03.pmd K and slenderskyscrapers,finally, outsideliftsandilluminatedsigns. pedestrianandcovered streets,with stratifiedcities,different high trafficheights,airways, past Garden ofEden)anddarkplaces(factoriescatacombs). future (theMegalopolis in2026)andbetweenopenedlightenedareas(stadium,the working class),betweenthemoneyandworker, betweenthepast(Babylonia) andthe confrontations betweentheoutercity(theprivilegedclass)andunderground Corbursier andLudwingHilberseimer). This isamovie inwhichwecanfindoutsomany Futurism andtheRationalism(Bruno Taut, AntonioSant sets of the ’s architectureandtown-planningdesignsinfluencesthatwere usedinthe « A P esbeltosyaltosrascacielos,ascensores exteriorespeatonales cubiertas, yletrerosluminosos). decirculaciónadiferentesniveles,autopistasaéreas, calles cación delaciudad,arterias dereferenciapasado bíblico(torre acintasquehablandelfuturo(estratifi- deBabel), sirve oscuros yenpenumbra(fábricascatacumbas).Una películaque,aunqueseremonta al eiluminados(estadio,jardíndel 2026)yentre deledén...)yespacios espaciosabiertos trabajadora), entre capitalyobrero, entre elpasado(Babilonia) yelfuturo(lamegaciudad (claseprivilegiada)ylaciudadsubterránea taciones: laciudadsobre lasuperficie Rohe, LeCorbusieryLudwingHilberseimer...). Se tratadeunapelículallenaconfron- nismo, futurismoyracionalismosonclaras(Bruno Taut, el director Fritz Langparadiseñarlosescenariosde tratamosdeexplicarquéinfluenciasarquitectónicasyurbanísticasrecibió En esteartículo R megaciudad. novela homónimade Thea vonHarbouyrealizadadurantela república de Weimar, ALABRAS EY BSTRACT ESUMEN

(Tower ofBabel WORDS Metropolis Metrópolis

CLAVES . The imageof citythroughtheFritz Lang’s camera». This papertriestoexplain :

Expressionism, Futurism, Rationalism,stratified cities,. A TRAVÉS CÁMARADEFRITZLANG DELA :

. Allover thefilmtheresomanyreferences totheExpressionism, the Expresionismo, futurismo,racionalismo,estratificacióndelaciudad, ) but,atthesametime,it’s areference toothermovies aboutthefuture esunapelículadirigidaporFritz Langen1926,basadala 41 Carmen Milagros González Chávez Carmen Milagros González LA IMAGEN DE LA CIUDAD IMAGENDELA LA R EVISTA Universidad deLaLaguna L METRÓPOLIS. ATENTE , 4;julio2006,pp. 41-52 Metrópolis Antonio Sant’Elia, Miesvander Metropolis ’Elia, MiesvanDerRohe,Le . Lasreferencias alexpresio- 08/11/2006, 8:40 alludes tothebiblical

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CARMEN MILAGROS GONZÁLEZ CHÁVEZ 42 materia deefectosespecialesyenlarepresentación delasciudadesdelfuturo). y apobres) ycontenidosdecienciaficción(referencia claraparaelcineposterioren jornadas laboralesde10horas),historiaaventuras(conhéroes quesalvananiños la explotacióndeltrabajadorqueviveenunaciudadsubterráneaabsorbidolargas ca comounconjuntodeimágenesgranefectoplásticoyfotogénico trivial, ampuloso,pedantesco,deuntrasnochadoromanticismo,yotra,sedesta- films pegadosporelvientre» te» mano yelcerebroescorazón:quierodecirqueuncuentodehadas,claramen- puede hacerunapelícula‘social’ enlaquesediceelintermediarioentre la «[...] No estabaentoncespreocupado porlapolíticacomoloestoy ahora.No se parece noinclinarseahacercríticasocial.El propioLangcontabaañosdespués: uno delosmayores erroresdelapelícula:unproblematancomplejocomolucha robótico perosíigualmenteinfrahumano. Estefinalconstituye,segúnPaul M.Jensen, deesemomentonosería disciplinadas, muestraclaramentequeeltrabajoapartir