Jaarverslag 2015 Stichting Het Concertgebouw Fonds

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

Jaarverslag 2015 Stichting Het Concertgebouw Fonds JAARVERSLAG 2015 STICHTING HET CONCERTGEBOUW FONDS Jaarverslag 2015 INHOUDSOPGAVE VOORWOORD 6 1. Bestuursverslag 10 1.1. Inleiding 10 1.2. Doelstelling en beleid 10 1.3. Verantwoordingsverklaring, bestuur en toezicht 10 1.4. Governance en organisatie 12 1.5. Werving en behoud 13 1.6. Communicatie 17 1.7. Klachtenprocedure 18 1.8. Fiscale aspecten van schenken en nalaten aan Het Concertgebouw Fonds 18 2. Activiteiten in cijfers 20 2.1. Kerngetallen 20 2.2. Besteding van de middelen en besluitvorming 20 2.3. Gerealiseerde renovatieprojecten 20 2.4. Educatie en participatie 2015 24 2.5. Activiteiten voor begunstigers 32 3. Nieuwe schenkingen en toezeggingen 36 3.1. Fondsen op Naam 37 3.2. Kringleden 41 3.3. Platform voor Ambassadeurs uit het Notariaat 47 4. Meerjarenbeleid 48 4.1. Financiering lopende projecten Het Concertgebouw NV 48 4.2. Endowment 48 4.3. Wervingsstrategie 49 4.4. Risico 49 4.5. Beleggingsbeleid 49 4.6. Verwachtingen boekjaar 2016 50 5. Begroting 2016 52 6. Jaarrekening 58 6.1. Balans per 31 december 2015 58 6.2. Staat van baten en lasten over het boekjaar 2015 59 6.3. Kasstroomoverzicht 60 6.4. Toelichting op de balans per 31 december 2015 en staat van baten en lasten per 2015 60 6.5. Toelichting op de balans per 31 december 2015 61 6.6. Toelichting op de staat van baten en lasten over het boekjaar 2015 64 7. Overige gegevens 70 7.1. Statutaire regeling inzake resultaatsbestemming 70 7.2. Resultaatsbestemming 70 7.3. Gebeurtenissen na balansdatum 70 7.4. Controleverklaring van de onafhankelijke accountant 70 8. Functies en nevenfuncties directie en bestuursleden HCF 74 9. Rooster van aftreden 76 5 VOORWOORD Verandering De Metropolitan Opera New York. Ik luister en kijk naar Manon Lescaut van Puccini. Maar Uw grootste cadeau, Maar, met uw bijdrage maakt u meer mogelijk. Het moment dat het zaallicht dooft, ik zit niet in New York, ik zit met vele anderen in een Amsterdamse bioscoop. Via een een ervaring de dirigent die de trap af komt, zijn geheven arm in de stilte, en dan de eerste noot. livestream zijn we erbij, hun matinee, op onze zaterdagavond. Dat maakt deze nieuwe Het samen luisteren naar het Erbame dich van Bach, elk jaar opnieuw. Het genieten van tijd van digitalisering mogelijk, het bereik van hoogstaande podiumkunst is letterlijk de vier kwartetspelers in de Kleine Zaal wanneer hun concert precies zo klinkt als zij onbegrensd. Ook Het Concertgebouw streamt live concerten naar muziekliefhebbers in bedoeld hadden. De energie die vrijkomt wanneer 800 kinderen met elkaar muziek maken Nederland en ver daarbuiten. En met het Mahler Feest in 2020 als stip op de horizon gaan in de Grote Zaal. Na meer dan 50 jaar concertbezoek mag ik zeggen dat er uiteindelijk niets we het digitale bereik vanuit Het Concertgebouw verveelvoudigen. gaat boven de ervaring van het gezamenlijk beleven van een grandioze uitvoering van Gingen vroeger muziekliefhebbers per koets naar Het Concertgebouw om Mahler op de muziek; van het samen horen van die eerste noot tot en met de diepe stilte na het afslaan bok te zien staan, nu is het onze droom dat zijn muziek live vanuit de Grote Zaal overal van de laatst klank. In Het Concertgebouw. ter wereld wordt beluisterd. De veranderingen, technische en maatschappelijke, waar Het Concertgebouw mee te maken heeft zijn talrijk. Innovatieve manieren om nieuw Karel Vuursteen publiek, jong en oud, te bereiken kunnen worden gerealiseerd dankzij uw schenkingen voorzitter aan Het Concertgebouw Fonds. Graag licht ik er twee projecten uit, twee dromen waar de moderne techniek en betrokkenheid van begunstigers doorslaggevend zijn. Drempels geslecht Ondernemer Jan van den Broek