DOCSLIB.ORG

I Amor a Los Treinta Añ S Cursos De Primavera

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
I Amor a Los Treinta Añ S Cursos De Primavera Antes del atardecer: otra gran película de I amor a los treinta añ s Cursos de primavera La crítica de cine: Definiciones en pugna por Javier Porta Fouz Miércoles 20/27 de octubre y 3110 de noviembre de 19.30 a 22.30 hs. Nouvelle Vague: Nuevo cine, nueva crítica por Leonardo M. D'Espósito Lunes 25 de octubre y 1°/8/15 de noviembre de 19.30 a 22.30 hs. Cada curso consta de cuatro clases de tres horas de duración. Se dictarán en Lavalle 1928. Arancel: 70 $ por curso. Inscripción previa. Vacantes limitadas. Informes en [email protected], llamar al 4951-6352 o consultar en www.elamante.com ~ -r-r- - - SUMARIO 150 ~DITnRIAL 2 Celebraciones: 150 números + Linklater Hicimos un balance sobre la revista en el N° SO, otro en el 100. Ahora les ofrecemos Estrenos 5 Antes del atardecer distintas miradas retrospectivas. A diez años 8 Polémica: A todo o nada de la votación de los films preferidos de El 12 Entrevista con Mike Leigh Amante, hicimos otra y encima la comenta- 13 El amor (primera parte) + Entrevista mas. También votamos y comentamos nues- 16 Chicas pesadas + El cine de SNL tras mejores tapas (gracias a Lucas, el lector de 18 La terminal Córdoba que nos dio la idea). Nada más que 20 Polémica: Primavera, verano, otoño, invieno y... primavera decir, fin del editorial. No, mentira, aprove- 22 Perfil de Kim Ki-duk chemos y hagamos un balance telegráfico. 23 Deuda ¿Qué pasó desde el N° 100 hasta hoy en El 24 El perro Amante? A nivel staff, se fueron algunos y lle- Peligrosa obsesión garon otros, hubo cambios en la organización Caterina en Roma de la redacción. En cuanto a otras actívida- 25 Tacholas, un actor galaico porteño des, digamos que muchos "amantes" empe- Un mundo menos peor zaron a trabajar para festivales de cine La supremacía de Bourne (Buenos Aires, Mar del Plata y otros), alguno 26 Mi vecino el asesino 2 ha actuado en más de una película, otros han La mina dirigido y estrenado sus primeros largometra- Vereda tropical La ciudad está tranquila jes y van por más, hay gente de la revista en Reencuentro la tele abierta, en radio, en Internet, en otros Balseros medios gráficos, varios dan clase en la escuela 27 Próxima salida (vean el aviso aquí alladito) y varios más en Alien vs. Depredador otros lugares, unos cuantos preparan libros ... Gatúbela En el medio de todo, aunque a veces parezca Ladies' Night imposible, sigue la revista, mes a mes. Y se si- Los escuadrones de la muerte: la escuela gue discutiendo, peleando, con viejas y nue- francesa vas ideas. En este número incluso escriben los ... ¡diseñadores! Otros prometen para el 28 De uno a diez 151 discutir sobre cine nacional (y si compa- 29 Sobre Bielsa ramos con el número 100, apreciaremos có- mo se enriqueció el panorama en ese Especial 150 30 Nuestras películas preferidas sentido). Y sigue en el horizonte la promesa 43 Las mejores tapas según El Amante de volver a hablar de algunos géneros (¡CO- medíal), de ciertos directores, y las ideas más 48 El último bolchevique diversas. Hay energía. Y debemos decir que 51 Russ Meyer (1922-2004) buena parte de ella proviene de esa sección que en este número empieza en la página 61. Guía de El Amante 52 DVD Las cartas de los lectores son siempre un 55 Video buen síntoma, y a veces son realmente un lu- 58 Cine en TV [o, como en este número. Gracias a los lecto- 61 Correo res que nos escriben. Y también a todos los 64 Llego tarde lectores que todavía no nos escribieron. r!I STAFF I Directores Colaboraron en este número Secretaria Diseño gráfico El Amante es propiedad de Eduardo