Brokeback Mountain Vaqueros Gays Cabalgan En El Real

Artículos y entrevistas n n n n n n n n

O.J.D.: Fecha: 01/01/2014 E.G.M.: ÓPERA ACTUAL Sección: Páginas:

CREACIÓN CONTEMPORÁNEA

Charles Wuorinen estrena Brokeback Mountain Vaqueros gays cabalgan en el Real

después de The perfect harles Wuorinen Wuorinen es un compositor intensa no es un composi mente neoyorkino, pero nada tiene que american, de Philip Glass, el tor conocido ni en ver con ninguna de las dos corrientes teatro real de madrid vuelve a España ni en Eu compositivas más genuinamente norte ropa. Que haya si americanas: la defendida por la Escuela apostar por la nueva do el músico más de Nueva York (la vía experimentalista creació operística con joven merecedor del de Cage, Feldman, Wolff, Brown, etc.) brokeback mountain, un Premio Pulitzer y y la minimalista (Glass, Reich, Lucier, que esté en pose etc.). “No me identifico con ninguno encargo de gerard mortier al sión de la prestigio de esos nombres, tampoco con Brian compositor charles sa MacArthur Fellowship otorgan dis Ferneyhough ni con los compositores tinción a su nombre pero, aun así, aquí adscritos a la nueva complejidad euro wourinen basado en el best Ccontinúa siendo un creador cuyo nom pea con la que en ocasiones se me seller de la escritora Annie bre, en el mejor de los casos, suena le asocia”, afirma Charles Wuorinen a Proulx, UN CANTO A LA jano. Podrían contarse con los dedos de ÓPERA ACTUAL. Por el contrario, una mano las veces que, en los últimos los únicos autores que le inspiran son TOLERANCIA que llevÓ a la diez años, se ha programado una pieza Elliott Carter, Milton Babbitt, Arnold pantalla grande ang lee suya en España. Por eso, cuando Ge Schoenberg e Igor Stravinsky. ¡Qué rard Mortier arribó al Teatro Real, su paradoja! Este músico fervientemente INMORTALIZANDO la compleja importación de Brokeback Mountain, tí americano resulta ser un autor íntima Y PROHIBIDA historia de amor tulo previsto originalmente para la New mente ligado a un modo muy europeo de dos RECIOS vaqueros. York City Opera, sonó a contramano. e intelectual de abrazar la composición. También lo hizo The perfect american Recién cumplidos sus 75 años y Por Ismael G. CABRAL de Philip Glass, y luego fue un éxito con una única ópera como experiencia rotundo. Pero Wuorinen no tiene ni el previa –Haroun and the Sea of stories nombre de autor de culto de Glass, ni (2004)– en un catálogo con más de es firmante de amables melodías repeti 260 obras, Charles Wuorinen no se www tivas ni tampoco ha rubricado ninguna siente especialmente motivado por la www.teatro-real.com banda sonora que incrustara su apellido expectación extramusical de su nueva www.brokebackmountain.es en el imaginario colectivo. obra. “No sé si es la primera ópera gay

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camente la aventura como Gay 12-Tone Cowboys; en todo caso el autor practica una suerte de actualización del históri co sistema dodecafónico con excursio nes al serialismo y un barniz intensa mente posmoderno, clásico desde luego en comparación con la praxis habitual de los compositores de los actuales ce náculos de la avantgarde europea. Para concretar su propuesta tira de adjetivos: “La música quiere transmitir la árida e imponente majestuosidad de las mon tañas de Wyoming en las que trans curre la peripecia. A veces la partitura evoca la helada claridad y el ambiente de paz y libertad del que disfrutan los protagonistas; pero la montaña tiene su propia respiración y, de vez en cuando, acechan tormentas; por lo que la músi ca se mueve en un constante e inestable estado de turbulencia y lirismo”. Mortier, que al igual que hizo con el título de Glass –y espera hacer con los La Orquesta Titular del Teatro Real, dirigida venideros estrenos absolutos de com por Titus Engel, ensaya la flamante partitura positores españoles que se verán en el Real– ha monitorizado cada periodo creativo de Brokeback Mountain, ya ha dicho que esta es, por encima de cual R eal quier otra valoración, “una gran histo “Me haría muy eatro

T ria de amor”. De su gloria o su fracaso nada se sabe, pero los mimbres –Titus feliz si mi ópera de la historia, ni tampoco me interesa Engel en el foso, Ivo van Hove en la es saberlo; en ella he querido abordar te cena, Tom Randle y Daniel Okulitch, sirve para mas universales que surgen en una si protagonistas– y lo mediático de su tuación muy particular. No tengo nin contenido aseguran que, durante largo aumentar la guna intención militante, pero si mi tiempo, el coliseo de la Plaza de Orien ópera sirve para aumentar la tolerancia te volverá a protagonizar la primera hacia el colectivo homosexual, no voy plana de la actualidad operística inter tolerancia hacia a negar que esto me hará muy feliz”. Y nacional a partir del 28 de enero, cuan aunque reconoce que el tema y el con do Brokeback Mountain suba a escena el colectivo texto de Brokeback es “desde luego nor por primera vez y donde se quedará teamericano” no cree que el género en hasta el 11 de febrero. p homosexual” tienda de orígenes geográficos. Basada en el relato original de Annie Proulx –con quien ha colaborado estre chamente–, a diferencia del oscarizado filme de Ang Lee que inmortalizó a aquellos vaqueros enamorados, la ópera de Wuorinen “es más concisa y desarro lla mucho más las motivaciones de los personajes principales”. Para ello se sir ve el músico de una “típica orquesta de foso con una sección de percusión li geramente aumentada”. Nada particu lar en este sentido. El estadounidense

es un creador poco dado a la heterodo R eal xia, tampoco en lo vocal: “Mi mane ra de ajustar el texto a la voz es similar a Purcell, pero mi lenguaje armónico Charles Wuorinen y Annie Proulx, compositor y R eal / Javier del nada tiene que ver”. ¿Qué esperar en libretista de Brokeback Mountain eatro tonces? Ya hay quien define humorísti T

Ópera Actual 43 O.J.D.: Fecha: 01/01/2014 E.G.M.: OPERA Sección: Páginas:

‘BROKEBACK’: THE OPERA Charles Wuorinen and Annie Proulx talk to David Shengold

hen Brokeback Mountain, Annie Proulx’s typically laconic yet emotionally intense short story of snatched (and then thwarted) love between two tough WWyoming sheep-herders, appeared in the pages of the New Yorker magazine in 1997, it caused a sensation. Gay love had spoken its name in those august pages for only 15 years—and usually in terms exclusively of privileged, university-educated urban professionals. Proulx’s devastating tale of internalized self-loathing, societal violence and their consequences portrayed not just a cosmetically different milieu, but appeared, in Ang Lee’s acclaimed, if inevitably much more ‘opened out’ and sentimental 2005 adaptation, starring Heath Ledger and Jake Gyllenhaal as the two herders, Ennis of ‘Jack and Ennis’ jokes and cartoons, piles of ghastly manuscripts ‘correcting’ or ‘updating’ the story arriving in Proulx’s mailbox, and—in operatic chat rooms and blogs—speculation as to casting a potential Brokeback Mountain: The Opera. Some ice was broken by Krzysztof Warlikowski’s homoerotic, cowboy-laced 2007 Bayerische Staatsoper staging of Tchaikovsky’s Yevgeny Onegin, which explicitly courted designation as ‘the “Brokeback” Onegin’ and has been received as such ever since. In truth, Warlikowski’s production—with its gay bars and drag queens—portrays real opera is upon us, written over a four-year span by the Pulitzer Prize-winning composer Charles Wuorinen (b. 1938) and with Proulx herself as librettist. It is a long-cherished project of Gerard Mortier (‘a man who keeps his promises’, according to Wuorinen), Artistic Director of Madrid’s Teatro Real. The essential narrative stretches on for 20 years, starting in 1963. After Jack and Ennis’s initial summer up on Brokeback Mountain, they fearfully part, seek consolation in inevitably doomed marriages, and eventually get back together for—result-free, as his wife Lureen’s father, who, in the opera, is wonderfully christened Hog-Boy Tyler and appears as a ghostly West Texas Commendatore.) Ennis seeks out Jack’s parents to bring his ashes up to Brokeback Mountain, as per his stated wishes, but is left with only an iconic shirt to remember him by. Wuorinen’s music is not well known in Britain, but he has long stood in the vanguard of American dodecaphonic modernism. A native Manhattanite—his home of 45 years stands roughly a kilometre from where he grew up, the son of a Columbia University historian—Wuorinen won his Pulitzer at 32 and has been widely performed by the USA’s leading orchestras and chamber ensembles. He also teaches—Peter Lieberson and Tobias Picker have been among his students—and conducts. In the last decade, James Levine has championed his music, with commissions for both the Met Orchestra and the Boston Symphony. Wuorinen’s initial focus on orchestral music was ‘mainly a

18 Opera, January 2014 O.J.D.: Fecha: 01/01/2014 E.G.M.: OPERA Sección: Páginas:

Heath Ledger (Ennis del Mar) and Jake Gyllenhaal (Jack Twist) in Ang Lee’s 2005 film adaptation question of opportunity’. Growing up, though exposed to conventional opera, he sought mainly novelties, and was very struck by the Met’s 1953 Rake’s Progress and Stokowski’s City Opera take on the Monteverdi Orfeo in 1960. A church chorister as a child (‘being a bad singer’) provided some baseline training for vocal writing, which began to increase in his output. In San Francisco he conducted his The W. of Babylon (1975), designated ‘A Baroque Burlesque in Two Acts’. There have been sets of songs—on texts by Auden, Derek Walcott and John Ashbery, among others— often premiered by contemporary music experts such as Paul Sperry and Phyllis Bryn-Julson. Haroun and the Sea of Stories, d’après critical response, but the ambitious score shone in details of orchestration (particularly percussion), and the wide intervalic leaps required of some of the singers emphasized Keene years (1989-95), which witnessed stagings of Doktor Faust, Mathis der Maler, Die Soldaten and Weisgall’s Esther. Brokeback Mountain—in the Peters Edition score, the opera remains a ‘co-commision’ with the Teatro Real, to several singers who stood out in Haroun—the coloratura soprano Heather Buck (‘she Ryan MacPherson (‘a very appear in his new work: Buck as Alma, Herschenfeld doubling Hog-Boy and the pair’s homophobic boss, and MacPherson as Jack’s mistrustful father. (Wuorinen notes that the part shares Jack’s tessitura and verbal mannerisms, and could be doubled with Jack

Opera, January 2014 19 O.J.D.: Fecha: 01/01/2014 E.G.M.: OPERA Sección: Páginas:

Annie Proulx and Charles Wuorinen in Wyoming

in future productions. Meanwhile, MacPherson and Herschenfeld ‘cover’ the leads.) The mainly anglophone cast boasts other stalwarts of contemporary work, including Daniel Okulitch (Ennis), the Czech mezzo Hannah Esther Minutillo (Lureen), Jane Henschel (Jack’s mother) and Hilary Summers (Bartender). When interviewed—just before attending initial orchestral readings in Madrid—Wuorinen hadn’t yet heard Tom Randle (Jack) sing and seemed pleased to hear him described as an excellent actor who enlivens English texts in Handel, Britten and Stravinsky. Asked about the choice of vocal ranges for the opera’s lovers, Wuorinen gives a typically multilayered answer. ‘Jack ages, but basically doesn’t really evolve: his stance and demands in the relationship remain constant. Ennis is much more interesting, Moses und Aron. Unlike Moses he’s eventually able to express himself—the tragedy is that it’s too late, after Jack is dead. Ennis begins with gestures, and then keeps to Sprechstimme. Eventually he begins singing all the time, as he at least implicitly begins to see and acknowledge who he is. At the same time, I had the feeling that in their physical relationship Ennis is the dominant one, so it seemed right for him to have the lower line, Jack the higher. They have their preferred pitches: C sharp for Jack and B for Ennis. Those converge on the note between, C natural, the foundation of C minor: the “key of sleep and death” in an older time. I don’t have any C-minor music in my score, but I do have a lot of sub- contra Cs, which have something to do with the mountain and its depth and height.’ Proulx’s libretto has the mountain ‘breathe’, which Wuorinen’s doubled Cs and high harmonics evoke. He says they agreed that it must be a more threatening, potentially lethal force and environment than it looked in Lee’s beautifully shot movie. One of the stages of his happy cooperative process with Proulx was exploring Wyoming. ‘We met in Sheridan, up near the Montana border, to go into the Bighorn Mountains, in

20 Opera, January 2014 O.J.D.: Fecha: 01/01/2014 E.G.M.: OPERA Sección: Páginas:

part the model for the eponymous Brokeback. I don’t think in terms of descriptive, programmatic music, but being in a place you’re writing about must leave some resonance in the work.’ Canadian descent. Her 1996 novel Accordion Crimes has inspired several compositions Brokeback. When I contacted her by email as she was moving house from Wyoming to Seattle, she recalled their peripatetic collaboration and addressed some emphases she sought in shaping the libretto:

I immediately had a sense of brilliant possibilities, of a new interpretation of the story by another sensibility. I knew a little of Charles’s music but I had not met him. When we did meet something clicked … Charles is a compact man in physical body, but in skill, talent,

for the next year everything fell apart, not at the Metropolitan, but in the marriage. I was haunted for a long time by the boy shepherd’s song in Tosca, and it still sometimes creeps I outgrew lush and sensuous music and began to take pleasure in more stringent works. As some of us age we eschew the swoon of sentiment and beauty and go for lightning strokes and deeper stabs to the heart.

THE 2014 FERRIER COMPETITION P

FINAL AUDITIONS hoto :

23 & 25 APRIL AT WIGMORE HALL Robert PRELIMINARY AUDITIONS P 19, 20 & 21 MARCH iwko 1st Prize £12,500 2nd Prize £6,000 Ferrier Loveday Song Prize £5,000 Musicians Benevolent Fund Accompanist’s Prize £3,000 Open to singers aged 28 or under who are resident or studying full-time in the UK or Eire. Full details and application forms available online. Closing date for applications 1 February 2014. Gareth Brynmor John - 2013 winner

www.ferrierawards.org.uk

Opera, January 2014 21 O.J.D.: Fecha: 01/01/2014 E.G.M.: OPERA Sección: Páginas:

Actually the terse exchanges between Jack and Ennis seemed suited to opera. There are several fuller and more expressive songs, but the contrapuntal give and take, clench and lose, proximity and distance emerged naturally as far as the libretto goes. Of course I did make mistakes, [such as] awkward end words that were not comfortably singable, but Charles gently pointed them out or suggested an alternate with a vowel. And it was he who suggested the ghost [Hog-Boy] and a chorus.

just what he was swearing to, and no one guessed that, following his twisted logic, it was

Wuorinen too has noticed that people want the ending of the Brokeback story (in any version) to be a happier one, given the changes in gay rights wrought over the last few decades. But Jack and Ennis were never likely just to head out for freer lives in San Francisco or Greenwich Village: they are inextricably linked to and delimited by their sense of class, upbringing and—Ennis especially—rootedness in a particular place. Like her co-creator, Proulx eagerly awaits attending the Madrid premiere. With characteristically rueful realism she wonders: ‘How long until Brokeback gets staged Maybe longer.’

‘Brokeback Mountain’ opens at the Teatro Real on January 28, c. Titus Engel, p. Ivo van Hove.

National identity for Dutch companies A major merger of the leading lyric the Reisopera, welcomed the closer union. ‘It is fantastic that two key players in a new name and identity for all the partners. The newly constituted Dutch Reisopera considers it is entirely logical future will also give its name to the main that we actively contribute to a clear-cut venue in Amsterdam, the Muziektheater—will comprise the Dutch Additionally, the fact that we are the Ballet and the Dutch Touring Opera when the name comes into operation on Fallen Women February 17. What until now has been Rome Opera faces bankruptcy The Italian government has intervened at the Opera di Roma, following the La traviata Verdi 8 February – 12 April — Manon Lescaut Puccini Across Wales and England Boulevard Solitude Henze Further information and is expected to appoint an administrator soon. While newspaper wno.org.uk/fallenwomen will be known as the Dutch Touring headlines speak of a ‘bilancio profondo 0800 328 2357 rosso’, and though salaries are at risk, so Reisopera at home. far there is little indication of what

22 Opera, January 2014 Registered Charity No 221538 O.J.D.: Fecha: 01/01/2014 E.G.M.: operanews.com Sección: Páginas:

Love in the Western World

Charles Wuorinen's opera, based on Annie Proulx's heartbreaking love story "Brokeback Mountain," bows in January at Madrid's Teatro Real. By PHILIP KENNICOTT

Strictly speaking, Annie Proulx's "Brokeback Mountain" isn't a gay love story. Proulx's 1997 short story — the inspiration for Ang Lee's 2005 film of the same name, which won Academy Awards for best adapted screenplay and best director, and an opera by Charles Wuorinen — Brokeback Mountain deals with the gray area of same-sex desire that isn't politically aware enough to merit the label "gay." Neither Jack nor Ennis, the laconic cowboys in this tale of love between two men who meet while herding sheep in the mountains of Wyoming, ever reaches the point of declaring who he is, or discarding the shame that society heaps upon their desperate, hidden, floundering romance. The story spans nearly twenty years, from the Wuorinen and Proulx 1960s to the early '80s, during which a riot at the Stonewall Inn in New © Javier del Real York City launched the modern gay-rights movement, but Jack and Ennis exist in the shadows of history, unaware that other men and women about their age were forging the possibility of a future without prejudice, violence and despair.