had een droom: uit eigen ervaring wist hij dat de stap naar Het Concertgebouw niet makkelijk genomen wordt. Daarom wilde hij de drempel naar Het Concertgebouw verlagen, zelfs wegnemen. Alle kinderen moesten de kans krijgen daar kennis te maken met de rijkdom van muziek. Sinds 2009 organiseert Het Concertgebouw dankzij de VandenBroek Foundation een concours voor kinderen met muzikaal talent. Op pagina 30 van dit jaarverslag vindt u een grafiekje dat voor zichzelf spreekt: het aantal deelnemers is enorm gestegen. Via moderne media als YouTube sturen 78 enthousiaste kinderen hun muziek in en voltrekken de voorrondes zich. In de Kleine Zaal worden tijdens de finale de jonge krachten op het podium gemeten en staat de jury vaak voor een lastige opgave. Tot onze trots mogen we constateren dat ’onze’ jongens en meisjes met plezier en veel succes muziek blijven maken en zelfs nationaal en internationaal doorbreken. Daarom zijn we dankbaar dat de VandenBroek Foundation besloot het concours ook de komende vijf jaar mogelijk te maken. Muziek terug in de klas Kringleden Freek en Hella de Jonge vroegen zich samen met de directie van via digiborden Het Concertgebouw af hoe we de aftakeling van muziekonderwijs op de basisschool een halt kunnen toeroepen. Na een zoektocht langs hedendaagse opties als smartphone-apps, werd besloten het grondiger aan te pakken en een heuse doorlopende muziekleerlijn van groep 1 tot en met groep 8 te ontwikkelen. Omdat Nederland de hoogste dichtheid van digiborden heeft, is dat technisch mogelijk. Zo kan de impact van ons muziekeducatie- programma (dat nu al jaarlijks 30.000 kinderen naar de Grote of de Kleine Zaal brengt) enorm vergroot worden. Het project kreeg de naam Kazoo en in november 2015 werden de eerste lessen op school gegeven. Kinderen van groep 7 en 8 zien en horen hoe dj Martin Garrix (19 jaar uit Amstelveen, vliegt de hele wereld over in zijn eigen vliegtuig, superheld van deze kinderen) zijn muziek maakt en wat hij belangrijk vindt aan muziek. De reacties van kinderen, juffen en meesters zijn veelbelovend. Kazoo is vanwege het pionierskarakter beslist geen makkelijk project en de ontwikkeling kost meer tijd dan verwacht. Maar samen met de uitgever leren we van elke stap. En wanneer straks in elke klas weer muziekles wordt gegeven is dankzij particuliere donaties en de genereuze ondersteuning van zes fondsen ook deze droom realiteit geworden. Duurzaam Voor begunstigers is het van belang te weten dat bijdragen goed worden besteed. Naast het mogelijk maken van muziekeducatie voor heel veel kinderen en het substantieel versterken van het toekomstgerichte endowmentfonds, maken uw bijdragen de verduurzaming van het gebouw mogelijk. Hoe Het Concertgebouw werkt aan het monument leest u op pagina 22. Bijvoorbeeld hoeveel lampen werden vervangen door een toekomstbestendig exemplaar, hoe de gewenste CO2-reductie wordt gerealiseerd, en dat de musici zich voortaan optimaal kunnen voorbereiden in geheel gerenoveerde kleed- en stemkamers. Toekomstgerichte aanpassingen van het wereldberoemde gebouw, mogelijk gemaakt door muziekliefhebbers en de BankGiro Loterij. 6 7 KleuterSinfonietta Kom, we gaan spelen © Ronald Knapp 1. BESTUURSVERSLAG 1.1. Inleiding Stichting Het Concertgebouw Fonds, hierna te noemen het fonds, werd in november 2000 De afdeling Financiën maakt voor het bestuur rapportages over de aanwending van de opgericht. In dit verslag legt het bestuur rekenschap af over het gevoerde beleid gedurende verschillende fondsen, de resultaten van de fondsenwerving, de ontwikkeling van de kosten de periode van 1 januari 2015 tot en met 31 december 2015. van beheer en administratie en de kosten eigen fondsenwerving. Voor deze laatste kosten hanteert Het Concertgebouw Fonds in de meerjarenraming een norm van maximaal 15%. 