Works List 2017 – Compositions of Graham Waterhouse I VOCAL
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Friedrich Schiller - Poems
Classic Poetry Series Friedrich Schiller - poems - Publication Date: 2012 Publisher: Poemhunter.com - The World's Poetry Archive Friedrich Schiller(10 November 1759 – 9 May 1805) Johann Christoph Friedrich von Schiller was a German poet, philosopher, historian, and playwright. During the last seventeen years of his life, Schiller struck up a productive, if complicated, friendship with already famous and influential <a href="http://www.poemhunter.com/johann-wolfgang-von- goethe/">Johann Wolfgang Von Goethe</a>. They frequently discussed issues concerning aesthetics, and Schiller encouraged Goethe to finish works he left as sketches. This relationship and these discussions led to a period now referred to as Weimar Classicism. They also worked together on Xenien, a collection of short satirical poems in which both Schiller and Goethe challenge opponents to their philosophical vision. <b>Life</b> Friedrich Schiller was born on 10 November 1759, in Marbach, Württemberg as the only son of military doctor Johann Kaspar Schiller (1733–96), and Elisabeth Dorothea Kodweiß (1732–1802). They also had five daughters. His father was away in the Seven Years' War when Friedrich was born. He was named after king Frederick the Great, but he was called Fritz by nearly everyone. Kaspar Schiller was rarely home during the war, but he did manage to visit the family once in a while. His wife and children also visited him occasionally wherever he happened to be stationed. When the war ended in 1763, Schiller's father became a recruiting officer and was stationed in Schwäbisch Gmünd. The family moved with him. Due to the high cost of living—especially the rent—the family moved to nearby Lorch. -
Titelseite Mit Rücken 10 Mm Und Anschnitt.Cdr
45. Landeswettbewerb Nordrhein-Westfalen 2008 5. - 9. März 2008 in Münster LandesMusikRat Nordrhein-Westfalen e.V. 45. Landeswettbewerb “Jugend musiziert” NRW Wertungen 5. bis 9. März 2008 in Münster Landesabschlusskonzerte (mit WDR-Aufnahmen): I. Sonntag, 4. Mai 2008, 16 Uhr, Tonhalle Düsseldorf mit Verleihung der Urkunden und Preise sowie der Kulturpartner Förderpreise der nordrhein-westfälischen Sparkassen Moderation: Christian Schruff II. Sonntag, 1. Juni 2008, 11 Uhr, Kölner Philharmonie Konzert der Bundespreisträger aus Nordrhein-Westfalen Wettbewerbsbüro: Westfälische Schule für Musik, Münster, Himmelreichallee 50, 48149 Münster Telefon (0211) 862064-20 (Weiterschaltung) Das Wettbewerbsbüro ist nur an den Wertungstagen (von 8.30 bis 18 Uhr) besetzt! Veranstalter: Landesmusikrat Nordrhein-Westfalen e. V., Landesausschuss JUGEND MUSIZIERT, gemeinsam mit der Westfälischen Wilhelms-Universität Münster, der Stadt Münster, der Westfälischen Schule für Musik Münster und dem Westdeutschen Rundfunk. Ein Förderprojekt des Ministerpräsidenten des Landes Nordrhein-Westfalen und der nordrhein-westfälischen Sparkassen. LandesMusikRat Nordrhein-Westfalen e.V. Zeitplan des 45. Landeswettbewerbs „Jugend musiziert“ NRW 2008 in Münster (Änderungen vorbehalten) Mittwoch, 5. 3. Donnerstag, 6 3. Freitag, 7. 3. Samstag, 8. 3. Sonntag, 9. 3. Westfälische Klavier solo Klavier solo Klavier solo Klavier solo Klavier solo Schule für Musik AG II: 10 - 17 h AG II: 10 - 17 h AG II: 10 – 15.10 h AG V: 10 – 16.40 h AG V: 10 – 16.20 h Mozartfoyer Hochschule für -
Incantations Analytical Commentary Graham Waterhouse
