrid segunda mano en los diarios madrileños, Item ordeno que a Don Carlo Broschi por Dn. Diego Fernández, español al servi- encontramos dos claves de ¡tres! teclados Farineli (sic), quien me ha servido siem- cio de Su Majestad Católica. Es de octava (1759 y 1761) y catorce claves de dos tecla- pre con mucho celo y fidelidad, se le dé tendida, con tres tipos de cuerda, de acero, dos (entre 1758 y 1799). Mencionemos entre

DOCE NOTAS 11 Los instrumentos anunciados en las últimas déca- das del siglo, un clave de Diego Fernández de seis registros y cuatro órdenes de martinetes (1795), un clave inglés provisto de 16, 2, laúd y "clave normal" (1786) y un clave alemán de la escuela de Hamburgo con cinco registros: 2x8', 4', laúd y 16' (1789).7 La tendencia hacia los instrumentos "de registros" y claves-pianos combinados, se acentúa a partir de los años 1770: el constructor sevillano Clavicembalo de Christian Zell. Juan del Mármol presenta en 1779 un instrumen- Hamburgo, 1737. Museu de la Música to a la entonces Princesa de Asturias, María Luisa de Barcelona. Foto: G. Serra. de Parma, "con quince registros diferentes, y comprende en uno los dos claves de pluma y piano, tocándose ambos bajo de una pulsación". La Madame Favart tocando el clave, Drouais (1727-1775) 7 Véase Morales (ed), 2003, 13-15. influencia de los constructores ingleses es notoria 8 Véase Cristina Bordas "Dos en la península. El constructor de claves y pianos Bueno, Andrés Fernández Santos y Zeferino Fer- constructores de pianos en Madrid: Francisco Flórez es pensionado por el rey Carlos IV nández, y la escuela sevillana, alrededor de Pérez Francisco Flórez y Francisco entre 1789 y 1790 para perfeccionarse en Lon- de Mirabal. Todos los claves españoles conserva- Fernández", Revista de Musicología, dres. En 1797 Flórez construye un clave-piano a dos, tienen un solo teclado y octava corta I, 3 (1988); Beryl Kenyon de imitación de los ingleses a petición del rey.8 (DO/MI-DO, o bien SOL,/SI ,-D0,), a excepción Pascual "Carlos III un rey protector Se han conservado dos instrumentos españo- del Tornel que tiene cinco octavas (SOL,-SOL,). de la música", Reales Sitios, XXV, 3 les de estas características: un clave-piano-órga- Por otro lado, existen dos pianos interesantí- (1988) y Luisa Morales "Soler and no combinado, el único instrumento de este tipo simos atribuidos a Pérez de Mirabal y construidos Scarlatti in London" notas al CD, que se conoce, construido por Tadeus Tornel en alrededor de 1745 y 1750 respectivamente. El (Firnte, 2006). Murcia en 1777, hoy en el Museo Arqueológico primero en colección privada en Madrid (exten- 9 Cristina Bordas "El piano organizado de esa ciudad y un piano de mesa organizado, sión SOL.,-RE,), el segundo en el Museo de Bellas de Francisco Ftórez de 1794" en L. que combina registros de piano y órgano, cons- Artes de Sevilla (extensión SOL-1- 50 L5). Ambos Morales (ed.), 2003, 141-146. truido por el también murciano Francisco Flórez instrumentos tiene tres cuerdas por nota. 10 John Koster : 'A Newly-Discovered en 1794, descubierto por Cristina Bordas en el Hasta aquí, he intentado resumir la informa- Harpsichord Inscription', GSJ, 2007, Palacio de Aranjuez.9 La interpretación actual de ción disponible en la actualidad sobre Domenico en prensa. Más imágenes del clave Las sonatas de Antonio Soler y sus contemporá- Scarlatti y los instrumentos en la España de su de Joseph Bueno pueden verse en neos debe tener muy en cuenta estos datos. época, así como algunas de las tendencias de las www.fimte.org décadas siguientes a su fallecimiento. 11 Véase información e imágenes de ¡QUÉ INSTRUMENTOS ESPAÑOLES CONTEMPORÁNEOS Personalmente, creo que la búsqueda del "ins- los claves españoles conservados en A SCARLATTI SE HAN CONSERVADO? trumento Scarlatti", "el" instrumento idóneo para L. Morales (ed.), 2003, 13-97. Lamentablemente, ningún clave de Diego Fer- interpretar las sonatas, es una quimera. Ambos 12 David Sutherland "La evidencia más nández, considerado en su época el mejor cons- testamentos de las personas más cercanas a Scar- temprana del lenguaje técnico del tructor de claves del país, ha sido encontrado latti en el ámbito musical, María Bárbara y Fari- piano" en L. Morales (ed.), 2003, hasta la fecha. Se conocen en la actualidad trece muestran sus respectivos gustos, no por 133-140. claves españoles del siglo XVIII, el más antiguo uno, sino por una variedad de instrumentos. firmado por Joseph Bueno en Valladolid en La nomenclatura de la época debería hacer- 1712 10 y el más moderno, el ya mencionado de nos reflexionar: Clavicordio de piano y Clavicor- Farinelli Coronado, Jacopo Amiconi. Tadeus Tornel, 1777. El clave de Joseph Bueno dio de pluma, o Clave de pluma y Clave de procede de un convento —al igual que otros cua- piano. Claves pues ambos, con uno u otro registro de los claves españoles hallados— y se tro. Es muy posible que nuestra diferenciación encuentra en la actualidad en la Fundación Joa- actual e inclusive contraposición de ambos ins- quín Díaz en Urueña, Valladolid (ver página trumentos, pianos y claves, no sea más que un anterior). Otros dos claves, posiblemente de ori- anacronismo. Finalmente, los claves y los pri- gen español, se encuentran en el Museo de la meros pianos (de 1700 a 1770 aproximadamen- Música de Barcelona y un tercero en colección te), no tenían un sonido tan diferente. Para un privada en California» teclista, pienso que se trataba más bien de ins- Es tan escasa la información que poseemos trumentos con diversidad de registros sonoros, sobre los autores de estos claves —sólo cinco de con diferentes maneras o "andamenti" como ellos están firmados— que es todavía muy arries- describe Meccoli hacia 1703 al "nuevamente gado formular hipótesis. Podemos aventurar que inventado" arpicembalo de Cristofori. 12 Hoy nos por lo menos hubo dos escuelas predominantes, la resulta difícil pensar en Los pedales del piano escuela castellana, alrededor de Valladolid, con moderno como registros y sin embargo, ese es constructores como el ya mencionado Joseph su origen. •

12 DOCE NOTAS 11.1133..

1.4'3

FUNDHCI[111 PRREI LAS iiiiTES DE PISTIO Y LELO

CENTRO CULTUElfli MIGUEL DELIBES 9111 DE 0141fill VALLADOLID 17 - 24 JUNIO 2007

NEEM1111 RUST111111f1 CHII1R HELIKYIlli [ ARMENIA I

tilliG YANG [ CHINA I l'EH 1HlifiG [EE.UU. j 7111(11(0 FIKAGI JIIPON 1

Junta de Chicaeo Castilla y León Información: Fundación Siglo • c/María de Molina, 3 - 1° cQue.. ot Consejcna de Cultura y Turismo M1M111.0 el(11711-11jr111 811 Fundador $1010 para las Artes de Castilla y ten 47001 Valladolid • Tel. 983 213 886 • www.fundacionsiglo.es PerX"Iigg BIBLIOGRAFÍA SOBRE DOMENICO SCARLATTI

Con el fin de facilitar el estudio sobre Scarlatti, Doce Notas ha querido EDICIONES ofrecer a sus lectores una amplia bibliografia internacional que incluye DE LAS SONATAS DE DOMENICO SCARLATTI libros y artículos en revistas especializadas. Dados los límites de TONY MILLÁN espacio, aquí presentamos sólo una selección de la misma, la relación Página de la ópera completa puede consultarse en Irene de Carlo nuestra web: www.docenotas.com Francesco Pollarolo, revisada Abbassian-Milani, F.: por Scarlatti en Zusammenhaenge Zwischen Satz 1704. asear Und Spiel in Den Essercizi (1738) eary Des Dornenico Scarlatti. Sinzig, ciÇcaria lit 11111 VII. 11 MI • N re. 1998. Alier, Roger: Domenico Scarlatti. Madrid. Daimon, 1985. AA.VV.: Gli Scarlatti (Alessandro- f" Francesco-Pietro-Domenico- Giuseppe). Note e documenti sulla vita e sulle opere. L.Olschki, 1940. AA.VV.: Domenico Scarlatti: 13 recherches: ä l'occasion du tricentenaire de la naissance de LA MÚSICA DE DOMENICO SCARLATTI SE DEFINE PRINCIPALMENTE POR SU OBRA Domenico Scarlatti célébré ä Nice PARA TECLA. ESTAS SON LAS EDICIONES MÁS RELEVANTES DE SU REPERTORIO. lors des premières Rencontres internationales de musique LAS FUENTES una sonata inédita en La revista Musica Antigua ancienne. Nice, Société de musique No existe manuscrito autógrafo de ninguna de n° 8 (Córdoba, marzo 1987); M a Ester Sala dió ancienne, 1986. Las sonatas conservadas de D. Scartatti y tampo- noticia de haber encontrado en la Biblioteca AA.VV.: Domenico Scarlatti en co se sabe su cronología. La gran mayoría de las Nacional de Catalunya de Barcelona un manuscri- España. Catálogo general de las sonatas están contenidas en los manuscritos de to que Kirkpatrick daba por perdido donde figu- exposiciones, Utopía y realidad en la Venecia y Parma; son también importantes los ran dos sonatas que en su día fueron publicadas arquitectura. Iconografía musical, manuscritos de Münster y Viena, que contienen por E. Granados, Kirkpatrick no las incluyó en su salón y corte, una nueva versiones de más de la mitad de las sonatas; catálogo por no poderlas cotejar con las fuentes sensibilidad. Instituto Nacional de Scarlatti publicó en 1738 en Londres sus Esserci- originales. El mismo Kirkpatrick afirma que exis- las Artes Escénicas y de la Música. zi per gravicembalo, una colección de 30 sona- ten muchísimos manuscritos del siglo XVIII con Madrid 1983. tas; finalmente, el resto de Las sonatas (menos obras atribuidas a Scarlatti repartidos por diver- AA.VV.: Domenico Scarlatti e il suo de una veintena) están en colecciones conserva- sas bibliotecas europeas, por Lo que pueden tempo. Número monográfico de la das en bibliotecas en Londres, Cambridge y seguir apareciendo otras sonatas a él atribuidas. Academia Chigiana, XX, Siena, Coimbra. Para una información precisa y detalla- 1985. da de las fuentes de la obra para teclado de D. LAS EDICIONES AA.VV.: Domenico Scarlatti: i grande Scarlatti es obligada la consulta del libro Dome- Soy de la opinión de que toda edición es una ver- centencuy dell -anno europeo della nico Scarlatti (1953, revisado en 1982) de Ralph sión (La del editor). Hay alguien que elige y toma música. Exposizione, 24 agosto-30 Kirkpatrick, libro que sigue siendo la obra de decisiones por nosotros. Prefiero que las decisio- ottobre 1985. Ancona, Centro referencia para acercarse a la vida y obra del nes se tomen por uno mismo y por eso prefiero, Culturale Beato Pietro Berno, insigne músico y compositor. De este libro exis- siempre que sea posible, las ediciones facsímil Locarno, Pedrazzini, 1985. te traducción al español en la editorial Alianza del original. En el caso de Scarlatti estamos de Bassi, Adriano: Domenico Scarlatti. Editorial, colección Alianza Música n° 24 suerte porque tenemos casi toda su obra en fac- Edizione del Girasole. Ravena, 1985. (Madrid, 1985). símil y además, tanto los manuscritos como la Bauer, L.: Die Tätigkeit Domenico Ralph Kirkpatrick catalogó 555 sonatas de D. edición londinense de los "Essercizi", son de Scarlatti und der italienischen Scarlatti. En tiempos relativamente recientes han muy clara lectura, con una grafía limpia y diáfa- Meister in Spanien. Tesis, ido apareciendo más sonatas atribuidas a Scar- na. Así, en ediciones facsímil tenemos: Universitaria. Múnich, 1933. latti: M a Rosario Álvarez Martínez publicó una Manuscritos de Venecia: D. Scarlatti. Sonate Bogianckino, M.: L'arte sonata y un fandango encontrados en Tenerife per clavicembalo, editorial S.P.ES., Florencia, clavicenbalistica di Domen ico (Obras inéditas de tecla, Sociedad Española de 1985. (15 volúmenes). Laura Alvini, M. Caste- Scarlatti. Roma, 1956. Musicología, Madrid, 1984); G. Doderer publicó llani y P. Paolini, editores.

14 DOCE NOTAS Boyd, M.: Domenico Scarlatti, master of music. Weindenfeld & Nicholson. Londres, 1986. Boyd, M.: The music very goog indeed: Scarlatti's Tolomeo et Alessandro recove red. Studies in music history Ralph Kirkpatrick presented to H.C. Robbins Landon, y la portada de su edición de Domenico Scarlatti Londres, 1996. Págs. 9-20. Borton, B. E.: The sacred choral works of Domenico Scarlatti, Univ. Cincinnati, 1983. Boulanger, R.: Les innovations de Domen ico Scarlatti dass la technique du clavier. Béziers, Société de Musicologie de Languedoc, 1988. Choi, S.: Newly found eighteenth century manusffipts of Domenico Scarlatti's sonatas and their relationship to other eighteenth and early nineteenth century sources. Tesis Universitaria, Wisconsin, 1974. Degrada, F.: Un sconosciuta sperienza teatrale di Domenico Scarlatti: La - Manuscritos de Parma, "Essercizi" y manuscri- Edición ya descatalogada probablemente y Dirindina, 11 Palazzo inca ntato. tos y ediciones de [a época de sonatas de las llena de inexactitudes e indicaciones pianísti- Studi sulla tradizione del que existe una única fuente: Domenico Scar- cas (dinámicas, pedal, digitaciones, ligaduras melodrama dal barocco al latti. Complete Keyboard Works in Facsimile de fraseo, etc.). Aunque en su día cumplió una romanticismo. Fiesole, 1979. from the Manuscript and Printed Sources, New función por ser la única edición "completa" Delgado, Francisco: Domenico York, Johnson Reprint Corporation, 1972. R. (contiene 545 sonatas) hoy día sólo es válida Scarlatti y Bárbara de Braganza: Kirkpatrick, editor (18 volúmenes). para el interesado en la historia de la práctica una historia de amor y música. - Essercizi: D. Scarlatti. Essercizi per gravicembalo editorial. La catalogación de Longo ha caído Villaviciosa de Odón (Madrid). Real (facsímil de la edición londinense de 1738) ed. ya prácticamente en desuso en favor de la Musical 2000. S.P.E.S., Florencia, 1985. L.Atvini, editora. catalogación K de Kirkpatrick. De Brito, M. C.: Novos datos sobre a D. Scarlatti. Sonates, ed. Heugel, colección Le música no reinado de D. Jodo EDICIONES COMPLETAS EN NOTACIÓN MODERNA Pupitre, París 1971-1984 (11 volúmenes, 555 Livro de homenaje a Macario - Opere complete per clavicembalo di Domenico sonatas). K. Gilbert, editor. Esta edición está Santiago Kastner. Lisboa, Fundaçao Scarlatti. Criticamente rivedute e ordinate in basada en los manuscritos de Venecia. Calouste Gulbenkian, 1992. forma di suites da Alessandro Longo, ed. Rico rdi, - Domen ico Scarlatti: Sonate per clavicémbalo, De Place, A.: Alessandro et Domenico Milán 1906, y años siguientes (10 volúmenes y ed. Ricordi, Milán, 1978, y años siguientes (10 Scarlatti. Fayard 2003. un suplemento). Indice temático, Milán, 1937. volúmenes y apéndice). E. Fadini, editora. Dische, Irene: Das zweite Leben des Edición crítica basada en casi todas las fuen- Domenico Scarlatti, Eine tes existentes. nachstellung. Rowohlt, 1995. Doderer, G. y Van der Meer, J. H.: ANTOLOGÍAS Cordofonos de tecla portugueses do Domen ico Scarlatti. Sixty Sonates in Two Volu- seco lo XVIII; clavicordios, cravos, mes, ed. G. Schirmer, New York, 1953. R. Kirk- pianofortes e espinetas. Lisboa. patrick, editor. Fundaçao Calouste Gulbenkian, 2005. Incluye un interesante prólogo del editor, que Doderer, G.: Aspectos novos em torno aborda temas de interpretación como digita- da estadio de Domenico Scarlatti na ción, problemas técnicos, ornamentación, fra- corte de D. Iodo V (1719-1727). Libro seo, tempo y ritmo, y otros. di tocate per cembalo, Domenico D. Scarlatti. 200 sonate per clavicembalo (pia- Scarlatti, Lisboa, Instituto Nacional noforte), ed. Editio Musica Budapest, Buda- de Investigaçao Cientifica, 1991. pest 1977 (4 volúmenes), G. Balla, editor. Edi- Eckersley, K.: Aspect of structure and

111n -=.›"T" . E2 ' " " 5".?":.1h7=-41.cr ción urtext según los estándares modernos. idiom in the música of 18 th-century Incluye digitación del editor. England, with special reference to the - D. Scarlatti. 100 sonate, ed. Zen-on Music, Scarlatti arrangernents of Charles y )4_ •=i7 Tokio (3 volúmenes), Eijo Hashimoto, editor. • Avisos. Tesis, Univ. Oxford, 1980. >

DOCE NOTAS 15 > Gertember, W.: Die Klavierkompositionen Domenico Scarlatti. Ratisbona, 1933. Kárpáti, J.: Domenico Scarlatti. Budapest, 1959. Keller, H.: Domenico Scarlatti, ein EL ITALIANO QUE ENAMORÓ Meister des Klaviers. Leipzig 1957. Kirkpatrick, R.: Domen ico Scarlatti. A MARÍA BÁRBARA Princenton University Press 1953. JAIME ARROYO MOYA Kirkpatrick, R.: Domen ico Scarlatti: A Famous hwpsichordist Study of the life, omponer quinientas cincuenta y Scarlatti rompe las normas de la times and works of one of the greatest C cinco sonatas no es precisamen- tecla, en la forma y en la armonía composers for his instruments. te una minucia y menos aún si de con atrevimientos e improvisacio- Thomas Y. Cronwell & Co 1968. quien hablamos es de Domenico nes. Cual Chopin, introduce elemen- Kirkpatrick, R.: Domenico Scarlatti. Scarlatti. Fallecido en Madrid el 23 tos virtuosos, de repetición, choque Leben und werke. Anhang, de julio de 1757, conmemoramos y ornamentación. Dokumente, Werkverzeichnis. doscientos cincuenta años de la En el terreno del compacto hay Heinrich Ellerman, 1972. ausencia del genio napolitano del una nutrida carta de suculentas Kirkpatrick, R.: Domenico Scarlatti. teclado. [[hijo del autoritario maes- versiones para todos los gustos. Rai-Eri, 1984. tro di cappella Alessandro Gaspare Algunas merecerían una "I" de Kirkpatrick, R. Domen ico Scarlatti. Scarlatti trabajó en la corte virreina( imprescindibles o una "R" de reco- Alianza Editorial. Madrid, 1985. napolitana, coqueteó con la ópera y mendación especial, ya que de por Longo, A: Domenico Scarlatti e sua tomó contacto con Haendel. El si serían básicas en nuestra discote- figura nella storia Della musica. autor de El Mesías "tomó prestados ca. Tenemos a Mijail Pletnev y su Nápoles, 1913. los Essercizi de Scarlatti" , como nos concepto improvisatorio y sensual Metzger, H.K.: Domenico Scarlatti. dice Hogwood, que fueron publica- al piano ([MI- 45123 y 61961-2 Musik-Konzepte n°47. Text+Kritik. dos en Londres entre 1738 y 1739 Premio Gramophone 1996) y la bri- München 1986. gracias a Thomas Roseingrave. En su llantísima integral que dedicara un, Morales, L. (Edit.): Claves y pianos etapa romana desempeña cargos a para algunos olvidado, experto de la españoles. Interpretación y repertorio Las órdenes del Marqués de Fontes y maestría del clavecinista americano hasta 1830. Actas de los Simposios en San Pedro hasta que toma rumbo Scott Ross, en [RATO. Andreas FIMTE 2000-2001. IEA, Almería, 2003. a Portugal. De este nuevo viaje care- Staier también inició una integral Dameekto Soda.. Morales, L. (Edit.): Cinco siglos de ESSERCIEJ PER GRAVICEMBA1.0 cemos de documentación, debido al notable pero no a la altura de Ross. música de tecla española. Actas de terremoto que desoló la capital en Aunque et "Oscar a mejor colección los simposios FIMTE 2002-2004. 1755. Aún así, sabemos de su labor económica" se La lleva la iniciada Artículos sobre Scartatti y la música con María Bárbara (futura reina de la por Pieter-Jan Belder, en BRI- española del XVII por Michael corona española al contraer matri- LLIANT. Referente a tener en cuen- JOSEPH PASSE. hatputhard Latcham, Jane Clark, Penélope Cave, monio con Fernando VI) tanto en ta, este holandés alumno de Bob etc. En prensa. Fecha prevista de Sevilla como en Madrid, pasando el van Asperen. publicación, junio 2007. resto de sus días en la ciudad del Los "reyes" piano en Scarlatti, Morales, L. (Edit.): Scarlatti en Manzanares. Otro favorito en la encargados de otorgarle ese toque España, sus antecedentes Corte, Farinelli, colega y amigo de romántico son, encabezando la lista napolitanos y portugueses. Actas de Domenico, haría de transcriptor, de cualificados con sobresaliente, los simposios FINTE 2006-2007. emisario y difusor de las archicono- Vladimir Horowitz (SONY-BMG) y Fecha prevista de publicación cidas sonatas. En 1738 se le otorgó Christian Zacharias ([MI y MDG 360 invierno de 2007-2008. el mérito de caballero del rey, a lo 1162-2). Uno de mis discos com- O'Steen, Edwards, D.: Iberian que Scarlatti respondió a Juan V de pactos predilectos los firman el bri- elements in the Sonatas of Domenico Portugal con los Essercizi per gravi- tánico Joseph Payne con los treinta Scarlatti: a lecture recital together cembalo mencionados anteriormen- Essercizi, en BIS (499), usando una with three recitals of L.V. te. Las Sonatas, incluidas treinta de copia americana de un instrumento Beethoven, J. S. Bach, J. Brahms, ellas en los Essercizi, ocupan el flamenco y con un sonido deslum- and selected works of other noventa por ciento de su producción brante. El otro disco, incluye las composers. Ann Arbor, U.M.I., pero, aún así, hemos de sumarle a lo últimas composiciones para María Michigan, 1985. Famiglia instrumental las diecisiete sinfonías Bárbara y lo firma Fabio Bonizzoni, Pagano, R.: Scarlatti. Alessandro e Do- &d'elan para flauta, oboe, cuerdas y bajo en GLOSSA (GCD P 31507). Luisa Gastaos End menico: due vite in una. Milán, 1985. continuo. Sus primeras óperas obtu- Morales ha centrado su trayectoria Pagano, R.: Alesandro and Domenico vieron un meritorio éxito, así como clavecinística tanto en Scarlatti Scarlatti: Two lives in one. 111 KJileneel Alon sus cantatas (setenta de dudosa como en todo el dieciocho español, Pendragon Press, 2006. WItalicta Alta Hipa atribución), oratorios y serenatas. exportándolo desde Inglaterra

16 DOCE NOTAS Pannain, F: L'Arte pianística di Domenico Scarlatti. Studi Musicali, 1972, 133-145. Pedrero Encabo, Á. La sonata para FIT2rJERV""I teclado: su configuración en Espada. Univ. Valladolid, 1997. Pestelli, G.: Contributo per un ordinamento cronológico delle sonate di Domenico Scarlatti. Leo S. Olschki Editare. Firenze, 1966. Powell, LE.: A history of Spanish CAS piano rnusic. Blaomington, Indiana BE University Press, 1980. 2007-2008 Sacherevell, Sitwell: J.S. Bach, Liszt, Domenico Scarlatti, from Credo, or - an affirmation. Cernel Press 1976. Albion Press, 1976. 4, 4 Sacheverell, Sitwell: A background for Domenico Scarlatti, 1685-1757. A INSTRUMENTOS DE MÚSICA CLÁSICA music book index. Reprint services Y CONTEMPORÁNEA corporation. Faber & Faber, 1935. Serrallet, Rafael.: La guitarra y Domenico OBOE FAGOT TROMPA Scarlatti. Revista Musical Chilena vol. 60 n° 206. Santiago de Chile, 2006. TROMBÓN TUBA ARPA Serrallet, Rafael: La música popular VIOLA CONTRABAJO en el siglo XVIII y Dornenico Scarlatti. Guitarra Magazin, 2006. PERCUSIÓN Sheveloff, J.: The keyboard music of EXENCIÓN DE LAS CUOTAS DEL CURSO Domenico Scarlatti: a reevaluation of the present state of knowledge in the light of the sources tesis. Univ. Brandeis, 1970. INSTRUMENTOS DE JAll Sutcliffe, W.D.: The keyboard sonatas Y MÚSICA MODERNA of Domenico Scarlatti. An eighteenth century musical style. Cambridge TROMPETA TROMBÓN University Press, 2003. CONTRABAJO Tijdschrift, T.: Domenico Scarlatti; 1 1685-1985. Van Oorschot. EXENCIÓN DEL 80% DE LAS CUOTAS DEL CURSO hasta América y con el FIMTE, Amsterdam 1985. donde pueden adquirir sus gra- Tucker, D.: Dornenico Scarlatti. baciones (WWW.FIMTE.ORG ). Warner Brothers Publications, 1998. No lo hace pero que nada mal Trudu, A (Edit.).: Metamorfosi nena GRUPOS DE CÁMARA Y (CASKABELLE 151 y Soler y musical del novecento, Bach, CONJUNTOS Scarlatti en Londres). Haendel, Scarlatti. Milán, Unicopli, Vocalmente, el imprescindi- 1987. Más información: ble Stabat Mater a diez voces y Valabrega, C.: IL clavicembalista La Rambla, 63 la Misa a cuatro. Para mi, menico Scarlatti. II suo secolo, la sua 08002 Barcelona versión con mayúsculas es la opera. Bologna. Guanda Ed. 1937. de Rinaldo Alessandrini y el Vidale, C. F.: Alessandro and Domenico www.conservatori-liceu.es Corcerto Italiano, en OPUS 111 Scarlatti: A guide to research. [email protected] (OP 30248). Otra joyita son las Routledge 1993. Taylor & Francis, Tel. 93 304 11 11 . 93 304 11 20 ((mi-atas, servidas por XVIII- Garland Publishing, 1993. , 21, Musique des Lumières. Williams, P (ed.).: Bach, Haendel, Para acabar, todo un álbum Scarlatti: Tercentenary essays. Con el apoyo de homenaje a la saga Scarlatti, Cambridge Univ. Press, 1985. 9..„._ ' con Alessandro presidiendo, en Zurber, B.: Das Spanische idiom in D. 1*r- MDG (309 0632-2) que nos Scarlattr's Klaviermusik. Blumen and ,---- 0 4.4----e il ?2L'It.•:'. '-- °S ._,_0.,,..... muestra al desconocido de la Zaun der Klassic, Music-K., 47, familia, Francesco. • Múnich, 1986. •

DOCE NOTAS 17 MAPA SCARLATTIANO

FÁTIMA DELGADO

a desde octubre del pasado año, el Festival yInternacional de Música de Tecla Española (FIMTE) calentaba motores de cara a la celebra- ción de este aniversario, y dedicaba su séptima edición a la figura del compositor, contando ade- más con dos novedades: una visita guiada a los claves y pianos antiguos españoles, y la Primera Maratón global Scarlatti, celebrada el pasado 1 de diciembre, y que consiguió reunir a más de 200 intérpretes de entre 12 y 71 años, prove- nientes de 7 países distintos, y en el que se sumaron 14 instituciones de 11 ciudades distintas en la interpretación de la integral de las sonatas de Domenico Scarlatti. Ni qué decir tiene que el compositor italiano se convertirá en protagonista absoluto de la octava edición de FIMTE, que se celebrará en la localidad alme- LA CELEBRACIÓN DEL 250 ANIVERSARIO riense de Mojácar entre el 11 y el 14 de octubre. DE LA MUERTE DEL COMPOSITOR DOME- Por su parte, en Madrid, en el marco de la cele- bración del Febrero Lírico, teníamos la oportuni- NICO SCARLATTI NOS BRINDA LA OPOR- dad de escuchar el Concedo Grosso N° 3 de Scar- TUNIDAD DE REDESCUBRIR LA OBRA latti con interpretación de la Orquesta Barroca Divino Sospiro, bajo la dirección de Enrico Ono- DEL MÚSICO, PRESENTE EN LAS PRO- fr. Y la Semana de la Música Religiosa de Cuen- GRAMACIONES DE ORQUESTAS, FESTIVA- Atessandro Scartatti ca rendía homenaje al compositor con la inter- pretación de su Salve Regina en la voz de Giorgia LES Y OTRAS ENTIDADES MUSICALES. London Baroque Milanesi junto con la Venice Baroque Orchestra; DESDE DOCE NOTAS LES INVITAMOS A y La interpretación al órgano por parte de Andrés Jorge Fernández Guerra Cea de varias de sus sonatas. RECORRER ESTE SINGULAR MAPA SCAR- Fragmentos de sus óperas y sus célebres esser- LATTIA NO. sizi para clave han ocupado también un puesto central en la programación del XII ciclo "Los lla; para continuar en noviembre con la poco fre- siglos de oro" que, bajo el título "la vida musical cuente Tolomeo e Alessandro ovvero La corona en la Corte", ha hecho resonar la música del Disprezzatta en la interpretación de II Comples- napolitano en los reales sitios, marco incompa- so Barocco, finalizando el ciclo, el 15 de diciem- rable que vio nacer gran parte de la obra scarlat- bre, con una selección de cantatas en la voz de tiana. En este contexto hemos podido escuchar la soprano Marta Almajano. arias de la ópera Narcissus, su Misa de Madrid, o También la obra de Scarlatti ha ocupado un su Stabat Mater, de la mano de intérpretes de la lugar central en el ciclo de Música Antigua de talla de Kenneth Weiss, o Schola Antigua. Dentro Aranjuez, con dos conciertos, en coproducción de este ciclo, podemos seguir disfrutando del con la Sociedad Estatal de Conmemoraciones. legado de Scarlatti, de la mano de Andreas Abría así estas jornadas la obra vocal del napoli- Staier, en el concierto que dará en la Granja de tano, a cargo de los integrantes de La Tempestad San Ildefonso, el próximo 23 de junio. Ya des- y las voces de Malla Alemán y Xavier Sabata en el pués del verano, tendremos ocasión de escuchar concierto del 6 de mayo, al que seguía, en et el Salve Regina, esta vez con la soprano Simone segundo de estos conciertos, una selección de Kermes también junto con la Venice Baroque arias u oberturas de las óperas Tetide in Sciro y Orchestra el 20 de octubre en la capilla Real de Tolomeo y Narciso con la voz de la soprano Raquel El Pardo y al día siguiente en la Catedral de Sevi- Adueza acompañada del violinista Emilio Moreno.

18 DOCE NOTAS composición de dos obras, inspiradas en las composiciones de Domenico. Ambas son dos obras de cámara, para las que sus autores han escogido la formación de trío de cuerda (violín, viola y chelo) en et caso se Jorge Fernández Guerra, e igual formación de cuerda, con el añadido de una flauta, para la obra de Bustamante. Para su composición, Fernández Guerra se ha basado en Las sonatas K208, K209 y K212. La feliz conjunción de la obra scarlattiana con la creación contemporánea nos demuestra que el legado del maestro napolitano, e hijo adoptivo español, sigue hoy más vivo que nunca, tras 250 años.

Fabio Bonizzoni. Cortesía Semana de Música Religiosa de Cuenca. 'Santiago Torratba.

También en coproducción con la Sociedad Estatal de Con- memoraciones (SECC), el Teatro Real incluye en su progra- mación 2007/2008 un ciclo dedicado íntegramente a Scar- latti y compositores de la misma época. Para ello cuenta con el clavecinista Fabio Bonizzoni que, a lo largo de tres conciertos, que tendrán lugar durante los meses de septiembre, octubre y noviembre, nos ofrecerá una selección de las céle- bres sonatas scarlattianas, que alternará con obras de los "otros" Scarlatti, Alessandro y Pietro, junto con autores de la escuela napolitana como Greco, Galuppi o Geminiani, ade- más de incluir una selección de El arte de la fuga, de J.S. Bach. En el segundo de estos conciertos, Bonizzoni contará también con et Ensemble La Risonanza. Cerrará este ciclo de cuatro conciertos, el ofrecido por la soprano María Espada junto con el ensemble Forma Antigua, con la interpretación de varias cantatas del músico napolitano. De cara a los meses de verano, los numerosos festivales que se dan cita en la época estival recuerdan también la figura de Domenico Scarlatti en sus programaciones. Es el caso de La Quincena Musical de San Sebastián, que abre su 68 edición con el reestreno de L'Ottavia restituita al trono, primera ópera de Scartatti, que se escucha por primera vez en nuestro país LA tras su estreno hace tres siglos en el Teatro de San Bartolo- meo de Nápoles. El Festival de Granada, en el concierto que ftr rLr Fkao.34.40 tendrá lugar el 7 de julio en el Hospital Real, recuerda tam- IT CONCURSO INTERNACIONAL DE PIANO bién la obra del napolitano de la mano de la Orquesta Barro- ca de Sevilla y la soprano Nuria Rial. En Quintanar de la Orden V 1 DE SANTANDER PALOMA O'SHEA (del 29 de junio al 15 de julio) resuena también la obra scartattiana en la ejecución del ensemble de música antigua La Palacio de Festivales de Cantabria, Santander (España) Reverencia. También en Santiago de Compostela se recordará Del 25 de julio al 7 de agosto de 2008 el aniversario de la muerte del italiano, con la interpretación Inscripción antes del 31 de diciembre sie de sus cantatas y la recuperación de la ópera Tolomeo e Ales- sandro en los conciertos del 6 y 23 de julio. Orquestas y artistas invitados En el apartado internacional, el Festival Lufthansa de Músi- DRESDNER PHILHARMONIE. Director Titular RAFAEL FRÜHBECK DE BURGOS REAL FILHARMONIA DE GALICIA. DirectonJUANIOMENA ca Barroca, que se celebró en Londres el pasado mes, de mayo CUARTKID CASALS tuvo como tema central la música de España y Scarlatti con interpretaciones de la soprano Emma Kirby y el conjunto Lon- w\v\\ .concursodepianodesantandencom don Baroque. En el marco del Festival de Música Antigua de Utrech, que tendrá lugar del 24 de agosto al 2 de septiembre, sale.* estará también presente la obra del compositor napolitano. i— p— Pero sin duda el broche final a este año Scarlatti lo pon- drán dos compositores contemporáneos, Miguel Bustamante y Jorge Fernández Guerra, a quienes la SECC ha encargado la

DOCE NOTAS 19 XVI LICEO DE CÁMARA TEMPORADA 2008

Franz Joseph Haydn El triunfo de la forma I

Auditorio Nacional de Música. Sala de Cámara

ABONO A lit ABONO A ABONO B Miércoles, 23 de enero, 20.00 horas Martes, 26 de febrero, 20.00 horas Jueves, 27 de marzo 19.30 horas Ensemble Scharoun Cuarteto Mosaiques (de la Orquesta Filarmónica de Berlín) Cuarteto Casals Raphaél Pidoux, violonchelo 'Franz Joseph Haydn: el triunfo de la forma' VII soprano Annette Dasch, Christophe Coin, baryton F. J. HAYDN 'Franz Joseph Haydn: el triunfo de la forma I Cuarteto en si bemol mayor, op. 33 n° 4 'Franz Joseph Haydn: el triunfo de la forma' III Cuarteto en sol mayor, op. 33 n° 5 F. J. HAYDN F. J. Cuarteto en re mayor, op. 33 n° 6 XXVIa:34 HAYDN She never told her love, Hob. Cuarteto en mi bemol mayor. op. 20 n° 1 W. A. MOZART The blue bells of Scotiand, Hob. XXXI:176 op. 20 n° 5 Cuarteto en si bemol mayor, K. 458 XXVIa:22 Cuarteto en fa menor, Lob der Faulheit, Hob. Divertimento en re mayor, Hob.XI:97 my wedding day, Hob, XXXI:36 How can lbe sad on Cuarteto en la mayor, op. 20 n° 6 H. W. HENZE ABONO A Quattro Fantasie 10 Miércoles, 2 de abril, 20.00 horas F. J. HAYDN ABONO B The Spirit's Song, Hob, XXVIa:41 Miércoles, 27 de febrero, 20.00 horas Trío Jean Paul The ploughman, Hob. XXXI:10 Der verdienstvolle Sylvius, Hob. XXVI:36a Cuarteto Mosaiques 'Franz Joseph Haydn: el triunfo de la forma' VIII Sailor's Song, Hob. XXVIa:31 violonchelo F. J. HAYDN F. SCHUBERT Raphaül Pidoux, Trio en do mayor, Hob. XV:27 Octeto D. 803 Christophe Coin, baryton F. MARTIN Trio sobre canciones populares irlandesas 'Franz Joseph Haydn: el triunfo de la forma' IV 111 ABONO B F. J. HAYDN F. J. HAYDN Trio en mi menor, Hob. XV:12 Jueves, 24 de enero, 19.30 horas Cuarteto en do mayor, op. 20 n° 2 Cuarteto en re mayor, op. 20 n° 4 L.V. BEETHOVEN Ensemble Scharoun Divertimento en do mayor, Hob. XI:101 Trio en re mayor, op. 70 n° 1 (de la Orquesta Filarmónica de Berlín) Divertimento en re mayor, Hob. XI:114 Annette Dasch, soprano Cuarteto en sol menor, op. 20 n° 3 Ela ABONO B 'Franz Joseph Haydn: el triunfo de la forma' II ABONO B Jueves, 3 de abril, 19.30 horas F. J. HAYDN Paul Divertimento para violin, trompa y violonchelo en mi Jueves, 13 de marzo, 19.30 horas Trío Jean bemol mayor, Hob. IV:5 12 'Franz Joseph Haydn: el triunfo de la forma' IX Renaud Capuçon, violín A. DVORAK/U. G. SCHÄFER F. J. HAYDN Suite checa, op. 39 Gautier Capuon, violonchelo Trio en mi bemol mayor, Hob. XV:29 S. GUBAIDULINA 'Franz Joseph Haydn: el triunfo de la forma' V H. PARRA Hommage a T. S. Eliot Obra de estreno* M. RAVEL Menuet sur le nom d'Haydn (arr. violín y violonchelo) F. J. HAYDN El ABONO A Trio en mi bemol menor, Hob. XV:31 E. SCHULHOFF Variaciones para piano en fa menor, Hob. XVII:6 Dúo Miércoles, 6 de febrero, 20.00 horas L. V. BEETHOVEN M. RAVEL Trio en mi bemol mayor, op. 70 n° 2 Cuarteto Artemis Sonata para violín y violonchelo L. V. BEETHOVEN C. DEBUSSY Obra encargo del Liceo de Cämara de la Fundación Caja Madrid Cuarteto en la mayor, op. 18 n° 5 Hommage ä Haydn (arr. violín y violonchelo) N. KAPUSTIN B. BARTOK ABONO B Cuarteto op. 88 Seis Danzas Jueves, 10 de abril, 19.30 horas P. I. TCHAIKOVSKY Z. KODALY Dä Cuarteto n° 2 en fa mayor, op. 22 Dúo para violín y violonchelo Cuarteto Pavel Haas* ABONO B ABONO A 'Franz Joseph Haydn: el triunfo de la forma' X F. J. HAYDN Jueves, 14 de febrero, 19.30 horas Martes, 25 de marzo, 20.00 horas Cuarteto en re menor, op. 42 Julian Rachlin, violín y viola Cuarteto Casals S. PROKOFIEV piano Cuarteto n" 1 en si menor, op. 50 Itamar Golan, 'Franz Joseph Haydn: el triunfo de la forma' VI P. MAXWELL DAVIES D. SHOSTAKOVICH F. J. HAYDN A Sad Payen for These Distracted Tymes Sonata para violin y piano op. 134 Cuarteto en si menor, op. 33 n° 1 Diez Preludios op. 34 (arr. de Dmitri Tziganov) P. HAAS Cuarteto en mi bemol mayor, op. 33 n° 2 Cuarteto n° 2, op. 7 Sonata para viola y piano op. 147 Cuarteto en do mayor, op. 33 n° 3 W. A. MOZART Cuarteto joven del XVI Liceo de Camera Cuarteto en la mayor. K. 464 ABONO A ABONO B TIPOS DE ABONOS Se establecen dos tipos de abono -Ciclos A y 8- a precio reducido 13 Miércoles, 23 de abril, 20.00 horas 19 Martes, 3 de junio, 20.00 horas 120% de descuento sobre la venta libre) con 11 programas cada Cuarteto de Tokio Imaginarium 11110. 'Franz Joseph Haydn: el triunfo de la forma' XI Enrico Onofri, ABONO A violin barroco y direccIón F. J. HAYDN 1 A. Ensemble Scharoun X.23.1.2008 Cuarteto en si bemol mayor, op. 50 n° 1 'Integral de las Sonatas op. 5 de Corelli' I 3 A. Cuarteto Artemis X.6.11.2008 Cuarteto en mi bemol mayor, op. 50 n° 3 A. CORELLI 5 A. Cuarteto Mosaiques M.26.11.2008 H. HAYASHI Sonatas para violín op. 5 núms 1 y 7 8 A. Cuarteto Casals M.25.111.2008 Lamento A. CORELLI/T, BILLINGTON 10 A. Trio Jean Paul X.2.IV.2008 F. J. HAYDN Concerto grosso op. 6 n° 3 13 A. Cuarteto de Tokio X.23.1V.2008 Cuarteto en fa mayor, op. 50 n° 5 A. CORELLI 15 A. Cuarteto Alban Berg M.6.V.2008 Sonatas para violln op. 5 nürns 5, 11 y 8 17 A. Cuarteto Arcanto M.20.V. 2008 18 A. H. Chang T S. Tiempo ABONO B D. GABRIELLI V.23.V.2008 Sonata para violonchelo en sol mayor 20 A. Imaginarium 15.V1.2008 14 Viernes, 25 de abril, 19.30 horas 21 A. Cuarteto Sacconi X.11.VI.2008 A. CORELLI Sonata para violín op. 5 n° 3 Cuarteto de Tokio ABONO B 'Franz Joseph Haydn: el triunfo de la forma' XII ABONO A 2 B. Ensemble Scharoun 124.1.2008 F. J. HAYDN 4 B. J. Rachlin 1. Golan 1.14.11.2008 op. 50 n° 2 20 Jueves, 5 de junio, 19.30 horas Cuarteto en do mayor, 6 B. Cuarteto Mosaiques X.27.11.2008 Cuarteto en fa sostenido menor, op. 50 n° 4 Imaginarium 7 B. R. Capuçon G. Capuçon 113.111.2008 L. AUERBACH 9 B. Cuarteto Casals J.27.111.2008 Cuarteto rr 2, "Primera luz" Enrico Onofri, 11 B. Trio Jean Paul 1.3.1V.2008 violín barroco y dirección F. J. HAYDN 12 B. Cuarteto Panel Haas 1.10.1V.2008 Cuarteto en re mayor, op. 50 n° 6 'Integral de las Sonatas op. 5 de Corelli' II 14 B. Cuarteto de Tokio V.25. IV.2008 A. CORELLI 16 B. Cuarteto Alban Berg 1.8. V. 2008 ABONO A Sonatas para violin op. 5 nitros. 9 y 10 19 B. Imaginanum M 3.VI.2008 22 B. New Helsinki Quartet M.17.VI.2008 15 Martes, 6 de mayo, 20.00 horas G. S. CARBONELLI Sonata rf 10 en sol menor Cuarteto Alban Berg A. CORELLI/T. BILLINGTON PRECIOS Y VENTA DE ABONOS Concerto grosso op. 6 rr 3 'La última gira' I CICLOS Ay B (11 conciertos por ciclo): A. CORELLI ZONA A (Butacas y Tribuna central) 240 Euros F. J. HAYDN ZONA B (Tribunas laterales) 198 Euros L' Introduzione (de Las siete Ultimas palabras de nuestro Sonatas para violín op. 5 núms 6 y 2 Salvador en la Cruz, op. 51) A. CORELLI/J. RODRIGUEZ RENOVACIÓN DE ABONOS A. BERG Corrente y Giga para arpa op. 7 n° 2 Los actuales abonados podrán renovar las mismas localidades Suite lírica que tienen actualmente en su poder para la XVI edición del A. CORELLI Liceo de Cámara de la temporada 2008, presentando en taqui- F. SCHUBERT Sonatas para violin op. 5 núms. 4 y 12 lla las localidades correspondientes al Ultimo concierto de cada Cuarteto n° 15 en sol mayor, D. 887 uno de los respectivos ciclos de abono: ABONO A ABONADOS AL CICLO A: ABONO B Concierto n° 23. MAUCH - NORTH (23.V.2007) 21 Miércoles, 11 de junio, 20.00 horas 16 Jueves, 8 de mayo, 19.30 horas ABONADOS AL CICLO B: Cuarteto Sacconi* Concierto n°24. TETZLAFF - WEITHAAS (6.V1.2007) Cuarteto Alban Berg 'Franz Joseph Haydn: el triunfo de la forma' XIV La renovación de abonos tendrá lugar exclusivamente en las 'La última gira' II taquillas del Auditorio Nacional de Música del 4 al 29 de sep- F. J. HAYDN tiembre de 2007 y será necesario presentar la localidad F. J. HAYDN Cuarteto en sol mayor, op. 54 n° 1 correspondiente al último concierto del XV Liceo de Cuarteto en sol mayor, op. 77 n° 1 Cuarteto en do mayor, op. 54 n° 2 Cámara de la temporada 2006/2007. A. BERG R. HOLLOWAY Cuarteto op. 3 Cuarteto n° 2** NUEVOS ABONOS L. V. BEETHOVEN F. J. HAYDN Los abonos que hayan quedado sin renovar, si los hubiere, se Cuarteto en la menor, op. 132 Cuarteto en mi mayor, op. 54 n° 3 podrán adquirir del 2 al 11 de octubre de 2007 en las taqui- • Cuarteto joven del XVI liceo de Camara llas del Auditorio Nacional de Musica, en la Red de Teatros del ABONO A '• Obra Encargo del Liceo de Cámara de la Fundacan Caja Madrid y del INAEM (dentro de los horarios habituales de despacho de cada Festival Internaoonal de Musca de Cámara de Brancaster Estn3no absoluto sala) y mediante el sistema de venta telefónica, llamando al 17 Martes, 20 de mayo, 20.00 horas numero de Serviticket 902 332 211. Cuarteto Arcanto ABONO B PRECIOS Y VENTA DE LOCALIDADES 'Franz Joseph Haydn: el triunfo de la forma' XIII 22 Martes, 17 de junio, 20.00 horas ZONA A (Butacas y Tribuna central) 24 Euros F. J. HAYDN New Las siete ultimas palabras de nuestro Salvador en la Helsinki Quartet ZONA B (Tribunas laterales) 20 Euros Cruz. op. 51 Anssi Karttunen, violonchelo Las localidades sobrantes que hayan quedado sin vender por el A. WEBERN J. BRAHMS/A. KARTTUNEN sistema de abono. si las hubiere, se podrán adquirir igualmente Langsamer Satz Quinteto con piano en fa menor, op. 34 en las taquillas del Auditorio Nacional de Musica. en la Red de Tea- D. SHOSTAKOVICH (reconstrucción de la versión original para quinteto de cuerda) tros del INAEM (dentro de los horarios habituales de despacho de Cuarteto n° 15 en mi bemol menor, op. 144 cada sala) y mediante el sistema de venta telefónica llamando al F. SCHUBERT número de Serviticket 902 332 211. ABONO A Quinteto en do mayor. D. 956 VENTA ANTICIPADA: A partir del 6 de noviembre de 2007 18 Viernes, 23 de mayo, 19.30 horas para cualquiera de los 22 conciertos programados en el XVI Liceo de Cámara. violonchelo Han-na Chang, FORMA DE PAGO: Tanto los abonos como las localidades de Sergio Tiempo, piano venta libre se podrán adquirir en efectivo o mediante tarjetas de crédito o débito: Cajamadrid. Visa, Eurocard. Master Card, R. SCHUMANN Adagio y Allegro en la bemol mayor. op. 70 American Express. Servired y Dinners Club. D. SHOSTAKOVICH Teléfono de información: 91 337 01 40 Sonata en re menor, op. 40 F. CHOPIN Sonata en sol menor, op. 65 dr Cultura Introducción y Polonesa brillante en do mayor, op. 3 AVISO IMPORTANTE Todos los programas, fechas e intérpretes del XVI Liceo de Cámara de la Fundación Caja Madrid son susceptibles de ;g9 irt crirruni. modificación. En caso de cancelación de alguno de los con. ciertos programados, se devolverá a los abonados '1 ,, parte del precio del abono adquirido y al público en general el importe del precio de la localidad. La devolución se hará efectiva 7 dlas después de la cancelación del concierto en el lugar donde fue adquirida la localidad. La suspensión de un concierto, no ast su aplazamiento, sera la única causa admitida para la devolución del importe de las localidades. Se recomienda conservar con cuidado las localidades, pues no será posible su reposición en caso de perdida, deterioro o destrucción. No se atenderá ninguna reclamación CAJA MADRID una vez retiradas las localidades de taquilla. FUNDACIÓN FESTIVALES (f)

ENTREVISTA FÉLIX PALOMERO, DIRECTOR GERENTE DEL FESTIVAL MOZART

NACIDO EN LEÓN EN 1962, FÉLIX PALOMERO ASUMÍA EN OCTUBRE LA GERENCIA DE LA ORQUESTA SINFÓNICA DE GALICIA Y DEL FESTIVAL MOZART DF A CORUÑA, AVALADO POR LA EXPERIENCIA DE SU PASO POR LA ORQUESTA Y CORO NACIONALES DE ESPAÑA; LA DE LA COMU- NIDAD DE MADRID Y LA FUNDACIÓN ALBÉNIZ, INCLUYENDO LA ESCUELA SUPERIOR DE MÚSICA REINA SOFÍA. COLABORADOR EN MEDIOS ESCRITOS Y RADIOFÓNICOS, PALOMERO ES MIEMBRO DEL CONSEJO DE LA MÚSICA DEL MINISTERIO DE CULTURA, DEL CONSEJO ACADÉMICO DE LA ESCUELA REINA SOFÍA Y HA SIDO VOCAL DEL CON- SEJO RECTOR DEL FESTIVAL DE GRANADA.