1.2. Doelstelling en beleid De statutaire doelstelling van het fonds luidt als volgt: Het kostenpercentage van de eigen fondsenwerving over 2015 bedraagt 7.0%. a. het bijdragen tot de instandhouding, het onderhoud, de restauratie en de vernieuwing van, en de bevordering van de activiteiten in Het Concertgebouw te Amsterdam, Naast het financieel beheer worden op bestuursvergaderingen het jaarplan en de realisatie zodat daardoor de positie van Het Concertgebouw als leidend nationaal podium voor hiervan besproken, alsmede de bestuurssamenstelling en het eigen functioneren. het Nederlandse muziekleven wordt gewaarborgd en bevestigd; Het belangrijkste onderwerp betreft de fondsenwerving, waarbij de bestuursleden direct b. het stimuleren van educatieactiviteiten in Het Concertgebouw, dan wel vanwege aan worden betrokken en waarvoor zij deels verantwoordelijk zijn. Sinds 2012 is daar ook Het Concertgebouw verbonden instellingen, en het geven van voorlichting over de administratie van de Aandeelhouders (Jubileum- en Oprichtersaandeelhouders) muziek; en voorts alles wat daarmede in de meest uitgebreide zin des woords verband bijgekomen, alsmede de verantwoordelijkheid voor de uitvoering en kwaliteit van het houdt of daartoe bevorderlijk kan zijn. Anders gezegd: het fonds stelt zich ten doel Muzikaal Dividend. De voorzitter van het bestuur is aanspreekpunt voor de directeur. Het Concertgebouw een duurzaam financieel fundament te geven. Daarmee zet het Jaarlijks vindt een functioneringsgesprek plaats tussen voorzitter en directeur. fonds de traditie van particuliere steun voor Het Concertgebouw voort. De door het bestuur aangestelde registeraccountant controleert jaarlijks in het kader van Het fonds fungeert primair als steunstichting voor Het Concertgebouw te Amsterdam de jaarrekeningcontrole de opzet, het bestaan en de werking van de administratieve op het gebied van renovatie en educatie. Het fonds meent dat renovatie en educatie van organisatie en interne beheersing. De externe accountant is aanwezig op de bestuurs- doorslaggevend belang zijn voor de toekomst van Het Concertgebouw. Renovatie en vergadering
Recommended publications
  • January 1946) James Francis Cooke
    Gardner-Webb University Digital Commons @ Gardner-Webb University The tudeE Magazine: 1883-1957 John R. Dover Memorial Library 1-1-1946 Volume 64, Number 01 (January 1946) James Francis Cooke Follow this and additional works at: https://digitalcommons.gardner-webb.edu/etude Part of the Composition Commons, Music Pedagogy Commons, and the Music Performance Commons Recommended Citation Cooke, James Francis. "Volume 64, Number 01 (January 1946)." , (1946). https://digitalcommons.gardner-webb.edu/etude/199 This Book is brought to you for free and open access by the John R. Dover Memorial Library at Digital Commons @ Gardner-Webb University. It has been accepted for inclusion in The tudeE Magazine: 1883-1957 by an authorized administrator of Digital Commons @ Gardner-Webb University. For more information, please contact [email protected]. 7 A . " f ft.S. &. ft. P. deed not Ucende Some Recent Additions Select Your Choruses conceit cuid.iccitzt fotidt&{ to the Catalog of Oliver Ditson Co. NOW PIANO SOLOS—SHEET MUSIC The wide variety of selections listed below, and the complete AND PUBLISHERS in the THE AMERICAN SOCIETY OF COMPOSERS, AUTHORS BMI catalogue of choruses, are especially noted as compo- MYRA ADLER Grade Pr. MAUDE LAFFERTY sitions frequently used by so many nationally famous edu- payment of the performing fee. Christmas Candles .3-4 $0.40 The Ball in the Fountain 4 .40 correspondence below reaffirms its traditional stand regarding ?-3 Happy Summer Day .40 VERNON LANE cators in their Festival Events, Clinics and regular programs. BERENICE BENSON BENTLEY Mexican Poppies 3 .35 The Witching Hour .2-3 .30 CEDRIC W.
