Vanderbilt University Graduate School
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BERLIN ALEXANDERPLATZ: REMASTERED Berlinale Special BERLIN ALEXANDERPLATZ: REMASTERED BERLIN ALEXANDERPLATZ: REMASTERED Regie: Rainer Werner Fassbinder
Berlinale 2007 BERLIN ALEXANDERPLATZ: REMASTERED Berlinale Special BERLIN ALEXANDERPLATZ: REMASTERED BERLIN ALEXANDERPLATZ: REMASTERED Regie: Rainer Werner Fassbinder Deutschland 1979/1980 Darsteller Franz Biberkopf Günter Lamprecht Länge Film in 13 Teilen Reinhold Gottfried John und mit einem Mieze Barbara Sukowa Epilog: 939 Min. Eva Hanna Schygulla Format 35 mm, 1:1.37 Meck Franz Buchrieser Farbe Cilly Annemarie Düringer Stabliste Pums Ivan Desny Buch Rainer Werner Lüders Hark Bohm Fassbinder, nach Herbert Roger Fritz dem gleichnamigen Frau Bast Brigitte Mira Roman von Alfred Minna Karin Baal Döblin Lina Elisabeth Trissenaar Kamera Xaver Ida Barbara Valentin Schwarzenberger Trude Irm Hermann Kameraassistenz Josef Vavra Terah Margit Carstensen Schnitt Juliane Lorenz Sarug Helmut Griem Franz Walsch Fränze Helen Vita (= R.W. Fassbinder) Baumann Gerhard Zwerenz Ton Carsten Ullrich Barbara Sukowa, Günter Lamprecht Konrad Raul Gimenez Mischung Milan Bor Paula Mechthild Musik Peer Raben Großmann Ausstattung Helmut Grassner BERLIN ALEXANDERPLATZ: REMASTERED Witwe Angela Schmidt Werner Achmann „Vor zwanzig Jahren etwa, ich war gerade vierzehn, vielleicht auch schon Wirt Claus Holm Spezialeffekte Theo Nischwitz fünfzehn, befallen von einer fast mörderischen Pubertät, begegnete ich auf Willy Fritz Schediwy Kostüm Barbara Baum meiner ganz und gar unakademischen, extrem persönlichen, nur meiner Dreske Axel Bauer Maske Peter Knöpfle ureigenen Assoziation verpflichteten Reise durch die Weltliteratur Alfred Bruno Volker Spengler Anni Nöbauer Regieassistenz -
Cinema Comparat/Ive Cinema
CINEMA COMPARAT/IVE CINEMA VOLUME III · no.7 · 2015 Editors: Gonzalo de Lucas (Universitat Pompeu Fabra) y Manuel Garin (Universitat Pompeu Fabra). Associate Editors: Ana Aitana Fernández (Universitat Pompeu Fabra), Núria Bou (Universitat Pompeu Fabra), Xavier Pérez (Universitat Pompeu Fabra). Assistant Editor: Chantal Poch Advisory Board: Dudley Andrew (Yale University, Estados Unidos), Jordi Balló (Universitat Pompeu Fabra, España), Raymond Bellour (Université Sorbonne-Paris III, Francia), Francisco Javier Benavente (Universitat Pompeu Fabra), Nicole Brenez (Université Paris 1-Panthéon- Sorbonne, Francia), Maeve Connolly (Dun Laoghaire Institut of Art, Design and Technology, Irlanda), Thomas Elsaesser (University of Amsterdam, Países Bajos), Gino Frezza (Università de Salerno, Italia), Chris Fujiwara (Edinburgh International Film Festival, Reino Unido), Jane Gaines (Columbia University, Estados Unidos), Haden Guest (Harvard University, Estados Unidos), Tom Gunning (University of Chicago, Estados Unidos), John MacKay (Yale University, Estados Unidos), Adrian Martin (Monash University, Australia), Cezar Migliorin (Universidade Federal Fluminense, Brasil), Alejandro Montiel (Universitat de València), Meaghan Morris (University of Sidney, Australia y Lignan University, Hong Kong), Raffaelle Pinto (Universitat de Barcelona), Ivan Pintor (Universitat Pompeu Fabra), Àngel Quintana (Universitat de Girona, España), Joan Ramon Resina (Stanford University, Estados Unidos), Eduardo A.Russo (Universidad Nacional de La Plata, Argentina), Glòria Salvadó -
Oregon Biography Index
