V Vorwort Clavier über einen Marsch in Mannheim eine Abschrift hergestellt wurde, die je- stechen lassen“ (Magazin der Musik, doch nicht überliefert ist. Von Gustav 2 Bde., Hamburg, 1783/84 und 1784/87; Nottebohm (Thematisches Verzeichnis Nachdruck, Hildesheim etc. 1971 – 74, der im Druck erschienenen Werke von Bd. 1, S. 394 f.). Die Originalausgabe Ludwig van Beethoven, Leipzig 21868, Die Beschäftigung mit Variationen für erschien 1782 bei Johann Michael Götz S. 157) noch als „revidirte Abschrift“ Klavier umspannt im Leben Ludwig in Mannheim mit dem Titel „Varia- bezeichnet, wurde die Handschrift auch van Beethovens (1770 – 1827) einen tions pour le clavecin sur une marche de im Katalog Nr. 59 von L. Liepmanns- Zeitraum von mehr als 40 Jahren und Mr Dressler“; der genannte Marsch von sohn, Berlin, für die Versteigerung am somit beinahe sein gesamtes Wirken als Ernst Christoph Dressler (1734 – 79) ist 20. und 21. Mai 1930 (unter Nr. 15) als Komponist. Sie beginnt bei ihm im Al- nicht überliefert. In den späteren Auf- „Musikmanuskript von Kopistenhand ter von etwa 12 Jahren mit seinem ers- lagen ist der Name Dressler nicht mehr mit eigenhändigem Titel“ und „eigen- ten veröffentlichten Werk überhaupt genannt (siehe die 2. Fassung in Bd. II händigen Korrekturen“ angeführt. Bei (WoO 63, 1782), reicht über Gelegen- der Variationen für Klavier, HN 1269). dieser Auktion erwarb Hans Conrad heitswerke seiner frühen Jahre und die Angezeigt wurde die Originalausgabe Bodmer das Manuskript, das sich bei in „ganz neuer Manier“ geschriebenen erst in Götz’ Verlagskatalog des Jahres einer früheren genaueren Untersuchung Variationen op. 34 und 35 bis zu den 1784 (vgl. Hans Schneider, Der Musik- durch Max Unger bereits als vollstän­ „Diabelli-Variationen“ op. 120 aus dem verleger Johann Michael Götz (1740 – ​ diges Autograph erwiesen hatte (vgl. Jahr 1823. Insgesamt sind 20 gesicher- 1810) und seine kurfürstlich privilegir- Neues Beethoven-Jahrbuch, V, 1928, te Variationenwerke für Klavier zu zwei te Notenfabrique, 2 Bde., Tutzing 1989; S. 40, Anm. 2). Händen bekannt, die wir hier in einer Bd. 1, S. 122, Abbildung Bd. 2, S. 162) Sowohl Beethovens Handschrift als zweibändigen Edition vorlegen (Bd. I sowie im 15. Supplement (1785) für die auch das verwendete Papier weisen auf HN 1267, Bd. II HN 1269). Jahre 1782 – 84 zu Breitkopfs Catalogo eine Entstehungszeit um 1790 bis 1792 Die Basis für unsere Edition bildet delle Sinfonie (vgl. Schneider, Musik- hin. Es handelt sich um eine sehr sorg- der Text der ebenfalls im G. Henle verleger Götz, Bd. 1, S. 122). Autogra- fältige Reinschrift in Tinte mit noch ­Verlag erschienenen Neuen Beethoven- phe Quellen sind, wie bei den meisten nicht verschliffenen, teilweise recht un- Gesamtausgabe (Beethoven Werke, anderen Werken der vorliegenden Editi- gelenken Zeichen (Taktvorzeichnun- ­Abteilung VII, Bd. 5: Variationen für on, nicht erhalten. gen, dynamische Bezeichnungen, Bö- ­Klavier, hrsg. von Joseph Schmidt- gen, Schlussstriche). Beethoven scheint Görg, München/Duisburg 1961), wobei Sechs Variationen WoO 64 sich um Schönschrift bemüht zu haben die Erkenntnisse des nachträglichen Über den Entstehungsanlass ist nichts wie in kaum einem anderen Manuskript. Kri­tischen Berichts (hrsg. von Felix bekannt. Johann Friedrich Reichardt Da sich fast keine Korrekturen finden, Loy, München 2017) und der dort ent- teilt die Melodie des Themas in seinen ist anzunehmen, dass er von einer an- haltenen Addenda- und Corrigenda- Frohen Liedern