DOCSLIB.ORG

Formování Veřejného Zájmu: Studie Vzniku a Rozvoje Londýnské National Gallery

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Formování Veřejného Zájmu: Studie Vzniku a Rozvoje Londýnské National Gallery Masarykova univerzita Ekonomicko-správní fakulta Studijní obor: Evropská hospodářská, správní a kulturní studia FORMOVÁNÍ VEŘEJNÉHO ZÁJMU: STUDIE VZNIKU A ROZVOJE LONDÝNSKÉ NATIONAL GALLERY Formulating of public interest: essay about the founding and evolving of the National Gallery Bakalářská práce Vedoucí bakalářské práce: Autor: Ing. František SVOBODA, Ph.D. Aleš HORÁČEK Brno, květen 2010 Jméno a příjmení autora: Aleš Horáček Název bakalářské práce: Formování veřejného zájmu: studie vzniku a rozvoje londýnské National Gallery Název v angličtině: Formulating of public interest: essay about the founding and evolving of the National Gallery Katedra : Veřejná ekonomie Vedoucí bakalářské práce: Ing. František Svoboda, Ph.D. Rok obhajoby: 2010 Anotace v češtině: Předmětem bakalářské práce na téma „Formování veřejného zájmu: studie vzniku a rozvoje londýnské National Gallery" je analýza prvků veřejného zájmu v péči o kulturní dědictví společnosti, tedy takových faktorů , které stály i u zrodu jedné z největších světových galerií světa - londýnské National Gallery. Této problematice je věnována první část. Díky těmto a dalším vlivům se galerie v čase postupně vyvíjela a rostla, aţ dospěla do současného stavu. Tento proces a jeho výsledky jsou pak náplní druhé části mé práce. Anotace v angličtině: The objective of my bachelor work " Formulating of public interest: essay about the founding and evolving of the National Gallery", is the analysis of the components of public interest in the cultural heritage of our society, i.e. such factors, that led to the creation of one of the greatest galleries in the world - the National Gallery. The first part is dedicated to this topic. Due the influence of this factors, the gallery has been evolving ang getting bigger and ultimately reached the present state. This process and its results are described in the second part of my work. Klíčová slova : Veřejný zájem, kulturní dědictví, chronologicky, National Gallery, Londýn, instituce, financování Key words: Public interest, cultural heritage, chronological, National Gallery, London, institution, finance Prohlášení: Prohlašuji, ţe jsem bakalářskou práci Formování veřejného zájmu: studie vzniku a rozvoje londýnské National Gallery vypracoval samostatně pod vedením Ing. Františka Svobody, Ph.D. a uvedl v seznamu literatury všechny pouţité literární a jiné odborné zdroje v souladu s právními předpisy, vnitřními předpisy Masarykovy univerzity a vnitřními akty řízení Masarykovy univerzity a Ekonomicko-správní fakulty MU. V Brně dne …………. 2010 ………………………….. vlastnoruční podpis autora Poděkování: Na tomto místě bych rád poděkoval vedoucímu mé bakalářské práce Ing. Františku Svobodovi, Ph.D., za podnětné konzultace, cenné připomínky a odborné rady, kterými přispěl k vypracování této bakalářské práce. OBSAH ÚVOD....................................................................................................................................6 1 VEŘEJNÝ ZÁJEM.......................................................................................................8 1.1 Definování pojmu veřejný zájem ......................................................................8 1.2 Historický vývoj pojmu veřejný zájem............................................................10 1.3 Veřejný zájem v kulturním dědictví.................................................................11 2 NATIONAL GALLERY.........................................................................................19 2.1 Chronologický vývoj National Gallery............................................................19 2.1.1 Počáteční snahy o