Incantations Concerto da Camera for Piano and Ensemble (2015) The balance of traditional and progressive musical parameters through the concertante treatment of the piano Analytical Commentary Graham Waterhouse A thesis submitted in partial fulfilment of the requirements of Birmingham City University for the degree of Doctor of Philosophy March 2018 The Faculty of Arts, Design and Media, Birmingham City University (Royal Birmingham Conservatoire) Abstract The aim of this research project is to investigate concertante techniques in composition with reference both to traditional models and recent works in the genre, and to redefine a contemporary understanding of concertante writing in preparation for the principal work of this thesis, Incantations for Piano and Ensemble. Starting with the contradictory meanings of the word “concertare” (to compete and to unite), as well as with a fleeting, non-musical vision of combining disparate elements, I investigate diverse styles and means of combining soloist (mainly piano) and ensemble. My aim is to expand my compositional “vocabulary”, in order to meet the demands of writing a work for piano and ensemble. This involved composing supporting works, both of concerto-like nature (with more clearly defined functions of soloist and tutti), as well as chamber music (with material equally divided between the players). Part of the research was to ascertain to what extent these two apparent opposites could be combined to create a hybrid concerto/chamber music genre in which the element of virtuosity transcends the purely bravura, to embrace a common adaptability, where soloist and ensemble players are called upon to assume a variety of roles, from the accompanimental to the soloistic. -
Heckelphone / Bass Oboe Repertoire
Heckelphone / Bass Oboe Repertoire by Peter Hurd; reorganized and amended by Holger Hoos, editor-in-chief since 2020 version 1.2 (21 March 2021) This collection is based on the catalogue of musical works requiring heckelphone or bass oboe instrumen- tation assembled by Peter Hurd beginning in 1998. For this new edition, the original version of the repertoire list has been edited for accuracy, completeness and consistency, and it has been extended with a number of newly discovered pieces. Some entries could not (yet) be rigorously verified for accuracy; these were included nonetheless, to provide leads for future investigation, but are marked clearly. Pieces were selected for inclusion based solely on the use of heckelphone, bass oboe or lupophone, without any attempt at assessing their artistic merit. Arrangements of pieces not originally intended for these instruments were included when there was clear evidence that they had found a significant audience. The authors gratefully acknowledge contributions by Michael Finkelman, Alain Girard, Thomas Hiniker, Robert Howe, Gunther Joppig, Georg Otto Klapproth, Mark Perchanok, Andrew Shreeves and Michael Sluman. A · B · C · D · E · F · G · H · I · J · K · L · M · N · O · P · Q · R · S · T · U · V · W · X · Y · Z To suggest additions or corrections to the repertoire list, please contact the authors at [email protected]. All rights reserved by Peter Hurd and Holger H. Hoos, 2021. A Adès, Thomas (born 1971, UK): Asyla, op. 17, 1997 Duration: 22-25min Publisher: Faber Music (057151863X) Remarks: for large orchestra; commissioned by the John Feeney Charitable Trust for the CBSO; first performed on 1997/10/01 in the Symphony Hall, Birmingham, UK by the City of Birmingham Symphony Orchestra under Simon Rattle Tags: bass oboe; orchestra For a link to additional information about the piece, the composer and to a recording, please see the on-line version of this document at http://repertoire.heckelphone.org. -