apretóndemanosdelante lasmasasnuevamente manifestada conelforzado ción deinteresesentre losrepresentantesdetrabajadoresydelgrancapital, del mal,seráquemadaenlahogueraelatriodecatedral.Alfinal,concilia- apelandoalamor yalsentimiento. Lacriaturamecánica,comoinductora destrucción obrera María, alaqueidentificaconunavirgenymadre, intentaráevitarla peroelhijodelsoberanodeMetrópolis,superficie; conlaayudadehumilde que ostentaelpoder, laciudadqueseencuentraen amenazandocondestruir deunanuevafaselarevolución industrial» ta yfuturista,fruto cultura tradicionalyrománticaburguesaalemanalanacienteideologíamodernis- como dicePilar Pedraza: desutiempohistórico,quelasitúaentre «[...]esfruto miedo yelodioquelosexpresionistas sentíanhacialosaparatosindustriales,pues de estenuevoejército. raza deesclavosautómatas,creándose la«mujerrobot»comoprototipofemenino Moloc mecánicoquesealimentadesusangre yseránreemplazados porunanueva delamáquina,sonconducidosal Lostrabajadoreslleganaformar parte artefactos. delamáquina,asícomosustitucióndelobreroporestos del hombrealservicio estandarizada yencadena,conlaconsiguientedeshumanizaciónautomatización tada porla etapa enlaquelosmodosdeproducciónestabantransformandounasociedadazo- Daimon, p. 123. 3 . Losobrerossonincitadosporunrobotarebelarsecontralaclaseintelectual Particularmente nosinteresa cargasimbólicadelrelatoque resaltar lafuerte La películapareceoscilarentrelafascinaciónpormecánicafuturistayel Luis Buñuel llegóadecir: Su críticaobrera argumentomezcla (denunciadelaalienaciónclasey 3 2 1 M B P I EDRAZA UÑUEL Guerra Mundial. Enella,deformasoterrada,seplantealaproducción ÉNDEZ 42 , Luis(1927):«Metrópolis», enG , Pilar (2000): L EITE , Fernando (1980): conlecturasdivergentes,deunladosenoscuentaquees Fritz Lang.Metrópolis, «Metrópolis Fritz Lang.Su vidaysuobra aceta Literaria

no esunfilmúnico. Metrópolis sondos

Barcelona, Ediciones Paidós, p. 29. 08/11/2006, 8:40 , 1demayo de1927. , Madrid, Ediciones , Madrid, 1 . 2 . 03.pmd flejos ycontrarreflejos queaumentabanel efectodegrandiosidadlasmaquetas especiales, conelcualseconsiguiósimularmonumentalesedificios,empleandore- creado porEugene Schüfftan,unodelosproductores yresponsable delosefectos ciones y, sobre todo,elllamadoProceso Schüfftan,todaunanovedad paralaépoca, vez deunacámaragiroscópicaquepermitíafilmarpanorámicasentodaslasdirec- técnicos utilizadosporelequipodeefectosespeciales,comoempleoprimera podía seratribuiblealaferománticadeldirectorenvictoriaamor de clasesquedabaresuelto coneltriunfodelahumildadsobremáquina;ellosólo Tyler, yelpropioMoroder, delasmáquinas,pájarosyotros incluyendosonidoscomolosruidos Freddiede otro. Además creóunabandasonoraenlaqueintervinieron Mercury, Queen,Bonnie monocromática, segúnelescenario,esdecir, de uncoloryelsubterráneo elmundodelasuperficie versión, conocidacomola«coloreada», aunqueenrealidad soloestátintada.Setintódemanera Moroder, querecuperóelfilmsituandolaacciónenaño2026,conrealización deunanueva de variasrestauraciones,unalasmáspolémicasfuelarealizada en 1984porelmúsicoGiorgio ningunacopiadelapelículatalycomoFritzlaciones noseconserva Langlaplaneó. Hasidoobjeto ya3.170ensudistribucióninternacional.Debidoestasmanipu- 4.189 metros enelprimercorte duró unos16meses.Se llegaronafilmarunos620.000metrosdeceluloide, loscualesseredujeron a capataz, líderdelamuchedumbrequetrabajaenlasprofundidades. es elMesías, queayudadodeMaría seráelnexoentre elcreadordeMetrópolis