FE1'75 B7 cop. Oregon Biography Index Bibliographic Series Number 11 1976 Oregon State University Press Corvallis, Oregon OREGON BIOGRAPHY INDEX Edited by Patricia Brandt and Nancy Guilford Bibliographic Series Number 11 Corvallis Oregon State University 1976 © 1976 Oregon State University Press ISBN 0-87071-131-8 OREGON BIOGRAPHY INDEX INTRODUCTION Oregon Biography Index is intended to serve primarily as a starting point in locating biographies of Oregonians. We have indexed 47 historical volumes which are either entirely devoted to biographies or have large self-contained biographical sections. The profiles in the books vary widely in accuracy and detail. Birth dates of biographees range from Revolutionary times to the first quarter of the 20th century. Not all important or famous Oregonians are included, yet there are many lesser known persons. Most of the articles also include information on parents and other ancestors, children, relatives of a spouse or some- times even friends and colleagues. Rather than trying to decide how fully to index a biographical sketch, we have chosen to include only the name given at the head of each article. All biographies in each volume have been indexed, including those of non-Oregonians. As a result, there are scores of Washingtonians listed, along with some citizens of Idaho, Montana and the mountain states. Arrangement of the index is alphabetical by name of person. Ordinarily, spelling has been accepted as found, and names are as complete as possible within space limitations. Every effort has been made to compare similar names and bring together all biographies of an individual. In spite of our efforts, a few people may be listed in more than one place. -
In Einem Jahr Mit 13 Monden 2
29. internationale filmfestspiele berlin 9. internationales berlin forum 22.2.-3.3. des jungen films 1979 IN EINEM JAHR MIT 13 MONDEN 2. Der Film IN EINEM JAHR MIT 13 MONDEN erzählt von den Begegnungen eines Menschen während der letzten fünf Ta• ge seines Lebens und versucht, anhand dieser Begegnungen her• Land Bundesrepublik Deutschland 1978 auszufinden, ob die Entscheidung dieses einen Menschen, dem letzten dieser Tage, dem fünften also, keinen weiteren folgen Produktion Tango Film Rainer Werner Fassbinder/ zu lassen, abzulehnen, zu verstehen wenigstens, oder vielleicht Pro-ject gar akzeptierbar ist. Filmproduktion im Filmverlag der Autoren 3. Der Film spielt in Frankfurt, einer Stadt, deren spezifische Struk• tur Biografien wie die geschilderte fast herausfordert, zumindest Regie, Buch, Kamera, aber nicht als besonders ungewöhnlich erscheinen läßt. Frank• Ausstattung, Schnitt Rainer Werner Fassbinder furt ist kein Ort des freundlichen Mittelmaßes, der Egalisierung von Gegensätzen, nicht friedlich, nicht modisch, nett, Frankfurt ist eine Stadt, wo man an jeder Straßenecke überall und ständig Mitarbeit Isolde Barth, Walter Bockmayer, den allgemeinen gesellschaftlichen Widersprüchen begegnet, zu• Milan Bor, Jo Braun, Juliane Lorenz, mindest, wenn man nicht gleich über sie stolpert, den Widersprü• Werner Lüring, Wolfgang Mund, chen, an deren Verschleierung sonst allerorten recht erfolgreich Peer Raben, Karl Scheydt, gearbeitet worden ist. Volker Spengler, Alexander Witt, Frantisek Vasek R.W. Fassbinder Darsteller Liebe — ein Wahnsinn Elvira Weishaupt Volker Spengler Von Wolfram Schütte Rote Zora Ingrid Caven Wenn ein Mann bevorzugt Frauenkleider trägt, gilt er als Transvestit; Anton Saitz Gottfried John wenn er Liebe bei Männern sucht, als Homosexueller; wenn er sich Irene Elisabeth Trissenaar operativ das Geschlecht umwandeln läßt, als Transsexueller. -