zaloţení galerie (1649-1824)............................................19 2.1.2 Zaloţení National Gallery v Pall Mall (1824-1838)......................................21 2.1.3 Galerie na Trafalgar Square do přelomu století (1838-1894).....................22 2.1.4 Vývoj galerie ve znamení světových válek (1894-1945)...............................25 2.1.5 Vývoj galerie po 2. světové válce (1945-současnost).....................................28 2.2 Současná úprava postavení, struktury, správy a financování................31 2.2.1 Stručná chronologie s důrazem na provozní stránku.................................31 2.2.2 Zákonná úprava činnosti National Gallery.................................................32 2.2.3 Status a postavení galerie..............................................................................33 2.2.4 Cíle galerie a činnosti jí vykonávané............................................................34 2.2.5 Organizační struktura galerie.......................................................................34 2.2.6 Současná podoba financování galerie...........................................................37 ZÁVĚR...............................................................................................................................42 SEZNAM POUŢITÉ LITERATURY A DALŠÍCH ZDROJŮ........................44 SEZNAM TABULEK A GRAFŮ................................................................................46 PŘÍLOHOVÁ ČÁST.................................................................................................47 SEZNAM PŘÍLOH...........................................................................................................48 ÚVOD Umění provází člověka jiţ od pradávna, kdy začal tvořit první jeskynní malby a vytvářet první sošky. Jiţ v těchto dávno minulých dobách člověk dokázal prostřednictvím umění vyjadřovat své pocity a postoje a také prostřednictvím svých výtvorů působil na emocionální stránku ostatních jedinců ve společnosti. Tento typ činnosti od nepaměti vyjadřoval některé ze základních lidských vlastností a potřeb - touhu oslovit, zaujmout, předat poselství nebo něco vytvořit a zanechat tak svou stopu v dějinách. V průběhu dějin se objevovalo sběratelství a uchovávání předmětů z minulosti v nejrůznějších podobách. Zejména pak v 18. a 19. století prostřednictvím soukromých iniciativ na vytvoření veřejně prospěšných institucí. Právě do tohoto období spadá i vznik londýnské National Gallery. V průběhu dějin se tedy vytvořili organizace zabývající se uměním, a to ať uţ současným či pocházejícím z historie, ze stránky sběratelské i výzkumné. Jsou jimi tisíce galerií a muzeí po celém světě, které opatrují nejen díla vyjímečných autorů současnosti, ale také mnoho nenahraditelných pokladů minulosti. Tato díla tvoří odkaz naší společné minulosti, představují kulturní paměť lidstva. Mezi nejvýznamnější takovéto instituce patří i výše zmiňovaná National Gallery, která ve svých útrobách uchovává mnoho takovýchto nedocenitelných děl. V drtivé většině vyspělých zemí dnešního světa patří ochrana a péče o kulturní dědictví mezi cíle, k jejichţ naplnění se stát hlásí a velkou měrou také přispívá. Lze je tedy označit za veřejný zájem, i kdyţ, jak bude níţe demonstrováno, pojem „veřejný zájem" je i v současnosti stále moţno povaţovat za poněkud mlhavý a nejasně definovaný. Cílem této práce by mělo být nastínění zdrojů veřejného zájmu v existenci právě takových institucí jako je National Gallery. Práce je rozdělena na dvě kapitoly. První, poněkud obecnější, se zabývá problematikou veřejného zájmu, jakoţto nejednoznačně definovaného a obtíţně uchopitelného fenoménu, je zde nastíněn historický vývoj pojmu a konečně také pro cíl této práce důleţité důvody, které péči o kulturní dědictví řadí pod veřejný zájem bok po boku s ostatními neméně důleţitými sférami lidské činnosti. Druhá kapitola je jiţ konkrétnější a zabývá se vyústěním principů zmiňovaných v první kapitole a jejich aplikací v podobě zrodu a vývoje National Gallery v Londýně, včetně rozboru současného stavu této instituce. 