¡En algún momento pensó que Galicia sería el reposo del guerrero? Lo primero que me sugiere un guerrero en reposo Acostumbrado a programar orquestas, aquí se "LOS FESTIVALES SON es una especie de retirada, y yo no entien- implica también en el Festival, territorio que do así ninguna actividad profesional. Al ha tocado de un modo más marginal. UN TIRÓN DE SOLAPAS contrario, este es un reto más en mi vida Por mi vinculación con el Concurso de Piano de PARA LOS AFICIONADOS" profesional; un objetivo de primera categoría. Santander y la relación de éste con el Festival de ¡Qué se ha encontrado, viniendo de una esa ciudad -y por otras actividades de este superestructura como la OCNE? tipo- he estado cerca de la organización de Fes- Cada institución tiene su perfil y sus caracterís- tivales. Especialmente durante los cinco años en ticas propias. La Sinfónica de Galicia está, desde el Consejo Rector del de Granada que, de alguna el punto de vista artístico, muy consolidada y manera, supervisa o aprueba la actividad del muy madura en sus 15 años de vida. Una orques- Festival. Esto proporciona mucha información. ta que ha tenido mucho apoyo institucional y Pero en el fondo, la diferencia entre programar público de la ciudad, pero que, probablemente, una orquesta y un festival es que éste se produ- de cara al futuro, tenga que fortalecer su estruc- ce en un espacio reducido de tiempo, y en unas tura gerencial, puesto que La propia calidad de la condiciones necesariamente singulares respecto orquesta permite ser ambiciosos. a una temporada estable. Luego hay unos con- Seguirá contando en el futuro con esos apoyos? dicionantes específicos de salas o geográficos, Creo que sí. No veo en el horizonte nubarrones en porque en ocasiones el principal reclamo con cuanto a la financiación, pero no se puede que cuenta un Festival es su marco histórico. "EL PRINCIPAL RECLAMO depender exclusivamente del dinero Pero lo bueno de los festivales es que crean una público, que hay que administrar con cau- atención que una temporada de conciertos no CON QUE CUENTA UN tela ya que, según la coyuntura, si otras consigue y, de alguna manera, son un tirón de FESTIVAL ES SU MARCO demandas sociales lo reclaman también, puede solapas para los aficionados de cuando en cuan- cambiar su destino. Hace años la principal carga do. De ahí que sus presupuestos proporcional- HISTÓRICO" presupuestaria recaía en el ayuntamiento coru- mente siempre sean algo más altos que los de ñés. Y eso sí, era un enorme esfuerzo para una una temporada regular. ciudad de 250.000 habitantes. Pero se logró tam- De los cinco títulos operísticos de esta edi- bién el apoyo de la Diputación y de la Xunta de ción, sólo hay dos con montaje escénico, que Galicia y el patrocinio de un colectivo de empre- parece ser el mayor acicate para el público en sas, que permitió aliviar algo la responsabilidad general. Superar la prueba avalará la madurez económica municipal. de la audiencia.

22 DOCE NOTAS ba

CONSERVATORIO PROFESIONAL Universidad de Oviedo MUNICIPAL -JULIÁN ORBON" TEXTO: JUAN ANTONIO LLORENTE FOTOS: FESTIVAL MOZART DE A CORUÑA ación

DIRECCIÓN 21111~MI Raquel García. Conservatorio "Julián Orbón" de Aviles Ramón Sobrino. Universidad de Oviedo

Análisis: Ramón Sobrino Dirección II re pastare orquesta: Maximiano Valdés La flauta mágica ESPECIALIDADES INSTRUMENTALES Piano Ramón Coll, Luca Chiantore Violín Ley E.Chistyakov, Amayak Dourgarian, Héctor Corpus Viola Oleg Ley, Vicente Alamá En los últimos años se había producido un cierto Violonchelo Damián Martínez, Alexander Osokin, Y. Nicolas Cernea agotamiento de público, que puede imputarse a Contrabajo Andrey Feygin decenas de razones que no tiene sentido intentar Flauta Salvador Ma rtínez. Peter Pearse dilucidar de manera intuitiva. No hay que darle más Clarinete Javier Balaguer, Iván Cuervo importancia e intentar recuperarlo, aunque es tarea Oboe Juan Ferriol lenta. El público "estrictamente de ópera", posible- Fagot Enrique Abargues, Vicente Mascarell mente sólo quiera ver esas producciones, pero creo Trompa Luis Morató, José Rodrigo que la programación de este año se enriquece Trompeta Luis González, Maarten van VVeyerwijk, Miguel A.Navarro mutuamente. Para el aficionado de ópera sigue Trombón Baltasar Perelló teniendo un gran interés ver algunos de esos títulos, aunque sea en versión de concierto. Y está el "mini- Tuba Pablo M. Fernández festival Rossini", como le gusta llamarlo a Zedda, Aguirre, Mario Bernardo, Pianistas Itziar con Semiramide, una ópera larga y difícil de repre- acompañantes Damián Hernández y Nariné Karapetián. sentar de la que el ha hecho una selección amplia con lo musicalmente esencial, brindando la oportunidad de asistir a la maravilla vocal y musical de esa Comprende 50 créditos (500h). obra en versión reducida, y estoy convencido de que Inicio: Diciembre 2007 a los aficionados estrictamente operísticos también Módulo I: Análisis musical. les va a interesar esa oferta. Módulo II: Interpretación musical. ¿Son viables los festivales monográficos, o pue- - Conciertos y Recitales den llegar a saturar? - Prácticas en la Orquesta Sinfónica del Principado de Asturias Las instituciones, los festivales y las temporadas de conciertos tienen un origen y una vida. Hay un man- Facultad de Geografía e Historia. Universidad de Oviedo dato histórico en esa línea que puede ser todo lo fle- Conservatorio "Julián Orbón" de Avilés xible que se quiera, barajando múltiples opciones si quedan suficientemente explicadas desde el punto OVIEDO: de vista programático. En ese sentido, creo que los Vicerrectorado de Convergencia Europea, Postgrado títulos inicialmente previstos para este año podrían y Títulos Propios. Tels.: 985104917/985104918 no responder a esto, al margen, repito, de los pro- e-mail: [email protected] blemas de producción. Este festival se llama Mozart web: www.uniovi.es/TP y fue creado bajo ese nombre, lo que no significa que vaya a ser necesariamente una cita monográfi- AVILÉS: ca. Pero las líneas que se tiendan entre las diferen- Conservatorio "Julián Orbón" de Avilés Tel.: 985561015 tes obras programadas, tienen que tener un sentido. e-mail: [email protected] [email protected] Y esa apertura del repertorio si se produce, que se producirá, tendrá que ajustarse a esos criterios con- ceptuales. • www.uniovi.es/mastermusical

DOCE NOTAS 23

(P4 FESTIVALES

Festivales h erano, de más en más

FÁTIMA DELGADO, JUAN A. LLORENTE, PAULA VICENTE, XAVIER VILLALVILLA

REORDENANDO EL TABLERO pero puesto al día. No es una idea Osvaldo Golijoy y José María Sánchez- Festival Mozart fácil, pero el diseño es muy atractivo. Verdú, que estrenará su concierto para A Coruña, 17 de mayo al 7 de julio Se trata del Festival América-España, clarinete Elogio del horizonte, encargo que se desarrollará entre los días 7 y de la OCNE, y de quien también se En la pasada edición, el Festival 20 de junio en el Auditorio Nacional de interpretará en este ciclo su cuarteto Mozart lanzó un guiño con sus conte- Madrid sobre tres ejes: la recuperación Arquitecturas de la memoria. Este nidos. En el 250 aniversario de la del patrimonio musical, La divulgación segundo concierto se completa con la muerte del compositor que da nombre del repertorio y los nuevos creadores. obra de Revueltas La noche de los a la cita corufresa no se incluyó nin- Estas propuestas se traducen en seis mayas. Cierra el ciclo el concierto- guna de sus óperas. Este año, sendos conciertos (tres sinfónicos, dos de homenaje a Luis de Pablo con sus títulos del salzburgués conforman el junio y una Semirarnide abreviada dos cámara y uno de órgano. En et prime- obras Casi un espejo y Antigua Fe. paréntesis que encierra el Festival. Si días más tarde, en ambas ocasiones ro, se rinde homenaje a la obra de Los conciertos de cámara de los días el pasado 17 de mayo lo abría un con Barcellona en letras grandes. Más Jesús Guridi con la interpretación de 15 y 18 se dedican al cuarteto de nuevo montaje de El re pastare, una sorpresas en forma de recital: Elisabe- su Tríptico del Buen Pastor, y las com- cuerda y la agrupación de viento Flauta Mágica con sabor italiano fir- te Matos (30 de mayo); la menciona- posiciones de sus alumnos más desta- respectivamente. En el primero podre- mada por Roberto Abbado y con da Ciofi (7 de junio) y Ainhoa Arteta cados: Ángel Oliver, Joaquín Pildain y mos escuchar obras de José Luis Turi- Antoni Ros Marba en el foso servirá de (9). Destacable la presencia de los na, Piazzolla, Sánchez-Verdú, Ginas- cierre en la primera semana de julio. pianistas Rudolf Buchbinder y Dezsö tera y Villa-Lobos, que se convierte en Por medio, tres óperas en versión con- Ranki, que enlazaron sus programas el protagonista del segundo, con tres certante rematan en el nuevo espacio con el eje Schumann y la Camerata obras, junto con la Sonatina para festivalero del Teatro Colón la oferta Salzburg (29 y 30 de junio). En quinteto de viento de Arturo Dúo la handeliana Acis y Galatea que pequeño formato, el Cuarteto Belcea Vital. F. D. (http://ocne.mcu.es ) dirigía Paul McCreesh; un doblete Pur- (17 de junio) y el Trío Quiroga, inte- grado por tres miembros de la OSO (3 PASEO POR LA HISTORIA de junio). Como el violinista Massimo Festival Internacional de piano Spadano, concertino de la misma, que Valladolid, del 17 al 24 de junio centra en Bach su programa del día 17 El Camino en Castilla y León con Luca Guglielmi al clave. Para varias ciudades, del 19 al 25 de julio familias se espera el Superbarbero de Sevilla (22 y 23) visto por Tricicle. Por Del universo del piano al arte vocal último, otra novedad: las matines del del Ars Antigua es el recorrido musical Museo de Bellas Artes, con el dúo Joa- que podemos realizar en Castilla y quín Torre-Kennedy Moretti (10), y el Adolfo Gutiérrez Viejo. Éste último, al León este verano a través de dos citas Grupo Instrumental Siglo XX creado órgano, será quien ejecute la totalidad musicales: el Festival Internacional de por el chelista albanés Florian Vlashi de las piezas que componen este con- Piano de Valladolid, y el. ciclo El Cami- que se apunta el estreno absoluto de cierto, que se completa con obras de no en Castilla y León, bajo el título dos obras. El 17, con José Luis Temes, Ginastera y Guinaldo. la de Manuel Balboa; elide julio, con Los conciertos sinfónicos tendrán

Vlashi como concertino y director, la lugar los días 8, 13 y 20. El primero se Hilliard Ensemble cell —Dido y Eneas y La Reina de las première del sexteto de Javier de Paz, inicia con tres números de la Suite Hadas— a cargo de la Orquesta Barro- encargo del Festival. J. A. LL. Iberia, de Albeniz, con los arreglos ca de Sevilla (2 y 3 de junio) y, el 21, (www.festivalmozart.com ) orquestales de Francisco Guerrero, del Adelaide di Borgogna, con Alberto que se conmemora et décimo aniver- Zedda potenciando una vez más las UN PUENTE CON HISPANOAMÉRICA sario de su muerte, junto con los Seis cualidades de la Sinfónica de Galicia Festival América-España OCNE sonetos de Totdrá y la casi olvidada ante Rossini, con el bloque solista Madrid, del 7 al 20 de junio ópera romántica de Cuyas, La Fattuc- encabezado por Daniella Barcellona y chiera, de la que se interpretarán Patricia Ciofi. El apartado "zeddoros- La OCNE se ha sacado de la chistera un varios fragmentos. El día 13 toma la siniano" se completa con dos concier- festival de final de temporada con aro- batuta el peruano Miguel Harth Bedo- tos más: et Stabat Mater del 14 de mas a viejas iniciativas de los setenta, ya, con obras del argentino de moda

24 DOCE NOTAS Fundación Premios Líricos 2007 PREMIOS La Fundación Premios Líricos Teatro Campoamor quiere agradecer a los teatros, temporadas y festivales con programación lírica estable de nuestro LÍRICOS país su contribución mediante la aportación de 220 candidaturas a esta edición de los Premios Líricos.

DIRECCIÓN MUSICAL: Zubin Mehta Por "Fidelio" de L. V Beethoven. Palau de Les Arts Reina Sofía, Valencia. Octubre 2006.

DIRECCIÓN DE ESCENA: Robert Carsen Por "Dialogues des Carmelites" de E Poulenc. Teatro Real, Madrid. Junio 2006.

MEJOR NUEVA PRODUCCIÓN: "The Turn of the Screw" de B. Britten Dirección de escena: Tim Carroll. Producción Ópera de Oviedo. Teatro Campoamor, Oviedo. Diciembre 2006.

CANTANTE MASCULINO DE ÓPERA: Matti Salminen Por Rocco en "Fidelio" de L. V Beethoven. Palau de Les Arts Reina Sofía, Valencia. Octubre 2006.

CANTANTE FEMENINA DE ÓPERA: Fiorenza Cedolins 1.Por Cio-Cio San en "Madama Butterfly" de G. Puccini. Asociación Bilbaína de Amigos de/a Ópera. Palacio Euskalduna, Bilbao. Febrero 2006. 2. Por Cio-Cio San en "Madama Butterfly" de G. Puccini. Gran Teatro del Liceo, Barcelona. Junio 2006.

CANTANTE REVELACIÓN: Ainhoa Garmendia Por Servilia en "La Clemenza di Tito" de W. A. Mozart. Gran Teatro del Liceo, Barcelona. Octubre 2006.

CANTANTE DE ZARZUELA: Carlos Alvarez 1. Por Vidal en "Luisa Femanda" de F Moreno Torroba. Festival Castell de Perelada. Auditorio Jardines del Castillo. Julio 2006. 2. Por su participación en los Conciertos Conmemorativos del 150 Aniversario del Teatro de la Zarzuela, Madrid. Octubre 2006.

ACTOR DE ZARZUELA: Millán Salcedo Por Mochila en "Los sobrinos del Capitán Grant" de M. Fernández Caballero. Teatro de la Zarzuela, Madrid. Diciembre 2006.

PREMIO ESPECIAL A TODA UNA CARRERA: Mirella Freni PERSONA O INSTITUCIÓN QUE HA CONTRIBUIDO SIGNIFICATIVAMENTE AL MUNDO DE LA LÍRICA: Plácido Domingo Por la fundación e impu so constante al Concurso de Canto Operaba

PREMIO ESPECIAL DEL JURADO: Radio Clásica de RTVE

GALA DE ENTREGA DE PREMIOS: TEATRO CAMPOAMOR, 1 DE JULIO DE 2007.

TEATRO CAMPOAMOR 0/19 de Julio, s/n. Tef.: 985 20 73 55. Fax: 985 20 06 46. 33002 OVIEDO [email protected] FES TIVALES

este año "de las luces y sombras", a de Bizet, y alterna con los espectácu- cargo del Hilliard Ensemble, que reco- los de las bailaoras, Merche Esmeral- rrerá distintas localidades castellanas. da, La Maneta o Diana Navarro, para En su segunda edición el Festival concluir con la sevillana Pastora Gal- Internacional de Piano que (del 17 al ván y su obra La Francesa. 24 de junio), presenta de nuevo a Las interpretaciones de la Real Or- intérpretes de gran nivel, contando questa Sinfónica de Sevilla y la asidua con seis grandes pianistas de distin- Staatskapelle de Berlín, con Baren- tas nacionalidades: las chinas Xu Han boim, completan el panorama sinfó- y Yukiko Akagi, ganadoras del primer nico. Los recitales del contratenor premio del concurso Asian Toyama de Jaroussy, la mezzo Magdalena Kozená Hong Kong y el "Chopin" de Tai Pei y el pianista Aldo Ciccolini, con obras respectivamente; el estadounidense Berlioz, Falla, o Schumann, junto con Edward Neeman; la armenia Sofía los ciclos Les chamins de ramour y Melikyan, quien ha formado parte de La 56 edición del Festival Internacio- Españoles en París, con obras del orquestas como La Filarmónica euro- nal. de Música y Danza de Granada (23 Grupo de los Seis, Falla y Sarasate traen para la ocasión." En el semina- pea o la Sinfónica de RTVE; el tam- de junio al 8 de julio), que homenajea constituyen el ciclo camerístico en la rio el especialista John Topham reali- bién estadounidense Ren Zhang, así la llegada a París, hace cien años, presente edición. zará in situ un análisis dendrocrono- alumno de Salomón Mikowsky, orga- del compositor Manuel de Falla. Por último, resaltar los espectáculos lógico, es decir, una datación de los nizador de este festival y la japonesa Ensemble Organuni abre la edición, Flamenco en cuatro estaciones y instrumentos basándose en el cotejo Yukiko Akagi. con un ciclo que pretende reflejar las Pequeños paraísos dirigidos al público de las vetas de su madera, verdaderos Todos ellos se enfrentan a un reperto- relaciones entre Francia y España infantil. Y además la 38 edición de los "códigos de barras" que, gracias a rio que destaca por su variedad y vir- desde la edad media hasta el barroco, Cursos Manuel de Falla. F. D. estos nuevos estudios, permiten tuosismo, y en el que tienen cabida y que se completa con dos conciertos (www.granadafestival.org ) determinar con gran exactitud el obras que abarcan distintas épocas y de Le Poème Harmonique, junto con momento e incluso el lugar en el que estilos, sin olvidar por supuesto com- La orquesta Barroca de Sevilla que cie- BAJO TODOS LOS PARÁMETROS fueron construidos. Además se apor- positores ineludibles en un recital rra este ciclo de música antigua, Festival de Música Antigua tarán otras visiones como la del con- pianístico como Chopin y Rachmani- recordando a Scarlatti en el 250 ani- Gijón, del 21 al 29 de julio servador Joél Dugot, el especialista nov. El repertorio español estará tam- versario de su muerte. en acústica Miguel Fernández o el pro- bién presente con obras de Albéniz, La recuperación de la ópera de Manuel El Festival de Música Antigua de pio Carlos González, entre otros, que Mompou y Granados. En el 250 ani- García, Califfo di Bagdag, único espec- Gijón volverá a celebrarse en la comentó el buen número de inscrip- versario de su muerte, se recuerda la táculo operístico de este festival, semana del 21 al 29 de julio, en la ciones que ya se han recibido para obra de Scadatti con la interpretación supone uno de los grandes aconteci- que ya será su décima edición. asistir a este seminario. de tres de sus sonatas a cargo de Yuki- mientos de estas jornadas; a lo que se Durante esa semana La ciudad será Los conciertos y cursos se vertebra- ko AKagi. No olvidamos mencionar a unen los estrenos absolutos que tie- escenario de nueve conciertos y sede rán en torno a un proyecto común, la La pianista Anna Khanina que también nen cabida en esta 56 edición, dentro de nueve cursos instrumentales y representación de la ópera La Diana estará presente como programa de del ciclo sinfónico: La obra de Vincent vocales, además de un seminario que Schernita de Giacinto Conrnachiolli, sustitución con obras de Bach, Schu- Paulet, Otra noche. Recordando a ha sido destacado por Carlos Gonzá- siguiendo así con la iniciativa que bert, Hindemith y Chopin. Manuel de Falla, interpretada por la lez, director del Festival, como uno de comenzó el año pasado con La libe- Del 19 al 25 de julio la agrupación The Orquesta ciudad de Granada y Natura sus puntos fuertes: "El seminario de razzione di Ruggiero dall isola d'Alci- Hilliard Ensemble, especializada en (A la memoria inolvidable de Adolfo Nuevas tecnologías aplicadas al estu- na de Francesca Caccini. "Es un pro- repertorio renacentista, será quien Salazar), de Luis de Pablo, y cuya dio de los instrumentos musicales yecto en el que pretendemos que los tome el relevo musical con el ciclo "El interpretación correrá a cargo de La antiguos —declara González— reunirá a asistentes a los cursos realicen un Camino de las luces y las sombras", Orchestre de Paris. Los estrenos se expertos de diversos campos que no trabajo de descubrimiento, por ello que se desarrollará en puntos emble- completan con la obra de Maurice sólo expondrán su metodología, sino queremos recuperar óperas poco máticos del Camino de Santiago, en Béjart, considerado por muchos el que también la aplicarán en dos valio- conocidas como ésta, que desde su su paso por Castilla, como Burgos, "padre de la danza del siglo XX", La sos instrumentos de época que se creación en 1625 sólo se ha puesto Frómista, o León, entre otros. En el Rose, que alternará con el Bolero de en escena una sola vez" —dice Gon- marco de este ciclo la agrupación Ravel y la obra Juan y Teresa, de ins- zález. A la dirección escénica de ofrecerá un total de seis conciertos. piración española. Deda Cristina Colonna se sumará este (www.fundacionsiglo.org ) Sin abandonar la danza, destaca la año la conducción musical del presti- presencia del Ballet de la Ópera de gioso Massimiliano Toni en el "re- DE FRANCESES Y ESPAÑOLES Burdeos, bajo la dirección de Charles estreno" que tendrá lugar el día 29, Festival Internacional de Música y Jude que ofrece un recorrido que lleva tras el intenso trabajo con los asis- Danza desde la música de Chopin hasta Stra- tentes a los cursos. Con todo ello,

Granada, del 22 de junio al 8 de julio vinsky; y Eduard Lao, al frente del Gijón volverá a ser un año más un Ballet Víctor lillate, que presenta Cop- lugar ideal para los apasionados de la "Españoles en París" es el argumento pélia. En la vertiente flamenca la com- música antigua. P. V. que une los distintos espectáculos de pañía Antonio Gades ofrece Carmen, (www.musicaantiguagijon.com )

26 DOCE NOTAS La Gioconda La ciernen di Tito O Ópera Amilcare Ponchielli Wolfgang Amadeus Mozart Boris Godunov Nueva Producción Versión semiescenificada El diluvio de N, Modest Musorgski Evelíno Pidó, Director musical Víctor Pablo Pérez, Director musical Benjamin Britten Nueva Producción Pier Luigi Pizzi, Director de escena Massimo Gasparon, Director de escena Producción Fundación Caja Madrid Jesús López Cobos, Director musical Urmana; D'Intino; Zaremba; Tanner; Giménez; Kasarova; Pendatchanska; Emilio Aragón, Director musical Klaus Michael Grüber, Director de escena Atanelli; Anastassov Beaumont; Garmendia; Esposito Fernando Bernues, Director de escena Mayo: 16, 18, 20 Ramey / Scandiuzzi; Kotscherga / Febrero: 16, 19, 23, 26, 29 Diciembre: 20. Teatro Real Kotchinian; Matorin / Ognovenko; Marzo: 3, 6, 9 Didyk / Grivnov Orphée et Eurydice El pequeño deshollinador Christoph Willibald Gluck Benjamin Britten Septiembre: 29 Tamerlano Versión de concierto Producción Teatro Real Octubre: 1, 2, 4, 6, 7, 9, 10, 12, 14, 15, 17 Georg Friedrich Händel Producción Maggio Jesús López Cobos, Director musical Pablo Heras, Director musical Ignacio García, Director de escena Leonore Musicale Florentino Flórez; Cabell; Marianelli Ludwig van Beethoven Enero: 10, 11, 12. Universidad Carlos III Paul McCreesh, Director musical Mayo: 27, 30. June: 2 Enero: 18, 20. Teatro Real Versión de concierto Graham Vick, Director de escena lvor Bolton, Director musical Domingo / Ford; Bacelli / Hallenberg; Véc Makropulos Brundibár Bohlin / Rey; Mingardo / Bardon; Leo§ Janá'eek Vetter; Gould, Naouri; Reiter Holloway / Pokupic Hans Krása Nueva Producción Nueva Producción Octubre: 13, 16 Marzo: 26, 28, 29, 31 Paul Daniel, Director musical Joan Cerveró, Director musical Abril: 1, 3, 4, 5, 7, 8, 10, 11 II burbero di buon cuore Krystof Warlikowski, Director de escena Eduardo Bazo, Director de escena Vicente Martín y Soler Denoke / Behnke; Workmann / Febrero: 28, 29. Marzo:1 Nueva Producción Bajazet Dvorsky; Le Texier / Grochowski; Universidad Carlos III Antonio Vivaldi Kuebler; Briscein Christophe Rousset, Director musical Versión de concierto Irina Brook, Directora de escena Junio: 16, 17, 18, 21, 22, 23, 25, 28, 29, 30 El barbero de Sevilla Fabio Biondi, Director musical Gioachino Rossini Gens; De la Merced; Díaz; Pirgu; Gatell; Senn; Genaux; Basso; Schiavo; Producción Teatro Real Pisaroni; Chausson; Ramón ldomeneo Proyecto Opera Estudio De Liso; Cirillo Wolfgang Amadeus Mozart Noviembre: 1, 3, 5, 7, 10, 12, 14, 16, 18 Philippe Bach, Director musical Nueva Producción Marzo: 27 Emilio Sagi, Director de escena The Rape of Lucretia Jesús López Cobos, Director musical Mayo: 13, 14, 15, 16, 17, 18. Benjamin Britten Fidelio Luc Bondy, Director de escena Universidad Carlos III Producción Teatro de Reggio Emilia Ludwig van Beethoven Streit / van Rensburg; Bell / Antonacci, Junio: 20, 26, Teatro Real Paul Goodwin, Director musical Nueva Producción Fink / DiDonato; Forte / Bayo; Workmann Daniele Abbado, Director de escena Claudio Abbado / Eivind G. Jensen, Julio: 17, 18, 19, 20, 21, 23, 24, 25, 26, 27 Groop; Schroeder; Noorduyn; Spence; Directores musicales Rose; Rosique; Rubiera; Sborgi Robert Carsen, Director de escena José Bros, tenor Kampe; Kaufmann; Dohmen; Friedrich Haider, Director musical Noviembre: 13, 15, 17 Ballet Surjan; Kleiter; Schneider Octubre: 5 Nederlands Dans Tancredi Abril: 19, 21, 23 Theater I Gioachino Rossini Silent Screen (Lightfoot - León) Cecilia Bartoli, mezzo Noviembre: 2 Nueva Producción Orpheus und Eurydike Bella Figura (Kylián) Ernst Krenek Riccardo Frizza, Director musical Septiembre: 5, 6, 7, 8, 9 Natalie Dessay, soprano Yannis Kokkos, Director de escena Versión de concierto Laurent Naouri, barítono Gala Homenaje a Barcellona / Podles; Ciofi / Jesús López Cobos, Director musical Cantarero; Pedro Halffter, Director musical Maya Plisetskaya Meli / Zapata; Chiummo / Parodi Anthony; Van Wanroij; Marzo: 30 Rodríguez; Díaz; Mentxaka Septiembre: 10 Diciembre: 5, 7, 8, 9, 11, 12, 14, Inva Mula, soprano 16, 17, 18, 21, 22 Abril: 25, 27 Béjart Ballet Lausanne Emmanuel Villaume, Director musical Abril: 9 Tristan und !solde L'Orfeo Zarathoustra, Le Chant de la Dance Richard Wagner Claudio Monteverdi Febrero: 20, 21, 22, 24, 25 Roberto Alagna, tenor Producción Teatro San Carlo, Nápoles Nueva Producción David Giménez, Director musical Jesús López Cobos, Director musical Junio : 27 William Christie, Director musical Ballet Nacional de España Lluis Pasqual, Director de escena Pier Luigi Pizzi, Director de escena Elegía (José Antonio) Smith / West; Meier / Charbonnet; Henschel; Schiavo; Prina; El café de Chinitas (José Antonio) Fujimura / Zhidkova; Titus / Marco- Prunell-Friend; Abete; De Donato Marzo: 1, 2, 4, 5, 7 Buhrmester; Pape / Zeppenfeld 1.7.17UTO NACIONAL Mayo: 13, 15, 17, 19, 21, 23, 25, .41? M N I STER I Enero: 15, 17, 19, 21, 23, 25, 26, 28 DE rom=r-' IIíi 27, 30, 31. Febrero: 4

CORO Y ORQUESTA TITULAR DEL TEATRO REAL - CORO Y ORQUESTA SINFÓNICA DE MADRID

ás información: 91 516 06 60 ww.teatro-real.com TEATRO REAL 177:f

FESTIVALES

CATALUÑA, FESTIVALES NORTEÑOS homenaje al compositor Juanjo Mier a UN PLENO A LOS FESTIVALES Santander y San Sebastián través de todo un ciclo, en el que se Girona, Peratada, San Feliu, Tome- julio y agosto estrenará su obra para órgano El cán-

lta, Et Vendrell... tico de los Tres Jóvenes. Scarlatti está julio, agosto y septiembre La vida musical del norte de España presente de la mano del davecinista se revitaliza con los festivales que se Kenneth Weiss. Y continuando con los La llegada de los meses estivales dan cita en los meses de julio y agos- estrenos, destacar la obra de Juan coincide con La celebración de los fes- to: en Santander, la 56 edición de su Alfonso García, String Quartet, encar- tivales de música de verano en Cata- Festival Internacional y el Encuentro go del festival y tos estrenos de otros [uña, la mayoría de los cuales ya se de Música y Academia; en San Sebas- tres compositores españoles, Tomás han convertido en toda una tradición. tián la habitual Quincena Musical, y Marco, Roberto Mosquera y Enrique Caracterizados muchos de ellos por un en Comillas los Caprichos Musicales. Igoa que contarán con la interpreta- concepto muttidisciplinar de la músi- La Sonnambulla de Vincenzo ción del Grupo Cosmos 21. ca, combinando una gran proporción es la obra que abre esta 56 edición Previo al Festival de Santander, recor- clásica con una aportación de moder- del Festival Internacional de Santan- damos la cita del 1 al 25 de julio, con na, este verano la geografía catalana de Guíxols conmemora su 45' edición der (del 1 al 28 de agosto), en la que el Encuentro de Música y Academia, cuenta con una interesante oferta. con un gran cartel. En total, 25 pro- también podremos ver Tosca, ambas bajo la dirección de Paloma O'Shea Iniciamos el recorrido por el Festival puestas se repartirán en los meses de óperas con producción internacional, que reunirá a 80 músicos y 50 profe- Internacional Castell de Perelada, que julio y agosto, en los que la danza se presentan por primera vez en sores de todo el mundo en un progra- este año llega a la cifra redonda de las también tendrá su cuota de protago- nuestro país. ma con más de 60 conciertos, que se 20 ediciones. Celebrado ininterrumpi- nismo. Los contrastes de la música El Boston Ballet y la compañía de celebrarán en su mayoría en el Palacio damente desde 1987, programando moderna y clásica volverán a la loca- danza Antonio Gades que nos trae el de Festivales de Cantabria. También espectáculos de ópera, ballet, con- lidad gerundense, destacando las Carmen de Bizet, protagonizan el en este mes, Comillas celebra su cuar- ciertos sinfónicos y de cámara, recita- actuaciones de la Orquestra Filarmó- ciclo dedicado a la danza, en el que se ta edición de los "Caprichos Musica- les, musicales (162 títulos en 20 nica de Catalunya, el Ballet Víctor homenajea a Balanchine, con la pues- les", festival que cuenta con la direc- años), con la participación de grandes Mate, et Coro de la Capilla de Sant ta en escena de tres de sus obras. Cie- ción de dos grandes violinistas: Ara figuras de renombre internacional. Petersburg, Joe Cocker, Noa o los pro- rran el ciclo los solistas del Ballet de Malikian y Serguei Mesropian. pios Sabina y Serrat. Nueva York con el estreno de Noces, Los dos meses estivales darán lugar de Stravinsky, y con Joaquín de Luz Domenico Scarlatti y Zabaleta, pro- también a la 27' edición del Festival como primer bailarín. tagonistas de la Quincena Internacional de Música Pau Casals de La Quincena Musical de San Sebastián El Vendrelt. El certamen contará con (del 6 de agosto al 4 de septiembre) Cartel de Músic cademia una gran representación de músicos recupera en esta edición el Teatro Vic- de toda Europa, como son los casos toria Eugenia, sede principal de estas del pianista ruso Atexei Volodin o la jornadas, y presenta un programa en Orquestra Sinfónica Estado de Litua- torno a dos figuras clave: Domenico nia. El Auditori Pau Casals será el epi- Scarlatti, y Nicanor Zabateta en el centro del Festival. centenario de su nacimiento. Junto con tos festivales más destaca- En la conmemoración del 250 aniver- dos se celebrarán otros que van sario de la muerte del compositor cobrando importancia como son el napolitano, se reeestrena, tres siglos Festival de Música Vila de Llívia después, su primera ópera: L'Ottavia Este año el festival transcurrirá del 20 (agosto), el Festival internacional de restituita al trono; y se ofrece una de julio, con un concierto inaugural música de Begur (julio y agosto), el leer selección de sus célebres sonatas, de con temas de Chaikovsky, hasta el 19 Festival de músicas religiosas de Giro- la mano del pianista Christian Zacha- de agosto, cuando Joan Manuel Serrat na (de junio a septiembre), la Schu- En et apartado sinfónico, que contará rias. La agrupación Mensa Harmonica y Joaquín Sabina cerrarán el certamen bertíada de Vilabertran (agosto-sep- con siete conciertos y cinco elencos y el contratenor Carlos Mena comple- con un recital. tiembre) y et Festival música castillo orquestales, Zutema de la Cruz, pre- tarán este homenaje con la interpre- También en julio y agosto se celebra- de Santa Florentina en Canet de Mar senta en estreno absoluto su obra tación de obras de la escuela napoli- rá el Festival de Músiques de Torroella (julio y agosto). Concierto Cántabro. Contaremos con la tana. de Montgrí. En su 27 edición, el fes- A ellos se unirán otros festivales de pianista Marta Argerich acompañada El centenario del nacimiento del tival mantendrá como eje central la música eminentemente moderna co- por la Orquesta Nacional de Rusia. La arpista Nicanor Zabateta, se conme- música clásica occidental, introdu- mo son et Sonar Festival y el Summer- Concertgebow Orchestra será quien dé mora a través de una exposición sobre ciendo elementos extramusicales y case, ambos en el Parc del Forum de por finalizadas estas jornadas con su su obra, y las interpretaciones de Chi- muestras de otras culturas. La heren- Barcelona. X. V. interpretación de la Sinfonía n° 8 de [[ida Leku, junto con el concierto que cia musical catalana, y también la www.festivatperalada.com Bruckner. la arpista Frédérique Cambreting ofre- española y europea, estarán presentes www.festivatcletorroella.com La insólita presencia de Liza Minnelli cerá en et Victoria Eugenia en la eje- en el certamen. www.guixols.cat/portaferrada será el plato fuerte del ciclo camerís- cución del Concierto para arpa y El Festival Porta Ferrada de Sant Feliu hwww.etvendrell.net tico, en el que también se rinde orquesta, que Xavier Montsatvatge

28 DOCE NOTAS ertos en audio e informática musical

Enseñanza especializada Lo último en tecnología Las mejores marcas

www.microtusa.com : distribución

Rda. Guinardó, 65 lona T 93 435 36 88

epúlveda, 134 na T 93 455 36 95 %hora tarnaién en hadriu.

unoz, 14 d T 91 510 56 99

- Campoamor, 17 28 adrid T 91 702 45 87

ucroFusa FES TI VA L ES

nique Merlet; et día 7 de julio, el brasi- bres tan señeros como el chelista leño Nelson Freire; el 14, Evgueni Lluis Claret, los violinistas James

Koriolov; y cierra el festival Andrei Boyd y Daniel Francés, o el Kuss Quar- 23 f ESTIVAL Of MUSICA ALICANTE 2007 Gavrilov. Por su parte, Los días 1, 8 y 15 tet. EL Luthier invitado este año es el de julio actúan los jóvenes José Menor, belga Thomas Bertrand. X. V. Katja Michel y Daniel Blanch. (www.festivalturina.com ) Sevilla, por su parte, acoge otra mani- festación de nuevo cuño: el Festival ASIA EN EL MEDITERRÁNEO Turina, que nace con la doble inten- Festival de Música de Alicante ción de homenajear y difundir La vida Alicante, del 20 al 29 de septiembre y obra del gran compositor sevillano, así como ofrecer una manifestación Bajo el epígrafe "Trazos de Oriente" plural en la que se dan cita concier- se ha programado en Alicante del 20 2,8 Ooo,on me2 mu," tos, clases magistrales, una exposi- al 29 de septiembre el 23 Festival de ción sobre Turina, becas, talleres de Música del que es máximo responsa- dedicó al propio Zabaleta. luthería y, sobre todo, un entorno de ble Jorge Fernández Guerra, en cali- ble en el Teatro Arniches, con Fabián Gran presencia de formaciones rusas encuentro para Los jóvenes músicos. dad de director del Centro para la Panisello en el podium, elaborado a en esta edición, como La Orquesta del El festival se celebra entre los días 17 Difusión de la Música Contemporá- partir de obras de compositores japo- Teatro Mariinsky, con Valery Gergiev y 23 de septiembre y cuenta con nom- nea (CDMC). El nombre vertebra el neses de la nueva generación, naci- en la dirección; o La orquesta Nacional programa, dominado por artistas dos entre 1955 -Toshio Hosokawa- y Rusa que actuará junto con la pianis- procedentes de aquellas latitudes o 1971, como es el caso de La joven ta Marta Argerich. En el apartado por títulos que Las evoquen. Lo sin- Malika Kishino. Entre las sorpresas se vocal, oportunidad única para disfru- tetiza el programa de apertura, en el cuenta con la presencia de José tar de La interpretación de la soprano Teatro PrincipaL, donde las Tres pie- María Sánchez-Verdú, que en su face- María Bayo. En el terreno operístico, zas indonesias de Ernesto Halfter se ta poco habitual de director, se pone tres obras: la versión semiescenifica- complementan con una exhibición de al frente de la Orquesta Ciudad de da de Los cuentos de Hoffman, de la danzas y música tradicional de Suma- Granada (día 22) con un programa mano de Lindsay Kemp, y en versión tra, estas últimas coordinadas coreo- que, junto a sendas obras de Xenakis concierto Aleko, de Rachmaninov, y gráficamente por Chendra Panatan, y Takemitsu se escucharán dos estre- Otello, en La interpretación de la apoyado en el capítulo danza por nos: uno de La extremeña Iluminada Orquesta Sinfónica de la Radio Colo- Bianca S. PuLungan y Naree Kim. Pérez Frutos y otra del propio director nia WDR. No olvidamos mencionar el Daniel Francés Martínez Todo ello, contando con METAdomus -Elogio del Aire-, un concierto para ciclo dedicado a la música contempo- para el viento y la percusión tradi- violín y orquesta encargos ambos del ránea con gran presencia de composi- cionales y un grupo de instrumentis- CDMC. No son los únicos. A estos hay tores españoles, como Fabián Panise- tas en el que coinciden Ananda Su- que sumar el de Sofía Martínez que el llo o César Camarero. F. D. karlan, Mercedes Carretero, Dagmar 24 se incluye en el concierto de La www.albeniz.com Rentova, Alfredo Anaya y Javier pianista japonesa Eiko Shiono, el www.festivalsantander.com Belinchón. EL semantismo se despla- Laberinto de la Noche de Carlos Satué www.quincenamusicaLcom za un día más tarde hacia los compo- que el Grupo Enigma, con Juan José sitores en La oferta del Plural Ensem- Olives, reúne el 27 con el Concierto NUEVOS FESTIVALES para viola de José Luis Greco en un Festival Joaquín Turina concierto que cierra Tree Line de Sevilla, del 17 al 23 de septiembre Los festivales de clásica se asocian Takemitsu. Por último, et Trío Arbós y Festival internacional de Piano Neopercusión, protagonistas del ciclo Barcelona, del 30 de junio al 15 de julio En España se desarrollan cada año no menos de 300 acontecimientos Residencias del CDMC, suman La crea- musicales que pueden ser considerados como Festivales. Ésta es una de ción de Miguel Gálvez a Las creacio- El I° Festival Internacional de Piano de Las conclusiones alcanzadas por la recién creada Asociación Española de nes de Isang Yung, Frederich Rzewski Barcelona nace enseñando sus cartas: Festivales de Música Clásica y, sin duda, uno de los motivos clave de su y Yoshihisa Taira. Dejando al margen el teclado. Sus actividades se desarro- las dos ofertas radiofónicas (24 y 26) necesidad. A primeros del pasado mes de mayo se reunieron en Sevilla llan en el Auditori y consta de cinco en el Casino de La ciudad, la propues- dieciocho festivales y nombraron a Luis López de Lamadrid (Festival de conciertos más tres sesiones dedicadas ta más exótica la brindan el mismo Peralada) como Presidente, José Luis Ocejo (Santander) como Vicepre- a los jóvenes pianistas catalanes, día 26 el Xenia Ensemble con su Músi- sidente y echaron a andar para representar los intereses de todos, ase- tiene, por tanto, más de una tempora- ca tradicional para pipa a solo -Liu da corta y compacta de grandes intér- sorar en aspectos jurídicos y desarrollar acciones, etc. Para poder ser Fang, solista-, o el concierto de clau- pretes que de un verdadero festival. socios de la nueva Asociación, los Estatutos establecen que los Festi- sura el 29 a cargo del Théatre Cryptic, Pero eso no quita para que el programa vales de Música Clásica deberán ser anuales, estables y no sobrepasar con músicas de inspiración asiáticas sea realmente tentador. Abre el fuego los 90 días continuados; aunque se llamen Muestras, Semanas, Jorna- contando con la complicidad del el siempre magnético Ivo Pogorelich el das o similares. D. N. T'ang Quartet de Singapur. 3. A. LL. 30 de junio; el 4 de julio lo hace Domi- (http://cdmc.mcu.es )

30 DOCE NOTAS ig —e. Teatro Albéniz r Comunidad de Madrid 1 a I ma cin TnrirT.

C/ Paz, 11 Tel.: 91 531 83 11 CMComunidad de Madrid www.madrid.org

LES CENCI de Antonin Artaud y Giorgio Battistelli Sábado 2 de junio 20:30 Domingo 3 de junio 19:00 Odéon-Théätre de l'Europe Orquesta de La Toscana Luca Pfaff, dirección musical Georges Lavaudant, dirección escénica ZANGEZI de Velimir Khlebnikov y Héctor Parra Viernes 22 de junio 20:30 Sábado 23 de junio 20:30 operadhoy Schauspielhaus Salzburg IRCAM de París Robert Pienz, dirección de escena DRUMMING PLAYING DRUMMING Lunes 25 de junio 20:30 Steve Reich: Drumming Drumming Grupo de Percussäo de Oporto Miguel Bernat, dirección

Venta de abonos y localidades Teatro Albéniz de la Comunidad de Madrid ci Paz 11. Tel. 91 531 83 11 c[43 902 488 488 entrados com- FM] cajeros Exi Les Cenci y Zangezi: entradas de 12 a 22 € Drumming Playing Drumming: entradas de 7 a 15 € Abono 3 espectáculos: 20% de descuento LAS ORQUESTAS ESPAÑOLAS VAN DES- GRANANDO SUS PROGRAMAS DE LA TEM- PORADA PRÓXIMA, AUNQUE NO SIN PAR- SIMONIA. ENTRE LAS QUE HAN HECHO LOS DEBERES Y YA ANUNCIAN SUS FUTU- ROS CARTELES SE ENCUENTRAN, CÓMO NO, LAS DE MADRID Y BARCELONA, AUNQUE SÓLO FUERA PORQUE EL PÚBLICO HAY QUE GANÁRSELO Y EL ESPECTÁCULO SIN- FÓNICO PELEA HOY CONTRA OLÍMPICOS DESPRECIOS DE MEDIOS DE COMUNICA-

GLORIA COLLADO CIÓN Y CRISIS VARIAS. EN MADRID, ADE- MÁS, HAY UN TRIMESTRE MORDIDO POR Música sinfónica: EL CIERRE DEL AUDITORIO NACIONAL DE MÚSICA (HABRÁ OBRAS DESDE ESTE puente aéreo VERANO HASTA FINAL DE AÑO). y a Orquesta y Coro Nacionales de España brindaron hace pocos días sus esperadas novedades para L'esta temporada corta. Y el resultado bien merece la afirmación de que han hecho de la necesidad virtud. En el trimestre del destierro otoñal van a tener giras por Alemania, Rumania y China, además de varias ciudades españolas; y en los huecos van a ofrecer dos jugosos conciertos al aire libre en el Matadero de Madrid; el primero (8 de septiembre), dedicado a música para unos fuegos artificiales (;sin Haendel!), y el segundo (15 de septiembre), al bolero (;sin Ravel!), con invitados como mónica de San Petersburgo (con Temirkanov), Pasión Vega, Estrella Morente, María de Medeiros London Symphony (con Gergiev y Colin Davis en y Miguel Poveda. También van a estar en el Tea- visitas diferentes), Staatskapelle Dresden (Fabio tro Real ofreciendo Leonora (Beethoven) en con- Luisi), Cincinnati Symphony (Paavo Jarvi), cierto; y van a inaugurar la temporada de músi- Münchner Philharmoniker (Christian Thiele- ca contemporánea del CDMC en el Museo Reina mann), Mito Chamber (Seiji Ozawa), Philharmo- Sofía (22 de octubre) dirigidos por Beat Furrer. El nia (Ashkenazy), Royal Concertgebouw (Daniele Valerie Gergiev Coro, por su parte, muestra sus ganas de volar Gatti), además de recitales de Radu Lupu y Elliott Carter solo y prepara una primera cita el 9 de diciembre. Barenboim. Todo ello con programas consisten- Con estos precedentes, casi da pena que vuelvan tes y seguros (Bruckner, Mahler, Schubert, Chai- a su temporada regular del Auditorio Nacional a kovsky, Brahms, Strauss y algunos más que no partir de enero. Cuando lo hagan, a partir del día desmerecerán). 11, la temporada casi va a ser completa en cifras: La Orquesta Sinfónica de la RTVE no tiene pro- 21 programas hasta mediados de junio, con blemas de Auditorio, pero lleva meses al borde atractivos como La carta blanca a Elliott Carter del ataque de nervios por las turbulencias de la (el más grande compositor americano vivo y que casa madre. (¡Cerrará?, ¿se convertirá en la a sus 99 años está apunto de celebrar su cente- orquesta del Circo Price?, seguirá desperdician- nario con los ojos bien abiertos), o el tema do su talento en un abyecto programa de televi- denominado "Mirada a Oriente", que ilustra La sión...?). De momento, su avance para 07/08 no propuesta del INAEM a sus distintas unidades trasluce nada raro: 22 programas que abarcan con motivo del año de España en China. desde el 10 de octubre al 5 de abril en su sede Con problemas similares de temporada corta del Teatro Monumental; buenos programas con lidian los lujos sinfónicos de la grande de las pri- un poco de todo (incluso Bruckner, para que vadas: Ibermüsica; aunque los 19 programas que vean los snobs de Ibermusica que el autor aus- ofrecen no parezcan menos que otros años. La triaco también visita el Barrio de las Letras), serie Arriaga empieza el 10 de febrero y tres días pero sin olvidar a los autores españoles vivos, lo después, la serie Barbieri. De entre los nombres que constituye una labor inestimable: (Casa- señeros, un poco de lo de siempre, que es lo que blancas, De Pablo, Román Alís, Cristóbal Half- gusta al aficionado chic de este superciclo: ter, García Abril, Ramón Humet, Gloria Isabel

32 DOCE NOTAS NOVEDADES

»Me encuentro constantemente rodeado por un mundo de obras maes- tras y belleza», se lee en el prólogo de La partitura de mi vida. el libro de me- LA PARTITURA , Viena. MI VIDA morias de Zubin Mehta. Bombay Mcmornon Montreal, Los Ángeles, Elorencia, Nue- va York. Múnichy. por supuesto. Tel Aviv constituyen las sucesivas etapas de un fantástico viaje musical en el Que el lee - tor melómano va conociendo, además de las respectivas y otras orquestas, a los familiares, amigos y colegas Que han dejado huella más o menos prolunda en una vida de constante dedicación a la música. Entre sus maestros. Mehta des laca a uno, Hans Swarowsky, pero los músicos de los QUe ha extraído alguna enseñanza son innumerables. De hecho, la palabra «aprender» es una de las que con mas frecuencia aparecen en un libro en el Que los conceptos de amor, compromiso, lealtad y gratitud, tanto aplicados a los asuntos terrena- les corno al noble arte de aportar alivio a los demás mediante la creación de bellos sonidos, desempeñan asimismo un papel capital en la biografía de este verdadero "maestro de maestros". Formato: 2 1),I4,5 Paginas: 304 Esa-Pekka Satonen. c'Nicho Södling Los programas que íntegramente van recogidos en la presente publicación, van desde la música sinfónica a la de cámara. Ramos —la directora que también compone—, y desde la instrumental a la vocal.), desde José Luis Turina). la antigua a la contemporánea. Nos El ámbito barcelonés tiene sus equivalentes enfrentamos en este volumen al análisis con la temporada regular de la OBC, en el Audi- de más de mil obras. Un análisis riguroso tori, y los lujosos conciertos del Palau 100. La pero no aburrido, útil para el profesional OBC ofrece una temporada densa, con 34 progra- y a la vez, para un público acostumbrado a leer sobre música en las críticas de mas, que se inicia el 21 de septiembre y conclu- prensa y en los programas de mano. ye el 19 de junio. Además de su titular, Eiji Que Durante el período Que va desde 1983 a (que dirige 7 programas), destacan Christian 2000 -el abarcado en este libro-. Zacharias, con tres, Salvador Mas, Ernest Martí- recorrieron nuestro país importantes nez Izquierdo(anterior titular) y López Cobos, solistas y agrupaciones, tanto con dos programas cada uno. También es desta- instrumentales como vocales, cable la apuesta por brindar conciertos popula- ampliandose el repertorio conocido »en vivo» por los aficionados hasta res, corno lo son, cada uno a su manera, "La extremos inconcebibles algunos años antes. Partituras, bibliografíay discos relacionados con todos estos pentagramas fueron objeto de la meticulosa música del cine fantástico", "El oratorio de Navi- mirada y la meticulosa escucha de Badenes. Y con ello proporcionó una dad", "Música para una fiesta" (ambos navide- inestimable ayuda para la comprensión de las obras aquí analizadas, ayuda ños), y "El poder de seducción del tango". Y es Que debería ser aprovechada por todos aquellos Que aman la música. reseñable la presencia de tres orquestas invita- Extracto de/libro: das: la la OCNE y la Nacional del Capito- JONDE, I. S. Bach: Toccata en mi menor, BWV 8301 lio de Toulouse. las siete toc catas para c I a ve fueron escritas entre los años 1710 1720. en la En cuanto al Palau 100, una simple reseña de época en Que Bach trabajó en la corte de Weimar, El origen de la forma carteles da la idea de sus pretensiones: Israel !oculta 3e remonta a finales del siglo XVI como un preludio. en estilo libre Philharmonic (con Zubin Mehta), Orquesta Revo- e impwvisatorio, del QM.' servían los organistas para preparar el instrumen- lucionaria y Romántica (Gardiner), Scottish to co ocasión de las funciones litúrgicas. Se debe a Fre.scobaldi la completa formulación de la toccata en el modo en olle autores alemanes como Chamber (Frans Bruggen), Los Angeles Philhar- froberger la adoptarían. La Toccata en mi menor. BWV 830 posee una monic (Esa-Pekka Salonen), BBC Philharmonic traica grandeza dentro de su brillante. escritura (Noseda), Philharmonia (Muti), y la más sor- Formato: 24.5 s17 prendente: Orquesta Filarmónica de China (diri- Paginas : 1071 Encuadernado en Geltex con sobrecubierta gida por Long Yu). • para más información: www.editoressiveramusica.com FE DE ERRORES C/. Paz, 19 Las fotografías de GI7CIWO de la CND2, aparecidas en 46003 Valencia el n° 56 de Doce Notas como de Fernando Marcos, Tel. 96 391 55 67 - Fax 96 392 17 36 QINEPA tDrICE38 [email protected] son del fotógrafo Pedro Arnay.