yel miento delaciudadindustrialescomparableaagoníaCristoenelGólgota;él infierno delaciudadsubterránea.Su enelreloj esfuerzo queregulaelfunciona- Freder, elhijodelsoberano,adquiereconcienciadesuhumanidadaldescender de alaciudadlosprivilegiados,hablandoigualdadyfraternidad. con lasimbologíacristiana:María rodeadadeniños,cualmadreprotectora,ascien- hasta románticosysurrealistas. conotrosfuturistasy ricas, acumulatemasyescenariosexpresionistas,mezclados fascinante auntiempo. Laobra,filmadadurantelosañosdelasvanguardias histó- paracrearunaciudadgigantesca,futuristay lizado elrealizador ydirectorartístico culo nosinteresa estudiarlosreferentesarquitectónicosyurbanísticosquehanuti- co, paleocristianoygótico. otros periodosdelahistoriaarquitecturatansignificativoscomoelbabilóni- tos utópicosdeBruno Taut, deAntonioSant’Elia y Virgilio Marchi, sinolvidar producción americanos.Además, habráqueexplicarlasinfluenciasdelosproyec- viaje alosEstadosUnidos financiadoporlaUFA, paraestudiarlossistemasde hattan, consusaltos,esbeltosyracionalistasedificios,vistosdesdemar, trasun el encuentro,quehacia1924,tuvoconlaarquitecturadelosrascacielosMan- obvia suformacióncomoarquitectoysusconocimientosendiseñovisual, asícomo jugaron unpapeldecisivolasexperiencias personalesdeLang.Enestesentidoes En estafascinantereproducción delaciudadfuerondecisivos losadelantos Para comenzar, hayqueseñalarenestaespectacularvisióndelaciudad Son variaslaslecturasquesepuedenhacerde todaunaseriedeelementosemparentados A lolargodelacintaobservamos 5 4 La película M. J ENSEN , Paul (1999): Metrópolis 43 fue lamáscaradelosestudiosalemanesUFA. Su rodaje Fritz Lang, Madrid, p. 68. Metrópolis 08/11/2006, 8:40 , peroenesteartí- 4 . 5 .

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CARMEN MILAGROS GONZÁLEZ CHÁVEZ 44 compuesta porGottfriedHuppertz. original para queseencargaraderestaurar digitalmentelapelículaysincronizarlaconpartitura el mundo,seunióalafundaciónMurneau ycontrataronalacompañíaalemana AlphayOmega efectos. Enelaño2001,KinoInternacional, queposeelosderechos dedistribución piramidal,querecuerda alosantiguosziguratmesopotámicos, gran estructura escalonadosamodode en laimagendeunconjuntoedificiosperfectamente comienzo, eltítulode tor juegacontinuamenteconreferencias alpasadoyalusionesfuturo. Desdeel bas desdedondeparecen alimentarseespiritualmente. obreros, comoautómatasconmonosdetrabajooscurosylasprofundascatacum- sonlasfríassalasdemáquinasdondetrabajanlos e iluminadasdeformaartificial, deesedecoradoviviendasconventanasabundantes escenarios descritos,aparte da comolugardetránsito,encuyocentroseubicaungong-despertador. Losúnicos entornoaunaplaza,concebi- el obrero,queresideenbloquesidénticosagrupados aéreo yconletrerosde transporte luminosos. brante conimponentespuentes,intensotráficodepersonas,cochesymedios das enelParque GüellporAntoniGaudíentre1900-1914.Una ciudaddeslum- que recuerdan lasfontanasmanieristasocolumnasdeformasorgánicasemplea- el jardín delEdén,conextrañasestalactitasyfuentesadornadasseres marinos, placenteramenteloshijosdelametrópolis,como espacios deociodondedisfrutan clasicista;junto con comoelestadio,decorte conespacios abiertos verticales...); edificios quelleganapresentar aspectosysiluetasdiferentes(zigzag,escalonados, aescalasobrehumana, conaltos estáconstruida La ciudadaniveldesuperficie Insistiendo en esa idea de confrontación, podemos observar cómoeldirec- Insistiendo enesaideadeconfrontación,podemosobservar Por elcontrario,seráenlasprofundidadesdondeseubiquelaciudadpara En elfilmesfrecuente laconfrontacióndetemas,espacios,colores,luces... 