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Universidade Anhembi Morumbi Elmo Francfort Ankerkrone

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Universidade Anhembi Morumbi Elmo Francfort Ankerkrone UNIVERSIDADE ANHEMBI MORUMBI ELMO FRANCFORT ANKERKRONE TELEVISÃO EM CENA O “TV de Vanguarda” nas dinâmicas da Teledramaturgia Brasileira (1952 a 1967) São Paulo 2018 ELMO FRANCFORT ANKERKRONE TELEVISÃO EM CENA O “TV de Vanguarda” nas dinâmicas da Teledramaturgia Brasileira (1952 a 1967) Dissertação de Mestrado apresentada à Banca Examinadora, como exigência parcial para a obtenção do título de Mestre em Comunicação Social, da Universidade Anhembi Morumbi, sob a orientação do Prof. Dra. Sheila Schvarzman. São Paulo 2018 ELMO FRANCFORT ANKERKRONE TELEVISÃO EM CENA O “TV de Vanguarda” nas dinâmicas da Teledramaturgia Brasileira (1952 a 1967) Dissertação de Mestrado apresentada à Banca Examinadora, como exigência parcial para a obtenção do título de Mestre em Comunicação Social, da Universidade Anhembi Morumbi, sob a orientação do Prof. Dra. Sheila Schvarzman. Aprovado em Prof. Sheila Schvarzman / Doutora / UAM Prof. Flávia Cesarino Costa / Doutora / UFSCAR Prof. Rogério Ferraraz / Doutor / UAM Nós, da TV Tupi, não morreremos nunca. Nós somos encantados. Laura Cardoso RESUMO Esta pesquisa tem como objetivo aprofundar os estudos referentes ao programa TV de Vanguarda, existente na TV Tupi de São Paulo, de 1952 a 1967. Procurou-se tecer um panorama histórico sobre o programa em suas múltiplas relações com a sociedade, as manifestações culturais e as conexões intermidiáticas que estabeleceu propiciando não só um maior conhecimento sobre a televisão no Brasil, principalmente no que diz respeito à teledramaturgia, mas sobretudo sobre os processos socioculturais nos quais esteve imerso e para os quais também contribuiu. O trabalho partiu da observação possível dos conteúdos do programa, tendo como foco inicial a adaptação de clássicos do cinema e da literatura para o formato de teleteatro. Num segundo momento, a revisão crítica sobre o TV de Vanguarda revela as dinâmicas que a atração televisiva utiliza a cada adaptação, as intermidialidade, ponto de ligação entre as demais manifestações artísticas, culturais e midiáticas então vigentes como o teatro, o cinema, o rádio e literatura. Para entender o processo, um paralelo com os acontecimentos no campo sociocultural e histórico, da chegada da televisão no Brasil até a realização do TV de Vanguarda fez-se necessário entender o pensamento daqueles que construíram não apenas a televisão no Brasil e os teleteatros, mas também da burguesia paulista que financiou e demonstrou interesse na criação de lugares de difusão cultural. O objetivo do estudo portanto, não é apenas o resgate histórico da emissão, mas evidenciar a importância do teleteatro TV de Vanguarda no processo histórico do meio televisivo, sua influência na sociedade que o recebeu – de inicio ao vivo e localmente, e depois, gravado com abrangência nacional. De que forma o TV de Vanguarda da TV Tupi de São Paulo, emissora pioneira na América do Sul, colaborou na formação da teledramaturgia nacional, assim como de seus telespectadores, teledramaturgia que persiste como o centro que organiza a própria audiência televisiva até hoje. Como documentação inédita foram utilizadas entrevistas com profissionais a partir de arquivos (como do Centro Cultural São Paulo e da Pró-TV), confrontados à crítica especializada –do início dos anos 1950 até 1967. Para o campo da Comunicação, esta pesquisa mostra relevância ao se voltar para os primeiros tempos da televisão no Brasil, em especial na fase ao vivo, em que há poucos registros documentais. Assim fazendo, resgata aspectos inexplorados da História da Televisão Brasileira, em particular, a Teledramaturgia nacional, gênero estruturante e central na televisão brasileira, e em muitos sentidos, no audiovisual contemporâneo. Palavras-chave: Televisão Brasileira. Teledramaturgia. TV de Vanguarda. Intermidialidade. Cultura brasileira. ABSTRACT This research aims to deepen the studies on the TV de Vanguarda (Vanguarda TV) program, which existed on Tupi TV of São Paulo, from 1952 to 1967. It sought to provide a historical overview of the program in its multiple relations with society, cultural and the intermiditic connections that he established, providing not only greater knowledge about television in Brazil, especially in relation to television drama, but especially on the sociocultural processes in which he was immersed and to which he also contributed. The work started from the possible observation of the contents of the program, with the initial focus being the adaptation of classics from cinema and literature to the teleteatro format. In a second moment, the critical review of TV de Vanguarda (Vanguard TV) reveals the dynamics that the television attraction uses to each adaptation, the intermidiality, point