Antin (Quintín) Santiago García, Eduardo A.Alejandra Chinni Lucas O'Amore Ediciones Tatanka SA. Flavia de la Fuente Russo, Jorge García,Alejandro ([email protected]) Derechos reservados, Gustavo Noriega Ungenti, Marcela Gamberini, Cadete Hernán de la Fuente prohibida su reproducción Oiego Brodersen, Leonardo M. Gustavo Requena Johnson total o parcial sin autorización. Asesora periodística O'Espósito, Juan Villegas, Oiego Correspondencia a Registro de la propiedad Claudia Acuña Trerotola, Marcelo Panozzo, Correctoras Esmeralda 779 6"A intelectual Nro. 83399 Eduardo Rojas, Manuel Iran- Gabriela ventureíra (!(07) Buenos Aires, Consejo de redacción eón, Nazareno Brega, Juan P. Malala Carones Argentina Preimpresión. impresión Los arriba mencionados Martínez, Fabiana Ferraz, Teléfono digital e Imprenta y Gustavo J. Castagna Agustín Masaedo, Juan Manuel Meritorio de corrección (5411) 4326·5090 Latin Gráfica. Rocamora 4161, Domínguez, Ulian laura lva- Jorge García Telefax Buenos Aires. Tel4B674777 Jefe de redacción I Editor chow, Milagros Amondaray, (5411) 4322-7518 Javier Porta Fouz Agustin Campero. Colaboración en el cierre E-mail Distribución en Capital Oiego Trerotola [email protected] Vaccaro, Sánchez y Cía. SA Fabiana Ferraz En internet Moreno 794 9" piso. Bs. As. Juan P. Martínez httpd/www.elamante.com Distribución en el interior OISA SA. Tel 4304-9377 I 4306-6347 No se trata de un aniversario sino de la llegada de un número con cierta redondez. Esta nota empieza hablando de esas cuestiones festivas actuales (más otras de antaño), para dar paso a una exaltada reivindicación del cine de Richard Linklater estrenado en esta temporada. por JAVIER PORTA FOUZ EL AMANTE CUMPLE LlNKLATER TAMBIEN El tiempo de ser felices 1. FESTIVIDADES. Nuestra última celebra- palabras con cien para ese número; un diez ción por haber llegado a cumplir algo fue en de jugador de fútbol, probablemente de Pe- ocasión de los 10 añitos (diciembre de 2001), ñarol, para los diez años. ¿Y para los ISO? y de eso hace ya tres temporadas. Luego de Bueno, no hicimos del número el motivo ese número, tal vez como escarmiento por el principal de tapa. Por un lado, no se lo ve festejo, las particulares circunstancias del pa- muy estético como cifra, pero además pasa saje de 2001 a 2002 nos impidieron salir un que el 21 de este mes se estrena (si no la si- mes. Como no somos supersticiosos (o por guen atrasando) Antes del atardecer, lo que lo menos varios de nosotros no lo somos), nos lleva a... nos animamos otra vez a festejar: es que se nos vino encima el número 150. Es cierto, el 2. EL AÑO LlNKLATER. Para muchos de no- 150 no es tan redondo como el 100 pero es sotros, la temporada de cine empezó con to- ciertamente algo fuerte. Además, ahorita no- do en febrero. En dos jueves seguidos (5 y 12 más (el mes que viene) cumplimos 13 años, del mes corto) se estrenaron dos películas de y como somos supersticiosos (o por lo me- seguro buen destino en nuestras listas de fin nos varios de nosotros lo somos) no vamos a de año: Perdidos en Tokio y Escuela de rack. Es- hacer mucho ruido ni mucha celebración ta última dirigida por Richard Línklater, de- para ese cumple. En fin, que cuando cumpli- fendido en esta revista incluso en ocasión de mos cincuenta números metimos en la por- alguna apuesta interesante que recibió califi- tada un 50 gigantesco, amarillo sobre negro, cación de "fallida" como La pandilla Newton. en una tapa que no brilló por su ingenio. Ya Esa vez, nosotros publicamos una crítica a para el número 100 teníamos diseñadores favor + una entrevista. profesionales, y la cosa fue más pensada yar- Para el número que incluía Perdidos en Tokio o .LD--. tística (parece ser que fue tan buena, o que + nota sobre Sofia Coppola y también Escuela W f- somos tan autorreferentes, que ganó en de rack + especial Linklater, dudamos sobre Z ~« nuestra votación interna sobre las mejores cuál de las dos películas iría a tapa, y nos in- « ...J tapas de la historia de El Amante). clinamos por Perdidos en Tokio, tal vez porque w El 50 en números, sin más, para los cincuen- nos tentaba poner a Bill Murray en colores. 