44 Metrópolis Figura 1.Laciudadde surgeconletrasmayúsculassobreimpresionadas Metrópolis . 08/11/2006, 8:40 Metrópolis en 03.pmd más tarde, en1956,Cecil B.DeMille utilizaríapara imagen tradicionalquesetienepopularmentedelosesclavos egipcios—imagenque de obra,quearrastrandograndesypesadosbloquespiedranosrecordarán ala Pieter Brueghel el Viejo, asícomosobre de laconstrucción el mensajeconimágenesdeBabel, claramenteinspiradasenlos cuadrosquepintó y laescisiónentre trabajadores ydirigentesdelasociedadpresente. Se recurre ailustrar prensión; estableciendoasíunparalelismoentre ladiversidadétnicadelpasadobíblico obrera relata lahistoriade Torre deBabel, símbolodelaambiciónyincom- con corazónyamorsolucionarálosproblemasentre elcapitalyobrero. Lahumilde cia una«homilía»sobre actuando lallegadadeunmesíasredentor ymediadorque, provisado altar, paleocristianasenelinteriordelacatacumba,pronun- conaltascruces allá deladuda.El cinedeFrtiz Lang, cerca delodivinoquehumano dequeseingresaba enlosdominiosdeunaautoridadindiscutible,más la certeza la entradadegrancentralindustrialprovocando sentimientosdetemor, asícomo pero tambiéntemiblescustodiosdeestanciasprincipales;asíMoloc aparece justoa ydelpoder,esculturas detorosaladosandrocéfalosasirios,símboloslafuerza humanos. Moloc adquiere, enestaescena,rasgosquerecuerdan alasgigantescas bíblicamente a Yahvé, adoradoporlossemitas,alqueofrecíanensacrificioaseres enMoloc, divinidadmíticadelfuego,opuesto devoradora dehombresseconvierte ciudad delaantigüedad,granvalorhistóricoybíblico. Lagranmáquina mos quenoloson.Metrópolis, lamegaciudaddel2026secomparaconBabilonia, rencias aMesopotamia pudieransergratuitas,peroalolargodelapelículaobserva- dioses.Enprincipio,nospreguntamos silasrefe- morada privilegiadaparaciertos Las alusionesaBabilonia lleganaserexplícitascuandoMaría, desdesuim- 6 Sobre laescenadelMoloc, véase VicenteS 45 Figura 2.Laciudadobrera de Universidad de Valencia, pp. 58-62. 6 . ÁNCHEZ Metrópolis Los DiezMandamientos -B IOSCA aquélla, . (coordinador)(1992): 08/11/2006, 8:40 con ingentemano —. Más

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CARMEN MILAGROS GONZÁLEZ CHÁVEZ 46 que suscaracterísticasformalesnoshablandelaescultura delMedioevo. El guiónse deMetrópolis, pareceunavisión apocalípticaacercadeladestrucción ya muerte; Siete Pecados Capitales escultóricodelos tal. Enlasiguienteescena,nospresentaunretablocon elgrupo del futurolapreponderancia delaIglesiahasidoremplazadaporelpoderdelCapi- agudas flechasquesesuponenrematan Enlaciudad lastorres deestaconstrucción. esculturas bajodoseletes.Enelentramadodelaciudad, pasandesapercibidaslas gótica. Enprincipiosólosealudeaellaporsusenormespilaresadornadoscon encuentroentre Frederutiliza comoescenarioparaelfrustrado yMaría lacatedral deescenarioalaapariciónvirginalMaría. sirve pasillos oscurossellegaaunaespeciedecubículoque,adornadoconvelasycruces, parareunión de losprimeroscristianos. mente servían Tras bajarpordiferentes ren lafuncióndelugaresconcentración,creyendo erróneamentequeantigua- sinoqueadquie- nichos pordoquierconosamentasycráneosdemilesmuertos, catacumbas. Aquéllasnosólosonconcebidascomolugaresdeenterramiento,con dos, enlaciudadobreraydescendiendohacialasprofundidadesseencuentran pasado yelfuturo. (1919) yalosproyectos