Wuorinen, one of this country's most distinguished composers, saw the Lee film years ago and was inspired by its operatic possibilities. In 2007, he approached Proulx about refashioning the story into a libretto, and she agreed. While other composers might have found the taciturn and often painfully inarticulate characters a challenge, Wuorinen was inspired. Brokeback Mountain was a struggle toward the possibility of expression, about a groping toward language and awareness and self-knowledge. "I take the position that since it takes a long time for any word to get out, that what is laconic on the page can seem quite expansive on the opera stage," he says.

Wuorinen is a remarkably productive composer. At thirty-two, he won the Pulitzer Prize for music, and sixteen years later he was awarded a MacArthur Fellowship, also known as a "Genius Grant." In 2004, hisHaroun and the Sea of Stories, based on the children's book by Salman Rushdie, had its premiere at New York City Opera. It was his second full-length opera but the first to be given a major production. It was a comedy, very different in tone from the darker, more anguished Brokeback Mountain, which will receive its world premiere at the Teatro Real in Madrid on January 28.

While other composers steeped in the modernist language of the twentieth century have embraced tonal idioms, Wuorinen is steadfastly committed to a musical style rooted in the sonic adventures of Schoenberg and Stravinsky. He can be impatient, even prickly, when asked about this. "This is a subject of which I am fairly tired," he says. But it is a fatigue born of fighting against the grain, of defending a musical style that isn't strictly twelve-tone, not atonal in the sense of Schoenberg's early, free-flowing experiments, and certainly not "serial," which Wuorinen says applies to the limited and esoteric compositional strategies pursued (and abandoned) by Pierre Boulez and other avant-garde European composers in the 1950s. "I have never had anything to do with that," says Wuorinen, whose music is expressionist and dense and vocally lyrical in an angular way.

A Wuorinen setting of Annie Proulx's cowboy romance is a deliciously unorthodox development. Last summer, Santa Fe Opera gav e the premiere of Theodore Morrison's Oscar, a bio-drama based on the trial and imprisonment of Oscar Wilde, the Irish wit who became a gay martyr after being convicted of "gross indecency" in 1895. Morrison's music, essentially tonal, with strong flavors of Shostakovich and Stravinsky, was punctuated by melodic expostulations in a Hollywood film style — sweeping, lyrical appeals to the audience's desire to see Wilde as a sympathetic, deeply wronged character. Another opera that broached the subject of same-sex desire, Terrence Blanchard's jazz-inflected Champion, opened at Opera Theatre of St. Louis in June, and it too used occasional musical-theater melodic appeal to underscore the emotional confusion and yearning of its title character, a world-famous boxer who happened to be homosexual. But Wuorinen isn't a torch-song composer, and Proulx's libretto makes no concessions to the kind of sentimentality that has crept into more mainstream O.J.D.: Fecha: 01/01/2014 E.G.M.: operanews.com Sección: Páginas:

treatment of gay themes. In their hands, Brokeback Mountain remains as rugged and wild as the landscape that plays an intimate role in shaping the characters' lives.

"Opera should deploy the full resources of musical composition and not be restricted to any kind of model, including a model of what is lyric singing," says Wuorinen. The composer's personal litany of great opera is revealing — the works of Monteverdi, "some of Wagner," Schoenberg's Moses und Aron, Debussy 's Pelléas et Mélisande, Stravinsky's Rake's Progress, and of course the operas of Alban Berg. "You can tell where my sympathies lie."

And where lay the sympathies of Gérard Mortier, who commissioned the opera after he was designated general director of City Opera in 2007. Mortier gave up that position while still serving as interim leader, but he took the project to the Teatro Real, where he became general director in 2010. Despite Mortier's recent cancer diagnosis and his altered title at the Real (he is now the company's "artistic advisor"), planning for the new opera continued without interruption. Mortier scheduled its premiere in close proximity to a production of Tristan und Isolde, and in a statement released before he resigned, he celebrated Wuorinen's approach: "Wuorinen understood that he could support Proulx's idea through his music, but also that he needed a great formal conception to avoid sentimentalism, just as Wagner did." And he took a brief swipe at the movie version: "Next to the film of Brokeback Mountain, which was rather sentimental and closer to Puccini, Wuorinen will serve the essential dimension of Annie Proulx's fabulous nov el [sic]."

Wuorinen calls his work with Proulx "one of the happiest collaborations I've ever enjoyed." Proulx's libretto is a thoroughgoing new work of literature, with the addition of a substantial quantity of muscular, vernacular poetry to articulate the characters' inner thoughts. These lyrical additions are a pleasant surprise, suggesting that Proulx has serious poetry chops, even if she doesn't use them. "I asked her if she had ever considered writing poetry," says Wuorinen, "and she said no, she's a reader of poetry." But Wuorinen detects a latent facility for the form, even if Proulx doesn't acknowledge it.

As Wuorinen developed musical characterization for his cowboys, he turned to Schoenberg's experimental half- sung, half-spoken Sprechstimme for inspiration. In Schoenberg's Moses und Aron, Moses laments his "awkward tongue," his inability to put complex thought into comprehensible words: "Meine Zunge ist ungelenk, ich kann denken, aber nicht reden" [My tongue is awkward, I can think but not speak]. InBrokeback Mountain, say s Wuorinen, Ennis "can't acknowledge who he is, what he is, until too late, when he has lost the one thing he valued." And so, like Moses, Ennis expresses himself first with a kind of pitched speech, only developing into sung lines in the second of the opera's two acts. The evolution parallels his capacity for self-expression, though as in Proulx's original story, this dim awareness becomes explicit to himself only in a final, excruciating, primal realization of loss.

The two central characters are associated with different pitches, B-natural and C-sharp, a whole step apart, yet divided by a third tonal area associated with the mountain itself, based on a low C. "The note between, C-natural, I regard as the note of death," say s Wuorinen, recalling its role at the end of Bach's St. Matthew Passion and a long history of powerful but now vestigial associations between tones and ideas. This "foundation note for the mountain," he says, "betokens power and often a certain freedom and peace, and also it is menace." The two characters, musically close but eternally separated, "converge on this disaster." The musical presence of the mountain, introduced in the opera's prelude, distinguishes the stage work from the film, where the setting, while starkly beautiful, was a neutral presence. In the opera, Proulx and Wuorinen develop an almost magical power to the mountain, as if it instigated the love that tortures the two men.

This musical organizing principle, like so many other things in Wuorinen's music, is deep and structural, and not necessarily immediately audible; so, too, the composer's brief reference to the musical language that would have surrounded Jack and Ennis if they were real-life residents of Wyoming. "There are no cowboy songs," says Wuorinen, who says "that would have been out of character" for him. There is, however, one tiny reference to the musical argot of honky-tonks and AM radio, just as the two men enter a bar to get to know each other in Act I. But, he adds, "That is so attenuated, I probably shouldn't mention it."

That sense of discipline is characteristic of Wuorinen, whose music rarely if ever courts the listener with the O.J.D.: Fecha: 01/01/2014 E.G.M.: operanews.com Sección: Páginas:

blandishments of the familiar. Yet, as he and Proulx built the story up into a libretto, conventional operatic devices weren't entirely discarded. "We stuck in a ghost," he says, mischievously, referring to the father of Lureen, Jack's wife. The ghost, in a brief appearance, is accompanied by bass trombones and is given the opera's only moment of levity. "We both thought it up simultaneously," says Wuorinen. "You can't have an opera without a ghost, so let's put one in."

Wuorinen composed his opera during a period of unprecedented and rapid change in the attitudes to gay people in the U.S. He finished the basic score in early 2012, just before two major decisions by the Supreme Court substantially advanced the right of same-sex couples to marry. But the appeal of the story had less to do with the politics of gay identity than with its old-fashioned virtues as a story of doomed love. "For me, the gay aspect is less important than the fact that it is a kind of contemporary version of certain love-affair problems that underlie the warhorse nineteenth-century operas," says Wuorinen. It isn't exactly love versus duty, but it is love that can't work itself out to a happy conclusion because of inexorable obstacles created by society. And those obstacles, despite great progress in some parts of the country, haven't necessarily disappeared in Wyoming, where a young gay man named Matthew Shepherd was beaten to death in 1998, sparking international outrage and much national soul-searching, though little real change in one of the most conservative states in the union. Wuorinen, who is married to his partner, arts manager Howard Stokar, says that Proulx "seems to feel that a lot of attitudes haven't changed."

So far, there aren't yet plans for an American production, though Wuorinen says that there have been "nibbles" of interest, and there will be a DVD of the Madrid production. But the story continues to fascinate, and Wuorinen's musical treatment of it adds new dimensions to what has emerged as one of the central American narratives of our time. At movie theaters, Brokeback Mountain recouped more than ten times its minuscule budget of $14 million and settled deep into the popular consciousness, despite its unrelenting sadness. Jack and Ennis have become universal figures, transcending their own painfully circumscribed consciousness, the particulars of time and place, dress and language, and Proulx's original narrative. Translating their story into opera would ordinarily come with risks familiar from operas past — the tendency of the form to sentimentalize and trivialize its literary inspiration. But one can be almost certain that Wuorinen won't go in that direction. The Italian tradition of lyric opera doesn't interest him very much, either. So don't expect his twentieth-century characters to speak with the heart-on-sleeve emotional transparency of Puccini or Verdi or the bel canto masters. Wuorinen is painfully aware of the basic dilemma at the heart of Proulx's original tale: love hits them like a cataclysm, beyond their understanding, beyond the capacity of music to limit or contain.

PHILIP KENNICOTT is the Pulitzer Prize-winning art and architecture critic of The Washington Post.

Send feedback to OPERA NEWS. O.J.D.: Fecha: 01/01/2014 E.G.M.: operanews.com Sección: Páginas:

Woman of Few Words

An opera adaptation of "Brokeback Mountain," the story by Annie Proulx that inspired the Oscar- winning 2005 film, opens this month in Madrid. The libretto is by Proulx — who has never written a libretto before. MATTHEW WORLEY reports.

Proulx and Wuorinen at the Teatro Real © Javier del Real 2014

When Focus Features's Brokeback Mountain first unspooled to cinematic audiences in the winter of 2005–06, there were likely few moviegoers who could have imagined the startling critical and box-office... O.J.D.: 332322 Fecha: 07/12/2013 E.G.M.: 439000 Sección: REVISTA Tarifa: 18120 € Páginas: 89 Área: 324 cm2 - 60%

’Brokeback Mountain’ se hace ópera La versión en el escenario va más allá Ofrece una nueva dimensión de la historia de amorentre sus protagonistas y despejainterrogantes

Aunqueen su haberfiguran, entre otros, el National BookAward y el Pulitzer,la historia másaclamada de la periodistay escritoraAnnie Proulx (Connecticut,1938) apareció en 1997:Brokeback Mountain. Enella se describela angustiade doscowboys condenados a ocultar su amorentre las montañasde Wyoming.El 28 de enero, ochoaños despuésdel oscarizadoéxito cinematográfico,el TeatroReal de Ma- drid estrenala versiónopeóstica. Ella mismase ha encargadode elaborarun libreto en dosactos y doshoras de duración que, aderezado con músicadel compositorneoyorquino Charles Wuorinen, va un paso másallá dela percula.

YODONA. ¿Existieron Ennis Del Mar y Jack Twist, los protagonistas? ANNIEPRO~ Le sorprenderia saber la cantidadde Ennisy Jacksque hay en el mundo.Porque lo que realmentecaracte riza a estos doshombres no es su homo sexualidad,sino su condiciónde personas condenadasa vivir ensoledad. La historia se meocurrió en un bar de Wyoming.Alfi encontréa un imponentecowboy que solo tenia ojos para unosjóvenes que jugaban al billar. Trasel estrenode la película,re- cibi muchascartas de vaquerosque se habianreconocido. ¿Aprueba la adaptación cinemato- gráfica de Ang Lee? Megustó bastante. CuandoCharles Wuo rineny yo nosreunimos en el refugiode ar tistas de la UcrossFoundation de Wyoming "Siete exLs’tiendouna paraempezar a trabajar en el proyecto,no América conservadora lo hicimoscon la intenciónde reivindicar nada,sino dedar unanueva dimensión a la y reaccionaria historia de Ennisy Jack.Nada más. ;,Qué diferencia el libreto del guión que marginaal de la película? /ZOIT¿O8e, ZTZ¿Z[." Esmás oscuro. No habrá final feliz, perola últimaaria dela óperadespeja el interrogantecon el queacaba el filme. Merefiero a las palabrasde Ennis frente a los recuerdosde su amado. ,,Jack,,,dice, ,,te lo juro...,, &Quéinsinúa? Pronto lo sebremos(Risas). Recientemente ha vendido su rancho ’Cloud Bird’ y se ha trasladado a Scatfle. ¿En busca, quizá, de historias? Nohay más que abrir los ojos y saberescuchar a la gentepara crear las. Estoyilusionada con mi nuevavida deurbanita. ¿Han cambiado las cosas desde aquel 1963 de Ennis y Jack? Algo, perosigue existiendouna América conservadora y reaccionaria que marginaal homosexual.ManudDalto O.J.D.: 45543 Fecha: 01/12/2013 E.G.M.: 62000 Sección: CONFIDENCIAL Tarifa: 26000 € Páginas: 112,113 Área: 1472 cm2 - 200%

Annie Proulx retratada en 2002 por Ron Bachardy. odahistoria tiene su propiahis- ()PER toria. Laque dio origena Broke- backMountain transcurre en un T O baral nortedel estadode Wyo- EN BROKEBACK mingen la tarde de un viernes de 1997. z "Mellamó la atenciónun rancherosesen- % A nnie Proulxdesvela los secretos del tón -recuerdaAnnie Proulx en su cita con ~9 estreno mundialen el Teatro Real de la Harper’sBazaar- al quehabía visto horas versión operística de su relato másfamoso. antespastoreando las resesen el campo".Se _o le hacíararo a h escritoraque aquel hombre rudo,extrañaraente apuesto y con las botas untadasen barro,observara desde la barraa un grupode vaquerosreunidos en torno a oo unamesa de billar sin prestaratención a las 8_ mujeresde su alrededor."Tal vez estaba ! siguiendola partida,tal vezuno era su hijo i 6 o su sobrino, pero habíaalgo raro en su tT~ o expresión que prendió una llama en mi d imaginación".Así surgieronEnnis Del Mar_z

y JackTwist,dos cowboysde la Américamás z rural y opresivaque, en connivenciacon la o naturaleza,mantienen en secreto unarela-

112 ] HARI’ER’SBAZAAR ] Diciembre 2013 O.J.D.: 45543 Fecha: 01/12/2013 E.G.M.: 62000 Sección: CONFIDENCIAL Tarifa: 26000 € Páginas: 112,113 Área: 1472 cm2 - 200%

CONFIDENCIAL

’En gyormn.q se sz.que cultivandi) una ;nascu~inidad relrÓyrada,y komófoba"

X. tado de vengarmede los productores de Han)unSongbook, basado en Harúny d mar HollDvoodni de reivindicar el relato origi- de las historias de ShalmanRushdie". nal". Sí reconocela ganadorade un Pulitzer Convencidos del protagonismo que por The Shipping Newshaber aprovechado ejerceel paisajeen la historia,la escritoray el la ocasiónpara profundizaren la incapaci- compositordecidieron sal ir juntos en busca dad de uno de los protagonistas para reco- de la imaginaria Brokeback Mountain. nocer su trágico fracaso. "Por másque lo Recuerdaque condujeronal norte de She- intento no conciboun final feliz para esta ridan y mástarde hacia el oeste por la Ruta historia, y eso ha irritado a muchagente. No 14 hasta llegar a Rmachester."Fue un día entienden las últimas palabras de Ennis nubladoque dio paso a una tormentaeléc- frente a los recuerdos de su amado.Jack, trica, contoda su violenciaquijotesca. Creo dice,te lo juro... ¿Quéle jura, a quése refiere? que por eso la músicade Wuorinenes como Pues bien, los puntos suspensivoscon los una fuerza mortal que te mantieneen peli- que acaba la película quedaránaclarados gro todo el tiempo". Hanpasado cincuenta graciasal aria final dela ópera..2’. ~los del primer encuentrode Ennis y Jack Unaópera que GerardMortier, ideólogo en las montañasy poco parece haber cam- J e impulsordel proyecto, ha llegado a com- biadofuera de ese terreno vedado."Desgra- parar con el amorde dimensionescósmicas ciadamente, en Wyoming se sigue de Tri;tán eIsoldadeWagner."Me atrevería cultivando una masculinidadretrógrada y a decir que el formatooperístico favorecela homófoba.Razón por la cual, tras la publi- tensión emocionalde la historia", asegura. cación del relato, meconvertí en persona "Esa combinaciónde drama,música y acto- non grata. Perotambién en la confidentede res en contactodirecto con el públicoayuda no pocos eowboya,que meescribieron tras a entendermejor d conflicto interior de los reconocerseen las pantallasde los cines". El protagonistas". El tenor estadounidense libreto es un mapade las emocionesy un TomRmMle y el bajo-barítono canadiense anUdotocontra el determinismogeográfico. Daniel Okulitch encarnaránlas versiones "Creo que el lugar dondevivimos col~gura ción amorosa. Proulx publicó el relato líñcas de Jack y Ennis, respectivamente.La nuestro carácter. Y en Wyomingla gente BrokebackMountain en NewYorkery, poco dirección escénicacorrerá a cargo del bdga cree estar librando una batalla constante después,tina versiónmás larga dentrode un Ivo van Hove,mientras que el maestrosuizo contra los elementos.No es algo exclusivo recopilatorio de cuentos titulado Close ~tus Engel gobemarád foso de la Orquesta de EstadosUnidos. En las Provincias Marí- Range:WyomingStories. En 2005, el director Sinfónicade Madrida lo largo de ochotiro- timas de Canadá, en Groenlandia, en las taiwanés AngLee contó con Heath Ledger cioneshasta el 7 de febrel’o. TeníaProulx 15 montañas de Nueva Zelanda, también en y Jake Gyllenhaalpara una adaptación al años la primeravez que escuchóuna ópera. las partes másremotas de Indonesiay en el cine no exenta de polémica(la televisión "No mepuedo considerar una experta, pues Himalayaexisten hombresy mujeres que públicaitaliana conseguiríacensurar algunas he vividola mayorparte de mi vida en zonas detentanuna superioridadmoral y fiMca". escenas)ni de argmnentospara los activistas rurales. Pero he pasado muchashoras al Veinte años ha vivido dia entre las 640 en defensa de los derechos de los horno- volante...’. Porlas inhóspitascarreteras del hectáreasde humedalesy praderasde su casa sexuales. Ahorala historia de Ennisy Jack Oesteamericano, a través de las crudaslla- de Saratoga. C/oud Birdes el nombredel adquiere una nueva dimensión con el nuras que encierran las montañasdel Big rancho, que acaba de vender, y tambiénel estreno mundial (en el Teatro Real de Horn,la cordillera de OwlCreek, las Coli- título de unas memoriasen las que cuenta Madrid, el próximo28 de enero) de una nas Negrasy la Sierra Madre,la escñtoraha su experienciacon la naturaleat. "Se llaman ópera homónimacompuesta por el neoyor- tenido tiempode familiarizarsecon las par- así porqued día en que metrasladé a Wyo- qnino Charles Wuorinen. tiraras de John Cage,Oliver Messiaen, Arvo minguna enormenube con rotula de pájaro Hasido la propia Proulxla encargadade P~irt, HemiDuulluex, Zbigniew Preisner... flotaba en d cielo...". Coinddiendocon el elaborarun libreto en dos actos y dos horas Tambiénpor los altavocesde su destartalado estreno de la ópera, Proulxse prepara para de duración. "Queríadesmentir mi supuesta jeep escuchó por pñmeraw~z la músicade iniciar una nuevavida en Seattle. "Hedis- disconfomfidadcon la pelíctda deAngLee", Charles Wuorinen. "Meemocionaron las frutado muchodel campo,pero ahora estoy asevera la escñtora de 78 años. "Nohe tra- maravillosas canciones de FentonSongs y ansiosapor explorar paisajes urbanos".¯