für deutsche Männer deren Vorlage abgeschrieben hat. Einträge berücksichtigt wurden. (Berlin 1781, Vorrede) mit, identisch Die Originalausgabe im Verlag Sim- auch in seinem Musikalischen Kunstma- rock ist aufgrund der Plattennummer Neun Variationen WoO 63 gazin (Bd. 1, Berlin 1782, im 1. Stück, höchstwahrscheinlich auf das Jahr 1798 (1. Fassung) Nr. 1 „An junge Künstler“), dort als Bei- zu datieren. Im Katalog der Musikalien- Carl Friedrich Cramers Magazin der spiel für „wahre, ursprüngliche Volk­ handlung Gayl & Hedler, Frankfurt am Musik berichtete am 30. März 1783 in liedermelodien“. Beethovens Thema Main, für das Jahr 1799 ist die Ausgabe einer „Nachricht von der churfürstlich- stimmt mit der bei Reichardt angegebe- als vorrätig angezeigt („6 Variations fa- cöllnischen Hofcapelle zu Bonn und nen ­Melodie genau überein. Der Text ciles d’un Air Suisse, Bonn Nr. 6“). Nach andern Tonkünstlern daselbst“ über lautet: „Es hätt’ e’ Buur e’ Töchterli, mit Nottebohms Thematischem Verzeichnis „Louis van Betthoven […], ein[en] Kna­ ­Name heißt es Babeli, sie hätt’ e’ paar (S. 157) ist das Werk erschienen „um be[n] von 11 Jahren, und von vielverspre- Zöpfli, sie sind wie Gold, drum ist ihm 1798 bei N. Simrock in Bonn unter dem chendem Talent“. Er werde von Chris­ auch der Dusle hold.“ Titel: ‚Six Variations faciles pour le Cla- tian Gottlob Neefe, dem Hoforganisten Der erste Aufbewahrungsort des Au- vecin, ou Harpe (Sur un air Suisse) par sowie Musikdirektor am kurfürstlichen tographs (Verlagsarchiv Simrock) und Louis van Beethoven. No. 6‘ u. s. w.“. Nationaltheater, unterrichtet, und eine auch der Vergleich mit den anderen Der zitierte Wortlaut entspricht aller- Komposition von ihm sei kürzlich ge- Quellen lassen vermuten, dass es als dings (bis auf die Nr. 6 statt 12) dem druckt worden: „Herr Neefe hat ihm Stichvorlage für die Originalausgabe Nachdruck von Cappi 1803, sodass es auch […] einige Anleitung zum Gene- diente. Da keine Stecher-Eintragungen möglich und sogar wahrscheinlich ist, ralbaß gegeben. Jetzt übt er ihn in der zu erkennen sind, handelt es sich ver- dass Nottebohm irrtümlich diesen Nach- Composition, und zu seiner Ermunte- mutlich um eine „indirekte“ Stichvor- druck – vielleicht mit handschriftlich rung hat er 9 Variationen von ihm fürs lage, von der für den Stich nochmals geänderter Nummer, was zuweilen vor-

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kommt – für die Originalausgabe hielt. ander Wheelock Thayer, Ludwig van dass Traegs Nachdruck von dieser ab- Unwahrscheinlich, aber nicht völlig Beethoven’s Leben, bearbeitet von Her- hängig ist. Die meisten Abweichungen auszuschließen ist dagegen, dass es mann Deiters, neu bearb. u. erg. von sind offensichtlich durch Versehen oder sich bei Nottebohms Angabe um eine Hugo Riemann, Leipzig, Bd. 1, 31917, redaktionelle Änderungen entstanden, ältere Auflage der Originalausgabe S. 266, Anm. 1). einzelne zeigen die Korrektur oder Kor- handelt. Dieser Bericht legt die Veröffentli- rekturabsicht von (vermeint­lichen oder chung von WoO 65 durch den Mainzer eindeutigen) Stichfehlern der Original- 24 Variationen WoO 65 Verlag Schott vor August 1791 nahe. ausgabe. Für eine Einflussnahme Beet- Im Juli oder August 1788 brachte der Das Datum wird außerdem von ver- hovens auf den Druck gibt es keine Verlag Schott in Mainz die Ausgabe schiedenen Zeitungsanzeigen gestützt, Zeugnisse (siehe die Bemerkungen­ am XII Ariette Italiane von Vincenzo Righi­ die das Erscheinen des Werks – jedoch Ende