futuristas deAntonioSant’Elia; nuevamentecoexistenel edificaciones delpresentecomoel vista panorámicadelaciudadquepreside.Estatorrecontrolnosrecuerda a Metrópolis, deun grande,sobrioydeinspiraciónracionalista—sepuededisfrutar les queseabrenenesteúltimocuerpo—dondeubicaeldespachodelcreador de delosziguratsmesopotámicos.Atravésgrandesventana- los sanctasantórum con diferentescuerposhoradadosporvanosycoronadounaterraza,almodode edificio másalto,diseñadocomounatorremastodóntica,deplantacentralizada, lis; esresidenciaycentrodecontroldelcreador ysoberanodelaciudad.Esel Las referencias arquitectónicascristianasvuelvenaestarpresentescuando Si la Torre deBabel creceenalturadominandolaciudaddelosprivilegia- La Torre deBabel estambiénelcentroneurálgicodelaciudadMetrópo- 46 Figura 3.Latorre decontrollaciudad , presididoporunesqueletoconguadañacomosímbolo dela Monumento desneuesGesetzes 08/11/2006, 8:40 Metrópolis . de Bruno deBruno Taut 03.pmd Hans Poelzig, quejugabaconlailuminaciónyelespacio( del siglo góticadelacatedral,recordando aquellatradiciónquedataba delante delaportada reafirma enestaideacuandoprocedeaquemarlaMaría robotizadaenlahoguera XX infraestructuras... nosonunclaro ejemplodeloqueacontecíaaprincipiosdelsiglo infraestructuras... laarquitectura,las 2026, pero¿lamoda,lamaquinaria,losmediosdetransportes, námicas que explotaban las curvas yredondeaban lasesquinas( námicas queexplotabanlascurvas drio Bruno Taut, precusordelaarquitecturacristal( de racionalistas losquedespuntaban.Enestesentido,destacaronlasintervenciones época delaRepública de Weimar, enmateriaarquitectónicayurbanística. te aunpresente modernomásqueaunfuturo» Recordando aH.G.Wells, creemosqueenrealidad esmás«unaciudadpertenecien- pero ¿nosehabráexageradolaproyección arquitectónicayfuturistadeMetrópolis? pecado, Yoshiwara, segúnlamodaoriental. construida ylámparasdeneónpropiasdelfuturo.con artefactos Destaca,también, la casadel una mezcladelaboratorioalquímicodelpasado,conlibrosantiguos,tubosyprobetas, trabaja , elmagoinventorcreadordelacriaturamecánica.Su estudioes decoradoconunaestrellaesotérica.Aquíresidey lada, conunsolovano/puerta adinte- de lacatedralsinotambiénunaenigmáticavivienda,pequeña,concubierta Jerusalén Celestial. ? Intentaremos explicardeformasucintaloquesucedíaenAlemania,durantela ), deMendelson, aerodi- queapostóporlasformasdinámicas,consuperficies En materiaarquitectónica,sonlosexpresionistas,futuristasymástarde los Del futuro parecenelrestodelasedificacionesysolucionesurbanísticas, En mediodeestavanguardista ciudadno sólollamalaatencióneledificio 7 IX Figura 4.Rascacielosproyectados porMies van derRohe, entre 1919-1923. Pilar P , según la cual se podían celebrar procesos judiciales a las puertas dela , segúnlacualsepodíancelebrarprocesosjudicialesalaspuertas EDRAZA 47 : op. cit ., p. 41. 7 . El filmrecreaunaciudaddelaño Pabellón delaIndustria del Vi- Grosses Schauspielhaus 08/11/2006, 8:40 Torre deEinstein ), de de