Diciembre 2013 ] HARPER’S BAZAAR] 113 EL MUNDO. JUEVES 31 DE OCTUBRE DE 2013 37 EM2

Cine / 39 Historia / 40 Ciencia / 42 O.J.D.: 243260 «En este oficio aprendes El tesoro de San GenaroFecha: Sanidad 31/10/2013 recomienda la E.G.M.: 1150000 permanentemente», dice sale de Nápoles por Sección:retirada CULTURA preventiva de las Tarifa: 43800 € la actriz Natalie Portman primera vez en 700 añosPáginas:prótesis 37,38 mamarias PIP Área: 1554 cm2 - 150%

ESTRENO MUNDIAL EN EL TEATRO REAL Gerard Mortier se vuelca con la versión operística del relato de Annie Proulx ‘Brokeback Mountain’

Impreso por Francisco Rincón Durán. Prohibida su reproducción. Tristán, Isolda y los vaqueros gays

Jake Gyllenhaal y Heath Ledger, en la versión fílmica de ‘Brokeback Mountain’. / EL MUNDO «Es una historia universal sobre un DARÍO PRIETO / Madrid en los Oscar (donde consiguió tres con Wuorinen para hacerle efectivo amor prohibido por sada en principio para un público es- A finales de 2007, Gerard Mortier vio estatuillas, incluyendo las de mejor el encargo de una ópera sobre aque- la situación social» tadounidense inicia la parte final de una foto del compositor Charles director y guión adaptado), pero la lla historia de amor homosexual de su andadura, previa a su estreno Wuorinen con su gato. La imagen idea de Wuorinen no era seguir esa dos vaqueros en un entorno rural y mundial en Madrid el próximo 28 de ilustraba una entrevista en la que el estela, sino recuperar lo que, según aislado. Pero en el proceso, Mortier enero. Es el proyecto más ambicio- músico estadounidense expresaba él, se había perdido por el camino. renunció a Nueva York por los pro- nado por Mortier antes de su despe- su deseo de crear una ópera sobre Mortier, que entonces había sido blemas financieros de su ópera y fir- dida del Real y él mismo reconoció la Brokeback Mountain. Aún estaba re- designado como director general de mó en noviembre de 2008 con el «gran ilusión» con la que lo prepara. ciente el triunfo del filme de Ang Lee la Ópera de Nueva York, contactó Teatro Real. Ahora, aquella idea pen- Sigue en página 38 O.J.D.: 243260 Fecha: 31/10/2013 38 E.G.M.: 1150000 EL MUNDO.Sección: JUEVES CULTURA 31 DE OCTUBRE DE 2013 Tarifa: 43800 € Páginas: 37,38 EM2 / CULTURAÁrea: 1554 cm2 - 150%

Gerard Mortier y Charles Wuorinen contemplan ayer la partitura de ‘Brokeback Mountain’ de este último. / JAVIER DEL REAL / TEATRO REAL

TEATRO REAL ópera de Wagner, para trazar vías Aunque no quiso situar su ópera ria de amor. Pero eso es algo que ta contradicción es lo que marca paralelas y establecer diálogos, del al mismo nivel que Tristán e Isolda no está en su cosmos». la tragedia». mismo modo que ahora se suceden («la mía es más corta», bromeó), El compositor también adelantó Otra de las discordancias adelan- GPara Wuorinen, La conquista de México, de Wuorinen subrayó que ambas cómo sería la caracterización de tadas ayer por Wuorinen y Mortier Wolfgang Rihm, con The Indian comparten una atracción imposible los dos personajes principales. fue la del paisaje. Aunque la monta- «muchos conflictos Queen, de Henry Purcell. que en el caso de Brokeback Mientras que Jack (el personaje al ña Brokeback no existe como tal, sí Para Mortier, se trata de una Mountain tiene una particularidad que daba vida Jake Gyllenhaal en que está inspirada en una cadena de de óperas antiguas «tragedia interesante y fuerte», para entender su desarrollo. «Hay la versión cinematográfica) «es las Montañas Rocosas en Wyoming. ya no interesan» muy pensada y que «no intenta que entender que la historia trans- más social, está más preparado «Se trata de un paisaje muy hermo- atraer al público con las armas del curre en un periodo de 20 años, en- para vivir en el mundo y apenas so. Pero también muy peligroso. Si musical», sino que presenta «una tre 1963 y 1983, en un lugar como cambia a lo largo del relato», En- te pilla una tormenta estás muerto. ópera muy construida, en la gran Wyoming, un espacio de Estados nis (que interpretó Heath Ledger Eso moldea la forma en que la gen- tradición europea». Tampoco es, Unidos extremadamente aislado y en uno de sus últimos papeles ante se comporta. Y mi crítica principal Viene de página 37 según él, «la pasión entre dos hom- rural. Se trata de dos personajes tes de morir) es, según Wuorinen, a la película es que no refleja esto y En un alto de su tratamiento para cu- bres, sino una compleja y larga his- que no son sofisticados, que no en- «como el Moisés de Arnold se queda sólo en lo paisajístico», rar su cáncer de páncreas, Gerard toria de amor en la que uno de los apuntó el compositor. Mortier apoyó Mortier volvió este miércoles a Ma- amantes resulta ser homófobo y, esa tesis señalando la dificultad de drid para presentar el montaje del sólo al final, entenderá que lo suce- CRONOLOGÍA DE UN AMOR encontrar una imagen suficiente- que quizás sea su proyecto más perdido fue más que sexo». mente ilustrativa para el programa, sonal en sus años al frente del Teatro «Es importante señalar que en ៑1997. Anne Proulx publica en la revista ‘The New Yorker’ el relato que combinase la hermosura con la Real. Junto a él estuvo Wuorinen, esta ópera no hay una nota de color ‘Brokeback Mountain’, que aparecería dos años después en el libro sensación de indefensión frente a la quien señaló que el montaje no tiene local», expresó Wuorinen sobre su ‘Close Range: Wyoming Stories’ y que le valdría a la revista el naturaleza. En ese sentido, adelantó «nada que ver» con la película de partitura. Así, el compositor esta- National Magazine Award en la categoría de ficción. que la ópera contará con proyeccio- Ang Lee, y sí con el relato original de dounidense ha huido de la «música ៑2005. Se estrena la adaptación cinematográfica del relato, nes de vídeo que han sido grabadas Annie Proulx, que es también la au- western o de cowboy» con la que dirigida por Ang Lee y protagonizada por Jake Gyllenhaal y Heath en los propios Big Horns y que com- tora del libreto y que no quedó muy podría asociarse la historia de estos Ledger. La película es acogida de forma excelente. pletarán la acción que suceda en es- conforme con la adaptación al cine. dos vaqueros. «En primer lugar, ៑2006. La película ‘Brokeback Mountain’ consigue tres de los ocho cena. «La idea es no caer en el for- Como explicó el compositor, la histo- porque odio el pastiche. Y después, Oscar a los que estaba nominada, incluyendo el de mejor director y mato Hollywood ni tampoco en el ria de Proulx es «más concentrada, porque la universalidad de la histo- mejor guión adaptado. Pierde el de mejor película ante ‘Crash’. documental», apostilló. más oscura y, en definitiva, mejor» ria requiere un lenguaje más am- ៑2007. Después de ver la película, el compositor Charles Wuorinen Mortier no ha querido adelantar que la «sentimental» película. plio no confinado a un espacio». lee el relato de Proulx y expresa su deseo de componer una ópera nada de una puesta en escena que El ex director artístico del Real Esa universalidad es la que, se- sobre el texto original durante una entrevista. Mortier la lee y se correrá a cargo de Ivo van Hove, fla- explicó que cuando contactó con gún el compositor, sostiene la vali- pone en contacto con él, pensando en un posible estreno en la Ópera menco como él, y que se desarrolla- Wuorinen para preparar la versión dez de la obra por encima de consi- de Nueva York. rá en función de unas sesiones de operística con vistas a su estreno en deraciones como la aceptación o no ៑2008. Tras ser fichado por el Real, Mortier lleva el proyecto hasta trabajo, con lectura de la partitura y Nueva York, pensaba que se trataba del amor homosexual por parte del Madrid, donde se estrenará el 28 de enero de 2014, justo dos años posteriores grabaciones con la or- de un relato «típicamente america- público. «Cuando un compositor después de que Wuorinen terminase su partitura. / D. P. questa, que ayer comenzaron. «En no». Es decir, que no valía la pena hace una ópera así no piensa en si esta ocasión, es el director de esce- recuperarlo en Madrid. Pero luego alguien está preparado para escu- na el que se adapta a la música», ex- se dio cuenta de era «una historia charla sino en que alguien tiene plicó. Una rotundidad que compar- universal sobre un gran amor prohi- que escribirla», formuló Wuorinen. tienden su atracción y para los que Schönberg, incapaz de expresarse te el autor de la partitura, quien dijo bido por las situaciones sociales», «Lo cierto es que muchos conflictos resulta imposible huir. Es muy im- por sí mismo al comienzo de la que no puede cambiar ni una nota del mismo modo que sucede en de óperas del pasado ya no son portante tenerlo en cuenta, porque ópera; sólo cuando el otro está de la misma y que se mostró parti- Tristán e Isolda. Por eso, Mortier ha muy interesantes. En cambio, éste existe la tentación de pensar que muerto puede expresar sus senti- dario de separar los intereses del decidido programar este Brokeback aún es controvertido y suscita un sus problema se solucionaría si de- mientos en lo que el público po- creador y los del espectador: «El pú- mountain de forma simultánea a la interés», añadió. jasen ese lugar y viviesen su histo- dría denominar un aria, yo no. Es- blico debe escuchar». Impreso por Francisco Rincón Durán. Prohibida su reproducción. O.J.D.: 171010 Fecha: 31/10/2013 ABC JUEVES, 31 DE OCTUBRE DE 2013 E.G.M.: 577000 Sección: CULTURA abc.es/cultura CULTURA 51 Tarifa: 16416 € Páginas: 51 Área: 637 cm2 - 70%

«Thor: el mundo oscuro» En la segunda entrega del dios, la amenaza para Asgard procede de una raza de elfos comandados por el malvado Malekith (C. Ecclestone).

científica que se prendó de Thor. «Mi personaje se ha endurecido durante los dos años en los que Thor no ha contac- tado con ella. Está decepcionada, y se ha concentrado en su trabajo para salir adelante», explica, para después son- reír al referirse a los efectos especiales que la rodean en la cinta. «Me encan- tan, son muy divertidos. Me gusta hacer películas muy diferentes, porque puedo tocar los extremos en el cine». Thor regresa a la Tierra por circuns- tancias adversas que no desvelaremos, y acaba llevándose consigo a Jane hasta Asgard. «No tuve que actuar demasiado, porque pensaba que todos los de- corados eras impresionantes. Te deja- ban boquiabierta. Fue muy divertido ir a Asgard, porque Jane consigue expe- Gerard Mortier (izquierda) y Charles Wuorinen, ayer, con la partitura de «Brokeback Mountain» ISABEL PERMUY rimentar en la vida real todo lo que ha estado teorizando. Se siente como una niña allí, va a conocer a los padres de su chico... ¡aunque sean dioses! Los tra- «Brokeback Mountain», un amor jes eran maravillosos, fue como volver al viejo Hollywood. Había un tío que fa- bricaba las joyas en el propio estudio, prohibido como el de Tristán e Isolda y podías ver cómo se hacía el estampa- do de las telas. Ya no se suele ver ese historia universal, un gran amor prohi- Es por eso que no contiene ni una nota tipo de artesanía en las películas», ex- ∑ El compositor de la bido por la sociedad, como sucede en de color local». Concedió, sin embar- plicaba la actriz de «V de Vendetta». partitura, Charles “Tristán e Isolda”». De ahí, que haya go, no ser ajeno «a la riqueza rítmica Portman rodó su primera película Wuorinen, ensaya en programado paralelamente (a partir de la música popular americana, como con solo 13 años. «Es interesante, me del 12 de enero) la ópera de Wagner en el jazz». Mortier también quiso pun- he dado cuenta de que el trabajo es mi el Real con el director la producción de Peter Sellars, que fue tualizar que no se trataba de un musi- medio natural, porque lo he estado ha- musical Titus Engel estrenada en París en 2005, y que in- cal. «Es una obra construida dentro de ciendo desde muy pequeña. Me he dado cluye un vídeo del artista Bill Viola. la gran tradición de la ópera». cuenta de que estar en un set de roda- «“Brokeback Mountain” no es solo Con una duración de dos horas, dis- je es mi hábitat más confortable. Si fue- SUSANA GAVIÑA una gran pasión entre dos hombres. tribuidas en dos actos (cada uno divi- ra un león en el zoo y tuviera que ge- MADRID No es solo sexo. Aborda su relación a dido en once escenas), el libreto, escri- nerar un entorno para mí... sería un Comienza la cuenta atrás para el estre- lo largo de 25 años, una relación en la to también por Proulx –«su lenguaje plató de rodaje. Y allí podría comer, no mundial de la ópera «Brokeback que uno de ellos, Ennis, es homófobo es conciso, lacónico, no hay nada que dormir... Es triste, quizá sería más ‘cool’ Mountain», el 28 de enero en el Teatro y no entiende sus sentimientos hacia sobre», elogió el compositor–, incor- mencionar la playa», dice riendo frá- Real. La partitura de la obra, inspira- Jack hasta que este muere», matiza. pora algunos elementos que no apare- gilmente. ¿Por qué cree que nos gus- da en el cuento homónimo de Annie cen en el cuento original, como un per- tan tanto las películas de superhéroes? Proulx, que a su vez dio lugar al osca- Sin música de cowboys sonaje femenino y un coro (de 16 vo- «En ellas encontramos la posibilidad rizado filme dirigido por Ang Lee, ha Con un extenso catálogo de obras (al- ces), para ofrecer más contrastes vocales de olvidarnos de todo durante un par sido compuesta por el estadouniden- rededor de 270), es la segunda incur- en una partitura protagonizada por un de horas, sumergirnos en “otro mun- se Charles Wuorinen, que se encuen- sión de Wuorinen en la ópera, tras su tenor (Jack) y un barítono (Ennis). do” muy divertido. Todos necesitamos tra estos días en Madrid para trabajar debut con «Haroun and the Sea of Sto- A diferencia de la película, Wuori- a alguien que nos salve en estos tiem- con el director musical Titus Engel. ries», basada en la novela de Salman nen ha querido descargar la historia pos. Que vengan estos tipos y que nos La adaptación lírica fue un encargo Rushdie. Formado bajo las influencias del sentimentalismo, «haciéndola más protejan de la maldad... es una fanta- realizado por Gerard Mortier al com- de la música dodecafónica de Schoen- concentrada, más oscura y mucho me- sía bastante agradable». positor en 2008 para ser estrenada en berg y Berg –«los compositores de Es- jor». También ha procurado tanto él, la hoy extinta Ópera de la Ciudad de tados Unidos siempre miramos hacia como el director de escena, Ivo van Nueva York. «La idea surgió cuando leí Europa»–, también se considera here- Hove, reflejar la peligrosidad del en- en una entrevista el interés de Wuori- dero de Elliott Carter y Milton Babbitt. torno –las montañas de Bighorn en nen por convertir la historia en una Lo primero que Wuorinen quiso dejar Wyoming– que rodea a la pareja (y que ∑«Blackfish» ópera», explicó ayer el consejero artís- claro ayer es que su partitura «no con- aparece suavizado en el filme). Un pai- Polémico documental sobre la vida tico del coliseo madrileño, que a pesar tiene música de cowboys. La naturale- saje que en opinión de Mortier y Wuo- de las orcas y las peligrosas de su enfermedad sigue muy de cerca za universal de esta historia requiere rinen determina el comportamiento consecuencias de mantener a estos este estreno, uno de los platos fuertes un lenguaje musical más amplio, no de los personajes. animales en cautividad. de la temporada. Tras su salida de la confinado a un tiempo determinado. Consciente de que algunos conflic- Ópera de la Ciudad de Nueva York y su tos sociales que se abordan en las ópe- ∑«Al final todos mueren» incorporación al Real, el director bel- ras «no son pertinentes», el composi- Película española compuesta por ga, según reconoció ayer, dudó si tras- Charles Wuorinen tor consideró que este, la homosexua- cuatro episodios que tienen una ladar el estreno a Madrid, por su aspec- lidad, «resulta controvertido, aunque temática común: la llegada del fin to «típicamente americano». Sin em- «En la ópera no hay en Estados Unidos las cosas han cam- del mundo, que se aborda desde la bargo, finalmente decidió presentar la sentimentalismo. La biado mucho en los últimos años. La comedia, el thriller, el romance y el obra aquí «pues lo que cuenta es mu- historia es más oscura y historia es una tragedia, interesante y drama. cho más importante que eso. Es una concentrada que en el filme» fuerte», concluyó Wourinen. Impreso por Francisco Rincón Durán. Prohibida su reproducción.