DOCE NOTAS 33 ÓPERA PARA EL TEATRO REAL DE MADRID Y EL LICEU DE BARCELONA PARECEN ABANDERAR EL DIFERENTES PALADARES BUEN JUICIO PROGRAMADOR TRAS LA LUCAS BOLADO IRRUPCIÓN EN TROMBA DE VALENCIA, QUIEN CON SU PALAU DE LES ARTS, SE HA POSICIONADO EN PRIMER FILA DE LOS "MEJORES" TEATROS DE ÓPERA DE LA GALAXIA, O AL MENOS DE LOS MÁS CAROS Y DESPILFARRADORES.

Janácek, e Idomeneo, Mozart (con López Cobos y Bondy). A esto se le añade en versión concierto, Leonora (primera versión del Fidelio de Beetho- ven), Bajacet, de Vivaldi, Orpheus und Eurydike, de Krenek; La clemenza di Tito, de Mozart (semiescenificada) y Orphée et Eurydice, de Gluck. Buenas ideas, pero un concierto no es ópera. La temporada 07/08 del Liceu de Barcelona

4. I R:. I. I.e3L rn la presentación de la temporada 07/08 del tiene un punto más consistente y tradicional que r Cl-,_ ,- i: UWr Lu ,, ,UN t Real, su Gerente, Miguel Muñiz, insistió en el el Real, es más un menú sidrería. Anuncia doce :i\r; ,-,b R CSLII— equilibrio presupuestario, la ampliación de las programas, dos de ellos en versión concierto y . e ei i 14 -1 ef"91 el j" 8 Jeil ,, A 13 E E posibilidades de abonos, el aumento de localida- otro en el foyer: Hangman, Hangman! y The Town Eg O 74 Mi ;T des, etc. Que haya suerte porque en diez años, el of Greed, de Leonardo Balada (el inevitable con- P TC) JH Real ha creado, en tiempo récord, un público temporáneo, aunque poco). Del cartel, destacan penoso. La programación, la primera verosímil- dos óperas de Verdi (Aida y Luisa Miller); otras mente desarrollada por el actual equipo, podría- tantas de Wagner (Tannhäuser y La Valquiria, mos definirla como un menú degustación: largo y aunque ésta en concierto, con Plácido Domin- estrecho, flojo en los postres (ópera contemporá- go); un Don Giovanni mozartiano para que jue- nea), rico en entrantes (ópera antigua), y sabroso, gue el travieso Calixto Bieito; Electro, de Strauss, variado y corto en los platos medios. Hay una cier- Andrea Chénier, de Giordano (con José Cura y ta demagogia en presentar diecisiete títulos cuan- Carlos Álvarez); La Cenerentola, de Rossini; Muer- do cuatro son en versión concierto, o semi, y un te en Venecia, de Britten (cada vez más promo- poco de desorden en el juego de referencias (tres cionado como el operista del siglo xx); una Lucre- Orfeos, dos versiones de Fidelio, Beethoven, otras cia Borgia, de Donizetti, en versión concierto dos de Tancredo, Rossini), pero, en general, hay (por qué?, ¿acaso Edita Gruberova está para buen nivel. El apartado grande tiene referencias pocos trotes?), y un excelente programa doble: incontestables como Boris Godunov (Mussorgski), El castillo de Barba Azul, de Bartók, y Diario de II burbero di buon cuore (Martín y Soler), The rape un desaparecido, de Janácek; todo aderezado por

Tristan und Isolde. Cortesía Teatro Real. of Lucrecia, de Britten; Tristán (con López Cobos y las visiones de La Fura deis Baus, Pons y Piensa. Luis Pascual), La Gioconda, de Ponchielli (con En resumen, dos visiones de lo que es una El Castillo de Barba Azul. Pido y Pizzi), Tomen/ano, de Haendel, Fidelio (nada temporada operística, ambas con la pretensión Cortesía Teatre del Liceu. 'Ruth Walz. menos que con Claudio Abbado y la Mahler Cham- de combinar eficacia, tradición, un punto de ber, aunque el maestro sólo hará dos funciones y modernidad y buenas intenciones que podían ser Boris Godunov. Cortesía Teatro Real. Gullberg Jensen, una tercera), Olfeo, de Montever- criticables hasta que llegó Valencia y las ha con- di (con Christie y Pizzi), El caso Makropulos, de vertido en la sensatez misma. Ei

H a edición de los Premios Líricos Teatro Campoamor 2007

Por segundo año, la Fundación Premios Líricos Teatro Campoamor ha fallado sus 150 aniversario del Teatro de la Zarzuela); Actriz o actor de zarzuela: Millán premios. Dirección musical: Zubin Mehta (Fidelio); Dirección de escena: Robert Salcedo (Mochila, Los sobrinos del Capitán Grant); Premio especial a toda una Carsen (Diálogo de Carmelitas); Nueva producción: Otra vuelta de tuerca, Britten carrera: Mirilla Freni; Institución o persona que haya contribuido muy (Teatro Campoamor, Oviedo); Cantante masculino: Matti Salminen (Rocco, significativamente al mundo de la Lírica. Plácido Domingo (Concurso de canto Fidelio); Cantante femenina: Fiorenza Cedolins (Cio-Cio, Madama Buterfly); Operalia); Premio especial del Jurado: Radio Clásica de RNE, por su constante Cantante revelación: Ainhoa Garmendia (Servilla, La Clemenza di Tito); Cantante apoyo y difusión de la lírica a lo largo de sus más de 50 años de existencia y de zarzuela: Carlos Álvarez (Vidal, Luisa Fernanda, y conciertos conmemorativos con el deseo de que esa labor siga desarrollándose en el futuro.

34 DOCE NOTAS EL CAMINO EN CASTILLA Y LEÓN cdr, The Hilliard Ensemble

"EL CAMINO DE LAS LUCES Y LAS SOMBRAS"

JULIO 2007 Jueves 19 • San Juan de Ortega IGLESIA DE SAN NICOLAS Viernes 20 • Burgos IGLESIA DE LA MERCED Domingo 22 • Frómista IGLESIA DE SANTA MARÍA DEL CASTILLO Lunes 23 • Carrión de los Condes MONASTERIO DE SAN Z011.0

Martes 24 • Villafranca del Bierzo .....Vogvz1n225 . • A ¿1. IGLESIA DE SAN FRANCISCO Miércoles 25 • León SANTA IGLESIA CATEDRAL Todos los conciertos comenzarán a las 20.30 hs. Entrada libre basta completar el aforo

Junta de Castilla y León Conste* de Cultura y lialsmo Fundación Siglo para lavan* de Guilda y lada

Información: www.tündationsiglo.org • Tel. 983 213 886 •

•

e eeeeee-e••••••••••••••

" LICEO DE CÁMARA, A LA SOMBRA DE HAYDN

recibido Cuarteto Casals, el Trío Jean Paul, el Cuarteto de Tokio, el Cuarteto Alban Berg (una especie de talismán del ciclo) y el ensemble Ima- ginarium dirigido por Enrico Onofri desde el vio- lín barroco. Si todos estos grupos tienen doble presencia, no menos importantes son los que tienen una sola cita, como muestra tenemos a los fabulosos hermanos Capuçon, el Cuarteto Arte- mis, el Cuarteto Sacconi, el New Helsinki Quartet Héctor Parra. a XVI edición del Liceo de Cámara, de la Fun- ampliado por el fabuloso chelista Anssi Karttu- 'Guillermo Barbera. Cortesía Calle20 Ldación Caja Madrid, también está afectada nen, o el Cuarteto Pavel Haas, elegido cuarteto por el parón otoñal del Auditorio Nacional de joven de la edición. Música de Madrid. Y su opción ha sido comenzar En cuanto a la programación, queda dicho que el 23 enero, pese a lo cual mantiene un consis- Haydn sobrevuela la temporada; pero no menos tente ciclo de 22 conciertos, que se acogen a la interesantes van a ser los dos programas de Ima- protección de Franz Joseph Haydn. Aunque este ginarium centrados casi exclusivamente en Core- ciclo no suele tener desperdicio, puestos a des- lli, ese gigante del violín y la música barroca al tacar encontramos a una serie de extraordinarios que habría que volver periódicamente. El aparta- cuartetos de cuerda que brindan más de un con- do contemporáneo (siempre testimonial en este cierto. Es el caso del Ensemble Scharoun, que ciclo "clásico") tiene un punto importante en el viene con la soprano Annette Dasch, el Cuarteto encargo del año al joven compositor catalán resi- Mosaiques (ampliado con Raphaél Pidoux, chelo dente en París, Héctor Parra, que en muy poco y Christophe Coin, baryton), el siempre bien tiempo se ha convertido en una voz fuerte del panorama europeo (operadhoy le estrena una ópera este mes de junio en Madrid y Salzburgo). En este caso no es un cuarteto, es un trío de cuerda que estrena el Jean Paul el 3 de abril. L. B.

LA OTRA ÓPERA

úsica de hoy (contraída como musicadhoy, a modo de marca) ha encontrado un buen filón en la M ópera contemporánea, y así lo muestra desde hace años con propuestas propias, coproduccio- nes, desafíos estimulantes y una nueva marca: operadhoy. La propuesta de este año, que tiene lugar en el mes de junio como en anteriores ocasiones, óperas es Les Cenci, del italiano, Giorgio Batis- trae dos óperas de novísimo cuño y un es- telli, responsable, además del ciclo musical de pectáculo músico teatral a partir de Steve la Bienal de Venecia. Parte de un texto de Anto- Reich, el creador del minimalismo musical y de nin Artaud y llega al escenario del Teatro Atbé- quien se cumplen los 70 años. La primera de las niz de Madrid los días 2 y 3 de junio con direc- ción de Lucas Pfaff. Más sugestivo aún va a ser el Zangezi, que firma el joven músico catalán Héctor Parra, sobre texto de Velimir Khlebnikov. Es una coproducción entre operadhoy y Theater- haus de Salzburgo, y cuenta con colaboración tecnológica del IRCAM de París. Será los días 22 Les Cenci. ',Pietro Cinotti y 23 de junio en el Albéniz. De no perderse. L. B.

36 DOCE NOTAS FUNDACIÓN GUERRERO,

25 AÑOS DE AVENTURA FÁTIMA DELGADO

a Fundación Jacinto e Inocencio Guerrero celebra sus 25 años. Desde su creación en 1982, [a Funda- LLoción se ha convertido en un importante referente de la vida cultural españota gracias, sobre todo, a sus concursos de canto, guitarra y piano, que han supuesto el inicio de una prometedora carrera para muchos compositores e intérpretes, hoy grandes figuras de proyección internacional. Han resultado galar- donados artistas como Eduardo Isaac, Miguel Ituarte, o Antón García Abril. Coincide con el 25 aniversario la convocatoria de la XVII edición de su Concurso Internacional de disco. Asimismo, habrá conciertos con estas obras Retrato de Jacinto Guerrero Guitarra "S.A.R. La Infanta Doña Cristina", que en un ciclo que se iniciará en diciembre, y se pro- en los años 20. Cortesía Fundación presenta novedades. En primer lugar, el cambio de longará a lo largo de 2008. Será en enero de ese J. e I. Guerrero. sede, ya que este año el Concurso tendrá lugar en año, cuando tenga lugar también un concierto la localidad toledana de Ajofrín, pueblo natal del especial por los 25 años, en el que estarán pre- maestro Jacinto Guerrero. La Fundación ofrecerá sentes todas las especialidades de los concursos gratuitamente a los participantes el desplaza- convocados por la Fundación, y que tendrá como miento y hospedaje durante las pruebas, que ten- hilo argumental la recreación de la labor que la drán lugar entre el 22 y el 26 de octubre, pudien- Fundación ha llevado a cabo durante este cuarto do inscribirse hasta el 28 de septiembre. de siglo. Los conciertos se celebrarán en su mayo- Uno de los fines principales de la Fundación es la ría en Madrid, aunque también lo harán en La loca- promoción de obras contemporáneas; por este lidad de nacimiento del compositor, Ajofrín, y en motivo, este año et Concurso de Guitarra introduce el Teatro Rojas de Toledo, así como en distintos otra novedad: la interpretación de una obra obliga- escenarios de Castilla la Mancha. • da; en este caso, Quaderno d'estate, del compositor Jesús Rueda, escrita para este certamen. Además, este año el ganador del primer premio podrá participar en el Concurso Michelle Pittaluga de Alessan- Ve() dria, en los festivales de Belgrado y Monterotondo y en el Palau de les Arts Reina Sofia de Valencia. 090r2) Para la conmemoración de su 25 aniversario, la

Fundación va a realizar encargos a 10 composito- GOBIERNO 5'. I \ liRl. res de entre aquellos que han resultado premia- C \ NTA BR I A dos en sus distintos concursos. Cada uno com- pondrá una obra para piano que haga referencia a la música del maestro Jacinto Guerrero. Las obras Cantabrie 2007 Del 1 al 25 de Julio Lecciones Magistrales de cuerda. viento, conformarán una edición conmemorativa y un plano. musica de cámara y orquesta. Mas de 60 conciertos

Director a Paloma O'Shea Director arlistico %ter Csaba

Profesores JOSÉ ANTONIO ABREU, Maurice Bourgue, Zakhar Bron, John Corigllano, Peter Cuaba, PREMIO A UN VISIONARIO Marta Gubias. Gary Hotfman, Silvia Marcoy iol, VItaly Margulls, Jaime Martin, Paul Neubauer, Reinar Schmidt, Natalia Shakhovskaya. José Antonio Abreu, animador; constructor y Karl-Heinz Steffens. Klaus Thunemann, fundador del Sistema Nacional de Orquestas Radovan Viatkovid y Rainer Zepperitz EscuYYas y acadonyab parltopiannyy Juveniles, Infantiles y Pre-escolares de Royal Acadatny al Muslo (Londres). Conservatoire National Superleur de Huelgue er de Dense (Perla). Hanns Elsker Hochschule für Musik n Berlin). Venezuela, ha sido el elegido para la concesión del Premio Academia Slbellus /Helsinki). Academia de Muslos Ferenc Liszt (Budapes1). Acedemla de Don Juan de Borbón de la Música, en su segunda edición. Artes ESCelliC85 (Praga). Instituto inlerneclonal de Musica de Cernera de Madrid y Enhorabuena desde aquí a uno de los gigantes de la Escuela Superior de Muslos Boina Soria música entendida como solidaridad, educación y apuesta n nforrnacen Tino 91 351 10 60 encuenlro g albenu com de futuro. Difícilmente podría haber elegido mejor la wsese stbemo corn Fundación Don Juan de Borbón en la línea comenzada con 1111MI FIEL La primera edición de este premio, concedido a Maria Job 4 - Pires y a su gran proyecto educativo en la localidad 41.b. mr.ema portuguesa de Belgais. D. N.

DOCE NOTAS 37 PEQUEÑAS NOTAS

BURLA, BURLANDO, II tutore burlato. Javier del Real. Cortesía Teatro Real. GLORIA COLLADO EL TUTOR SIEMPRE PAGA

n el contexto del bicentenario de la muerte del gran valenciano Vicente Martín y Soler (el amigo y rival de Mozart), celebrado el pasado año, 2006, nacieron diversos proyectos que siguen repo- niéndose. Uno de ellos es su zarzuela (o farsa) Il Tutore burlato, compuesta en 1777, con un argumento típicamente dieciochesco: tres hombres muy dispares se disputan el amor de una grandes, y es que se trata de un proyecto didác- muchacha. tico que se programa con la etiqueta de progra- Este espectáculo nació con el patrocinio de la ma en familia. La obra cuenta con la participa- Sociedad Estatal de Conmemoraciones y la pro- ción de la Orquesta-Escuela de la Sinfónica de ducción del Teatro Real en colaboración con la Madrid, la dirección escénica de Ignacio García, Universidad Carlos III. El pasado mes de octubre la escenografia de Ana Garay (miembro del equi- se vio en el Auditorio Padre Soler y en el Campus po del Teatro Real) y la dirección musical de de Leganés de la Universidad Carlos III. Ahora, Lorenzo Ramos. El espectáculo está recomenda- en junio (14, 16, 18 y 20), llega al propio Real y do para chavales a partir de los 12 años de edad a su sala principal para alborozo de chicos y y, de ahí para arriba, para todos los públicos. •

FERNANDO ARIAS PARRA TEMPO DI MARTXA

a Orquesta Sinfónica de Euskadi ha lanzado música para que el alumnado descubra el univer- Lun proyecto educativo y de difusión para con- so sonoro de la música sinfónica y cuenta con memorar el 25 aniversario de su fundación. Este una exposición de instrumentos sinfónicos; y un proyecto se realiza mediante una unidad móvil, programa interactivo que introduce al alumnado un autobús, equipado con material didáctico para de forma lúdica y amena en el ambiente musical. enseñar y difundir la realidad de la orquesta. Este Está compuesto por una guía didáctica impresa autobús viajará a los distintos centros educativos en papel (disponible a través de la web del pro- de los municipios vascos proponiendo diferentes yecto) y un software interactivo con el que los actividades que permitan acercarse a la OSE. niños descubrirán sin esfuerzo a la orquesta, su El proyecto tiene una doble vertiente: acercar repertorio, auditorios, tipos de agrupaciones, la y difundir la actividad realizada por la orquesta figura del director... todo ello envuelto en una durante estos 25 años; proponer una actividad atmósfera musical en la que los niños podrán educativa en la que se muestra el universo musi- escuchar unas 32 obras de diferente género, cal sinfónico, en particular, y la música clásica y época y estilo grabadas por la OSE. contemporánea, en general, haciendo hincapié Esta iniciativa educativa, que estará en mar- en los compositores e intérpretes vascos. cha hasta finales de junio, ya ha recorrido cen- Tempo di Martxa está enfocado a alumnos de tros de Guipúzcoa, Vizcaya y Álava. • entre 10 y 12 años, correspondientes al tercer ciclo de Educación Primaria, los cuales reciben una hora semanal de música en las escuelas. El proyecto integra, por tanto, contenidos que incidirán en el propio currículo de estas etapas educativas, apo- yando la labor del profesorado de música en un programa inédito de colaboración entre la Orques- ta de Euskadi y los centros educativos. El material didáctico de Tempo di Martxa es el propio autobús, que se convierte en aula de

38 DOCE NOTAS PEQUEÑAS NOTAS

DIVIRTÁMONOS HACIENDO MÚSICA JAIME ARROYO MOYA CON IGOR STRAVINSKY Primera parte y la realmente importante superada con nota. En la segunda, se pro- uiero agua", dice una chica. "Yo Coca- El soldado se ubica en Madrid, acudiendo a cede a una fiel interpretación de la parti- Cola", comenta otra. "Dónde están la madrileña Puerta de Alcalá. Predominan tura del ruso, con la cálida narración de Q nuestros padres?", cuestiona una tercera. las percusiones y las flautas de las aulas de Amparo Pamplona, el soberbio papel de Estos son los momentos previos, llenos de música, frente al viento-metal y las guita- Juanma Navas y las versátiles aportaciones nerviosismo, al Concierto Pedagógico que rras clásicas y eléctricas. Hay elementos de desde la danza y la recreación de Rafa Mark Withers y la Orquesta Nacional de danza, que dos muchachas bordan con hilo Mazas y Antonio Pérez. Interesante y breve España dedican, en esta ocasión, a Igor fino, con el simple recurso de un plástico aparición de Rocío Espada. • Stravinsky y su Historia de un soldado. Los blanco. Al poco tiempo, un grupo escaso y alumnos de Secundaria participantes en simulando Mayumaná hace que el ruido este taller han tenido la dura tarea de sea creación con unos cuadernos, el crujir emular el estilo stravinskiano. Withers, el de las hojas y el sonido del corte. ideólogo del proyecto, se disculpa de su primitivo español y conversa acerca de tos meses de trabajo invertidos, partiendo de las bases de Stravinsky. La creación escolar la encabezan tres chicas narrando la historia a modo de rap.

GRANADA

CUIDA A SUS JÓVENES JUAN Josü CAPARRÓS

a Orquesta Ciudad de Granada continúa con Esta temporada se cerrará con tres concier- EL PROYECTO CANTÁNIA L el objetivo de acercar la música en vivo a tos didácticos y dos familiares de temática muy SE EXTIENDE POR TODA niños y jóvenes, desarrollar su sensibilidad y variada, que va desde la danza ("Una orquesta CATALUÑA juicio critico hacia la música, y colaborar con en danza") con obras de Mozart, Rossini, el profesorado en la formación musical del Grieg... pasando por el jazz ("Van de Jazz") Cantania, la actividad del Auditori alumnado. En el programa de la OCG, los alum- con la Granada big bang y la realización de la que permite a escolares de ciclo nos asisten a los conciertos con sus maestros Trasatlöntica, una cantata de Bibiloni en la que medio y superior interpretar una al centro Manuel de Falla en horario matinal, han participado los coros infantiles de nume- cantata junto con músicos previamente han preparado estos conciertos rosos colegios y de la cual se han realizado profesionales, se expande ahora con la ayuda de material didáctico proporcio- varias representaciones. Como viene siendo por toda Cataluña. Obra Social nado por el departamento pedagógico de la habitual, la colaboración con los centros esco- Caixa Terrassa y la Generalitat han orquesta. lares y la gran afluencia de público va en colaborado para que ciudades como La actividad pedagógica de este departamen- aumento. Granollers, Mataró, Vitafranca del to no se limita sólo a estos conciertos, realizan La temporada 2007/2008 aumenta a cuatro los Penedès, Olot y Manresa puedan más actividades como los ensayos abiertos, los conciertos didácticos, más otros dos conciertos participar en Cantania, con un cursos de preparación del profesorado que se familiares donde los niños asisten con sus proyecto espectacular. • realiza con la colaboración de la Delegación Pro- padres. Los conciertos didácticos comienzan con vincial de educación de Granada, así como la el titulado "Pequeños sueños de verano" (18 de colaboración de la orquesta con los coros esco- noviembre de 2007) en donde se interpreta una lares de los distintos colegios colaboradores con selección de obras de Mendelssohn; el 2° Con- los proyectos. cierto (tiki taiko... tam tam), (20 de enero de El éxito de estos programas es claro y la 2008) se centra en la sección de percusión de la afluencia de alumnos y la colaboración de los orquesta; el tercero se dedica a la zarzuela ("Una centros escolares es cada vez mayor y de más verbena y una rubia"), (24 de febrero de 2008); calidad, resaltando de esta forma la magnifica y el último ("la música de arpatrapo"), (6 de actividad de los miembros del mencionado abril de 2008) Lo realiza la compañia de teatro departamento. Arpatrapo.

DOCE NOTAS 39

u PEQUEÑAS NOTAS

LETRAS Y NOTAS PARA EL VERANO

FÁTIMA DELGADO

músico polaco, que se completa con una cronología que antecede a las páginas de este libro. El CD que lo acompaña está pensado para escucharse también de forma que ilustra Las páginas de cada uno de separada, y se compone de una serie de 17 estos libro-discos. A través de estos breves óguez Ediciones completa su colección pistas, con una duración total de unos 65 relatos, tos pequeños podrán familiarizarse Lude libro-disco dedicada a distintos minutos. Acompaña a cada uno de los frag- con la obra de los grandes genios de la compositores (Schubert, Mozart, Johann mentos seleccionados una breve explica- Música, de una manera fácil y divertida Strauss, J. S. Bach y Beethoven) con dos ción sobre la obra y su relación con la bio- acompañados por las simpáticas ilustracio- novedades: La bella durmiente, y E Chopin. grafía del compositor, todo ello en un nes de Subi... todo un regalo para la vista; El primer título narra el célebre cuento que lenguaje accesible y cercano para los jóve- y por supuesto también para los oídos. • inspiró a Chaikovsky para escribir su obra nes lectores. de ballet homónima. Acompañado por unas preciosas ilustraciones de Annete Bley, La saga de los grandes músicos historia puede leerse mientras se escucha Destinada a los más pequeños, la colección • el CD que acompaña al libro, pensado Los grandes compositores y los niños, de la exclusivamente para esta publicación. Un editorial Bellaterra Música, pretende dar a s Dsßes índice con las pistas que componen el CD conocer las obras que distintos músicos (26 en total), indica la página a la que escribieron para que fueran tocadas por los corresponde cada una de las escenas del niños. La colección se inicia con el título famoso ballet. La segunda de estas publi- El pequeño Mozart, y se completa con tres caciones, dirigida a un público infantil algo ejemplares más dedicados a Schumann, J. más crecidito, está dedicada a la vida y S. Bach y Chaikovsky. Cada uno de estos obra del compositor Frederick Chopin. Unas libros viene acompañado de un CD en el simpáticas ilustraciones recrean los mo- que, además de las obras más destacadas mentos más importantes de la biografía del de estos compositores, se recrea el cuento

CONCIERTOS

AMALIA MOREIRAS EN FAMILIA EN MURCIA

programa de conciertos en familia de la dieron como resultado un concierto que no E Orquesta Sinfónica de la Región de Mur- dejó indiferente al público. cia en 06/07 incluye seis citas. Una de ellas El siguiente concierto, celebrado el 29 la ofreció el violinista Ara Malikian el pasado de abril con el título de La hora del mur- 11 de marzo con el título de Mis primeras ciélago, presentaba características diferen- cuatro estaciones. Con un reducido grupo de tes. Para empezar, se ofrecía ópera al cuerda, el violín solista y un pequeño texto público infantil, hecho poco frecuente en selección de fragmentos, unidos por la como hilo conductor, el numeroso público este tipo de conciertos y que permitió al narración de Fernando Palacios, que servía murciano pudo apreciar las dotes virtuosísti- público murciano escuchar a su orquesta para seguir la trama argumental. En la cas de Malikian y su enorme fuerza escénica. tocando desde el foso. En segundo lugar, la compañía Ópera de Cámara de Madrid, des- De hecho, el peso del concierto recayó en él, sobresaliente dirección de escena de tacó la soprano Elvira Sánchez. No obstan- pues el decorado era casi inexistente y el Eduardo Bazo (escenografía, iluminación y te, si se hubiesen resuelto satisfactoria- texto, por momentos algo ñoño y cursi, fue vestuario) consiguió dar vida con muy mente aspectos como la calidad del sonido presentado con poca gracia. Pero la populari- pocos elementos a un concierto hecho de amplificado o la duración del concierto, dad de la música de Vivaldi sumada a la per- retales. Porque no se trataba de represen- quizá largo para la edad de los niños asis- sonalidad y virtuosismo musical de Malikian tar la ópera entera sino de escuchar una tentes, el resultado habría sido mejor.

40 DOCE NOTAS E ARPAS ANTIGUAS DE ESPAÑA N PEDRO LLOPIS ARENY VIOLERO >\4(-sicAsT JUANA NI' DELGADO BELLO ORNAMENTACON Enseitaufa de calidad a la O Vaue quardia de la Música DE Aula de Educación Musical Infantil O a 8 años Aula de E Educación Musical Ele Clizko y Popular-Moderna ( mental Todas las edades, Aula de Ciclo Superior U y Moderna ida do IllúSitil POpUlar ;vol Profesional- A Aula de Educación Musical de Grado Medio Aula de Musicoterapia Reeducativa

Aula de Educación Musical para Maestros N Preparación de oposiciones Formation de profesorado eop tvi Mide e ercusión leinenial y primer tido de Grado Medio u Aula de Canto y Vol tras Actividades APARTADO 454- UZ DE T ERIFE Conciertos Seminarios Teatro - Danza ISLAS CANARIAS - ESPAÑA PtAZA DE PEÑUELAS, 11 Ir 91 517 39 71 http://www.vanaga.comiariende . WWW.alliAd(211111SiC,IS.00111 - [email protected] A e-ma i I: arpa n des@v anaga.com CERCAN1AS RENFE Rrämides o Entapdores KTRO. Acadas o Ea:apees Rincón Musical Artesanos del Piano desde 1890 le

Exposición permanente de cajas de música para regalo

LOS MEJORES PIANOS DE OCASIÓN YAMAHA - KAWAI VERTICALES Y COLAS importadores directos

También pianos europeos Alquileres con opción a compra Nuevos Afinaciones, Reparaciones Restaurados Compras, Cambios Digitales Transportes Tel. 91 319 29 19 Fax 91 319 15 77 Plaza de la Salesas, 3 28004 MADRID [email protected] - www.rinconmusical.es Metro Alonso Martínez o Colón

DOCE NOTAS 41 LA M ALDICIÓN LO PROFESIONAL EDUCACIÓN

MERCEDES CABRERA Y LA MALDICIÓN DEL "TÍTULO PROFESIONAL"

a Ministra de Educación y Ciencia, Mercedes DOCE NOTAS, ELABORACIÓN PROPIA LCabrera, ha contestado recientemente una entrevista en una revista musical. Es un buen precedente por el que felicitamos a nuestros capacita para el ejercicio de la profesión. Pero no colegas de Melómano, ya que son escasos los es así en realidad, ya que esta titulación sólo acercamientos a los problemas de la educación culmina tos estudios de grado medio, etapa pre- musical por parte de las altas autoridades. En las via y preparatoria de los estudios superiores, que declaraciones de la Ministra se analizan diversos son los que verdaderamente transformarán al aspectos de la nueva Ley de Educación (LOE) alumno en un profesional del instrumento, la bien documentados. Pero hay, también algún docencia, la composición, la investigación o la propósito inquietante y, desde luego, muy discu- dirección. Es por eso que este tramo formativo tible que nos ha movido a reflexionar y, cuando se desarrolla parejo a los estudios de Bachillera- es el caso, a discrepar de alguna afirmación; to. ¿Realmente piensa el equipo ministerial que especialmente la relativa a La "titulación profe- un alumno que acaba el Bachillerato a la vez que sional" que reaparece periódicamente como un obtiene su "Título Profesional de música" está virus inextirpable en los mejores propósitos de preparado para ingresar en una orquesta de sucesivas autoridades académicas. renombre?¡0 que ese mismo alumno tiene la Es de agradecer que la Ministra se preste a madurez personal y profesional para ejercer explicar los nuevos proyectos de su ministerio en como profesor en una Escuela de Música aten- relación con el papel que desempeña la música en diendo a los enormes requerimientos didácticos el sistema educativo, ya que esto supone una que precisa este modelo de centro? Por cierto, mayor comprensión de la norma y una ayuda ines- ha preguntado la Ministra por qué los países timable a quienes hemos de aplicar las nuevas dis- que tienen consolidado dicho modelo exigen una posiciones. Entre los diferentes aspectos que se titulación superior al profesorado? tratan en dicha entrevista, destacamos como Desgraciadamente, estas afirmaciones ponen positivo el apoyo a la innovación educativa, que de manifiesto el profundo desconocimiento desde estas líneas aplaudimos. Sin embargo, lla- sobre el grado de preparación que requiere un man poderosamente la atención algunas afirma- profesional de la música, que al igual que en ciones que, si bien por su relevancia darían para otro tipo de estudios muy cualificados, se tra- escribir varios artículos, no podemos dejar de duce en una cuidada formación previa en primer comentar aunque sea brevemente, por la enorme lugar y en segundo lugar, una capacitación pro- preocupación que nos causan. Entre dichas afir- fesional de nivel superior de larga duración; en maciones, se encuentran las siguientes: este caso, de elevadísimo coste. Recordemos que es el título superior de música el que equi- "Los estudios profesionales de música conducen vale al de Licenciado universitario y no el títu- a la obtención del Título Profesional de música. lo profesional. Un titulo que cada vez tiene mayor demanda profesional..., porque cada vez es mayor el "La nueva regulación de las enseñanzas profe- número de orquestas y otro tipo de formaciones sionales de música ofrece más flexibilidad para musicales que lo exigen, y porque comienza a que se puedan simultanear con los estudios de ser también una exigencia cada vez más habi- Bachillerato. Y, al tiempo, mantiene una conti- tual para impartir clases en las Escuelas de Músi- nuidad de estructuras y contenidos suficiente ca. Y esto es así porque el título profesional como para que su implantación no genere el demuestra el nivel de cualificación de los aspi- menor problema' rantes a cada uno de estos puestos de trabajo'l Invitamos a la Ministra y a su equipo a leer el Hemos de destacar que la desafortunada deno- análisis que a continuación presentamos acerca de minación "profesional" aplicada a una etapa for- la nueva vía que se ha creado dentro de la moda- mativa de enseñanza no superior, crea una situa- lidad de Bachillerato para el Bachillerato. Y tam- ción de confusión que lleva a pensar que este bién les invitamos a consultar los sistemas educa- título está utilizado con carácter terminal y que tivos de los países más avanzados de la UE-27.

42 DOCE NOTAS LA MALDICIÓN DEL TÍTULO PROFESIONAL ri

Seguramente encontrarán una organización de medio de la puesta en marcha de los acuerdos de las enseñanzas en este tramo que se asemeja Bolonia, sería bueno comprobar, visto el silencio más al primer planteamiento que su propio par- de nuestras instituciones y del Ministerio en tido hizo en los años noventa que al que ahora relación con las directrices a seguir, qué pasos nos proponen. Y con varias décadas de éxito en están dando los conservatorios superiores para su funcionamiento fácilmente comprobable. adaptarse a la nueva estructura de estudios, al nuevo concepto de créditos, a los cambios de "Las Enseñanzas Artísticas Superiores tienen metodologías, etc. su espacio propio y flexible en el marco euro- Pero no sólo esto es necesario, ¿qué política peo de la Educación Superior. La nueva orde- de centros plantea el gobierno en relación con nación académica irá regulando las vías que la, a todas luces, excesiva red de conservatorios fomentarán la movilidad europea de los estu- superiores que tiene nuestro país que no cubre la diantes de educación artística superior y el posibilidad de estudios de las titulaciones esta- reconocimiento de sus estudios en los países blecidas? La movilidad de nuestros estudiantes participantes en el Proceso de Bolonia... los así como el reconocimiento de sus estudios se centros de enseñanzas Artísticas Superiores podrá dar en la medida en que nuestros centros también tendrán que adaptarse a esta nueva puedan competir con los de Europa. situación: habrán de prepararse para recibir Nos preguntamos cómo nuestros titulados más estudiantes europeos, deberán ofertar superiores van a poder obtener un puesto de tra- estudios de postgrado..." bajo en otro país de la UE con una preparación más deficitaria al día de hoy. Y también nos pre- Sin duda los centros de Enseñanzas Artísticas guntamos qué ofrecen nuestros centros superio- Superiores tendrán que prepararse para funcio- res que pueda interesar a alumnos extranjeros nar en paralelo con los centros de otros paises cuando sus países de origen les proporcionan que imparten estas enseñanzas. A dos años y mayores recursos formativos. •

PHOCII n NIACI(1\ DF. CON(:11 ..R I OS 29-junio / 15-julio 2007 Grupo Sinfónico Dulcinea. Inairración y Presentación e 9: Agrupación Musical Santa Cecilia de Quintanar de la Orden Dirrster artística Sebastdm fieras VII .20II DI. 'NIO 27,1i n XIV FESDVAL DE WSICA LA NIANCIIA La Schola Gregoriana de Madrid 1Jirafas- Franasce brolani n QUINTANAR DE LA ORDEN 014.010.' I )1 11 tk

La Reverencia, ensemble de música antigua Director: Andrés Albeno Conzdla

\11 n,,,, Ifl II /

Isabel Villanueva (viola) Pedro Rodríguez (plato) V Certamen Nacional de Interpretación Intercentros de la Fundación Orfto 'I O t 3 r ft 110

133 Brouwer Trío: Jenny Guerra ( uolin, David Apelliniz (viokncello) Carlos ApelLíniz (rano) VII RN1 n-• Di 11. I IL0

Grupo de Cámara "Sonor Ensemble" Director: Luis Aguire Solistas, Manuel Mesin .(saxo) y hdrrue lusid (piano) \i,\/,‘. 1 7 '110 Prrthe .1, 2214111

:311,1,111,- UN.' .1. P. tegt .1. 1.11,1t, t 70 atarrourw jr I. Concierto de Órgano a cargo de Rosa Rodríguez Santos DOMINGO S I tl /LIJO /g1r.t.e arteta d ir id 13.00 o. 10, i •rn-nno. Nadtotad, \ 201/7. otorgado., 41 01 , 1 \ a .1 alza .11 la ottrd. t lag Ogga g o •to . LA, Recital lírico: María José Sánchez (soprano) Luis Alvarez (barítono) Sebastián Mariné (inane) 110MINGO S DI II 'I.k0 2214111. tottatrtat. • 1.1 1. atatidid 1., 1.,,,,,, 1., 5ad. 1,(141:, Id.rtur, na •lerr Impr I (;14.••f• , Concierto de Profesores de los Cursos Nacionales de Música "Diego Ortiz" II 101, 12 DI II t lo 0011 ,/11. '1' • .S1' 1'1'1kr t‘ • M.MU'l "le • • 1 ."'"fr Sara taso Griortgr trompa • 1,.1,-is,m Oliver vtolorIchrlo • I . it,cluo ti-mara, I i parlo Maristela Gruber Quartet (Reprrtorre de B055.0141 jazo) VII:ttNI. 13 Dril 1.10 (1/r, Prmlre .1.0.0.0 2214411. ,,,,,,,, d, Ildradd,t Goda, • I /top, • .101,40, Calen' k0,' • b0,000 0.100.1 • Roff 0: 7,111,1n , z, Concierto Jóvenes Intérpretes (Alumnos de los Cursos Nacionales de Música "Diego Ortiz") m( 4!?,'.,-1 Junt•er Comunal.. as La Mancha 2200 —...... Castilla-La Mancha ,.\/, \DO 14 ',t./1 11,, Chamber Ensemble Arenay Dirscror ‚Irr Ionen, llana Toldos Narradas. Ameno& Domine

15 Dr 22010 o _

1^11.7oltirci reserva grupos: tesIlvalmustcalmahotmall.com www.cmigosmusicaelm.cona

DOCE NOTAS 43 BACHILLERATO DE ARTES

BACHILLERATO DE ARTES NUEVA VÍA DE "ARTES ESCÉNICAS, MÚSICA Y DANZA"

LUIS CALDERÓN, CONSERVATORIO PROFESIONAL DE MÚSICA DE GETAFE ISABEL DOMÍNGUEZ-PALACIOS, IES CALATALIFA DE VILLAVICIOSA DE ()DON

EL MINISTERIO DE EDUCACIÓN HA ANUNCIADO RECIENTEMENTE UNA NUEVA PROPUESTA EN RELA- CIÓN CON LAS ENSEÑANZAS MÍNIMAS DEL BACHILLERATO. EN DICHA PROPUESTA, SORPRENDE ENCON- TRAR UNA SEGUNDA VÍA DENTRO DE LA MODALIDAD DE ARTES, LA DENOMINADA "ARTES ESCÉNICAS, MÚSICA Y DANZA" QUE, LEJOS DE CONSAGRAR UNA MODALIDAD QUE YA EXISTÍA DE FACTO, COMPLICA AÚN MÁS EL PANORAMA EDUCATIVO QUE RODEA AL ALUMNO SERIAMENTE COMPROMETIDO CON LOS ESTUDIOS DE MÚSICA Y DE DANZA, AL QUE ALEJA DE UNA VERDADERA INTEGRACIÓN DE LAS ENSE- ÑANZA GENERAL Y DE MÚSICA, SITUACIÓN YA SOLUCIONADA DESDE HACE MUCHAS DÉCADAS EN LOS SISTEMAS EDUCATIVOS DE LA MAYOR PARTE DE LOS PAÍSES QUE INTEGRAN LA UE-27.

'n'asta ahora el Título de Bachiller en Música o no haya realizado el bachillerato de la modalidad .U.Danza se podía obtener cursando las asigna- de Artes en su vía específica de música y danza". turas comunes deL bachillerato además del tercer Es decir, además de mantener el derecho a La ciclo del grado medio regulado para las citadas obtención del Título de Bachiller una vez cum- enseñanzas. Con ello, la LOGSE 1 (art. 41.2), reco- plidos Los citados requisitos de cursar las asig- noció tos estudios especializados como una parte naturas comunes y las especializadas de música de la estructura del bachillerato, lo que permitió y danza, reconoce igualmente este derecho si el compatibilizar ambas enseñanzas a los alumnos alumno cursa la modalidad de Artes, segunda vía que deseaban seguir este itinerario de estudios. presentada en La nueva propuesta del MEC, por lo Una medida de La que podríamos deducir que, la que nos encontramos ante dos posibles itinera- organización del tercer ciclo del grado medio de rios para obtener la misma titulación, dos itine- Las enseñanzas musicales y de danza apuntaba al rarios que deben convivir. .Con qué finalidad? objetivo de crear, dentro del sistema educativo, j Como "acto de equidad" entre alumnos que una futura modalidad de Música con la que se obtienen una misma titulación —Título de Bachi- obtuviera la misma titulación que con cualquiera ller— para el acceso a los estudios universitarios? de las existentes y que diera paso fundamental- ¿Y Los alumnos de Música y de Danza? Lo que mente a los estudios superiores de Música o de parecía que podía ser la realización de un sueño Danza o, en su caso, estableciera conexiones cla- tanto tiempo esperado no sólo por los alumnos y ras con los estudios universitarios. los padres, sino también por los profesores de los En realidad, con estos requisitos para la conservatorios, tiene visos de convertirse en una obtención del Título de Bachiller estamos ante Lo auténtica pesadilla. Veamos por qué. que podríamos llamar una "modalidad oculta", que, ni La ley de 1990, como acabamos de LA NUEVA PROPUESTA DE BACHILLERATO comentar, dio carta de naturaleza, ni las poste- En La propuesta que presenta el MEC, entre otras riores se han ocupado de consagrar como tal. Sin medidas, se proponen tres modalidades: Humani- embargo, la aplicación de esta oportunidad —de dades y Ciencias Sociales, Ciencias y Tecnología y, enorme importancia para el alumno con talento por último, Artes. Además, se otorga un refuerzo artístico y voluntad de estudio profesional—, se de las horas destinadas a las enseñanzas míni- ha visto muy Limitada, precisamente, por la mas de las materias de modalidad y se reorgani- inseguridad que crea en los alumnos y sus padres za la modalidad de Artes en dos vías: Artes plás- el hecho de no estar reconocida dentro de la ticas y Diseño similar a la actual y la novedad: ordenación académica del Bachillerato. Artes escénicos, música y danza. Esta segunda vía 1 Ley Orgánica 1/1990, de 3 de La nueva Ley Orgánica de Educación (LOE)2 recoge aspectos relacionados con las artes escé- octubre, de Ordenación General del establece en el artículo 50 que "el alumnado que nicas, la historia, el análisis y la estética musi- Sistema Educativo. finalice Las enseñanzas profesionales de música cal, así como el estudio del mundo audiovisual y 2 Ley Orgánica 2/2006, de 3 de mayo, y danza, obtendrá el título de Bachiller si supe- Los fundamentos científicos del movimiento y la de Educación. ra las materias comunes del bachillerato, aunque danza.

44 DOCE NOTAS BACHILLERATO DE ARTES

LOE MODALIDAD ARTES vía 1 LOE MODALIDAD ARTES vía 2 Artes plásticas, imagen y diseño Artes escénicas, música y danza Cultura audiovisual Análisis musical I y II Dibujo Artístico I y II Anatomía aplicada Dibujo Técnico I y II Artes escénicas Diseño Cultura audiovisual Historia del Arte Historia de la música y de la danza Técnicas de expresión gráfico-plástica Lenguaje y práctica musical Volumen Literatura universal

Fuente: Propuesta del Ministerio de Educación y Ciencia

Si las materias de modalidad tienen como Artes escénicas. Por lo que la modalidad pierde objetivo proporcionar una formación más especí- su propia finalidad. En el supuesto, por ejemplo, fica que prepare para los estudios posteriores, es de que un alumno de Música seleccione esta obvio que era necesario constituir una vía espe- modalidad, deberá elegir tres asignaturas de esta cífica dentro del Bachillerato para los alumnos segunda vía de Artes en cada curso. Las más afi- con talento que cursan el nivel profesional de nes serían: Análisis musical, Historia de la músi- enseñanzas artísticas (música y danza), de ca y Lenguaje y práctica musical, tres asignatu- manera que se pudiera compatibilizar estos estu- ras que están ya contenidas con mucha más dios con la enseñanza general. profundidad en el plan de estudios del Conserva- Sin embargo, sorprende ver en esta segunda torio, lo que tiene como consecuencia la dupli- vía, que la relación de materias seleccionadas no cación inútil de horas de la misma materia, justo atiende al objetivo de preparar a los alumnos el efecto contrario del que se desea conseguir. convenientemente, ya que, para empezar, se Si por el contrario el mismo alumno eligiera mezclan las especialidades de Música, Danza y cualquiera de las restantes (Anatomía aplicada,

Desde 1930 JUPITER fabrica instrumentos de viento madera y viento metal para orquestas, profesionales, aficionados y estudiantes de los cinco continentes.