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CARMEN MILAGROS GONZÁLEZ CHÁVEZ 48 contenidos simbólicosaalgunosedificiosubicadosenelcorazóndelaciudad insistía enlacualidadcristalinadenuevaarquitectura,abogandopordotar las construcciones de hormigón armado, muchas veces simples superficies decristal dehormigónarmado,muchasvecessimplessuperficies las construcciones depilares. una limpiaestructura teóricos dedosrascacieloscristal,confachadascuyatransparencia dejabaver Por último,entre1919y1923,Mies vanderRohe presentaríasendosproyectos marcado caráctersimbolista,loqueencajaríabienconelmovimiento expresionista. fecha seconoceríanlosdibujossobrearquitecturafantásticadeMendelson, consu manera similaraloqueharíaLangenelfilm,casodela Torre deBabel. Enlamisma dos en1919, resultaban lasfantasíasvisionariasdeBruno Taut, expuestasendoslibrospublica- sus manifiestosfuturistas,especialmentelavelocidadyeldinamismo. Significativas calles adistintosniveles,ascensoreslavista;expresión delosvaloresdefendidosen en losquedescribíaunamodernametrópolisconrascacielos,edificiosescalonados, texto abstractas, elaboradasporesosarquitectos.Sobresalen, porejemplo,losdibujosyel Lang teníadelametrópolisdelfuturo,seríanlasdefinicionesteóricas,utópicasy contemporánea, muchomássugerentes, cautivadorasycercanasalavisiónque delosfuturistasAntonioSant’Eliaaportaciones y Virgilio Marchi. der Rohe, defensordelaintegridadformaycajacristal,sinolvidarlas racionalismo riguroso( Berlín), deGropius, nexoentrelaarquitecturafantásticadelexpresionismoyel Il Messaggio Lang empleómaquetasdeedificiosalturaconsiderable, querecuerdan a Pero siestaspropuestasfuerondecisivasparalaevolucióndearquitectura 8 VV.AA. (1997): Arquitectura Alpina Figura 5.Edificiosvanguardistas enlaciudadde 48 , expuestosporelarquitectoitalianoAntonioSant’Elia en1914, Edificio delaBauhaus Historia delArte. El mundocontemporáneo y La coronadelaciudad , enDessau),yporúltimodeMies van 08/11/2006, 8:40 Metrópolis ( , Madrid, Ed.Alianza,p. 282. Die Stadtkrone . ), donde 8 , de 03.pmd con instalacionespúblicascomoguarderías dedía,lavaderos,bibliotecas, aveces la máximaexposiciónalsol.Laalturaalcanzabaentretres ocincopisos,contaban ylosuficientementeespaciadosparaconseguir madamente endirección norte/sur individualesdispuestosenhilerasofilasparalelas,orientadosaproxi- apartamentos barrios yordenaciones deconjunto. Confrecuencia, seoptabaporelbloquede delEstadoyentespúblicos,esdecir,y másporparte menoscasasaisladasymás mundial, laclienteladelosarquitectossemodificaba,con menosencargosprivados toria. Enestepaís,comoenotrosquesevieronafectadosporlaprimeracontienda las principalesurbes.SóloelEstadopodíasolucionaryfinanciarlapolíticaedifica- ban dosgravesproblemas:lafaltadeviviendasyconcentraciónpoblaciónen atraídadurantelaexpansióndeindustria bélica,sepresenta- la poblaciónrural centro urbano. EnAlemania,aconsecuencia delflujorepentinoderefugiadosy dos para deunagrantensión. fruto si quisieraevocarformasorgánicasenmovimiento quesevuelvensobre símismas, fragmentada volumetríapareceestarinspiradaenelexpresionismo pictórico,como Suque juegaconvolúmenesymaterialesdediferente naturaleza. deformadao poética expresionista,comoelconocidoconnombredezig-zag,construcción asemejan aunacolmenadebidolaabundanciadepequeñasventanas. demarcadasaristasalturalimitada,se viviendas masificadas,conunaestructura Zonal y ventilación,talcomosehabíacontempladoenlaciudaddeManhattan (« encañonessinluz en unaseriedeescalonesparaevitarquelascallesseconvirtieran alturadebíaretroceder desdeelsuelohastacierta cio despuésdeelevarseenvertical privilegiados sonexcesivamente altosy, porlo tanto,escalonados;esdecir, eledifi- defendidasporlosracionalistas.Losrascacielosenlaciudadde verticalmente, con ausenciadeornamentación,ventanassinmarcosdispuestashorizontalo », aprobadaen1916Nueva York). Encambio,enlaciudadsubterránealas En materiaurbanística,larealidad germanadistabadelosescenarioscrea- Junto racionalistaaparecenotroscercanosala aestosedificiosdecorte Metrópolis Figura 6.Plan V , aunque se partía deunproblemasimilar,, aunquesepartía lacongestióndel 49 oisin, paralaciudaddeParís. LecCorbusier, 1925. 08/11/2006, 8:40 Ley