48 O.J.D.: 93617 Jueves. 31 deFecha: octubre de31/10/2013 2013 • LA RAZÓN E.G.M.: 268000 Sección: CULTURA Tarifa: 18934 € Páginas: 48,49 CulturaÁrea: 1346 cm2 - 130%

Comienzan los ensayos de la ópera en Madrid «Brokeback Mountain», aún más trágica Charles Wuorinen, su autor, marca distancias con el ﬁ lme de Ang Lee y asegura que la partitura es mucho más oscura y menos sentimental

C. David Carrón- Madrid Los vaqueros cantantes n el siglo XVII, Monterverdi musicalizaba el drama de Or- Tom RANDLE (Jack) feo, que no podía rescatar a su Nacimiento: 21 de diciembre de 1958, Hollywood (California). amada Eurídice del mundo de Tipo de voz: tenor los muertos; en el XVIII, Mozart Trayectoria: Su primer gran éxito fue Tamino en «La fl auta pusoE a Doña Elvira a clamar venganza Mágica» en teatros como la Deutsche Oper Berlín o el Covent contra Don Juan tras sus engaños como Garden de Londres. Ha desarrollado sobre todo su carrera en parte principal de la trama de «Don Gio- Europa. En Madrid ya cantó en «San Francisco de Asís». vanni»; en el XIX, Violeta cede a la petición del padre de su amado Alfredo y le aban- dona aún amándole en «La traviata»; en el Daniel OKULITCH (Ennis) XX, Salomé volvió a pedir la cabeza de San Nacimiento: 30 de enero de 1976 en Canadá. Juan el Bautista al verse rechazada en Tipo de voz: bajo barítono «Salomé» de Strauss... La ópera ha evolu- Trayectoria: Comenzó a ser conocido en Broadway gracias a la cionado a base de amores imposibles, y producción de «La Bohème» de Baz Luhrmann. Tiene experien- en el siglo XXI no se romperá la tradición. cia en ópera contemporánea, entre ellas, «The Fly», de Howard En 1963, dos cowboys descubren durante Shore, dirigida por Cronenberg en Los Ángeles. su estancia aislada en unas mon- tañas de Winsconsin que sienten «Ninguno de los dos, por ejemplo, una atracción irremediable el piensa en huir y poder vivir su uno por el otro, aunque, una vez amor. En un ambiente como ese terminado el trabajo, cada uno es algo que ni siquiera se plan- tiene que regresar a su casa, e tean», añade. Respecto a las posi- incluso se casarán y tendrán bles comparaciones con el fi lme, hijos, pero vuelven a reencon- el autor se muestra tajante: «No trarse cuatro años después y podré hacer nada por evitarlo, comprenden que aquello no era pero no tienen nada que ver. Para mera atracción física, y siguen empezar, la película es sentimen- viéndose a escondidas. tal y la ópera no. Tampoco refl eja era uno de los favoritos de James Levine, El estreno mundial será el próximo 28 de la metáfora del paisaje, que lejos «Lacónica y concisa» director musical del Metropolitan Opera enero y será una ópera de dos actos de dos de ser idílico es más bien amenazador y Ésta es la sinopsis de «Brokeback Moun- House, y que ya había compuesto la ópe- horas de duración: el primero narrará cómo estos dos hombres corrieron verdadero tain» (2005), la oscarizada película de Ang ra «Haroun and the Sea of Stories», basada se conocieron y el principio de la historia de peligro por trabajar en una zona tan escar- Lee basada en un relato breve de Annie en una novela de Salman Rushdie. «La amor. Y el segundo desde su reencuentro, pada como aquella». Por eso, aunque no se Proulx: «Cuando la vi, me di cuenta de que gente pensó que iba a encargar un musi- cuatro años después, hasta la muerte de Jack han querido anunciar apenas detalles de la allí ya había material para una ópera. cal, pero en realidad se trata de una gran (en la ópera encarnado por Tom Randel y puesta en escena, se sabe que han rodado Después leí el relato y comprobé que la tragedia construida en la mejor tradición en el fi lme por Jake Gyllenhaal), 20 años más algunas secuencias en la cordillera de Wyo- historia estaba más concentrada, era más operística», argumenta Mortier, que man- ming que se incorporarán como oscura, y, en mi opinión, mejor», comenta tuvo el encargo, aunque se trasladara a «MUCHOS DE LOS CONFLICTOS DE LAS audiovisuales al montaje. el autor de la partitura, Charles Wuorinen. Madrid. Musicalmente, emparenta la obra La autora estadounidense no sólo aceptó con Alban Berg y, dramáticamente, con óperas de repertorio ya no son actuales, sin Comparaciones la proposición, sino que, además, se sumó «Tristán e Isolda». El autor, sin embargo, embargo este tema ha causado mucha Respecto a la reacción del pú- al proyecto como libretista, quizá por la se confi esa infl uido por Schoenberg y blico operístico al asistir a una mala experiencia que tuvo con la película, Stravinsky, aunque asegura, como buen polémica en los últimos años», dice el autor historia de amor homosexual en la que no vio refl ejado el espíritu de su autor americano, que su música tiene en escena, Wuorinen se escuda narración: «Nunca lo había hecho, pero su resonancias de melodías populares nor- tarde de su primer encuentro. «Hasta el aria para no pronosticar en que no conoce al estilo se adapta muy bien a la música, pues teamericanas como el jazz: «Al tratarse de fi nal, Ennis (Heath Ledger en el cine, Daniel público de Madrid, pero realiza la siguien- es muy lacónica y concisa», continúa el dos vaqueros, me preguntan si voy a in- Okulitch en el Real) no es capaz de expresar te refl exión: «Muchas óperas de repertorio compositor. Mortier se enteró por la pren- cluir musica country y la respuesta es: que está enamorado de Jack, cuando ya es refl ejan situaciones sociales que son del sa del proyecto, y, como iba a ocuparse de absolutamente no. La historia es tan uni- demasiado tarde», asegura Wuorinen. El pasado; sin embargo el tema de la homo- la New York City Opera, lo hizo suyo, te- versal que no hay necesidad de darle un autor insiste en que hay que tener en cuen- sexualidad ha generado bastante contro- niendo en cuenta el tema y que el autor color local». ta el contexto Wyoming entre 1963 y 1983: versia en Estados Unidos y en el resto del Impreso por Francisco Rincón Durán. Prohibida su reproducción.

O.J.D.: 93617 LA RAZÓN • Jueves. 31 de octubre de 2013 Fecha: 31/10/2013 49 E.G.M.: 268000 Sección: CULTURA Tarifa: 18934 € Páginas: 48,49 Cultura Área: 1346 cm2 - 130%

CRÍTICA DE CLÁSICA OSCARIZADOS La historia interpretada por Jake Gyllenhaal y Devia, el buen canto verdiano Heath Ledger fue Mariella Devia fl uido, natural y fi rme. El timbre no recompensada con Canciones y arias de Verdi. Instituto Italiano de cambia. No es amiga Devia de practicar tres Oscar Cultura. Madrid, 23-X-2013. en exceso la técnica del fi lado etéreo. Lo suyo es la media voz, que regula con El buen canto, el canto por derecho, sin soltura e inteligencia, consiguiendo de trucos, sin alteraciones, sin ñoñerías, este modo un amplio «fi ato» y, a partir sin estridencias, sin melifl uidades es el de ahí, un canto «legato». La afi nación que pudimos recibir a lo largo de este es intachable y la extensión se recital de Mariella Devia, artista que ha conserva, con viajes al sobreagudo. cumplido en abril 65 años. No lo Esas notas astrales penetran, más allá parece: su menuda fi gura, pequeña y de ciertas durezas y un vibrato ágil, su talante juvenil y, peligroso, con una sobre todo, su estado vocal «La voz está sensacional direccionalidad. nos hablan de otra edad. siempre en su Aplaudimos la muelle Hacía 10 años que no exposición, llena de aparecía por Madrid. sitio y el sonido dulzuras, del aria «Arrigo Cerraba un ciclo de sale natural parli un core», las agilidades conciertos vocales del «Bolero», ambos de centrados en Verdi en el y fi rme» «Vespri sicilianni»; La que han estado presentes emoción de las páginas de otras excelentes voces: Pertusi, «Traviata»; y la fantasiosa recreación de Scandiuzzi, Schiavo y Meli. Lo primero dos números tan exigentes como los de que siempre hemos admirado de «Il corsaro» o «I lombardi». El recital se Devia, desde sus tiempos de soprano completó con siete canciones de ligera o lírico-ligera, y seguimos concierto de Verdi, desgranadas con admirando ahora, cuando su voz es gracia y estilo. El acompañamiento plenamente lírica y ha adquirido desde el piano de Angelo Michele áureas tonalidades, es el apoyo; es Errico fue muy discreto, puede que decir, el manejo del diafragma. La voz demasiado. está permanentemente en su sitio y el sonido –no específi camente bello– sale Arturo REVERTER

CRÍTICA DE CLÁSICA Risueño porvenir El Obras de Lalo y Bruckner Saltarín y transparente el trío del detalle Orquesta Sinfónica Freixenet de la Escuela furibundo «Scherzo» y bien resuelto el «EL PÚBLICO», OTRO ENCARGO HOMOSEXUAL Superior de Música Reina Sofía. Director: complejo clímax del «Finale». Aunque Víctor Pablo Pérez. En colaboración con no pudieran evitarse ciertos confusio- No es ésta la única partitura con protagonistas la Fundación BBVA. Madrid. Auditorio nismos por acumulación –las homosexuales encargada por Mortier (en la Nacional, 25-X-2013. superposiciones en Bruckner tienen imagen con Wuorinen). En 2015, Mauricio Sotelo ese problema– y a la coda le faltara estrenará su versión de «El público», que, además No hace mucho aplaudíamos a Víctor una gradación dinámica más sutil. La de ser una de las obras inacabadas de Federico Pablo en San Sebastián una conspicua orquesta, entusiasta y atenta, cumplió García Lorca, es aquella en la que expresa su interpretación de la «Sinfonía nº 9» de bien, algo que hay que celebrar en homosexualidad de forma más clara. Bruckner con la Sinfónica de Galicia. formación tan bisoña. En cuanto se Ahora, al frente del joven y ya acrisola- consiga que algunos toquen más do conjunto patrocinado por la fi rma piano, mejore el empaste de los mundo en los últimos años, aunque ya una en la pareja. Entre ellos dos está el Do natural, de espumosos, nos ha explicado la «nº metales –en todo caso, muy bueno el historia de amor como ésta se afronte de otra y ésa es la nota de la montaña, del sueño y de 3», dedicada por el autor a Wagner. El trompeta Alfonso Cantó–, y se regulen manera. Las diferentes personalidades de los la muerte», señala Wuorinen. El autor tam- director sabe dar a estos pentagramas, y unifi quen todas las entradas, se protagonistas tendrán su repercusión en la bién ha intercalado momentos vocales feme- tocados en la versión de 1889, la estará en el camino. Lo ha recorrido ya línea vocal, además de en el texto: Ennis, el ninos que no estaban ni en la película ni en apariencia sonora adecuada, cali- en gran parte el violinista de 24 años más encerrado en sí mismo, es un bajo, mien- el cuento para que el canto no resulte monó- brando los timbres, clarifi cando Rubén Mendoza, alumno de Zakhar tras que Jack, el más sociable y también el tono al tratarse sólo de personajes masculi- polifonías y contrapuntos, confi gu- Bron. Anda todavía un tanto rígido de más dispuesto a abandonarlo todo por vivir nos; así, por ejemplo, aparece la futura espo- rando progresiones y alquitarando gesto y actitud, lo que no le impide esa historia de amor, es un tenor. «Todos los sa de uno de ellos probándose el traje de proporciones. El colorido translúcido tocar de manera suelta y resuelta. elementos dramáticos, incluida la persona- novia. El papel del coro reafi rma esa América de la orquestación, el fraseo sencillo y Posee un hermoso y bruñido sonido, lidad de Jack y Ennis, tienen asociadas ciertas profunda y opresora contra un amor de este lírico y la potencia dramática de las con una magnífi ca cuarta cuerda y referencias musicales. Por ejemplo, Jack es tipo. Apenas aparece unos instantes, pero lo extensas peroraciones encuentran en muestra un mecanismo y una un Si natural, mientras que Ennis está repre- hace de manera clave, por ejemplo, conver- él un buen traductor. afi nación muy seguros. Su interpreta- sentado por un Do sostenido. ¿Por qué? En tido en viandantes que asisten al momento Muy bien controlado el «crescendo» ción de la «Sinfonía Española» de Lalo sentido literal y abstracto, el Do sostenido en que Ennis encuentra al cadáver de su inicial y efusivamente dicho el tema fue espléndida. No nos convenció del está por encima del Si natural. Y aunque En- amada y se burlan de su dolor, o, una escena de canto del primer movimiento. El todo el acompañamiento, en exceso nis sea homófobo, a pesar de su incapacidad después, cuando trata de llamar a la esposa Adagio tuvo la justa acentuación, con aparatoso, poco transparente. para aceptar su propia sexualidad, siempre de éste para comunicárselo y repite con sor- una transida planifi cación en he pensado que es sexualmente dominante na sus palabras. pianísimo poco antes del cierre. A. REVERTER O.J.D.: Fecha: 30/10/2013 E.G.M.: Sección: Páginas:

30 de octubre de 2013 • 18:43 "Brokeback Mountain" dará su salto a la ópera en el Teatro Real en enero

El amor prohibido entre dos vaqueros de "Brokeback Mountain" salta a la ópera gracias al Real, que la estrenará mundialmente en enero con partitura de Charles Wuorinen. El resultado es más "oscuro", "denso" y "peligroso" que el del "sentimental" filme, ha asegurado hoy en Madrid su compositor.

Cuando Gerard Mortier estaba ideando, "Brokeback Mountain" dará su salto a la ópera en el Teatro Real en enero allá por 2007, lo que haría en su Foto: Agencia EFE / © EFE 2013. Está expresamente prohibida la redistribución y desembarco en la Ópera de Nueva York, la redifusión de todo o parte de los contenidos de los servicios de Efe, sin previo y expreso consentimiento de la Agencia EFE S.A. pensó que sería buena idea trasladar la película de Ang Lee a la lírica, pero aquel desembarco se frustró y decidió que su nuevo destino, el Real, no era buen lugar para una historia "tan americana", ha explicado hoy el belga.

Pero "luego" habló con la autora del relato, Annie Proulx, muy crítica con la forma en la que la película había dulcificado una historia de amor homosexual en un contexto rural opresivo, y coincidieron en que lo que contaba era "universal".

"No es solo la pasión entre dos hombres, sino una historia de amor que dura 25 años y en la que uno resulta ser un homófobo que, muy al final, comprenderá que lo sucedido no solo fue sexo sino un gran amor", ha recalcado.

Además, detalla, desde el principio le pareció que guardaba muchas similitudes con "Tristán e Isolda", de Wagner, y que, por tanto, sería bueno ofrecerlas, como así será, salteadas, para que el espectador "pudiera ver un día una y otro día otra y comparar".

Propuso a Wuorinen (1937), autor de más de 270 composiciones, que escribiera la música, porque pertenece al grupo de compositores más cercanos a la tradición europea. Es "un gran adepto de la dodecafonía", en la línea de Shönberg o Berg, autor de música sinfónica y de cámara y de obras como "Haroun and the Sea of Stories", basada en una novela de Salman Rushdie. O.J.D.: Fecha: 30/10/2013 E.G.M.: Sección: Páginas:

"Será un estreno difícil, pero tengo una gran ilusión", confiesa Mortier, que no ha querido desvelar prácticamente nada de la dirección escénica, encargada al belga Ivo van Hove, debutante en el Real.