2 ta números; el cine haciendo un juego de Despertando a la vida, la última película de I~ la enseñanza del rock: el maestro Jack Black expone con pasión y contagia a su alumnado. Vl y más Linklater: aquí L&J Z o vuelven Ethan Hawke y ~ Julie Delpy para Antes a:: del atardecer, una al ....L&J1 secuela extraordinaria . L&J U Linklater estrenada en Argentina (2002) an- tes de la escuela rockera, había sido un bru- tal fracaso. Y Escuela de rock no le anduvo muy lejos, a pesar de la crítica muy favora- ble en los principales diarios, ¡ya pesar de que es poco menos que obligatoria para la vidal, ¡y a pesar de que es fuente de alegría y diversíónl, ¡ya pesar de jack Black, joan Cusack y Stevie Nicksl, ¡ya pesar de que es una de las más inteligentes reflexiones so- bre la educaciónl, ¡y a pesar de que los Ra- manes en cine suenan tan bien, tan cine- 2 Y MEDIO. CUIDADO. Lo que Viene no es la 4) que se pueden poner en escena diferentes máticos! Bueno, aplaquemos la pasión y crítica de Antes del atardecer (eso lo hace Vi- crisis personales mientras se habla del mun- sigamos con esta historia. Ni un "excelente" llegas aquí aliado), sino un festejo agradeci- do sin exhibir cretinos llorones (sí, adivina- de Clarín la salvó de fracasar en las bolete- do, un texto de fantasía, una ráfaga de felici- ron, el referente negativo es Las invasiones rías: el público, al parecer, le escapa a "ton- dad torpemente trasladada a unas líneas que bárbaras); 5) que el mejor cine es aquel que terías semejantes".
Load more

Recommended publications
  • The Inventory of the Richard Roud Collection #1117
    The Inventory of the Richard Roud Collection #1117 Howard Gotlieb Archival Research Center ROOD, RICHARD #1117 September 1989 - June 1997 Biography: Richard Roud ( 1929-1989), as director of both the New York and London Film Festivals, was responsible for both discovering and introducing to a wider audience many of the important directors of the latter half th of the 20 - century (many of whom he knew personally) including Bernardo Bertolucci, Robert Bresson, Luis Buiiuel, R.W. Fassbinder, Jean-Luc Godard, Werner Herzog, Terry Malick, Ermanno Ohni, Jacques Rivette and Martin Scorsese. He was an author of books on Jean-Marie Straub, Jean-Luc Godard, Max Ophuls, and Henri Langlois, as well as the editor of CINEMA: A CRITICAL DICTIONARY. In addition, Mr. Roud wrote extensive criticism on film, the theater and other visual arts for The Manchester Guardian and Sight and Sound and was an occasional contributor to many other publications. At his death he was working on an authorized biography of Fran9ois Truffaut and a book on New Wave film. Richard Roud was a Fulbright recipient and a Chevalier in the Legion of Honor. Scope and contents: The Roud Collection (9 Paige boxes, 2 Manuscript boxes and 3 Packages) consists primarily of book research, articles by RR and printed matter related to the New York Film Festival and prominent directors. Material on Jean-Luc Godard, Francois Truffaut and Henri Langlois is particularly extensive. Though considerably smaller, the Correspondence file contains personal letters from many important directors (see List ofNotable Correspondents). The Photographs file contains an eclectic group of movie stills.