80Th Birthday Concert for Hugh Wood
80th Birthday Concert for Hugh Wood Friday 26 October 2012 The Recital Room Churchill College, Cambridge 1. Air from the third orchestral suite Johann Sebastian Bach BWV 1068 (1685–1750) arr. N Cherniavsky 2. Paraphrase on ‘Bird of Paradise’ Hugh Wood (b.1932) Op 26 3. Concerto for four violins Georg Philipp Telemann in C major TWV 40:203 (1681–1767) arr. Werner Thomas-Mifune Adagio; Grave; Allegro 4. The Glove (Der Handschuh) Graham Waterhouse on a ballad by Friedrich Schiller (b.1962) 5. Pieces for cello and piano Gabriel Fauré (1845–1924) Romance, Op 69 Papillon, Op 77 Après un rêve, Op 7 no 1 — short interval — 6. Trio in A minor, Op 114 Johannes Brahms (1833–1897) Allegro; Adagio; Andante grazioso; Allegro Hugh Wood Hugh Wood was born at Parbold, Lancashire, on 27 June 1932. His mother was a pianist, and music was an active force in his early life. After military service in Egypt, he read History at New College, Oxford, where he dedicated much of his time to composing for the theatre. In 1954, he began to study composition with William Lloyd Webber and Mátyás Seiber amongst others. He taught music at Morley College (1958–67), the Royal Academy of Music (1962–75), Glasgow (1966–70) and Liverpool (1971–75) Universities, and finally Cambridge (1976–99), where he was a Fellow and Director of Studies in Music at Churchill. He is a well-known broadcaster and writer on music, especially as a polemicist against hack criticism, and an apologist for music that he admires. A book of Hugh’s collected writings, Staking out the Territory, was published in 2008. -
Strings: 6/18/09 4:05 PM Page 249 HAL LEONARD249 STRINGS
76164 7 Classical_Strings: 6/18/09 4:05 PM Page 249 HAL LEONARD249 STRINGS 250 Violin Instruction 307 Cello with Various 253 Solo Violin Literature Instruments by Composer 309 Double Bass Instruction 274 Solo Violin Collections 309 Solo Double Bass 276 Violin Duets Literature by Composer 279 Violin Trios 311 Double Bass with Various 279 Instruments Violin Ensembles 312 280 Violin with Various String Duos Instruments 313 String Trios 282 Viola Instruction 317 String Quartets 283 Solo Viola Literature 327 String Quintets by Composer 328 String Sextets 288 Viola Collections 329 Piano Trios 289 Viola Duos & Ensembles 332 Piano Quartets 289 Viola with Various 333 Piano Quintets Instruments 333 String Ensembles 289 Viola d’Amore 336 Solo Harp Literature 289 Viola da gamba by Composer 290 Cello Instruction 338 Harp Ensembles 291 Solo Cello Literature 339 Harp with Various by Composer Instruments 304 Solo Cello Collections 339 Cimbalom 305 Cello Duos 306 Cello Ensembles 2009-2010 CLASSICAL MUSIC CATALOG 76164 7 Classical_Strings: 6/18/09 4:05 PM Page 250 250 VIOLIN INSTRUCTION BERIOT, CHARLES DE ______50326680 Practical Method, Book 3 ______50326200 Method for Violin, Part 1 Unaccompanied Spanish/English. Schirmer ED1277 .............................$9.95 Schirmer ED1005 ..........................................................$9.95 ______50326690 Practical Method, Book 4 ______50091100 Violin Method Part 1 Ricordi RER802 .....................$24.95 Spanish/English. Schirmer ED1278 .............................$9.95 ______50326700 Practical Method, -
Rudi Spring (*1962)