6 Práce vychází ze studia a analýzy odborné literatury, některých legislativních předpisů a relevantních internetových zdrojů. V práci je rovněţ uţito popisující, deskriptivní metody a také metody syntézy. 7 1 VEŘEJNÝ ZÁJEM 1.1 Definování pojmu veřejný zájem Sousloví „veřejný zájem" se v dnešní době stále častěji objevuje v médiích, je uţíváno jak k dodání váhy politickým argumentům, tak k prosazování zájmů určitých zájmových skupin. Spíše neţli v literatuře ekonomické se veřejného zájmu uţívá v literatuře věnované filosofii, politologii či sociologii. Vymezení pojmu veřejný zájem, pokud je moţné ho vůbec objektivně vyjádřit, je obtíţné a neobejde se bez názorových konfliktů. Walter Lippmann1 definoval veřejný zájem jako to, co by si lidé vybrali, kdyby viděli jasně a racionálně, a jednali nezaujatě a benevolentně. V politickém slovníku Routledge2 se dočteme, ţe „Veřejný zájem patří do skupiny termínů jako „obecné blaho“ či „obecná vůle“. Tyto výrazy jsou pouţívány k odlišení individuálních zájmů popř. zájmů skupin od toho, co je nejlepší pro společnost jako celek. Veřejný zájem se váţe k takové politice či cíli, z kterých kaţdý člen společnosti čerpá stejnou měrou, nezávisle na svém bohatství, pozici či statutu.“ Routledge dictionary dále uvádí, ţe většina teoretiků je dnes skeptická k existenci více neţ hrstky cílů, které mohou být z dlouhodobého hlediska vnímány jako „veřejný zájem“ a také to, ţe i často pouţívané tvrzení, ţe vojenská obrana státu je veřejným zájmem, můţe být napadeno z pozice lidí nespokojených se stávajícím reţimem ve státě, a tedy nezainteresovanými v jeho obraně. V oblasti práva se jedná o typický „neurčitý pojem“, tedy o pojem, který nabývá významu dle konkrétních potřeb a poslání konkrétní právní normy. Zákon můţe upravit činnost správních úřadů určením přesných skutkových podstat, ale neobejde se bez pruţných 1 Walter
Load more

Recommended publications
  • NGI Annual Report 2009 Web NGI Annual Report2001
    G AILEARAÍ N ÁISIÚNTA NA HÉ IREANN N ATIONAL G ALLERY of I RELAND T UARASCÁIL B HLIANTÚIL 2009 A NNUAL R EPORT 2009 GAILEARAÍ NÁISIÚNTA NA HÉIREANN Is trí Acht Parlaiminte i 1854 a bunaíodh Gailearaí Náisiúnta na hÉireann, agus osclaíodh don phobal é i 1864. Tá breis agus 13,000 mír ann: breis agus 2,500 olaph- ictiúr, agus 10,000 píosa oibre i meáin éagsúla, lena n-áirítear uiscedhathanna, líníochtaí, priontaí agus dealbhóireacht. Is ón gceathrú céad déag go dtí an la inniu a thagann na píosaí oibre, agus tríd is tríd léirítear iontu forbairt na mórscoileanna péin- téireachta san Eoraip: Briotanach, Dúitseach, Pléimeannach, Francach, Gearmánach, Iodálach, Spáinneach agus an Ísiltír, comhlánaithe ag bailiúchán cuimsitheach d’Ealaín ó Éirinn. Ráiteas Misin Tá sé mar chuspóir ag Gailearaí Náisiúnta na hÉireann an bailúchán náisiúnta a thais- peáint, a chaomhnú, a bhainistiú, a léirmhíniú agus a fhorbairt; chun taitneamh agus tuiscint ar na hamharcealaíona a fheabhsú, agus chun saol cultúrtha, ealaíonta agus intleachtúil na nglúinte reatha agus na nglúinte sa todhchaí a fheabhsú freisin. NATIONAL GALLERY OF IRELAND The National Gallery of Ireland was founded by an Act of Parliament in 1854 and opened to the public in 1864. It houses some 13,000 items: over 2,500 oil paintings, and 10,000 works in different media including watercolours, drawings, prints and sculpture. The works range in date from the fourteenth century to the present day and broadly represent the development of the major European schools of painting: British, Dutch, Flemish, French, German, Italian, Spanish and Netherlands, complemented by a comprehensive collection of Irish art.