    [Show full text]
  • Reparto Extraordinario Salas De Cine 2012-2018
    1 de 209 Listado de obras audiovisuales Reparto Extraordinario Com. Púb. Salas de Cine 2012 - 2018 Dossier informativo Departamento de Reparto El listado incluye las obras y prestaciones cuyos titulares no hayan sido identificados o localizados al efectuar el reparto, por lo que AISGE recomienda su consulta para proceder a la identificación de tales titulares. 2 de 209 Tipo Código Titulo Tipo Año Protegida Lengua Obra Obra Obra Producción Producción Globalmente Explotación Actoral 725826 ¡¡¡CAVERRRRNÍCOLA!!! Cine 2004 Castellano Actoral 1051717 ¡A GANAR! Cine 2018 Castellano Actoral 3609 ¡ATAME! Cine 1989 Castellano Actoral 991437 ¡AVE, CESAR! Cine 2016 Castellano Actoral 19738 ¡AY, CARMELA! Cine 1989 Castellano Actoral 6133 ¡FELIZ NAVIDAD, MISTER LAWRENCE! Cine 1982 Castellano Actoral 964045 ¡QUE EXTRAÑO LLAMARSE FEDERICO! Cine 2013 Castellano Actoral 1051718 ¡QUÉ GUAPA SOY! Cine 2018 Castellano Actoral 883562 ¿PARA QUE SIRVE UN OSO? Cine 2011 Castellano Actoral 945650 ¿QUE HACEMOS CON MAISIE? Cine 2012 Castellano Actoral 175 ¿QUE HE HECHO YO PARA MERECER ESTO? Cine 1984 Castellano Actoral 954473 ¿QUE NOS QUEDA? Cine 2012 Castellano Actoral 12681 ¿QUE OCURRIO ENTRE MI PADRE Y TU MADRE? Cine 1972 Castellano Actoral 1051727 ¿QUIÉN ESTÁ MATANDO A LOS MOÑECOS? Cine 2018 Castellano Actoral 925329 ¿QUIEN MATO A bAMbI? Cine 2013 Castellano Actoral 801520 ¿QUIEN QUIERE SER MILLONARIO? Cine 2008 Castellano Actoral 12772 ¿QUIEN TEME A VIRGINIA WOOLF? Cine 1966 Castellano Actoral 1020330 ¿TENIA QUE SER EL? Cine 2017 Castellano Actoral 884410 ¿Y
    [Show full text]
  • Curiosities of Superstition
    Curiosities of Superstition By W. H. Davenport Adams CURIOSITIES OF SUPERSTITION CHAPTER I. BUDDHISM: ITS ORIGIN AND CEREMONIES. Prayer-Wheels of the Buddhists. TRAVELLING on the borders of Chinese Tartary, in the country of the Lamas or Buddhists, Miss Gordon Cumming remarks that it was strange, every now and again, to meet some respectable-looking workman, twirling little brass cylinders, only about six inches in length, which were incessantly spinning round and round as they walked along the road. What could they be? Not pedometers, not any of the trigonometrical instruments with which the officers of the Ordnance Survey go about armed? No; she was informed that they were prayer-wheels, and that turning them was just about equivalent to the telling of beads, which in Continental lands workmen may often be seen counting as homeward along the road they plod their weary way. The telling of beads seems to the Protestant a superfluous piece of formalism: what then are we to think of prayer by machinery? The prayers, or rather invocations, to Buddha— the Buddhists never pray, in the Christian sense—are all closely written upon strips of cloth or paper; the same sentence being repeated some thousands of times. These strips are placed inside a cylinder, revolving on a long spindle, the end of which is the handle. From the wind-cylinder depends a small lump of metal, which, whirling round, communicates the necessary impetus to the little machine, so that it rotates with the slightest possible effort, and continues to grind any required number of acts of worship, while the owner, with the plaything in his hand, carries on his daily work.
