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Ce Document Est Le Fruit D'un Long Travail Approuvé Par Le Jury De Soutenance Et Mis À Disposition De L'ensemble De La Communauté Universitaire Élargie AVERTISSEMENT Ce document est le fruit d'un long travail approuvé par le jury de soutenance et mis à disposition de l'ensemble de la communauté universitaire élargie. Il est soumis à la propriété intellectuelle de l'auteur. Ceci implique une obligation de citation et de référencement lors de l’utilisation de ce document. D'autre part, toute contrefaçon, plagiat, reproduction illicite encourt une poursuite pénale. Contact : [email protected] LIENS Code de la Propriété Intellectuelle. articles L 122. 4 Code de la Propriété Intellectuelle. articles L 335.2- L 335.10 http://www.cfcopies.com/V2/leg/leg_droi.php http://www.culture.gouv.fr/culture/infos-pratiques/droits/protection.htm UNIVERSITE DE METZ Faculté des Lettres et SciencesHumaines Département Communication et Arts du Spectacle TELEVISION ET SERIALITE Eléments pour une typologie des genres fictionnels télévisuels Thèse pour un Doctorat Présentéeet soutenuepar StéphaneBENASSI BIBLIOTHEOUEUNIVERSITAIRE DE METZ lltil ililtIililtililllil llilIilil tffi tilil llil lililll 031 1515404 Directeur de thèse : Monsieur Noël NEL Professeuren Sciencesde I'Information et de la Communication à I'Université de Metz Ss$oo_eL 1998 ]anvier t/Mz sSfz f1g'vri'n' UNIVERSITE DE M.ETZ Faculté des Lettres et SciencesHumaines Département Communication et Arts du Spectacle TELEVISION ET SERIALITE Eléments pour une typologie des genres fictionnels télévisuels Thèse pour un Doctorat Présentéeet soutenuepar StéphaneBENASSI Directeur de thèse : Monsieur Noël NEL Professeuren Sciencesde I'Information et de la Communication à I'Université de Metz Janvier 1998 REMERCIEMENTS ]e tiens tout particulièrement à exprimer ma profonde reconnaissanceà Monsieur le ProfesseurNoël NEL, et à le remercierpour la qualité de ses conseils,pour Sesencouragements et sa très grande disponibilité. Je souhaite également dire ma sympathie à Messieurs Pierre Beylot et ]ean-FrançoisDiana Pour leur soutien moral. Un grand merci aussi à mes parents et amis. Enfin, je ne saurais assez remercier Catherine pour sa patience et son soutien de chaque instant, ni notre fils Grégoire dont la naissanceest venue éclairer les derniers mois de la rédaction de cettethèse. AVERTISSEMENTS - Le plan suit la numérotation universelle. La table générale des matièresse trouve au début de la thèse. - La numérotationdes notes de bas de page reconunenceà chaque chapitre. - Les titres et référencesdes ouvrages cités sont repris dans la bibliographieen fin de thèse.Dans le corps du texte,il est seulement fait mention du nom de l'auteur, de l'année de parution de l'ouwage et du numéro de page. Les titres des émissions et fictions télévisuelles citées apparaissenten caractèresgras dans le corps du texte et sont repris dans un index en fin de thèse. 4 TARI,F DFS MATIFRFS INTRODUCTION 9 Première partie : LA FICTION TETEVISUETLECOMME GENRE (le territoire de la fiction téléviséeen Francede 1950à nosiours) 29 Chapitre1- : Les dfficultés à définir Ia notion de genre téléaisuel. 30 1-.1.- La généricitécomme fondement à une critique de la fiction télévisée. 31 1.1.1.- Peut-onêtre téléphile? 31 1.1.2.- Pour une critique de la fiction télévisuelle. 35 1.2.- Quellesclassifications génériques à la télévision ? 42 L.3.- Les dassificationsgénériques endogènes. 46 1.3.1.- Classificationsgénériques endogènes des chalnes privées. 47 1..g.2.- Classificationsgénériques endogènes des chalnes publiques. 55 1.3.3.- Les diffictrltésdu choix d'un vocabulaire classificatoire. 75 1.4.- Les classificationsgénériques exogènes. 86 1..4.1,.- L'exemple de Radio-Cinéma-Télévision/ Télérama. 89 5 1.4.2.- L950-1955: une classificationgénérique dichotomique. 95 1.4.3.- Classificationdes premièresformes fictionnelles. 1,06 1,.4.4.- Evolution et stabilisationdu vocabulaire classificatoiredes fictions télévisuelles. 131 L.5.- La fiction conuneun genre télévisuel. 139 Chapitre2 : Origines des principaux genresfictionnels de Ia téleuision. 1,43 2.1. - La dramatique vidéo en direct : premier genre fictionnel télévisuel. 144 2.1,.1.- Une catégorieinterne : la dramatiquevidéo. L45 2.L.2.- La place de la fiction dans la triple mission de la télévision des origines. 152 2.1.3.- La fiction et le direct. L55 2.2.3.- Entre théâtre et cinéma : vie et mort de la dramatique vidéo. In 2.2.- Le feuilleton et de la série. 203 2.2.1.- Deux catégoriesexternes. 203 2.2.2.- Apparition et évolution du feuilleton et de la série. 206 6 Chapitre3 : TéIéfiIm,feuilleton et série : Ies trois formes naturellesde la fiction téléaiséeactuelle. 227 3.L.- Définition des grandeslignes de chacunedes trois formes naturelles 228 3.1.1.- Les fictionsuniques. 236 3.1.2.- Les fictionsplurielles. 2M - La mise en feuilleton. - La mise en série. 