der vorliegenden Edition). ni (1756 – 1812) heraus, in dem die Ariet­ ohne Nennung des Verlags – ankündi- ta mit Klavierbegleitung „Venni Amore“ gen: Bereits am 9. Juli 1791 zeigt der 13 Variationen WoO 66 (mit fünf Vokalvariationen) als Nr. 12 „Stadt=Musikalien=Verleger“ Macarius Beethoven schrieb die Variationen offen- enthalten war. Ebenfalls im Sommer Falter im Anhang zur Münchner Zeitung bar bald nach den Bonner Aufführun- 1788 weilte Righini zu einem Besuch Nr. CVI (S. 579) eine Ausgabe des Werks gen von Carl Ditters von Dittersdorfs der Hofkapelle in Bonn. Möglicherweise als „zu haben“ an (mit Erwähnung der (1739 – 99) Singspiel Das rote Käpp- wurde Beethoven bereits in dieser Zeit Widmung), ebenso eine Annonce von chen, die im Winter 1791/92 stattge- zu seinem Werk angeregt, Belege dafür Leopold Kozeluchs Verlag „Musikali- funden hatten (ein Klavierauszug der existieren jedoch nicht. Die im „Kafka“-​ sches Magazin“ in der Wiener Zeitung Oper war im Mainzer Verlag Schott seit Skizzenbuch (Bl. 123v) enthaltenen vom 13. August (S. 2112, ohne Erwäh- März 1792 verfügbar). Vielleicht war er Einträge zu WoO 65 sind mit 1790/91 nung der Widmung); schließlich wird außerdem durch die Klaviervariationen zu datieren; Beethoven hat dabei die im Frankfurter Staats-Ristretto vom seines Lehrers Christian Gottlob Neefe Bezeichnung „Orgel Variationen“ no- 30. August das erstmalige Erscheinen angeregt worden, die dieser über das tiert, möglicherweise also zunächst an des Werks angezeigt. Der Preis ist je- Thema „Das Frühstück schmeckt viel ein Werk für Orgel gedacht. Die Varia- weils mit 1 fl. (= Florin) angegeben. In besser hier“ aus demselben Singspiel tionen dürften demnach zwischen 1790 allen Fällen handelt es sich wohl um die komponierte und wie Beethoven im neu und 1791 entstanden sein, vermutlich Ausgabe aus dem Verlag Schott (eine gegründeten Verlag Simrock veröffent- jedoch in zeitlicher Nähe zur Veröffent- eigene von Kozeluch ist bisher nicht be- lichen ließ. Dass die Variationen WoO 66 lichung der Originalausgabe im Früh- kannt). im Sommer 1792 fertig vorlagen, ist aus jahr/Sommer 1791. Frühere Spekulationen, es sei eine einem Brief Beethovens an seine Jugend­ Der Verleger Nikolaus Simrock be- Ausgabe im Mannheimer Verlag von freundin und Klavierschülerin Eleonore richtet von einer frühen, privaten Auf- Johann Michael Götz erschienen, sind von Breuning zu erschließen: „Zu einer führung des Werks durch Beethoven: unzutreffend (vgl. Schneider, Musik­ kleinen Wiedervergeltung für ihr gütiges Demnach besuchten Musiker der Bon- verleger Götz, Bd. 1, S. 191 f.). Die Ori- Andenken an mich, bin ich so frey, ihnen ner Hofkapelle im August 1791 wäh- ginalausgabe wurde erst Anfang der hier diese Variationen und das Rondo rend einer Reise nach Mergentheim den 1980er-Jahre im Gemeentemuseum in mit einer violin [WoO 41] zu schicken“ Kapellmeister Franz Xaver Sterkel in Den Haag wiederentdeckt. (Ludwig van Beethoven, Briefwechsel Aschaffenburg, um „Beethoven mit ihm Der erste Nachdruck erschien 1802 Gesamtausgabe, hrsg. von Sieghard bekannt zu machen“. Sterkel „wünschte in Wien bei Johann Traeg. Dass diese Brandenburg, 7 Bde., München 1996 – ​ besonders seine unlängst in Maynz ge- Ausgabe sowie die zahlreichen weiteren 98, Nr. 4). Beide Manuskripte fordert stochenen Variationen über das Thema Nachdrucke eine spätere, vom Kompo- Beethoven in einem Brief an einen der von Righini, Vieni Amore, von ihm selbst nisten überarbeitete Fassung wieder­ Brüder Eleonores (vermutlich Stephan) spielen zu hören […] – darauf suchte geben, wurde erstmals von Georges de Ende Oktober, kurz vor seiner Abreise Herr Sterkel in einem Pack Musik, konn- Saint-Foix vermutet (vgl. Saint-Foix, nach Wien, zurück: „wenn ich nur die te aber das Exemplar nicht finden; wir Mozart et le jeune Beethoven. Les Ma- Variationen über ein Lied aus dem ro- hatten nun etwas Mühe Beethoven zu nuscrits inconnus du British Museum, ten Käppchen und ein kleines Rondo, bewegen, daß er solche auswendig spie- in: Revista Musicale Italiana 27, 1920, was ich der Frl. Lorchen schickte, wie- len möge. […] Nun setzte er sich und S. 85 – 111, bes. S. 95 f.; in englischer der habe“ (Beethoven, Briefwechsel spielte sie zum Erstaunen der gegen- Übersetzung in: The Musical Quarter- Nr. 5). Das Autograph zu WoO 66 ist wärtigen Bönnischen, die ihn noch nie ly 6, 1920, S. 276 – 295) und bis zur verschollen. so gehört […], und hängte hieran noch Wiederauffindung der Originalausgabe Die Variationen WoO 66 waren das ein paar ganz neue! Herr Capellmeister Anfang der 1980er-Jahre von der For- erste Werk Beethovens, das im Bonner war in seinem Lobe unerschöpflich“ schung diskutiert. Der Vergleich mit der Verlag Simrock erschien, und unter den (Brief an Schindler, zitiert nach Alex- Originalausgabe zeigt jedoch deutlich, ersten Werken, die der neugegründete

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Verlag überhaupt herausbrachte. Es Neun Variationen WoO 69 schrieb in der Nacht die VI Variationen wurde im Frankfurter Staats-Ristretto Zu diesem Werk sind weder Skizzen noch hierüber und schickte sie am andern im August 1793 durch den Musikalien- Dokumente zur Entstehungsgeschichte Morgen der Dame mit der Aufschrift: händler Johann Jakob Gayl als lieferbar vor dem Erscheinen der Originalausgabe Variazioni u. s. w. Perdute par la – – angezeigt; in Breitkopfs Ostermesskata- überliefert. Giovanni Paisiel­los (1740 – ​ ritrovate par Luigi van Beethoven. Sie log erschien es 1794. 1816) Oper L’amor contrastato ossia La sind so leicht, daß die Dame sie wohl Die Originalausgabe enthält einen Molinara, in der Beethoven das Thema a vista sollte spielen können“ (F. G. gravierenden Fehler, auf den Beethoven für WoO 69 fand, wurde 1788 in Neapel Wegeler/Ferdinand­ Ries, Biographi- in einem Brief an Simrock hinweist; im uraufgeführt. Die Wiener Erstauffüh- sche Notizen über Ludwig van Beetho- Zusammenhang mit dem Stich der Va- rung fand am 13. November 1790 im ven, Koblenz 1838, S. 80). Das Thema riationen WoO 67 für Klavier vierhän- Burgtheater statt; das Werk wurde regel- stammt aus dem Duett „Nel cor più non dig schreibt er: „übrigens hoffe ich we- mäßig bis Oktober 1792 gespielt und am mi sento“ im 2. Akt, 2. Szene (Andanti­ nigstens zwei Duzend E[x]emplare zu 2. Juni 1795 wiederauf­genommen. Die no, G-dur) und war schon damals eine bekommen, und wünsche daß sie rich- Wiederaufnahme war möglicherweise der beliebte Vorlage für Klaviervariationen. tiger gestochen mögen werden, da in Anlass für die Komposition Beethovens. In der Wiener Zeitung vom 23. März den andern V. [= Variationen WoO 66] Der Klavierauszug der Oper (von Chris- 1796 zeigte Johann Traeg das Erschei- ein wichtiger Fehler ist gemacht worden, tian Gottlob Neefe) erschien 1794 bei nen des Werks an. Die Originalausgabe indem man in der 6ten Variation, an- Simrock. Die Entstehung der Variatio- gehört wie die von WoO 69 zu den ers- statt A moll anzuzeigen durch drey auf- nen kann also zwischen Juni und De- ten