Erst Die Fresse, Dann Die Moral Auch Als Bond-Bösewicht Wahrt Gottfried John Sein Gesicht
KULTUR Erst die Fresse, dann die Moral Auch als Bond-Bösewicht wahrt Gottfried John sein Gesicht enn diese Nase nicht wäre, die mov, einen Satz, der bewies, daß er sich in der Privatschule der Frau Lud- bei der Oberlippe Halt sucht; seinen Part genau kannte: „Ich bin si- wig in Berlin vorstellt, da sagt die zu Wdie Augenbrauen, auf die Wai- cher, daß James Bond auch diesmal ihm, er solle sich die Haare aus der gel zu Unrecht das Copyright erhalten siegen wird.“ Stirn schneiden und die zweimal ge- hat, und dieser schiefe, fast frauliche Vielleicht hatte er sich da aber brochene Nase begradigen lassen, und Mund – dann hätte aus dem Mann viel- auch nur schon daran gewöhnt, böse die Stimme müsse natürlich auch hö- leicht noch etwas werden können. So Miene zum braven Spiel zu machen. her werden – „dann“, vertröstet sie aber blieb ihm keine Wahl: Er konnte Und gelernt, den Standard so ge- ihn, „sehen wir weiter“. nur Schauspieler werden. Denn je- konnt zu variieren, daß dem Publi- Nur er selbst konnte sich mühelos mand wie Gottfried John wird sein Ge- kum seine Gesichts-, nicht die dahin- vorstellen, „endlich die Helden zu sicht immer wie eine Bring- spielen, auf die ich innerlich schuld mit sich herum- schon so lange vorbereitet war. schleppen: Hat dieser Kerl Ich sah eben bloß nicht so aus“. das Profil, das sein Gesicht Es war, als hätte ihm seine verspricht? Physiognomie, das Riesenhafte Es ist wie eine Gleichung und Störrische an ihm, ein ande- mit mehr als drei Unbe- res, ein besonderes Leben dik- kannten – man kann auf tiert. -
0Mffrtalk .Uli Publzshed DAILY Under Order of the PRESIDENT of the UNITED STATES by COMMITTEE on PUBLIC INFORMATION GEORGE CREEL, Chairman * * * COMPLETE Record of U
0Mffrtalk .Uli PUBLzSHED DAILY under order of THE PRESIDENT of THE UNITED STATES by COMMITTEE on PUBLIC INFORMATION GEORGE CREEL, Chairman * * * COMPLETE Record of U. J. GOVERNMENT Activities VoL. 3 WASHINGTON, SATURDAY, JANUARY 4, 1919. No. 503 Explanation of Rehabilitation DISCHARGE OF MEN BEGUN FROM COMBATANT RANKS; Plans Given to Each Disabled TOTAL NOW DESIGNATED IN Soldier Upon His Return to U.S. THE U.S. OVER A MILLION COMPENSATION FOR ALL CONDITIONS AT BREST OUTLINED LIST IS ANNOUNCED Statement by Surgeon Gen- INREPORT FROM GEN. HARBORD BY GENERAL MARCH eral Ireland of Army Is "Were Very Bad But Are Im- Nearly 300,000 Additional Placed in Hands of All Ill proving Daily," Says Cable- Men in France Assigned and Wounded-Will Re- gram to Secretary Baker. for Early Convoy-Status ceive Warm Welcome, But Press interview with the Secretary of of Emergency Army Offi- Is Soldier Still and Should War, January 3, 1919: cers Desiring Commis- Continue to Act as One. I have received from Gen. Harbord the following cable in regard to conditions sions in the Regular Army The War Department makes public the at Brest: Awaiting Congress Action. following statement by the Surgeon Gen- " Climatic conditions at Brest due to Casualties Among Amer- eral of the Army, which is being put into .d~ily rain are the worst of any port at every returned disabled sol- the hands of our disposal in France, but the lack of ican Troops at Archangel. dier: I Upon your arrival at the port you deep water at other ports force certain Questions and Answers. -