    [Show full text]
  • 111318-19 Bk Jschmidt EU 10/15/07 2:47 PM Page 8
    111318-19 bk JSchmidt EU 10/15/07 2:47 PM Page 8 8.111318-19 CD 1: CD 2: GREAT SINGERS • SCHMIDT Tracks 1, 2, 5 and 9: Tracks 1, 5 and 16: ADD Berlin State Opera Orchestra • Selmar Meyrowitz Orchestra • Felix Günther Tracks 3 and 4: Tracks 2, 6-9, 20-23: Vienna Parlophon Orchestra • Felix Günther Berlin State Opera Orchestra Selmar Meyrowitz Joseph Track 6: Berlin State Opera Orchestra • Clemens Schmalstich Tracks 3, 4, and 13: Berlin State Opera Orchestra SCHMIDT Tracks 7 and 8: Frieder Weissmann Berlin Philharmonic Orchestra • Selmar Meyrowitz Tracks 10-12, 14, 15, 18, and 19: Track 10: Orchestra • Otto Dobrindt With Max Saal, harp Arias and Songs Track 17: Track 11: Orchestra • Clemens Schmalstich Orchestra and Chorus • Clemens Schmalstich (1929-1936 recordings) Tracks 12 and 13: Languages: Berlin Symphony Orchestra • Frieder Weissmann CD 1: MOZART Tracks 14, 15, 17, 18 and 24: Tracks 1, 3-6, 9-13, 16-18, 21-24 sung in German Orchestra of the Staatsoper Berlin Tracks 2, 7, 8, 14, 15, 19, 20 sung in Italian Frieder Weissmann DONIZETTI CD 2: Track 16: Tracks 1-16 sung in German MEYERBEER Orchestra • Leo Blech Track 17 sung in Spanish Tracks 18-23 sung in Italian Tracks 19 and 20: FLOTOW Orchestra • Walter Goehr Tracks 21-23: VERDI Orchestra • Otto Dobrindt MASSENET PUCCINI J. STRAUSS II 2 CDs 8.111318-19 8 111318-19 bk JSchmidt EU 10/15/07 2:47 PM Page 2 Joseph Schmidt (1904-1942) LEHAR: Das Land des Lächelns: MAY: Ein Lied geht um die Welt: 8 Von Apfelblüten eine Kranz (Act I) 3:43 ^ Wenn du jung bist, gehört dir die Welt 3:09 Arias and Songs (1929-1936 recordings) Recorded on 24th October 1929; Recorded in January 1934; Joseph Schmidt’s short-lived career was like that of a 1924 he decided to take the plunge into a secular Mat.
    [Show full text]
  • High-Fidelity-1955-Nov.Pdf
    November 60 cents SIBELIUS AT 90 by Gerald Abraham A SIBELIUS DISCOGRAPHY by Paul Affelder www.americanradiohistory.com FOR FINE SOUND ALL AROUND Bob Fine, of gt/JZe lwtCL ., has standardized on C. Robert Fine, President, and Al Mian, Chief Mixer, at master con- trol console of Fine Sound, Inc., 711 Fifth Ave., New York City. because "No other sound recording the finest magnetic recording tape media hare been found to meet our exact - you can buy - known the world over for its outstanding performance ing'requirements for consistent, uniform and fidelity of reproduction. Now avail- quality." able on 1/2-mil, 1 -mil and 11/2-mil polyester film base, as well as standard plastic base. In professional circles Bob Fine is a name to reckon auaaaa:.cs 'exceed the most with. His studio, one of the country's largest and exacting requirements for highest quality professional recordings. Available in sizes best equipped, cuts the masters for over half the and types for every disc recording applica- records released each year by independent record lion. manufacturers. Movies distributed throughout the magnetically coated world, filmed TV broadcasts, transcribed radio on standard motion picture film base, broadcasts, and advertising transcriptions are re- provides highest quality synchronized re- corded here at Fine Sound, Inc., on Audio products. cordings for motion picture and TV sound tracks. Every inch of tape used here is Audiotape. Every disc cut is an Audiodisc. And now, Fine Sound is To get the most out of your sound recordings, now standardizing on Audiofilm. That's proof of the and as long as you keep them, be sure to put them consistent, uniform quality of all Audio products: on Audiotape, Audiodiscs or Audiofilm.