    [Show full text]
  • Objectification As a Device in the Films of Godard and Breillat: Alphaville (1965) And
    Objectification as a Device in the Films of Godard and Breillat: Alphaville (1965) and Romance (1999) A Senior Honors Thesis Presented in partial fulfillment of the requirements for graduation with distinction in the Department of French and Italian in the undergraduate colleges of The Ohio State University By Zachary Gooch The Ohio State University November 2005 Project Advisor: Professor Judith Mayne, Department of French and Italian Gooch 2 “In order to live in a society in Paris today, on no matter what level, one is forced to prostitute oneself in one way or another—or to put it another way, to live under conditions resembling those of prostitution […] in a modern society, prostitution is the norm.” – Jean-Luc Godard (Le Nouvel Observateur 1966) “It seems to me that in Paris today, we are all living more or less in a state of prostitution. The increase in prostitution, literally speaking, is partial proof of this statement because it calls into question the body, but one can prostitute oneself just as equally with the mind, the spirit. I think it is a collective phenomenon, and perhaps one which is not altogether new. But what is new is that people find it normal.” – Godard (qtd. in Roud 34) Film criticism’s grasp is often limited by the enumeration of the characteristics of a director’s work, which wrongfully implies that each characteristic is a fairly autonomous and separate concern. One of the oft cited preoccupations in Godard’s cinema is prostitution as a social metaphor. However, his use of prostitution as a trope for the state of existence in modern society is closely related to another of these supposedly separate concerns: language.
    [Show full text]
  • GODARD FILM AS THEORY Volker Pantenburg Farocki/Godard
    FILM CULTURE IN TRANSITION FAROCKI/ GODARD FILM AS THEORY volker pantenburg Farocki/Godard Farocki/Godard Film as Theory Volker Pantenburg Amsterdam University Press The translation of this book is made possible by a grant from Volkswagen Foundation. Originally published as: Volker Pantenburg, Film als Theorie. Bildforschung bei Harun Farocki und Jean-Luc Godard, transcript Verlag, 2006 [isbn 3-899420440-9] Translated by Michael Turnbull This publication was supported by the Internationales Kolleg für Kulturtechnikforschung und Medienphilosophie of the Bauhaus-Universität Weimar with funds from the German Federal Ministry of Education and Research. IKKM BOOKS Volume 25 An overview of the whole series can be found at www.ikkm-weimar.de/schriften Cover illustration (front): Jean-Luc Godard, Histoire(s) du cinéma, Chapter 4B (1988-1998) Cover illustration (back): Interface © Harun Farocki 1995 Cover design: Kok Korpershoek, Amsterdam Layout: Crius Group, Hulshout Amsterdam University Press English-language titles are distributed in the US and Canada by the University of Chicago Press. isbn 978 90 8964 891 4 e-isbn 978 90 4852 755 7 doi 10.5117/9789089648914 nur 670 © V. Pantenburg / Amsterdam University Press B.V., Amsterdam 2015 All rights reserved. Without limiting the rights under copyright reserved above, no part of this book may be reproduced, stored in or introduced into a retrieval system, or transmitted, in any form or by any means (electronic, mechanical, photocopying, recording or otherwise) without the written permission of both the copyright owner and the author of the book. Every effort has been made to obtain permission to use all copyrighted illustrations reproduced in this book.