    [Show full text]
  • VN Volume 9 (Entire Issue)
    Kate Flint 1 How Do We See? Kate Flint, Provost Professor of Art History and English (University of Southern California, USA) How do we see? And how do we learn to see? These two questions, despite being highly similar, are far from identical. An increasing number of mid-Victorian commentators, who considered the act of looKing from the entwined perspectives of science and culture, investigated them. They explored and explained connections between the physiology and psychology of vision; the relationship between looking, attention, and ocular selection; and the variations in modes of seeing that come about through occupation, environment, and the spaces of sight. These, too, are the issues at the heart of the stimulating essays in this issue of Victorian Network. In 1871, the journalist Richard Hengist Horne brought out a strangely hybrid volume: The Poor Artist; or, Seven Eye-Sights and One Object. The narrative of a struggling painter, first published in 1850, was now prefaced by a ‘Preliminary Essay. On Varieties of Vision in Man.’ Horne acknowledges that the passages strung together into the essay ‘have been jotted down at various intervals, and in various parts of the globe’.1 Indeed, they constitute a collection of musings on the subject rather than a sustained argument, as though Horne’s own attention was incapable of resting steadily on a designated object. But he also recognizes that the variety of examples and exceptions he discusses precludes arriving at any firm generaliZations concerning the act of visualiZation – apart from the fact that we may extend the principle of variety in vision to the other senses.
    [Show full text]
  • Unlocking Eastlake Unlocking Eastlake
    ng E nlocki astlak U e CREATED BY THE YOUNG EXPLAINERS OF PLYMOUTH CITY MUSEUM AND ART GALLERY No. 1. ] SEPTEMBER 22 - DECEMBER 15, 2012. [ One Penny. A STROKE OF GENIUS. UNLOCKING EASTLAKE UNLOCKING EASTLAKE It may be because of his reserved nature that Staff at the City Museum and Art Gallery are organising a range of events connected to the Eastlake is not remembered as much as he exhibition, including lunchtime talks and family-friendly holiday workshops. INTRODUCING deserves to be. Apart from securing more Visit www.plymouth.gov.uk/museumeastlake to stay up to date with what’s on offer! than 150 paintings for the nation, Eastlake was a key figure in helping the public gain like to i uld ntro a better understanding of the history of wo d uc WALKING TRAILS e e EASTLAKE western art. Through detailed catalogues, W THE simpler ways of picture display, and the Thursday 20th September 2012: : BRITISH ART’S PUBLIC SERVANT introduction of labels enabling free access to Grand Art History Freshers Tour information, Eastlake gave the us public art. YOUNG EXPLAINERS A chance for Art History Freshers to make friends as well as see what lmost 150 years after his Article: Laura Hughes the Museum and the Young Explainers death, the name of Sir Charles Children’s Actities / Map: Joanne Lees have to offer. The tour will focus on UNLOCKING EASTLAKE’S PLYMOUTH Eastlake has failed to live up to Editor: Charlotte Slater Eastlake, Napoleon and Plymouth. the celebrity of his legacy. Designer: Sarah Stagg A Illustrator (front): Alex Hancock Saturday 3rd November 2012: Even in his hometown of Plymouth, blank faces During Eastlake’s lifetime his home city Illustrator (inside): Abi Hodgson Lorente Eastlake’s Plymouth: usually meet the question: “Who is Sir Charles of Plymouth dramatically altered as it A Family Adventure Through Time Eastlake?” Yet this cultural heavyweight was transformed itself from an ancient dockland Alice Knight Starting at the Museum with interactive acknowledged to be one of the ablest men of to a modern 19th century metropolis.