Rudi Spring (*1962) Verzeichnis sämtlicher Kompositionen und Bearbeitungen (1979 bis 2019) 26. März 2019 Inhalt: Rudi Spring Datenbank, Programmierung und LateX-Buchexport: Verlag vierdreiunddreissig sowie Georg Brandl 2 Inhaltsverzeichnis 1 Rudi Spring 5 1.1 Vorwort . 5 1.2 Im Gespräch . 6 1.3 Vita ....................................................... 7 2 Werkverzeichnis 12 2.1 Verzeichnis sämtlicher Kompositionen nach Opuszahlen . 12 2.2 Bearbeitungen . 101 2.3 Zurückgezogene Werke . 122 3 Übersicht nach Gattungen 125 3.1 Werke für Soloinstrument . 125 3.2 Kammermusik . 129 3.3 Lieder mit Instrumentalensemble . 141 3.4 Lieder a cappella / mit Klavier / einem anderen Instrument . 144 3.5 Werke für Vokalensemble / Chor . 149 3.6 Orchesterlieder . 150 3.7 Orchestermusik . 151 3.8 Werke mit Orgel . 154 4 Tonträger 157 5 Indices 163 5.1 Textdichter chronologisch (inclusive Übersetzungen/Übertragungen) . 164 5.2 Textdichter für sog. Vertonungen . 167 5.3 Textdichter von bearbeiteten Werken mit Gesang . 169 5.4 Textdichter mit sonstigem Werkbezug . 170 5.5 Textdichter alphabetisch . 171 5.6 Komponisten chronologisch . 174 5.7 Komponisten bearbeiteter Werke . 176 5.8 Komponisten mit sonstigem Werkbezug . 177 5.9 Komponisten alphabetisch . 178 5.10 Werktitel alphabetisch . 180 3 1 Rudi Spring 1.1 Vorwort In diesem Werkverzeichnis nicht erfasst sind: • Kindheits- und Jugendkompositionen, ca. 1968-1979 • Gelegenheitskompositionen ohne Opuszahl • zahlreiche Gelegenheits-Chansons und -Kanons, meist nach eigenen Texten, ohne Opuszahl Die Opuszahlen sind den betreffenden Werken in persönlicher Zählung allmählich angewachsen; öffentlich gemacht wurden sie ansatzweise ab 1990, konsequent ab 1993. Die zugehörigen GEMA-Werknummern erscheinen nur bei Werken mit urheberrechtlicher Beteiligung von RS. 2008 wurden die ISMN-Nummern länderübergreifend standardisiert. -
Graham Waterhouse Seite 1
Die Keimzellen einer musikalischen Erfindung sollten idealerweise gedeihen und wachsen, wi e sich eine Zelle oder ein winziger Organismus in der Natur entwickelt. Graham Waterhouse Seite 1 Gedanken über Komponieren und Spielen Von den frühesten musikalischen Be gegnungen an hat es mich fasziniert, wie sich Instrumentalklänge verbinden, wie sie aufeinander reagieren. Umso mehr hat mich Sergiu Celibidaches Streben nach der gleichzeitigen Wahrnehmung vertikaler und horizontaler Zusammenhänge überzeugt. Das ist sowohl für den Spieler als auch für den Komponisten wesentlich. Der Komponist behandelt außerdem verschiedene Zeit-Einheiten. Während die Erfindung musikalischen Materials in einem flüchtigen unvorhersehbaren luziden Moment erscheinen mag, erfordert das Ausarbeiten dieses Materials Konzentration über eine erheblich längere Zeitspanne. Als Komponist, wie auch als Instrumentalist, fuehle ich mich zur Kammermusik hingezogen. Meine Musik versucht, die Vorstellungskraft und den musikalischen Einfallsreichtum der Aus führenden anzusprechen, damit sie lebendig wird - bei der Aufführung ein wichtiger Faktor für den Ausdruck und die "kommunikative" Wirkung eines Stückes. Die Keimzellen einer musikalischen Erfindung sollten idealerweise gedeihen und wachsen, wie sich eine Zelle oder ein winziger Organismus in der Natur entwickelt. Man erhofft eine natürliche Entfaltung des musikalischen "Gesprächs" innerhalb eines Stückes. Das Ziel jedes Werkes ist, dass es in der Aufführung ein eigenständiges Leben und eine eigene Identität annimmt und sich -
The Pivotal Role of Messiaen's Quartet for the End of Time in The