    [Show full text]
  • 111053-54 Bk Bhmissa
    8.111329-30 bk GypsyBaron_EU 12/12/08 1:04 PM Page 12 Johann Also available STRAUSS II The Gypsy Baron SCH TH WA E RZ AB K S O I P L F E 8.111254 8.111257 1 g 954 Recordin Elisabeth Schwarzkopf • Nicolai Gedda Erich Kunz • Erika Köth • Hermann Prey Philharmonia Chorus and Orchestra 8.111016-17 8.111036-37 Otto Ackermann 8.111329-30 12 8.111329-30 bk GypsyBaron_EU 12/12/08 1:04 PM Page 2 Great Operetta Recordings Act 3 ) They are congratulated by Homonay on their success, with Barinkay and Ottokar promoted to the & [The army has been victorious and there is general nobility as a reward for their bravery. Johann rejoicing, with Arsena singing of the difficulties of ¡ This removes any possible objections to the love and courting.] Zsupán, returning from battle, marriage of Saffi and Barinkay and of Arsena and STRAUSS II greets the company. Ottokar, so that all ends in general rejoicing. * He goes on to boast of his martial and other (1825-1899) exploits in Spain. Keith Anderson ( The victorious soldiers sing of their triumphs. The Gypsy Baron (Der Zigeunerbaron) Operetta in Three Acts • Libretto by Ignatz Schnitzer (1839-1921) Barinkay . Nicolai Gedda (tenor) Saffi . Elisabeth Schwarzkopf (soprano) Zsupán . Erich Kunz (baritone) Arsena . Erika Köth (soprano) Czipra . Gertrude Burgsthaler-Schuster (contralto) Carnero . Willy Ferenz (bass) • Karel Stepanek (speaking rôle) Mirabella . Monica Sinclair (contralto) • Lea Seidl (speaking rôle) Ottokar . Josef Schmidinger (bass) Count Homonay . Hermann Prey (baritone) Pali . Erich Paulik (bass) Philharmonia Chorus and Orchestra Otto Ackermann Recorded 18th-21st, 26th, 28th and 31st May, and 25th September, 1954 in Kingsway Hall, London First issued on Columbia 33CX 1329 and 1330 Reissue Producer and Audio Restoration Engineer: Mark Obert-Thorn 8.111329-30 211 8.111329-30 8.111329-30 bk GypsyBaron_EU 12/12/08 1:04 PM Page 10 increasing indignation.
    [Show full text]
  • 6 Feb 2020Revisionvol 1 Lotte Lehmann Her Legacy.Iba
    SECTION 1 Commercial Recordings 001-002 Pathé, Berlin Two acoustic, single-sided, center start, etched label discs made in Berlin in 1914, possibly 87 rpm, 11 1/2”, entitled “Lotte Lehmann, Stadt-theater Hamburg.” No orchestra or conductor is known. The matrix is followed by catalogue numbers and the LP reference. The LP reference numbers can be found at the end of the discography. 1914 001 LOHENGRIN: Einsam in trüben Tagen (Wagner); 55978; 42048; coupling 5844; (Cylinder to disc transfer number RA-1110); LP: 54. 002 LOHENGRIN: Euch Lüften, die mein Klagen; 55979; 42048; coupling 5844; (Cylinder to disc transfer number RA-1108); LP: 54. 003-048 Deutche Grammophon Gesellschaft/Polydor, Berlin Approved for registration or issue from December 1916 to early 1921, the individual dating is only approximate. The RPM varies from 78–80. These acoustic recordings also appeared on the Vocalion label and are so listed when this occurred. The matrix is followed by three catalogue numbers: 1) 12” single-sided, which begin with 76, or 12” double-sided, which begin with 72; 2) 10” single- sided, which begin with 74, or 10” double-sided which begin with 70 or 80; and 3) the international catalogue number begins with 040 or numbers prefixed with “B”. Juynboll states: “Some titles were recorded twice or three times during the same recording session. Each recording of the same title bearing the same matrix number is technically known as a take. Take 1 is the initial recording, the repeat 327 would be take 2, a second repeat take 3, and so on.