    [Show full text]
  • Written and Directed by Jean-Luc Godard
    FREEDOM DOESN'T COME CHEAP WRITTEN AND DIRECTED BY JEAN-LUC GODARD France / 2010 / 101 min. / 1.78:1 / Dolby SR / In French w/ English subtitles A Lorber Films Release from Kino Lorber, Inc. 333 W. 39th St. Suite 503 New York, NY 10018 (212) 629-6880 Publicity Contact: Rodrigo Brandao Kino Lorber, Inc. (212) 629-6880 ext. 12 [email protected] Short synopsis A symphony in three movements. THINGS SUCH AS: A Mediterranean cruise. Numerous conversations, in numerous languages, between the passengers, almost all of whom are on holiday... OUR EUROPE: At night, a sister and her younger brother have summoned their parents to appear before the court of their childhood. The children demand serious explanations of the themes of Liberty, Equality and Fraternity. OUR HUMANITIES: Visits to six sites of true or false myths: Egypt, Palestine, Odessa, Hellas, Naples and Barcelona. Long synopsis A symphony in three movements. THINGS SUCH AS: The Mediterranean, a cruise ship. Numerous conversations, in numerous languages, between the passengers, almost all of whom are on holiday... An old man, a war criminal (German, French, American we don’t know) accompanied by his grand daughter... A famous French philosopher (Alain Badiou); A representative of the Moscow police, detective branch; An American singer (Patti Smith); An old French policeman; A retired United Nations bureaucrat; A former double agent; A Palestinian ambassador; It’s a matter of gold, as it was before with the Argonauts, but what is seen (the image) is very different from what is heard (the word). OUR EUROPE: At night, a sister and her younger brother have summoned their parents to appear before the court of their childhood.
    [Show full text]
  • JEAN-LUC GODARD Épisodes Un Et Deux
    JEAN-LUC GODARD ÉPISODES UN ET DEUX CONCEPTION ET MISE EN SCÈNE EDDY D’aranjo Jean-Luc Godard dans Caméra-oeil, 1967 LA COMPAGNIE Après eddy, performance documentaire semi-autobiographique, d’après les romans d’Édouard Louis, présenté au Théâtre National de Strasbourg en 2018, notre compagnie continue de sonder les possibilités d’un théâtre politique contemporain, et les moyens d’un accueil en son sein des voix mineures et des narrations marginales. Poursuivant notre étude de la notion d’auteur, nous proposons cette fois un portrait au long cours de Jean-Luc Godard - et à travers lui du second vingtième siècle, et de l’histoire de la gauche artistique française. Nous nous arrêterons, chemin faisant, sur quelques films marquants, émouvants et significatifs, où se mêlent l’humour et le chagrin, le désir et l’analyse - entre autres À bout de souffle, Le mépris, Caméra-oeil, La chinoise, Sauve qui peut (la vie), Histoire(s) du cinéma... Le passé et le pré- sent s’y regardent et s’y confrontent sans cesse, mêlant fiction, documentaire et performance, cherchant par l’art la vie plus ample, ou, au moins, le paysage de nos mélancolies héritées. Chacun des deux épisodes constitue un spectacle autonome. Ils peuvent être joués seuls, indépendemment l’un de l’autre, ou ensemble, dans une version intégrale. Le premier, Je me laisse envahir par le Vietnam (1930 - 1972), sera créé en janvier 2021, à La Commune, Centre Dramatique National d’Aubervilliers. Le second, J’attends la mort du cinéma (1973 -), au Théâtre National de Strasbourg, au cours de la saison 2021-2022.
    [Show full text]
  • February 26, 2019 (XXXVIII:5) Jean-Luc Godard: BREATHLESS/À BOUT DE SOUFFLE (1960, 90 Min.)
    February 26, 2019 (XXXVIII:5) Jean-Luc Godard: BREATHLESS/À BOUT DE SOUFFLE (1960, 90 min.) DIRECTED BY Jean-Luc Godard WRITING François Truffaut and Claude Chabrol (original scenario), Jean-Luc Godard (screenplay) PRODUCER Georges de Beauregard MUSIC Martial Solal CINEMATOGRAPHY Raoul Coutard FILM EDITING Cécile Decugis CAST Jean Seberg...Patricia Franchini Jean-Paul Belmondo...Michel Poiccard / Laszlo Kovacs Daniel Boulanger...Police Inspector Vital Henri-Jacques Huet...Antonio Berrutti Roger Hanin...Carl Zubart Van Doude...Himself Claude Mansard...Claudius Mansard play of shot-reverse shot' used in many Hollywood productions” Liliane Dreyfus...Liliane / Minouche (as Liliane David) (NewWaveFilm.com). In the article, Godard “praised the use of Michel Fabre...Police Inspector #2 shot-reverse shot as crucial to conveying a character’s mental Jean-Pierre Melville...Parvulesco the Writer point of view and their inner life.” In 1956, after returning to Jean-Luc Godard...The Snitch Paris from Switzerland and making his first two films, Godard Richard Balducci...Tolmatchoff returned to find that Cahiers du cinema, led by Francois Truffaut, André S. Labarthe...Journalist at Orly had become the leading film publication in France. Godard François Moreuil...Journalist at Orly would once again join the fray of French film enthusiasts championing the techniques of Hollywood auteurs like JEAN-LUC GODARD (b. December 3, 1930 in Paris, France) Hitchcock and Hawks, contributing articles “on some of his once said “All great fiction films tend toward documentary, just favorite auteurs such as Otto Preminger and Nicholas Ray” and as all great documentaries tend toward fiction.” Godard began his continuing “his theoretical debate with André Bazin” who film career with a short, which he directed, wrote, edited, acted “continued to commend the long take for its approximation to in, and did cinematography for.