    [Show full text]
  • Eastlake's Scholarly and Artistic Achievements Wednesday 10
    Eastlake's Scholarly and Artistic Achievements Wednesday 10 October 2012 Lizzie Hill & Laura Hughes Overview I will begin this Art Bite with a quotation from A Century of British Painters by Samuel and Richard Redgrave, who refer to Eastlake as one of "a few exceptional painters who have served the art they love better by their lives than their brush" . This observation is in keeping with the norm of contemporary views in which Eastlake is first and foremost seen as an art historian and collector. However, as a man who began his career as a painter, it seems it would be interesting to explore both of these aspects of his life. Therefore, this Art Bite will be examining the validity of this critique by evaluating Eastlake's artistic outputs and scholarly achievements, and putting these two aspects of his life in direct relation to each other. By doing this, the aim behind this Art Bite is to uncover the fundamental reason behind Eastlake's contemporary and historical reputation, and ultimately to answer; - What proved to be Eastlake's best weapon in entering the Art Historical canon: his brain or his brush? Introduction So, who was Sir Charles Lock Eastlake? To properly be able to compare his reputation as an art historian versus being a painter himself, we need to know the basic facts about the man. A very brief overview is that Eastlake was born in Plymouth in 1793 and from an early age was determined to be a painter. He was the first student of the notable artist Benjamin Haydon in January 1809 and received tuition from the Royal Academy schools from late 1809.
    [Show full text]
  • 2017 Annual Report 2017 NATIONAL GALLERY of IRELAND
    National Gallery of Ireland Gallery of National Annual Report 2017 Annual Report 2017 Annual Report nationalgallery.ie Annual Report 2017 Annual Report 2017 NATIONAL GALLERY OF IRELAND 02 ANNUAL REPORT 2017 Our mission is to care for, interpret, develop and showcase art in a way that makes the National Gallery of Ireland an exciting place to encounter art. We aim to provide an outstanding experience that inspires an interest in and an appreciation of art for all. We are dedicated to bringing people and their art together. 03 NATIONAL GALLERY OF IRELAND 04 ANNUAL REPORT 2017 Contents Introducion 06 Chair’s Foreword 06 Director’s Review 10 Year at a Glance 2017 14 Development & Fundraising 20 Friends of the National Gallery of Ireland 26 The Reopening 15 June 2017 34 Collections & Research 51 Acquisition Highlights 52 Exhibitions & Publications 66 Conservation & Photography 84 Library & Archives 90 Public Engagement 97 Education 100 Visitor Experience 108 Digital Engagement 112 Press & Communications 118 Corporate Services 123 IT Department 126 HR Department 128 Retail 130 Events 132 Images & Licensing Department 134 Operations Department 138 Board of Governors & Guardians 140 Financial Statements 143 Appendices 185 Appendix 01 \ Acquisitions 2017 186 Appendix 02 \ Loans 2017 196 Appendix 03 \ Conservation 2017 199 05 NATIONAL GALLERY OF IRELAND Chair’s Foreword The Gallery took a major step forward with the reopening, on 15 June 2017, of the refurbished historic wings. The permanent collection was presented in a new chronological display, following extensive conservation work and logistical efforts to prepare all aspects of the Gallery and its collections for the reopening.