Nuestros instrumentos para estudiantes tienen una excelente calidad muy por encima de los modelos para estudio de otros muchos fabricantes

La relación calidad-precio de JUPITER es fantástica. por lo que padres, profesores y estudiantes son los principales beneficiados Además el certificado de calidad ISO 9001 avala cada pieza que sale de los talleres JUPITER

JUPITER se vende solo en puntos seleccionados

www.jupiterinstrumentos.com [email protected] tlf-91 643 49 88

DOCE NOTAS 45 11111111' BACHILLERATO DE ARTES

Artes escénicas o Literatura universal) se distan- ciaría considerablemente de la especificidad de sus estudios. Algo parecido ocurriría con un alumno de danza. ¡Qué sentido tiene dedicar tiempo a unas asignaturas que ya están trabaja- das o que no tienen nada que ver con las asignaturas que se cursan en los conservatorios? Se ha diseñado una modalidad —en este caso una vía— para los estudiantes de los conservatorios pero de espaldas a la realidad de los conservato- estudios de una alta especialización. Esto, que rios. Por tanto, los alumnos que cursen estudios es lo que sucede en la actualidad. Una carga lec- profesionales de Música o de Danza y el Bachi- tiva que exige gran sacrificio, cuya mayor conse- llerato a través de esta vía tendrán que cursar cuencia es el abandono de las enseñanzas de íntegramente ambos currículos. ¡Dónde está la régimen especial de un considerable número de ventaja de cursar esta nueva vía? alumnos, en muchos casos con gran talento. Entonces, ¡a quién está dirigida esta vía de Por otro lado, ¡dónde se impartirá esta moda- Bachillerato? ¡Por qué se penaliza siempre a los lidad: en los conservatorios o en los institutos alumnos más brillantes? ¡Por qué para ser músi- de secundaria? ¡Quiénes se desplazarán, los co o bailarín hay que realizar estudios, en este alumnos o los profesores? ¡Serán los conserva- nivel educativo, con una carga lectiva infinita- torios quienes ofrezcan estas asignaturas? ¡Los mente superior que para ser médico, abogado, alumnos de danza tendrán que desplazarse a Los ingeniero o arquitecto? ¡No hubiese sido más conservatorios de Música o al contrario, los de fácil haber considerado como asignaturas especí- Música asistirán a clase en los conservatorios de ficas de modalidad las propias de los currículos Danza?. De impartirse esta modalidad en los Ins- de las enseñanzas profesionales de Música y de titutos, ¡será el profesorado especializado quien Danza? Sería la solución más sencilla y lógica, es se desplazaría a los centros de Secundaria? ¡Se más, ¡no debería ser la única posible? 0, lo que podría compatibilizar este horario con las pres- es peor, ¡es que esta vía específica no está pen- taciones de estos profesionales en sus centros sada para los futuros músicos y bailarines? específicos? Demasiadas incógnitas. En la actualidad, cualquier modalidad de Ya que la propia LOE sigue conservando el Bachillerato tiene una carga lectiva semanal de acceso al Titulo de Bachiller de Música o de 30 horas. Parece lógico que esto permanezca Danza —esa "modalidad oculta" de la que hablá- invariable en la nueva ordenación, lo cual quie- bamos—, parece que lo razonable hubiera sido re decir que aquellos alumnos que escojan cursar considerar como asignaturas de modalidad y la vía de Artes escénicas, música y danza tendrán optativas Las propias de los cursos 5 0 y 6° de las esa carga lectiva. Pero como un altísimo porcen- enseñanzas de música y de danza, otorgándole taje estará cursando los dos últimos cursos de las oficialmente La denominación de vía específica enseñanzas profesionales de Música o de Danza al conjunto formado por dichas asignaturas más —formación imprescindible para acceder a los Las comunes del bachillerato. estudios profesionales superiores—, a esas 30 En conclusión, según nuestra opinión, hubie- horas habrá que sumarles la carga lectiva sema- ra sido imprescindible consagrar con categoría nal correspondiente a cada una de las enseñan- de itinerario dentro de la modalidad de Artes, los zas artísticas. Estudiemos los casos por separa- requisitos ya existentes para la obtención del do: En el caso de la Danza, la carga lectiva Título de Bachiller de Música y de Danza. Esto semanal se sitúa entre 27 y 28,30 horas, según hubiera significado aprovechar, mejorar y conti- las especialidades3 . En el caso de la Música, la nuar una medida que, en su momento, supuso un carga lectiva semanal oscila entre 7 y 9,30 horas avance importante, para darle una solución defi- semanales4, dependiendo de La especialidad ins- nitiva. Pero se ha perdido una verdadera oportu- trumental cursada. Esta enorme diferencia obe- nidad de lograr una fórmula adecuada a la exi- dece a una razón muy sencilla: en la carga lecti- gencia de estos estudios; fórmula que, como 3 Orden Ministerial de 9 de diciembre va semanal del currículo de Danza está incluida acabamos de comentar, existe con éxito en toda de 1997 por la que se establece el la práctica, que los estudiantes de Música reali- centroeuropa, países con los que, no lo olvide- currículo y se regula el acceso al zan en casa y que, como promedio, se puede mos —aunque el marco legal se empeñe en ale- grado medio de Danza. situar en torno a las 20 horas semanales, lo que jarnos—, deberíamos de ir al mismo compás con 4 Orden Ministerial de 28 de agosto de nos sitúa en términos similares. De todo ello se el fin de lograr no sólo una plena equiparación 1992, por la que se establece el desprende que tanto unos como otros tienen jor- de estudios y una cantera similar de profesiona- currículo de los grados elemental y nadas de casi 12 horas diarias entre las clases y les sino también un trato de respeto para el medio de Música y se regula el la práctica que, en estos niveles es, como se esfuerzo de nuestros alumnos comprometidos acceso a dichos grados. puede apreciar, de gran envergadura por ser con una formación artística de excelencia. •

46 DOCE NOTAS COMUNICADO

COMUNICADO DE LA CONFEDERACIÓN DE ASOCIACIONES DE EDUCACIÓN MUSICAL 1©s. (COAEM) E 1957

BÁRBARA RIVAS HIGUERA, PRESIDENTA DE COAEM

LOS EDUCADORES MUSICALES VEMOS QUE SE ESTÁ CUM- PLIENDO NUESTRO PEOR PRONÓSTICO Y QUE EL MINISTERIO Y LAS COMUNIDADES AUTÓNOMAS PARECEN HABER RENUN- CIADO A SU OBLIGACIÓN DE GARANTIZAR UNA VERDADE- RA EDUCACIÓN INTEGRAL PARA TODOS LOS ALUMNOS.

n los últimos meses hemos asistido a la E publicación de los proyectos de ordenación del currículo de la educación obligatoria en las Actuaciones et 23 de abril en la Plaza diferentes Comunidades Autónomas y hemos de Oriente de Madrid, de alumnos de comprobado con estupor, aunque no con sorpre- ESO del IES Ramiro de Maeztu y sa, cómo el horario de la materia de Música Orquesta del Colegio Británico. queda reducido de forma drástica en práctica- Celebración de los 50 años de la Unión mente todas las Comunidades Autónomas, tanto Europea, organizada por el Parlamento y en Primaria como en Secundaria. La Comisión Europea, bajo el lema Ya en su momento, cuando tuvimos la oportu- "Todos juntos desde 1957". nidad de entrevistarnos con los miembros de la Secretaría General de Educación, advertimos de Recordamos ahora los compromisos la dificultad de que cada gobierno autónomo manifestados a los representantes de la mantuviese la carga lectiva actual si no se fijaba COAEM en la reunión celebrada en un mayor número de horas en tos mínimos mar- Madrid el 6 de julio de 2005 con Los cados desde el Ministerio de Educación y Ciencia miembros de esta Secretaría General de en la LOE. Educación: su insistencia en la falta de Si bien es cierto que las horas mínimas, en la motivos para nuestra preocupación, el ESO, no han cambiado respecto a las que estable- argumento de la redistribución de horas cía la LOGSE, el contexto en el que se está de- manteniendo el mismo tratamiento para sarrollando la LOE es muy distinto al de entonces, la música, el acuerdo adquirido con los En 2° de Bachillerato desaparece la cuando la mayor parte de las regiones formaban sindicatos para no reducir plantillas, etc. posibilidad de que los alumnos de La parte del territorio MEC y se beneficiaron de un Si se aprueban los borradores tal y modalidad de Humanidades y Ciencias reparto horario homogéneo y en lo que a la Músi- como se están publicando, nos enfren- Sociales puedan completar su forma- ca se refiere, necesario para el cumplimiento de taremos a la situación más absurda y ción con el conocimiento (en muchas los objetivos de la materia. desequilibrada de la historia reciente de ramas imprescindible) de la Historia En la Educación Secundaria Obligatoria, que es nuestro moderno sistema educativo: de la Música. donde se produce el mayor recorte horario según — En el. Primer Ciclo de Educación Pri- Los borradores de decreto de las diferentes maria se reduce una hora del ya exiguo Todo esto parece el resultado de una CC.AA., hay una gran disparidad de propuestas de tiempo previsto para la asignatura. lectura sesgada de las conclusiones y distribución de la carga lectiva. —En la Educación Secundaria Obligato- recomendaciones del tan comentado Muy pocas han sido las Consejerías que, para ria podría darse el caso de que los Informe Pisa. Lejos de estas interpreta- compensar la eliminación de la materia de un alumnos que, por motivos familiares, ciones, los educadores musicales lo curso de la ESO derivada del texto de la LOE, han se trasladen de una Comunidad a único que vemos es que se está cum- propuesto el aumento de la carga lectiva de Músi- otra, no lleguen a cursar música en pliendo nuestro peor pronóstico y que el ca en aquellos cursos en Los que se sigue impar- toda la etapa. Tan descabellado como Ministerio y las Comunidades Autónomas tiendo. Precisamente ésta era la solución que las que puedan, por el contrario, verse parecen haber renunciado a su obliga- autoridades ministeriales nos habían señalado repitiendo la misma asignatura du- ción de garantizar una verdadera educa- como la más lógica y factible. rante dos cursos consecutivos. ción integral para todos los alumnos. •

DOCE NOTAS 47 BUSCAR - JU AR - IMP RO VISAR

LA CONSTRUCCIÓN DE INSTRUMENTOS Y SUS VALORES EDUCATIVOS BUSCAR - JUGAR - IMPROVISAR - COMPONER

LEONARDO RIVEIRO UNIVERSIDAD "ANTON BRUCKNER" LINZ (AUSTRIA)

CUANDO HABLAMOS DE CONSTRUIR INSTRUMENTOS MUSICALES CON FINES PEDAGÓ- GICOS NOS REFERIMOS A LA POSIBILIDAD DE DESCUBRIR SONORIDADES, MATERIALES, CAPACIDADES PARA EL TRABAJO MANUAL E IMPULSOS CREATIVOS QUE DESPIERTEN INTERÉS Y ESFUERZO. UNA VEZ TERMINADO EL INSTRUMENTO VIENE LA ETAPA DE PRO- BARLO SOLO O CON OTROS, INTERCAMBIANDO DESCUBRIMIENTOS RÍTMICOS Y MELÓ- DICOS O BIEN DE UTILIZARLO EN DIVERSAS FORMAS DE CREACIÓN MUSICAL ACOM- PAÑANDO UNA MELODÍA O UN MOVIMIENTO EXPRESIVO. EN CADA FASE DE TRABAJO, LA EXPERIENCIA ES PROPORCIONAL AL DESCUBRIMIENTO, A LA VOLUNTAD Y AL ESTÍ- MULO PROPIO PARA ENCONTRAR Y DESARROLLAR IDEAS.

nesde los primeros años de la infancia pode- que podemos producir sonidos. Bien sea un Limos observar, en la actividad lúdica de los material a secas o algo más elaborado y depura- niños, juegos y experimentos con juguetes, do. Hay instrumentos raros, conocidos, nuevos. armazones de plásticos, maderas, piedras y Instrumentos que suenan soplando, golpeándo- diversos objetos que los tiran al suelo o golpean los, frotándolos, ...con sonoridades y timbres entre si para escuchar lo que ocurre. Buscar - variopintos que nos descubren las leyes físicas a explorar - manipular - jugar - improvisar - des- las que están sometidos. Los instrumentos musi- cubrir - redescubrir - repetir - ejercitar - cambiar cales, como sabemos, están hechos con diferen- - escoger - elegir - ordenar - combinar, nos tes materiales que influyen directamente no sólo demuestran el potencial creativo que el ser en su forma, color y tamaño, sino también en su humano lleva consigo. Digamos que esta cadena, intensidad, sonoridad y timbre y así nos mues- en la intensidad, concentración y profundidad tran su propia personalidad al escucharlos. que se quiera explorar, es la trayectoria evoluti- Si hablamos de formas, tamaños, pesos, volú- va del ser humano y se encuentra dentro de cada menes y de maneras de hacerlos sonar, hablamos cual esperándonos para ser descubierta y para también de técnicas por descubrir en nuestro actuar en nosotros con todas sus potenciales acercamiento corporal para poder manipularlos y consecuencias. hacerlos vibrar. Por ello, la relación con el ins- Así ocurre cuando articulamos y combinamos trumento para tocarlo necesitará de los gestos y materiales con ánimo de probar sonidos. Es aquí movimientos necesarios y precisos que le sean donde la posibilidad de "búsqueda —prueba— propios —formas de sujetarlo, esfuerzo necesario encuentro" que nos ofrece La construcción de y sutilezas para hacerlo vibrar correctamente—, instrumentos, que arranca de los fundamentos necesitará una técnica. Y es ahí donde el instru- más elementales del sonido lógico y natural de mento, como su propia palabra indica, se con- los materiales, nos ayuda a descubrir nuestras vierte en un medio expresivo y adquiere un rango expectativas y, en concreto, nos permite afian- cualitativo al ofrecernos otro lenguaje, otra zar la personalidad musical de cada uno. En esta forma de movernos, otra vía de contacto y comu- actividad creativa se descubren y desarrollan nicación. Todos los objetos poseen un sonido, habilidades que actúan como soporte para el sean o no instrumentos musicales. Están ahí hallazgo, el orden y la elección. El esfuerzo de esperando que algún curioso los manipule para búsqueda o manipulación con objetos y materia- regalarnos su secreto: el sonido. les tiene el premio del sonido, del descubrimien- .Qué nos mueve a construir instrumentos? to de las posibilidades técnicas para hacerlo Dependerá del objetivo que nos propongamos, Guitarra de lata. sonar: intensidad de la vibración, riqueza de tim- del tiempo disponible, del esfuerzo que ello Estudiantes de Pedagogía de la bre, afinación, etc. suponga y de la dificultad en su construcción, Universidad Anton Bruckner. ¡.Qué es un instrumento musical? Todo con lo de la información que poseamos en este campo,

48 DOCE NOTAS BUSCAR - JUGAR - IMPROVISAR de recursos prácticos como el espacio (el aula) musicales que nos damos cuenta de su impor- y las herramientas que necesitemos. También tancia, debemos medirlo y potenciado. del material: coste, facilidad en conseguirlo y transportarlo. Normalmente, cuando nos propo- LOS PRIMEROS SONIDOS. DESCRIPCIÓN DE UN nemos construir instrumentos concurren varias MOMENTO DEL QUEHACER tendencias: "En el taller ya no se escuchan sólo golpes de - Hacer la copia más exacta posible de algo ya martillos y sierras cortando. De repente, escu- conocido chamos un sonido concreto. La actividad se - Ponerse a probar: unir, pegar, atornillar -a ver paraliza y los ojos de todos buscan rápidamente • , , que sale-, sin una idea preconcebida de lo la procedencia de ese "intruso" que ha desperta- queremos. Experimentar y descubrir lo que me do nuestra atención. Es "fulanito" que también jter gusta y puedo hacer sobre la marcha sorprendido levanta la vista con la expresión bri- <5<> Que alguien te enseñe a construir cierto llante y posesiva del conquistador. No se lo "n-• instrumento y descubrir qué instrumento puede creer. Además ha sido el primero que lo ; • I '7-4- puedes construir y qué fases y materiales consiguió. Y nos mira orgulloso, instrumento en ' requiere mano, pensando lo que ya sabemos. En este momento descubrimos que una gran Los duendes prueban con kazus Nos interesa que estas tres tendencias no se mayoría de los integrantes del grupo no renuncia construidos por ellos mismos. den por separado y no sean excluyentes sino que a soltar la herramienta. Se encuentran en un se complementen. Necesitamos de las tres en estado tan profundo de confrontación (consigo Partitura de Una ventana al mundo. mayor o menor medida para descubrir, rela- mismos, con el material, con el hecho técnico de cionar, desarrollar y, en definitiva, crear algo armar habilidosamente su instrumento) que propio. haremos bien en rescatarles de ese estado mági- Dentro de este proceso, siempre hay algo de co que los envuelve. Estado, no olvidemos, que lo que no podremos escapar: del sentido "esté- lo hemos propuesto nosotros. Les hemos brinda- tico-sonoro" de lo construido. Lo que nos llama do las herramientas, el material y un gran impul- La atención y nos une de forma definitiva al so creativo que con su propio esfuerzo e intui- "invento" es su equilibrio en forma, color, peso, ción están aprovechando valiosamente. estructura y sonoridad. Sucede que la búsqueda- Pero me voy a detener en una peculiaridad. Si descubrimiento del sonido, a muchas personas nos ha sorprendido ese primer sonido es porque (independientemente de la edad) se les queda nos parece ¡diferente, musical, afinado?.... En en segundo plano cuando trabajan mucho tiem- efecto, que un artefacto pueda emitir un sonido po con la vista y las manos, de forma que les afinado es algo pretencioso que entra dentro de parezca renunciar al cómo suena. Es normal que lo refinadamente posible. Los sonidos claros con esto ocurra, no olvidemos que el trabajo con las riqueza de armónicos así como los potentes o los manos genera también una visión creativa que desgarrantes o aquellos de más larga duración es envolvente y profundamente sensitiva y (metales o los frotados) son realmente interesan- artística. tes y nos llaman la atención. Tampoco fáciles de ¡Por qué unas personas se sienten atraídos por conseguir y por ello resultan especiales. Debemos "EN EL TALLER YA NO SE ciertos sonidos o formas de tocar, por instru- entregarles nuestra atención. Se lo merecen. ESCUCHAN SÓLO GOLPES DE mentos grandes o pequeños; golpeados, frotados ¿Qué significan afinación, intervalos, o soplados? Sin duda la respuesta se encuentra escalas...? Sin duda, nos hallamos ante MARTILLOS Y SIERRAS en un umbral profundo del mundo emocional de uno de los mayores enigmas culturales de CORTANDO. DE REPENTE, cada individuo, donde las sensaciones provocan la humanidad. El que se refiere al gusto por la uti- tendencias afectivas diversas. Pero no sólo es lización de intervalos, escalas, armonías, y al uso ESCUCHAMOS UN SONIDO así. También necesitamos contacto, informa- de los instrumentos que lo hacen posible. Es una CONCRETO..." ción. La posibilidad de palpar, de descubrir por sutil belleza que los pueblos utilizan para expre- nosotros mismos, de configurar nuestros deseos sar su identidad, donde se aprecian rasgos de y vivenciarlos. Por eso la información sobre los diferencia en la personalidad de los comunidades. instrumentos musicales, cómo se tocan, cómo La pregunta de si suena mal o bien pertenece a suenan deviene tan interesante. un campo subjetivo del sentimiento auditivo- Sería un error pedagógico de base no tomar emocional, arraigado en principios culturales que estas consideraciones en cuenta. Cada cual debe marcan nuestra existencia. vivir su experiencia y reconocer lo suyo (o que Por otra parte, hay verdades sustentadas por hace suyo). Sobre esta base, que ofrece seguri- leyes físico-armónicas que nos enmarcan en sen- dad al individuo, reside la voluntad del riesgo saciones parcialmente objetivas. Por ejemplo: la para dar otros pasos. Donde se despierta el inte- atracción sugerente de los cuartos de tono, no rés y la intuición, y donde posiblemente mejoren utilizados o incomprendidos en nuestro sistema nuestras actitudes. Nosotros como pedagogos occidental, pero milenarios en otras culturas con

DOCE NOTAS 49 BUSCAR - JUGAR - IMPROVISAR

cánticos o instrumentos específicamente cons- con una grabación (Vídeo, CD), como material truidos para poder realizarlos. O el poder y segu- que sirva de recuerdo sonoro: nos interesa ridad que sugiere una quinta justa, donde nos mucho utilizar la audición, potenciar la escucha parece que el mundo se halla ordenado, aunque interesada e inteligente. Se trata de una viven- sea por un momento. Otro ejemplo: la inestabi- cia compartida con otros. Repetir esta mínima lidad que nos produce los dos sonidos de la cuar- pieza resulta determinante para poder pasarla a ta justa escuchados a la vez, pero que sin embar- papel escrito, a modo de esquema, como un go nos envuelve con su inmensa riqueza esbozo que represente con cierta eficacia el tímbrico-armónica. sonido producido, cuando menos un esquema rít- "RESULTARÁ MÁS Es lógico que para una persona que mico o melódico. construye un instrumento, el descubri- Esfuerzo que no siempre es fácil realizar pero INTERESANTE SI SE miento de estos parámetros y La elección que nos conviene por dos razones fundamenta- MUEVEN, DISCUTEN O de ellos le haga recapacitar a La hora de tener que les: la expresión plástica que representa una gra- elegir, argumentar y convencer de su visión per- fia sonora y La forma personal de leerla —inter- PASEAN CON SUS sonal con respecto a la afinación, escala o posi- pretarla en el instrumento. En efecto el sonido INSTRUMENTOS" bilidad armónica de lo que está construyendo. es como un "jeroglífico" que se trasmite danzan- Aquí es donde juega un papel importante la do con ondas en el aire y la grafia de esos soni- casualidad o la persecución de La idea, como obje- dos es otro "jeroglífico" perenne abocado a La tivo preconcebido y finalidad de mis esfuerzos. pericia del intérprete. La libertad de esta repre- sentación escrita debe ser total y La observación IMPROVISAR, COMPONER y comentarios posteriores realizados por el pro- En las diversas fases de búsqueda, el taller se fesor o por los integrantes del grupo una prueba convierte en un oído conjunto para sacar dife- analítica y verbal, crítica para todos. rentes sonidos y experimentar con lo que se está En las improvisaciones previas hemos escrito haciendo. Tocaremos solos y los demás escucha- grafias que indican lo que se tocaba y ahora rán mi instrumento y, en el tiempo que el grupo podemos repetirlas más o menos iguales. Además me deje decir lo que quiera, me daré cuenta de ya nos las hemos aprendido de memoria (la par- mis posibilidades. Quizá yo también me sorpren- titura es como un recuerdo). La imitación del da de lo que he realizado-construido-interpreta- toque de un instrumento traducido a otro de do, y valore mi esfuerzo. parecidas características, el eco, la pregunta- Este momento equivale a una pequeña impro- respuesta (parecida o distinta), el klaster, leta- visación donde uno solo presenta su instrumen- nías, ostinatos, canones, progresiones y otras to. Dependiendo del nivel musical del grupo, formas para la improvisación y composición ele- podremos proponer una tarea. Tocar y/o cantar mental nos sirven para hacernos una idea de Los el propio nombre acompañándonos con el ins- momentos musicales expresivos e interesantes y trumento, realizar un motivo rítmico o simple- para conocer la reacción del grupo, el interés por mente una pequeña y Libre improvisación donde su instrumento y La resultante sonora que como se note el carácter conclusivo. conjunto instrumental tenemos frente a no- Una presentación así puede hacerse más viva sotros. y atractiva si va acompañada de una corta dra- Para enfrentarnos con estas tareas más com- matización. Por ejemplo: un estado de ánimo plejas, dividiremos al grupo por tipos de instru- concreto, o un paseo acompañado por el ritmo o mentos: materiales afines, tipos de sonoridad melodía del propio instrumento. Esta pequeña (instrumentos con poquito sonido —quizá para Leonardo Riveiro en un taller de composición musical añade otra perspectiva aún música nocturna de ensueño—), instrumentos improvisación. más interesante: la acción del cuerpo. La expre- inacabados pero con posibilidades de producir sión corporal unida al acom- cualquier sonido; o también con otro tipo de pañamiento del instrumento divisiones relacionadas con fines sociales como: musical. Aún resultará más amistades discordantes, colores en el vestido, interesante si son dos los que parejas imposibles, etc... se mueven, acompañan, dis- El resultado es algo que dificilmente podría- cuten o pasean acompañados mos imaginar previamente. Formas de instru- por sus instrumentos. Tam- mentos nuevos con colores y estructuras dife- bién si el grupo, o parte de rentes; maneras de tocar y gestos corporales él, con una acción improvisa- hasta hoy no descubiertos. Afinaciones, escalas da se involucra en la activi- y armonías diversas que merecen un nuevo dad y todos ayudan en La orden. Partituras impensables y de novedosas in- búsqueda de un final. terpretaciones. Y una nueva ilusión musical, Conviene registrar las ideas muestra de los principios elementales de( pensa- personales o pequeñas piezas miento y creación musical.

50 DOCE NOTAS _ ' j r.1 um, p [ln'I 1111.1.• •••nn•

• CLARINETE SIB SELMER CL200, EN PICCOLO STOMVI D5706 LA/SIB MADERA GRANADILLA. LLAVES PLATEADO. P.V.P. 1.930€ NIQUELADAS. P.V.P. 990 € OFERTA 20% DTO. OFEP 30% r O. PACK GUITARRA ELÉCTRICA EL TORO. III CLARINETE SIB SELMER ARTYS EN CON AMPLIFICADOR DE 15W. MADERA DE GRANADILLA, LLAVES OFERTA P.V.P. 175€ PLATEADAS. CON ESTUCHE. BATERIA PREMIER OLYMPIC. CON P.V.P. 3.019 e OFERTA 30% DTO. HERRAJES. P.V.P. 480 e • CLARINETE LA BUFFET PRESTIGE, 18 REGALO SET DE PLATOS. LLAVES PLATEADAS. P.V.P. 3.805€ OFERTA 20% DTO. BATERIA DIGITAL ROLAND TD6KW. P.V.P. 1.678 € OFERTA III FAGOT SCHREIBER 5013 MECANISMO LIQUIDACIÓN 1.326 € PARA NIÑOS. CON ESTUCHE. CLAVINOVA YAMAHA P.V.P. 6.024 € OFERTA 25% DTO. PIANO CLP230PE COLOR NEGRO. P.V.P. • FLISCORNO PISTONES B-H 400, 2.199€ OFERTA 20% DTO. PLATEADO. CON ESTUCHE. REGALO BANQUETA. P.V.P. 674 € OFERTA 30% DTO. PIANO CLAVINOVA YAMAHA CVP301 ▪ OBOE FOSSATI TIERY E30 EN CON 792 SONIDOS Y 180 ESTILOS. MADERA DE GRANADILLA. P.V.P. 2.599 € OFERTA 20% DTO COMPLETO. CON ESTUCHE. REGALO BANQUETA. P.V.P. 3.226 € OFERTA 20% DTO. PIANO DIGITAL CASIO CDP100. 88 • OBOE FOSSATI FO1N ARTISTA. EN TECLAS CONTRAPESADAS. CON ÉBANO DE MOZAMBIQUE. LLAVES SOPORTE. P.V.P. 599 e PLATEADAS. P.V.P. 4.520€ OFERTA 10% DTO. REGALO BANQUETA. OFERTA 30% DTO. VÁLIDO HASTA 30 DE JULIO 2007 III TROMPETA STOMVI ZENITH SIB Ó AGOTAR EXISTENCIAS. PLATEADA. P.V.P. 712€ Gastos de envio no incluidos. OFERTA 20% DTO. Ofertas no acumulables con ninguna otra promoción.

Para pedidos • Visita nuestra nueva MUNDIMÚSICA S.L. Sección de Lutheria, Tfno.915481750 - E-MAIL: jsuare arijo.com donde podrás ver y ¿Dónde estamos? probar cualquier instrumento. • C/Espejo, 4 - 2801 3 Madrid Telfs: 91 548 17 94 / 50 / 51 - Fax: 91 548 17 53 • Asesoramiento gratuito • C/Suero de Quiñones, 22 - 28002 Madrid sobre tus necesidades. (Junto al Auditorio Nacional) - Telf: 91 519 19 23 www.mundimusica.es

_41 111111

ENTREVISTA A ANA GONZÁLEZ

ENTREVISTA A ANA GONZÁLEZ DIRECTORA DEL CORO INFANTIL

TEXTO: ROSA DÍAZ FOTOS: TOMAS GIL DE LA COMUNIDAD DE MADRID LA COMUNIDAD DE MADRID, CONSCIENTE DE LA FALTA DE COROS INFANTILES EN SU TERRITORIO, PROPUSO LA CREACIÓN EN EL AÑO 2000 DE SUS PROPIOS COROS INFANTILES Y JUVENILES. A ANA GONZÁLEZ LE CORRESPONDIÓ LA GRATA TAREA DE DESPERTAR EL AMOR A LA MÚSICA EN LOS MÁS PEQUEÑOS.

na González Lleva al frente del Coro Infantil ¿Qué metas se plantea un director con un coro 416 de la Comunidad de Madrid desde sus inicios, cuyos miembros tienen entre seis y ocho años? en el año 2000, cuando José de Felipe le enco- El objetivo principal del Coro Infantil, siempre mendó esta tarea. Antes, había estudiado en ha sido el acercamiento de los niños al mundo Viena, en la Hochschule, con Rein hart Schwartz y coral, a la música; y a la par, una preparación de Georg Mark, donde se definió su vocación como los más pequeños para poder acceder al Coro de directora coral tras sus estudios españoles de Niños, que es el núcleo principal de las agrupa- piano y pedagogía. A su vuelta a España, se ciones vocales. El Coro Infantil es como una can- incorporó al Coro del Instituto Alemán y más tera para el coro de niños y el de jóvenes. Real- tarde creó el Coro de Cámara Arte Vocale. Una mente lo que se pretende es que lo niños se vida profesional, en suma, volcada a la dirección contagien de ganas de cantar, del amor a la coral y cuya experiencia está convirtiendo al Coro música. Infantil de la Comunidad de Madrid en una refe- ¿Se pueden plantear objetivos artísticos? rencia incluso profesional, aunque sus principales Sin perder el objetivo pedagógico que es el prin- objetivos sean pedagógicos. cipal, también tenemos objetivos artísticos. ¿Qué le llevó a optar por la dirección de coro Además de colaborar con el Coro de Niños en y no de orquesta? algunos conciertos o eventos, tenemos nuestra "El Coro Infantil En cierta medida fue el entorno en el que propia programación. es la cantera para me encontraba estudiando el que me llevó ¿El Coro Infantil está creando su propia agenda? et Coro de Niños por ese camino. En Viena se estudia Direc- Sí. Hay conciertos para los que sólo requieren al y el de Jóvenes." ción de Orquesta y Coro conjuntamente, no como Coro Infantil: esto ocurrió, por ejemplo, en el acto en España. Podría haberme dedicado a cualquiera de apertura celebrado en el Auditorio Nacional de de las dos opciones, pero allí había mucha oferta Madrid, para el Congreso de Escuelas de Música laboral en el mundo coral, tanto para dirigir como Europeas. Hemos participado recientemente en un para cantar y eso me hizo decantarme por esta espectáculo para la programación pedagógica del alternativa. Teatro Real de Madrid, junto al Coro de Niños de la

52 DOCE NOTAS ENTREVISTA A ANA GONZÁLEZ

"Pretendemos que los niños se contagien de ganas de cantar, del amor a la música, que aprendan el gusto por cantar bien."

Universidad Carlos III. Lo que no podemos La música y el canto, los aspectos rítmicos, coros; se detecta por parte de las institu- hacer, es manejar una agenda a largo plazo, La expresión musical, etc. Al respecto, ciones un apoyo a la experiencia coral. dadas las características del coro. La perma- estamos comprobando que la mayoría de Pero por otra parte, curiosamente, en las nencia en el Coro Infantil es muy corta, dos estos niños, aunque no hayan tenido con- enseñanzas oficiales de música de los con- o tres años, desde los 6 a los 8 años; y esto tacto con la música previamente, comien- servatorios, se están cuestionando en implica que siempre estés empezando casi de zan a estudiarla a raíz de su incorporación estos momentos la mayor o menor presen- cero. No cesan de incorporarse nuevos niños. en el coro. Y por otro lado la mayoría de cia del coro en el currículo, tanto del grado .Podría hablarnos sobre su técnica de nuestros niños, suelen obtener buenos elemental como del medio. dirección y la aplicación de la misma al resultados en las pruebas de acceso a los ¿Cómo se podría mejorar la actividad coral trabajo con niños de estas edades? conservatorios. Esto corrobora que los infantil? El trabajo con niños de estas edades es niños asimilan aspectos muy importantes Incentivando la formación de coros de básicamente pedagógico. Lo que sí es ver- de la música desde la experiencia coral. niños y que desde instituciones u asocia- dad y me interesa mucho, es que los niños ¿Qué opina sobre la situación coral en ciones, existentes o de nueva creación, se acostumbren a responder al gesto del España y concretamente sobre la situa- atiendan más La actividad coral para niños: director. El trabajo diario no es tanto la ción de coros de niños? convocar encuentros, intercambios, talle- aplicación de una técnica de dirección, En este momento, creo que se está produ- res, cursos o formación permanente para sino el necesario para el aprendizaje de ciendo en España un mayor acercamiento directores, más contacto con compositores, una buena respiración, emisión, sonido, al mundo coral, aunque claramente va por etc. Esto es realmente lo que se hace en afinación, interiorización de los aspectos zonas. La sociedad, en general, está más otros lugares de Europa que tienen una musicales y corporales, que implican las sensibilizada con los beneficios que aporta larga tradición coral. diferentes obras, etc. De esta forma, pode- La experiencia coral y, especialmente, a los Información: mos decir que sí aprenden el comporta- niños. Esto se puede observar en los cole- www.educa.madrid.org/agrupaciones- miento o la actitud necesaria en un coro o gios, que están fomentando la creación de musicales . Tel. 91 734 27 00/ Ext. 560 agrupación musical, porque desarrollan la capacidad de seguir los movimientos qui- ronómicos. ¿Qué aporta esta experiencia a los niños? En primer lugar el desarrollo de capacidades generales como la atención, la concen- tración y memoria, así como la responsabilidad, interacción social, la valoración del Agustín Clemente producto final del conjunto y del indivi- dual, el desarrollo de la autoestima, etc. Luthier Muchas de las madres o padres de estos niños me comentan que los profesores de las enseñanzas obligatorias han notado mejoría en algunos de los aspectos mencionados. En lo referente a la música, de- www.agustinclemente.com sarrollan el oído, la voz, el entusiasmo por

DOCE NOTAS 53

ÑANZA DE L CANTO

I ENCUENTRO SOBRE LA ENSEÑANZA

ELENA MONTAÑA DEL CANTO EN ESPAÑA

LA AEPC (ASOCIACIÓN ESPAÑOLA DE PROFESORES DE CANTO) ORGANIZÓ LOS DÍAS 4 Y 5 DE MAYO LAS PRIMERAS JORNADAS DE DEBATE, INTERCAMBIO Y CLASES MAGISTRALES QUE RECIBIERON EL APOYO DE LA PRESIDENTA DE EVTA (EUROPEAN VOCAL TEACHER ASO- CIATION), SEÑORA NORMA ENNS, QUIEN SE HA DESPLAZADO A NUESTRO PAÍS PARA U LSAR A LA ASOCIACIÓN ESPAÑOLA ASESORÁNDOLA EN SU INCIPIENTE ANDADURA.

as jornadas se iniciaron en la Escuela Superior de Canto donde la señora Enns se reunió con los L miembros de AEPC y les orientó y aconsejó, resolviendo cuantas dudas le fueron expuestas. Pos- teriormente ofreció clases magistrales para los alumnos que lo desearan. A ellas acudieron alumnos de la propia Escuela Superior de Canto, de la escuela Reina Sofía, de la [MM de Tres Cantos y de escuelas y profesores privados. Los actos continuaron en la [MM de Tres Cantos donde se debatió sobre varias ponencias: "La téc- nica y las diferentes escuelas", por Norma Enns, "La técnica y los diferentes géneros", por Marian- ne Ax (presidenta de AEPC), y "Patologías de la voz", por Elisa Belmonte (vicepresidenta de Norma Enns impartiendo una clase AEPC). magistral a alumnos de canto. Los debates sirvieron para elaborar unas conclusiones, que se leyeron en la clausura del acto, Manuel Cid antes del sensacional concierto que el tenor Manuel Cid -miembro honorífico de AEPC-, y el pianista Sebastián Mariné, regalaron al público tricantino, como colofón de este primer encuentro. miento adecuado para cada estilo, con la parti- cularidad de cada idioma. Gracias al intercambio CONCLUSIONES DEL ENCUENTRO cultural que nos facilitan los medios, Las distin- 1. Se reconoce la lengua materna como base de tas escuelas se acercan y se entremezclan, des- todo desarrollo e identidad vocal. Las diversas tacando que son muchas las maneras de expre- escuelas técnicas vienen condicionadas por los sarse vocalmente y en principio todas válidas, distintos idiomas. Se considera el funcionamien- mientras sean saludables. to fisiológico de la fonación componente común 2. Respecto al estudio de los géneros vocales lla- a todos los estilos (ópera, jazz, música antigua, mados "ligeros" se manifiesta la ausencia de folk. etc) siendo éstos los que establecen las centros públicos que permitan alcanzar una for- diferencias en la emisión vocal. mación superior con titulación oficial. La profe- Cada nota emitida necesitará siempre energía, sora Enns informa de que en Alemania existen vibración, resonancia y articulación y el entrena- estos estudios musicales reconocidos en los conservatorios superiores desde hace 20 años, destacando como ciudades pioneras a Colonia y Hanover. La AEPC hace un llamamiento a las instituciones responsables del desarrollo educativo en nuestro país para que esta necesidad se cubra en el plazo más breve posible. 3. Se hace especial hincapié en el valor de la Los artesanos especialistas en su PIANO pedagogía del canto y se reconoce que es un tra- RESTAURACIONES - AFINACIONES bajo de dos, donde debe existir ante todo el PUESTA A PUNTO A DOMICILIO buen entendimiento entre maestro y alumno, TRANSPORTES - COMPRA VENTA que propicie el aprendizaje desde el disfrute. Consulte por nuestras ofertas en pianos de ocasión. La técnica permitirá siempre expresarse con TELLEZ 13 - semi esquina C/ Comercio, 3. TLF Y FAX: 91 434 27 09 Libertad y emotividad y asegurará la duración y 28007 MADRID www.musicaltellez.com-e-mail: calidad del instrumento. musicaltellez@ hotmail.com Información: www.aepc.com.es

54 DOCE NOTAS Anna Netrebko "Las bodas de Fi Festival de Salzb

USICA PARA Las mejores óperas, conciertos, ballets y jazz en Unitel Classica TV. Ahora en España en exclusiva con lmagenio.

Contrata Imagenio Familiar por 19€ y disfruta desde casa de Unitel Classica, el mejor canal de música clásica disponible exclusivamente en Imagenio, por sólo 4,2 0 Euros al mes. Consulta cobertura. 611 imagemo undihreL cLassica

Infórmate en el 1004, vvvvvvtelefonicaonline.com , tiendas Telefónica y Distribuidores Autorizados ESCUELA DE MÚSICA

LA ESCUELA DE MÚSICA DE SAN FERNANDO DE HENARES, CIEN POR CIEN LOGSE

UN AYUNTAMIENTO QUE APRUEBA LA CREACIÓN DE UNA ESCUELA DE MÚSICA POR INICIATIVA PROPIA, UN EDIFICIO FUNCIONAL PERFECTAMENTE ACONDICIONADO, UN CURRÍCULO BASADO EN LA MÚSICA EN GRUPO Y ACORDE CON LAS NECESIDADES DEL MUNICIPIO, UN MÉTODO PROPIO PARA LA ENSEÑANZA DE LENGUAJE MUSICAL, Y CLASES DE MÚSICA Y MOVIMIENTO DESDE LOS 3 AÑOS, SON ALGUNAS DE LAS PAR- TICULARIDADES DE UNA DE LA ESCUELAS MUNICIPALES DE MÚSICA Y DANZA PIO- NERAS EN LA COMUNIDAD DE MADRID, LA DE SAN FERNANDO DE HENARES. rl pleno municipal de San Fernando de Henares aprobó el 28 de noviembre de 1994 ta creación de Zuna Escuela Municipal de Música y Danza. En un municipio donde no existía ni conservatorio ni banda, eso propició que la escuela surgiera sin ningún lastre, adaptada cien por cien a La orden ministerial de 1992. Fernando Gonzalo, su actual director nos cuenta cómo la escuela arrancó en el curso 96-97, empla- zada en la primera planta de un edificio que da servicio a varios departamentos municipales, con un equipo de 10 profesores. El proyecto curricular se fue elaborando poco a poco adaptándose a las necesidades que iban surgiendo. En la actualidad cuentan con 12 especialidades instrumentales, Los actos de celebración del décimo aniversa- coros infantil y de adultos, lenguaje musical, rio se iniciaron ya en mayo de 2006, programan- música y movimiento desde los 3 años y talleres do conciertos, encuentros sobre educación musi- de informática musical y música moderna. En cal y actividades de intercambio con otras danza se imparte la especialidad de clásica. escuelas. En cuanto a las instalaciones llama la atención De cara al futuro a Fernando Gonzalo le preo- la amplitud y luminosidad de todas las aulas. cupa el hacer una ampliación coherente y eficaz, Disponen de dos cabinas de estudio y un peque- que pasa por et aumento de horario de Los actua- ño estudio de grabación. Ya ocupan dos plantas les profesores. del edificio y en breve ocuparán la totalidad. La escuela ha contado siempre con el total Los profesores son trabajadores del ayuntamien- apoyo de La alcaldesa y del concejal de educa- to que han superado un concurso oposición, algu- ción, Julio Setien, actual candidato a la alcaldía. nos a tiempo completo y otros a tiempo parcial. La grata sensación de solidez que desprende la El currículo consta de una formación de en escuela augura un futuro prometedor. E. M. torno a 10 años, para los que empiezan desde abajo. El director tiene muy claro que el tronco de la escuela lo forman los alumnos que se han educado desde Las aulas de música y movimien- to. Ellos son los que poseen una formación más sólida, resultado del trabajo de éste equipo docente, del cual es destacable el método de lenguaje elaborado por dos profesores del centro titulado Hacer música. Este curso cumplen 10 años y se enfrentan a nuevos retos de futuro. Son muchos los alumnos que han pasado por la escuela y muchos los que, habiendo superado todo el recorrido curricular, Aulas de la Escuela de Música quieren seguir haciendo música vinculados al de San Fernando de Henares. centro. Desde la dirección se están buscando nuevas fórmulas para que los grupos que han surgido sigan avanzando. Se trabaja en intensa Décimo aniversario de la EMMD de San relación con el municipio. Son solicitados muy Fernando de Henares. Concierto de frecuentemente para los más variados actos alumnos de las Escuelas de Música de municipales. La posibilidad de vincular a algunos Alcobendas, Rivas Vaciamadrid y San de esos grupos a otras concejalías, como por Fernando. ejemplo juventud, es una de las ideas barajadas.

56 DOCE NOTAS ENCUENTRO PRIMAR IA Y SECUNDARIA

ASTURIAS SE MOVILIZA AL SON DE LA MÚSICA

PAULA VICENTE

EN LA MAÑANA DEL 25 DE ABRIL CIENTOS DE ESCO- LARES SE REUNIERON EN EL PALACIO DE CONGRESOS DE LA FERIA DE MUESTRAS DE GIJÓN CON UN SOLO PROPÓSITO: HACER MÚSICA.

hora que en Asturias vuelven a pintar bastos para la música Aen la enseñanza obligatoria, profesorado y alumnado demos- traron que el quehacer diario del aula de música no sólo es digno de ser visto sino también aplaudido. Así se celebró el I Encuentro Musical de Centros Educativos de Asturias, entre aplausos. La iniciativa partió de la Asociación de Profesores y Estudiantes de Música de Asturias (APEMA), cuya presidenta, Mercedes Martí- nez Astorga, expresa que "se ha ofrecido a los alumnos y alumnas La posibilidad de participar en un concierto con una infraestruc- tura profesional, pero en el que tanto los intérpretes como el público son estudiantes de Primaria y Secundaria." El escenario del Palacio de Congresos, cedido por el ayuntamiento de Gijón, pro- porcionó esa pátina de profesionalidad. Todos los profesores que participaron comentaron la ilusión con que los alumnos (y ellos mismos también) retomaron sus clases. Marta García-Pumarino, del IES de la localidad de Corve- ra, contaba días después cómo había disfrutado de la experiencia, y resaltaba como admirables algunas de las interpretaciones, como la conjunta de los colegios rurales de Teverga, Quirós y Proaza. Por su originalidad se destacó también el montaje Estoy Bártok de todo, del IES "Juan José Calvo Miguel" de Sotrondio, una dra- matización de un poema de Ángel González con introducción de percusión con latas (al estilo de grupos como Stomp). Ésta fue la interpretación más popular entre el profesorado, aunque muchos alumnos escogieron como su preferida la adaptación vocal del clá- sico de The Clash Should I Stay Or Should I Go al asturiano que rea- lizó el IES "Río Nora" de Pola de Siero. En total participaron dieciséis centros, con dos o tres piezas cada uno. "Las obras se han preparado en las mismas aulas, como una muestra de lo que nuestros niños y jóvenes tienen acceso a lo largo de toda la enseñanza obligatoria", explica Martínez Astorga. APEMA ya está preparando el II Encuentro. •

Eslac de Música Soto Mesa Santa Cruz de Marcenado, 1 - 28015 Madrid Tel. 91 593 48 55 Fax 91 447 04 11 e-mail: [email protected]

DOCE NOTAS 57 OPINIÓN

Josü LUIS NIETO EN CLAVE DE ESTÉTICA Feísmo EL MUNDO ES UN FRACASO Hoy, en cambio, algunos La contemplan como Si, no cabe duda de lo que acabamos de afirmar. algo parecido a un delito estético. Sin duda que Más aún, el mundo es un fracaso estrepitoso. Y el pasado siglo vio cómo se gestó la revolución en eso de estrepitoso la música tiene mucho que contra La belleza y cómo fue derrocada por la decir, o que hacer. Porque cuando de música vanguardia moderna, como bien ilustra con sus suele hablarse en términos políticos y culturales, reflexiones Arthur C. Danto en su libro "El abuso es considerada como algo que queda bonito, de la belleza". mono, pero nada más. Y por eso -y por muchísi- Hay, y debe haber, opiniones enfrentadas, mas cosas más- repetimos que el mundo es un como la de Jean Clair, antiguo director del Cen- fracaso. tro Pompidou y el Museo Picasso, quien viene Un ejemplo de lo que decimos se resume en propugnando desde hace ya tiempo, un "canon una palabra con creciente protagonismo en estético" que rompa el dominio que ejerce el lla- todos los campos de las artes: feísmo. El pasado mado "arte contemporáneo", como la única mes de mayo se celebró en Galicia el II Foro mirada válida al comenzar el siglo XXI. En su opi- Internacional del Feísmo, que dio lugar a dife- nión, el feísmo, que es recurrir a los aspectos rentes intervenciones y debates, centradas en más truculentos de la condición humana, a la temas urbanos y de arquitectura; pero obvia- sangre y el dolor efectista, ha banalizado mente, muchas de las reflexiones y conclusiones experiencia artística hasta niveles que han son exportables a otras áreas. hecho de los museos un depósito de obras de En pocas palabras, el feísmo arquitectónico, arte a la espera de ser fijadas en un catálogo de urbanístico o paisajístico se entiende como ventas, creándose una situación en la cual los todas aquellas construcciones u obras humanas artistas se parecen cada vez más a las figuras del que degradan de algún modo su entorno; algo espectáculo. que bien saben todos nuestros lectores está de ;Qué pocas cosas, referidas sobre la música, moda hace demasiado tiempo; el feísmo en esté- podemos leer en estos debates! Hagamos una tica suele definirse como una tendencia artística afirmación, que sirva de prueba para generar o literaria que defiende la estética de lo feo. reflexión: el sesenta por ciento, o más, de la Hace un siglo, la belleza era considerada de música producida hoy es un arte musical de teca- forma unánime como meta suprema del arte y lidad, una apuesta por la estética estercolero, y hasta como sinónimo de excelencia artística. no sorprende a nadie. Y con eso no queremos afirmar que estemos a favor de un modelo de corte clasicista que mire por una vuelta al pasado rancio y reiterado. No. Se trata de dignificar lo bueno musical frente a lo cutre, soez y malo- liente. Se trata de educar en valores que permitan discernir entre burla y crítica, que promue- van el interés por planteamientos renovadores o innovadores y no se limiten a fórmulas reitera- www.luisfernandezluthier.com das, cambiadas de traje y timbre. Es posible que estemos simplemente en un capítulo más del capitalismo salvaje que nos arrolla y que no nos invita precisamente a pensar ni a afinar nuestra recepción estética. No aboga- mos por una estética "bonitista", pero el feísmo empieza a ser una tortura irritante. Salvo que, CONSTRUCCIÓN Y REPARACIÓN DE con inteligencia, convirtamos el feísmo en un INSTRUMENTOS DE ARCO alarde de imaginación, crítica y humor. Tal vez ahí esté una parte de la salvación de tanta pro- Valladolid. Telf.:983 500 669 ducción presuntamente artística. Y tal vez, ahí, [email protected] haya un camino para la música del siglo XXI.