    [Show full text]
  • July 1946) James Francis Cooke
    Gardner-Webb University Digital Commons @ Gardner-Webb University The tudeE Magazine: 1883-1957 John R. Dover Memorial Library 7-1-1946 Volume 64, Number 07 (July 1946) James Francis Cooke Follow this and additional works at: https://digitalcommons.gardner-webb.edu/etude Part of the Composition Commons, Music Pedagogy Commons, and the Music Performance Commons Recommended Citation Cooke, James Francis. "Volume 64, Number 07 (July 1946)." , (1946). https://digitalcommons.gardner-webb.edu/etude/193 This Book is brought to you for free and open access by the John R. Dover Memorial Library at Digital Commons @ Gardner-Webb University. It has been accepted for inclusion in The tudeE Magazine: 1883-1957 by an authorized administrator of Digital Commons @ Gardner-Webb University. For more information, please contact [email protected]. PHOTO BY PHILIP ^ENDREAU, N. Y. mm . ! i-AYVRENCE TIBBETT, recently appeared for the first time on STUDY? Metropolitan Opera any operatic stage when she sang the TO Bass, and Robert Law- title role in “Carmen” with the New York SHALL I GO WHERE rence, former music City Opera Company. According to news- critic turned, conductor, paper accounts, she “made an instant and making joint con- are pronounced success . giving an im- York City) operatic^ ap- Private Teachers (New cert and personation of uncommon interest and pearances in Italy, fea- appeal.” (^JniroJucing a post war marvel of concerts HELEN ANDERSON turing in their DAVIS American com- Walt music world, completely revolutionizing HAROLD FREDERICK Concert Pianist Lawrence music by whitman’s elegy, “When Lilacs the piano, harmony Tibbett Tibbett is Last in the VOICE Interesting course— posers.
    [Show full text]
  • Sociedad Proarte.Pdf
    Las huellas que han dejado provienen menos de ellas mismas que de la mirada de los hombres que gobiernan la ciudad, construyen su memoria y administran sus archivos. El registro primario de lo que hacen y dicen está mediatizado por los criterios de selección de los escribas del poder. Y estos, indiferentes al mundo privado, se mantienen apegados a lo público, un dominio en el que ellas no entran. GEORGE DUBY Y MICHELE PERROT «ESCRIBIR LA HISTORIA DE LAS MUJERES» A mi hijo Samuel, por ser fuente eterna de inspiración y luz. A mi madre Ramona Valera, a quien le debo todo lo que soy. A mi padre Heriberto Pacheco, por su oportuno apoyo. A mi madrina Enma Rosa Verano Martínez, por su dedicación. A la memoria de Clara Díaz, José Orlando Suárez Tajonera, Harold Gramatges y Nara Araújo. A mis alumnos pasados, presentes y futuros. A mi legendario y amado San Antonio de los Baños. Agradecimientos A todas las personalidades de la cultura que con amor y entrega me han brindado sus testimonios para tener la satisfacción de llevar a cabo esta obra. A Zoila Lapique, fuente de obligatoria consulta en la etapa investigativa. También a Radamés Giro, por ser llave cultural y por su magisterio profesional. A mi amiga Sonnia Moro, por inspirarme para que me dedicara a esta vertiente de la historia oral y la memoria. A los investigadores Ana Cairo y Ricardo Hernández Otero, por sus recomendaciones oportunas. A mis queridos alumnos y amigos que, en unión de su familia, me han brindado su ayuda solidaria y desinteresada y me han acogido en sus hogares: Gisela Sosa, Jorge Carlos Herrero y Cristina Frutos.
    [Show full text]
  • The Concerts at Lewisohn Stadium, 1922-1964
    City University of New York (CUNY) CUNY Academic Works All Dissertations, Theses, and Capstone Projects Dissertations, Theses, and Capstone Projects 2009 Music for the (American) People: The Concerts at Lewisohn Stadium, 1922-1964 Jonathan Stern The Graduate Center, City University of New York How does access to this work benefit ou?y Let us know! More information about this work at: https://academicworks.cuny.edu/gc_etds/2239 Discover additional works at: https://academicworks.cuny.edu This work is made publicly available by the City University of New York (CUNY). Contact: [email protected] MUSIC FOR THE (AMERICAN) PEOPLE: THE CONCERTS AT LEWISOHN STADIUM, 1922-1964 by JONATHAN STERN VOLUME I A dissertation submitted to the Graduate Faculty in Music in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy, The City University of New York 2009 ©2009 JONATHAN STERN All Rights Reserved ii This manuscript has been read and accepted for the Graduate Faculty in Music in satisfaction of the Dissertation requirement for the degree of Doctor of Philosophy. Professor Ora Frishberg Saloman Date Chair of Examining Committee Professor David Olan Date Executive Officer Professor Stephen Blum Professor John Graziano Professor Bruce Saylor Supervisory Committee THE CITY UNIVERSITY OF NEW YORK iii Abstract MUSIC FOR THE (AMERICAN) PEOPLE: THE LEWISOHN STADIUM CONCERTS, 1922-1964 by Jonathan Stern Adviser: Professor John Graziano Not long after construction began for an athletic field at City College of New York, school officials conceived the idea of that same field serving as an outdoor concert hall during the summer months. The result, Lewisohn Stadium, named after its principal benefactor, Adolph Lewisohn, and modeled much along the lines of an ancient Roman coliseum, became that and much more.