    [Show full text]
  • Národní Galerie V Čr a Uk
    Masarykova univerzita Ekonomicko-správní fakulta Studijní obor: Veřejná ekonomika INSTITUCIONÁLNÍ KOMPARACE KONTINENTÁLNÍHO A ANGLOAMERICKÉHO MODELU: NÁRODNÍ GALERIE V ČR A UK Institutional comparison of a continental and an Anglo- american models: National Gallery in UK and CZ Diplomová práce Vedoucí diplomové práce: Autor: Ing. František Svoboda, Ph.D. Bc. Veronika Králíková Kyjov, 2009 Jméno a příjmení autora: Veronika Králíková Název diplomové práce: Institucionální komparace kontinentálního a angloamerického modelu: Národní Galerie ČR a UK Název v angličtině: Institutional comparison of a continental and an Anglo- american models: National Gallery in UK and CZ Katedra: Veřejná ekonomika Vedoucí diplomové práce: Ing. František Svoboda, Ph.D. Rok obhajoby: 2009 Anotace Předmětem diplomové práce „Institucionální komparace kontinentálního a angloamerického modelu: Národní Galerie ČR a UK“ je analýza historického vývoje těchto institucí a jejich vzájemná komparace. První část popisuje historický vývoj a tedy i východiska, na kterých byly obě galerie vybudovány. Druhá část je věnována dnešní podobě galerií. Závěrečná kapitola je zaměřena na jejich vzájemnou komparaci. Annotation The objective of the thesis „Institutional comparison of a continental and an Anglo-american models: National Gallery in UK and CZ“ is historical development analysis and their mutual comparison. The first part describes the historical making and thus also origins of the establishment of both galleries. The second part presents their contemporary form. The closing
    [Show full text]
  • The Turner Collector: Elhanan Bicknell
    The Turner Collector: Elhanan Bicknell PETER BICKNELL Cambridge with HELEN GUITERMAN London `There took place last Saturday an event in London such as, we serge business; this had been moved to London from Taunton earlier venture to think, could scarcely in the same time and under the same in the century. William was musical, a mathematician, something of a conditions have happened in any other city in the world. It was not a writer and a great reader. He found the wool trade uncongenial and the great national event - a Royal reception, or a popular demonstration. It year after Elhanan's birth sold the business to buy the freehold of an was not anything attaching to or symbolising institutions or sentiments 'Academy' attended by some i 00 scholars, in the old palace of the peculiarly British. It had nothing to do with our glorious constitution, Bishop of Lincoln at Ponder's End, Enfield. The school prospered, our lords, our commons, our free press, our meteor-flag, our climate, and in December 1804 he moved it and his residence to Surrey our racehorses, or our bitter beer . It was merely a sale of Hall, Lower Tooting. Elhanan's curious name' came through the pictures. The collection of paintings thus sold had been gathered Bicknell connection with the Free Churches, John Wesley having been together by a private Englishman, a man of comparatively obscure a friend of the family at Taunton and in London; William's closest position, a man engaged at one time in mere trade - a man not even friend was the American preacher, the Reverend Elhanan pretending to resemble a Genoese or Florentine merchant prince, but Winchester, author of Universal Restoration, a book which gave simply and absolutely a Londoner of the middle class actively William great comfort and satisfaction.
    [Show full text]
  • Art History Scholarship Between the 1820S and 1870S: Contextualising the Eastlake Library at the National Gallery, London
    Art history scholarship between the 1820s and 1870s: contextualising the Eastlake library at the National Gallery, London Katie Lissamore and Jonathan Franklin Figure 1 Carte de visite photograph of Charles Lock Eastlake, undated. National Gallery Archive NG67/5/1. Photo: The National Gallery, London. The Eastlake Library began life as the personal library of Sir Charles Lock Eastlake (pictured in figure 1).1 He had been a practising painter for a number of years before moving into official roles as Secretary to the Fine Arts Commission that was tasked with overseeing the decoration of the new Houses of Parliament (as of 1841); as Keeper (1843-1847) and then first Director (1855-1865) of the National Gallery; and simultaneously as President of the Royal Academy (1850-1865). At the same time, Eastlake was a researcher and scholar, publishing his pioneering classic of technical art history, Materials for a History of Oil Painting,2 in 1847.3 The Library, numbering 1 The authors would like to thank Dr Susanna Avery-Quash for her kind assistance with this article, which has been adapted and expanded from a presentation with the same title that was delivered in the session ‘Historic Libraries and the Historiography of Art (II)’ at the College Art Association conference in Chicago on Friday, February 14, 2020. The subject of the article arises from a doctoral project which is being co-supervised by Robert Gordon University in Aberdeen, Scotland, and the National Gallery in London, England. Of the two co-authors, Katie Lissamore is the PhD candidate and Jonathan Franklin is one of her three co-supervisors.