Rainer Werner Fassbinder Rétrospective 11 Avril – 16 Mai
RAINER WERNER FASSBINDER RÉTROSPECTIVE 11 AVRIL – 16 MAI Lola, une femme allemande 66 LE MONDE COMME VOLONTÉ ET REPRÉSENTATION Venu du théâtre, auteur d’une imposante œuvre cinématographique et télé- visuelle interrompue par sa mort prématurée, Fassbinder a été l’une des plus puissantes figures du nouveau cinéma allemand. Ses films dénoncent un certain état de la société allemande, sa violence de classes et le refoulé de son passé nazi. « Pas d’utopie est une utopie. » Rainer Werner Fassbinder, 1971 Rainer Werner Fassbinder comparait sa filmographie à une maison. Les mauvaises langues sont tentées d’orner l’entrée de l’édifice d’un dantesque « Désespoir », en anglais Despair – comme son adaptation du roman éponyme de Vladimir Nabokov (1978). C’est oublier, au-delà de la chape de plomb existentielle associée à son ciné- RAINER WERNER FASSBINDER WERNER RAINER ma (Années 70 ! Papier peint brunâtre !), que le sous-titre de Despair était Voyage vers la lumière. Tendue entre ciel et terre, la beauté mélancolique de l’œuvre de Fassbinder est celle d’un cinéma de l’utopie, sous le sceau du rimbaldien « Je est un autre » qu’un personnage lâche dans sa pièce L’Ordure, la Ville et la Mort. L’archétype du personnage fassbinderien se projette, rêve d’une âme frère/sœur avec qui il ne ferait qu’un, son double, son reflet mais aussi (et surtout) son bour- reau. « Chaque homme tue ce qu’il aime », chantait Jeanne Moreau dans Querelle. Le coup de foudre entre le personnage-titre de Martha et son futur époux, traité comme un ballet de poupées mécaniques, témoigne de la ferveur fantasmatique dans laquelle le protagoniste fassbindérien se noie par amour et pour cette utopie. -
World on a Wire Press Notes
JANUS FILMS PRESENTS Director: Rainer Werner Fassbinder Country: West Germany Year: 1973 Run time: 212 min (Pt. I: 105 min; Pt. II: 107 min) In German w/ English subtitles Color / 1.37 / Mono / Unrated JANUS FILMS Sarah Finklea Ph: 212-756-8715 [email protected] http://www.janusfilms.com/worldonawire SYNOPSIS A dystopic science-fiction epic, World on a Wire is German wunderkind Rainer Werner Fassbinder’s gloriously cracked, boundlessly inventive take on future paranoia. With dashes of Kubrick, Vonnegut, and Dick, but a flavor entirely his own, Fassbinder tells the noir-spiked tale of reluctant action hero Fred Stiller (Klaus Lowitsch), a cybernetics engineer who uncovers a massive corporate and governmental conspiracy. At risk? Our entire (virtual) reality as we know it. This long unseen three-and-a-half-hour labyrinth is a satiric and surreal look at the weird world of tomorrow from one of cinema’s kinkiest geniuses. ABOUT THE RESTORATION World on a Wire was originally made for German television (WDR) in 1973 and was shot on 16mm reversal film material (Kodak/Eastman Ectachrome). The two- part film was shot in 44 days, from January until March 1973 in Paris, Munich, and Cologne. The first German TV broadcast was on October 14, 1973 (part I) and October 16, 1973 (part II). The new Digital Master has been taken directly from the original 16mm A/B reversal rolls: they were scanned in 2K resolution on an ARRI Film Scanner and color-corrected on a Discreet Lustre System. Thousands of instances of dirt, debris and scratches were removed by using the MIT Digital Restoration System. -
Historical Dictionary of German Cinema