58 DOCE NOTAS MUSICA Y MEDICINA. A TONO

MEDIDAS URGENTES implicados en el proyecto selec- cionaron alumnos y profesores de EN LA PROMOCIÓN DE LA SALUD DEL MÚSICO todos los departamentos y espe- JAUME ROSSET I LLOBET cialidades, así como profesionales en medicina del arte de su DESDE HACE AÑOS LAS ESTADÍSTICAS PUBLICADAS Medicine Association han con- país, a los que se les suministró sensuado unos planes de forma- una primera versión del material. EN DIVERSOS PAÍSES NOS MUESTRAN COMO LOS ción para alumnos de cursos En este proceso se sondeó la faci- MÚSICOS, DE TODAS LAS EDADES Y CONDICIONES, superiores de instrumento y lidad de Lectura y comprensión, la pedagogía musical. relevancia para cada uno de los ENFERMAN EN PROPORCIONES PREOCUPANTES. LOS Estos programas de formación músicos, La utilidad de lo escrito QUE NOS DEDICAMOS A ATENDER ARTISTAS ESCÉNI- se están impartiendo desde el y el interés que cada una de las año pasado en alguno de los más partes les generaba. Con toda COS COMPROBAMOS CADA DÍA ESTA OBSERVACIÓN Y de 500 conservatorios afiliados a esta información se reescribió el SUS REPERCUSIONES EN LA VIDA DEL MÚSICO. esta asociación. Incluyen leccio- material, se incorporaron las ilus- nes teóricas y prácticas que per- traciones y se imprimió el libro siguen aumentar la percepción en su versión inglesa (The Musi- del estudiante de la utilidad de cian's Body, Ashgate Publishing cuidarse adecuadamente, cono- Limited, www.ashgate.com ). Las cer los factores de riesgo que versiones en castellano y francés provocan los problemas, enten- saldrán próximamente. The Musician's Body der el papel de La prevención y Pero el proyecto no termina a maintenance manual for peak performance qué hacer cuando los problemas aquí ya que se pretende evaluar a 12oe1 i 1.1obet ami George Orlam se presentan. otros niveles este material. Los Illuvrared by /Ud Oliveres i Gi/i Desgraciadamente no todos los conservatorios implicados, ade- países disponen de esos impor- más de otros que se han mostrado tantes recursos y los cambios interesados en añadirse a ta necesarios para que se pongan segunda fase del proyecto, una en marcha no parecen posibles a vez distribuido el libro a sus alum- corto ni medio plazo. Con todo nos, realizarán un seguimiento de se han empezado a poner en los efectos pedagógicos acaeci- marcha ciertas "medidas de dos. En primer lugar se evaluará ä emergencia" que deben permitir, nuevamente el contenido. En Guildhall mientras no se concretan esos segundo lugar se determinará si la j e:15299,7. cambios, mejorar la calidad de lectura del manual conlleva una vida del músico. Por ejemplo, mejora en los conocimientos del existe un proyecto internacional músicos. En tercer lugar se valora- as causas de esta epidemia son diversas pero tienen su que se está llevando a cabo por rá si estos nuevos conocimientos L principal cimiento en la constante repetición de movi- iniciativa de la Guildhal School conllevan un cambio en la actitud, mientos, algunos de ellos de apariencia liviana, pero poten- of Music and Drama (Londres) y la forma de trabajar y en los hábi- cialmente dañinos si son realizados incesantemente. Desgra- la colaboración del Queensland tos de los músicos. En cuarto lugar ciadamente el músico, para alcanzar y mantener su nivel de Conservatorium (Australia), la se realizará un seguimiento para excelencia motora, los repite siempre suficientes veces como Escola Superior de Música de ver si estos cambios generan una para acabar lesionado (ver et artículo "Profesión de riesgo" en Catalunya, el Institut de Fisiolo- mejoría en la calidad de vida del el número 38 de Doce Notas). gía y Medicina del Arte-Terrassa y músico y, por último, si todo ello Entre los especialistas en medicina del arte existe un cre- la Fundación Ciencia y Arte. incide en las estrategias pedagó- ciente consenso en que una buena parte de esta problemática El material, en formato de gicas globales de los conservato- se podría evitar si el músico estuviera debidamente formado en manual, fue escrito desde el Ins- rios implicados. Este proceso de aspectos esenciales del funcionamiento, mantenimiento y tituto de Medicina del Arte- análisis empezará el curso próxi- optimización del rendimiento de su cuerpo. No cabe duda de Terrassa con el asesoramiento mo y durará, como mínimo, dos que esta formación debería administrarse desde los primeros pedagógico de la Guildhal Scho- años. Esperamos que los resulta- cursos de formación musical. ol. Pero, antes de salir publicado dos sean positivos. En los Estados Unidos sí disponen de las dotaciones y recur- y ser suministrado a los músicos, Jaume Rosset i Llobet. Director de la Fun- sos económicos necesarios. Así, desde hace casi cuatro años, ha pasado por un largo proceso dación Ciencia y Arte. Tel. 93 784 47 75 la National Association of Schools of Music y la Performing Arts de evaluación. Los conservatorios www.institutart.com

DOCE NOTAS 59 INSTRUMENTOS

POR JORDI PINTO. CASA PARRAMON LUTHIERES DESDE 1897 EL SECRETO DE STRADIVARI, 2 PARTE (VERSIÓN 07.07)

PARA TERMINAR DE DESPEJAR LAS NUMEROSAS FALSAS INCÓGNITAS QUE CIRCULAN DENTRO DEL MUNDO DE LA LUTHERÍA VAMOS A INTENTAR CONTRIBUIR A PONER UN POCO MÁS DE LUZ SOBRE LOS PRESUNTOS ENIGMAS, SECRE- TOS Y MISTERIOS DE LOS QUE HABLÁBAMOS EN EL NÚMERO ANTERIOR. VAMOS A DAR UN REPASO A ALGUNOS HECHOS QUE SON CIENTÍFICAMENTE COMPROBADOS, OTROS CIENTÍFICAMENTE INCOMPROBABLES O BIEN CAEN POR SU PRO- PIO PESO DE TAN OBVIOS QUE SON. OTROS SIMPLEMENTE PROVOCAN HILARIDAD.

SACCONI Y EL LIBRO tas, tanto para luthieres como para músicos, ya luthier Simone F. Sacconi nació en Roma en que de forma empírica nos demuestra sus hallaz- E 1895. Violinista profesional, trabajó en Italia gos e investigaciones. Incluso se atrevió a publi- con Rossi y más tarde emigró a América donde car varias fórmulas de barnices que hoy día son trabajó en el taller del eminente Emil Hermann de seguidas por muchos luthieres. Todo ello muy Nueva York. En 1937 expuso en Cremona algunos Lejos de los que han querido entender que Sacco- de sus instrumentos con gran éxito. Sobre los ni descubrió verdaderamente un "secreto" y que años 50 clasificó y ordenó todo el material de no quiso incluirlo en el libro. Stradivari que se hallaba en Cremona, haciendo un estudio muy profundo de su manera de traba- STRADIVARI Y LAS MADERAS jar medidas, plantillas, materiales y barnices, con Muchas otras de las habtadurías acerca del secretos que ya venía familiarizado de su estancia con to de Stradivari salen de una hipotética selec- Hermann. El fruto de sus investigaciones se ción de maderas que hubieran podido estar materializó en la publicación del Libro I "segreti" sometidas a un clima extremo. La reflexión que di Stradivari, en el año 1972. El título está expre- debemos hacernos ante esta afirmación es: si samente escrito en tono irónico con la palabra hubo un cambio climático, se supone que debe- "segreti" entre comillas, pues en et prefacio ya se ría ser para todos tos árboles en general... ¿o da a entender que el único secreto es la grande- solamente para aquellos que Stradivari seleccio- Resinas naturales para la elaboración za y genio de la manera de trabajar de Stradivari. naba? ¿Es que los otros luthieres empleaban de barnices. El libro ha resultado un verdadero éxito de ven- maderas de otro mundo?

60 DOCE NOTAS [\ EL SECRETO DE STRADIVARI

No hay pruebas de que Stradivari saliera con el empleó para sus instrumentos es exactamente el hacha hacia los bosques para cortar y seleccio- mismo, no solamente al utilizado por otros nar las maderas personalmente y fuera el único luthieres contemporáneos suyos sino también en en emplearlas. Lo más probable es que acudiera muebles construidos en la época e incluso ban- al mismo almacén que los otros luthieres y arte- cos de iglesias de la comarca. Está también sanos y seleccionara la madera como cualquier demostrado que era adquirido en una droguería otro. Aquí volvemos a tener pruebas muy fiables de la zona y que estaba preparado por especia- al respecto: El gran luthier francés Etienne Vate- listas. Entonces, si sus contemporáneos emplea- lot ha tenido en sus manos cientos de instru- ban el mismo barniz también éste debería con- mentos y ha podido estudiarlos bajo sus exper- tener el "misterio". ¿Por qué, entonces, no se tos ojos: ha podido constatar que algunos habla de un misterio común a otros luthieres? instrumentos de Carlo Bergonzi (Cremona 1683- Para aquel que quiera verlo y no buscar subter- 1747) tienen la madera muy probablemente cor- fugios aquí tenemos otra prueba —otra más— de tada del mismo tronco que algunos de Los cons- la gran maestría de Stradivari: aplicar el mismo truidos por Stradivari. Estas afirmaciones tan barniz mejor que nadie. • , contundentes fueron realizadas basándose en la observación y el estudio comparativo del vetea- ANALIZANDO BARNICES ANTIGUOS: do, flameado, densidad y forma de corte de la LA OPINIÓN DE UN EXPERTO madera empleada en varios instrumentos. En un encuentro de luthieres que tuvo lugar en ¿Por qué los buscadores de misterios nunca Barcelona a finales de 2006, se impartió un hablan de hechos reales como la maestría de curso de barnizado y salió inevitablemente el .4 Stradivari a la hora de seleccionar, cortar, des- tema de la mitificación de los barnices antiguos. bastar, doblar, regruesar, pulir, es decir, de las El experto que dirigía el curso era François Pere- diferentes partes del proceso de construcción de go, restaurador oficial de los museos estatales un instrumento? franceses —entre ellos, el Louvre— y gran conoce- dor de las técnicas empleadas en Los barnices Herramientas de Stradivari, STRADIVARI Y EL BARNIZ desde el siglo xn. Hablando precisamente sobre Museo Stradivariano di Cremona. Como ya dijimos en el número anterior, está el hecho de analizar los barnices antiguos y con- comprobado científicamente que el barniz que cretamente el de Stradivari, no pudo evitar una Partícula del barniz de Stradivari.

DOCE NOTAS 61 EL SECRETO DE STRADIVARI

expresión mezcla de estupor y sar- malo tendría que ser et barniz de casmo. Según su opinión, los frag- Nagyvary para deteriorarse en tan mentos que podamos analizar pocos años cuando algunos violi- Pero, atención, también se pueden obtener puzolanas a extraídos de un barniz de hace 300 nes lo tienen desde hace siglos. partir de desechos de la agricultura (cenizas de la caña de años no tienen nada que ver con el Si entonces su barniz ya era tan azúcar y el arroz). El proceso de secado del barniz, que dura barniz que se aplicara por aquel bueno (;Qué precoz!) no te vemos el muchos años, según Francois Perego, puede culminar con la entonces. El barniz normalmente sentido de buscar desesperadamen- formación de partículas parecidas a la puzolana, ya que cris- está en constante estado de cam- te una cosa tan misteriosa. Por cier- taliza y pierde humedad. De ahí viene la famosa confusión bio debido a las reacciones quími- to: actualmente, Nagyvary, a la sobre las ya más que célebres cenizas del volcán: una cosa cas y la interacción entre los edad de 66 años, por ahora sigue es la que Stradivari aplicó en su momento y otra el análisis diversos componentes. Si además sin desvelar la composición del bar- de lo que encontramos después de 300 años. le añadimos el proceso de secado y niz con que recubre la madera. Ni el pérdida de humedad lógica y evi- suyo ni el de Stradivari... QUITINA dente a lo largo de los años -iy de Una de las teorías más extravagantes de Nagyvary es que Los siglos!- nos damos cuenta de EL "CEMENTO ROMANO" el secreto del barniz de Stradivari está en la quitina: "una que estamos analizando un fósil. Es el nombre que se da a una pasta sustancia que da dureza a los exoesqueletos de insectos y También habría que añadir el obtenida de la reacción del óxido crustáceos". Lo que no dice es que relación tiene esto con polvo, la resina, el sudor del músi- de calcio y una ceniza volcánica lla- el barniz... Por original no se queda corto. co, los más que probables retoques mada Puzolana, abundante en la Nagyvary rechazó su propia idea sobre la quitina cuando de barniz añadidos posteriormen- región de Cremona. Nagyvary dice tuvo la oportunidad de leer un libro editado en 1867 donde te, las veces que se han empleado haberla encontrado en el barniz de se explica que los luthieres de Cremona compraban el barniz productos de limpieza o pulido... Stradivari y que es La que modifica en La farmacia local. Ante tal evidencia, optó por idear una ¡Estamos en condiciones de ase- el sonido de dichos instrumentos. teoría nueva, también digna de su imaginación desbordada. gurar que lo que estamos analizan- Según el código ASTM (American Esta vez afirmó que Stradivari sí compraba el barniz en la do tiene algo que ver con lo que Section of the International Asso- farmacia o droguería, pero que "seleccionaba la parte supe- una vez fue un líquido viscoso de ciation for Testing Materials) rior del barniz contenido en un barril y así conseguía una un color y textura parecido a la (1992), en la definición 618-78, sustancia cinco veces más refinada que la de sus compañe- miel, al que llamamos barniz, apli- habla de las puzolanas como "ma- ros de oficio." Habría que saber como dedujo que Stradiva- cado hace 300 años? teriales silíceos o alumino-silíceos ri -¡Sólo él? ¡En exclusiva?- se quedaba con la parte supe- quienes por sí solos poseen poco o rior del barril, y no la del medio o la de más abajo y sobre LAS CENIZAS DEL VOLCÁN ningún valor cementante, pero todo cómo supo que el barniz de la parte superior del barril Éste quizá es el tópico más cuando se han dividido finamente y era exactamente cinco veces más refinada. Podían ser cua- empleado acerca del presunto bar- están en presencia de agua reaccio- tro o seis veces, pero Nagyvary quiso que fueran cinco. niz misterioso. Teniendo en cuen- nan químicamente con el hidróxido ta lo dicho en el párrafo anterior de calcio a temperatura ambiente HONGOS Y BACTERIAS tampoco hace falta ahondar para formar compuestos con pro- Nuestro feliz protagonista, el ya familiar luthier-biólogo- mucho más en el tema. Solamente piedades cementantes". químico Joseph Nagyvary, es una fuente inagotable que añadir que es extraño que nadie Las puzolanas naturales se pue- nos proporciona constantemente diversas variantes del haya organizado expediciones a den subdividir en dos grandes gru- misterio de Cremona. También explica que "la madera las zonas volcánicas de Italia bus- pos: usada en la región de Cremona alrededor del siglo XVIII era cando muestras y analizándolas. a) Rocas volcánicas, en los que atacada por hongos y bacterias. Éstos a su vez fabricaban el constituyente amorfo es vidrio enzimas que destruían la hemicelulosa contenida en los NAGYVARY Y EL BARNIZ producido por enfriamiento brusco troncos, que entonces perdía agua. Así la madera quedaba En el artículo publicado en el año de la lava. Por ejemplo las cenizas más seca y ligera, y por tanto, mucho más adecuada para 1988 en el periódico La Vanguar- volcánicas, la piedra pómez, las la fabricación de violines". Añade que ha estudiado aque- dia, Nagyvary decía haber demos- tobas, la escoria y obsidiana. lla época y ha deducido que "los maderos eran trasladados trado que sus propios instrumen- b) Rocas o suelos en las que el por ríos hasta la laguna de Venecia, donde permanecían tos no sufren deterioro. Teniendo constituyente silíceo contiene meses y meses a merced de los hongos y bacterias. Una vez en cuenta que en ese año Nagy- ópalo, ya sea por la precipitación en Cremona, la madera podía estar en el agua todavía un vary tenía 47 años, sus primeros de la sílice de una solución o de año." El bioquímico ha encontrado en las maderas usadas instrumentos podían llevar, a lo Los residuos de organismos, de lo para la fabricación de violines una concentración de sal sumo, unos 30 o 35 años construi- cual son ejemplos las tierras de muy superior a la que tendrían si no hubieran permaneci- dos. En el caso contrario, es decir, diatomeas, o las arcillas calcina- do tanto tiempo en el agua de La laguna. ¡Solamente en la que hubieran sufrido un gran dete- das por vía natural a partir del madera de los Stradivari? ¡Y la de los otros Luthieres con- rioro en tan corto tiempo, muy calor o de un flujo de lava. temporáneos?

62 DOCE NOTAS EL SECRETO DE STRADIVARI

¿Qué pasaría si juntásemos todos los hallazgos de Nagyvary? Exoesqueletos de crustáceos y mariscos, cemento romano, hongos, bacterias, enzimas, sal concentrada, trazas de acet-il-carbono, oxidaciones, cenizas de volcán, partículas de riachuelo, quitina... Portada del libro de Sacconi Todo junto da la sensación de salir de un capí- Osciloscopio tulo cualquiera de La serie televisiva CSI, o si bajos de investigación. Por esa cifra, no, de Expediente X. ¿Cómo se puede barni- cualquiera se pone a construir violines zar un instrumento con todo esto por medio pudiendo investigar hongos, cenizas y SOBRE LAS PARTÍCULAS DEL RIACHUELO y encima que quede transparente? partículas de riachuelo a cuenta del es- Da un poco de vergüenza ajena tener que hablar A manera de epílogo, conviene recor- tado. La prueba de que como método de de ello pero ahí está, publicado por la prensa. Ya dar, que el estado de Texas concedió a propaganda ha funcionado la encontra- no nos centremos en un taller cualquiera de Joseph Nagyvary, allá a finales de la mos en los muchos artículos y páginas luthería: a ningún artesano en general, incluidos década de los 80, una subvención de que se llevan escritos desde el año carpinteros y ebanistas, que tenga un mínimo de 200.000 dólares (30 millones de pese- 1988. Otra cosa es cómo suenen sus ins- sano juicio y estime como muy valiosas sus tas de la época) para proseguir sus tra- trumentos. • herramientas de trabajo -con las que debe ganarse et pan de cada día- se le ocurriría bañar sus herramientas en un río ni siquiera ponerlas P.S. Me gustaría dedicar tanto éste artículo como el anterior a una de las mentes más bajo el grifo. El agua podría oxidar las herra- lúcidas y preclaras del panorama de la luthería en España: el Maestro José Ángel Cha- mientas o pudrir los mangos de madera. cón, de Málaga, por su buen saber hacer, maestría, precisión, sentido del humor y por las muchas horas de sana conversación que hemos tenido con respecto a todo lo aquí LAS MINÚSCULAS VIRUTAS DE MADERA expuesto. Los científicos que analizan muestras y más muestras en busca del secreto tarde o temprano acaban encontrando partículas "relevantes". Dicen haber sacado pequeñas virutas del interior de un Stradi- vari (sacrilegio!!) y, puestas bajo la luz de la ciencia, constatan solemnemente: "Así lo atestiguan las particulares trazas de acetil-carbono obteni- das en el espectroscopio." Con estas doctas palabras Nagyvary y los demás científicos ponen sobre la mesa un elemento más de misterio. Es muy posible que lo que digan sea cierto, es decir, que dichas partículas existan, pero de ahí a afirmar la relación causa-efecto con el sonido de los Stradi- vari va un trecho muy largo y sinuoso.

LOS MÉTODOS EMPLEADOS EN LOS ANÁLISIS Nagyvary no se corta nada empleando términos científicos y técnicos a la hora de describir los métodos que emplea para descubrir el secreto. A pesar de todo ello, el misterio sigue sin resolver: - Espectrografía dispersiva de energía de rayos X - Espectro de frecuencias - Espectroscopio de infrarrojos - Análisis de micrografías de los electrones de una viruta de madera - Espectroscopia fluorescente de rayos X raudiograbación de música en vivo - Análisis de acetil-carbono en el espectros- clásica, lírica, jazz... copio producciones de audio y video - Y un largo etcétera que harían sonrojar al www.graudio.es /91 679 47 85 mismo Stradivari.

DOCE NOTAS 63 MERCÈ Y MONTSE SOLÉ,

LA LUTHERÍA

COMO HERMANDAD

TEXTO: MONICA PAGÈS FOTOS: EVA GUILLAMET

NO ES NADA FRECUENTE QUE DOS HERMANAS COIN- CIDAN EN QUERER DEDICARSE AL MISMO OFICIO Y QUE ADEMÁS SE ESPECIALICEN EN DOS ACTIVIDADES COMPLEMENTARIAS. EL CASO DE LAS HERMANAS MERCÉ Y MONTSE SOLÉ ES REALMENTE PECULIAR EN EL MUNDO DE LA LUTHERÍA, PORQUE UNA DECIDIÓ SER CONSTRUCTORA Y RESTAURADORA DE INSTRU- MENTOS DE CUERDA Y LA OTRA DE ARCOS, Y EN LUGAR DE IR CADA UNA POR SU LADO, COMPARTEN UN MISMO TALLER DE- LANTE DEL AUDITORIO DE BARCELONA. De izq. a derecha, Montse y Mercè Solé

us padres las educaron con mucha música, aprendieron a tocar un instrumento —Mercè el piano y S Montse el violín—, y de hecho les abrió el camino a la luthería un hermano que finalmente deci- dió hacerse físico. Cuando llegó la hora de escoger una carrera, Mercè aprovechó la información que había obtenido su padre para su hermano sobre las escuelas de Luthería en Europa y escogió ir a Ita- lia, a Cremona. Cinco años en Cremona y cinco años en Hamburgo la convirtieron en una artesa- de la madera y en la química que hay detrás de na de los instrumentos de cuerda cuya principal tos barnices. En este sentido, se aleja totalmen- herramienta es su oído, que dice cuidar con te de las supersticiones que rodean el mito de mucha atención. Stradivari y del resto de luthieres italianos de los siglos xvii y XVIII porque considera que su gran MAESTRO JAPONÉS secreto se encuentra "en el conocimiento de los Montse también aprendió el oficio de arquetera materiales y de las proporciones". "Ellos fueron en Cremona y las dos compartieron el mismo los inventores de estos instrumentos, los que maestro, Tsuguo Toyoshima, un luthier japonés marcaron el modelo que desde entonces intenta- que trabajó veinte años en la tienda de Charles mos reproducir." Mercè también afirma que "el Beare en Londres y que acabó por establecerse paso del tiempo no significa siempre que el ins- en Cremona. "La manualidad se consigue más trumento mejore. Yo creo que los Stradivari o fácilmente, pero la parte científica es otra cues- Guarneri ya sonaban maravillosamente cuando tión", afirma Mercè Solé, "tienes que saber lo se construyeron. Son instrumentos que producen que quieres construir, mi maestro me enseñó a un sonido lleno de armónicos, lleno de matices. 'Ve-2111100"` hacer primero el proyecto en papel, como un Y para conseguirlo tienes que saber entender el arquitecto, hasta que realmente llegas a saber material con el que estás trabajando." cómo sonará." Subraya la necesidad de profundi- Mercè Solé tiene especial predilección por los zar en la parte científica de la construcción de violonchelos. "Es el que se parece más a la voz instrumentos, en la física que supone el trabajo humana", dice. "Intento buscar en él el máximo

64 DOCE NOTAS TALLER DE LAS HERMANAS SOLÉ de recursos sonoros posibles, que son infinitos. Por eso es tan importante cuidar el oído, que pienso que lo castigamos muchísimo; a mí me gusta mucho estar en silencio, y gracias a tener este cuidado puedo lograr la máxima precisión en el momento del montaje del instrumento."

EL DIÁLOGO CON EL ARCO La relación con su hermana Montse es de máxi- ma complicidad. Dice Mercè que Montse tiene una memoria fotográfica extraordinaria que le permite identificar cualquier instrumento que haya pasado alguna vez por el taller. "El arco es un mundo aparte", afirma Montse, "por eso una no invade a la otra. Lo bueno de trabajar en el mismo espacio y de compartir la construcción y restauración de instrumentos, es que cada una puede aportar su punto de vista cuando surge alguna duda. Quizá el haber tenido el mismo durante años. De todos modos, siempre se Taller de las hermanas Solé maestro ha sido un elemento de unión funda- aprende." Una de sus experiencias más inolvida- mental, porque significa que tenemos la misma bles de este oficio ha sido su contacto amistoso sensibilidad sobre el oficio." con el violinista israelita Ivry Gitlis, uno de los genios del siglo xx. "Gitlis es el último supervi- AMISTAD CON IVRY GITLIS viente de la antigua escuela de grandes violinis- Al principio de establecerse en Barcelona, des- tas como Vasa Prihoda o David Oistrak. Es un pués de los años de formación, "fueron un poco lujo poder tratar con una figura de esta talla, duros", cuentan, "porque tienes que aprender a por el conocimiento que tiene del instrumento, resolver las dudas por ti misma, ya no cuentas además de que toca con uno de Los mejores, un con el apoyo del maestro como has tenido Stradivari de 1714." •

Tfno: 91 5431 www.atocar.com t eminiummi @atocar.com 111•I ull11111111111111111, 11111111111rammripar 00.1111111.11_13 ryrratir- __Jrni 411111111%4 '91-warawiemeiee„ ATO CA un lugar para los músicos Ferraz, 77 28008 MADRID ( Metro Mon

CONSULTA NUESTRAS OFER ONOS RA ENSAYAR

ns--ayos

ála gtkiVraiSt—raleS 1 4.:4411111 6 11,4 rr Al Grupos de maga,„

DOCE NOTAS 65

MUSEU PAL CASALS

La Villa Pau Casals, UN RINCÓN EDUCATIVO EN EL VENDRELL

XAVIER VILLALVILLA ablar de Pau Casals es referirse a uno de los mejores músicos españo- HLides de toda la historia. Su huella se ha mantenido viva hasta la actualidad y la localidad natal del violonchelista catalán, el Vendrell, conserva a día de hoy todo su legado. La Vil • la-Museu Pau Casals y el Auditori forman una oferta de gran contenido pedagógico para adultos y pequeños que permite conocer todas sus aportaciones. La Vil La Casals, casa del barrio marítimo de taciones, que explican la biografía del autor y los Sant Salvador (et Vendrell) que el compositor se quehaceres de Casals en cada una de las estancias. hizo construir en 1908, es una herramienta edu- También se pueden contemplar proyecciones cativa muy útil que permite trabajar tanto la de vídeos, destacando por encima de todos una figura de Pau Casals y su época como diferentes pieza representada por Pau Casals con su violon- conceptos relacionados con la música y los valo- chelo y otro vídeo del propio compositor din - res dede la paz, justicia y libertad. Por ello, el giendo con su batuta en uno de los últimos con- museo ofrece visitas a escuelas y familias para ciertos de su vida. que pequeños y jóvenes conozcan las influencias Desde su infancia hasta su fallecimiento, el del compositor en la música, pero también otros Museo es el fiel reflejo de una vida intensa y aspectos referentes a su actitud, su integridad, dedicada a la música, la familia y la política. La su espíritu solidario y su implicación en et pano- visita, con una hora aproximada de duración, se rama político de la época. puede realizar en grupos de 25-30 alumnos. Ade- El museo cuenta con diferentes actividades más, el Museo ofrece diversos tipos de explica- para las visitas infantiles y juveniles. La entrada ciones en función de la edad escolar. en La casa, donde el compositor pasaba largas Además de la propia visita al Museo, la Funda- temporadas, coincide con el sonido del violon- ció Pau Casals gestiona todo el archivo documen- chelo de Casals que acompaña durante todo el tal del autor —en el Museo se encuentran certifi- recorrido. Piezas propias y de otros composito- cados de nacimiento, cartas, diplomas, etc.—, res, como Bach, crean una sensación muy inten- ofrece becas para estudiantes de violonchelo, sa durante el paseo entre las paredes donde resi- edita discos nuevos con obras del autor, libros, dió el autor catalán, realiza cada año el Festival de Música Pau Casals, La música se complementa con imágenes y tex- que en abril celebró su 27 a edición —celebrado en tos proyectados en las paredes de las salas y habi- el Auditori Pau Casals, justo frente al Museo— y, en definitiva, organiza actividades destinadas a La promoción y difusión de la música clásica. Sin duda, se trata de un conglomerado de cultura musical centrada en la persona de Pau Casals que hacen de El Vendrell un rincón de la educación musical al alcance de pocos lugares. Más información: www.paucasals.org

—Peur les Enfants- Vietimes de la Gurrc

illuoee Mutirlen PABLO CASALS

RFINE Lime. reme 111...e10hI Plweln ••••n•e.

66 DOCE NOTAS MIENTO MK17115 - Suena suena 3 años Guía Didáctica - N. Velilla MK17116 - Suena suena 3 años Alumno - N. Velilla MK17118 - Suena suena Bits sonoros - N. Velilla MK17117 - Suena suena 0-3 años - N. Velilla - SEPTIEMBRE

MK16999 - Tocamos la guitarra 2 - R. Fabbri - PIANO FÁCIL ML2575 - Guitarra eléctrica paso a paso - M. Zapata g& ARCA OE 110i MK17002 - Clase colectiva 3/ Piano - E. M. Gómez MK14060 - El Musigato infantil / Piano - M. Vacca ML2718 - Curso Todo-en-uno para Adultos / Piano - Alfred

ELØ"T°

RT O AL 7080 - Arca de Noé 2/ Piano - D. de Pedro Cursá MK17113 - Clásicos 1 y 2/ Piano - D. de Pedro Cursá MK17104 - Piano fácil - Félix Sierra MK17081 - Pasajes Orquestales 1 y 2/ Flauta T. - A. Arias ML2586 - Ultimate minus one, Pop Español / Guitarra

LENGUA E MK16238 - Cuadernos de Audición 1° - Ibáñez Cursá MK16225 - Lenguaje musical 1°A - Félix Sierra MK16569 - Ritmo y Palabra 1 0 - E. López de Arenosa Auolciów cuRs. Ejercicios minus one Ritmo y Lectura - E. López de Ze. Arenosa - SEPTIEMBRE

Ritmo y Pa labra Nueva EspaNa C/ Rodríguez San Pedro. 13 - 28015 Madrid distribuido por MUSIC DISTRIBUCIÓN Tel, 93 422 18 11 - Fax: 93 422 11 21 Menino WWW.CARISCH.COM amaya.decarisch.com OTICIAS

NUEVA EDICIÓN DEL CONCURSO FRANCISCO GONZÁLEZ EURODRUMMER PARA BATERÍAS

os jóvenes baterías seguro que ya le han echado el ojo a este MIEMBRO DE LA ENTENTE INTERNATIONALE L concurso que constituye una excelente plataforma de lanza- DE MAITRES LUTHIERS ET ARCHETTERS D'ART miento. Para la edición 2007, Euromúsica-Garijo, entidad organi- Y DE LA ASOCIACIÓN ESPAÑOLA DE LUTHIERS Y ARQUETEROS PROFESIONALES zadora, anuncia novedades: se crean dos grupos, uno de menores de 18 años y otro hasta los 25; cada uno de ellos tiene dos clases: musicalidad y técnica. Los límites de edad lo hacen, además, acorde a los concursos internacionales que se desarrollan en Francia, Reino Unido, Alemania e Italia bajo el epígrafe de FUTURE DRUM- MER OF TOMORROW. De hecho, los dos ganadores de la categoría CONSTRUCCIÓN hasta 25 años serán invitados a participar en este concurso internacional que se desarrollará en marzo de 2008. El plazo de ins- Y REPARACIÓN cripción finaliza el 30 de septiembre de 2007 y los interesados DE ARCOS encontrará las bases en www.euromusicagarijo.com

C/ DE LA BOLA, 2, BAJO-5 28013 MADRID TEL. Y FAX (+34) 91 548 43 29 [email protected] www. arcos-gonzallez.com Mapex en la feria de Frankfurt 2007

ZI III III

FÍSICA Y MÚSICA

DEL 25/04/2007 AL 30/03/2008 COSMOCAIXA BARCELONA TEODOR ROVIRALTA, 47-51 CASA PAIRRAMON n todas las épocas y culturas ha habido música e instrumen- E tos. El hombre ha construido los instrumentos con los materiales que tenía más a mano, pero todos tienen algo en común: la vibración. LUTHIERS DESDE 1897 La exposición Física i Música nos enseña la relación entre La música y la física, las matemáticas, la bioquímica, y la fisiología. Violín Viola Cello Contrabajo Los interesados pueden investigar la formación de las ondas sono- Arcos ras con varios experimentos elementales, jugando con el tono, el timbre, la intensidad, la armonía, el ritmo y averiguar cómo fun- Estuches cionan los órganos del cuerpo humano relacionados con la emisión Accesorios y la percepción de sonidos. Cuerdas El núcleo de la exposición lo forman dos bloques opuestos: las esculturas sonoras realizadas por los hermanos Baschet. Por otro lado, se presenta un violín deconstruido, es decir, desmontado en Reparaciones casi todas sus partes. Complementándolo, también hay un taller de luthería. Esta muestra es parte de la que ha estado dos años en Cosmo- (.7arrne, 8, pral. 08001 Barcelona Tel.: 93 317 61 36 Fax: 93 318 95 66 caixa de Alcobendas, en Madrid, pero aquí se presenta diezmada y WWW.casaparramon.com E-mail: luthier(iicasaparramon.com reducida, aunque sigue presente lo esencial.

68 DOCE NOTAS NOTICIAS

it7

M ntu o. Más potente. Más rápido.

Por fin ha llegado.

BÖSEN DORFER, El editor de pa preferido por los mú rofesionales DELICIAS VIENESAS tiene mucho mas frecerte.

T a casa de pianos austriaca Bösendorfer ha presentado Leen Madrid sus modelos, una gama marcada por nombres de leyenda y una elegancia vienesa que es la quin- taesencia del clasicismo. Bösendorfer transita por un campo dificil: el piano de gama alta, donde se encuentra con otros mitos del teclado: Steinway, la cada vez más afirmada presencia de las marcas japonesas o nuevas apuestas, como los italianos de Fazioli, etc. Para competir cuenta con unos baremos de calidad en la construc- ción ejemplares; el 85 por ciento de la madera del piano, por ejemplo, es de abeto con siete años de tratamiento y su secado es totalmente natural. El abeto usado es de Austria, de Lugares con más de 1.000 metros de altura y cortado en enero, cuando su nivel de savia es más bajo. Por ello, el mito sigue intacto, los Bösendorfer cautivan desde su nacimiento en 1828, un año antes había muerto Beethoven y en ese mismo año lo haría Schubert en la ctenstitas nuevas en Sibelius 4: misma Viena cuna de la marca. Su relación con grandes rae y visualiza en tiempo ¡cal una o varias partes ti pianistas del siglo XIX ha sido, por tanto, muy importante. con refresco automático de los cambios introducidos. En Polimúsica y Rincón Musical de Madrid han podido Imprime rápidamente cualquier parte de tu partitura. verse el pasado mes de mayo algunos modelos, incluyendo el extraordinario 290, que tiene nueve notas más en Utiliza los más de 1.700 recursos, hojas de trabajo, posters, ejercicios y plantillas incluidos en Sibelius 4 para crear material didáctico con total comodidad. el grave (desciende hasta un Do), y que fue construido a petición de Busoni para una célebre transcripción de la ora con Sibehus 4 es posible crear música para películas ya que incluye soporte Passacaglia en Mi menor de Bach. Estas teclas extras son video, reproduciendo en perfecta sincronía la paula con la música de color negro y de una sonoridad poderosa y robusta, y es necesario guardar tu trabajo en ningun formato grafice para poder in no dejan de ser una tentación. Esta ampliación del tecla- documentos creados con Microsoft Word. Simplemente copia y pega& do sedujo a compositores como Debussy, Ravel y Bartók y es la única marca que cuenta con ella. •

nta poderosa cualquier músico con inquietudes creativos" Jordi Sayal! 11111••-•—•

Ja música por mi, cho mas tiempo para pensar en la música" José Nieto Composito

ägelH

Tonlacla co,, tu dIstr,b,dur habdual u llama a Sepúlveda, 134 08015 Oarcelona microFusa 93 y 42 F. 93 347 19 19 www.microlusa.com

DOCE NOTAS 69 rat erellinilLICACIONES

EL FUTURO YA ESTÁ AQUÍ lecturas -Benjamin, Adorno, Chris pronto vendría "el desencanto"... Héctor Fouce Cuttter, Gonzalo Abril, Diego y la Movida!

Fotos: Miguel Trillo Manrique o Jacques Attati- Esta nueva y masiva manifestación EDITORIAL: VELECÍO EDITORES algunos hemos tratado de explicar musical madrileña tuvo sus por décadas la importancia de los réplicas en otros lugares, como en La verdad, la Movida me cogió ya movimientos musicales populares. Vigo. Grupos y personajes que demasiado "jazzero" y un tanto Nuestro alimento musical básico empuñaban la bandera del punk rarito por mi afición a Frank Zappa era el blues, el jazz, el rock, el británico, con ta misma arrogancia que ya me había llevado a Varèse, folk, la canción protesta... por lo y desprecio por sus hermanos de la misma manera que mi gusto tanto, si esto movía tantas mayores pero que en España por King Crimson me había conciencias, tantos cuerpos y quisieron desandar el recorrido arrastrado a la escucha de Beta tantos dólares, debía prestarse altamente politizado de los Bartók. Lástima. Me hubiera atención a los aspectos musical que era la España de los británicos -Sex Pistols, The Clash, divertido. sociológicos e ideológicos de estos 60. Pero no obstante -como The Jam- o se apuntaron a un No es del todo cierto. En esa movimientos musicales. Sabíamos apuntaba al comienzo de esta gótico desleído imitando a Siouxi época, primeros años 80, me que el "blanqueo" de la música reseña- una gran ola se forma & The Banshees o The Cure. Por divertí de lo lindo. negra en los 50 y 60 había dado cuando hay un potente mar de supuesto nada comparable a sus Ahora, cuando miro esas grandes como resultado una nueva fondo. Y eso sí ocurría ya en primos neoyorkinos: The Velvet olas del Cantábrico en Gijón o en industria musical -Adorno- España. Underground, Pattie Smith, Cantabria veo claramente que para aprovechando sinergias Et pop y el rock de los 60 -desde herederos de los ultrapotitizados que llegue a la orilla una gran ola industriales como la electrónica, Los Brincos a Los Salvajes- estaba MC5, por ejemplo. ha de haber "mar de fondo". las universidades -público- la ya amortizado en tos 70, pero Madrid era una fiesta. A ella Y de eso exactamente trata este radio, ta televisión. Esta nueva salió en su Lugar una corriente acudíamos semanalmente muchos magnífico estudio sobre la música industria había dado carta de más arriesgada, más desde provincias cercanas: música, popular en los años 80 en España. naturaleza a una de las extranjerizante: Sevilla -Smash, teatro, parties... el Rastro!!! Allí Fuera están habituados a los manifestaciones culturales más Vértice, Simun- Barcelona veíamos grupos que de inmediato "Cultural Studies" en cualquier importantes del siglo XX: el pop. -Máquina! y después el rock tratábamos de traer a actuar a universidad que se precie... aquí, En España Regamos un poco tarde Laietano- tomaron el relevo hasta nuestras ciudades.. .ya no había si se to propones a algún debido al aislamiento del que [as corrientes se juntaron y folk, ni jazz.. .todo era pop... responsable académico, no se franquismo frente al "papanatismo triunfó una variante étnica y racial hasta que hizo Puff!! Como todo imagina siquiera de qué estás extranjerizante" de este fenómeno del rock muy honrada como movimiento artístico, se oficializó, hablando... ya tienen licenciatura musical. Los Beatles y Los Stones supuso la aparición de Triana y se institucionalizó, se en periodismo! Llegaron con años de retraso a toda su estela. comercializó.., se subvencionó y Armados entonces con escasas actuar en este raquítico mercado El pozo del final del franquismo: se politizó, había "movidos" de asesinato de Carrero, fusilamientos izquierdas y "movidos" de de septiembre del 75, muertos de derechas. Aún hoy vemos a EL ARGONAUTA Vitoria 76, enero negro del 77... muchos de estos personajes acudir casi engulle todo de nuevo. La a la llamada del "cheque , la librería de la música Constitución del 78, legalización institucional" tanto de unos como del PCE, sindicatos y partidos de otros. Especializada en libros y publicaciones relacionados con la música libres, ayuntamientos Es inevitable... o ¿no?... en otros democráticos en el 79, vienen a lugares los músicos populares Consulta nuestro catálogo y realiza tus pedidos insuflar un poco de optimismo... luchan por mantener su a través de Internet no exento de sobresaltos con las independencia artística y www. elargonau ta c o m sucesivas "operaciones" que financiera. Ahí están ejemplos desembocan en el "tejerazo"... como Eivis Costetto, John Cale, Calle Blasco de Garay, 47. 28015 Madrid "un torero irrumpe a tiros en et Robert Fripp... aquí los hermanos Tel.: 91 543 9441 Fax: 91 543 9474 Congreso" decían en Suecia. El 82 Auserón, Rosendo, entre otros [email protected] consolida el poder democrático y siguen esta vía.

70 DOCE NOTAS k LIBROS Pál

eljtákr~1.1, ¿Nombres? Tropecientos, desde los HISTORIA DEL DJ (2) DESDE ./ exista esta curiosa cerrazón es uno aludidos Auserón y Radio Futura a EL HOUSE HASTA LA de los motivos por los cuales Olvido Cara y sus continuas ACTUALIDAD hemos creído conveniente Frank Broughton y HM Brewster (2) dado., bou.. mutaciones genéticas pasando por hasta aCtualla comentar la llegada de esta personajes imprescindibles como EDITA: MA NON TROPPO, MÚSICA, 2007. publicación a la redacción de Doce Poch de Derribos Arias, Almodóvar Notas. Pero otra razón de más o El Aviador Dro -y sus obreros Dar la espalda y no ver lo que peso es que se trata de un libro especializados- que quizá bebían está pasando desde principios de de unas dimensiones casi de fuentes más profundas: tos años 80 a esta parte en las enciclopédicas en las cuales se ha futurismo, Marinetti, Russolo... discotecas y clubes del mundo es intentado incluir lo más posible Un libro imprescindible para algo habitual por parte de los sobre este tema. De hecho, este explicarnos cómo somos musical y músicos de formación clásica. Es título originalmente publicado en socialmente los españoles actua- más, me atrevería a decir que es inglés ha sido dividido en dos les. Un gran esfuerzo del autor incluso una pose de desprecio que ellos no saben es que, por poner volúmenes en su edición en que esperamos tenga entregas en muchos casos no es sino un un ejemplo, el pianista Friedrich España por a su extensión. sucesivas. Ah! Y viva el Mayo del síntoma de miedo a lo Gulda, formidable intérprete de los Si en el primer volumen el DJ era 68: Praga, Berkley, París. desconocido o incluso de clásicos vieneses, era un visto desde los orígenes hasta el MIGUEL ANGEL PÉREZ comodidad. Lo que muchos de admirador de este género. El que "garage", este segundo avanza

BÄRENREITER • NUEVA EDICIÓN URTEXT DE BEETHOVEN

LUDWIG VAN I 14•Me,n1, BEETHOVEN %Ikeral ena Inie • .211artetto 1 CUARTETOS DE CUERDA BEETHOVEN ÁRINREIIEN tRI-FXT OP. 18 N° 1-6 1114J • Streichguartette ›itre2 - ED. POR JONATHAN DEL MAR String Quartets _zifirtaFt_r

2 2 La nueva edición Urtext de Bärenreiter se basa en una reproducción de la primera ijEM-4:4 —

edición impresa de las partes. Además, 17ae 4 - - recurre a una copia manuscrita de las , partes con algunas correcciones hechas E --1Z1.,-: -'%-f r1 - por Beethoven, hallada en los años 80. ' r.--2. .1 e mi _.. , era La nueva edición aclara varias contra------. .-- , _ dicciones respecto a la articulación y a la . Mi dinámica. Asimismo, corrige numerosas r''-' •( t- =-- te~ _ notas. BÄRENREITER URTEXT BA 9016 Partes presentadas t ... -, ' U. ,.."- = k k it .12--,i-Xf 4 Y / e r-,--9 El trabajo de Del Mar destaca por su e e con cubierta -- 4 ol 7*a transparencia y sumo cuidado, como ya BA 9016/40 Comentario crítico y 1 a era el caso en ediciones anteriores de las TP 916 Partitura de estudio - _._ ..- sinfonías y sonatas para violonchelo de ; ' • e1 - . y - Beethoven. Consulte informaciones detalladas en Internet: www.baereureiter.com • Bärenreiter Urtext • Edición actualizada Partitura de estudio • TP 916 • Comentario critico (en inglés) y reproducciones en facsímil Bärenreiter

DOCE NOTAS 71 LIBROS

desde la llegada del "house" hasta incluso incluye un Listado de hizo para La radio y televisión. nuestros días. Por este volumen algunas de Las pastillas más 9en'tnac83,1 Los pianistas que Lean este libro veremos cómo La música "house" populares, su medida y su c°,ntt se sorprenderán del heterogéneo surge en Chicago con intenciones cantidad de "principios activos". listado de obras grabadas por de distinguirse del resto. En el Igualmente habla de los distintos Gould, que pasa por obras origen era simplemente disco hábitos que trajeron consigo estos indiscutibles, eludiendo un buen tocado con microchips. A nuevos sonidos, como Las "rayes", número de obras de similar altura continuación, en Detroit dieron la explosión del hedonismo gay o y a La vez cuenta en su haber otro giro de tuerca cuya noción el estrellato y culto desmedido a con obras de autores menores o básica era: si el "house" es eso la figura del DJ. de arreglos de él mismo de obras nada más, ¿qué tipo de ruido MIGUEL HUERTAS orquestales. Además, et libro harían estas máquinas por sí contiene una serie de fotografías solas? Este planteamiento dio CONVERSACIONES CON GLENN -algunas de ellas muy divertidas origen al "techno". Todo ello es GOULD con Glenn Gould disfrazado- y TnIdl.,di," Forran Esteve analizado y observado a su paso Jonathan Cott una introducción del por diferentes lugares de GLOBAL RHYTHM PRESS, 2007 entrevistador. Norteamérica y de Europa, de los sin embargo poco generoso a la La edición es cuidadosa y cuales destacan naturalmente Las Si alguien fue plenamente hora de conceder entrevistas. En detallista, ofreciendo por un lado islas baleares y muy especialmente consciente del poder de la 1974 el afamado entrevistador una atractiva portada y en su Ibiza con sus míticos lugares mediatización, ese fue Glenn Cott habló con Gould para interior cuenta con una "Amnesia", "Café del Mar" y Gould. EL celebérrimo pianista Rolting Stone. Tras La muerte del tipografía, maquetación y calidad demás. EL tema es hablado sin canadiense, famoso tanto por sus pianista, et autor de este libro de papel agradable para el lector. tapujos, es decir, la asociación facultades como por sus recopiló toda aquella información Igualmente cuidadosa es La entre música y drogas y los extravagancias -tocar con a La que sumó una lista del traducción que realiza Ferran cambios de Las mismas que trajo mitones, salir al escenario con repertorio grabado por el Esteve en la que intenta al esta nueva música queda bien un frac sin planchar y abrigo, pianista, filmografía del mismo, máximo respetar el espíritu tanto explicitada no sólo por sus retirarse de las salas de así como otra lista en la que se del entrevistador como del continuas referencias, sino que conciertos a los 32 años...- fue detallan programas que Gould entrevistado. M. H.

po imusica

Tels.: 91 319 48 57 / 91 308 40 23 [email protected] Curso de Técnica e Interpretación Pianística DIEGO CAYUELAS Catedrático del Conservatorio Superior de Madrid 26, 27 y 28 de junio de 2007 • Interrelación de los aspectos técnicos e interpretativos en la ejecución pianística. • Esquemas para una sistematización progresiva del estudio de las escalas y los arpegios así como de ejercicios específicos. • Los toques pianísticos. Belleza del gesto, riqueza del sonido. • Polifonía; planos sonoros; acordes. • Los pedales. • Fraseo. Relación de la digitación con las articulaciones de fraseo. • El oído: guía para una utilización adecuada y su desarrollo. • Entrenamiento de la memoria. Multiplicidad de la referencia auditiva. • Metodología del estudio. La atención como factor esencial en el aprendizaje. • Tocar en público. La búsqueda de la maestría. Lugar: Salón de actos de Polimúsica. C/, Caracas, 6. Madrid Horario: Martes, miércoles y jueves: de 10 a 14 horas. Tardes: martes y miércoles, de 17 a 20 horas. Matricula Alumnos Activos: 170 € Alumnos Oyentes: 100 €

72 DOCE NOTAS PAR TITU RAS

violonchelo El valor de sus cadenzas no está Music - Our Passion. CADENCIAS solamente basado en su interés Lluis Claret histórico (el arte de escribir una Ed. Catalana D'edicions Musicals, C- cadenza) o en ver en el más 00124, 2006. mínimo detalle su personalidad musical; sino también por las Franz Liszt Cadencias, compuesto por el abundantes indicaciones de Edicion urtext para piano chelista Lluis Claret y publicado por posición y digitaciones que nos Catalana D'edicions Musicals, permite ver su técnica, la cual es contiene cadenzas para los dos nada más y nada menos que su medio para expresar. Ganador de Rhapsodie espagnole varios concursos internacionales y edición: Ernst-Günter Heinemann habiendo estudiado con músicos de prefacio: Mária Eckhardt la talla de Enric Casals y Berhard HN 764 € 10.— Greenhouse, Claret posee una técnica orgánica y relajada que le Dos estudios de concierto permite expresar a través de su música exactamente lo que siente. edición: Mária Eckhardt, Wiltrud Haug-Freienstein Hay pocos virtuosos, fuera del digitación: Franz Liszt ambiente de los instrumentos de Murmullo del bosque, Danza de los gnomos época, que se atreven a lanzarse al HN 479 € 10,50 reto de escribir sus propias cadenzas. JOHN STOKES G. Henle Verlag

flauta PASAJES DE FLAUTA DEL iji conciertos de chelo de Haydn y REPERTORIO ORQUESTAL ESPAÑOL www.henle.com para los conciertos en Re Mayor y CON REDUCCIÓN DE PIANO. VOLS. Sol Mayor de Boccherini. Una 1v 2 verdadera necesidad, ya que ha Antonio Arias partituras una breve explicación (en técnicas y que pueden abordar pasado medio siglo desde la Nueva Carisch España, 2007. inglés, español y francés) de cada estudiantes de tos últimos cursos de publicacion de los cadenzas de uno de los compositores grado elemental. Comienza con un Maurice Gendran y éstas solamente A través de esta publicación, el seleccionados y sus obras más andante, en estilo homofónico, que fueron para el concierto de Haydn flautista Antonio Arias hace una destacadas. El acompañamiento contrasta con un tempo di en Re. selección de un total de 29 piezas orquestal se presenta en reducción carnavalito, de mayor Hasta ahora, los chelistas han de los autores españoles más para piano, con pasajes de tenido pocas opciones a la hora de representativos de finales del siglo dificultad media. Los pasajes de 11,burdel, -Taka.47,4: /waecenti, elegir cadenzas. Generalmente, se XIX y primera mitad del XX. A flauta requieren para su ejecución ha tenido que optar entre las que través de sus dos volúmenes nos de dos flautas, o de la agrupación Un talcr vienen con las partituras, que encontrarnos con piezas como El flauta y piccolo. Todos los cb' A m4r1.47ttei frecuentemente suenan más como amor brujo, Melodías vascas, de fragmentos para estos instrumentos ,40e, d'u, S (A4. una guía que una cadenza de Guridi, o fragmentos de zarzuelas de viento se han recopilado, para ise PO. 4 qUiTARES concierto en buena regla, o la de Bretón y Chapí. Antecede a las mayor comodidad de estudio, en Pmeuesiox aventura de componer una uno particellas separadas. mismo, con el riesgo que esto FÁTIMA DELGADO e›...Z conlleva. Pasees de flauta Aparte del interés que esa partitura ,del repertorio guitarra puede tener para los chelistas en orquestal español UN ECHO D'AMÉRIQUE DU SUD. general, como una opción más en el PARA 4 GUITARRAS Y PERCUSIÓN \ VIAJw. caso de los conciertos de Haydn, y Takashi lwagami algo totalmente novel en el caso de Ed. Van de Velde, Collection Musique los de Boccherini; es aún más d'Ensembles, VV277, ISMN 9790560O5- independencia de las partes y una interesante para los que vivimos en ' Volumen 2 277-9. textura rítmica más compleja. Las T. 844nor España donde Lluis Claret ha tenido R. CM> progresiones armónicas utilizadas M. de falla tan importante presencia como G. Gime«, Autor de piezas para guitarra sola o nos recuerdan, efectivamente, las J. Curldi solista y pedagogo, y por supuesto en ensemble, Iwagami nos ofrece canciones populares de las regiones para los chelistas que han tenido la esta vez una obra para 4 guitarras y andinas de la América del sur. suerte de trabajar y estudiar con él. percusión sin grandes dificultades GERARDO ACUNA

DOCE NOTAS 73 PARTITURAS

órgano ejercicios adaptados a este nivel. El piano PIÉCES DE FANTAISIE empleo de grandes pentagramas CLASE COLECTIVA DE PIANO.