Solo ha contado que se ha grabado expresamente para el primer acto un vídeo en las montañas de Wyoming que refleja lo hermoso de la naturaleza, pero, sobre todo, su furia y "peligrosidad": "No es un documental ni una película de Hollywood", advierte.

La partitura está "construida" desde del año pasado. De hecho, Mortier y Wuorinen han posado para la foto con ella, pero ahora falta la grabación de la partitura escénica y varias sesiones en las que el director, Titus Engel, trabajará codo a codo con el compositor.

Cuando empezó a hacer la música, "muchos" le preguntaron si incluiría "cowboy music" o "country" en la partitura y respondió que "rotundamente, no", porque, revela, odia "los pastiches".

"Quería hablar de la naturaleza con un lenguaje universal, y esa naturaleza requiere un rango más amplio de expresión que el 'western'", ha precisado Wuorinen.

"Nunca me pregunto cuando compongo cómo lo va a acoger el espectador. Lo que sé es que los conflictos sociales de muchas óperas del pasado ya no son interesantes ahora. Esta es una tragedia muy fuerte y profunda, no 'music hall', sino una ópera estructurada en la gran tradición de la ópera", subraya.

Opina que la novela de Proulx es "mucho mejor" que el filme, "más oscuro y profundo", y que es en esa línea en la que abunda el libreto que ella misma ha escrito.

Proulx, ha precisado Wuorinen, no tenía ninguna experiencia en música, pero su estilo, dice, "se ha adaptado muy bien, porque es conciso y lacónico, sin palabras extra".

Con "Tristán e Isolda", detalla, comparte el tema "de la atracción imposible", en este caso la que dos vaqueros "nada sofisticados" sienten en una época, entre 1963 y 1983, en una aislada zona rural de Estados Unidos, un "cosmos" que les impide "dejarlo todo" para estar juntos.

Son dos actos, cada uno de once escenas, y dos horas en total. En el primero, se representa el primer encuentro entre los personajes, y el segundo comienza cuatro años después y continúa hasta la muerte de Jack.

El personaje de Ennis, que al principio es incapaz de expresarse más allá de los gestos y los monosílabos, está representado con un Do sostenido, y el de Jack con un Si natural, y ello porque el primero es "el dominante" de la pareja. Además, entre ellos, como fusión, aparece el Do natural, porque esa es la nota "del sueño y la muerte", añade Wuorinen.

Concha Barrigós. O.J.D.: Fecha: 30/10/2013 E.G.M.: Sección: Páginas:

STRENO MUNDIAL EN EL TEATRO REAL EN ENERO 'Brokeback mountain', la ópera de un amor imposible

Directorio

Brokeback Ang Lee Pulitzer Annie Proulx

Foto: JAVIER DEL REAL

Charles Wuorinen: "Muchos conflictos del pasado ya no son interesantes, 'Brokeback mountain' al menos es controvertida"

MADRID, 30 Oct. (EUROPA PRESS) -

Una de la historias que más ha conmovido a los cinéfilos en los últimos años es 'Brokeback mountain', la historia de amor imposible entre dos hombres con la que Annie Proulx ganó un Pulitzer y que más tarde, en 2005, Ang Lee se atrevió a llevar a la pantalla, con el reconocimiento de varios galardones, entre ellos tres premios Oscar: mejor director, mejor guión adaptado y mejor música original. O.J.D.: Fecha: 30/10/2013 E.G.M.: Sección: Páginas:

Ahora, el Teatro Real de Madrid prepara el estreno mundial que tendrá lugar el próximo mes de enero de la adaptación operística de esta obra, un encargo dirigido al compositor Charles Wuorinen (Nueva York, 1938) que ha contado a su vez con la propia Annie Proulx para la elaboración del libreto.

Según ha indicado este miércoles Wuorinen, durante un encuentro con los medios, no sabe cómo se recibirá esta pieza en Madrid, pero está seguro de una cosa: "Muchos conflictos de algunas obras del pasado hoy no son tan interesantes. Este al menos es controvertido".

En este sentido, el compositor, autor de más de 270 obras, afirma que a la hora de abordar esta ópera no ha pensado acerca de si el público está preparado o no para verla y enfatiza: "La obra existiría aunque no hubiese público".

Las diferencias con la película son notables y, según matiza, ya existían entre la propia novela y el filme. El resultado es una ópera alejada del sentimentalismo del largometraje. Además, añade que la historia de Proulx es "más oscura y tenebrosa". "En definitiva, mejor", apunta.

Tras conocer a la autora de este relato breve le pidió que escribiera el libreto y Wuorinen quedó más que satisfecho: "Lo hizo de forma extraordinaria, su estilo de escritura se adapta al libreto porque es concisa y lacónica, no sobra ni una palabra". AISLAMIENTO E INCOMPRENSIÓN

Para entender bien a estos personajes, es crucial conocer que su historia se desarrolla entre 1963 y 1983, en un rincón rural y aislado, en Wyoming. "Lejos de ser sofisticados, no tienen amplios horizontes y no entienden lo que les está pasando. No pueden vivir su historia y enamorarse en otro sitio, no está en su cosmos", ha explicado Wuorinen.

A esto se une otro elemento que la película no muestra con precisión: el entorno natural en el que viven, rodeado por las montañas de Big Horn, al norte de Wyoming, son un lugar "peligroso", y no un entorno "idílico", lo que aporta un carácter menos dulce a la historia.

El compositor norteamericano ha estado acompañado en este encuentro por el ahora consejero artístico del Real, Gerard Mortier, quien ha regresado a Madrid en un descanso de su tratamiento para asistir a los ensayos de 'The Indian Queen'.

Para Mortier, existe un paralelismo entre la historia que cuenta 'Brokeback mountain' y 'Tristán e Isolda'. "Es un gran amor prohibido, que la sociedad no acepta. No es una historia americana, es una historia universal", ha destacado. Por ello, y aunque aún no hay planes, está convencido de que esta ópera viajará a Estados Unidos y a otros países. O.J.D.: Fecha: 30/10/2013 E.G.M.: Sección: Páginas:

El coliseo madrileño acogerá el 28 de enero de 2014 el estreno y hasta el 11 de febrero se representarán ocho funciones de esta pieza. La Voz de Galicia | Jueves, 31 de octubreO.J.D.: del 2013 86552 Fecha: 31/10/2013 E.G.M.: 585000| CULTURA | 45 Sección: CULTURA Tarifa: 999 € Páginas: 45 Área: 56 cm2 - 10%

La película «Brokeback Mountain» será una ópera en el Teatro Real

MADRID / EUROPA PRESS Una de la historias que más ha conmovido a los cinéfilos en los últimos años es Bro- keback Mountain, la historia de amor imposible entre dos vaqueros con la que An- nie Proulx ganó un Pulitzer y que en el 2005, Ang Lee se atrevió a llevar a la pantalla. Ahora, el Teatro Real de Ma- drid prepara el estreno mundial que tendrá lugar en enero de la adaptación operística de esta obra, un encargo di- Corcubión. El estudio Creus y Carrasco, primer premio, intervino en un edificio preexistente que abrió al mar y a la luz. A la izquierda la rigido al compositor Charles fachada principal, que conserva la esencia del pasado y que ahora, en su parte posterior, muestra toda su grandeza con un nuevo lenguaje. Wuorinen (Nueva York, 1938) que ha contado a su vez con la propia Annie Proulx para la elaboración del libreto. Según declaró ayer Wuo- Los Juana de Vega premian la rinen, el compositor no sabe cómo se recibirá esta pieza, pero está seguro de una cosa: «Muchos conflictos de al- recuperación de la vivienda rural gunas obras del pasado hoy no son tan interesantes. Es- te al menos es controverti- Una arquitectura del estudio Creus y Carrasco, mejor trabajo del 2013 do». Las diferencias con la película son notables y, se- gún matiza, ya existían en- Ourense. La NACHO BLANCO tre la propia novela y el fil- REDACCIÓN / LA VOZ obra de Manuel Jorreto sobre el río me. El resultado es una ópe- Miño en Ramirás, ra alejada del sentimentalis- Un total de 21 proyectos pre- accésit, combina mo del filme. sentados, en plena crisis de la reflejos del curso construcción que afecta, y mu- fluvial con los generados por cho, a un sector como el de la un espectacular arquitectura, dicen bastante de estanque. La El Palau de la la calidad de los profesionales vivienda se desliza gallegos que tomaron parte en con suavidad en Música otorga los Premios Juana de Vega 2013 la pendiente y se fallados ayer, que van ya por su mira en el espejo su Premio de la décima edición. El galardón a la doble: el natural y el artificial. Crítica al gallego mejor vivienda unifamiliar reca- yó en una intervención en A Re- Samuel Diz donda, Corcubión, con la ría co- REDACCIÓN / LA VOZ mo telón de fondo, firmada por el edificio, lo recuperan para los el estudio Creus y Carrasco. Un ojos, para el paisaje. El guitarrista Samuel Diz premio que ha querido destacar Uno de los dos accésit de los (Tui, 1986) actuó el pasado la recuperación de antiguos edi- Juana de Vega recaló en el ar- día 3 en el Palau de la Músi- ficios del rural, casi olvidados, quitecto Emilio Rodríguez Blan- ca Catalana, dentro del ciclo y su adaptación a los usos con- co —premiado también en la El Primer Palau, que concede temporáneos. edición anterior— por una ca- a jóvenes intérpretes la opor- Ya en el discurso de presen- sa en Lugo en la que conservó tunidad de debutar en la em- tación, tanto la directora de la elementos rurales de gran va- blemática sala de conciertos. Escola Galega da Paisaxe, Isa- lor, como alpendres, y elevó un Su recital le ha valido el Pre- bel Aguirre, como el presidente edificio de nueva planta habita- mio de la Crítica que otorga de los arquitectos gallegos, An- do por madera, hormigón y pie- el Palau. El jurado destacó su tonio Maroño y el director de dra. Una obra de doble funciona- «estudio y la coherencia del la Fundación, José Manuel An- Lugo. La recuperación del rural con modernidad y atrevimiento, lidad, pues es hogar y taller arte- programa, demostrando una como esta casa en Coeses, fue firmada por Emilio Rodríguez Blanco. drade, apostaron por —en tiem- sano, dualidad que valoró el ju- alta seguridad escénica y un pos de crisis— impulsar las ar- rado. Otro de los accésit fue para sonido muy diáfano con la quitecturas de ayer e incorpo- mo la predominante. Es lo que otra más potente y actual. Rein- un trabajo de Manuel Jorreto en guitarra». Diz recibirá el ga- rarlas a nuevos modelos cons- los profesionales llaman «adje- terpretan la galería como una sá- Ourense, vivienda que se asoma lardón el día 21 de noviembre, tructivos. Pensamiento patente tivar», es decir, anexar el nuevo bana acristalada que se asoma al al río Miño y que juega con los en una velada en la que ac- en los trabajos de los principales edificio al viejo, con un lengua- mar de Fisterra e idean espacios reflejos del curso fluvial en una tuará el Quartet Gerhard, ga- premiados. Un galpón o una an- je combinativo de costumbre y interiores fascinantes de patios pátina de agua artificial. Por úl- nadores de la última edición. tigua cuadra puede ser reapro- vanguardia. y terrazas, en una mágica cone- timo, el jurado decidió otorgar El primer premio de este año vechada como parte integral de Los ganadores, Covadonga xión con el entorno. La inclusión una doble mención especial a recayó en la violinista barce- una vivienda nueva, revalorizan- Carrasco y Juan Creus, beben de elementos preexistentes y del dos obras: una en Tomiño, di- lonesa Sara Cubarsi. Samuel do el paisaje y lanzando así un de esta filosofía de reciclaje ar- lenguaje popular, como el man- señada por el estudio Irisarri y Diz presentó recientemente guiño a la Galicia desperdigada quitectónico, conservando una tenimiento del hórreo y la clá- Piñera y otra en A Pobra do Ca- el disco Guitarra clásica ga- y rural que fue hasta ayer mis- estructura que desemboca en sica fachada principal, reviven ramiñal, de Iñaki Leite. lega (Ouvirmos). Jueves 31.10.13 EL NORTE DE CASTILLA CULTURAS 51

do hemos sido una media de ocho componentes durante nada menos «El reggae se creó en los momentos y que quince años y con bastantes cambios de formación. lugares más convulsos de la historia» Con futuro –Llevaban tiempo sin dejarse ver. ¿Tienen planificada una reapari- ción del grupo en toda regla? Daniel García Componente de Tostones –Lo cierto es que no nos hemos plan- teado nada en concreto para el futuro. Simplemente hemos querido El grupo vallisoletano hacer este concierto después de una celebra hoy sus temporada de inactividad para mantener viva la llama y demostrarnos 15 años de trayectoria a nosotros mismos que la banda to- con un concierto davía tiene futuro. en Porta Caeli –Vivimos tiempos complicados. ¿El reggae es un buen placebo para salir del paso? :: ROBERTO TERNE –El reggae creo que es de los mejo- VALLADOLID. Que quince años res tratamientos para tiempos con- no es nada es algo que en este 2013 vulsos. El reggae se creó en tiempos saben muy bien la gente de Tosto- convulsos y en lugares convulsos. nes. El combo pucelano celebra hoy Está hecho para expresar problemas en su ciudad sus primeros tres lus- de la gente, para denunciar las in- tros de vida con un concierto espe- justicias y para desahogar las penas cial en la sala Porta Caeli. Gracias a de aquel que sufre. Aunque ya se Tostones, Valladolid ha estado más sabe que la industria ha querido aso- cerca que nunca de una cultura le- ciar siempre al reggae con la playa, jana pero extendida en todo el pla- los bikinis, etc... neta como es el reggae. ‘Combat –¿De qué manera puede asumirse Reggae’ es su último trabajo que la cultura del reggae en una ciu- hoy repasarán en una noche espe- dad tan alejada geográfica y cultu- cial, en la que no faltarán además ralmente de Jamaica como es Va- antiguos componentes del grupo lladolid? que hoy vuelven a ser Tostones una –Siempre ha sido muy difícil que vez más. pueda funcionar un grupo de reggae –Han sido quince años de camino. de Valladolid pero creo que la tem- ¿Ha merecido la pena el trayecto peratura, por ejemplo, no tiene de- recorrido? masiado que ver. Sí influye más el –Creo que en estos quince años he- hecho de que no haya habido tradi- mos crecido mucho como músicos. ción ni cultura de este estilo musi- Al principio nos sobraban ganas y cal en España. En cambio, en mu- nos faltaba técnica. Con el tiempo chos países europeos y desde hace hemos ido puliendo nuestro estilo muchos años esta música es muy y creo que hemos conseguido un so- bien conocida. De todas formas, creo nido mucho más potente tanto en que en los últimos años se está cam- los trabajos de estudio como en los biando eso. Cada vez hay más entu- directos. Creo que esa madurez es siastas de este género en nuestra evidente cuando miras hacia atrás ciudad. y vuelves a escuchar los trabajos que tenemos hasta la fecha. –¿Es complicado elegir el momen- Doce de los componentes que ha tenido el grupo Tostones en sus quince años de vida. :: R. OTAZO EL CONCIERTO to ‘tostonazo’ después de todos estos años? en los que hemos podido participar. pasaron por la banda anteriormen- nos veíamos. La verdad es que está Cuando. Hoy, a partir de las –La verdad es que es muy difícil que- También el proceso creativo, los arre- te. ¿Cómo está siendo el ‘feeling’ siendo un auténtico placer. Al mar- 21:30 horas. darse con un ‘momentazo’. Ha ha- glos musicales, algunos grandes con- en los ensayos? gen del propio directo, ya ha mere- bido muchos. Desde la ilusión con ciertos como el que pudimos hacer –Ha sido muy emocionante volver cido la pena que organizásemos este Dónde. Sala Porta Caeli. que afrontábamosO.J.D.: 29679 los primeros en- en la Plaza Mayor de Valladolid. Todo a encontrarnosFecha: y poder 31/10/2013 meternos concierto aunque también se echa sayosE.G.M.: cuando 204000 todavía estábamos des- ha sido digno de tenerlo en el re- todos a ensayarSección: en el local.CULTURA Algunos de menos a otros que por circuns- Precio. 5 euros. Comprando el cubriendoTarifa: y394 aprendiendo € a tocar esta cuerdo. incluso han venidoPáginas: desde51 muy le- tancias no podrán acompañarnos. disco, 8 euros. exóticaÁrea: música 114 cm2 hasta - 10% los festivales –Hoy se verán con viejas caras que jos y hacía bastante tiempo que no Es muy difícil juntar a todos cuan-

‘Brokeback Mountain’ salta a la ópera Concha Velasco, madrina del décimo aniversario de