KEEN HOCK, RENA CATHERINE, D.M.A. The Pivotal Role of Messiaen’s Quartet for the End of Time in the Establishment of the Clarinet-Piano Quartet Genre. (2012) Directed by Dr. Kelly J. Burke. 109 pp. Messiaen’s Quartet for the End of Time played a pivotal role in the development of the clarinet-piano quartet genre. Messiaen’s Quartet for the End of Time and the subsequent rise of the clarinet-piano quartet genre exemplify a modernist shift in genre identity in twentieth century chamber music. Contributing factors to this identity include the success of professional quartets in performing, promoting, and expanding the repertoire, the quality of work within the genre, and the ability of ensembles who promote this genre to sustain themselves in a changing socioeconomic environment. In this study I examine the different factors of genre identity that relate to the clarinet-piano quartet. These factors include: the problem of genre identity in the twentieth century; a historical account of the development of the clarinet-piano quartet genre from the first performance of Quartet for the End of Time through the work of current professional ensembles; the quality of literature for this genre, represented by the analysis of Toru Takemitsu’s Quatrain (1978) and Paul Moravec’s Tempest Fantasy (2002); and how this new genre meets the social and economic demands of the current information age. The appendices provided with this study are reference tools designed to help musicians discover works within this genre, and to collect the available literature in one location. They include an annotated list of influential or most recently published quartets, a complete list of all clarinet-piano quartets arranged by composition date, and a list of commissioned quartets organized by their commissioning ensemble. -
April 2010 Ausstellungen Iwanson Junger Tanz – Bis 19.4
prilAprilApril Der Gasteig im April 2010 Ausstellungen Iwanson Junger Tanz – bis 19.4. Fotoausstellung von Oskar Henn Foyer Carl-Orff-Saal Es ist ein Paradox. Die Essenz des Tanzes, dessen Eintritt frei Seele die Flüchtigkeit ist, entzieht sich zunächst der (siehe auch 9.–11. Fixierung durch ein Foto. Die Bewegung der Tänzer und 16.–18.4.) findet kein adäquates Abbild im unbewegten Bild. Die Fotografie scheint geradezu der Gegensatz von Tanz zu sein. Und dennoch sind Fotografen seit jeher vom Tanz fasziniert. Sie zerlegen ihn in Momentaufnahmen voller Energie und Dynamik, voll faszinierender Virtuosität und zeichnen die geheimnisvolle Anmut des tanzenden Körpers nach. Seit fünf Jahren begleitet der Fotokünstler Oskar Henn Proben und Auf- tritte der Münchner Iwanson Schule für zeitgenössischen Tanz und por- traitiert Jahr für Jahr deren Abschlussklasse. Erstmals ist nun im Rahmen des Iwanson-Festivals »Junger Tanz 2010« eine Auswahl dieser Arbeiten zu sehen. Zwei Themenschwerpunkte zeigt die Ausstellung: Einerseits das im Studio inszenierte Bild, dessen Motiv das gleichermaßen poetische und akrobatische Profil des Tänzers einfängt – und andererseits: die Live-Auf- nahme des Bühnenauftritts. Der tausendste Teil einer Sekunde, der uns pars pro toto abendfüllendes dramatisches Tanztheater imaginiert. Wer jedoch Tanz auch live erleben will, sei auf die Veranstaltungen von »Junger Tanz 2010« hingewiesen (9.–18.4., Carl-Orff-Saal): Das Spektrum reicht von »Young Professionals« über »Meisterschüler treffen große Choreographen« bis hin zu »zeitgenössischer Tanz für Kinder«. (Iwanson GmbH, München mit Unterstützung von GMG) Rund um den Gasteig – Eine Lokalgeschichte bis 22.4. Im Vorgriff auf den 25. Geburtstag des Gasteig im Novem- Glashalle, 1. OG ber zeigt die Ausstellung historisches Material über das Eintritt frei Areal am »gachen Steig«. -