Louis VIERNE (Revisión de Olivier facilita la lectura a los más GRADO ELEMENTAL. VOLUMEN 3. Latry) pequeños. A través del método un Eva Malia Gómez Gutiérrez Éditions Henry Lemoine simpático personaje Llamado Nueva Carisch España, 2007. "musigato" nos guía a través de los Podemos imaginar pocas reediciones distintos ejercicios y piezas que Desde que la reforma educativa de más necesarias en el ámbito de la presentan cada vez una dificultad la LOGSE introdujera la clase música organistica que ésta de las nueva hasta llegar a la ejecución de colectiva como complemento a las Piezas de fantasía del que fue las escalas con ambas manos. El clases habituales de instrumento, organista de Notre-Dame de París y método se completa con una serie ha ido creciendo el número de figura clave del sinfonismo francés de ejercicios para mejorar La publicaciones adaptadas a los para órgano: Louis Vierne (1870- técnica, que bajo el título "y contenidos de estas clases. En este 1937). Aunque para ser exactos, ahora... al gimnasio" pretender dar caso la propuesta de Eva Malía más que de una reedición, se trata una versión más accesible y pretende abordar distintos aspectos aquí de una revisión de la edición nos presenta su edición de La Vega, divertida. F. D. relacionados con la formación original. obra premonitoria de lo que seria el pianística, con especial hincapié en En efecto, esta revisión era estilo último del compositor y que piano imprescindible, pues la impresión fue completada en 1897. La edición PIANO FÁCIL. ANTOLOGÍA DE C.C.ASE C.OLEC-TIVA DE primera de esta obra apareció con TEMAS CLÁSICOS, un poema —extremadamente INTERNACIONALES, LATINOS Y decadente y casi cómico para los ESPAÑOLES.

eieces de fantai gustos de hoy— del conocido Félix Sierra 4. suite benefactor de ALbéniz, F.B. Money pour mami ,r1.)tie Nueva Carisch España, 2007 Ýr hirge legan Coutts, que es incluido en Los

cln IATRY comentarios finales de esta nueva Dirigido a estudiantes de grado .4111/ edición. La edición está a cargo del elemental, la antología agrupa un 46V norteamericano Milton Rubén total de 18 piezas de cuatro estilos Laufer. diferentes: clásico, internacional, GRADO ~TAL MIGUEL HUERTAS español y latino; todas ellas gozan CVA MAGIA iiRatZ VOLUMEN de gran popularidad, lo que resulta piano siempre de gran atractivo para los EL MUSIGATO. MÉTODO PARA EL jóvenes estudiantes. Por ello se han ESTUDIO DEL PIANO. NIVEL adaptado a este nivel piezas como los ejercicios de lectura, así como PREPARATORIO. el célebre estudio Tristeza, de en los apartados de análisis, original está plagada de errores de María Vacca. Chopin, y se ha facilitado La improvisación y composición. A todo tipo, atribuidos Nueva Carisch España, 2007 digitación, pensada para unas través de breves fragmentos tradicionalmente a la ceguera casi manos pequeñas. Aspectos musicales se invita a los alumnos a total del compositor. La corrección Pensado para la iniciación al relacionados con los matices y realizar un análisis formal de los del texto ha sido encomendada instrumento desde la más temprana dinámica se dejan más de lado a mismos, y a crear sus propias ahora a Olivier Latry, sucesor de edad, el manual que nos presenta favor de una mayor sencillez composiciones. También existe un Vierne en la prestigiosa tribuna de María Vacca parte de las nociones interpretativa. Precede a cada una apartado destinado a la la Catedral de París. musicales más básicas: nombres de de las piezas un breve párrafo interpretación conjunta, con la OSCAR CANDENDO Las notas, figuras... que son explicativo que encuadra al autor y posibilidad de incluir instrumentos explicadas de forma amena con la obra en su contexto histórico y Orff. F. D. piano gran profusión de dibujos, y estilo. F. D. LA VEGA clave Isaac Albéniz APPRENDRE À TOUCHER LA G.Henle Verlag, HN823 CLAVECIN, VOL. 1 Richard Siegel. Una selección de Hacía casi diez años, cuando piezas y ejercicios para principian- EMEC/Schott publicó en 1998 La tes en dos volúmenes. Incluye CD excelente edición de la Iberia de Ed. Heugel, París, 2007. Albéniz a cargo de Guillermo González, que no contábamos con He aquí un librito muy útil para una aportación editorial seria y principiantes de clave, instrumento digna que ofreciera nueva luz a la que tan escaso se halla de material música de piano de Isaac Albéniz. pedagógico. Richard Siegel, Con el esmero acostumbrado Hente profesor en dos conservatorios

74 DOCE NOTAS ALQUILER DE PERCUSIÓN TU TIENDA DE MÚSICA SINFÓNICA LUDWIG MUSSER f.;.‘ I ;2.'JJ 1).3 _14.13.)11!1.51 ATOCHA

GUITARRAS k PERCUS ION MUSICAL BATERÍAS AMPLIFICADORES El reino del piano nuevo y de ocasión PIANOS...

TODO EN ACCESORIOS Y REPUESTOS • Precios estudiados en todos los prodifetiis DISTRITO HORTALEZA • Músicos y afinadores a su set-vicio

• Garantía de 10 años • Grandes marcas ö • Accesorios CALL & PLAY • Partituras Avda. de Bucaramanga, 2 Textos 28033 Madrid • Centro Comercial Colombia Tel 91 381 71 01 - Fax 91 381 72 09

Manuel Contreras II Luthier •Todo tipo de instrumentos de música clásica • Búsqueda y localización de libros partituras , f • Venta y Alquiler dio de Instrumentos

TIENDA Y EXPO CIÓN: c/ Almadén, 26 • MADRID 13 91 429 22 80 SERVICIO TÉCNICO DE PIANOS PIANO TECH'S S.L. Afinación, Restauración, Transporte. TALLERES

C/ SAN ILDEFONSO, 20 bj MADRID

Calle Mayor, 80 28013 Madrid Tel. / Fax 91 542 22 01 23 91 429 22 80 c-mail: guitanTasmanuelcontreras.com - www.manuelcontreras.com

DOCE NOTAS 75 pARTITURAS

..1211,110( EI.UkR.A\III I.

franceses, ha hecho una selección clarinete y piano HOMMAGE sobre los que la música esta basada de piecitas muy breves para CUATRO PIEZAS OP. pertenecen a C. Baudelaire —o 5 EDMON COLOMER principiantes (51 en este primer Alban Berg Noviembrr "Beaudetaire" como aparece en Pcclori,o Ciaruhe Horca volúmen) entre las que intercala G. Henle Vedaq, HV820, 2006. portada...(!)— H.Kaddour, 0. Dhénin 33 ejercicios también muy breves y un anónimo etíope, todos ellos en (pero que siempre se pueden "...Es por decirto de una manera C110,1-1‹ Lengua francesa. Ésta es además la desarrottar, transportar, etc.). Las exagerada, una música surgida de obra impuesta para el. Concurso nada". Así definía Theodor W. Internacional de dúo canto y piano Adorno —durante un tiempo por Nadia y Liti Boulanger de este año .,` cierto atumno de Atban Berg— las 2007. M. H. ' er, Cuatro piezas que nos ocupan. La (,) )i'ege/ '754 edición es sencittamente cámara APPRENDRE formidable, puesto que, además de piano. La obra, de algo más de tres CUENTO MUSICAL. LES MUSICIENS TOUCHER un estudio introductorio minutos de duración, juega DE BRÉME. LE CLAVECIN interesantísimo del atemán Ullrich constantemente con la Franck Mauris- Demourioux.

Scheideler, cuenta con La superposición de tresillos y seisillos G. Billaudot Editeur, G 8001 8, 2007. delicadeza de tener una triple sobre la escritura en 3/4 de la página que evita los incómodos parte del coro. Los versos del texto Orientada a estudiantes de escuelas pasos de página para los intér- aparecen superpuestos en [as voces de música, esta obra alterna la pretes amén de facilitar el que no del coro, de forma que, más que su narración de Los músicos de Bremen haya prácticamente pausas entre comprensión ctara, el autor parece con intermedios musicales y ii mulo u mil las piezas, tat y como el autor interesado en transmitir su sentido canciones infantiles con sencillo quería. Por otra parte, tomando la de un modo más musical que acompañamiento. Los diferentes idea de la otra editorial, que Literario. números están escritos en estilos piezas son de autores barrocos, publica esta obra —Universal—, esta GERARDO FERNÁNDEZ SAN EMETERIO tonales como jazz, dibujos seriales, preclásicos y clásicos: D. Türk, M. ritmos populares y de blues.

Corrette, W. Fr. Bach, H. Purcelt, voz y piano Asimismo, se emplean combi- G. F. Händel, J-Ph. Rameau, J. 6 MÉLODIES naciones instrumentales de cámara, Chambonniéres, J.J. Froberger, Karot Beffa muy variadas e interesantes, y nada

Mozart, etc. EL libro está salpicado G. Billaudot Éditeur, G 8257 B, 2007. al uso; aunque en opinión de quien de citas de tratadistas barrocos, escribe estas líneas, algo complejas sobre todo franceses (Rameau, Es admirable ver cómo el mundo en exceso (arpas, 2 trompetas Couperin, Corrette, St. Lambert, editoriat en Francia continúa con simultáneas, 4 guitarras, 2 oboes Marpurg), que aluden a la correcta una actividad imparable ofreciendo simultáneos, etc...) que hacen manera de sentarse, posición de La una cantidad enorme de obras y preguntarse si la instrumentación mano y otros principios básicos; autores distintos haciendo con ello es verdaderamente viable. también tiene una breve expti- una Labor de difusión de su cultura Consciente de la dificultad de este cación de La mecánica del clave, que ya quisieran muchos países aspecto, el propio autor propone de tos diferentes tipos de clave, entre los que desde luego se alternativas instrumentales incluso de la historia del clave, encontraría et nuestro. Estas seis supuestamente más sencillas. Tal pero todo muy conciso y en un canciones fueron compuestas entre vez la opción más realista sea Lenguaje claro y directo, y está edición cuenta con dos copias 1999 y 2004 pese a lo cual su reatizar arregtos de alguna de Las ilustrado con bonitas fotos y exactas de ta música, de manera Lenguaje es considerablemente brillantes ideas de esta publicación. grabados. En fin, un libro vistoso que no existe "particella" de conservador, muy próximo al. LUIS NOAIN y atractivo a Los ojos de un niño. ctarinete como tal, sino una veterano H. Dutitleux. Los textos El libro se acompaña de un CD que segunda partitura general. M. H. tiene grabadas las piezas y tos Karol I3 EFFA acompañamientos de las piezas a VOZ cuatro manos. Y muy importante: HOMMAGE À EDMON COLOMER viene a cuatro idiomas, incluido et L. Duvillier-Wable 6 MÉLO DIES español. Aunque et autor de ta ALphonse Leduc, AL 29 713 121,1. 2.1222. 2221 11,21 .13 11111- 2122,21,227,,,,,,, versión española desde luego no 2,1-21,01 22, O r,m,,,,11,1 2,41,11.2.2r r21/12.11.222.2.2 POUR VOIX ET PIANO es nativo, ya que encontramos Basada en "Noviembre", det Libro (1111(111,(1 ANI1 (MI 111C 111,17,1-141(1. n n.nonen. frases det siguiente tenor: "et de poemas de García Lorca, el autor rn 111,11( (AIL1 PIAN() resultate de todos estos con- plantea una pieza para coro de sejas...", y eso por no hablar del niños a cuatro voces (bien que, en "hemiolo". general, se doblen Las dos primeras y las dos últimas), flauta de pico, TONY MILLÁN flauta en Do, violín, violonchelo y

76 DOCE NOTAS e GRABACIONES

ORFEO EN UNA GRABACIÓN HISTÓRICA JORGE FERNÁNDEZ GUERRA

CLAUDIO MONTEVERDI entro de la actual circunspección, por no decir apatía u hostilidad, con la que los medios de comu- l'Orfeo D nicación tratan los asuntos de la "música clásica", el asunto de los 400 años de la ópera ha teni- Ballet y Coro de la Opernhauses do una repercusión notable. Este aniversario corresponde a las cuatro centurias transcurridas desde el Zurich. Monteverdi Ensemble. Director estreno en Mantua de Orfeo, de Claudio Monteverdi, el 24 de febrero de 1607. Decir que la ópera nace musical: Nikolaus Harnoncourt. con Orfeo es una convención que olvida las casi Director de escena: Jean-Pierre dos décadas anteriores de ensayos en los círculos Ponnelle. pastoril y el mundo de los dioses y el del infier- florentinos, donde se trabajaba sobre la idea de Intérpretes: Philippe Huttenlocher, no. ¡Y cómo se agradece que la acción no se Dietlinde Turban, Trudeliese Schmidt, rescatar el drama griego. Pero es cierto que es desarrolle en una nave espacial o en una gaso- Roland Hermann, Glenys Linos, Werner apabullante la fuerza de esa producción con la que linera! Groschel, Hans Franzenm Suzanne la Corte de Mantua birló literalmente el invento a Pero, el protagonismo está en la música. Orfeo Calabro... Florencia. Con Orfeo nacían prácticamente Los ras- se convirtió en una de las más grandes produc- DIJO. DEUTSCHE GRAMMOPHON gos, la temática y los modos de lo que ha sido la ciones del espíritu gracias a una magistral con- ópera durante cuatro siglos. Además, ningún cepción musical en la que el. recitativo (que era el género musical puede presentar una genealogía y dogma florentino) se combinaba con el mundo del una fecha de nacimiento tan clara. ¡Podría madrigal renacentista, o postrenacentista, de una alguien decir cuándo nació la sinfonía o La so- forma quizá insuperada, incluso por el mismo nata? Monteverdi en lo poco que se ha conservado de él. El aniversario ha traído representaciones de la Y, en consecuencia, cualquier recuperación pasa- Legendaria ópera monteverdiana con cierta digni- ba (y seguirá pasando) por una concepción musi- dad. Pero, en rigor, se puede decir que el apogeo cal poderosa. Harnoncourt y sus músicos se de la transmisión de la "fabula in musica" se sitúa encontraban en esos años en el origen de la hace algunas décadas, cuando la denominada "revolución" de la interpretación de la música música antigua se convirtió en un fenómeno de antigua con instrumentos y criterios originales; se arrastre formidable. los percibe orgullosos y entregados. Y ese es uno Por este motivo la recuperación del Orfeo que de los no pocos méritos de esta grabación que, nació en el segundo lustro de los años setenta en por más de una razón, puede considerarse histó- La entonces anodina, y luego celebradísima, rica. Si en algo se le notan las tres décadas trans- Ópera de Zúrich es un homenaje doble: a la obra curridas es en una cierta rigidez en los instru-

MONIEVERDI y al momento histórico en el que nombres como mentistas, un cierto dogmatismo que los llevaba ['ORF EO Nikolaus Harnoncourt hicieron historia. a interpretar sin reparar en gestos que hoy suenan DAS MONISMO ENSENIOU Deutsche Grammophon ha sacado un cofre con algo rudos en ciertos momentos. Pero en donde la DES OPERNHAUSES ZURICH Las NIKOLAUS HARNONCOURT tres óperas conservadas de Monteverdi: Orfeo, grabación podría estar firmada ahora mismo es en

JEAN•PIERIK PONNEll —firer II ritomo d'Ulisse in Patria y L'Incoronazione di el apartado vocal, tanto en lo que respecta a los unITel Poppea. Pero es la primera la que acumula el solistas como al reducido coro. La calidad y la interés de la fecha, aunque nadie pierde el tiem- finura de criterios son sorprendentes para una po ni el dinero haciéndose con las tres. grabación ya talludita. En lo que respecta a la fil- La producción de la Ópera de Zürich viene fir- mación (obviamente realizada para la televisión, mada por el citado Harnoncourt, la exuberante en el año 1979 no existía ni el disco compacto), puesta en escena de Jean-Pierre Ponnelle y el también encontramos ambiciones que hoy pare- concurso de un grupo de "conjurados" que salían cen inabordables por la cicatería de los teatros de a la coqueta y reducida escena del teatro suizo ópera: juegos de planos y contraplanos que deno- con la convicción de estar en un momento his- tan una grabación no simplemente en directo, tórico. Hay curiosas variantes, como el papel de imágenes frontales y teatrales del. propio Harnon- Orfeo cantado por el barítono Philippe Hutten- court dirigiendo (con cara de iluminado) que bus- locher, pero sobre todo se respiran las ganas de can remarcar la importancia de la música; y todo ser fieles (ultrafieles) al espíritu de la primera ello sin especiales exageraciones. Un testimonio, ópera. La escenografía de Ponnelle marcó escue- en fin, obligatorio para saber cómo nació la ópera la: moderna pero sin avasallar la historia origi- y cómo nació el fenómeno de su resurrección en nal, en la que hay un frágil equilibrio entre lo el último cuarto del siglo pasado. •

DOCE NOTAS 77 GRABACIONES

JOSÉ DE NEBRA ANTONIO VIVALDI bajo una escritura aparentemente Miserere. Los Músicos de su Alteza. L'Amare per Elvira / La Serenissima sencilla, con ese nutrido conjunto Luis Antonio González. Raquel Anduela LINN RECORDS - CKD 281 de percusión que dominaba a La y Olalla Alemán Escribir sobre el conjunto orquesta más que La secundaba y MAA 005 (HARMONIA MUNDI) británico La Serenissima es se apoderaba de nuestros oídos. José de Nebra nació el día de recordar mi reciente visita a La Como si de un Holst o un Reyes de 1702 en Calatayud y capital del Imperio. La corriente Stockhausen español se tratara, siguió atentamente las normas y historicista anglosajona, en Lo que Zulema hace de las constelaciones Lecciones de su padre, llegando al a interpretaciones fieles al original MASSENET galácticas su música. Variedades se refiere, ha contado con nutridos Amoureuse, Arias sacras y profanas. de saxos (soprano, alto y Orquesta de la Ópera de Australia. José de Nebra ejemplos. Tuve la excelente opor- 1702-175, tunidad de comprobarlo, escu- Richard Bonynge, director. Rosamund Illing, soprano. chando a la Academy of Ancient MELBA RECORDINGS MR301106 Music de Richard Egarr (anteriormente de Hogwood, ya Richard Bonynge nos ofrece un director de la Kammerorchester registro que tiene ya unos ariitos Basel). pero que se ha procesado La forma de interpretar Vivaldi de recientemente en calidad SACD. Se Los ingleses sugiere un trata de un monográfico Massenet, acercamiento mayor hacia los Amoureuse, con arias sacras y puesto de maestro de capilla en la tratamientos menos acelerados y profanas. La Ópera de Australia Catedral de Cuenca. Usa los textos ornamentales de las agrupaciones constituye más una obra de Calderón de la Barca para su italianas. Fíjense en el caso de Il arquitectónica que melómana, y barítono), apoyados por el piano y Vida es sueño, una zarzuela de Giardino Armónico y de Europa eso que no suena nada mal. En el Los sonidos electrónicos igual nombre a la obra de Galante (fantástico su último CD continente oceánico hay bastantes pregrabados. Pionera en las Calderón. En el año 1724 accede en VIRGIN, que ya comentaremos), conjuntos de alto nivel (véanse técnicas con cintas magnéticas, al puesto de organista de las por citar sólo dos ejemplos de los casos de Melbourne y De la Cruz es la imagen de nuestro Descalzas Reales y, pasados diez vivacidad. Queensland). ¿Es un sensiblero el tiempo. J. A. M. años, al quemarse el Alcázar se les autor de Manan y Werther? La encarga tanto a él como a Literes presente grabación denota la DIABOLUS IN MÚSICA la reorganización de la homogeneidad y reiteración VV.AA. Diabolus in Música, Nacho de Real. De Nebra imprime una metódica, así como su edulcorado Paz. reforma en el repertorio sin pero exquisito tratamiento Diabolus in Música cumplió su precedentes en nuestra historia, instrumental y vocal. La elección cuarenta aniversario en 2005. Para teniendo como alumno al de la soprano Rosamund Ming ello, la Fundación Autor ha creado mismísimo Antonio Soler. La resulta acertada. este disco con obras que van familia entera era musical, Poco después de morir Massenet desde Guix, Guinovart y resaltando Javier y Joaquín. sus obras fueron catalogadas de Casablancas hasta Mestres El Festival de Música Antigua de sentimentales y anacrónicas, pero Quadreny, Soler y Guinjoan. Aranjuez desescombra el Miserere lo que sí está claro es que habla, Diabolus difundió las nuevas del aragonés, con el conjunto Los Aquí, en este Vivaldi redescubierto y mucho, de los sentimientos corrientes europeas de Schoenberg Músicos de su Alteza, Raquel y desempolvado por Adrian desde lo más profundo de su y Boulez. Su papel divulgador se Anduela y Olalla Alemán, en los Chandler (al margen de la magna corazón. J. A. M. ve compensado así tras muchos roles vocales. Debido a la falta de colección de OPUS 111) hallamos años de olvido. Nacho de Paz, documentación, a pesar de Las Sonatas de Graz 1 y 2. ZULEMA DE LA CRUZ actual director del Internationale algunas acotaciones, se optó por Pertenecientes al archivo Obras para saxofón. Grupo Sax- Ensemble Modern Akademie de el uso de un órgano frente al del. Diocesano de la ciudad austriaca, Ensemble, José de Eusebio. Frankfurt, transmite los valores de clave. Siempre en la mentalidad de siguen el canon general de la FUNDACIÓN AUTOR SA01269 Guinjoan con maestría. J. A. M. la época rondaba el afamado música camerística vivaldiana. Tuve la oportunidad de poder Stabat Mater de Pergolesi, de ahí Aunque si por algo mereciera la saludar a Zulema de la Cruz hace La similitud de esta obra con la pena reseñarse este trabajo sería ya bastante tiempo y conservo un del italiano. Este Miserere a dúo por sus tres cantatas de Mantua y grato recuerdo. Fue al finalizar su viene precedido de un auto por la soprano Mhairi Lawson. estreno de El color del cuarzo con sacramental que constata el estilo Tremon!. al braccio, descubierta en La ONE y Odón Alonso en el podio. del maestro, con enorme fuerza 1999 por Oliver Fourés en la La primera impresión que tuve al dramática. El texto es la esencia, Gesellschaft der Musikfreunde escuchar su especie de poema como en Calderón, de José de (Viena), sirve de broche de oro a sinfónico mineral fue que me Nebra. Tómenlo en cuenta. este álbum sugerentemente ti- hallaba ante una obra de enorme JAIME ARROYO MOYA tulado L'Amore per Elvira. J. A. M. interés. Qué despliegue de medios

78 DOCE NOTAS K ANITA

BILBAO TRADING, S.A. Plaza de Francisco Morano, 3 -28005 Madrid- Tel: 34-913 644 970 Fax:34-913 644 971 E-mail: [email protected] festival Mozart a corutia 2007 orquesta sinfónica de galicia del 16 de mayo al 7 de julio de 2007

Óperas Ópera para familias Camerata Salzburg Massimo Spadano violín

WOLFGANG AMADEUS MOZART Hansjörg Schellenberger Luca Guglielmi clave El superbarbero solista y director Die Zauberflöte de Sevilla Sonatas para violín y clave de J.S.Bach Haydn, J.S.Bach Soria Coliban 1 Tomislav Muzek Iglesia de Santo Domingo Producción del Gran lean) del Liceu de Domingo 17 de junio, 19 h. Wojtek Gierlach / Erika Miklosa Teatro Colón Caixa Galicia Mane Alberola / Alex Expósito Barcelona i'Tricicle Viernes 29 y sábado 30 de junio, 21 h. Sigrid Plundrich /Mireia Pintó Marta Knorr / Pablo Carballido Dirección musical: Alan Branch Las matinées Dirección de escena: Tricicle Recitales Dirección musical: Antoni Ros-Marbä Teatro Colón Caixa Galicia del festival piano Dirección escena: Daniele Abbado Viernes 22 de junio, 19 h. Dezsö Ranki Sábado 23 de junio, 12 y 19 h. Joaquín Torre violín Coproducción de I Teatri de Regio Emilia, Haydn, Schumann Kennedy Moretti piano Teatro Comunale de Módena y Teatro Rosalia Castro Beethoven, Mozart, José Luís Turnia Teatro Comunale de Ferrara. Viernes 1 de junio, 21 h. Museo de Bellas Artes Palacio de la Ópera Conciertos Domingo, 10 de junio, 12 h. Jueves 5 y sábado 7 de julio, 20 h. Orquesta de Cámara Patrizia Ciofi soprano de la Sinfónica de Galicia Carmen Santoro piano Grupo Instrumental Siglo XX Alexander Lonquich solista y Giordani, Mozart, Rossini, Bellini, di rector Flavio Oliver sopranista Óperas en concierto Donizetti y Verdi José Luis Temes director Mozart, Beethoven HENRY PURCELL Teatro Rosalia Castro Manuel Balboa, Schoenberg Teatro Rosalia Castro Jueves 7 de junio, 21 h. Dido y Eneas Domingo, 10 de junio, 21 h. Museo de Bellas Artes Domingo 17 de junio, 12 h. Dido: Raquel Anduez Ainhoa Arteta soprano Eneas: Pau Bordas Roger Vignoles piano Orquesta Sinfónica de Galicia Grupo Instrumental Siglo XX Orquesta Barroca de Sevilla Gounod, Bizet, Debussy, Hahn, Chausson, Coro de Cámara de Praga Florian Vlashi concertino y director Coro Barroco de Andalucía Obradors, Granados y Turina A. Caterina Antonacci / Daniela Barcellona Mozart, Crumb, Xavier de Paz Teatro Rosalia Castro Dirección musical: Monica Huggett José Bros / Michele Pertusi Sábado 9 de junio, 21 h. Museo de Bellas Artes Domingo 1 de julio, 12 h. Teatro Colón Caixa Galicia Rossini / Stabat Mater Sábado 2 y domingo 3 de junio, 21 h. Alberto Zedda, director Música de cámara Palacio de la Ópera Información GIOACCHINO ROSSI NI Jueves 14 de junio, 21 h. Trío Quiroga Teléfono: 981 25 20 21 Adelaide di Borgogna J.S.Bach / Variaciones Goldberg (versión para trío de cuerdas de Droitti Sitkovetski) [email protected] Daniela Barcellona / Patrizia Ciofi wvvvv.festiva I moza rt. com Orquesta Sinfónica de Galicia Iglesia Colegiata Santa María del Campo Kenneth Tarver / Simón Orfila Coro de Cámara de Praga Domingo 3 de junio, 19 h. Orquesta Sinfónica de Galicia Venta de localidades l ano Tamar / Daniela Barcellona Coro de Cámara del Palau de la Música Michele Pertusi Cuarteto Belcea Catalana Natalie Clein violonchelo Rossini / Semiramide (selección) venta de entradas Dirección musical: Alberto Zedda 902 43 44 43 Alberto Zedda, director Beethoven, Schubert • . Teatro Colón Caixa Galicia Palacio de la Ópera Teatro Rosalia Castro CAIXACIALICIA Jueves 21 de junio, 21 h. Sábado 16 de junio, 21 h. Viernes 15 de junio, 21 h.

XUNTA DE GALICIA Ayuntamiento de La Coruña • Concello de A Coruña la) FIUNDACiON CAiXACIALICIA conciertos Lírica danza cursos concursos tuthieres Librerías...

junio-septiembre 2007

Festivales de verano música, ópera y danza para todos Guía de Conservatorios y Escuelas de

y de en España

edición en libro y CD por Un CD desde el que se pueden enviar e-mails, visitar páginas webs, imprimir etiquetas, hacer búsquedas selectivas por instrumentos, tipo de enseñanza, población, comunidad autónoma, distritos postales, etc.

Guía de Conservatorios y Escuelas de Música y de Danza en España. Libro: 6 euros Libro y CD: 20 euros

Solicítela por teléfono 91 547 00 01 , fax 91 547 00 01 o por e-mail: [email protected] • 2 DÍA A DÍA O •IRID C57

junio-septiembre 2007 ° C Ó Ir) "DÍA A DÍA", LA GUÍA DE LA REVISTA DOCE NOTAS l.)1J-come ra •c a+ • Doce Notas apuesta por una mayor difusión de su actividad con su 2

~~E m cm • • 2 4 Conciertos • — .2 E: o 11} 8 Lírica O r0 -o „;~~

~~10 Danza -o 3 o C C e 11 Festivales .7;n131, ,.., 18 Conciertos para niños o In_ • d z !..z g 19 Conciertos de Escuelas y~~

~~E a Conservatorios •,,C ;,z . 5 20 Cursos Tjl• ,"7? ▪ O 2 2 a' 9 O O CD >,1, 26 Concursos / convocatorias 2~~

~~29 Tiendas y Luthieres -c '2 cn 7„1-2-.9,2 30 Librerías y editoriales~~

~~31 Boletín de suscripción a Doce Notas •gg gr7=2 c 43 o r"~~

Fe de errores La foto de la CND2, aparecida en la • 2 2 o g portada del DÍA A DÍA anterior como de Fernando Marcos, es de Pedro Arnay. v, E •A' • c' Te/ C 1>lb 1 2 Doce Notas es miembro de ARCE )Asociación de Revistas n5 , ? e — E o, g ci lar° Culturales de España) y de CEDRO (Centro Español 2 de Derechos Reprográficos)

~~= Doce Notas recibe ayuda de la Dirección General del Libro, Archivos y Bibliotecas -para su difusión en bibliotecas, g centros culturales y universidades de España- y del~~

~~Er=7"--- Instituto Nacional de las Artes Escénicas y de la Música d 1.3 (1NAEM).~~

~~,412 rge2A g 2E 3 nr 0 c Z roo S'r 0) o • I~~

AVILÉS 6 jul. 21 h. ORCHESTRA DELL'ACCADEMIA Casa Municipal de Cultora. NAZIONALE DI SANTA CECILIA Tel. 985 510 045 Temporada de conciertos. Director: Salvador Brotons. Borgunyó: L'aplec. 14, 15 jun. 20,15 h. Martínez Comín: Concierto para per- ORQUESTA SINFÓNICA DEL cusión y orquesta. Ricard Lamote de PRINCIPADO DE ASTURIAS Grignon: El cantar de los cantares. Temporada de la OSPA. Gala Lírica. Auditori Director: Mariano Rivas. Obras de Mozart, Bellini y Offenbach. ORQUESTRA SIMFÒNICA DE BARCELONA I NACIONAL DE BADAJOZ CATALUNYA 21 sep. 21 h. / 22 sep. 19 h. Teatro López de Ayala. Tel. 924 22 09 34 23 sep. 11 h. Temporada de la OSB. Director: 16 jun. 20,30 h. Cristian Mandeal. Obras de C. Ph. ORQUESTA DE EXTREMADURA Bach, Mozart y Beethoven. Auditori Temporada de la OEX. Director: 26 sep. 21 h. Jesús Amigo. Milhaud: Concierto Temporada de la OSB. Director: para violín n g 2. Poulenc: Suite fran- Cristian Mandeal. Obras de Mozart cesa. Gluck y Haydn. Auditori 29 sep. 19 h. / 3 0 sep. 11 h. BARCELONA Temporada de la OSB. Director: Cristian Mandeal. Obras de C. Ph. Auditori. Tel. 93 247 93 oo Bach, Mozart y Beethoven. Auditor' Liceu. Tel. 93 485 99 98 Palau. Tel. 93 295 72 00 BILBAO

1, 2 jun. 21 h. / 3 jUn. 11,30 h. Palacio Euskalduna. Tel. 944 03 50 oo ORCHESTRA DELL'ACCADEMIA NAZIONALE DI SANTA CECILIA 1 jun. 20 h. Director: Antonio Pappano. Rossini: BILBAO ORKESTRA SINFONIKOA El sitio de Corinto, (obertura). Temporada de la BOS. Director: Paganini: Concierto para violín y lerzy Semkow. Chaikovsky: Concierto orquesta n g 1, en re menor, op. 6. para piano y orquesta n g i en si Respighi: Fuentes de Roma. Pinos bemol menor, op. 23. Brahms: de Roma. Auditori Sinfonía n g 4 en mi menor, op.98. Palacio Euskalduna 2 jun. 19 h. ORQUESTRA SIMFÒNICA DEL VALLÉS 2 jun. 20 h. Director: Jordi Mora. Dvorák: Amid EUSKADIKO ORKESTRA SINFONIKOA nature, op. 91. Schumann: Concierto Temporada de la OSE. Director: para violonchelo, op. 129. Brahms: Cristian Mandeal. Beethoven: Sinfonía n 5 , O. 98. Palau Concierto para piano y orquesta n g 5, "Emperador". Bruckner: Sinfonía ne 5 jun. 21 h. 4, "Romántica". Palacio Euskalduna LA PETITE BANDE Director: Sigiswald Kuijken. Bach: 7, 8 jun. 20 h. Integral de los conciertos de BILBAO ORKESTRA SINFONIKOA Brandenburgo. Palau Temporada de la BOS. Director: Juanjo Mena. Ravel: Pavana para una 14 jun. 21 h. infanta difunta. Daphnis et Cloe. ORQUESTRA SIMFÒNICA DE Berlioz: La muerte de Oeopatra. BARCELONA I NACIONAL DE Palacio Euskalduna CATALUNYA. OREE() CATALÀ Temporada de la OSB. Director: CÁCERES Daniel Reuss. Schumann: Das Paradies und die Peri, op. 5 0. Palau Gran Teatro. Tel. 927 01 o8 84

~~15 jun. 20,30 h. ORQUESTA DE EXTREMADURA Temporada de la OEX. Director: Jesús Amigo. Milhaud: Concierto para violín ng 2. Poulenc: Suite francesa.~~

~~CÓRDOBA~~

~~Gran Teatro. Tel. 957 48 02 37~~

ORQUESTA DE CÓRDOBA 7 jun. 20,30 h. Temporada de conciertos. Director: 28 jun. 20,30 h. Marco Rizzi. Schumann: Concierto RAFAL BLECHACZ, PIANO para violín y orquesta. Bruckner: Temporada de conciertos. Haydn: Sinfonía ng3. Sonata en mi bemol. Beethoven: 21 jun. 20,30 h. Sonata n g 2, op. 2. Chopin: Temporada de conciertos. Director: Barcarola, op. 60. Dos nocturnos, op. Andrés Orozco-Estrada. Schumann: 62. Cuatro mazurcas, op. 17. Manfred, (obertura). Concierto para Polonesa, op. 53. Auditori piano y orquesta. Sinfonía n2, "Renana". GIJÓN MADRID

Teatro Jovellanos. Tel. 972 575807 Auditorio MNCARS. Tel. 91 774 10 oo Auditorio Nacional Tel. 91 337 01 yo 7 jun. 20,30 h. Circulo de Bellas Artes. ORQUESTA SINFÓNICA DEL Tel. 91 360 54 005 PRINCIPADO DE ASTURIAS Palacio Real de San Ildefonso. Temporada de la OSPA. Director: Tel. 921 470 019 Maximiano Valdés. Panisello: Cuader- Parroquia de Santa Cruz. nos para orquesta. Mozart: Concierto Tel. 91 369 12 39 para piano y orquesta ng 23, en la Teatro Real Tel. 91 516 o6 oo mayor. Prokofiev: Romeo y Julieta. Matadero. Pg de la Chopera, lo GIRONA 1, 2 jun. 19,30 h. / 3 jun 11,3 0 h. Auditori y Palau de Congressos ORQUESTA Y CORO NACIONALES DE Tel. 872 o8 0 7 09 ESPAÑA Temporada de la OCNE. Director: 8 jun. 21 h. Josep Pons. Mahler: Sinfonía n°8. MARIA JOÁO PIRES Y RICARDO Auditorio Nacional CASTRO, PIANO Beethoven: Sonatas n9 3o, 31y 32. 4 lun. 19,30 h. Gran Fuga, op. 134. SOLISTAS DE LA ORCAM Ciclo del CDMC. Director: José Ramón Encinar. Monográfico Agustín Charles: Unstable surface. Cants (Libros I y II). Cielo de cenizo. Piano quartet. Auditorio MNCARS

~~11 jun. 19,30 h. TRÍO ARBÓS. NEOPERCUSIÓN Ciclo del CDMC. Donatoni: Arpège. Lindberg: Metal Work. Camarero: 33 manera de mirar un vaso de agua. Torres: Manantial de la luz. Auditorio MNCARS~~

GRANADA 12 jun. 19,30 h. ORQUESTA Y CORO DE LA Auditorio M. de Falla. Tel. 958 22 21 88 COMUNIDAD DE MADRID Ciclos musicales de la CAM. Director: 28 sep. 21 h. Helmuth Rilling. Haydn: Sinfonía n9 ORQUESTA CIUDAD DE GRANADA 44 en fa sostenido menor, "Fúnebre". Temporada de la OCG. Director: Mozart: Concierto para piano y Jean-Christophe Spinosi. Gluck: orquesta n9 27, K 595. Misa de la Orfeo ed Euridice, (obertura). Haydn: Coronación, KV 317. Auditorio Sinfonía en do mayor, "El oso". Nacional Sinfonía en sol mayor. Mozart: El rapto en el serrallo, (obertura). 14 jun. 19,30 h. ORQUESTA SINFÓNICA DE MADRID LAS PALMAS DE GRAN CANARIA Ciclos musicales de la CAM. Director: José Ramón Encinar. Bernstein: Suite Auditorio Alfredo Kraus. Sinfónica. Keiko Abe: Prims. Tel. 928 49 17 70 Rhapsodia II para dos marimbas. Rachmaninov: Danzas sinfónicas, op. ORQUESTA FILARMÓNICA DE GRAN 45. Auditorio Nacional CANARIA 1 jun. 20,30 h. 12 jun 20 h Temporada de la OFGC. Director: DAVID VIOLÍ, PIANO Carlos Kalmar. Barber: Concierto Obras de Haydn, Liszt, Schubert, para violín. Brahms: Canto del des- Debussy y Brahms. Circulo de Bellas tino. Artes 8 jun. 20,30 h. Temporada de la OFGC. Director: 14 jul. 22 h. Christoph König. Zárate: Alonso de LOS MVSICOS DE SV ALTEZA Quijada. Schubert/Liszt: Fantasía Ciclo Los Siglos de Oro. Director: Wanderer. Bruckner: Sinfonía n°6. Luis Antonio González. José de 29 jun. 20,30 h. Nebra/Calderón de la Barca: la divi- Temporada de la OFCG. Director: na Filotea. Real Monasterio de San Pedro Halffter. Mahter: Sinfonía ng 6, Lorenzo de El Escorial "Trágica". 16 y 17 jun. 20 h. LEGANÉS (MADRID) HIPPOCAMPUS Ciclo música en las Iglesias. Auditorio Padre Soler. Director: Alberto Martínez Molina. Tel. 91 856 12 19 Bach: Cantatas ng 51, 90, 158 y170. Parroquia de Santa Cruz 8 jun. 20 h. CORO DE RTVE Cien años de Música Coral Europea. Director: Mariano Alfonso. Obras de losep Vila i Casañas. 18 jun. 19,30 h. Aldo Ceccato. Granados/Ferrer: 3 BERLINER SOLISTEN danzas españolas. Shostakovich: Ciclo del CDMC. Director: Martín Concierto n9 i en mi mayor, op. Baeza. Pilar Jurado, soprano. Pilar Teatro Cervantes Jurado: Los silencios de la Luna. Vértigo. Ámbar en tiza. MÉRIDA Kammermusik p794. Tentaciones de Cristal. Auditorio MNCARS Palacio de Congresos. Tel. 924 380 loo 23 jun. 20 h. ANDREAS STAIER, PIANO 17 jun. 21 h. Ciclo Los Siglos de Oro. Scarlatti: ORQUESTA DE EXTREMADURA Sonatas. (selección). Casa de las Temporada OEX. Director: Jesús flores del Palacio Real de la Granja Amigo. Milhaud: Concierto para vio- de San Ildefonso. lín n 2 . Poulenc: Suite francesa.

24 jun. 12 h. OVIEDO SOLISTAS DE LA ORQUESTA SINFÓNICA DE MADRID Auditorio Príncipe Felipe. Domingos de cámara. Ravel: Trío Tel. 985 27 68 01 para violín, violonchelo y piano. Debussy: Danse sacrée et profane ORQUESTA SINFÓNICA DEL para arpa y quinteto de cuerda. PRINCIPADO DE ASTURIAS Shostakovich: Quinteto op. 57 para jun. 20 h. piano, dos violines, viola y violonche- Temporada de la OSPA. Director: lo. Teatro Real Maximiano Valdés. Mahler: Sinfonía n9 3, en re menor. 25 jun. 19,30 h. 8 jun. 20 h. MODUS NOVUS Temp. de la OSPA. Director: Maxi- Temporada del CDMC. Director: miano Valdés. Panisello: Cuadernos Santiago Serrate. Maurizio Barbetti, para orquesta. Mozart: Concierto viola. Olavide: Alternante. De Pablo: para piano y orquesta n 9 23 en la Anatomías. Feldman: The viola in my mayor. Prokofiev: Romeo y Julieta. life II. Birtwistle: Secret Theatre. 22 jun. 20 h. Auditorio MNCARS Temporada de la OSPA. Mozart: Don Giovanni, (obertura). Glazunov: 26 jun. 20 h. Concierto para violín y orquesta en la LES TALENS LYRIQUES menor, op. 82. Shostakovich: Ciclo Los Siglos de Oro. Director: Sinfonía n9 8 en do menor, op. 65. Christophe Rousset. Manuel García: El califa de Bagdad. Teatro de la PAMPLONA Zarzuela Auditorio Baluarte. Tel. 948 06 60 66 27 jun. 20 h. GRUPO NEOPERCUSIÓN 6 jun. zo h. Obras de Jesús Torres y Juanjo EUSKADIKÓ ORKESTRA SINFONIKOA Guillem. Círculo de Bellas Artes Temporada de la EOS. Director: Cristian Mandeal. Beethoven: 8 sep. 21 h. Concierto para piano y orquesta n9. ORQUESTA NACIONAL DE ESPAÑA, "Emperador". Bruckner: Sinfonía n9 "SEPTIEMBRE SINFÓNICO" 4, "Romántica". Música para unos fuegos artificiales. Director: Josep Pons. Obras de: SALAMANCA Bizet, Chaikovsky, Borodin Khachaturian, Strauss, Wagner. Centro de las Artes y de la Música Matadero Madrid (entrada libre). Tel. 923 281 716 1.5 sep. 21 h. Noche de boleros. Director: Josep 16 jun. 20,30 h. Pons. Esc.: Mario Gas. Pasión Vega, ORQUESTA DE CASTILLA Y LEÓN Estrella Morente, María de Medeiros Temporada de la OSCYL. Director: y Miguel Poveda. Matadero Madrid Alejandro Posada. julian Rachlin, (venta entradas en El Corte Inglés) violín. Schumann: Concierto para vio- lín y orquesta en re menor. Mahler: MÁLAGA Sinfonía n 2 i en re mayor, "Titán".

~~Teatro Cervantes. Tel. 952 22 41 09 SAN SEBASTIAN-DONOSTIA~~

15 y 16 jun. 21 h. Auditorio Kursaal. Tel. 943 oo 3 0 oo ORQUESTA FILARMÓNICA DE MÁLAGA Temporada de la OFM. Director: jun. zo h. EUSKADIKO ORKESTRA SINFONIKOA Temporada de la EOS. Director: Cristian Mandeal. Beethoven: Concierto para piano y orquesta n25, "Emperador". Bruckner: Sinfonía n9 4, "Romántica".