:: CONCHA BARRIGÓS una historia «tan americana», expli- la Joven Orquesta Sinfónica MADRID. El amor prohibido entre có el director belga. dos vaqueros de ‘Brokeback Moun- Pero «luego» habló con la autora tain’ salta a la ópera gracias al Real, del relato, Annie Proulx, muy críti- :: EL NORTE conducida por el mago Fernando que la estrenará mundialmente en ca con la forma en la que la pelícu- VALLADOLID. La actriz valliso- Arribas. enero con partitura de Charles Wuo- la había dulcificado una historia de letana Concha Velasco asistirá el A la gala asistirán, además, di- rinen. El resultado es más «oscuro», amor homosexual en un contexto próximo día 22, Festividad de San- rectores de las distintas agrupa- «denso» y «peligroso» que el del rural opresivo, y coincidieron en que ta Cecilia, patrona de la Música, ciones con las que ha trabajado la «sentimental» filme, aseguró en Ma- lo que contaba era «universal». al concierto con el que la Jo- Joven Orquesta vallisoleta- drid su compositor. «No es solo la pasión entre dos ven Orquesta Sinfónica de na a lo largo de estos años. Cuando Gerard Mortier estaba hombres, sino una historia de amor Valladolid celebrará su dé- El concierto tendrá lugar ideando, allá por 2007, lo que haría que dura 25 años y en la que uno re- cimo aniversario. en el Teatro Zorrilla, en en su desembarco en la Ópera de sulta ser un homófobo que, muy al La Joven Orquesta inter- cuyas taquillas se pueden Nueva York, pensó que sería buena final, comprenderá que lo sucedido pretará música de Franz adquirir ya las entradas idea trasladar la película de Ang Lee no solo fue sexo sino un gran amor». Liszt, Antonio Salieri o (precio desde 8 euros). a la lírica, pero aquel desembarco se Además, detalla, desde el principio Amadeo Vives, bajo la ba- Concha Velasco También en la página frustró y decidió que su nuevo des- le pareció que guardaba muchas si- tuta de su director, Ernes- web de la Orquesta tino, el Real, no era buen lugar para militudes con ‘Tristán e Isolda’. to Monsalve, en una gala que será (www.josva.es). O.J.D.: Fecha: 30/10/2013 E.G.M.: Sección: Páginas:

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Jueves, 31 de octubre 2013 Madrid

ESTRENO MUNDIAL EN EL TEATRO REAL EN ENERO 'Brokeback mountain', la ópera de un amor imposible, en Madrid Madrid | 30/10/2013 - 15:47h

Charles Wuorinen: "Muchos conflictos del pasado ya no son interesantes, 'Brokeback mountain' al menos es controvertida"

MADRID, 30 (EUROPA PRESS)

AISLAMIENTO E INCOMPRENSIÓN

El coliseo madrileño acogerá el 28 de enero de 2014 el estreno y hasta el 11 de febrero se representarán ocho funciones de esta pieza O.J.D.: Fecha: 30/10/2013 E.G.M.: elcultural.es Sección: Páginas:

Brokeback Mountain devuelve la ilusión a Mortier El gestor belga trabaja en el Real codo con codo con el compositor Charles Wuorinen en las primeras grabaciones de la ópera que se estrenará en enero

ALBERTO OJEDA | Publicado el 30/10/2013

A Mortier la ópera le devuelve la vida. Esta mañana sus ojos relucían con los brillos de la ilusión infantil. Eso a pesar del trance que atraviesa. Nada menos que batallar contra un cáncer de páncreas. Pero estos días ha querido estar en la primera línea del teatro que todavía dirige, hasta final de año, cuando Joan Matabosch le releve en sus responsabilidades y él pase a desempeñar funciones de asesor artístico. El gestor belga acompaña al compositor Charles Wuorinen en las grabaciones de la ópera Brokeback Mountain, que será estrenada el 28 de enero. A partir de la pruebas que se realizan ahora podrá ser planificada, ya a mediados de diciembre, la puesta en escena de la ópera, tarea que le corresponde a Ivo van Hove.

La adaptación operística es un empeño personal que Mortier persigue desde sus tiempos en la New York City Opera. "Me enteré de la intención de Wuorinen de hacer una ópera de Brokeback Mountain en una entrevista que concedió al New York Times. Me pareció tan interesante que rápidamente descolgué el teléfono y le llamé", explica. Su idea era que se representase en el coliseo neoyorquino pero su abrupta salida de allí truncó el proyecto. Cuando Mortier fue nombrado director artístico del Teatro Real no veía claro exportarlo a la capital de España. "Era una historia de cowboys, típicamente americana. Pero luego pensé que en realidad era universal, con el conflicto clásico de un amor que no acepta la sociedad, algo que me recuerda mucho a Tristán e Isolda". De hecho, la apuesta de Mortier consiste en programar simultáneamente las dos obras en el Real. Durante la primera semana de febrero coincidirán en la cartelera del teatro.

"Es una inteligente iniciativa", señala Charles Wuorinen (Nueva York, 1934). El músico norteamericano se confiesa seguidor de la tradición dodecafónica de Alban Berg y Schönberg. Eso sí, con peculiaridades propias de su origen que se apartan de las corrientes llegadas a su país desde el otro del Atlántico. "En Estados Unidos es muy difícil componer al margen de la vitalidad rítmica de algunos géneros populares como el jazz". Pero Mortier se empeña en dejar claro que no estamos para nada ante un musical, sino ante una partitura "muy trabajada", que se inscribe con solidas credenciales en la historia de la ópera. Para justificarlo, le pide a Wuorinen que explique las combinaciones tonales que integran la composición. Su autor detalla que Ennis (bajo) está representado con un Do sostenido. Mientras que Jack (tenor) proyecta un Si natural. De esta forma, refleja la dominación sexual del primero sobre el segundo. Entre ambos se sitúa la nota Do natural, que tradicionalmente remite a la muerte.

Los dos vaqueros fueron alumbrados por Annie Proulx, en un relato que publicó en The New Yorker en 1997. Ang Lee lo llevó a la gran pantalla y disparó su popularidad, tres Oscar mediante. Aunque la autora no estaba del todo contenta con la versión fílmica. Wuorinen dice que el texto es "más oscuro, menos sentimental y sencillamente mejor". Cuando lo leyó, le encantó y se percató de que "tenía un gran potencial para convertirse en una ópera". Proulx andaba ya recelosa pero aceptó cuando acordaron que sería ella la que firmaría el libreto. Así lo hizo. Con resultados óptimos, a juicio de Wourinen: "Su escritura es concisa, concentrada, no sobra ni una sola palabra. Yo lo único que le hacía eran pequeñas observaciones sobre palabras que quizá eran dificultosas para el canto. Aunque seguí la máxima de que todo aquello que se puede cantar se puede gritar". El compositor norteamericano, artífice de más de 270 partituras, no tiene ningún temor de los juicios que comparen la película y la ópera. "No tienen nada que ver", sentencia.

En su opinión, otro de los errores del filme es la cándida representación de la naturaleza, una especie de postal de fondo en los escarceos amorosos de los dos vaqueros. "Las montañas Bighorn de Wyoming son realmente bellas pero también es un entorno hostil, un verdadero peligro. Una tormenta allí te puede quitar la vida. Esa amenaza no se siente en la película". En su adaptación se proyectarán vídeos grabados directamente en esta cadena montañosa, para poner en situación al espectador.

Brokeback Mountain se presentará en el Teatro Real como un estreno mundial. Dice Mortier, henchido O.J.D.: Fecha: 30/10/2013 E.G.M.: elcultural.es Sección: Páginas:

de orgullo, que ya hay mucho interés ("sobre todo en Estados Unidos") de otros teatros internacionales por acoger esta ópera. "Espero que el estreno aquí en Madrid sea un gran acontecimiento". Con todos estos precedentes (incluido el vodevil de su relevo al frente del coliseo), seguro que lo será. O.J.D.: Fecha: 30/10/2013 E.G.M.: docenotas.com Sección: Páginas:

MADRID La pasión de Brokeback Mountain se desata en el Teatro Real Guadalupe Caballero - 30/10/2013 Hoy se han dado a conocer de mano de su autor Charles Wourinen, las claves de una de las producciones más esperadas de esta temporada, Brokeback Mountain con libreto de la autora de la historia, Annie Proulx.

El próximo 28 de enero tendrá lugar en el Teatro Real el estreno mundial de la óperaBrokeback Mountain, deCharles Wuorinen, basada en el cuento homónimo de Annie Proulx y que se llevó con gran éxito al cine en 2005 con Ang Lee en la dirección.

Sin embargo, la autora de la historia siempre mostró su disconformidad con la historia planteada por Lee, que según ella desvirtúa el contexto rural opresivo de los pueblos y Gerard Mortier y Charles Wuorinen © Javier del Real dulcifica el carácter de los protagonistas, algo que en la ópera que estrenará el Real se enfoca de manera más realista y con la verdadera personalidad de los papeles principales, más rudos y pusilánimes.

Estos días en Madrid están teniendo lugar los primeros ensayos con el director de orquesta, Titus Engel en compañía del propio autor de la música, el norteamericano Charles Wuorinen. Para Gerard Mortier, presente en el encuentro para dar a conocer las claves de esta obra, “es una gran ayuda para el director tener presente al compositor de la partitura para que este conozca la sonoridad de la orquesta”.

Brokeback Mountain es uno de los grandes proyectos de Mortier, que encargó esta nueva producción para el Teatro Real y para el que al principio esta historia “fue pensada para Nueva York, pero luego me di cuenta que no es una historia americana sino mundial y que por lo tanto también puede funcionar en Madrid. No es solo una pasión entre dos hombres sino que es una historia de amor que dura 25 años y entendí que es una pasión similar a Tristán e Isolda y por ello he decidido programarlas al mismo tiempo”. (Tristán e Isolda se programará del 12 de enero al 8 de febrero y Brokeback Mountain entre el 28 de enero y el 11 de febrero). Sobre la partitura de Wourinen, Mortier alabó su trabajo y reconoció que es una partitura “muy bien construida, que no intenta atraer al público, es una tragedia” y que el trabajo de Wourinen “conecta con Alban Berg”.

Charles Wourinen explicó que “cuando se supo que iba a adaptar esta historia, me preguntaron si iba a recurrir a la música country pero nada más lejos de mi intención porque la naturaleza de la historia requiere un lenguaje musical más amplio, por eso no se va a observar un color local”. En cuanto al tratamiento de la historia en la música, el compositor comentó que “es importante entender que transcurre en un rincón rural y aislado, que el paisaje es peligroso, que los personajes están lejos de ser sofisticados y que no entienden lo que les está pasando”.

Sobre los personajes, Jack y Ennis, explicó que “tienen una evolución muy diferente. Mientras que Ennis es un hombre de pocas palabras, va desarrollándose hasta que al final expresa todos sus verdaderos sentimientos en un monólogo, mientras que Jack se mantiene más estable, es más social”.

Wourinen es un compositor que reconoce que su trabajo “se cimenta en la tradición europea con influencias deStravinsky, Schoenberg o Carter“, pero que, al mismo tiempo, le cuesta “escapar de la vitalidad rítmica de la tradición americana”. O.J.D.: Fecha: 30/10/2013 E.G.M.: docenotas.com Sección: Páginas:

La puesta en escena será del director belga Ivo van Hove que debuta con esta ópera en el Teatro Real. Para la escenografía se utilizará un video grabado en las verdaderas montañas donde se inspira la historia, en Big Horn en Wyoming que ilustrará las primeras escenas y la iluminación se compartirá con Tristán e Isolda.

El reparto estará encabezado por Tom Randel (Jack) y Daniel Okulitch (Ennis) y se completa con Heather Buck, Hannah Esther Minutillo, Ethan Herschenfeld y Ryan MacPerson. Estarán acompañados por el Coro y la Orquesta Titulares del Teatro Real. O.J.D.: Fecha: 30/10/2013 E.G.M.: hoyesarte.com Sección: Páginas:

‘Brokeback Mountain’ no sentimental

C harles Wuorinen y Gerard Mortier mirando la partitura de 'Brokeback Montain'. (Foto: Javier del Real)

Ylenia Álvarez 30/10/2013 Ópera 0

Compartir: Cada vez falta menos para el esperadísimo estreno mundial de la ópera 'Brokeback Mountain' en 8 el Teatro Real. Será el próximo 28 de enero de 2014 y las ocho funciones 3 previstas se prolongarán hasta el 11 de febrero. Se trata de un encargo 0 especial del Teatro al compositor

1 estadounidense Charles Wuorinen (Nueva York, 1938), quien visita Madrid estos días para comenzar 0 los ensayos. Junto aGerard Mortier, ahora en calidad de asesor artístico, 0 Wuorinen desvela los primeros detalles de su obra.

A Gerard Mortier le brillan los ojos cuando habla de esta ópera. Es su visión, su idea, su magna creación… y está a punto de realizarse. Para él, la obra tiene unos paralelismos muy interesantes con Tristán e Isolda de Wagner. En un principio pensó llevarla a Nueva York, ya que creía que estaba más indicada para el público estadounidense. Esa fue su idea hasta que coincidió con la escritora de la novela, la ganadora de un Pulizter Annie Proulx (Connecticut, 1935). Cuando habló con ella entendió que la historia que él creía americana era en realidad una historia universal de amor incomprendido, precisamente al mismo estilo que Tristán e Isolda de Wagner (que también podrán ver los madrileños esta temporada en el Teatro Real).

La historia de Proulx llegó al cine en 1995 con una película homónima dirigida por Ang Lee que obtuvo gran reconocimiento del público e importantes premios. Sin embargo, la autora hizo pública su disconformidad con algunos de sus enfoques. Para Mortier, por O.J.D.: Fecha: 30/10/2013 E.G.M.: hoyesarte.com Sección: Páginas:

ejemplo, “la película no muestra que la relación entre los protagonistas dura 25 años, algo esencial en la historia, y tampoco que uno de los protagonistas es claramente homófobo”. Sobre todo, Brokeback Montain es para Mortier una obra que muestra una gran pasión: “No sólo sexo, es una historia de pasión”.

Titus Engel, que ya dirgió La página en blanco de Pilar Jurado en el coliseo madrilelo, se encarga de la dirección musical y también acaba de llegar para comenzar los ensayos. Por su parte, el director belga Ivo van Hove debutará en el Real con la puesta en escena. En estos días se llevarán a cabo siete lecturas de la partitura y cinco sesiones de grabación. El reparto está encabezado por Tom Randel en el papel de Jack y por Daniel Okulitch en el de Ennis.

Wuorinen y su obra

Wuorinen acaba de cumplir 75 años, pertenece (según le ha definido Mortier) al grupo de compositores estadounidenses cercano a la escuela europea y en especial a la de Viena, ya que es heredero de Arnold Schoenberg y de Alban Berg. Vive en Nueva York y ha compuesto más de 270 obras, la mayoría música de cámara y sinfónica.

Wuorinen, en tono algo comedido, dice no saber si su música continúa en realidad con la de Alban Berg. Desde su punto de vista es importante mantener la tradición de la composición europea, que es lo que han hecho siempre los compositores estadounidenses. Sin embargo afirma que algunos aspectos de su forma de componer pueden que no pertenezcan tanto a esta tradición, ya que no aparecen directamente en la partitura escrita. Esto se debe, según sus palabras, a que el lenguaje rítmico que emplea es relativamente distinto al utilizado en las partituras europeas por la influencia del jazz y otros estilos propiamente americanos.

“Cuando se empezó a difundir que iba a componer esta ópera, mucha gente me preguntó si iba a recurrir al lenguaje musical del western, del country, y dije que nada más lejos de mi intención porque odio los pastiches”, afirma el creador. De hecho, confiesa que “esta obra requiere de un lenguaje más amplio, por lo que no hay ningún color local en mi composición”.

Los detalles

Wuorinen había visto la película y no conocía la obra. Cuando leyó la historia se dio cuenta de que era bastante diferente a la película y por eso quiso que fuera la propia Annie Proulx quien escribiera el libreto. “Creo que lo ha hecho de forma extraordinaria, teniendo en cuenta que nunca antes ha hecho algo parecido. Su estilo es muy conciso y en este ópera no hay una palabra de más”.

El compositor estadounidense, a diferencia de Mortier, no pensó en Tristán e Isolda en ningún momento a la hora de componer. “Esta historia es mucho más corta, aunque sin duda comparten la universalidad del tema y el hecho de que la gente de su entorno y de su momento no entiende esa pasión”.

“Brokeback Mountain y sus dos personajes principales están situados en un lugar y en un tiempo determinado (1963-1983) y eso es importante para entender la historia. Sus protagonistas están lejos de ser sofisticados, no tienen amplios horizontes y no entienden lo que les está pasando, por lo que no pueden irse porque no existe esta posibilidad en sus cosmos. Todo está constreñido porque no conocen o no se les ocurren otras posibilidades”, señala. O.J.D.: Fecha: 30/10/2013 E.G.M.: hoyesarte.com Sección: Páginas:

Actos y personajes

La ópera se divide en dos actos con 11 escenas cada uno. El primer acto llega hasta la separación entre los protagonistas con la perspectiva de un encuentro. El segundo vuelve cuatro años más tarde y va hasta la muerte de Ennis y el monólogo final de Jack.

“El papel de Ennis es muy especial. Al principio de la ópera es incapaz de expresarse. Casi no puede hablar. Luego va creciendo poco a poco, pero sólo es al final, después de la muerte de Jack, cuando acepta todo. Sin embargo, ya es demasiado tarde y esa es la tragedia de la ópera”, relata Wuorinen.

“Una diferencia importante con la película es que ésta es un poco sentimental y la ópera no lo es”, continúa. “Por otro lado, Brokeback Mountain es un lugar ficticio ambientado en las montañas de Wyoming, Estados Unidos. Es un lugar peligroso y la película no lo refleja en absoluto. Esto sí se intenta reflejar en el libreto de la ópera ya que es algo importante. Las características del lugar configuran la forma de ser de las personas que viven en él”. Por eso, para reflejar esas montañas, un equipo del Teatro Real viajó a Wyoming y grabó un vídeo con toda esa naturaleza que formará parte de la escenografía. Ésta aparecerá en el primer acto de la ópera y contará con una iluminación cercana al 3D, según Mortier.

Coro

Brokeback Mountain contará también con un coro formado por 16 integrantes que sólo aparecerá en la parte final y de forma breve. Éste hace de eco al dolor y al pesar de Ennis cuando descubre que Jack ha muerto. Son un grupo de lugareños que repiten y se burlan de las frases de Ennis. Amplifican de alguna forma su dolor.

