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Actas Del III Coloquio De Ibermúsicas Sobre Investigación Musical Juan

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Actas Del III Coloquio De Ibermúsicas Sobre Investigación Musical Juan Actas del III Coloquio de Ibermúsicas sobre investigación musical Juan Pablo González, editor ACTAS III COLOQUIO DE INVESTIGACIÓN MUSICAL IBERMÚSICAS Publicación a cargo de: Ibermúsicas está integrado por: Juan Pablo González, Argentina, Brasil, Colombia, Costa Coordinador Académico III Rica, Cuba, Chile, México, Panamá, Pa- Coloquio Ibermúsicas raguay, Perú, Uruguay y la Secretaría General Iberoamericana (SEGIB) Corrección de estilo Alejandro Cisterna Presidente: José Julio Díaz Infante. México. Dirección de arte Ignacia Aliaga Bello Unidad Técnica: Micaela Gurevich Asistente de diagramación Ricardo Gómez Felipe Jofré Fernando Tomasenia ISBN (pdf): 978-956-352-255-6 www.ibermusicas.org Se autoriza la reproducción parcial citando la fuente correspondiente. Música y mujer en Iberoamérica haciendo música desde la condición de género Actas del III Coloquio de Ibermúsicas sobre investigación musical Santiago, agosto 2017 Juan Pablo González, editor ÍNDICE 6 Prólogo José Julio Díaz Infante, México 8 Introducción Juan Pablo González, Chile 22 Las primeras compositoras profesionales de música académica en Argentina: logros, conquistas y desafíos de una profesión masculina Romina Dezilio, Argentina 46 Compositoras brasileiras no contexto da música erudita: uma história de luta contra a invisibilidade Eliana Monteiro da Silva, Brasil 62 Mujer y música en Cuba: caminos profesionales Ailer Pérez Gómez, Cuba 76 Leni Alexander (1924-2005) o la migración perpetua Daniela Fugellie, Chile 92 De la invisibilización al canon: mujeres en la academia, el rock y la sala de concierto en México en la segunda mitad del siglo XX Yael Bitrán Goren, México 112 Creación musical femenina en Chile: canon, estereotipos y autorías Lorena Valdebenito, Chile ¿Artistas electrónicas en Costa Rica? 124 Susana Campos Fonseca, Costa Rica Construcción y representación de discursos de 134 feminidad en la escena metalera peruana Sarah D. Yrivarren, Perú Género, música e inmigración: narrativas de mujeres 148 migrantes latinoamericanas en Chile Marisol Facuse, Chile Entre arrullos, chumbes y sanpachitos. Cuidados 164 de la primera infancia y estéticas sonoras en los afrochocoanos de Colombia Ana María Arango, Colombia Murgas de mujeres (estilo uruguayo) en América Latina 176 Soledad Castro, Uruguay La mujer en la música panameña: un retrato 188 contemporáneo Karla Lamboglia, Panamá La mujer paraguaya: roles y desafíos 198 como profesional de la música Romy Martínez, Paraguay Biografías 220 Actas del III Coloquio de Ibermúsicas sobre investigación musical Prólogo José Julio Díaz Infante Presidente de IBERMÚSICAS Coordinador Nacional de Música y Ópera del INBA - México La música, en su más amplio sentido, es un acto de comunicación en el cual el creador dialoga con el intérprete (en el caso de los creadores-intérpretes este es un diálogo interno), quien, finalmente, entrega ese mensaje al público. Pero el mensaje es esencialmente abstracto y efímero, y la recepción del escucha es subjetiva, por más que los creadores se esfuercen en plasmar sus intenciones en las notas al programa de un concierto, o en los cuadernillos que acompañan a una producción discográfica. Cuando hablamos de canción, o de música ba- sada en textos, esta subjetividad es relativa. En cualquier caso, una vez que el ciclo creador-escucha se ha completado, se vuelve necesario abrir un espacio de reflexión y análisis respecto a ese acto de comunicación, y es ahí donde la figura del investigador musical entra en acción. Su labor abarca desde algo tan particular como el análisis estructural de una obra, hasta algo tan amplio como el estudio de las tendencias en la creación musical de una región específica o de un determinado momento histórico. Todo esto resulta de suma importancia a la hora de tratar de entender lo que hemos hecho, lo que estamos haciendo y lo que haremos como sociedad, ya que, al igual que otras artes, las manifestaciones musicales no escapan a las condicio- nes y circunstancias de su tiempo. Es por eso que para IBERMÚSICAS es de suma importancia abrir espacios de reflexión y análisis en cuanto al quehacer musical iberoamericano. Así, des- de 2015 dio inicio a sus actividades académicas con el Primer Coloquio sobre Investigación Musical IBERMÚSICAS, realizado en la Ciudad de México, en colaboración con el Centro Nacional de Investigación, Documentación e Infor- mación Musical (CENIDIM) del Instituto Nacional de Bellas Artes, en el que se desarrolló el tema “El estado del arte de la investigación musical en los países de Iberoamérica”. Como resultado, se editan las Memorias del Coloquio Iberoamericano sobre In- vestigación Musical Ibermúsicas 2015: perspectivas y desafíos de la investigación musical en Iberoamérica. 