~~12 jun. 20 h. toir AKADEMIE FÜR ALTE MUSK BERLIN & RIAS KAMMERKOOOK Director: Daniel Reuss. Obras de Seixas y Telemann.~~

~~u Posada '~~

~~SANTA CRUZ DE TENERIFE VALENCIA~~

Auditorio de Tenerife. Palau de la Música. Tel. 963 37 50 20 Tel. 922 56 86 oo 5 Jun. 20,15 h. ORQUESTA SINFÓNICA DE TENERIFE CHRISTIAN TETZLAFF Y ANTJE o Jun. 20,3 0 h. WEITHAAS, VIOLÍN Temporada de la OST. Director: lean- Ciclo de cámara y solistas interna- lasques Kantorow. Mozart: cionales. lean-Marie Leclair: Sonata Concertone para dos violines en do en re mayor, n9 6. Bartók: Dúos 19, mayor. Concierto ng 2 para violín en 16,33, 39, 20, 23, 22, 40 y44. re mayor. Weber: Sinfonía n 5'/ en do Charles De Beriot: Dúo para dos vio- mayor. lines en sol menor. Eugéne Ysaye: 8 jun. 20,30 h. Sonata para dos violines. Temporada de la OST. Director: Lü Satué: Líneas de fuerza. Rachma- 15 jun. 19,30 h. ninov: Rapsodia sobre un tema de ORQUESTA DE VALENCIA. CORO DE LA Paganini. Sibelius: Sinfonía ng 5 en GENERALITAT VALENCIANA mi bemol mayor. Temporada de conciertos. Director: 15 jun. 20,30 h. Yaron Traub. Mendelssohn: Temporada de la OST. Director: Concierto para violín y orquesta en mi Maximiano Valdés. Monasterio: menor, op. 64. Beethoven: Sinfonía Scherzo fantástico. Chaikovsky: n'9 en re menor, op. 125, "Coral". Concierto n g i para piano en si bemol mayor, op. 23. Prokofiev: Sinfonía n9 VALLADOLID 5, op. loo. Centro Cultural Miguel Delibes. SANTIAGO DE COMPOSTELA Tel. 902 488 488

Auditorio de Galicia. Tel. 981 55 59 30 8 y 9 jun. 20 h. ORQUESTA DE VALENCIA REAL FILHARMONIA DE GALICIA Director: Varan Traub. han Wang, 7 hin. violonchelo. Dvoräk: Concierto para Director: Frans Brüggen. Schubert: violonchelo y orquesta en si menor, Sinfonía n9 6 en do mayor. Bee- op. 104. Debussy: La mer. Ravel: La thoven: Sinfonía n 9 7 en la mayor, valse. OP. 92. 14 jun. ORQUESTA DE CASTILLA Y LEÓN Director: Antoni Ros Marbá. Mussorg- 14 y 15 jun. 20 h. sky: Khovantchina (introducción). Director: Alejandro Posada. 'Lilian Busoni: Concierto para violín y or- Rachlin, violín. Schumann: Concierto questa en re mayor. Offenbach para violín y orquesta en re menor. /Rosenthal: Gartè Parisienne (Suite). Mahler: Sinfonía n 9 i en re mayor, "Titán". SEVILLA 21 y 22 jun. 20 h. Director: Ton Koopman. Tini Mathot, Teatro de la Maestranza. clave. C. P. E. Bach: Sinfonía n g i en Tel. 954 22 33 44 re mayor, Wq 183. Concierto para dos claves en fa mayor. Sinfonía n g 4 en 1,2 Jun. 20,30 h. sol mayor. Haydn: Sinfonía n g loo en REAL ORQUESTA SINFÓNICA DE sol mayor, "Militar". SEVILLA. CORO FEMENINO DE LA 28 y 29 jun. 20 h. A.A. DEL TEATRO DE LA Director: Dmitry Sitkovetsky. MAESTRANZA Mendelsshon: Sueño de una noche Temporada de la ROS. Director: de verano, (selección). Concierto Pedro Halfter. Rueda: La Tierra. paro violín y orquesta en mi menor, Holst: Los Planetas, op. 32. op. 64. Beethoven: Sinfonía n 9 8 en fa mayor, op. 93. REAL ORQUESTA SINFÓNICA DE 5 y 6 jul. 20 h. SEVILLA Director: Paul Goodwin. Vahid Kadem- 7, 8 jun. 20,30 h. Missagh, violín. Nielsen: Helios, op. Director: Pedro Halfter. Mahler: 17, (obertura). Chaikovsky: Concierto Sinfonía n9 7. para violín y orquesta en re mayor, 14, 15 jun. 20,30 h. op. 35. Dvorák: Sinfonía n2 5 en fa Director: Pinchas Steinberg. Ligeti: mayor, op. 76. Atmosphè res. Kachaturian: Concierto para violín. Dvorák: Sinfonía n 2 9 en VITORIA mi menor, op. 95, "Del nuevo mundo". Teatro Principal Tel. 945 16 Lo 45

TRES CANTOS (MADRID) 7 jun. zo h. EUSKADIKO ORKESTRA SINFONIKOA Auditorio de Tres Cantos Temporada de la EOS. Director: Tel. 91 293 81 25 Cristian Mandeal. Beethoven: Concierto para piano y orquesta n2 5, 17 jun. 12 h. "Emperador". Bruckner: Sinfonía no TRÍO NEOPERCUSIÓN 4, "Romántica". Ciclo Música para las mañanas del domingo. Obras de Chick Corea, Steve Reich, Falla, Torres, Haydn y Tahira. ,1 •

Sánchez, Fiorenza Cedolinis, Franco OPERADHOY Farina, Vincenzo La Scola, Dolora Zajick, Sonia Ganassi, Giacomo Teatro Albéniz. Tel. 91 5 Prestia, Andrea Papi, Ion Plazaola... Bellini: Norma. 2 y 3 jun. ESTA DE LA TOSCA 25, 29, 30 sep. 20,30 h. or musical: Luca Pfaff. Antoni ORQUESTA SINFÓNICA Y CORO DEL itiiiLid y Giogio Battistelli: Les Cencl. GRAN TEATRE DEL LICEU 22 y 23 jun. Director musical: Pinchas Steinberg. HOY Y THEATERHAUS Philippe Arlaud, director de escena. URG Vincenc Steve, Carlos Álvarez, ellmir Khlebnikov y Héctor Parra: Viorica Cortez, Marina Rodriguez angezi. Cusi, Enric Serra... Giordano: Andrea '25 jun. Chenier. UMMING GRUPO DE PERCUSSAO E OPORTO LA GRANJA DE SAN ILDEFONSO rector musical: Miguel Bernat. Leve Reich: Drumming playing Patio de la Herradura umming. Tel. 983 213 886 (Fundación Siglo)

~~29 de jul. 22 h. FESTIVAL INTERNACIONAL DE LAS ARTES DE CASTILLA Y LEÓN. Verdi: Aida. Grandes coros y escenas, efectos especiales, etc.~~

~~MADRID~~

~~Teatro Real Tel. 91 516 o6 oo T. de la Zarzuela. Tel. 91 524 54 09~~

7, 9, 11, 13, 15, 17, 19, 21, 2 3, 24, 26 y 29 jun. 20 h. (domingos 18 h.) ORQUESTA Y CORO SINFÓNICA DE MADRID Temporada de Ópera. Director musical: Nicola Luisotti. Elijah BARCELONA Moshinsky, director de escena. Verdi: II Trovatore. Teatro Real Gran Teatre del Liceu. Tel. 93 485 99 98 Del 22 jun. al 22 jul. 20 h. (miérco- les y domingos 18 h.) I, 2, 3 jun. 20,30 h. ORQUESTA DE LA COMUNIDAD DE ORQUESTA SINFÓNICA Y CORO DEL MADRID. CORO DEL TEATRO DE LA GRAN TEATRE DEL LICEU ZARZUELA Temporada de Ópera. Director: Temporada de Zarzuela. Director: Michael Boder. Ognovenko Enrique Diemecke. Josep Miguel Galouzine, Robert Brubaker, Avgust Ramón, María Rodriguez, Luis Amonov, Nikolai Putilin, Vladimir Varela... Calleja: Las Bribonas. Chapi: Vaneev, E. Zaremba, N. Tymchenko, La Revoltosa. Teatro de la Zarzuela Graham Clark, Fco. Vas, Mihail Vekua, Alexei Tanovitski, josep 14, 15, 17, 18, 20, 22, 23, 25, 26 y Ruiz... Mussorgski: Khovanchina. 27 jul. 20 h. (domingos 18 h.) CORO Y ORQUESTA SINFÓNICA DE LA 21, 24, 25, 27, 28, 30 jun. 1, 3, 6, 7 COMUNIDAD DE MADRID y 9 jul. 20,30 h. Temporada de Opera. Director musi- ORQUESTA SINFÓNICA Y CORO DEL cal: Plácido Domingo. Philippe Bach GRAN TEATRE DEL LICEU Mario Gas, director de escena. Temporada de Ópera. Director: Cristina Gallardo-Domas, Marina Víctor Pablo Pérez. Rolando Rodríguez-Cusí, María losé Suárez, Villazón, Stefano Secco, Samuel Emilio Sánchez... Puccini: Madama Ramey, Alain Vernhes, Natalie Butterfly. Teatro Real Dessay, Inva Mula, Manuel Lanza, Martín-Royo, Eco. Vas, Didier Henry, 21 jul. 20 h. Cristina Obregón, Marisa Martins, A. CORO Y ORQUESTA SINFÓNICA DE LA Tobella, C. Schneider, U. Sintes, COMUNIDAD DE MADRID Carlos Daza... Massenet: Manon. Temporada lírica. Director musical: Jesús López Cobos. Plácido 5 jul. 20,30 h. Domingo. Ana María Sánchez. Obras 8 jul. 17 h. por determinar. Teatro Real ORQUESTA SINFÓNICA Y CORO DEL GRAN TEATRE DEL LICEU 29 sep. zo h. (domingos 18 h.) Temporada de Ópera. Director: ORQUESTA Y CORO DE LA Andrew Davis. Thomas Hampson, COMUNIDAD DE MADRID losen Bros, Renée Fleming, Marina Temporada de Ópera. Director musi- Rodríguez Cusi... Massenet: cal: Jesús López Cobos. Klaus Michael Grüber, director de escena. 21, 24, 25, 27, 29 y 30 jul. 20,30 h. Samuel Ramey, Maria Gortsevskaya, ORQUESTA SINFÓNICA Y CORO DEL Marina Zyatkova, Raquel Pierotti, GRAN TEATRE DEL LICEU Stephan Rügamer, Vasily Gerello, Temporada de Ópera. Director: Anatoli Kotscherga... Musorgski: Bruno Campaneila. Ana María Boris Godunov. Teatro Real Anna Netrebko "Las bodas de Fígaro" Festival de Salzburgo

~~a USICA PARA Las mejores óperas, conciertos, ballets Y:Jazz en Unitel Classica TV. Ahora en España en exclüsiva con lmagenio.~~

•

~~400~~

~~yd1111311megr~~

Contrata Imagenio Familiar por 19€ y disfruta desde casa de Unitel Classica, el mejor canal de música clásica disponible exclusivamente en Imagenio, por sólo 4, 20 Euros al mes. rji/t»tica ¡ma genio 11

~~Iri ! o1 . 11.1' n lil004,,V.V1`,..ow.,.ri It.1... • ' 11, 1 y 1 , " I 1.1oll CASTRILLÖN (ASTURIAS) VÍCTOR ULLATE BALLET Casa de Cultura. GIRA 2007 Tel. 985 530 050~~

Alcorcón (Madrid). 2 de jun. 17 jun. 22,30 h. Fuengirola (Málaga). 20 de jul. COMPAÑÍA "LA DIOSA DEL PROGRAMA: El Sur (Dir y cor: SARCASMO" Víctor Ullate y E. Lao. Mús: Hamlet es mi hombre. Espectáculo Enrique y Estrella Morente). de Danza-teatro. (Autora: Pilar Murillo. Cor: Laura Cueto. Mús: Granada. 2 de jul. Varios autores). Las Palmas. 13 al 15 de jul. Porta Ferrada (Girona). 27 de jul. 11E1 Segovia. 31 de jul. Madrid (Teatro Gran Vía). Del 23 La Casa Encendida. Tel. 91 5 06 21 81 al 31 de agost. Teatro Pradillo. Tel. 91 416 90 11 PROGRAMA: Coppélia (Cor: Teatro Real Tel. 91 516 06 6o Eduardo Lao. Mús: Delibes). 7 y 8 jun. Cádiz. 5 y 6 de oct. CÍA DANIEL ANDREU PROGRAMA: Samsara. (Dir y cor: Ojos de pez. (Cor: Daniel Andreu. Víctor Ullate. Mús: Varios autores). Mús: Mercan Dedal). La Casa Encendida www.victorullateballet.com lo sep. zo h. GALA HOMENAJE A MAYA PLISETSKAYA BARCELC Obras de varios autores. Bailarines: Tamara Rojo, Carlos Acosta, Diana FESTIVAL DIES DE DANSA Vishneva... Teatro Real www.marato.com 16 sep. 13 h. 29 jun. 22.30 h. Y POR QUE NO DANZA COMPAÑÍAS DE ESLOVAQUIA, El yerro de Fatum. Pza. de Olavide FRANCIA, BENIN, SUIZA, JAPÓN Y MADRID 30 sep. 13 h. Centro de Cultura Contemporánea NEODANS Compañía de hecho. Pza. de 30 jun. 12 h. Salvador Dalí COMPAÑÍAS DE CATALUÑA, SERBIA, HOLANDA Y SUIZA MÁLAGA Fundación Joan Miró Teatro Cervantes. Tel. 952 22 41 09 30 jun. 17,15 h. CÍA NATHALIEPERNETTE, FRANCIA 22, 23 jun. Espacio Cultural Caja Madrid CND Obras por determinar. 30 jun. 18 h. COMPAÑÍAS DE MADRID, JAPÓN, PALMA DE MALLORCA ITALIA, ISLANDIA, ESLOVAQUIA, BÉLGICA Y BRASIL Auditorium. Tel. 971 734 735 Museo de Arte Contemporáneo 16 jun. 30 jun. 22,30 h. CÍA ANTONIO GADES COMPAÑÍAS DE FRANCIA, REINO Bodas de sangre. Suite Flamenca. UNIDO, CATALUÑA, BRASIL, (Cor. Antonio Gades. Mús: Varios ZARAGOZA, SERBIA, HOLANDA Y autores). JAPÓN Centro de Cultura Contemporánea SAGUNTO

1 jul. 17 h. Sala La Nau Tel. 96 391 87 97 COMPAÑÍAS Y BAILARINES DE BILBAO, CATALUÑA, JAPÓN, 19, 20 y 21 jul. FRANCIA Y BENIN CND 1 Caixa Forum Alas. (Cor: Nacho Duato. Mús: Varios autores). 1 Jul. 18,30 h. CÍA HISAKOHORIKAWUA JAPÓN SEVILLA Pabellón Mies Van Der Rohe Centro de Artes Escénicas. 1 jul. 19,15 h. Tel. 954 538 496 COMPAÑÍAS DE ALEMANIA, REINO UNIDO Y ESLOVAQUIA 2 jul. Piscinas de Montjulc CÍA JORDI CORTÉS E ISABEL VELÁZQUEZ 1 Ni. 22,30 h. Yo cocino y él friega los platos. (Cor: COMPAÑÍAS DE BÉLGICA, CATALUÑA, Isabel Velázquez y Juan Luis Matilla. ITALIA, BILBAO, ISLANDIA, JAPÓN Mús: John Cage). Y CAMBOYA Centro de Cultura Contemporánea MÚSICA MOZART Y ROSSINI EN A JUNIO CORUÑA FESTIVAL MOZART DE A CORUÑA www.festIvalmozart.com Lugar: Palacio de Congresos de A Coruña. El Festival Mozart se lanza al ruedo Fechas: Del 16 de mayo al 7 de bajo las directrices de su nuevo julio. director, Félix Palomero. La idea Temas: Clásica. sigue siendo la misma: hacer de www.festivalmozart.com Mozart un eje de todo un periodo de la historia de la música, capaz FESTIVAL "SERENAT ES D'ESTIU" de reunir músicas anteriores (Pur- Lugar: Palma de Mallorca. Fechas: Del 28 de mayo al no de cell), contemporáneas de Mozart junio. (Haydn, Beethoven) y posteriores Temas: Clásica. (Rossini, Schubert, Schumann y www.mallorcaweb.net/jmpalma otros). Este año se ofrece La flauta mágica (con dirección musical de FESTIVAL INTERNACIONAL DE LAS Ros-Marbä y escénica de Daniele ARTES DE CASTILLA Y LEÓN Abbado), Dido y Eneas (Purcell) y Lugar: Salamanca. Adelaide di Borgogna (Rossini) ver- Fechas: Del 1 al 16 de junio. sión de concierto, y un magnífico Temas: Clásica, antigua y contempo- puñado de conciertos sinfónicos, ránea. de cámara y ópera en familia. www.festivalcylcom

~~FESTIVAL INTERNACIONAL DE DEIA Lugar: Son Marroig. Deià. (Baleares). Fechas: Del 7 de junio al 27 de septiembre. Temas: Clásica. www.soundpost.org~~

FESTIVAL AMÉRICA-ESPAÑA OCNE Lugar: Madrid. Fechas: Del 7 al 2 0 de junio. Temas: Autores españoles e iberoa- La flauta mágica mericanos. http://ocne.mcu.es FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA FESTIVAL INTERNACIONAL DE PIANO Y DANZA DE GRANADA Lugar: Valladolid. Lugar: Granada. Fechas: Del 17 al 24 de junio. Fechas: 22 de junio al 8 de julio. Temas: Clásica. Temas: Clásica y danza. www.fundacionsiglo.org www.granadafestivaLorg

FESTIVAL MELO-RITMOS ENCUENTRO INTERNACIONAL DE Lugar: Palencia. GUITARRA "CIUTAT DE TORRENT" Fechas: Del 19 de junio a 22 julio. LUGAR: TORRENT Temas: Contemporánea. Fechas: del 25 al 3 0 de junio. Claustro Catedral. Tel. 979 701 347 Temas: guitarra. www.auditoritorrent.com JIEM 2007 (CDMC) www.jorgeorozco.com Lugar: Auditorios 200 y 400 MNCARS (Madrid). FESTIVAL GREC Fechas: 25 de junio al 12 de julio. Lugar: Barcelona. Temas: jornadas de Informática y Fechas: Del 26 de junio a principios Electrónica Musical (conciertos, audi- de agosto. ciones, conferencias y cursos). Temas: Música y danza. http://cdmc.mcu.es www.barcelonafestivaLcom AELA Asociación Española de Luthiers y Arqueteros Profesionales

~~CONFÍA SIEMPRE EN LA EXPERIENCIA DE UN PROFESIONAL~~

www.luthier-aelap.org FESTIVAL DE MÚSICAS RELIGIOSAS EL CAMINO DE LAS DEL MUNDO Lugar: Girona. LUCES Y LAS SOMBRAS Fechas: Del 30 de junio al 9 de sep- www.fundacionsiglo.org tiembre. Temas: Clásica y religiosa. El Camino de Santiago no deja de www.aj untament.gi/muslquesreligio - ejercer su fascinación. El prestigio- ses so grupo vocal británico The Hilliard Ensemble ofrece entre los JULIO días 19 y 25 de julio un peregrina- FESTIVAL DE MÚSICA ESPAÑOLA DE je musical con seis etapas: el día LEÓN 19 en San luan de Ortega, el día 20 Lugar: Auditorio F. de León. en Burgos, el 22 en Frómista, el 23 Fechas: Del i al 15 de julio. en Carrión de los Condes, el 24 en Temas: Clásica. Villafrance del Bierzo y, por fin, el www.musicaesleon.com 25 en León. Todo un festival espiritual desarrollado en iglesias, FESTIVAL DE CÓRDOBA-GUITARRA monasterios y catedrales, con el Lugar: Gran Teatro de Córdoba. atractivo de la entrada libre y todo Fechas: Del 2 al 15 de julio. el magnetismo de las músicas que Temas: Música para guitarra. jalonaban el Camino. www.guitarracordoba.com

ESTIVAL INTERNACIONAL DE POLLENÇA Lugar: Claustro de Santo Domingo (Pollença, Mallorca). Fechas: Del 5 de julio al 3 0 de agosto. Temas: Clásica. www.festivalpollenca.org Hilliard Ensemble. Foto: ©Friedrum Reimhold FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA DE TARRAGONA Lugar: Tarragona. FES FI VAL SPANISH BRASS ALZIRA Fechas: Del 6 al 15 de julio. Lugar: Alzira (Valencia). Temas: Música clásica. Fechas: Del 26 al 3 0 de junio. www.cmr.altanetorg Temas: Música de varios autores. www.sbatz.com FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA FRANCESC VIÑAS FESTIVAL ESTIU DE TARRAGONA Lugar: Moià. Lugar: Tarragona. Fechas: Del 9 de julio al 17 de agos- Fechas: Del 17 de junio al 4 de to. agosto. Temas: Clásica y tradicional. Temas: Danza, música y teatro. 93 830 oo oo www.ajtarragona.es FESTIVAL COMPLUJAll 2007 FESTIVAL INTERNACIONAL QUINTANAR Lugar: Madrid. DE LA ORDEN Fechas: Del 12 al 14 de julio. Lugar: Quintanar de la Orden Temas: Música de jazz. (Toledo). www.cultyart.com Fechas: Del 29 de junio al 15 de julio. FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA Temas: Clásica y contemporánea. DE TORROELLA DE MONTGR1 www.amigosmusicaclm.com/ Lugar: Torroella de Montgrí (Girona). Fechas: Del 13 de julio al 23 de FESTIVAL INTERNACIONAL DE PIANO agosto. Lugar: Auditori de Barcelona. Temas: Clásica. Fechas: Del 30 de junio al 15 de www.festivaldetorroella.org julio. Temas: Clásica y contemporánea. www.amigosmusicaclm.com/

~~QUINTANAR DE LA ORDEN www.amigosmusicaclm.com~~

En plena canícula manchega, el Festival de 1, 1114 Quintanar vuelve a la carga con una nueva edi- IilittitANAA 06 LA ORDEN ción de su festival que trae doce conciertos a diversos lugares de la localidad. Destaca el Grupo Sinfónico Dulcinea, La Schola Gregoriana de Madrid, Ensemble de Música Antigua, B3 Brouwer Trío, el Sonor Ensemble, la organista Rosa Rodríguez Santos, el trío formado por la soprano NI§ losé Sánchez, el barítono Luis Alva- rez y el pianista Sebastián Mariné, Maristela Gruber Quartet o el Chamber Ensemble Atenay. MÚSICA ANTIGUA DE GIJÓN www.musicaantiguagijon.com

El Festival de Música Antigua de Gijón llega a su décima edición manteniendo su apuesta por la misma fórmula: música, exposiciones, cursos y seminarios y entre ellos los más destacados del verano en cuanto a lutheria antigua e instrumentos. El Festival musical hará oír a músicos de la talla del laudista Paul O'Dette, los organista Andrés Cea y Susana García o los grupos II Guercino, La Dispersione, Doulce Memoire, Músicos del Buen Retiro, nada menos que con una propuesta operística: Las Amazonas; al igual que el grupo de solistas del Festival que representan La Diana Schermita.

FESTIVAL DE IAll DE VITORIA Música de Cámara de Galicia. Lugar: Vitoria. Temas: Clásica. Fechas: Del 15 al 21 de julio. www.cameratlafestivaLcom Temas: Música de jazz. www.janvItorla.com FESTIVAL INTERNACIONAL "CASTELL DE PERALADA" FESTIVAL BLUES A ROSES Lugar: Peralada. Lugar: Roses. Fechas: Del zo de julio al 19 de Fechas: Del 15 al 21 de julio. agosto. Temas: Blues, jazz. gospel. Temas: Clásica. www.festivalperalada.com FESTIVAL INTERNACIONAL "ISAAC ALBÉNIZ" FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA Lugar: Camprodón, Girona. DE CAMBRILS Fechas: Del 15 de julio al 25 de Lugar: Lleida. agosto. Fechas: Del 27 de julio al 18 de Temas: Albéniz. agosto. www.ajcamprodon.com Temas: Música clásica, jazz, blues... www.cambrils.altanetorg NOCHES MÁGICAS DE LA GRANJA DE SAN ILDEFONSO. FESTIVAL INTERNA- CIONAL DE LAS ARTES DE CYL Lugar: la Granja de San Ildefonso (Segovia). Fechas: Del 15 al 29 de julio. Temas: Pop, jazz, ópera. Fuerd www.fundaclonsiglo.org e juego FESTIVAL INTERNACIONAL DE SEGOVIA ESCRITOS (1996-2006) Lugar: Segovia. Fechas: Del 17 al 29 de julio. ALMUDENA CANO Temas: Clásica, contemporánea, EN DOCE NOTAS danza. "•.` www.fundaciondonjuandeborbon.org

~~FESTIVAL MELO-RITMOS Lugar: Palencia. Fechas: Del 19 al 22 de julio. Temas: Contemporánea.~~

CAPRICHOS MUSICALES DE COMILLAS Lugar: Comillas (Cantabria). Fechas: Del 21 al 31 de julio. Temas: Clásica. www.comillas.es e SEMANA DE MÚSICA ANTIGUA Lugar: Gijón. Fechas: Del 19 al 29 de julio. Temas: Barroca y del Renacimiento. Todos los escritos www.musicaantiguagijon.com de Almudena Cano publicados en la revista EL CAMINO EN CASTILLA Y LEON Doce Notas Lugar: Diversas localidades de

Castilla y León. PEDIDOS: P.V.P Fechas: Del 19 al 25 de julio. 6€ Temas: Clásica. EL ARGONAUTA www.fundacionsigto.org la libterla ele la música C/ Blas«, de Garay, 47- 28015 Madrid FESTIVAL CAMERALIA Tel. 91 543 94 41 [email protected] wwiv.elargonauta.corn Lugar: Santiago de Compostela. Fechas: Del 22 al 29 de julio. C/ San Bernardino, 14 Festival y Academia Internacional de Te]: 91 547 00 01 - 28015 Madrid : www.docenotas.com FESTIVAL DE MÚSICA DE septiembre. MENDIGORRIA Temas: Schubert. Lugar: Mendigorria (Navarra). www.intercom.es/ccf/schubert.htm Fechas: Del 28 de julio al 12 de agosto. FESTIVAL DE MÚSICA ANTIGUA Temas: Clásica. Lugar: Sajazarra (La Rioja). www.mendigorria.es Fechas: Del 17 al 22 de agosto. Temas: Música hasta el siglo XIX. AGOSTO www.sajazarra.com

FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA SEPTIEMBRE Lugar: Santander. Fechas: Del 1 al 28 de agosto. FESTIVAL INTERNACIONAL DE ÓRGANO Temas: Antigua, clásica y contempo- CATEDRAL DE LEÓN ránea. Lugar: León. www.festivalsantander.com Fechas: Del 15 de septiembre al 22 de octubre. SEMANA INTERNACIONAL DE Temas: Clásica. GUITARRA "REGINO SÄINZ DE LA MAZA" FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA Lugar: Burgos. "JOAQUÍN TURINA" Fechas: Principios de agosto. Lugar: Sevilla. Temas: Guitarra. Fechas: 17 al 23 de septiembre. www.festivales.com/semanaguitarra- Temas: Música clásica. burgos www.festivalturina.com

QUINCENA MUSICAL ESTÍO MUSICAL BURGALÉS Lugar: San Sebastián. Lugar: Burgos. Fechas: Del 6 de agosto al 4 de Fechas: Del 19 al 25 de septiembre. septiembre. Temas: Clásica. Temas: Clásica. www.aytoburgos.es viww.quincenamusical.com www.fiocle.org

FESTIVAL CHOPIN DE VALLDEMOSA FESTIVAL DE MÚSICA DE ALICANTE Lugar: Valldemosa (Baleares). Lugar: Alicante. Fechas: Del 6 al 27 de agosto. Fechas: Del 2 0 al 29 de septiembre. Temas: Clásica. Temas: Contemporánea. www.festivatchopin.com http://cdmc.mcu.es

FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA DANZA DE LUCENA "IN MEMORIAM ALMU- DENA CANO" JUNIO Lugar: Lucena (Córdoba). Fechas: Del 2 de agosto al i de sep- MARATÓN DE DANZA DE MADRID tiembre. Lugar: Madrid. Temas: Música y danza. Fechas: Del u al 2 de de junio. www.presjovem.com Temas: Clásica y contemporánea. www.teatromadrid.com FESTIVAL INTERNACIONAL "CAMINO DE SANTIAGO" POZUELO ESCÉNICA Lugar: Diversas poblaciones de Lugar: Pozuelo de Alarcón (Madrid). Huesca. Fechas: Del 15 de junio al 15 de Fechas: Del 8 al 27 de agosto. julio. Temas: Barroca y del Renacimiento. Temas: Flamenca y contemporánea. www.dphuesca.es www.pozueloescenica.com

SCHUBERTIADA EN VILABERTRAN EN PE DE PEDRA Lugar: Monasterio de Santa Maria Lugar: A Coruña. (Vilabertran, Girona). Fechas: Del 22 al 24 de junio. Fechas: Del 17 de agosto al 9 de Temas: Contemporánea. www.teatrogalan.com

~~TRAZOS ORIENTALES EN ALICANTE~~

~~http://cdmc.mcu.es~~

El clásico de la música contemporánea llega fiel a su cita con la música más reciente. Del 20 al 29 de septiembre, este año et Festival de Música de Alicante se embarca en una revisión de la música que viene de Oriente (lapón, China, Corea, Indonesia), sin olvidar la ración de estrenos absolutos, la creación radiofónica y alguna sorpresa, como la de ver al compositor José María Sánchez-Verdú dirigiendo a la Orquesta Ciudad de Granada todo un concier- to con el estreno de su Concierto para violín. También estará el ciclo Residencias del CDMC, Plural Ensemble, Spanish Brass y Amores, Ricardo Descalzo y un fin de fiesta audiovisual. LUCENA RECUERDA A ALMUDENA CANO" www.presjovem.com

La 17 edición de la Escuela Interna- cional de Música de Lucena se celebra este año en memoria de la que fuera su cofundadora y alma de esta iniciativa: la pianista y catedrática de piano Almu- dena Cano, fallecida en octubre del año pasado. La Escuela propone un curso orientado a desarrollar y completar la educación musical del joven músico, practicando tanto el instrumento como la realización de música en grupo en un contexto favorable propicio. Sus diecisiete años prueban que la intuición de Almudena Cano sigue viva.

DIES DE DANSA Temas: Clásica y contemporánea. Lugar: Diferentes espacios de www.teatroydanzalaspaimas.com Barcelona. Fechas: 29 de junio al 2 de julio. CERTAMEN INTERNACIONAL DE Temas: Danza contemporánea en COREOGRAFÍA EN DANZA MODERNA espacios urbanos. NEW YORK-BURGOS www.marato.com Lugar: Burgos. Fechas: Del 24 al 28 de julio. JULIO Temas: Contemporánea. www.helade.net FESTIVAL DE DANZA DE CASTELLDEFELS AGOSTO Lugar: Barcelona. Fechas: Del 6 al zo de julio. DANZAS SIN FRONTERAS Temas: Clásica y contemporánea. Lugar: Segovia. WWW.castelldefels.org Fechas: Del 18 al 25de agosto. Temas: Tradicional. FESTIVAL DE DANZA DE LAS PALMAS www.danzasinfronteras.com DF GRAN CANARIA Fechas: Del 15 de julio al 13 de agosto. erAr14 CAMERALIA FESTIVAL FESTIVAL LOS CORDERTOS DEL FESTIVAL Y ACADEMIA ARtISLAS RESIDENTES Carta. Cada INTERNACIONAL Dora IlarDnoz IhDoor vele Abel e0,41 Re111 vnonn DE MÚSICA DE lomeen umn „fe Arome Temes ball cello CÁMARA DE Stee.ale Mielen llaga tenstlen Wetill atoe SA tele Estelles denme GALICIA 07 Joaquín Mole clennele tup Ehe Mese« laeot David Ferninder trompo Elder 1.40410 poro e35 Oree T'Ir. CONCIERTOS Gleedle Tmejell peno 1.11111 PatcoNottl vele 0150,0,1 lineceld callo Caldo: minan contrkAA

111212 21 1 01 , kla YekSENXIÓN 21:001, MANGO OF CONFOSTBA AUOII*110 OE GALICIA CAMERALIA ES Cortaba Goda Ad Ah EMIR EVENTO CULTU tt Matad, Aten Ben L Van Anillo.. Y EDUCATIVO INTERNACI JULIO 22. 24. 22 1L200 20LIl DE I PCiAADA°Itt n.301% SANTIPM DE COMPDSMIA C».1771.70, 07 AUDROMO CE CAUCA ni IR 11‘127 %Tata!, EL» LALEN. NRIMMO emana oblenta 01. pea. amauta de la Do0ra dia,n0a7 de CAMERALTA EN GALICIA ofrocIdot dlar.a ranonobldne baba M.283421 707 nebaenba Miman. Clcio lo needne o reren cle une talfeadn de un cantonar de 11 ti abrAlenteb a In ACADEMIA MICRUCIOW4 27n°71: = 07 4437100 27 CAVAR Of GALICIA . trandUa en lab on %abate 0105 0741,0(1 MIt clullodea de 0•10.• RAM» 1112•111

MICA EN Lt CALLE *muslo al n'e Santap 14 C770700n011. etlecen per ona orlaceo *loa isvIman a la ACADEMIA l2IIIVIRC4744a Of 1A15434 Of CAMPA Of ACADEMIA CIASES DE MÚSICA DE CÁMARA 23.21 SEDE Lucia b Alta Edueoi Mese. en Senbige ALOWAIENLI Relama &ovo elas %eón, en Sama, 0070112 Quinten& venlo Coarten Oe cuero idos RAMA. Fcretelenes mol" ,ayrsue, Leo adiaba =Mes del %Aval

CLASES MADICIRALLS ,PFre CIDIFFRENCUS INFORMACIÓN Y CONTACTO 22 2 4 26 71y 78 121 TEL 1341 881 873 827 1.11 Malea da calman en la 61Anfle MA.. @MINA y pautas irbrprMIIMI (341881 918 229 TiCtal [email protected] 240 11207 www.cameralmfestival com Mo a coru orquesta sinf del 16 de mayo.

Óperas Ópera para farniliw WOLFGANG AMADEUS MOZART El superbarbero Die Zauberflöte de Sevilla Soria Coliban / Tomislav Muzek Wojtek Gierlach / Erika Miklosa Producción del Gran Teatro del Liceu de Maite Alberola / Alex Expósito Barcelona y Tricicle Sigrid Plundrich /Mireia Pintó Marta Knorr / Pablo Carballido Dirección musical: Alan Branch Dirección de escena: Tricicle

Dirección musical: Antoni Ros-Marhä Teatro Colón Caixa Galicia Dirección escena: Daniele Abbado Viernes 22 de junio, 19 h. Sábado 23 de junio, 12 y 19 h. Coproducción de I Teatri de Regio Emilia, Teatro Comunale de Módena y Teatro Comunale de Ferrara.

Palacio de la Ópera Conciertos Jueves 5 y sábado 7 de julio, 20 h. Orquesta de Cámara de la Sinfónica de Galicia Alexander Lonquich solista y Óperas en concierto director Mozart, Beethoven HENRY PURCELL Teatro Rosalia Castro Dido y Eneas Domingo, 10 de junio, 21 h.

Dido: Raquel Anduez Eneas: Pau Bordas Orquesta Sinfónica de Galici Orquesta Barroca de Sevilla Coro de Cámara de Praga Coro Barroco de Andalucía A. Caterina Antonacci / Daniela Barcellon Dirección musical: Monica Huggetr José Bros / Michele Pertusi

~~Teatro Colón Caixa Galicia Rossini / Stabat Mater Sábado 2 y domingo 3 de junio, 21 h. Alberto Zedda, director~~

~~Palacio de la Ópera GIOACCHINO ROSSINI Jueves 14 de junio, 21 h. Adelaide di Borgogna~~

Daniela Barcellona / Patrizia Ciofi Orquesta Sinfónica de Galia Kenneth Tarver / Simón Orilla Coro de Cámara de Praga Orquesta Sinfónica de Galicia lano Tatuar / Daniela Barcellona Coro de Cámara del Palau de la Música Michele Pertusi Catalana Rossini / Semiramide (selección) Dirección musical: Alberto Zedda Alberto Zedda, director

~~Teatro Colón Caixa Galicia Palacio de la Ópera Jueves 21 de junio, 21 h. Sábado 16 de junio, 21 h.~~

~~XUNTFI DE GALICIA Ayuntamie Comen. FUNDACi0 festivalart a 2007 nica de galicia 7 de julio de 2007~~

~~Camerata Salzburg Massimo Spadano violín Hansjörg Schellenberger Luca Guglielmi clave solista y director Sonatas para violín y clave de J.S.Bach~~

Haydn, J.S.Bach Iglesia de Santo Domingo Domingo 17 de junio, 19 h. Teatro Colón Caixa Galicia Viernes 29 y sábado 30 de junio, 21 h. Las matinées Recitales del festival Dezsö Ranki piano Joaquín Torre violín Haydn, Schumann Kennedy Moretti piano Teatro Rosalia Castro Beethoven, Mozart, José Luís Turma Viernes 1 de junio, 21 h. Museo de Bellas Artes Domingo, 10 de junio, 12 h. Patrizia Ciofi soprano Carmen Santoro piano Grupo Instrumental Siglo XX Giordani, Mozart, Rossini, Bellini, Flavio Oliver sopranista Donizetti y Verdi José Luis Temes director Teatro Rosalia Castro Manuel Balboa, Schoenberg Jueves 7 de junio, 21 h. Museo de Bellas Artes Domingo 17 de junio, 12 h. Ainhoa Arteta soprano Roger Vignoles piano Grupo Instrumental Siglo XX Gounod, Bizet, Debussy, Hahn, Chausson, Florian Vlashi concertino y director Obradors, Granados y Turina Moran, Crumb, Xavier de Paz Teatro Rosalia Castro Sábado 9 de junio, 21 h. Museo de Bellas Artes Domingo 1 de julio, 12 h. Música de cámara Trío Quiroga Información Teléfono: 981 25 20 21 J.S.Bach / Variaciones Goldberg (versitin para trío de cuerdas de Dmitri Sidcovetski) [email protected] www.festivalmozart.com Iglesia Colegiata Santa María del Campo Domingo 3 de junio, 19 h. Venta de localidades Cuarteto Belcea violonchelo Natalie Clein venta de entradas 902 43 44 43 Beethoven, Schubert www.celxasiallcle.es

~~Teatro Rosalia Castro CANACIALICIA Viernes 15 de junio, 21 h.~~

~~rumio~~

~~de La Coruña e A Coruña GaixAcraucIA O W4'IiIlEi*(I.-IIfiIliIs~~

UN TALLER DE ARTARS La Escuela de Música Popular de Madrid, ofrece a los chavales y menudos (entre tres y doce años) la posibilidad de descubrir el maravilloso mundo de la creación a través de un taller de las artes donde se familiarizarán con el teatro y la música, a través de manualidades, percusión corporal, movimiento, cuentacuentos y danzas del mundo. La duración del taller es de una semana, en dos horarios: de 9 a 14 horas y de 10,30 a 14 h., del 25 de junio al 27 de julio, ambos inclusive, y primera quincena de septiembre. Al final de cada taller tendrá lugar un espectáculo de teatro musical. Tel. 91 447 56 82 (www.populardemusica.com )

A CORUÑA 26 jun. 19,30 h. EL FLAMENCO EN CUATRO ESTACIONES vnev.festivalmozart.com Espectáculo-taller. Compañía El Flamenco Vive. Silvia Marín, guión, 22 101. 19 h. dirección y coreografía, David Bottos 23 lun. 12 y 19 h. escenografía, losé Luis Canales, ilu- EL TRICICLE minación. Para niños a partir de 6 Rossini: El superbarbero de Sevilla. años. Opera para niños de todas las edades.

~~BARCELONA~~

~~Teatre del Liceo. Tel.: 93 485 99 98~~

~~29 sep. 12,45 h. 30 sep. ii h. ORQUESTA DE LA ACADEMIA DEL GRAN TEATRE DEL LICEU Somiant el carnaval dels animals. Opera en familia.~~

~~EL VENDRELL~~

~~Auditori Pau Caseta. Tel.: 977 683468 www.elvendrell.net~~

19 ag. 20 h. PERCUMANÍA Nan Mercader, Angel Pereira, Enildo Rasua, David Ortiz (más de 3 0 instrumentos de percusión). Concierto Teatro Real. Tel.: 91 516 o6 6o en familia. 14 al 20 jun. 18 h. GRANADA ORQUESTA ESCUELA DE LA SINFÓNICA DE MADRID. www.granadafestivalorg Director: Lorenzo Ramos. Martín y Soler: 11 tutore burlato. Ópera en 28 y 29 jun. 19,30 h. familia, para niños a partir de 12 PEQUEÑOS PARAÍSOS. ARACALADANZA años. Para niños a partir de 3 años. PERALADA

~~www.festivalperalada.com~~

29 jul. 18,30 h. PIRATS: ELS JOGLARS FLOTANTS Espectáculo para niños a partir de 5 años. 5 ago. 18,30 h. MIS PRIMERAS CUATRO ESTACIONES Espectáculo musical de Ara Malikian para niños a partir de 7 años. 12 ago. 18,30 h. ROMEO Y JULIETA, PARA NIÑOS Y NIÑAS Dirección, Olga Margallo. Música, Mariano Marín. Marionetas, Edu Borjas. Espectáculo para niños y niñas a partir de 5 años. 16 ago. 18,30 h. NORA Y EL JAll. Espectáculo familiar dirigido a niños a partir de 3 años. 1iT - • -, „os

~~A CORUÑA MADRID~~

~~Museo de Arte Contemporáneo. Facultad de Educación de la U.C.M. Tel. 981 17 87 54 Tel.: 91 394 61 54~~

9 jun. 28 jun. 19 h. PROXECTO CÁMARA 2.07 BANDA DE MÚSICA DEL IES "LOS Obras de A. Senovilla, R. Someso, J. NAVALMORALES". Ávila, F. Mosquera y J. Gutiérrez. Obras de varios autores 23 Jun. TRÍO OPUS 40 TRES CANTOS (MADRID) Obras de Llacer Plá y Brahms. 7 jul. Auditorio de Tres Cantos DAVID LÓPEZ CORRAL, PIANO Tel. 91 293 81 25 Obras de Bach, Mozart y Bartók. 3 jun. 12 h. AVILÉS GRUPO BUXUR (PROFESORES DE ESCUELAS Y CONSERVATORIOS DE Casa de Cultura. LA COMUNIDAD DE MADRID) Tel. 985 510 045 Ciclo Música para las mañanas del domingo. Obras de Brahms y Daniel 13 jun. 19,30 h. Flores Sánz. ALUMNOS DE FIN DE GRADO MEDIO, CONSERVATORIO "JULIÁN ORBÖN" SANTANDER DE AVILÉS. Obras de Mozart, Telemann, Enesco, Varios lugares. Tel. 91 351 lo 6o Sarasate y Turina. Del 1 al 25 de julio ENCUENTRO DE MÚSICA Y ACADEMIA DE SANTANDER Organiza: Escuela Superior de Música Reina Sofía de Madrid. Director artístico: Péter Csaba. Más de 60 conciertos.

~~VALENCIA~~

~~Club diario Levante. Tel. 96.399.22.25~~

8 jun. 20 h. Taller lírico Master Class ÄNGELA LÓPEZ LARA Y DIEGO GHYMERS, PIANO Y PERCUSIÓN Piano a cuatro manos y cuatro pies. 15 jun. 20 h. LEGANÉS (MADRID) HADA BENEDITO, PIANO, PIANO DE JUGUETE Y PIANO PREPARADO Auditorio Padre Soler. Homenaje a John Cage. Tel. 91 856 12 19 22 jun. 20 h. MIREIA VENDRELL, PIANO 2 jun. 20,30 h. Los que se quedaron y no volvieron. TALLER LÍRICO MASTER CLASS DE LA 29 jun. 20 h. UNIVERSIDAD CARLOS III DE OPHÉLIE DERIEUX, FLAUTA; CASSIEL MADRID ANTÓN, TROMBÓN; FELIU RIBERA, Director: Dante Mazzolla. Fragmentos PERCUSIÓN de la Traviata, Rigoletto, La Bohème, Música para el siglo XXI. L'Elisir D'Amore, Don Pascuale, El Barbero de Sevilla, Don Giovanni, La VALLADOLID Flauta mágica o Madama Buterfly 29 jun. 20,30 h. Palacio de Santa Cruz. VOKALARS Tel. 983 184 530 Coro de voces blancas de la Universidad Carlos III de Madrid. 2, 16 y 23 jun. 12,30 h. Obras de varios autores. ALUMNOS DE LA ESCUELA DE MÚSICA MODULANDO Obras de varios autores.

~~t ENCUENTRO DE MÚSICA Y ACADEMIA DE SANTANDER II~~

'Cerca de 80 jóvenes músicos de todo el mundo y 15 profesores de prestigio internacional, se darán cita en Santander el mes de julio ofreciendo más de 60 conciertos en la ciudad y en la región de Cantabria. El objetivo del Encuentro es combinar el clima educativo con la actividad artística, convirtiendo et escenario en una prolongación del aula. Una gran parte de los conciertos se celebrará en el Palacio de Festivales de Cantabria, en el Palacio de la Magdalena (Universidad Int. Menéndez jPetayo) y en otros quince emplazamientos de interés cultural y turístico. • La música de esta sexta edición girará en torno a los siguientes temas: John Corigtiano y la música americana del siglo XX; Música de cámara de . Félix Mendetssohn; Maurice Ravel. Cuartetos con piano románticos. 1 (www.albeniz.com ) 0g IIIIIIIIINIIIIIIIM.