Además de la pareja protagonista, aparecen otros personajes menores y uno de ellos no está en la novela original. Se trata de una mujer con una actuación fugaz que se introduce para dar color y liberar un poco a la ópera en la que están muy presentes los personajes masculinos.

Los protagonistas se mueven en una tonalidad personal característica. En el caso de Ennis, Si menor, mientras que Jack lo hace en Do sostenido menor. Durante la ópera, con una partitura muy construida, estas tonalidades se encuentran. “En efecto, estamos ante una partirtura muy pensada, muy estructurada”, afirma Mortier.

Para Wuorinen, haber compuesto Brokeback Mountain tiene un fin claro: “Divertirme, aunque reconozco que también en parte es horrible. Siempre hay un conflicto entre la dificultad y la gratificación que recibe el compositor al realizar una obra de estas características”. O.J.D.: Fecha: 30/10/2013 E.G.M.: ociogay.com Sección: Páginas:

Ópera “La ópera de ‘Brokeback Mountain’ será más dura que la película”0

Charles Wuorinen, el autor de la partitura, visita Madrid para el inicio de los ensayos

Publicado por Cesar Cubero el 30 de octubre de 2013en Destacados, Escena, Ópera

Fue el propio autor quien, como nos explica durante una visita a Madrid, tras ver la película de Ang Lee, se dio cuenta de que había material para una ópera: “Luego leí el relato, que era más oscuro, y, en mi opinión, mejor. Me puse en contacto con la autora, Annie Proulx, que se ofreció para escribir el libreto. A pesar de que nunca lo había hecho, su estilo, que es lacónico, directo y sin florituras, viene muy bien”.

Mortier leyó en la prensa esta idea y realizó el encargo para la New York City Opera, pero, luego, al trasladarse al Real de Madrid, decidió seguir adelante con el proyecto, que se estrenará el 28 de enero de 2014. Wuorinen está en Madrid para los primeros ensayos con orquesta, pues su manera de componer, deudora de Schoenberg y Stravinsky, deja algunas sutilezas que no están en la partitura.

La ópera durará dos horas y está dividida en dos actos: El bajo Daniel Okulitch interpretará a Ennis y el tenor Tom Rendel será Jack. En la primera parte se contará su encuentro y el inicio de su historia de amor: “No me preocupa que me comparen con la película. Era muy sentimental, la ópera no lo es, será más dura, y, además no obviará el peligro que pasaron estos hombres en unas montañas tan escarpadas”, asegura el compositor, crítico con Ang Lee.

El segundo acto estará situado cuatro años después, con su reencuentro, y cubrirá un arco de 16 años, hasta la muerte de Jack. “Solo en el aria final, Ennis, que se ha mostrado incapaz de expresar sus sentimientos, será capaz de reconocer que estaba enamorado del otro hombre, aunque ya será tarde. Esa es la gran tragedia. Hay que tener en cuenta el contexto de estos dos hombres: su historia de amor transcurrió de 1963 a 1983 en Wyoming, no podía pasar por sus mentes huir para vivir su amor”, asegura Wuorinen.

De la puesta en escena, que contará con vídeos grabados en la montaña donde se ambienta la historia, se ocupará Ivo van Hove, y de la dirección musical Titus Engel, que ya ocupó el foso para el estreno absoluto de “La página en blanco”, de Pilar Jurado. Sobre la posible respuesta del público, el compositor asegura que “a menudo la ópera de repertorio se ocupa de problemas sociales que ya no interesan a nadie. Al menos este tema ha generado un gran debate en EE UU y en todo el mundo durante los últimos tiempos. Además de que el amor prohibido sea una cosa universal”. O.J.D.: Fecha: 11/09/2013 E.G.M.: artsjournal Sección: Páginas:

Brokeback Mountain, the opera: Mortier’s full casting is confirmed September 11, 2013 by Norman Lebrecht 4 Comments

Casting has been released for next January’s premiere of the operatic version of the most successful gay love story in modern cinema.

BROKEBACKMadrid’s Teatro Real presents the World Premiere of MOUNTAINCharles Wuorinen’s long-awaited opera, a powerful story of doomed love between two cowboys in Wyoming A new opera by CHARLES WUORINEN Based on the short story by ANNIE PROULX Libretto by ANNIE PROULX Conducted by TITUS ENGEL Directed by IVO VAN HOVE Commissioned by GERARD MORTIER and TEATRO REAL

Starring bass-baritone DANIEL OKULITCH tenor TOM RANDLE soprano HEATHER BUCK mezzo-soprano HANNAH ESTHER MINUTILLO TEATRO REAL, MADRID World premiere performances: January 28 & 30, 2014 February 1, 3, 5, 7, 9 & 11, 2014

Tickets on sale October 2, 2013, available online O.J.D.: Fecha: 11/09/2013 E.G.M.: artsjournal Sección: Páginas:

www.generaltickets.com/teatro-real From the press release: Brokeback began its operatic life when Mortier heard about Wuorinen’s wish to write an opera based on Annie Proulx’s extraordinary 1997 short story, and set out to commission the score. Proulx’s Brokeback Mountain (made into an Academy Award-winning film by Ang Lee) was first published in The New Yorker and subsequently in Proulx’s celebrated collection of Wyoming stories, Close Range. In 2007, Wuorinen contacted Proulx with the proposal of turning Brokeback into an opera, and the author signed on to write her first libretto.

Photo: Annie Proulx and Charles Wuorinen in Wyoming The Collaboration Charles Wuorinen “When I first saw the film version of Brokeback Mountain I knew there was operatic material at hand. Then on reading the original, I was astonished at the differences between the famous story and the famous film. When to my great joy Annie Proulx agreed to write the libretto herself for my proposed opera, I told her that my mission would be to restore the meaning of a story that may have become world famous, but (as happens so often) has been hidden in the process.

Around this time Gerard Mortier became aware of my interest in Brokeback, and offered to commission the work for the Teatro Real in Madrid, with the first performances now scheduled for January and February of 2014.

Annie Proulx and I began consultation on the work in 2008 with a week spent at the excellent Ucross Foundation (an artists’ retreat) near Sheridan, Wyoming. There I had the chance to go into the mountains that provide the model for Brokeback, and to hold several conversations with Annie Proulx. The result of this and many subsequent exchanges was a splendidly concise and apposite libretto, in which Proulx, through her characteristically laconic style, conveys character and scene with great efficiency. An essential property of any libretto which aspires to project drama is this kind of efficiency, since sung language greatly slows the delivery of words. I count myself very lucky to have been given such an excellent exemplar.” The Score Charles Wuorinen O.J.D.: Fecha: 11/09/2013 E.G.M.: artsjournal Sección: Páginas:

“My earlier opera Haroun and the Sea of Stories, despite its serious themes, is essentially a comic piece. After finishing it I wanted to write a tragic opera, andBrokeback Mountain seemed the perfect choice, since it displays an eternal dilemma in the dress of present-day relevance. The music of Brokeback Mountain conveys the harsh magnificence of the Mountain where the protagonists first meet. Visiting Annie in Wyoming, seeing the land where the story is set and the characters shaped was invaluable, and it made a deep impression on me. Sometimes the score evokes the icy clarity of the high-altitude freedom the characters enjoy there. But the Mountain also breathes and storms, and the music projects this turbulence as well—especially when it transfers into the interior lives of the characters and their interactions in the human world. And the tragedy of the two principals, their doomed love, calls forth the most lyrical flights in the score.” Mortier on Brokeback Mountain Gerard Mortier “The importance of Annie Proulx’ novel is that ‘great love’ is ‘great love’ even if social reflections and conventions are opposed to it. Therefore I programmed the world premiere next to the production of ‘Tristan und Isolde.’ Tristan, Isolde, Jack, Ennis—they all don’t understand what’s happening to them but are all prepared to die for the love they feel. Wuorinen understood that he could support Proulx’ idea through his music but also that he needed a great formal conception to avoid sentimentalism, just as Wagner did. Next to the film of Brokeback Mountain, which was rather sentimental and closer to Puccini, Wuorinen will serve the essential dimension of Annie Proulx’ fabulous novel.” O.J.D.: Fecha: 12/09/2013 E.G.M.: playbill.com Sección: Páginas:

Ivo Van Hove Will Stage World-Premiere Opera ofBrokeback Mountain

By Adam Hetrick 12 Sep 2013

Madrid's Teatro Real will stage the world premiere of a new opera based on Anne Proulx's 1997 short story "Brokeback Mountain," which was adapted into the 2005 Academy Award-winning Ang Lee film. It will feature a libretto by Proulx and a score by Charles Wuorinen.

Dutch director Ivo van Hove, who has staged numerous productions at the New York Theatre Workshop (More Stately Mansions, A Streetcar Named Desire, The Little Foxes, The Misanthrope), as well as the Brooklyn Academy of Music with Toneelgroep Amsterdam in recent years (Husbands, Opening Night, Cries and Whispers), will direct the opera that will premiere Jan. 28, 2014, with performances to continue through Feb. 11 in Madrid.

The opera had at one time been announced to premiere at New York City Opera in 2013; however, the plan to stage the work was scuttled when appointed general manager and artistic director Gerard Mortier, who commissioned the piece, departed NYCO in 2008.

The story centers on ranch hand Ennis del Mar and rodeo cowboy Jack Twist, who meet and fall in love in the mountains of Wyoming in 1963.

According to Teatro Real, "In a decidely different approach than the film adaptation, Wuorinen creates a grittier atmosphere. The story and characters have been tightly condensed by Proulx, a ghost and a chorus have been added, and nature itself introduced as the underlying element of the narrative. Wuorinen's score evokes the mountains with its swells and strains, bringing to life the harshly imposing Wyoming landscape from which the story was born."

The cast will feature Daniel Okulitch as Ennis, Tom Randle as Jack Twist, Heather Buck as Alma and Hanna Esther Minutillo as Lureen. Also featured will be Ethan Herschenfeld, Hilary Summers, Ryan MacPherson, Jane Henschel and Letitia Singleton.

The 2005 film co-starred Jake Gyllenhaal and the late Heath Ledger. The motion picture won three Academy Awards, including Best Achievement in Directing (Ang Lee), Best Achievement in Music Written for Motion Pictures, Original Score (Gustavo Santaolalla) and Best Writing, Adapted Screenplay (Larry McMurtry and Diana Ossana).

Titus Engel will conduct. The opera will have sets and lighting by Jan Versweyveld, video projections by designer Tal Yarden and costumes by Wojciech Dziedzic.

Tickets will go on sale in early October. Visit teatro-real.com. O.J.D.: Fecha: 11/09/2013 E.G.M.: nytimes.com Sección: Páginas:

SEPTEMBER 11, 2013, 10:47 AM Annie Proulx Writes Libretto for ‘Brokeback Mountain’ Opera

By M ICHAEL COOPER

Over the years Annie Proulx has founded a small-town Vermont newspaper, written the Pulitzer prize-winning novel “The Shipping News” and seen her short story “Brokeback Mountain” become a highly acclaimed film. Now she has tackled another, perhaps more unlikely, kind of writing: as an opera librettist.

Ms. Proulx has written the libretto for Charles Wuorinen’s long-awaited new opera of “Brokeback Mountain,” based on her story of the doomed love of two cowboys, which will have its world premiere Jan. 28 at the Teatro Real in Madrid. Ms. Proulx said in a statement that one of her goals in writing it was “to preserve the dry and laconic western tone” of the story.

The collaboration took shape in Wyoming, where Ms. Proulx and Mr. Wuorinen began working together five years ago at an artist’s retreat. Mr. Wuorinen, who has received a Pulitzer Prize and a MacArthur grant, said in a statement that Ms. Proulx had produced a “splendidly concise and apposite libretto, in which Proulx, through her characteristically laconic style, conveys character and scene with great efficiency.”

The opera was originally commissioned by Gerard Mortier for New York City Opera, which he briefly led before leaving over concerns that it could no longer afford the kind of seasons he was promised. After he became the artistic director of the Teatro Real he decided to present the work there. On Wednesday, an unrelated leadership dispute at Teatro Real ended when the theater announced that Mr. Mortier would step down immediately and be replaced by Joan Matabosch. Playlists Schedule Programs Q2 Music Events Blogs Request Music

O.J.D.: Search wqxr.org Fecha: 11/09/2013 E.G.M.: wqxr.com Sección: Páginas:

'Brokeback Mountain' Opera Casting Details Confirmed Announcement Comes Amid Sudden Leadership Change Wednesday, September 11, 2013 - 06:00 PM By Brian Wise

Madrid's Teatro Real on Thursday announced new details for Charles Wuorinen's long-awaited opera version of Brokeback Mountain, based on Annie Proulx's tale of cowboy romance that was made into an Oscar-winning film in 2005.

The opera, which is scheduled to premiere in January, will star the Canadian bass-baritone Daniel Okulitch and the American tenor Tom Randle as Ennis Del Mar and Jack Twist, respectively (played in the film version by Heath Ledger and Jake Gyllenhaal).

Proulx herself is writing the libretto. She and Wuorinen began developing the opera at an artist's retreat in Wyoming in 2008. "When to my great joy Annie Proulx agreed to write the libretto herself for my proposed opera, I told her that my mission would be to restore the meaning of a story that may have become world famous, but (as happens so often) has been hidden Annie Proulx and Charles Wuorinen in in the process." Wyoming in 2012 Wuorinen, a native New Yorker, added that he spent time roaming through the mountains that provide the model for Brokeback, and said his score “conveys the harsh magnificence of the mountain where the protagonists first meet.” JOIN THE DISCUSSION [2] For anyone familiar with Gustavo Santaolalla’s nostalgic, folk-flavored score to the film, Wuorinen’s style – known as serial and primarily 12-tone – may come as a bracing change of pace. Wuorinen has won numerous awards including the 1970 Pulitzer Prize. His previous opera was based on Salman Rushdie's novel Haroun and the Sea of Stories.

Brokeback Mountain was originally commissioned by director Gerard Mortier for New York City Opera. He left the company before his contract began in 2008, and subsequently brought the opera to Madrid, where he began as artistic director in 2010. But in another sudden twist, Teatro Real announced on Wednesday that Mortier, who is fighting cancer, will step down from his post and will be succeeded immediately by Joan Matabosch, who was the artistic director of the Gran Teatre del Liceu in Barcelona.

TAGS: brokeback mountain, gerard mortier, opera, teatro real

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David If you want to hear a magnificent piece of music by Charles Wuorinen, listen to his work for chorus and orchestra called "Genesis."

http://youtu.be/yAyvk050LX4

Sep. 12 2013 06:30 PM

Score: 0/0

ardath_bey I suggest Naked Gunn and Yummy Kaufmann for the leads =)p

Sep. 12 2013 11:17 AM

Score: 0/0 O.J.D.: Fecha: 13/09/2013 E.G.M.: broadwayworld.com Sección: Páginas:

Opera

Madrid's Teatro Real to Present BROKEBACK MOUNTAIN World Premiere, Jan 29-Feb 11

by Opera News Desk September 11 http://www.broadwayworld.com/bwwopera/article/Madrids- Teatro-Real-to-Present-BROKEBACK-MOUNTAIN-World-Premiere-Jan-29-Feb-11-20130911 Related: Teatro Real, Brokeback Mountain

Under the direction of Gerard Mortier, the Teatro Real is fast becoming one of the world's most innovative and exciting opera houses. With eight performances scheduled for early 2014-January 29 to February 11- Teatro Real will mount the first-ever production of Charles Wuorinen and Annie Proulx's BROKEBACK MOUNTAIN.

Brokeback began its operatic life when Mortier heard about Wuorinen's wish to write an opera based on Annie Proulx's extraordinary 1997 short story, and set out to commission the score. Proulx's Brokeback Mountain (made into an Academy Award-winning film by Ang Lee) was first published in The New Yorker and subsequently in Proulx's celebrated collection of Wyoming stories, Close Range. In 2007, Wuorinen contacted Proulx with the proposal of turning Brokeback into an opera, and the author signed on to write her first libretto.

Wuorinen, a lifelong New Yorker who celebrates his 75th birthday this year, is the recipient of both a Pulitzer Prize and a MacArthur grant. He has written more than 260 works, including an earlier opera, Haroun and the Sea of Stories, which premiered at New York City Opera in 2004. The work was immediately hailed for its score, able to "dazzle any receptive ear with its incredibly broad palate of finely tuned sounds and irrepressible vitality" and as "a singularly apt musical response" (Peter G. Davis, New York Magazine) to the novel by Salman Rushdie, on which the opera was based.

Brokeback Mountain marks Wuorinen's return to the opera stage with one of the major works of his career, equally ambitious in its beauty and momentous tragedy as Haroun was in fantastical whimsy.

Brokeback is the story of ranch hand Ennis del Mar and rodeo cowboy Jack Twist, two young men who meet and fall in love on the fictional Brokeback Mountain in Wyoming in 1963. Wuorinen says "It's a story of doomed love, in this case a complex homosexual relationship taking place in a very homophobic society."

The 2005 film co-starred Jake Gyllenhaal and the late Heath Ledger. The motion picture won three Academy O.J.D.: Fecha: 13/09/2013 E.G.M.: broadwayworld.com Sección: Páginas:

Awards, including Best Achievement in Directing (Ang Lee), Best Achievement in Music Written for Motion Pictures, Original Score (Gustavo Santaolalla) and Best Writing, Adapted Screenplay (Larry McMurtry and Diana Ossana).