    [Show full text]
  • Love, Death and the Search for Community in William Gaddis And
    Histoire(s) of Art and the Commodity: Love, Death, and the Search for Community in William Gaddis and Jean-Luc Godard Damien Marwood Submitted for the Degree of Doctor of Philosophy Discipline of English and Creative Writing The University of Adelaide December 2013 Table of Contents Abstract ................................................................................................................................................... iii Declaration............................................................................................................................................... iv Acknowledgements ................................................................................................................................... v Introduction ............................................................................................................................................... 3 Methodology ......................................................................................................................................... 7 Topography ........................................................................................................................................ 11 Godard, Gaddis .................................................................................................................................. 17 Commodity, Catastrophe: the Artist Confined to Earth ........................................................................... 21 Satanic and Childish Commerce / Art and Culture ............................................................................
    [Show full text]
  • Fiction and Newsreel Documentary in Godard's Cinema
    Fiction and Newsreel Documentary in Godard’s Cinema PIETRO GIOVANNOLI DOCUMENTARY AND FICTION. AN EMBLEMATIC LEGEND There is a legend that Godard would have been one of the special guests in the live broadcast of the Moon landing on the First National French channel (ORTF1) and that he would have pretended that the world-wide televised images were just a really convincing fake (“ce direct est un faux”; “ce qu’on voit c’est un film monsieur”).1 These phrases, which presumably were never uttered by Godard—who, in his most violent Marxist-Maoist period, would have been a very unlikely guest for such an event—are nev- ertheless emblematic of the close relationship that Godard’s cinema main- tains with both fiction and documentary or—more specifically to the sub- ject of our volume—to newsreel cinema. A dozen years later the successful mission of the Apollo 11, Godard, guest of Jean-Luis Burgat at the live tap- 1 Guillas 2009, Hansen-Løve 2010. Following Karel 2003: 5, Godard would have expressed his doubts in the “journal de TF1”. – In an interview with A. Fleischer (director of MORCEAUX DE CONVERSATIONS AVEC JEAN-LUC GODARD), when asked if “Le commentaire de Jean-Luc Godard sur la non-vérité de l’homme sur la Lune est-il confirmé?” Fleischer answered “Godard est capable de toutes sortes de provocations, y compris sur des thèmes plus graves. On a parlé même d’une certaine forme de négationnisme chez lui. Dans ce cas, il pourrait en effet nier l’homme sur la Lune, puisque cet homme est américain” (Fleischer 2009).