07_677 (01) FM.qxd 1/15/08 6:20 PM Page i HISTORICAL DICTIONARIES OF LITERATURE AND THE ARTS Jon Woronoff, Series Editor 1. Science Fiction Literature, by Brian Stableford, 2004. 2. Hong Kong Cinema, by Lisa Odham Stokes, 2007. 3. American Radio Soap Operas, by Jim Cox, 2005. 4. Japanese Traditional Theatre, by Samuel L. Leiter, 2006. 5. Fantasy Literature, by Brian Stableford, 2005. 6. Australian and New Zealand Cinema, by Albert Moran and Er- rol Vieth, 2006. 7. African-American Television, by Kathleen Fearn-Banks, 2006. 8. Lesbian Literature, by Meredith Miller, 2006. 9. Scandinavian Literature and Theater, by Jan Sjåvik, 2006. 10. British Radio, by Seán Street, 2006. 11. German Theater, by William Grange, 2006. 12. African American Cinema, by S. Torriano Berry and Venise Berry, 2006. 13. Sacred Music, by Joseph P. Swain, 2006. 14. Russian Theater, by Laurence Senelick, 2007. 15. French Cinema, by Dayna Oscherwitz and MaryEllen Higgins, 2007. 16. Postmodernist Literature and Theater, by Fran Mason, 2007. 17. Irish Cinema, by Roderick Flynn and Pat Brereton, 2007. 18. Australian Radio and Television, by Albert Moran and Chris Keating, 2007. 19. Polish Cinema, by Marek Haltof, 2007. 20. Old-Time Radio, by Robert C. Reinehr and Jon D. Swartz, 2008. 21. Renaissance Art, by Lilian H. Zirpolo, 2008. 22. Broadway Musical, by William A. Everett and Paul R. Laird, 2008. 23. American Theater: Modernism, by James Fisher and Felicia Hardison Londré, 2008. 24. German Cinema, by Robert C. Reimer and Carol J. Reimer, 2008. 07_677 (01) FM.qxd 1/15/08 6:20 PM Page ii 07_677 (01) FM.qxd 1/15/08 6:20 PM Page iii Historical Dictionary of German Cinema Robert C. -
Verleihkopien
Mitglied der Fédération D FF – Deutsches Filminstitut & Tel.: +49 (0)611 / 97 000 10 www.dff.film Wiesbadener Volksbank Internationale des Archives Filmmuseum e.V. Fax: +49 (0)611 / 97 000 15 E-Mail: wessolow [email protected] IBAN: D E45510900000000891703 du Film (FIAF) Filmarchiv BIC: WIBADE5W XXX Friedrich-Bergius-Stra ß e 5 65203 Wiesbaden 8 / 2019 Verleihkopien Eine Auswahl aus unserem Archiv-Bestand Wir bieten16mm und 35mm Filmkopien, sowie DVDs und DCPs für den nichtkommerziellen Verleih an. Die angegebenen Preise verstehen sich pro Vorführung (zzgl. 7% MwSt. und Transportkosten). * Preis ohne Vorführrechte; Details erfragen Sie bitte im Filmarchiv Darüber hinaus stehen Ihnen noch weitere Filme zur Verfügung. Auskunft über den technischen Zustand der Kopien erhalten Sie im Filmarchiv. Erläuterung viragiert = ganze Szenen des Films sind monochrom eingefärbt koloriert = einzelne Teile des Bildes sind farblich bearbeitet ohne Angabe = schwarz/weiß restauriert = die Kopie ist technisch bearbeitet rekonstruiert = der Film ist inhaltlich der ursprünglichen Fassung weitgehend angeglichen Kurz-Spielfilm = kürzer als 60 Minuten russ./ eUT = russisch mit englischen Untertiteln dtUT = mit deutschen Untertiteln dt.vorh./engl.vorh. = deutsche oder englische Zwischentitel-Liste vorhanden Einige der Stummfilme sind auch mit Musik vorhanden Zwischen- Stummfilm Titel / Land / Jahr Regie / Darsteller Titel / Format Preis € Tonfilm Sprache Abend der Gaukler Regie: Ingmar Bergman GYKLARNAS AFTON Tonfilm Darsteller: Harriet Andersson Hasse Ekman deutsch -
Introductory Essay, by Seán Allan