    [Show full text]
  • 8.558087-90Extract.Pdf
    of CONDUCTORS free website Log onto the free A–Z of Conductors website and listen to hours more music: complete recordings conducted by Beecham, Furtwängler, Karajan, Toscanini, Walter and many more! Access information www.naxos.com/azconductors ISBN: 9781843790716 Password: Maestro 4 of CONDUCTORS CONTENTS Acknowledgements .....................................................................................................7 Track List ..............................................................................................................................9 Preface – Recording and Conducting ............................................................23 BIOGRAPHIES .................................................................................................................31 About the Author .................................................................................................... 946 Credits ............................................................................................................................. 947 5 of CONDUCTORS ACKNOWLEDGEMents In the preparation of this directory many acknowledgements are due. Firstly thanks to Klaus Heymann and Nicolas Soames for the initial idea and for keeping faith with it during a long gestation period. Genevieve Helsby, Robin Newton and Pamela Scrayfield have all generously offered editorial advice and support well beyond what might normally be expected. Vicki Kondelik, John Lucas, Tully Potter, Nigel Simeone and Jonathan Summers have kindly given detailed information
    [Show full text]
  • Volume 58, Number 06 (June 1940) James Francis Cooke
    Gardner-Webb University Digital Commons @ Gardner-Webb University The tudeE Magazine: 1883-1957 John R. Dover Memorial Library 6-1-1940 Volume 58, Number 06 (June 1940) James Francis Cooke Follow this and additional works at: https://digitalcommons.gardner-webb.edu/etude Part of the Composition Commons, Music Pedagogy Commons, and the Music Performance Commons Recommended Citation Cooke, James Francis. "Volume 58, Number 06 (June 1940)." , (1940). https://digitalcommons.gardner-webb.edu/etude/260 This Book is brought to you for free and open access by the John R. Dover Memorial Library at Digital Commons @ Gardner-Webb University. It has been accepted for inclusion in The tudeE Magazine: 1883-1957 by an authorized administrator of Digital Commons @ Gardner-Webb University. For more information, please contact [email protected]. THE ETUDE ~ ivicciscU music magazine student and Every piano teacher, f DDE 1 player will eventually own this book! ETOTE THE PIANO tmwsSe mcuqjmsftfRW ITS HISTORY, MAKERS, PLAYERS I Published Monthly By Theodore Presser Co., Philadelphia, pa. AND MUSIC STAFF EDITORIAL AND ADVISORY By ALBERT E. WIER DR. JAMES FRANCIS COOKE, Editor ’ Dr. Edward Ellsworth Hipsher, Associate Editor No one volume on the subject of the piano William M. Felton, Music Editor has ever been published covering all matters L The Etude Verna Arvey Or. Nicholas Doutv Elizabeth Gest Guy McCoy H Robert Braine Dr. Henry S. Fry George C. Krick Dr. Rob Roy Peery pianists of interest to professional or amateur Pietro Deiro Karl W. Gehrkens Guy Maier Peter Hugh Reed Revelli Henry S. Sawyer individ- or twenty years, THE ETUDE MUSIC MAGAZINE has William D.