    [Show full text]
  • Drawing After the Antique at the British Museum
    Drawing after the Antique at the British Museum Supplementary Materials: Biographies of Students Admitted to Draw in the Townley Gallery, British Museum, with Facsimiles of the Gallery Register Pages (1809 – 1817) Essay by Martin Myrone Contents Facsimile, Transcription and Biographies • Page 1 • Page 2 • Page 3 • Page 4 • Page 5 • Page 6 • Page 7 Sources and Abbreviations • Manuscript Sources • Abbreviations for Online Resources • Further Online Resources • Abbreviations for Printed Sources • Further Printed Sources 1 of 120 Jan. 14 Mr Ralph Irvine, no.8 Gt. Howland St. [recommended by] Mr Planta/ 6 months This is probably intended for the Scottish landscape painter Hugh Irvine (1782– 1829), who exhibited from 8 Howland Street in 1809. “This young gentleman, at an early period of life, manifested a strong inclination for the study of art, and for several years his application has been unremitting. For some time he was a pupil of Mr Reinagle of London, whose merit as an artist is well known; and he has long been a close student in landscape afer Nature” (Thom, History of Aberdeen, 1: 198). He was the third son of Alexander Irvine, 18th laird of Drum, Aberdeenshire (1754–1844), and his wife Jean (Forbes; d.1786). His uncle was the artist and art dealer James Irvine (1757–1831). Alexander Irvine had four sons and a daughter; Alexander (b.1777), Charles (b.1780), Hugh, Francis, and daughter Christian. There is no record of a Ralph Irvine among the Irvines of Drum (Wimberley, Short Account), nor was there a Royal Academy student or exhibiting or listed artist of this name, so this was surely a clerical error or misunderstanding.
    [Show full text]
  • GIORGIO VASARI, the Life of GIOVANNI ANGELICO DA
    VASARI IN ENGLAND, 2: FRA ANGELICO TRANSLATED, 1850 GIORGIO VASARI, The Life of GIOVANNI ANGELICO DA FIESOLE, Translated from the Italian of Vasari By GIOVANNI AUBREY BEZZI, With Notes and Illustrations Printed for the Arundel Society, London: The Chiswick Press, 1850 Edited by CHARLES DAVIS FONTES 76 [11.06.2013] Zitierfähige URL: http://archiv.ub.uni-heidelberg.de/artdok/volltexte/2013/2180 urn:nbn:de:bsz:16-artdok-21807 1 Title page of GIORGIO VASARI, The Life of GIOVANNI ANGELICO DA FIESOLE, Translated from the Italian of Vasari By GIOVANNI AUBREY BEZZI, With Notes and Illustrations, Printed for the Arundel Society, London: The Chiswick Press, 1850, 32 pages and 1 + 20 plates, with 1 figure, “Printed by C. Whittingham, Chiswick.” 2 C O N T E N T S VASARI IN ENGLAND, 2 4 INTRODUCTION: FRA ANGELICO TRANSLATED, 1850 THE ARUNDEL SOCIETY SIR CHARLES LOCK EASTLAKE GIOVANNI AUBREY BEZZI ARUNDEL SOCIETY, FIRST PROJECTS THE CHISWICK PRESS GIOVANNI AUBREY BEZZI’S TRANSLATION THE NOTES AND BEZZI’S SOURCES THE CATALOGUE OF WORKS THE PLATES GIOVANNI BEZZI’S TRANSLATION OF VASARI’S VITA AS AN ARTIST MONOGRAPH FRA ANGELICO 19 THE FULL TEXT OF GIOVANNI AUBREY BEZZI, THE LIFE OF GIOVANNI ANGELICO DA FIESOLE, London 1850: THE LIFE OF GIOVANNI ANGELICO DA FIESOLE NOTES CATALOGUE OF THE PAINTINGS REMAINING BY FRA GIOVANNI ANGELICO LIST OF PLATES 41 SELECTED PLATES FROM BEZZI’S ANGELICO MONOGRAPH 48 APPENDIX I: VASARI, VITA DI FRA ANGELICO, 1550 51 APPENDIX II: VASARI, VITA DI FRA ANGELICO, 1568 57 APPENDIX IV: THE REVISION AND EXPANSION OF VASARI’S FIRST REDACTION OF THE FRA ANGELICO VITA (1550) IN THE SECOND EDITION OF VASARI’S VITE (1568) 60 APPENDIX V: MRS.