Stefan Schulzki
AYLIN AYKAN | LIAT HIMMELHEBER | MATTHIAS GMELIN | NARINE KHACHATRYAN | OLIVER KLENK | LAURAMUSIK-FORUM KONJETZKY | WILFRIED MICHL | BEATRICE OTTMANN | MEINRAD SCHMITT | STEFAN SCHULZKI | EVAMÜNCHEN SINDICHAKIS | WERNER TÜRK | FLORE VAN MEERSSCHE | GRAHAM WATERHOUSE | IRENE WETZLER-MITTMANN | STEFFEN WICK | AYLIN AYKAN | LIAT HIMMELHEBER | MATTHIAS GMELIN | NARINE KHACHATRYAN | OLIVER KLENK | LAURA KONJETZKY | WILFRIED MICHL | BEATRICE OTTMANN | MEINRAD SCHMITT | STEFAN SCHULZKI | EVA SINDICHAKIS | WERNER TÜRK | FLORE VAN MEERSSCHE | GRAHAM WATERHOUSE | IRENE WETZLER-MITTMANN | STEFFEN WICK | AYLIN AYKAN | LIAT HIMMELHEBER | MATTHIAS GMELIN | NARINE KHACHATRYAN | OLIVER KLENK | LAURA KONJETZKY | WILFRIED MICHL | BEATRICE OTTMANN | MEINRAD SCHMITT | STEFAN SCHULZKI | EVA SINDICHAKIS | WERNER TÜRK | FLORE VAN MEERSSCHE | GRAHAM WATERHOUSEkomponisten@münchen | IRENE WETZLER-MITTMANN | STEFFEN WICK | AYLIN AYKAN | LIAT HIMMELHEBER70 JAHRE | MATTHIAS GMELIN | NARINE KHACHATRYANTONKÜNSTLER | OLIVER KLENK | LAURA KONJETZKY | WILFRIED MICHL | BEATRICE OTTMANNMÜNCHEN | MEINRAD E. V. SCHMITT | STEFAN SCHULZKIKomponistinnen | und EVA Komponisten SINDICHAKIS | WERNER TÜRK | interpretierenFLORE eigene VAN Werke MEERSSCHE | GRAHAM WATERHOUSE | IRENE WETZLER-MITTMANN | STEFFENSonntag, 10. Juli WICK2016, 20 Uhr | AYLIN AYKAN | LIAT HIMMELHEBERSchwere Reiter | MATTHIAS GMELIN | NARINE KHACHATRYANDachauer Str. 114, 80636 München| OLIVER KLENK | LAURA KONJETZKYEintritt frei | WILFRIED MICHL | BEATRICE OTTMANN | MEINRAD SCHMITT | STEFAN AYLIN AYKAN | LIAT -
Skylla Und Charybdis Graham Waterhouse
GRAHAM WATERHOUSE SKYLLA UND CHARYBDIS KAMMERMUSIK SKYLLA UND CHARYBDIS KAMMERMUSIK FÜR KLAVIER UND STREICHINSTRUMENTE VON GRAHAM WATERHOUSE KATHARINA SELLHEIM KLAVIER DAVID FRÜHWIRTH VIOLINE I NAMIKO FUSE VIOLINE II KONSTANTIN SELLHEIM VIOLA GRAHAM WATERHOUSE VIOLONCELLO Aufgenommen im Kupferhaus Planegg, September/Oktober 2019 Recorded at the Kupferhaus Planegg, September/October 2019 SKYLLA UND CHARYBDIS Rhapsodie Macabre Skylla und Charybdis für Klavier und Streichquartett für Klavierquartett [1] Allegro alla toccata 4:22 [10] Adagio lugubre 8:23 [2] Presto inquieto 2:23 [11] Allegro demonico 3:28 [3] Adagio lusingando 5:11 [12] Adagio doloroso 5:32 [4] Vivace precipitando 3:25 [13] Vivace energico 4:17 [5] Con moto giusto 4:37 [6] Bei Nacht, op. 50 für Klaviertrio 12:01 [7] Trilogy für Klavierquintett 3:16 [8] Bells of Beyond für Klaviertrio 16:50 [9] Kolomyjka, op. 3a für Klavierquartett 1:19 Total Playing Time 75:18 SKYLLA UND CHARYBDIS wählt er freiere, erzählende Formen? Wonach entscheiden Sie, klares, transparentes Stimmengefüge Rückt er ein einzelnes Instrument in wie ein Stück klingen soll? und damit ideale Gelegenheiten, um die den Vordergrund, oder sorgt er für Ich komponiere nicht nach einem Chemie musikalischer Klangverbindun- Ein Gespräch mit Graham Waterhouse einen balancierten Klang des ganzen fest vorgegebenen Programm; jedes gen zu erkunden, die für mich die Basis Ensembles? Für mich spiegelt der neue Werk entwickelt durch sein des Komponierens bilden. Zum Glück Wer sind Skylla und Charybdis? Gedanke der tödlichen Bedrohung durch Motivmaterial, seine Harmoniesprache, hatte ich immer Kollegen und Freunde, Das sind die Meeresungeheuer aus der Skylla und Charybdis diese und andere den Satz und die technischen Heraus- die bereit waren, mit mir neue Stücke griechischen Mythologie, die von beiden konfliktträchtige Entscheidungen, mit forderungen eine ganz individuelle auszuprobieren.