    [Show full text]
  • PARLOPHON Matrix Numbers — 2-7500 to 2-8999: German Discography Compiled by Christian Zwarg for GHT Wien Diese Diskographie Dient Ausschließlich Forschungszwecken
    PARLOPHON Matrix Numbers — 2-7500 to 2-8999: German Discography compiled by Christian Zwarg for GHT Wien Diese Diskographie dient ausschließlich Forschungszwecken. Die beschriebenen Tonträger stehen nicht zum Verkauf und sind auch nicht im Archiv des Autors oder der GHT vorhanden. Anfragen nach Kopien der hier verzeichneten Tonaufnahmen können daher nicht bearbeitet werden. Sollten Sie Fehler oder Auslassungen in diesem Dokument bemerken, freuen wir uns über eine Mitteilung, um zukünftige Updates noch weiter verbessern und ergänzen zu können. Bitte senden Sie Ihre Ergänzungs- und Korrekturvorschläge an: [email protected] This discography is provided for research purposes only. The media described herein are neither for sale, nor are they part of the author's or the GHT's archive. Requests for copies of the listed recordings therefore cannot be fulfilled. Should you notice errors or omissions in this document, we appreciate your notifying us, to help us improve future updates. Please send your addenda and corrigenda to: [email protected] master 2-7500 1924.06.26 Thu D30 AN GER: Berlin, Carl Lindström AG, SO.33, Schlesische Straße 26 COSÌ FAN TUTTE (Wolfgang A. Mozart, KV.588 / Lorenzo da Ponte) Ouverture Frieder Weissmann (MD). — Staatsoper Berlin (orchestra). Parlophon (Germany) P 1742-I D30 AN Parlophone (UK) E 10232 D30 AN master 2-7501 1924.06.26 Thu D30 AN GER: Berlin, Carl Lindström AG, SO.33, Schlesische Straße 26 21 UNGARISCHE TÄNZE (Johannes Brahms, WoO.1) 5: Allegro "Bartfai-Emlek" Frieder Weissmann (MD). — Staatsoper Berlin (orchestra). Edith Lorand (vn). f♯ master 2-7502 1924.08.11 Mon D30 AN GER: Berlin, Carl Lindström AG, SO.33, Schlesische Straße 26 Unberufen! Toi, toi, toi! — Shimmy (Richard Fall / Fritz Löhner-Beda) Edith Lorand (MD).
    [Show full text]
  • Čajkovskij Im Nationalsozialismus (Wilhelm Büttemeyer)
    Tschaikowsky-Gesellschaft Mitteilungen Online Aufsätze: Čajkovskij im Nationalsozialismus (Wilhelm Büttemeyer) Publikationsdatum (online): 15. September 2020 URL: http://www.tschaikowsky-gesellschaft.de/mitteilungen-online/2020-09-15- Nationalsozialismus-Buettemeyer-Mitt-Online.pdf Abkürzungen, Ausgaben, Literatur sowie Hinweise zur Umschrift und zur Datierung: http://www.tschaikowsky-gesellschaft.de/index_htm_files/abkuerzungen.pdf. Copyright: Tschaikowsky-Gesellschaft e.V. / Tchaikovsky Society http://www.tschaikowsky-gesellschaft.de/impressum.htm [email protected] / www.tschaikowsky-gesellschaft.de Redaktion: Lucinde Braun und Ronald de Vet ISSN 2191-8627 Čajkovskij im Nationalsozialismus Čajkovskij im Nationalsozialismus1 Wilhelm Büttemeyer Vor einiger Zeit habe ich mich mit Petr Čajkovskijs Art der Instrumentierung seiner Or- chesterwerke beschäftigt.2 Dabei konnte ich wegen seiner Bedeutung nicht an einem ei- gentlich recht bekannten Sachverhalt vorbeigehen: der Verwendung der Celesta. Čajkov- skij hatte das erst 1886 von dem französischen Instrumentenbauer Auguste Mustel paten- tierte Instrument als erster in einem Orchesterstück eingesetzt, nämlich 1891 in der kaum bekannt gewordenen Symphonischen Ballade Voevoda (Der Wojewode), und erneut ein Jahr später im Ščelkunčik (Der Nussknacker), einem der meistgespielten Ballette, dessen beliebte Suite zudem im Konzertsaal heimisch wurde. Deshalb war ich sehr überrascht, als ich in der Erstauflage der deutschen Standard-Enzyklopädie Die Musik in Geschichte und Gegenwart las, der Klang der Celesta sei „vor allem durch Strauss’ Rosenkavalier bekannt geworden“,3 der erst 1911 – also 20 Jahre später – uraufgeführt wurde. Noch erstaunter war ich, als ich dann feststellte, dass Friedrich Blume, der Herausge- ber der Enzyklopädie, 1939 ein Buch über Das Rasseproblem in der Musik veröffentlicht hatte, das 1944, als es in Deutschland kriegsbedingt kaum noch Papier gab, in zweiter Auf- lage erscheinen durfte.
    [Show full text]