    [Show full text]
  • John Platt (1842-1902), a Late Victorian Extra-Illustrator, and His Collection
    J. M. W. Turner and his World: John Platt (1842-1902), a Late Victorian Extra-illustrator, and his Collection Felicity Myrone 1. Introduction In August 2007 the British Library Press Office was able to announce the ‘discovery’ of a ‘missing Constable sketch’.1 This had come to light by chance during cataloguing a few months earlier in an extra-illustrated copy of George Walter Thornbury’s The Life of J. M. W. Turner: Founded on letters and papers furnished by his friends and fellow academicians (London: Hurst and Blackett, 1862). The Constable is just one of over 1,600 additions to Thornbury’s text, collected and inserted by a businessman and justice of the peace from Warrington, John Platt (1842-1902). This essay will briefly examine the collection, its collector and his library. Extra-illustration was a popular activity from the mid-eighteenth to the early twentieth century. It involves the embellishing of an existing text with complementary illustrations and documents.2 Thornbury’s biography of Turner is an excellent choice for extra- illustration, as a large number of Turner’s predecessors and contemporaries are mentioned in the text, as well as places Turner visited and painted. Thornbury’s text also relies on quoting long passages from letters by Turner as well as the writings, letters and reminiscences of his friends and acquaintances or their descendants, and Platt collected manuscript material to match. Most accounts of extra-illustration or ‘grangerization’, as it was often known in the past, have concentrated on the extra-illustrator’s use of portraits and topographical images.
    [Show full text]
  • Cecilia Riva an Art World Insider: Austen Henry Layard and the Nineteenth-Century European Art Trade
    ISSN: 2511–7602 Journal for Art Market Studies 2 (2018) Cecilia Riva An Art World Insider: Austen Henry Layard and the Nineteenth-Century European Art Trade ABSTRACT chase a great assortment of art objects, ranging from Cypriot pottery to Renaissance paintings, In the lively context of the European art mar- from Spanish religious artefacts to Burgundian ket of mid-nineteenth century, Austen Henry tapestry. In order to analyse the cultural and Layard (1817-1894) played an active role both economical implications of these relocations, as a private collector and advisor, and equal- this paper examines the relations of this net- ly as a trustee and unofficial travelling agent work within the European connoisseurship, the for London museums. Thanks to his extensive formation of Layard’s personal collection and travels throughout Europe and the Middle East, his contributions to private and public institu- he became acquainted with the most eminent tions. figures of the art world and was able to pur- The memory and reputation of Sir Austen Henry Layard (Paris, 1817 – London, 1894) is mainly connected to his archaeological enterprises at Nineveh and Nimrud, but in fact, as Frank Davis wrote, he “was a man of parts, with a finger in many pies”.1 Compared to the abundance of studies on his archaeological achievements, Layard’s political and diplomatic career has been less explored and accounts of his life lack a com- prehensive record on his commitment to the art world.2 Both his bequest to the National 1 Frank Davis, Pioneer of modern archaeology, in The Illustrated London News (Feb.
    [Show full text]