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CARMEN MILAGROS GONZÁLEZ CHÁVEZ 50 1.220-1.221. residuos deunsocialismoutópico. tectos yotros,consideradoscomoradicales,fueroncriticadasconsideradas les reservadas altráficodelasmercancíasmáspesadas.Mástarde,les reservadas enelsiglo separación adistintosnivelesentreeltráficopeatonalyrodado,convíasespecia- da Vinci (1452-1519),quienseanticipóvariossiglosasuépocaalproponeruna tiempo, ladefinicióndeciudadavariosnivelesllegóserpropuestaporLeonardo escalonadas erandefendidasenlosmanifiestosfuturistas.Remontándonos enel estratificación horizontaldelaurbe,pero recordemos quelasformas estratificadasy maron aLangfueronlasutópicas.Enestesentido,novedosa podíaresultaresta ciudad obrera—enelsubsuelo—.Nuevamente, lassolucionesquemásentusias- odela ticas diferentes segúnsetratedelaciudaddelcapital—sobresuperficie— una oficinadecorreos ytiendas,einclusoteatros Ed. Destino,p. 130 eiluminaciónabundante cubiertas como túnelesdepeatonesbajoelSena. Soñó inclusoconlamultiplicacióndecalles o móvilesypasajessubterráneosallídondehabíamuchomovimiento decoches,así prefabricación ylasmáquinasdehabitar. Llegóaestablecerpasarelas fijas,giratorias tectura, tuvoentresusvisionesfuturistaselurbanismoespacialysubterráneo,la arquitecto Hector Horeau (1801-1872),paramuchosel Víctor Hugo delaarqui- vida desusmoradores» centralesysalonesoficiales,eslaquepuedehacermásfácilcómoda servicios mente «lacasadecuatropisosconespaciosverdes deentretenimientoydescanso, ques deviviendasalquiler;juntocon Walter Gropius, quiendefenderíaquesola- arquitectos comoMies vanderRohe, consuproyecto decasasunifamiliaresyblo- nar tancomplejaproblemática,celebrándoseexposicionesenlaqueparticiparon toria. El Deutsche Werkbund asumióentonceselcompromisodeintentarsolucio- interés yeldesempleo,loqueterminóprovocando elfracasodelapolíticaedifica- tos. Lasituaciónempeoróafinalesdelosañosveinte,alaumentartipos planchas divisorias.El métodoimplicabacuantiosasgrúas,yaumentaronlosgas- dustrializar laformadeconstruir, haciendofabricar elementosnormalizados,como que trabajóenBerlín.El primero,enunintentodeabaratarcostos,intentaríain- deFrankfurtmunicipal delaconstrucción desde1924hasta1930,oBruno Taut, dándoles ampliospoderes, comoelcasodelyamencionadoErnstMay, director asísecontrataronaarquitectosmodernosdegrantalento, costos deconstrucción; go, elgranobstáculoparaconseguirviviendassaludablesyeconómicaseranlos presas privadaslaedificación,eliminandoespeculacióninmobiliaria.Sin embar- ascensores noeranaúnmuycomunes. En 11 10 Esta política de construcción perseguíatambiénsustraerdemanosem- Esta políticadeconstrucción 9 R G K Metrópolis AGON OSTOF OSSEL , Peter yL , Michel (1979): , Michel 50 . , Spiro(1999): , comoyahemosapuntado,seoptanporsolucionesurbanís- 10 EUTHAUSER . Acomienzosdelostreinta, laspropuestasdeestosarqui- Historia delaarquitectura Historia delaarquitectura ydelurbanismomoderno , Gabriele(1991):A 11 . rquitectura delsiglo 9 , tomo3,Madrid,AlianzaForma, pp. . Lascasasdevariospisoscon 08/11/2006, 8:40 XX , Ed. Taschen, p. 159. , Barcelona, XIX , el 03.pmd bocó enlaRevolución deNoviembre (1919). son reflejo delasituacióncrisisvividaenAlemania posguerra,quedesem- resignados alaesperadeunintermediarioyluego exaltadamenterevolucionarios, a lamiseriadelproletariado. Las descontentasmasasdeobreros, enunprincipio próspera burguesíayunaaristocraciaquesenegabaaperder suprotagonismofrente queexistíaunasociedadplagadadecontrastes,talescomo histórico, escierto no delasociedadfutura,sinoAlemaniasutiempo. Desdeelpuntodevista de la ciudad vertical, integradaenelprocesoderacionalizacióncapitalista de laciudadvertical, hallamos lapropuestadeLudwigHilberseimer que,en1927,planteóelproblema puestas alaredviariatradicional.Relacionada conlasolucióndeLeCorbusier, junto a ungigantescosistemadeautopistasrectilíneassuper- de plantacruciforme, cial yunsectordenegociostrabajo,estaúltimazonaresueltaconaltosrascacielos la remodelacióndeciudadParís, elplan Voisin, quedistinguíaunárea residen- inmuebles-villas enlaperiferia.Unos añosdespués,en1925,volvióadiseñarpara enelcentro,casasdeseispisoslazonaintermediae rascacielos cruciformes contemporánea para tres millonesdehabitantes» Corbusier en1922,cuandopreparó suprimer proyecto deciudadideal, los de1926oanteriores. ción sobrelostiposdelmomento,asícomoautomóvilesquecirculaban,mode- aeroplanos quevolabansobrelaciudadnomostrabanningúnadelantooperfec- intenso tráficoyletreros luminosos.No obstante,H.G. Wells lereprochóquelos decirculaciónadiferentes niveles, callespeatonalescubiertas, imágenes dearterias A mododeconclusión,podríamosafirmarqueLangnosofreceunretrato, La soluciónurbanísticadecrecerenalturalahabíapropuestotambiénLe 12 La impresióndeMetrópolis comociudadfuturistasequiere con reforzar T AFURI , Manfredo(1980): Figura deLudwigHilberseimer, 7.Laciudadvertical 1927. 51 Arquitetura contemporánea . Losedificioserandetrestipos:grandes , Madrid,Aguilar,Ed. p. 189. 08/11/2006, 8:40 «una villa 12 .

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CARMEN MILAGROS GONZÁLEZ CHÁVEZ 52 sólo sehicierarealidadenelcinedeFrizt Lang. los arquitectosvanguardistas delmomento,aunqueaquellaarquitecturaabstracta la ciudadestáíntimamenterelacionada conlosproyectos utópicoselaboradospor lucha declases.Desdeelpuntovistaarquitectónicoyurbanístico,laimagen porquetocalostemasclavesdelasociedad:progreso,tecnología,fey oportunos Muro delasescenaslosobrerosparaelepisodioqueilustrabafilmmusical sirvió Blade Runner Rintaro, 2001). También RidleyScottseinspiróensudiseñoarquitectónico para creaba unavisiónanimadade Modernos condiciones enlasquevivíanlostrabajadoreslaemparejaronconcintascomo presionista yprecursoradelcinedecienciaficción.Desdeelprincipio,lasduras demos quelaleyendareza raíces germanasalavezquedefendereldesaforadodesarrollotecnológico. Recor- época delnacionalsocialismoyquesecaracterizabaporrecuperarlatradiciónlas parece responder también aesalíneadepensamientoquesedioenAlemania colaboración niimplícitaexplícitaconelrégimendel ministro depropagandaGoebbels,perotambiénqueFritz Langnotuvoninguna , en1982. Una yplanteamientossiguensiendo película,endefinitiva,cuyavalidez El procedimientodeLang,elconfrontarideasdelpasadoyfuturo, Metrópolis deCharlesChaplin,(1936).Unos añosmástarde, en1949,Osamu Tezuka (1982),LucBessonpara 52 alolargodelsiglo Metrópolis Metrópolis XX El quintoelemento sehaconsideradocomounapelículaex- fuelapelículapreferida deHitler ydesu (posteriormenteadaptadaalcinepor 08/11/2006, 8:40 III (1997)yAlanParker se Reich. Tiempos El