3.2.- Illustration par geffe et mise en évidencede sous-genres. 257 3.2.1..- Le téléfilm. 257 3.2.2.- Le feuilleton. 281 3.2.3.- La série. 314 Deuxième partie : LA FICTION A EPISODESDANS tE MEDIA TELEVISION 345 Chapitre4 : Les empruntsde la fiction téléaisuelleaux autres médias. % 4.'t. - Empruntsde la fiction télévisuelleau feuilleton de la presse écrite. u9 4JI...1.- Repèreshistoriques. u9 4 J1,.2.- Emprunts diégétiques/ emprunts narratifs. 363 4.2. - Emprunts de la fiction télévisuelleaux feuilletonset séries cinématographiques. 368 7 4.9.- Emprunts de la fiction télévisuelleau feuilleton radiophonique. 373 Chapitre5 : Les innoaationsdans Ie média téIéaision. 379 5.L.- Leslimites de la logique éditorialedes fictions de la télévision. 380 5.1.1.- Mise en modules. 385 5.1,.2.- Mise en paradigmes. 401, 5.2.- Hybridation des genresfictionnels de la télévision. 40s 5.2.1,- Genresfictionnels. 410 5.2.2.- Genresassociant fictionnel et factuel. 414 5.2.3.- Genresassociant fictionnel et virtuel. 418 5.2.4.- Genresassociant fictionnel, factuel et virtuel. 423 Chapitre6 : Approcheéconomique de Ia fiction téIa:isuelle. 428 6.1..- Une stratégie contractuelle. 432 6.1,.1..- Promessesparatextuelles. 432 6.1.2.- Promessestranstextuelles. 435 6.1.3.- Promesseshypertextuelles. MI 6.2. - Une stratégiede prograrunes. M6 6.3 - Une stratégiede programmation. M8 8 CONCLUSION 453 Index des émissionscitées. 458 Référencesbibliographiques. 469 INTRODUCTION 10 La fiction comme genre télévisuel Qu'est-ce qu'un genre télévisuel ? Depuis quelques années deia bon nombre de chercheursse sont penchéssur la question sans toutefois parvenir à y apporter de réponse définitive, rencontrant les mêmes problèmes que leurs prédécesseursqui s'étaient intéressésaux genres littéraires et cinématographiques.Notre propos ne sera pas ici de vouloir remédier à cette incapacité d'opérer une détermination générigue, mais plutôt, partant de la mise en évidencede quelqueséléments propres à définir différents types de fictions télévisuelles,d'apporter une méthodologiequi peut-être sera applicable à l'ensemble de la production de la télévision.Les lignes qui suivent ayant pour objet les seulesfictions réaliséeset diffuséespar et pour la télévisiory nous nous garderons donc d'accentuerle débat sur la déterminationdes différents genres télévisuels. Le problème de la détermination générique des formes télévisuellesse pose on le sait depuis plusieurs années,à plusieurs niveaux de l'émission et de la réception. Il se Pose Pour les chercheursen coûununication qui furent les premiers à le soulever, pour les journalistes de la pressede télévision et donc Pour leurs lecteurs(les téléspectateurs)et il se pose aussipour les responsables des chalnes. Ainsi ]ean Libon, concepteur et coproducteur du magazine Strip Tease, avouait-il lors d'un entretien qu'il nous accordale LZ avril 1996,qu'il avait lui-même des difficultés à faire la différenceentre documentaireet reportage. .. Nous appartenons depuis six mois au secteut documentairede France 3 ,r, précisait-il, ,, alors qu'il y a encore neuf mois, nous appartenions au secteur enquêteset reportagesde la RTBF ". 11 François]ost et Gérard Leblancl se sont posé la question de savoir quel besoin éprouvaient les chalnes de télévision à ..classeret à regrouper les émissions en fonction de quelques caractèrescorrununs )>(1994, p. 51) et se sont aperçus que cette volonté classificatoireétait différente selon que l'on se plaçait dans la perspectived'une chalne privée ou dans celle du service public. .rPour .. la télévision privée ", expliquent-ils, le genre est ce qui permet à la fois d'anticiper sur les réactions du public et de standardiser la production, deux objectifs fondamentaux pour satisfaireles voeux des publicitaires o (1994,p. 51). .. Du côté de la télévisionpublique (...), la nécessitédu genre est d'abord inscrite dans le cahier des charges,dans la mesure où celui-ci doit d'une part répondre aux trois missions fondamentales : informer , distraire, cultiver, êt, d'autre patt, plus précisément, fixer un (L994, pourcentageannuel d'émissionsd'un type déterminé" p.52). La solution de facilité serait peut-être de considérer comme genres télévisuels les catégories déterminées par Médiamétrie pour effectuer ses mesures d'audience. Nous pourrions de cette façory à la suite de RégineChaniac2, distinguer les huit genres télévisuels suivants : fiction, diuertissement, information, magazinesI documentaires,sport, jeunesse, théâtre I musique classiqueet publicité,toutes les émissionsqui ne sont pas classablesdans l'une de ces catégories(pil exemple les émissions religieuses) étant regroupéessous l'appellation autre Notre but L - La télévision françaiseau jour le jour, Anthropos/IN{ Paris, L994. 2 - La télévision de 1983 à 1993. Chronique des programmes et de leur public, INA/La Documentation Française,Pans,
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