In a decidely different approach than the film adaptation, Wuorinen creates a grittier atmosphere. The story and characters have been tightly condensed by Proulx, a ghost and a chorus have been added, and nature itself introduced as the underlying element of the narrative. Wuorinen's score evokes the mountains with its swells and strains, bringing to life the harshly imposing Wyoming landscape from which the story was born.

Teatro Real's production is to be directed by the renowned theater and opera director Ivo van Hove (general director of the Toneelgroep in Amsterdam) and conducted by Titus Engel, who made his celebrated debut at the Teatro Real last season, with sets and lighting by Jan Versweyveld, video projections by designer Tal Yarden, and costumes byWojciech Dziedzic.

Leading the cast is the "irresistible" bass-barione Daniel Okulitch (New York Magazine) as Ennis Del Mar and tenor Tom Randle as Jack Twist, praised by The Guardian for his "considerable magnetism and experience." Soprano Heather Buck plays the role of Alma. Buck sang the title role in the premiere of Wuorinen's Haroun with New York City Opera in 2004, in which The New York Times wrote she "brought charming tomboyish energy, and sang with unflagging stamina and impressive assurance." Rounding out the cast is Czech mezzo- soprano Hannah Esther Minutillo as Lureen.

Tickets for the opera Brokeback Mountain go on sale October 2, 2013 and are available for purchase online at www.generaltickets.com/teatro-real.

The Cast and Creative Team:

Titus Engel, conductor Ivo van Hove, director Jan Versweyveld, sets and lighting Wojciech Dziedzic, costumes Tal Yarden, video Jan Vandenhouwe, dramaturgy Andrés Máspero, chorus director Tom Randle, Jack Twist Daniel Okulitch, Ennis del Mar Heather Buck, Alma Beers Hannah Esther Minutillo, Lureen Ethan Herschenfeld, Aguirre/Hogboy Hilary Summers, Bartender Ryan MacPherson, John Twist Sr Jane Henschel, Mrs. Twist Letitia Singleton, Saleswoman

BIOGRAPHIES:

Charles Wuorinen, composer (www.charleswuorinen.com): In 1970 Wuorinen became the youngest composer at that time to win the Pulitzer Prize (for the electronic work Time's Encomium). The Pulitzer and the MacArthur Fellowship are just two among many awards, fellowships and other honors to have come his O.J.D.: Fecha: 13/09/2013 E.G.M.: broadwayworld.com Sección: Páginas:

way.

Wuorinen has written more than 260 compositions to date. His newest works include Time Regained, a fantasy for piano and orchestra based on early music (Matteo da Perugia to Orlando Gibbons) for Peter Serkin, James Levine and the MET Opera Orchestra; Theologoumenon, an orchestral tone poem commissioned for James Levine's 60th birthday; Eighth Symphony and Fourth Piano Concerto for the Boston Symphony Orchestra; and It Happens Like This, a staged setting of poems by James Tate.

In 1984 Wuorinen was the first composer commissioned by the Cleveland Orchestra under its new Music Director, Christoph von Dohnanyi (Movers and Shakers); and likewise in 1996 the first to compose for Michael Tilson Thomas' New World Symphony (Bamboula Beach) which the Miami herald described as "An exhilarating, festive, six minute tour-de-force for large orchestra." In 1975 Stravinsky's widow gave Wuorinen the composer's last sketches for use in his homage A Reliquary for Igor Stravinsky, premiered by Tilson Thomas in Buffalo and Ojai. The Reliquary received its first recording under the baton of Oliver Knussen and the London Sinfonietta on a Deutsche Grammophon CD, and was choreographed by Peter Martins for the NYCB in 1995 (with the composer conducting).

His works have been recorded on nearly a dozen labels including several releases on Naxos, Albany Records (Charles Wuorinen Series), John Zorn's Tzadik label, and a CD of piano works performed by Alan Feinberg on the German label Col Legno.

Wuorinen's works are published exclusively by C.F. Peters Corporation. He is the author of Simple Composition, used by composition students throughout the world.

An eloquent writer and speaker, Wuorinen has lectured at universities throughout the United States and abroad, and has served on the faculties of Columbia, Princeton, and Yale Universities, the University of Iowa, University of California (San Diego), Manhattan School of Music, New England Conservatory, State University of New York at Buffalo, and Rutgers University.

Wuorinen has also been active as performer, an excellent pianist and a distinguished conductor of his own works as well as other twentieth century repertoire. In 1962 he co-founded the Group for Contemporary Music, one of America's most prestigious ensembles dedicated to performance of new chamber music. In addition to cultivating a new generation of performers, commissioning and premiering hundreds of new works, the Group has been a model for many similar organizations which have appeared in the United States since its founding.

Wuorinen is a member of the American Academy of Arts and Letters and the American Academy of Arts and Sciences.

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Brokeback Mountain en ópera

Del 28 de enero al 11 de febrero, el Teatro Real, en su intento por seguir demostrandoque la ópera no es solo bel canto, pone sobre el escenario esta nueva producción con libreto de Annie Proulx, autora de la novela corta Brokeback Mountain, que dio pie a la película homónimaque ganó el oscar al mejor guión adaptado en 2oo6. O.J.D.: Fecha: 01/01/2014 E.G.M.: RITMO Sección: Páginas: O.J.D.: Fecha: 01/01/2014 E.G.M.: RITMO Sección: Páginas:

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Madrid acoge el 28 de enero el estreno mundial de la ópera de “Brokeback Mountain”

Ya se ha confirmado la fecha. El Teatro Real de Madrid ultima los detalles para el estreno mundial que tendrá lugar el próximo 28 de enero de la adaptación operística de “Brokeback Mountain”, una de las historias de amor gay que más ha conmovido a los cinéfilos en los últimos años.

El relato cuenta la relación imposible de dos hombres con la que Annie Proulx ganó un Pulitzer y que más tarde, en 2005, Ang Lee se atrevió a llevar a la pantalla, con el reconocimiento de tres Oscar: mejor director, mejor guión adaptado y mejor música original.

La dirección de la ópera ha corrido a cargo del compositor Charles Wuorinen (Nueva York, 1938) que ha contado a su vez con la propia Annie Proulx para la elaboración del libreto.

La función se presentará en un total de ocho pases, el 28 y el 30 de enero, y los días 1, 3, 5, 7, 9, y 11 de febrero. Todos los días la función está prevista para las 20 horas, excepto el 9 de febrero que será a las 18 horas.

Doce intérpretes darán vida a los personajes de la historia. Como protagonistas, Daniel Okulitchen el papel de Ennis del Mar, y Tom Randle como Jack Twist.

aunque no hubiese público".

Las diferencias con la película son notables y, según matiza, ya existían entre la propia novela y el filme. El resultado es una ópera “alejada del sentimentalismo del largometraje”. Además, añade que la historia de Proulx es "más oscura y tenebrosa". "En definitiva, mejor", apunta.

Para entender bien a estos personajes, es crucial conocer que su historia se desarrolla entre 1963 y 1983, en un rincón rural y aislado, en el estado de Wyoming. "Lejos de ser sofisticados, no tienen amplios horizontes y no entienden lo que les está pasando. No pueden vivir su historia y enamorarse en otro sitio, no está en su cosmos", ha explicado Wuorinen.

Brokeback Mountain, ópera, Annie Proulx, Teatro Real, Madrid, Charles Wuorinen, Daniel Okulitch, Ennis del Mar, Tom Randle, Jack Twist, Wyoming, Big Horn O.J.D.: Fecha: 09/01/2014 E.G.M.: out.com Sección: Páginas:

Leaving the Mountain 1.9.2014

BY JERRY PORTWOOD As 'Brokeback Mountain' becomes an opera, the author of the inspirational gay love story prepares to move on.

Illustration by Marcos Chin

Annie Proulx is leaving Wyoming. The author of “Brokeback Mountain,” a short story about Wyoming sheep herders Jack Twist and Ennis Del Mar, who harbor a secret passion for one another, is packing up her belongings and heading farther west, to Seattle. Though she leaves behind the landscape that inspired a phenomenon — not just her original story, but the powerful movie and generational touchstone it spawned — “Brokeback Mountain” continues to find new forms: Brokeback Mountain the opera, a collaboration between Proulx and renowned composer Charles Wuorinen, is set to premiere at Madrid’s T eatro Real in late January .

In his cozy Upper West Side townhouse, where he lives with his husband and manager, Howard Stokar, and two beloved cats, Wuorinen recalls his trip to Wyoming to collaborate with Proulx.

“The Wyoming landscape is beautiful, very compelling and magnificent,” he says. “But it’s deadly. It’s one of the things that bothered me about the film: You have all that lovely, shiny cinematography, but the landscape doesn’t make sense. It’s hostile. People are dying all the time.”

It’s this detail — the harshness of the landscape — he’s intent on incorporating into the opera, something O.J.D.: Fecha: 09/01/2014 E.G.M.: out.com Sección: Páginas:

he understood after a summer visit that began in the Big Horn Mountains and ended at Proulx’s remote Bird Cloud Ranch near Laramie. Wuorinen, 7 5, and the 7 8-year-old Proulx forged a close friendship as he turned “shrimp-pink,” Proulx recalls, under the September sun of Medicine Bow Peak. He beams when he recalls seeing his first double rainbow and the eagles that circled the great cliff on her land. “She’s intrepid,” he remembers, describing a mad dash with Proulx through the mountains in her truck. “She likes the isolation, but it can be dangerous, and now she needs a city.”

It was Wuorinen who pursued the idea of adapting “Brokeback” into an opera after he saw the movie in 2006. “I thought it was operatic material,” he says as Stokar prepares tea in their kitchen, chiming in with memories of the collaboration. The two men share an easy domestic ease and married last year after living together for more than 25. To many music devotees, however, Wuorinen’s the last person anyone expected to compose a gay love story for the stage. He’s aware of his irascible reputation. “Did you look up ‘thorny’ and ‘angular’?” he asks, bristling at the idea that he or his work is difficult. “If you do a search, those words come up about 600 times. What does it mean?” I promise him I won’t use the words.

It was his fierce dedication to the material over the past three years, however, that helped shape the tragic love story into the finished product, which includes a ghost (named Hogboy) who reveals things to Jack’s wife, along with a chorus of “furies” who taunt Ennis for being “funny.” Although some fans have interpreted the story in a more sentimental vein, finding it difficult to reconcile the ending with their own notions of love — even writing alternate happy endings — the opera still ends with Ennis, alone, regretting that he couldn’t express his feelings to Jack before he died, only saying, “Jack, I swear…” So Proulx wrote a monologue to help audiences understand what he meant by those three words. “The opera allows him to say what he has come to learn about himself and the relationship,” she says, “and why for him there cannot be another Jack.”

Wuorinen is surprised by how rapidly social attitudes toward gay men loving and marrying have changed since he began the project and wonders how people will respond to the Brokeback Mountainopera’s tragic story. “I’m almost worried that now that my opera is becoming so old-fashioned that it’s not of interest anymore,” he admits. “But I never undertook it in the service of some cause, so I have to hope the work carries it through.”

This duo of ornery creative geniuses, careful not to allow sentimentality to color the work, may be the perfect combination. Proulx says she’s enjoyed the way the story has been accepted by a worldwide audience: “I was surprised to watch its relatively incandescent trajectory.” But she’s quick to clarify that she never wrote a sentimental story. “It is a story about rural regional homophobia...in a situation that needlessly ends in tragedy. It is only a romantic story if you think the inability to conquer fear and self-loathing are romantic.”

Brokeback Mountain premieres Jan. 28 at Madrid's T eatro Real

TAGS: MUSIC, BROKEBACK MOUNTAIN, OPERA O.J.D.: 608801 Fecha: 12/01/2014 E.G.M.: 908000 Sección: MAGAZINE Tarifa: 7230 € Páginas: 65 Área: 162 cm2 - 30%

AMOREN PELIGRO

íl~l~, El Teatro Real de Madridestrena el sábado 28 de enero una produeeiónpropia muyespecial. BROKEBACKMOUNTAIN, La historia de los dos vaquerosque viven una historia de ENEL TF~IROIIAL BIE amoren mediode un grandiosoy solitario paisaje de #~IMII~ PLAZA0E montañay que se convierte en una relación prohibida y ORIENTE,S/N. LOSDíAS secreta cuandovuelven a la vida corriente La premiada 28 Y 30 DEENERO Y I, película del director Anglee, protagonizadapor Heath 3.5.7, 9Y 3.1 DE Ledgery Jake Gyllenhaalen el 2005, se convierte así en FEBRERO ópera, con un l~reto escrito por AnnieProulx, la autora del relato original, que le valió un premioPulitzer tras publicarlo en The New¥orker en 1997. La músicaes del prolífico compositorneoyorquino Charles WuorinerLEl papel de Eunis del Mar(Ledger en el cine) interpreta el tenor estadounidense"/’om Rnadle, mientrasque Jack "l~ist (Gyllenhaal)será d bajo-baritono canadienseDaniel Okulitch. El director de escena es el belga Ivo van Hov¿ Impreso por Francisco Rincón Durán. Prohibida su reproducción.

O.J.D.: 46071 Fecha: 01/01/2014 E.G.M.: 191000 Sección: OCIO Tarifa: 850 € Páginas: 95 Agenda Área: 52 cm2 - 10% del mes EXPO MAGNUM’S FIRST Aprovecha los últimos días para visitar esta exposición, la primera que organizó la mítica agencia de fotoperio- dismo, Magnum, en 1955. Con obras de Robert Capa, Cartier- Bresson, Inge Morath, Walesa. Man Erns Haas, entre otros. of the hope se Entrada libre. Hasta el estrena este 19 de enero de 2014, mes de enero. en La Fundación Canal de Madrid. CINE ÓPERA WALESA. MAN OF HOPE BROKEBACK MOUNTAIN El director polaco Andrzej Wajda La grandeza de las montañas dedica su último trabajo a uno y la rudeza de sus personajes de los líderes políticos más se transforman en ópera para importantes del siglo XX. Recorre ponerlo sobre la escena del 20 años de la vida de Lech Walesa, Teatro Real de Madrid. De desde las represiones comunistas manos del compositor Charles en Gdansk hasta el logro del Wuorinen y del director belga Nobel de la Paz y su periodo como Ivo va Hove. Del 28 de enero presidente de Polonia. al 11 de febrero.

OCIO Y GOURMET

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Ópera “Brokeback Mountain”: adelantamos las primeras escenas de 0 amor gay en el Teatro Real

La adaptación operística vivirá su estreno absoluto en Madrid el próximo 28 de enero

Publicado por Dr. Frei el 15 de enero de 2014 en Actualidad, Destacados, Escena, Militancia, Ópera

Se presentó como uno de las proyectos estrella de la hoja de ruta que Gerard Mortier se trajo de la New York City Opera para renovar nuestro Teatro Real. El belga sabe bien como atraer la atención de medios y especialistas; y hay que esperar que, sin haber dado apenas tiempo para recuperarse de la bomba mediática que ha supuesto el “Tristan” de Sellars/Viola, miradas de todos los puntos del planeta se vuelvan a la Plaza de Oriente para atender al estreno mundial y absoluto de los desamores de Jack y Ennis del Mar en clave musical.

La obra viene además certificada, Pulitzer por partida doble. El de su libretista Annie Proulx , que es además la autora de la novela corta original en la que se inspiró Ang Lee para la película; y el de Charles Wuorinen el más joven ganador del mismo premio en el apartado musical, un compositor que se ha definido como “serialista”, aunque él últimamente rechace tal denominación.

Los ensayos han comenzado ya y las fotos de los protagonistas no pueden ser más sugerentes. Ojalá el sentimiento que se adivina asome también por la partitura y escenografía.

Que la ópera y sus aledaños siempre han sido un entorno muy gay es bien sabido, pero ya iba siendo hora de que saliera del armario. O mejor dicho, que se llevara a escenario. Antecedentes hay, la “Lulu” de Alban Berg, Muerte en Venecia de Britten, o el “Harvey Milk” de Stewart Wallace, pero con este “Brokeback Mountain” la salida promete ser más visible, directa, explicita y definitiva. Y recordemos una vez más, será en Madrid.

Pero seguramente, al margen de consideraciones artísticas, la gran pregunta es política: ¿asistirá nuestra internacional alcaldesa Ana Botella al estreno? Y, en ese caso, ¿hará comentarios frutales a la salida? Si tenemos suerte, así será. O.J.D.: Fecha: 15/01/2014 E.G.M.: ociogay.com Sección: Páginas:

Fotos de los ensayos de Madrid de Javier del Real

Radios y televisiones n n n n n n n

Medio Fecha Orden Titular TEATRO REAL

"NOTICIAS DE LA CULTURA". EN EL TEATRO REAL COMIENZAN LOS 30/10/2013 ENSAYOS DE LA OPERA "BROKEBACK MOUNTAIN", CUYO ESTRENO Cadena Cope 1. 19:23:58 TEATRO REAL MUNDIAL SERA EL 28 DE ENERO. EL LIBRETO ESTA BASADO EN EL RELATO LA LINTERNA (0:44) ORIGINAL DE ANNIE PROULX Y ELLA MISMA LO ADAPTO PARA LA VERSION OPERISTICA. DECL. GERARD MORTIER, DIRECTOR ARTISTICO.

RNE-1 Madrid 30/10/2013 EL TEATRO REAL VA AVANZANDO EL PROGRAMA DE LOS PROXIMOS MESES. 2. 13 HORAS. CRONICA DE 13:16:22 TEATRO REAL ESTE MEDIODIA SE HA PRESENTADO LA OPERA 'BROKEBACK MOUNTAIN' MADRID (0:18) QUE SE ESTRENARA EL PROXIMO 28 DE ENERO.