ALZIRA (VAIENt IA) de manera separada o conjunta). Lugar: Cuenca (Residencia CURSOS DEL FESTIVAL SPANISH Universitaria Alonso de Ojeda). BRASS Profesor: Fernando I. Cabañas Del 26 al 3 0 de junio. Atamán. Materias: Trompeta, trompa, trombó- INFORMACIÓN E INSCRIPCIONES: no, bombardino, tuba y grupo de Cursos Internacionales de Música metales. "Martín Códax". Clases magistrales: Sacabuche, cor- C/ Agén, local 20. 45005 Toledo neto. trompa y tuba. Tel.: 925 25 42 98 Talleres: Técnica Alexander, yoga y [email protected] ; respiración. www.educacionmusica.com INFORMACIÓN E INSCRIPCIONES: Tel.: 96 331 24 12 -11111311MCD1 [email protected] www.sbalz.com CURSO triFLRNACIONAL Del 3 al 28 de julio. AVILA Materias y profesores. Violín: Dora Schwarzberg, Robert 21 CURSO MÚSICA DE CÁMARA Y Szreder, Mikhail Kopelman, Boris ORQUESTA Belkin, Liviu Prunaru. Viola: Oleg Del 30 de junio al 7 de julio. Lev, Igor Sulyga. Violonchelo: Jorge Dirigido a alumnos de piano, cuer- Bosso, Mikhail Milman, Alexander da, viento y canto. Petras, Alexander Chaushian. INFORMACIÓN E INSCRIPCIONES: Centro Clarinete: Arno Piters, Wolfgang pedagógico musical Arcos. C/ Meyer. Oboe: Roberto Cuervo. Rodriguez San Pedro 2. 28015. Pianistas acompañantes: Tamara Madrid. Acheba, Antoni Brozek, Anastasia Tel.: 91 448 48 32 Safonova, Alba Ventura, Seong-liwa [email protected] Kim. INFORMACIÓN E INCRIPCIONES: BARCELONA Tel.: 985 21 55 92 / 659 63 61 64 [email protected] COLONIAS MUSICALES Y CURSO DE www.collanzo.com MÚSICA PARA JOVENES Del 4 al 14 de julio de 2007. GIJÓN CURSO INTERNACIONAL DE MÚSICA DE BARCELONA. XII TALLERES DE IMPROVISACIÓN Del 2 al 12 de julio de 2007. Del 9 al 13 de julio. INFORMACIÓN E INSCRIPCIONES: Escala de Profesores y especialidades: Música de Barcelona. C/ Mallorca Andreas Prittwitz y Bobby Martínez, 330. 08037 Barcelona. saxofón; Carlos Barrett, bajo; Israel Tel.: 93 207 58 18. Sandoval, guitarra; Marcos Gómez, www.escolamusicabarcelona.com percusión; Pedro Sarmiento, piano. Grupos junior (estudiantes de músi- Pl CURSO DIRECCIÓN (ORA! ca, 12- 18 años) y senior. Del 9 al 15 de julio. Sesiones teórico-prácticas, combos INFORMACIÓN E INSCRIPCIONES: conciertos, atención individualizada. www.dmusica.comicursodireccionco- FECHA LIMITE DE INSCRIPCIÓN: 28 de raljulicnooz.html junio. INFORMACIÓN E INSCRIPCIONES: SEMINARIO SOUNDPAINTING NIVEL Taller de músicos. BÁSICO Tel.: 985 18 to 55 / 985 18 10 38 Profesor, Walter Thompson. [email protected] Del 2 al 6 de julio de 2007. Alumnos inscritos: 190 euros. CURSOS DEI. X FEÇTIVAI DF MÚSICA INFORMACIÓN E INSCRIPCIONES: El musical. ANTIGUA Centro de Educación. C/Ramón Llull Del 19 al 29 de julio. 16. 08193. Bellaterra. Especialidades y profesores: Tel.: 93 580 42 46 Continuo al clave y órgano, M. Toni; www.bellaterramusica.com canto, A. Abete; Laúd renacentista, [email protected] P. O'Dette; viola de gama, S. Colonna; laúd, tiorba y guitarra MASTER EN PEDAGOGÍA MUSICAL barroca, E. Egúez; violín barroco e Curso 2007-2008 instrumentos de arco, O. Centurioni; INFORMACIÓN E INSCRIPCIONES: gesto escénico y actuación teatral, Conservatorio Municipal de Música. D. Cristina Colonna, canto barroco C/ Bruz, 110-112. 08009. Barcelona. español, R. Andueza. Tel.: 93 458 43 02 Seminario: Nuevas tecnologías apli- www.cmmb.cat cadas al estudio de los instrumentos musicales antiguos (J. Dugot, J. Topham, F. Koonce, C. Bordas, M. CUENCA Fernández, C. González.) FECHA LIMITE DE INSCRIPCIÓN: 28 de CURSOS DE VERANO junio. 21 a 29 de julio de 2007 INFORMACIÓN E INSCRIPCIONES: Cursos: "Los documentos de gestión Tel. 985 18 to 55 de los Conservatorios y Escuelas de [email protected] Música y Danza" y "Programaciones WWW.Musicaantiguagijon.com y Unidades Didácticas (Música) en Educación Primaria, Secundaria y Conservatorios". (Pueden cursarse DE LOS ORÍGENES DE LA ELECTRÓNICA A LA TÉCNICA DJ

Las XIV Jornadas de Informática y Electrónica Musical del CDMC (JIEM200) tienen como principales novedades la carta blanca concedida al Groupe de Recherches Musicales de París (GRM), centro heredero del que fundó en Radio France Pierre Schaeffer, creador de la Musique concrete. Tres conciertos con su orquesta de altavoces y una serie de cursos serán el fruto de esta presencia. Este año, además, las JIEM se abren a la electrónica para todos los públicos y ofrecen cursos para D3 o la manera de convertir et ordenador en un estudio, en colaboración con Microfusa. (Http://cdmc.mcu.es )

~~Í. ,11:13 LUCENA (CÓRDOBA)~~

CURSOS INTERNACIONALES MANUEL X JORNADAS DE PEDAGOGIA MUSICAL DE FALLA. JUNIO JuLio 200; "CIUDAD QL LUCENA" Curso de Interpretación musical. Del 20 al 25 de agosto de 2007. Del 29 de junio al 8 de julio. "La música y el cuerpo como vía de La génesis de la orquesta comunicación y estrategia de apren- Coordinador: Caries Riera. dizaje. Aplicaciones sociales" Profesores: L. Dawson, soprano; G. Dirigidas a: Pedagogos interesados Türk, tenor; C. Bolsi, violín; J. Ter en utilizar el lenguaje artístico y Linden, violonchelo; W. Hazelzet, musical como elemento integrador flauta; E. Hoeprich y J. Booth; clari- del proceso de aprendizaje que de- nete; Alayne Leslie, oboe; J. Borräs, sarrollen su actividad en escuelas fagot; A. Koster, trompa; M. Cole, de música y en actividades musico- clave, fortepiano y piano; y M. terapéuticas. Mora, técnica Alexander. Lugar: Centro Municipal "Los Simposio Internacional. Santos" de Lucena (Córdoba). Ctra. Del 27 al 3 0 de junio. Córdoba-Málaga N-331, Km. 69.300. Relaciones musicales entre España y Sede de la Escuela y Festival Francia. Ponentes: M. P. Ferreira, E. Internacional de Música de Lucena. Ros-Fábregas, L. Jambou, M. Alumnos inscritos: 300 euros. Gembero, M.-Bernardette Dufourcet, FECHA LIMITE DE INSCRIPCIÓN: 10 de F. Bonastre, B. Lob, S. Etcharry, J. agosto. de Persia, Yvan Nommick, L. de INFORMACIÓN E INSCRIPCIONES: Pablo. J. García Román y V. Paulet www.presjovem.com . Taller de artes escénicas y discapaci dad. Del 3 al 8 de julio. Método Psico Ballet Maite León. CURSOS AULA DF MUSICAS 2007 Taller de 2 9. nivel. Profesores: G. Taller de voz, meditación y armónicos. Martín, C. Canfranc, P. Gómez, N. Intensivo para el desarrollo energéti- Álvarez y J. Martín. co y espiritual de la voz y sus impli- Taller de Fotografía. caciones psicofísicas. Del 2 0 al 9 de julio. Profesor: Enrique Martínez. Música, danza y ciudad. Profesores: Sábado 23 de Junio, de 11 a 21 h., y F. Fernández, F. J. Sánchez y A. Luis domingo 24, de ii h. a 15 h. Ramos. Canto budista japonés. INFORMACIÓN: Profesora: junko Ueda www.granadafestival.org/cursos.htm Del 9 al 16 de junio. [email protected] INFoRmAciON: Aula de Músicas. Plaza de Peñuelas, 11. Tel.: 91 517 39 71 [email protected] (IIRSO DT VIO( IN Y VIOLONCHELO www.aulademusicas.com Del 16 al 22 de julio. Profesores: András Czifra, Claudio CURSO DE TECNICA E Baraviera y Fand Falsa. INTERPRETACIÓN PIANIsTicA INFORMACIÓN E INSCRIPCIONES: Escuela Del 26 al 28 de junio 2007. de música Prolat. Profesor: Diego Cayuelas. Tel.: 91 435 47 46 Interrelación de los aspectos técni- www.encuentmsmusicalesguadatupe.com cos e interpretativos en la ejecución [email protected] pianística. Esquemas para una sistematización LEÓN progresiva del estudio de las escalas y los arpegios así como de ejer- t—^ ,-HERPL cicios específicos. Clases magistrales de piano. Los toques pianísticos. Belleza del 11. 12 y 13 de julio. gesto, riqueza del sonido. Profesor, Horacio Gutiérrez. Polifonía; planos sonoros; acordes. Clases magistrales de canto. Los pedales. Del 9 al 13 de septiembre. Fraseo. Relación de la digitación con Profesora: Teresa Berganza. las articulaciones de fraseo. INFORMACIÓN E INSCRIPCIONES: El oído: guía para una utilización Tel.: 987 24 87 17 adecuada y su desarrollo. www.fundacloneutherpe.com Entrenamiento de la memoria. Multiplicidad referencia auditiva. Metodología del estudio. La aten- 1 ASTER DE SONIDO PROFESIONAL GRAUDIO

Dirigido a estudiantes de ingeniería en tele- comunicaciones, formación profesional, músicos o profesionales del sector audiovisual, el Master de Sonido Profesional de graudio busca facilitar al alumno tos medios técnicos y humanos para adquirir la forma- ción y experiencia que le permita afrontar especialidades profesionales, ya sea graba- ción en estudio, postproducción, sonoriza- ción y emisión radiofónica. Se trata de un master de 350 horas (6 meses) que da comienzo en octubre. (www.graudio.es )

ción como factor esencial en el OPOSICIONES AL CUERPO DE ENSE- aprendizaje. ÑANZA SECUNDARIA Tocar en público. La búsqueda de la De octubre a junio. 2007-2008. maestría. Profesores: Luis Ángel de Benito, INFORMACIÓN: Polimúsica. C/ Caracas, 6 Angel Botia, M2 Ángeles García 28010 Madrid. Tel.: 91 319 48 57 Serrano, Enrique lgoa, María Antonia [email protected] Mejías, Víctor Pliego, Enrique Rueda. www.potimusica.es Horario: Martes de 17 a 21 h. Curso intensivo: Un fin de semana CURSOS, CAMPAMENTO Y ,ALLERES al mes, sábado de 10:00 a 14:00 y DE VERANO ESCUELA POPUtAR de 16 a 2 0 y domingo de lo a 14 h. Intensivos de Danza. INFORMACIÓN: Cedam. C/ Altamirano Del 2 al 2 0 julio. so, bajo z. Madrid. De lunes a jueves. Todos los estilos. Tels.: 91 544 35 85-91 549 45 84 Cursos de música para adultos. Móvil: 639 258 524 Del 2 al 20 de julio. www.cedam-oposiciones.com Profesores y materias: Introducción a la improvisación en el jazz, Cheryl r tJ psos AçoriArION ORF , li"5P8i9a Walters. Armonía moderna, Antonio Música y danza en la educación. Saiz. Flamenco, Andrés Olaegui. 16 al zo de julio. Flamenco para pianistas, Pablo Profesores, M. Aroca, C. Chamorro, Maldonado. Guitarra del blues, A. R. Fernández, Wolfgang Hartmann, Olaegui. Iniciación a la historia del S. López-lbor, Juan D. Martín y V. jazz (jazz siempre jazz), Miguel Maschat. Angel Chastang. Técnica vocal y Jazz para todos. canto, Paila Bas y José Morales. 16 al 2 0 de julio. Educación del oído, Liebe Onesti. Profesor, Doug Goodkin. Teatro e introducción al teatro musi- INFORMACIÓN: As. Orff España, Apdo. cal, P. Bas y J. Morales. Clases indi- 1016. 28230 Las Rozas de Madrid. viduales de instrumentos, profesores Tel.: 626 373 669 de la EMD Popular. [email protected] El taller de los niños y de las Artes www.orff-spain.com Del 25 de junio al 27 de julio y 'primera quincena de septiembre: SEMINARIO SEIEM Talleres de verano p Del 28 al 30 de junio. para niños de 3 a 12 años. Ponencias y conferencias sobre edu- Campamento musical. cación musical. Del 16 al 27 de julio. FECHA LIMITE DE INSCRIPCIÓN: 25 de Música y naturaleza, Para niños y junio. niñas de 8 a 15 años, con i año de Lugar: Aula Magna de la Facultad de conocimientos musicales mínimo. Educación de la Universidad 250 euros alumnos inscritos (incluye Complutense de Madrid (c/ Rector pensión completa, seguro responsa- Royo Villanova, s/n). bilidad civil, clases de música, acti- INFORMACIÓN E INSCRIPCIONES: vidades naturaleza y transporte). Tel.: 91 394 61 54 Lugar: Quiroga (Lugo) Fax: 91 394 61 51 INFORMACIÓN: Escuela Popular de www.ucm.es/infoireciem/sciem.htm Música y Danza. Tel.: 91 447 56 82 [email protected] TALLERES ESCULLA www.populardemusica.com Julio, agosto y septiembre. Para niños de 3 a 14 años. XVIII JORNADAS CUERDAS AL AIRE Danza, música, teatro musical. Del 2 al 7 de septiembre de 2007. Matrícula de 87 a 36,25 euros, Días de música y naturaleza. Edad dependiendo de la fecha. de 6 a 16 años. INFORMACIÓN E INSCRIPCIONES: Escuela de Clases de: violín, viola, violonchelo Nuevas músicas. Hacienda de avo- y piano. Música de cámara, orquesta nes, 191. 28030 Madrid. y clases de grupo. Tels.: 91 751 18 98- 616 42 59 38 www.escueladenuevasmusicas.com [email protected] MASTER DE SONIDO MUSICAL Málaga. C/ Sevilla 31 1 9- 2. De octubre de 2007 a marzo de 29009. Má laga. 2008. Tel.: 952 285 357 Lugar: Madrid. [email protected] Duración: 35 0 horas. www.concertomalaga.com Grabación musical en estudio. Postproducción de audiovisuales. MASTER UNIVERSITARIO EN ANÁLISIS Sonorización en directo. Audio para E INTERPRETACIÓN MUSICAL. Broadcast (radio y televisión). Curso 2007-2009. Matrícula: 3.800 euros, pudiéndose Dirigido por Raquel García y Ramón fraccionar en dos pagos. Sobrino. Análisis: Ramón Sobrino. INFORMACIÓN E INSCRIPCIONES: Dirección de orquesta: Maximiano Tel.: 91 679 47 85 Valdés. vAvw.graudio.es Especialidades y profesores: Piano: Ramón Coll, Luca Chiantore; Violín: EflEti Lev. E. Christyakov, Amayak Dourgarian y Héctor Corpus; Viola: CURSOS ATENEO DE MÚSICA Y DAN/ Oleg Lev, Vicente Alamá; Curso de Análisis Musical Violonchelo: Damián Martínez, Del 9 al 13 de julio. Alexander Osokin, Y. Nicolás Cernea: Profesora: Katalin Szekely. Contrabajo: Andrey Fegin; Flauta: Técnicas de Composición y evolu- Salvador Martínez y Peter Pearse; ción a través de distintos estilos Clarinete: Javier Balaguer e Iván musicales. Cuervo; Oboe: luan Ferriol. Fagot: Curso Aula de Música Creativa. Enrique Abargues, Vicente Mascarell; lulio-agosto-septiembre. Trompa: Luis Morató y José Rodrigo; Piano, Contrabajo y Bajo Eléctrico, Trompeta: Luis González, Maarten Saxofón, Batería y Guitarra. van Weverwijk y Miguel Ángel Introducción al programa Sibelius. Navarro; Trombón: Baltasar Pedió. Del 2 al 6 de Julio Tuba Pablo M. Fernández. INFORMACIÓN: Ateneo de Música y Comprende dos módulos: I: Análisis Danza, Málaga. Calle San Millán, 25 musical. II: Interpretación musical. Telf. 952 266100 / Lugar de impartición: Facultad de [email protected] Geografia e Historia. Universidad de Oviedo y Conservatorio "Julián VI CURSO CAMPAMENTO FLAUTA Orbón" de Avilés. MÁGICA DE INSTRUMENTO Y PRAC INFORMACIÓN: Conservatorio "Julián TICA ORQUESTA; l'ARA NIÑOS Y Orbón" de Avilés. jöVENES Tel.: 985 561 015 Del 30 de junio al 8 de julio. [email protected] Materias: Violín, viola, violonchelo, [email protected] contrabajo, flauta, oboe, clarinete, INSCRIPCIONES: Vicerrectorado de flauta, fagot, saxofón, trompeta, Convergencia Europea Postgrado y trompa, trombón, tuba, práctica títulos propios de la Universidad de orquestal. Oviedo. INFORMACIÓN E INSCRIPCIONES: Fundación Tels.: 985 lo 49 17/985 lo 49 18 Mozart. C/ Alfredo Marqueríe, 12. [email protected] 28034 Madrid. www. uniovi.es/mastermusical Tel.: 91 730 59 33. Lunes a Viernes de 15 a 19 h. CURSOS DE VERANO ESCUELA [email protected] INTERNACIONAL PRÍNCIPE DE [email protected] ASTURIAS Del i al 12 de agosto.

1-01cUIVI IN I LkfiALIONAL DE AL ti FECHA LIMITE DE INSCRIPCIÓN: 27 de julio. PERFECCIONAMIENTO A.ii ISICAL DE n INFORMACIÓN E INSCRIPCIONES: SUR DE EUROPA www.escuelaintemacionaldemusica.org Del 1 al 12 de agosto de zooz. Master claus de violín, viola, violonchelo, música de camara y conciertos. INFORMACIÓN E INSCRIPCIONES: Concerto

[igestión educativa turno--.~~1111111, párese para el curso que 'einscripción ne con total garantía. Y listas de espera • Preinscripción estione el 100% de su centro a on-line través de la nueva la plataforma • Estadísticas y integral desarrollada por ender. documentos oficial Con turno es posible adaptar el • Publicación automática de Márquese un 10 sistema a las necesidades especificas formación en en gestión de su centro y servicios on-line ternet (preinscrip-ción, extranet, etc.). portación a Excel Word. POF, HTM e Un producto completo y etc. personalizado para obtener una gestión 10.

turno Contacte con nosotros es Un producto . . en el teléfono 902 01 44 01 onder r1 1 . 11. III PALENCIA Tel.: 90 2 2 0 16 16 [email protected] XI ACADEMIA Dt ORGANO www:unican.es/cursosdeverano Del 19 al 24 de julio. Profesores: Montserrat Torrent y SANTIAGO DE Jesús Martin. Alumnos inscritos: 130 euros. 8o FESTIVAL CAMERALIA euros, alumnos oyentes. Del 23 al 29 de julio. FECHA LIMITE DE INSCRIPCIÓN: 25 de Clases de música de cámara. junio. Profesores: José Luis Estellés, INFORMACIÓN E INSCRIPCIONES: Asociación Cuarteto Casals, entre otros de Amigos del órgano de Palencia Del 23 al 28 de julio. Conservatorio Profesional de Música Clases magistrales y conferencias. de Palencia. Plaza de San Pablo, 8 • 24 y 25 de julio. E-34005 Palencia Técnica Alexander. Tel.: 629 878 681 INFORMACIÓN E INSCRIPCIONES: Festival [email protected] Cameralia. Tel.: 881 873 827 QUINTANAR DE LA ORDEN [email protected] www.cameraliafestivaLcom CURSOS NACIONALES DE MÚSICA "DIEGO ORTIZ" SANTA MARIA DEL COLLELL del 9 al 15 de julio. Dirigido a jóvenes intérpretes de: CURSOS JUVENIL DE MÚSICA DE flauta, oboe, clarinete, saxofón, CÁMARA CUERDA Y PIANO trompa, violonchelo, guitarra y Del 26 de agosto al 2 de septiem- piano. bre. Taller de dirección de bandas de Instrumentos: Violín, viola, violon- música: José Rafael Pascual chelo y piano. Vilaplana, director de la Orquesta Profesores: Albert Giménez Cervera, Sinfónica de Albacete. piano. Agustí Coma Alabert, cuerda. INFORMACIÓN: Para jóvenes de so a 19 años. Centro Cultural Príncipe de Asturias Niveles: 42 curso de piano aproba- Ramón y Cajal s/n. 45800 Quintanar do, y 2 2 curso para instrumentos de de la Orden. cuerda. Tel./Fax 925 18 16 32 Lugar: Centro Escolar "Santa Maria [email protected] del Collell" en Sant Miguel de www.amigosmusicachn.com Campmajor, a so km. de Banyoles. INSCRIPCIONES: Antes del 22 de junio. SALAMANCA INFORMACIÓN E INSCRIPCIONES: Promusga. Avda. Sant Narcís, 77, 52 LA IMPROVISACIÓN COMO SISTEMA 42. 17005 Girona. PEDAGÓGICO Tel. 945 27 05 14. Del 16 al 24 de julio. Director: Emilio Molina. SEGOVIA www.iemz.com IX CURSO INTERNACIONAL DE VERANO SANTANDER "NUEVA CENERACIÓN MUSIEAI " Del 4 al 13 de julio. ENCUENTRO DE MÚSICA Y ACADEMIA Especialidades y profesores. Piano: DE SANTANDER G. Díaz-Jerez, M. Gurkova, F. Jaime y Del i al 25 de julio. Pantin, A. Kandelaki, N. Kereselidze, Materias y profesores: Violín y C. Martínez-Mehner. Violín: L. cámara: Z. Bron y S.Marcovici; Viola Chistyakov, S. Fatkouline, A. y cámara: P.Neubauer; Violonchelo y Malikian, S. Teslia. Viola: L. Magin, músicámara: N. Shakhovskaya; Con- M. Yakut. Violonchelo: S. Mesropian, trabajo y cámara: T. Mork; Contra- A. Osokin. Contrabajo: K. bajo y Cámara: R. Zepperitz; Flauta y Martirossian. Flauta: V. Martínez. música de cámara: J. Martín; Oboe y Clarinete; Pedro M. Garbajosa. cámara: M. Bourgue; Clarinete y Oboe: M. Angulo. Fagot: F. Mas. música de cámara: K. Sttefens; Fa- Trompa: E. Moncholi. Composición: got y cámara: K. Thunemann; Trom- Z. de la Cruz, Juan A. Medina y A. pa y cámara: R. Vlatkovic; Piano y Román. Cámara y orquesta. cámara: C. Frank; Cuartetos de cuer- Pianistas acompañantes: N. da: R. Schmidt; Orquesta: P. Csaba. Kereselidke, E. González. Compositor residente: J. Corigliano. INSCRIPCIÓN: hasta el 15 de junio. INFORMACIÓN E INSCRIPCIONES: INFORMACIÓN: Enseñanza Musical Fundación Albéniz. Escuela Superior Katarina Gurska. de Música "Reina Sofía". C/ Genil 13. 28002. Madrid. Pozuelo de Alarcón (Madrid). Tel.: 91 563 55 55 Tel.: 91 351 10 6o www.katarinagurska.com [email protected]

CURSO DE DIRECCIÓN CORAL Del 16 al zo de julio. ENCUENTRO ORQUESTAL Profesores: Victor Aja, Alfonso Del 16 al 29 de julio. Borragán, Jesús Carmona, Montserrat Dirigido a niños y jóvenes de 9 a 18 Obeso, Esteban Sanz. Plazas: 6 0. años. Número de horas: 3 0 INFORMACIÓN E INSCRIPCIONES: Fundación INFORMACIÓN: Universidad de Orquesta Sinfónica Chamartín Cantabria. Secretaría "Cursos de www.oschamartin.org/publi/siguen- verano". Edificio de Derecho y zao7.pdf Económicas. TARRAGONA VIOLÍN. VIOLA, VIOLONCHELO LA IMPROVISACIÓN COMO SISTEMA PEDAGÓGICO XAVIER VIDAL I ROCA, S.L. 1 ti II E FL Del 26 al 28 de junio. T I Profesor: Emilio Molina www.iem2.org • Instrumentos

~~• Arcos~~

• Accesorios COLONIAS MUSICALES Y !ASO DE MÜSP A 'APA ;t'IV; r-Zr( • Restauración Del 4 al 14 de julio. • Servicio de Financiación INFORMACIÓN E INSCRIPCIONES: Escola de música de Barcelona. C/ Mallorca, 330. 08037 Barcelona. (Anota. 124 • 08009 Barcelona Tel.: 93 207 58 18. Tel. 93 459 42 42 www.escolamusicabarcelona.com Fas 93 458 43 96 mwm.luthiervidal.com ittla

II! FORUM iNTERN.ACK_I NA I. DF Tm Fcto Del 7 al 22 de Julio de 2007. Taller de estudio e interpretación de Materias: Piano, viola, violonchelo, monodia y polifonía medievales. contrabajo, flauta, clarinete, fagot, Del 15 al 19 de julio. trompa, música de Cámara, taller de Los cantorales de la Colegiata de orquesta. Seminarios. Villagarcía de Campos. FECHA LIMITE DE INSCRIPCIÓN: 8 de junio. Profesor, Miguel Díaz Emparanza. INFORMACIÓN E INSCRIPCIONES: C/ INFORMACIÓN: Talleres de Formación Cardenal Cisneros 22. 45002 Toledo. Villalbín. Tel.: 629 113 265 www.v1Illabin.com [email protected] IriTrre)e 'ffart.114, L IX CURSO DE VERANO DE TECNICA E INTERPRETACION PIAHÍS:t A -1-inn^iii nr Del 4 al 14 de agosto. Del 11 a 22 de julio de 2007. Se proponen dos modelos de vihue- Profesores: Guillermo González, la: 1.) Vihuela de tres órdenes. Caja Claudio Martínez Mehner, Sara Erro. tallada en un bloque de aliso o INFORMACIÓN: nogal, inspirada en los frisos rena- Tel.: 670 997 153 centistas del Castillo de Vélez-Blanco. [email protected] 2) Vihuela de 6 órdenes de construc- www.pianocursotoledo.com ción tradicional, inspirada en icono- grafía y modelos históricos. Precio: 1.200 euros, incluye estancia en bungalow y kit instrumento. INFORMACIÓN E INSCRIPCIONES: CURSOS DF MUSICA Y DAN/.' Carlos González. Tel. 629 012 929 Del 16 al 28 de julio. [email protected] Cursos de interpretación instrumental y de danza en distintos grados y VALENCIA niveles. INFORMACIÓN E INSCRIPCIONES: Tel.: 91 843 16 31 De junio a septiembre de 2007. Materias: Curso de piano y piano a TRES CANTOS (MADRID) cuatro manos. Clases intensivas de técnica pianística. Clases de prepa- CURSO MONÓrJ:A n ración a las pruebas de acceso al Profesor: Juan Miguel Juanilla Grado Superior de Piano. Martínez. Alumnos inscritos: Entre 35 0 y 150 Del 2 al 6 de Julio ambos inclusive. euros. Oyente: gratuita. Plazas limitadas (lo alumnos). INFORMACIÓN E INSCRIPCIONES: MUSIkeÓrl. Alumnos inscritos: 12 0 euros. C/ Honorato Juan, 13. 46007. INFORMACIÓN: Secretaria de la Escuela Valencia. Municipal de Música de Tres Cantos. Tel.: 963 107 159 Tel.: 91 803 8o 92 [email protected] wwsv.musikeon.net URUERA (VALLADOLID) cuitsüs DE FoRmALION DEL PROFE- TALLERES DE fORMAr llÍN La construcción de la música contem- Septiembre y octubre de 2007. poránea actual. Danzas del mundo y dirección coral Del 9 al 12 de julio. en la escuela. La reinvención de la expresividad y INFORMACIÓN E INSCRIPCIONES: Aula de de la sensibilidad en la música de música Divisi. los últimos 20 años. Tel.: 96 347 95 95 Profesor, Edson Zampronha. www.divisi.es Campamento musical. Del 22 al 28 de julio. Interpretación musical para niños, entre ii y 16 años. oeg

~~EL FINLANDÉS UKI LAURI ALEKSI GANA EL 49 CON- CURSO INTERNACIONAL DE PIANO DE JAÉN~~

El finlandés IJki Lauri Aleksi Ovaskainen ha sido el ganador de la cuadra- gésimo novena edición del Concurso Internacional de Piano Premio "Ciudad de Jaén", que organiza la Diputación Provincial de Jaén y que este año se ha desarrollado entre el 12 y et 20 de abril. El joven pianista ganador, nacido en 1975, es el primero de su nacionalidad que gana este concurso, un triunfo que sumará a los que tiene en su curriculum, en el que cuenta con galardones como el segundo premio y el premio especial para la mejor interpretación en Quinteto con Piano en el Internacional "Isidor Bajic" de Serbia.E1 patmarés de este certamen, lo completaron la china Miao Huang y el japonés Tomoaki Yoshida, que han quedado en segundo y tercer lugar, respectivamente.

AJO INFORMACIÓN: Joventuts Musicals de Barcelona. XVII CONCURSO INTERNACIONAL DE Premi Internacional Frederic GUITARRA "INFANTA CRISTINA" Mompou Del 22 al 26 de octubre 2007. Pau Claris, 139, 4t la. Guitarristas de cualquier nacionali- 08009 Barcelona dad nacidos después del 22 de Tel. 93 215 36 57 octubre 2007. Fax: 93 487 29 7 0 Premios entre io.000 y 1.500 euros, [email protected] además de giras de conciertos para www.jmbarcelona.com los ganadores. Obra obligada: Quademo d'estate, BADAJOZ de Jesús Rueda, Editorial Tritó, encargo de la Fundación Jacinto e II CONCURSO DE COMPOSICIÓN HIS- Inocencio Guerrero. PANO-LUSO PARA GUITARRA CLÁSI- FECHA LIMITE DE INSCRIPCIÓN: 28 de sep- CA tiembre 2007. Diciembre 2007. INFORMACIÓN: Fundación Jacinto e Dirigido a: compositores españoles Inocencio Guerrero. y portugueses. Gran Vía, 78. 28013 Madrid. Modalidades: a) guitarra sola y b) Tel./Fax 91 547 66 18 guitarra sola con carácter pedagógico. [email protected] Premios: a) 2.500 euros (grabación www.fundacionguerrero.com y edición); b) 1.50 0 euros (grabación y edición). ALEMANIA FECHA LIMITE DE INSCRIPCIÓN: 10 de septiembre. CONCURSO PARA BATERISTAS INFORMACIÓN: Eurodrummer-Drummer of Tomorrow Fernando Bermejo y Jacinto Sánchez. Marzo de 2008 en Alemania. Tel. 678 619 271/667 058 65 0. FECHA LIMITE DE INSCRIPCIÓN: 30 de sep- infollaguicex.com tiembre de 2007. www.aguicex.com INFORMACIÓN E INSCRIPCIONES: Ellf0

Música Garijo S.L. C/ Las Fraguas, II 24. Polígono Urtinsa. 28923. Alcorcón (Madrid). 1 CUNLUKSO NACIONAL "CARIDAD www.euromusicagarijo.com ZARZO" DE JÓVENES CUARTETOS DE CUERDA BARCELONA Dirigido a cuartetos de cuerda cuyos miembros tengan entre 14 y 29 años XXV PREMIO REINA SOFÍA DE COMPO- de edad. SICIÓN MUSICAL 2007 Tres premios de 3.000, 1.500 y 75 0 Para obras sinfónicas inéditas. euros respectivamente, y tres áccesit Premio: 25.000 euros. de 5oo euros cada uno. FECHAS LIMITE DE INSCRIPCIÓN: 30 de FECHA LIMITE DE INSCRIPCIÓN: 15 de junio septiembre 2007. de 2007. INFORMACIÓN: Fundación Ferrer Salat. Información e inscripciones: Diagonal 549. 08029 Barcelona www.benaguasil.com Tel.: 93 600 38 oo [email protected] CONCURSO DE GUITARRA DE www.fundacionferrersatat.com CÓRDOBA Del 9 al 12 de julio de 2007. 28 LONCURSO DE JOVENES Para alumnos activos de guitarra del COMPOSITORES 2007 programa formativo del Festival de PREMIO INTERNACIONAL FREDERIC Córdoba Guitarra. MOMPOD FECHA LIMITE DE INSCRIPCIÓN: 8 de julio Obras para piano, duración entre 12 de 2007. y 2 0 minutos. INFORMACIÓN E INSCRIPCIONES: Dirigido a: Compositores que no www.guitarracordoba.com superen los 35 años el 31 de diciembre de 2007. Premio: 5.000 euros. FECHA LIMITE DE INSCRIPCIÓN: antes del 31 de octubre 2007. GRANADA 250 euros y gira de conciertos. FECHA LIMITE DE INSCRIPCIÓN: 5 de octu- V CONCURSO BIENAL DE }OVENES bre de 2007. DIREC TORES INFORMACIÓN E INSCRIPCIONES: Concurso so de octubre 2007. Internacional de Piano. Dirigido a directores mayores de 18 "Compositores de España" y menores de 36 años. Urbanización Molino de la Hoz. C/ de cualquier edad y nacionalidad. Autillo, 12. 28232 Las Rozas de No hay tarifa de inscripción ni costo Madrid alguno para los participantes. Tels.: 91 630 21 29 / 91 630 21 26. FECHA LIMITE DE INSCRIPCIÓN: 20 de junio Móvil: 609 03 00 56 de 2007. www.cipce.org INFORMACIÓN E INSCRIPCIONES: [email protected] Orquesta Ciudad de Granada. Auditorio Manuel de Falla. P9 de los MADRID Mártires, s/n. 18009 Granada Tel. 958 22 00 22 EL MESIAS PARTICIPATIVO DE LA www.orquestacludadgranada.es OBRA so( IAL "LA CAIXA" 13 de diciembre 2007. Lugar: Teatro Real. Concierto con la Orquesta Barroca de Sevilla, Coro V CONCURSO INTERNACIONAL DE Arsys Bourgogne, coros locales y MINIATURAS ELECTROACUSTICAS participantes individuales. Premio único 3. 000 euros. Dirigido a personas con cierta expe- FECHA LIMITE DE INSCRIPCIÓN: 15 de julio riencia coral, formación musical o de 2007. vocal. INFORMACIÓN: Delegación Provincial de Número de plazas limitado. Cultura. V Concurso Miniaturas FECHA LIMITE DE INSCRIPCIÓN: 4 de sep- Electroacústicas. tiembre. Audición, 15 de septiembre. [email protected] INFORMACIÓN: Obra Social Fundación "La Caixa". MIL De lunes a domingos, de 9 a zo h. Tel. 91 451 oo 82 VIII CONCURSO INTERNACIONAL DE www.laCaixa.es/Obra Social PIANO "COMPOSITORES DI ESPAÑA" Del so al 17 de noviembre de 2007. Dirigido a pianistas. Edición dedicada al compositor Claudio Prieto. Dotado con premios entre 12.000 y

~~Pre177ÍO de Piano Frechilla-Zuloaga 2007 Valladolid. del 3 al 10 de noviembre~~

~~PrIllle'r PlerlIc0~~

~~P1.21,11,~~

~~lt it Prolitla~~

~~rtem., al nwicu Insta espanol.~~

~~Aro,a~~

~~INSCRIPCIONES~~

2.7" DIPUTACIÓN DE VALLADOLID it'aiam PREMIO JÓVENES COMPOSITORES VALLADOLID FUNDACIÓN AUTOR-CDMC 3 de diciembre de 2007. PREMIO DE PIANO FRECHILLA Premios: Primer premio "Xavier 7ULOAGA Montsalvage", 6. 000 euros; 22 pre- Del i al Lo de noviembre 2007. mio "Carmelo Alonso Bernaola", Premios entre 12.000 y 1.300 euros 3.000 euros; 32 premio "Francisco y giras de conciertos. Guerrero Marín", 1.500 euros, y FECHA LIMITE DE INSCRIPCIÓN: 15 de sep- Mención "Juan Crisóstomo Arriaga", tiembre de 2007. 1.200 euros. INFORMACIÓN E INSCRIPCIONES: Premio de Participantes: Compositores menores Piano Frechilla-Zuloaga. de 35 años, socios de la SGAE. Tel.: 983 42 71 oo (ext. 678) FECHAS LIMITE DE INSCRIPCIÓN: 28 de Fax: 983 42 72 38 septiembre 2007. [email protected] INFORMACIÓN. Fundación Autor: www.diputaciondevalladolid.es/pre- [email protected], [email protected] y miopiano [email protected] CDMC: [email protected] CONVOCA ORIAS. http:ficdmc.mcu.es/ PRIMERAS JORNADAS MALAGUEÑAS 12,111=11113LLAI DE MUSICOTERAPIA Del 18 al 21 de julio de 2007. XIV CONCURSO INTERNACIONAL Lugar: Observatorio de Medio JOHANNES BRAHMS Ambiente Urbano de Málaga 25 de agosto al 2 de septiembre. Ponentes: Patricia Ferro Olmedo, Especialidades: piano, violín, viola, Daniel Terán Fierro, Mariano Betés violonchelo, voz y música de cámara de Toro y María Cecilia Schoo, con piano. INFORMACIÓN: FECHA LIMITE DE INSCRIPCIÓN: i de julio Asociación Nacional de 2007. Musicoterapia ITAIDOSHIN INFORMACIÓN: C / Sarriá 34 5 2 2 28029 Madrid [email protected] Tels.: 91 244 0365 / 667 87 18 88 www.brahmscompetition.org [email protected]

PRIEGO DE CÓRDOBA JIEM XIV JORNADAS INFORMÁTICA Y ELECTRÓNICA MUSICAL (CDMC) CONCURSO DE CANTO PEDRO LA VIR Del 25 de junio al 12 de julio. GEN DF CANTO Clases magistrales Del 23 al 28 de octubre 2007. Bernard Parmegiani, Francois Bayle FECHA LIMITE DE INSCRIPCIÓN: Antes del y Daniel Teruggi 30 de junio. Conferencias "Sistemas de composi- INFORMACIÓN E INSCRIPCIONES: ción": Designing Music y DM-D, por Tel.: 957 708 446 Luis Rodríguez de Robles. Espacios [email protected] de audición, por Alfonso García de la Torre. La voz insoportable. Algunas consideraciones estéticas sobre la fijación fonográfica de los XVI CONCURSO INTERNACIONAL DE sonidos de la voz, por Miguel Álva- PIANO DE SANTANDER PALOMA rez Fernández. Influencia de los O'SILFA datos astronómicos y científicos en Del 25 de julio al 7 de agosto de la composición, por Pedro Vilarroig. 2008. Funcionalidad del sonido en la crea- Límite de edad: Nacidos antes del.' ción interdisciplinaria: Perspectiva de enero de 1979. de un compositor, por María Premios en metálico y medallas de Eugenia Luc. El análisis de la música oro, plata y bronce así como gira de electroacústica: ¿de la oralidad a la conciertos. escritura?, por Edith Alonso. FECHA LIMITE DE INSCRIPCIÓN: 31 de Plataforma CYGNLIS X-1, un sistema diciembre de 2007. informatizado de asistencia a la INFORMACIÓN E INSCRIPCIONES: composición musical, por Carlos www.concursodepianodesantander.com Satué y Carlos Frías. Conferencias en colaboración con MICROFIJSA: SEVILLA Mezcla de música en "Surround". Banda Sonora Original: la pre-pro- CONCURSO INTERNACIONAL DE ducción musical. MÚSICA DE CÁMARA "IOAQUIN Cursos TURINA" Profesores: Daniel Teruggi, Emiliano al 5 de septiembre 2008. del Cerro, Edson Zampronha. Categorías de Trío con Piano y Cursos en colaboración con Cuarteto de Cuerda. MICROFLISA: Edad límite: 33 años el i de sep- Las herramientas del Di del siglo tiembre del 2008. XXI. FECHA LIMITE DE INSCRIPCIÓN: 15 de Reason: Un estudio virtual en tu marzo de 2008. ordenador. Premios: Lo.000, 7. 000 y 4.000 INFORMACIÓN E INSCRIPCIÓN: euros. Especial mejor interpretación LIEM-CDMC. Centro de Arte Reina de una obra de Joaquín Turina. Sofia 52 planta. C/ Santa Isabel, 52. INFORMACIÓN: Tel.: 91 774 10 72/73 Israel Martínez/Festival Turina [email protected] "Concurso 2008" http://cdmc.mcu.es Aptdo. 10046. 41080 Sevilla www.festivatturina.com 1iT• •'LYI ITI 11111 •

~~TIENDAS LUTHIERES~~

~~BARCELONA BARCELONA~~

ADAGIO. Instrumentos, partituras, GUILLEM GECUBI. Construcción y repa- libros y accesorios. ración de violines, violas y violon- Tel. 93 564 6o 12 chelos. www.adagio.es C/ Baixada de la Glòria, 45 MICROFUSA. Informática musical, Tel. 93 285 69 44 audio y electrónica. [email protected] Sepúlveda, 134. Tel. 93 455 36 95 www.gecubl.com WWW.microfusa.com CASA PARRAMÓN. Instrumentos de arco y accesorios. Restauración y MADRID reparación. C/ Carme, 8. Tel. 93 317 61 36 ATOCHA MUSICAL. Instrumentos, pa rt i- [email protected] turas, libros y accesorios, reparación www.casaparramon.com y afinación de pianos. SOLÉ. LUTHIER I ARQUETER. Tienda C/ Almadén, 26. Tel. 91 429 22 8o taller de instrumentos de arco. Calle CALI. & PLAY. Venta y alquiler de ins- Ribes, 103-Gran Vía, 826. trumentos musicales. Accesorios y Tel. 93 232 43 08 repuestos. [email protected] Avda. de Bucaramanga, 2. www.sole-luthier.com Tel. 91 381 71 cm XAVIER VIDAL I ROCA. Instrumentos de www.callandpIay.com arco, accesorios y restauracion de HALEN. Instrumentos, partituras, libros violines, violas y violonchelos. y accesorios. Carrer Girona, 124. C/ Arrieta, 8. Tel. 91 559 45 54 Tel. 93 459 42 42 Ctra. de La Coruña Km. 17, 200 (Las [email protected] Rozas). Tel. 91 639 55 48 www.IuthiervidaLcom www.hazen.es MICROFUSA. Informática musical, MADRID audio y electrónica. Campoamor, 17. Tel.91 702 45 87 JUAN ÁLVAREZ. Guitarra, construcción www.mIcrofusa.com y reparación. MUNDIMÚSICA-GARIJO. Instrumentos, C/ San Pedro 7. Tel. 91 429 30 33 partituras, libros y accesorios. MANUEL CONTRERAS. Guitarra, cons- C/ Espejo, 4. Tel. 91 548 17 94 trucción y reparación. C/ Suero de Quiñones, 22. C/ Mayor, 80. Tel. 91 542 22 01 Tel. 91 519 19 23 [email protected] [email protected] www.manuelcontreras.com www.mundimuslca.es FRANCISCO GONZÁLEZ. Construcción y MUSICAL TÉLLEZ. Especializada en reparación de arcos. pianos. Compra-venta, afinación y C/ de la bola, 2, bajo-5. restauración. Tel. 91 548 43 29- C/ Téllez, 13, semiesquina [email protected] Comercio, 3. Tel. 91 434 27 09 www.arcos-gonzalez.com muslcaltellez@hotmaiLcom AGUSTÍN CLEMENTE. Construcción y www.musicaltelIez.com reparación de violines y violas. POLIMÚSICA. Especializada en pianos. Clases magistrales. Cursos y Seminarios. Tienda on-line. Centro C. Mercado Puerta de Toledo, C/ Caracas, 6. Loc. 2219. Ronda de Toledo, 1. Tel. 91 319 48 57/91 308 40 23 Tel. 91 365 31 36. [email protected] www.agustInclemente.com www.pollmusica.es RAFAEL MONTEMAYOR. Violín, viola, RINCÓN MUSICAL. Especializada en chelo, contrabajo y accesorios. pianos y cajas de música. Construcción y reparación. Plaza de las Salesas, 3. C/ Torija, lo. Tel. 91 319 29 19 Tel. 91 541 56 9 0 planos@rIncomusicaLes [email protected] www.rinconmusicaLes SANTA CRUZ DE TENERIFE SANTAN DER PEDRO LLOPIS ARENY. Arpas antiguas, POLIMÚSICA. Instrumentos, partituras, construcción y reparación. libros y accesorios. [email protected] C/ Guevara, lo. www.vanaga.com/arpandes Tel. 942 22 71 62 [email protected] www.polimusica.es

~~CASA PARRAMON LUTHIERS DESDE 1897~~

~~Violín Viola Cello Contrabajo Arcos Estuches Accesorios Cuerdas Reparaciones~~

~~Carme, 8, pral. 08001 Barcelona Tel.: 93 317 61 36 Fax: 93 318 95 66 www.casaparramon.com E-mail: luthierecasaparramon.com LIBRERÍAS EDITORIALES~~

A CORUÑA ÓPERA TRES Tel. 91 68o 15 05 LIBRERÍA ARENAS [email protected] C/ Cantón Pequeño, 25. www.operatres.com Tel. 981 22 24 42 MUNDIMÚSICA EDICIONES infotlibreriaarenas.com En librerías y tiendas de música. www.libreriaarenas.com Tel. 91 641 48 88 www.mundimusica.es BARCELONA BARCELONA ALIBRI LLIBRERIA C/ Balmes, 26. EDITORIAL DE MÚSICA BOILEAU Tel. 93 317 05 78 C/ Provenca, 287. Tel. 93 215 53 34. [email protected] [email protected] ESPAI LICEU www.boileau-music.com La Rambla 51-59. EDITORIAL TRITÓ Tel. 93 485 86 22 Av. de la Catedral, 3. [email protected] Tel. 93 342 61 75 LLIBRERÍA LA CENTRAL DEL RAVAL [email protected] C/ Erisabets, 6. www.trito.es informacio@lacentraLcom www.lacentraLcom CORNELLA DE LLOBREGAT

BILBAO IDEA BOOKS Cornellá de Llobregat (Barcelona). BINARIO LIBROS Tel. 93 453 30 02 C/ lparraguirre, 9 bis. [email protected] www.binariolibros.com www.ideabookd.es LIBRERÍA CÁMARA C/ Euskalduna, 6 y 8. KASSEL Tel. 944 221 945 [email protected] BÄRENREITER www.libreriacamara.com www.baerenreiter.com

~~LAS PALMAS DE GRAN CANARIA PARIS~~

LIBRERÍA CANAIMA ALPHONSE LEDUC C/ Senador Castillo Olivares, 7. 157, rue Sint-Honoró. Tel. 928 36 19 32 [email protected] www.libreriacanaima.com www.alphonseleduc.com EDITIONS LEMOINE MADRID 41 rue Bayen. Tel. oo 33 (o)i 56 68 86 68. EL ARGONAUTA [email protected] C/ Blasco de Garay, 47. www.editions-temoine.tr Tel. 91 543 94 41 GÉRARD BILLAUDOT EDITEUR [email protected] 14, rue de l'Échiquier. www.elargonauta.com Tel. 00 33 (o)1 47 70 14 46 LIBRERÍA MARCIAL PONS www.billaudoLcom C/ S. Sotero, 6. Tel. 91 304 33 03 [email protected] MUNICH www.marcialpons.es LIBRERÍAS DÍAZ DE SANTOS G. HENLE VERLAG En Madrid, Santiago de Compostela, Forstenrieder Allee 122. Barcelona y Sevilla. Tel. 0049 (89) 759 82 - O Tel. 91 743 48 90 www.hente.de [email protected] www.diazdesantos.es VALENCIA LIBRERÍA LA CENTRAL DEL MNCARS Ronda de Atocha, 2. PILES EDITORIAL DE MÚSICA Tel. 91 787 87 82 C/ Archena 33. mncars@lacentraLcom Tel. 963 704 027 www.lacentraLcom www.pitesmusic.com LIBRERÍA DELSA RIVERA EDITORES C/ Serrano, 80. Tel. 91 435 74 2 1 C/ Paz, 19. [email protected] Tel. 963 91 55 67 www.troa.es www.editores.riveramusica.com

~~SALAMANCA~~

LIBRERÍA CERVANTES REVISTA C/ Azafranal, 11. Tel. 923 21 86 02 DOCE NOTAS [email protected] IVA www.cervantessalamanca.com BUSCA CORRESPONSALES TORRELAVEGA (CANTABRIA) PARA SU SUPLEMENTO D- LIBROS DÍA A DÍA C/ Lasaga Larreta, Tel. 942 83 51 71 Contacte con nosotros en: Fax: 942 83 51 72. docenotas@docenotas,«L

~~N° 18, 2006-07 Precio: 10 euros~~

~~Doce Notas> Revista bimestral (5 números, de octubre a junio) Precio: 3 euros~~

DOSIER Domenico Scarlatti en et 250 aniversario de su muerte I ACTUALIDAD I Festivales de Verano, entrevista a Félix Palomero I Temporadas orquestales y operisticas Pequeñas notas EDUCACIÓN 1 La maldición del "titulo profesional" 1 La construcción de instrumentos y sus valores educativos I INSTRUMENTOS I El secreto de Stradivari II, versión 07.07 I Mercé y Montse Solé, la lutheria como hermandad... N° 57, junio-septiembre 2007 Precio: 3 euros '2111/1' OLETÍN DE SUSCRIPCIÓN A D NOTAS

Números atrasados: 2,50 euros, Doce Notas, y 8 euros, Doce Notas Preliminares. Solicitudes: San Bernardino, 14, pral. A. 28015 Madrid. Tel. y Fax: (+34) 91 547 00 01. [email protected] web: www.docenotas.com

Nombre y apellidos: —»111nn• Empresa o institución: CIF: Calle o plaza: n°: Población: Código postal: Provincia: País: Teléfono: Fax: E-mail: lar 111F glr suscribirme a partir del n° por periodos automáticamente renovables a: 5 números de Doce Notas y 2 de Doce Notas Preliminares (35 euros, España; 43 euros, UE) 2 números de Doce Notas Preliminares (20 euros, España; 26 euros, UE) 5 números de Doce Notas (15 euros, España; 21 euros, UE) Suscripción Doce Notas y D. N. Preliminares + Guía de Conservatorios sin CD, 41 euros (con CD, 55 euros).

Forma de pago: Giro postal Cheque Domiciliación bancada en Banco o Caja de Ahor°5 (rellenar datos más abajo) rillig"-- Sr. Directo; del Banco o Caja de Ahorro 7.. -ta11811111n Domicilio sucursal __.11111111118 ArIOMOn Población _.111•111111011MOMOMMOMIL Nombre del titular Entidad Oficina D.C. N° cuenta 1~~ "1F ~6~1 Ruego atiendan hasta nuevo aviso, con cargo a mi cuenta, los recibos que en mi nomb le sean presentados para su cobro por Doce Notas Fecha: Firma: 44.4 uditorio Nacional de Música de junio, 19:30 h dolfo Gutiérrez Viejo, órgano bras de Ginastera, Guinaldo, Oliver, Pildain, Gutiérrez Viejo y Guridi 1 8 de junio, 19:30 h Orquesta Nacional de España lose Pons, director Jesús Angel Leen, violín; Laura Giordano, soprano; Francisca Beaumont, mezzosoprano; Ricardo Bernal, tenor; Simón Orfila, bajo-barítono Obras de Albéniz/Guerrero, Toldrá y Cuyas 13 de junio, 19:30 h Orquesta Nacional de España Miguel Harth-Bedoya, director Jopan Enric Lluna, clarinete Obras de Golijoy, Sánchez Verdú (estreno) y Revueltas 15 de junio, 19:30 h Serguei Teslia, violín; Javier Gallego, violín; Cristina Pozas, viola; Miguel Jiménez, violonchelo Obras de Villa-Lobos, José Luis Turina, Piazzolla, Sánchez-Verdú y Ginastera 18 de junio, 19:30 h Juana Guillem, flauta; Ramón Puchades, oboe; Javier Balaguer, clarinete; Enrique Abargues, fagot; José Enrique Rosell, t-rompa Obras de Dúo Vital y Villa-Lobos 20 de junio, 19:30 h Orquesta y Coro Nacionales de España Gloria Isabel Ramos Triano, directora Pilar Jurado, soprano Obras de Luis de Pablo

~~21 de junio, 19:30 h Residencia de Estudiantes Elena Cragera, mezzosoprano y Antón Cardó, piano Obras de Iradier, Guastavino, Castro, Saenz, Moreno, R. Halffter, Nin-Culmell y Montsalvatge~~

12 - 15 de junio de 2007 Auditorio Nacional de Música Con la participación de Alfredo Aracil, José Luis Francesc Daumal, Leonardo Eiorelli, Cristina Pahnese, Janete El Haouli, Ricardo Atienza, Luis Baldé, Ramón Pelinsid, Luis Antonio Gutiérrez Cabrero y Juan Gil López. Entrada libre

11 de junio, 19:30 h Circulo de Bellas Artes. Sala de Juntas La música en España y en tberoanWrica: un patrimonio en espera de sus descubridores Coloquio con Emilio Casares y Victoria Eh, presentado y moderado por José Luis Garcia del Busto. Entrada libre 19 de junio, 19:30 h Residencia de Estudiantes. La creación 11111SiCal hoy MINISTERIO Coloquio con Luis de Pablo y José M' Sanchez-Verdú, DE CULTURA 1147000 IWAG10.1. moderado por Tomás Marco. Entrada libre Vi 1AS WRIZ FSCENKAS DE L0000CA Conciertos a Teatro de La Pavón, Teatro V. www.servicai Más informaci

~~..AAudnono Nuimul Centro nillh para la Difusión de Mema de la Música r.arssaueusees Va.~~