Introductory Essay by Seán Allan_PDF - Wende Flicks 07.09.09 11:34 Seite 1 Echoes of a Legend by Seán Allan Heiner Carow’s reputation as one of DEFA’s leading directors owes much to the popular suc- cess of his earlier film, Die Legende von Paul und Paula (The Legend of Paul and Paula), starring Angelica Domröse and Winfried Glatzeder. Not only was its 1973 premiere a landmark event in the history of East German cinema; it is a film that, even today, remains deeply imprinted in the imagination of many of those who grew up in the GDR. Yet to see Carow’s oeuvre solely through the prism of Paul and Paula is to ignore the full range of his extensive output as a director. Born in Rostock in 1929, Carow belongs to the second generation of DEFA directors, a group which came to prominence in the mid 1950s and which included such major figures as Konrad Wolf, Frank Beyer, and Ralf Kirsten. Indeed, of all the directors still active in the post-unification A DVD Release by the DEFA Film Library A DVD Release by the DEFA period and included in the DEFA Film Library’s WENDE FLICKS series, none of them had been making films for as long as Carow. Trained by Slatan Dudow and Gerhard Klein in Babelsberg during the early 1950s, Carow was initially assigned to the DEFA-Studio für Populärwissen - schaftliche Filme—the section responsible for producing short social and scientific documen- The Mistake — taries targeted at non-specialist audiences. Among the works that he scripted and directed was the documentary Martins Tagebuch (Martin’s Diary, 1955)—a film exploring the role of unsym- pathetic parenting in a schoolboy’s academic decline—which was awarded the Golden Dove at the Leipzig Documentary Film Festival of 1956. -
Voicing a Radical Love: Queerness, Style, Sadomasochism, and the Spectator in Fassbinder's Cinema
Trans-Scripts 2 (2012) Voicing a Radical Love: Queerness, Style, Sadomasochism, and the Spectator in Fassbinder’s Cinema Janett Daisy Buell* Two of the more explicitly and thoroughly queer films among the astonishing number of works produced during the brief career of the New German Cinema’s enfant terrible, Rainer Werner Fassbinder, are the feature- length dramas In a Year with 13 Moons (In einem Jahr mit 13 Monden) and The Bitter Tears of Petra von Kant (Die bitteren Tränen der Petra von Kant). In these two films issues of gender and sexuality, desire, identity, and queerness within a heteronormative society are explored stylistically in ways that open up to and engage the spectator’s fantasies, creating the possibility of a queer spectatorial position – or at least queering the spectator’s existing position. However, a closer look at these films also appears to reveal a perhaps unsettling entangling of the queer with a more or less sadomasochistic vision of art and human relationships. What are we to make of this, and how? A prudent place from which to depart is perhaps a consideration of the set of relations constructed between the films’ style, their linkage of the queer and the sadomasochistic, and their engagement with the spectator. Due to a link between the stylistic and the sadomasochistic facets of the films on the level of aesthetic structure, which Alice A. Kuzniar names “allegory” and Victor Fan the “mise-en-abyme” of the films, approaching the question from the direction of the queer stylistic labor shaping the films provides a way of engaging with both the spectatorial and the sadomasochistic aspects of this set of relations while steadily coming to grips with a greater understanding of Fassbinder’s constituting of the queer specifically.