of connection between other artistic, cultural and mediatic manifestations then in force such as theater, cinema, radio and literature. In order to understand the process, a parallel with events in the sociocultural and historical field, from the arrival of television in Brazil to the completion of TV de Vanguarda (Vanguard TV), made it necessary to understand the thoughts of those who built not only television in Brazil and teletheaters, but also of the São Paulo bourgeoisie that financed and showed interest in the creation of places of cultural diffusion. The objective of the study, therefore, is not only the historical rescue of the broadcast, but to highlight the importance of teletheater TV de Vanguarda (Vanguarda TV) in the historical process of the television medium, its influence in the society that received it - live and locally initiated, and then recorded with national coverage. How TV de Vanguarda (Vanguard TV) of Tupi TV of São Paulo, a pioneer in South America, collaborated in the formation of national teledramaturgy, as well as its viewers, television drama that persists as the center that organizes the television audience itself to date. As unpublished documentation, interviews with professionals from archives (such as Centro Cultural São Paulo – São Paulo Culture Center – and Pró-TV) were used, confronted with specialized criticism - from the beginning of the 1950s to 1967. For the field of Communication, this research shows relevance when going back to the early days of television in Brazil, especially in the live phase, in which there are few documentary records. In doing so, it rescues unexplored aspects of the History of Brazilian Television, in particular, the National Teledramaturgia, structuring and central genre in Brazilian television, and in many senses, in contemporary audiovisual. Key-words: Brazilian Television. Teledramaturgy. Vanguard TV. Intermidiality. Brazilian Culture. AGRADECIMENTOS Ao todos os meus professores do Programa de Pós-Graduação da Universidade Anhembi Morumbi, eu agradeço pelo sempre incentivo, desde o primeiro momento, em especial, à minha orientadora Sheila Schvarzman, que me fez entender a importância de um trabalho acadêmico e de que jamais devemos desistir, pois sempre há um caminho. Aos meus colegas de profissão, funcionários e professores da Universidade Anhembi Morumbi, um agradecimento também muito especial, pois tudo fizeram motivando-me, em especial, ao Prof. Renato Tavares, um amigo que me fez entender a importância do strictu sensu. Aos pioneiros da televisão, que estiveram presentes e ainda estão comigo (inclui aqui também familiares, como os de Cassiano Gabus Mendes e os colegas da associação) –, sendo que mudaram os caminhos da minha vida e me ensinaram muito, nos meus 16 anos na Pró-TV. A vocês, um agradecimento especial nesse resgate da história que vocês construíram. Vocês são encantados. Dedico especialmente a duas atrizes do “TV de Vanguarda”, minhas madrinhas de casamento Patricia Mayo e Vida Alves – esta, que já deixa uma saudade imensa, dedico todas páginas que se seguem, por acreditar em mim e no meu potencial, por acreditar no espírito de equipe (do seu tempo na televisão aos colegas da Pró-TV, enquanto pode) e por sempre me incentivar. Sei que estou realizando um sonho seu, ou melhor, nosso. Passei a entender melhor vocês, a respeitá-los ainda mais, ao ver com distanciamento tudo que fizeram. Vocês sempre estarão comigo. Também agradeço a meus amigos, em especial, ao Leandro Fontes Ribeiro (que conheci nos corredores da Anhembi Morumbi, há quase 20 anos), e ao Mauro Alencar, que me fez entender a real importância de estudar a teledramaturgia. Agradeço à toda minha família, em especial, aos meus pais Antonio e Alzira, meus tios Luiz e Regina (esses, que me fizeram entender a importância da história e do meio televisivo, personagens desse processo estudado). E à minha esposa Marcela Bezelga Francfort Ankerkrone, cujo agradecimento é possível de se resumir aqui. Amar, mais que palavras, é sentir, é cuidar, incentivar, ouvir, falar, aprender, corrigir, aperfeiçoar, estar sempre junto, em todos os momentos, em todas as situações. A você, os meus melhores sentimentos, agora multiplicados aos filhos, que já nos são muito queridos, a quem já dedico essa dissertação. LISTA DE FIGURAS Figura 1 – Lia de Aguiar em “A Vida Por Um Fio”, com o câmera Walter Tasca (1950) ...... 74 Figuras 2, 3, 4 e 5 – GTs iniciais da recriação de “Calunga” (TV Cultura, 1986) .................. 108 Figuras 6 e 7 – Cassiano Gabus Mendes (Raskolnikov) e Marly Bueno (Sonya) em “Crime e Castigo” (TV Tupi, 1956) ...................................................................................................... 109 Figuras 8 e 9 – Anúncio “A.R.T” e “Instituto TV” (TV Revista, abril de 1956) .................... 111 Ilustração 10, 11, 12 e 13 – GT inicial
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