    [Show full text]
  • GODARD and the CINEMATIC ESSAY by Charles Richard Warner
    RESEARCH IN THE FORM OF A SPECTACLE: GODARD AND THE CINEMATIC ESSAY by Charles Richard Warner, Jr. B.A., Georgetown College, 2000 M.A., Emory University, 2004 Submitted to the Graduate Faculty of Arts and Sciences in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy University of Pittsburgh 2011 i UNIVERSITY OF PITTSBURGH SCHOOL OF ARTS AND SCIENCES This dissertation was presented by Charles Richard Warner, Jr. It was defended on September 28, 2010 and approved by Lucy Fischer, Distinguished Professor, Department of English Randalle Halle, Klaus Jones Professor, Department of German Marcia Landy, Distinguished Professor, Department of English Colin MacCabe, Distinguished University Professor, Department of English Daniel Morgan, Assistant Professor, Department of English Dissertation Advisor: Adam Lowenstein, Associate Professor, Department of English ii Copyright © by Rick Warner 2011 iii RESEARCH IN THE FORM OF A SPECTACLE: GODARD AND THE CINEMATIC ESSAY Charles Richard Warner, Jr., PhD University of Pittsburgh, 2011 This dissertation is a study of the aesthetic, political, and ethical dimensions of the essay form as it passes into cinema – particularly the modern cinema in the aftermath of the Second World War – from literary and philosophic sources. Taking Jean-Luc Godard as my main case, but encompassing other important figures as well (including Agnès Varda, Chris Marker, and Guy Debord), I show how the cinematic essay is uniquely equipped to conduct an open-ended investigation into the powers and limits of film and other audio- visual manners of expression. I provide an analysis of the cinematic essay that illuminates its working principles in two crucial respects.
    [Show full text]
  • Catalogo in Ordine Di Titolo # RAMSAY, LYNNE
    Arancia meccanica P0235 catalogo in ordine di titolo # RAMSAY, LYNNE ... E ORA PARLIAMO DI KEVIN • P2085 UK, USA 2011, 112’ BALTASAR, KORMÁKUR 101 REYKJAVIK • P1282 IS,DA,NO,FR 2000, 88’ CONNeRS PeTeRSeN, LeILA + NADIA 11TH HOUR - L’UNDICESIMA ORA, THE • M A 7 7 USA 2007, 95’ MARTINeLLI, ReNzo 11 SETTEMBRE 1683 • P2446 ITA 2012, 114’ AA.VV. 11 SETTEMBRE 2001 (11’09’’01 - SePTeMBeR 11) • P0985 FR,GB,GIA 2002, 135’ MCQUeeN, STeve 12 ANNI SCHIAVO (12 YeARS A SLAve) • P2414 USA 2013, 134’ BOYLe, DANNY 127 ORE (127 HOURS) • P1827 USA, GB 2010, 90’ OLIvAReS, GeRARDO 14 KILOMETROS • P2391 SPA 2007,95’ CRICHTON, MICHAeL 1855 - LA GRANDE RAPINA AL TRENO (FIRST GReAT TRAIN ROBBeRY, THe) • P1219 USA 1978, 110’ CARPeNTeR, JOHN 1997 - FUGA DA NEW YORK (eSCAPe FROM NeW YORK) • P0123 USA, GB 1981, 99’ THOMPSON J. LEE 1999: CONQUISTA DELLA TERRA (CONQUeST OF THe PLANeT OF THe APeS) • P1657 USA 1972, 87’ AMADeI, AUReLIANO 20 SIGARETTE • P1714 ITA 2010, 91’ FLeISCHeR, RICHARD 20.000 LEGHE SOTTO I MARI (20.000 LeAGUeS UNDeR THe SeA) • P1559 USA 1954, 127’ KUBRICK, STANLeY 2001: ODISSEA NELLO SPAZIO (2001: A SPACe ODYSSeY) • P0184 GB, USA 1968, 141’ FLeISCHeR, Richard 2022: I SOPRAVVISSUTI (SOYLeNT GReeN) • P2445 USA 1973, 100’ KAR-WAI, WONG 2046 • P0831 HK,FR,CI 2004, 120’ Lee, SPIKe 25A ORA, LA (25TH HOUR) • P1613 USA 2002, 135’ THOMAS, Betty 28 GIORNI (28 DAYS) • P2277 USA 2000, 104’ CLOUSe, ROBeRT 3 DELL’OPERAZIONE DRAGO, I (eNTeR THe DRAGON) • P1132 USA, HK 1973, 100’ SLADe, DAvID 30 GIORNI DI BUIO (30 DAYS OF NIGHT) • P1607 USA, Nz 2007, 113’ JURAN,
    [Show full text]