6 Música y mujer en Iberoamérica: haciendo música desde la condición de género En septiembre de 2016 se lleva a cabo el II Coloquio sobre Investigación Musi- cal IBERMÚSICAS en La Habana, Cuba, con el tema “Investigación iberoameri- cana en música y sonido: campos emergentes y campos consolidados”. Finalmente, y para dar continuidad a esta línea de acción, en agosto de 2017 se efectuó en Santiago de Chile el III Coloquio Iberoamericano sobre Investiga- ción Musical IBERMÚSICAS. En esta oportunidad se discutió el tema “Música y mujer en Iberoamérica: haciendo música desde la condición de género”. Este exitoso encuentro se realizó en colaboración con el Consejo Nacional de la Cul- tura y las Artes de Chile a través del Consejo de Fomento de la Música Nacional y bajo la atinada coordinación académica del Dr. Juan Pablo González. Durante esos intensos días, y en el marco de las celebraciones por el Cente- nario de Violeta Parra, tuvimos la oportunidad de ser testigos de muy diferen- tes y enriquecedoras visiones respecto a la problemática que ha existido para la plena incorporación de la mujer a las prácticas musicales en Iberoamérica. Del mismo modo, presenciamos cómo de forma natural se encontraban puntos de concordancia, resultado de las historias comunes y realidades actuales de nuestros países, todo esto a través de 13 interesantes y finamente estructura- das ponencias a cargo de las representantes de los 11 países que actualmente integran IBERMÚSICAS. Con gran beneplácito veo cómo desde los dos anteriores coloquios, pero so- bre todo a partir de éste, se ha conformado un grupo de especialistas cuyos caminos han quedado conectados, lo que muy probablemente constituye el comienzo de fructíferas relaciones, tanto en el ámbito profesional como en el personal. Por ello, mi más amplio reconocimiento al comité organizador y a las investigadoras por la conformación de un programa tan interesante, variado e incluyente. Con este tipo de iniciativas, IBERMÚSICAS refrenda su compromiso con las actividades de tipo académico, que ciertamente contribuyen a la construcción de puentes de cooperación cada vez más sólidos entre nuestros países. Estoy cierto de que las presentes memorias constituyen un invaluable documento que será de suma utilidad, tanto para creadores(as), intérpretes, gestores(as), como para investigadores(as) que día a día van forjando el espacio musical ibe- roamericano. 7 Actas del III Coloquio de Ibermúsicas sobre investigación musical Introducción Juan Pablo González Las celebraciones del Centenario de Violeta Parra realizadas en todo Chile y en varias partes del mundo durante 2017, abarcaron una infinidad de espacios, expresiones y públicos diversos, pero también inspiraron instancias de investi- gación y reflexión en torno a temas y problemas levantados por la vida y obra de Violeta, entre ellos, el de ser mujer latinoamericana y hacer música. De este modo, el Tercer Coloquio de Investigación Musical de Ibermúsicas se enmarca en la inspiración generada por el año Violeta, llamando a reflexionar sobre las particularidades de ser mujer y desarrollar una carrera en música clásica, fol- clórica o popular en Iberoamérica. ¿Cuáles han sido las dificultades que ha encontrado la mujer al querer profe- sionalizarse en el campo de la música? ¿Qué estereotipos ha debido enfrentar? ¿En qué medida ha logrado superar esos problemas? ¿De qué manera el entor- no social, cultural o político ha contribuido a instalar y a resolver tales dificulta- des? ¿Cuál ha sido la recepción crítica de la música hecha por mujeres? ¿Cómo puede ser interrogado el canon masculino dominante? Preguntas como estas son abordadas por trece mujeres de Argentina, Brasil, Colombia, Costa Rica, Cuba, Chile, México, Panamá, Paraguay, Perú y Uruguay en este libro de actas. La mayoría de ellas son musicólogas, pero también compositoras, pianistas, cantautoras, murguistas, antropólogas, sociólogas, arquitectas, cineastas y productoras. Algunas de ellas desempeñan varios de estos oficios a la vez, ma- nifestando la capacidad de la mujer para practicar e integrar labores múltiples. Si bien la mayoría de estas investigadoras pertenece a institutos, centros de investigación y universidades, varias de ellas desarrollan sus carreras en forma independiente o están vinculadas a movimientos o colectivos autónomos des- de los que realizan sus actividades creativas, de investigación y de promoción de la mujer en la música. En este coloquio se abordaron casos de mujeres que han desarrollado sus ca- rreras como compositoras, directoras, instrumentistas, cantantes o musicólo- gas. En varios textos se abordan simultáneamente mujeres en música clási- ca y en música popular, rompiendo la tendencia imperante en la academia de tratarlas por separado e incluyendo a mujeres cuyas prácticas musicales son interrumpidas o canalizadas
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