Druckerzeugnissen dieses Verlegers lösungszeichen, hat A dur hat stehen zember 1795, dem Erscheinungsdatum (zu den verschiedenen Auflagen siehe laßen mit 3 Kreuzen. nur ein Exemplar der Originalausgabe, vermutet werden. Bemerkungen). schickten sie mir, das war doch verflucht Das Thema stammt aus dem Quintett wenig – da mir artaria für die anderen „Il villan che coltiva il giardino“ im Zwölf Variationen WoO 71 [WoO 40, für Violine und Klavier] ein 2. Akt, 5. Szene (Andante, A-dur). Das Ballett Das Waldmädchen des Tän- gutes Honorarium und 12 Exemplare In der Wiener Zeitung vom 30. De- zers und Choreographen Josef Trafieri gab“ (Beethoven, Briefwechsel Nr. 15). zember 1795 zeigte Johann Traeg das und der Komponisten Paul Wranitzky Der Fehler wurde, nach den überliefer- Erscheinen des Werks an: „Diese Va­ri­ (1756 – 1808) und Joseph Kinsky erlebte ten Exemplaren der unterschiedlichen ationen sind ganz neu. Sie sind leicht, seine Uraufführung am 23. September Auflagen zu schließen, dennoch nicht fließend und durchaus naif.“ Die Origi- 1796 im Wiener Kärntnertor­the­a­ter. korrigiert. nalausgabe von WoO 69 gehört zu den Auf einem der Skizzenblätter zu Beet- ersten Druckerzeugnissen des Verlegers, hovens WoO 71 ist auch ein Entwurf zu Zwölf Variationen WoO 68 der zuvor ausschließlich als Kunst- und Adelaide­ op. 46 enthalten. Da die Ori- Das Ballett Le nozze disturbate, kom- Musikalienhändler gearbeitet hatte. ginalausgabe von Opus 46 am 8. Fe­bru­ poniert von Mozarts Schwager Jakob ar 1797 angezeigt wurde, kann die Ent­ Haibel (1762 – 1826), wurde am 18. Mai Sechs Variationen WoO 70 ste­hung der Variationen im Dezember 1795 im Freihaus-Theater auf der Wie- Das Thema stammt wie bei WoO 69 aus 1796 oder Januar 1797 vermutet werden. den in Wien uraufgeführt. Beet­hovens Paisiellos Oper L’amor contrastato ossia Jedenfalls ist der mögliche Ent­stehungs­ Variationen über das seinerzeit offen- La Molinara. Beethoven besuchte ver- zeitraum durch die Uraufführung des bar sehr beliebte Menuett aus ­diesem mutlich eine Aufführung der Oper nach Balletts sowie die Annoncierung der Werk sind demnach zwischen Mai 1795 deren Wiederaufnahme, die ihn dann Originalausgabe der Varia­tionen (in und Anfang 1796, dem Erscheinungs- zur Komposition von WoO 70 anregte. der Wiener Zeitung vom 29. April 1797) datum der Originalausgabe, entstan- Die Entstehung der Variationen kann auf etwa ein halbes Jahr begrenzt. Das den; am 27. Februar 1796 annon­ also, ebenso wie die von WoO 69, zwi- Thema der „danse Russe“ (so im Titel cierte der Verlag Artaria die Variatio- schen Juni 1795 und März 1796 (dem der Originalausgabe von WoO 71) ist nen WoO 68 in der Wiener Zeitung. Erscheinungsdatum der Originalaus­ eine Variante des russischen Volkslieds Die vorhandenen Skizzen sind eben- gabe) vermutet werden (siehe auch An- Kamarinskaja­ und wurde in dieser Form falls auf vermutlich 1795 zu da­tie- merkungen zu WoO 69). von Giovanni Mane Giornovichi in sei- ren. Franz Gerhard Wegeler überliefert nem 14. Violinkonzert verwendet (als Der Beiname des Menuetts „à la Vi- hierzu folgende Anekdote: „Beethoven „Rondeau Russe“), das die Quelle für ganò“ bezieht sich auf den Tänzer und war mit einer ihm sehr werthen Dame in Wranitzky und Kinsky bildete. Choreographen Salvatore Viganò. Er einer Loge, als eben La Molinara auf- verfasste unter anderem das Libretto geführt wurde. Bei dem bekannten: Nel Acht Variationen WoO 72 für das Ballett Die Geschöpfe des Pro­ cuor piu non mi sento, sagte die Dame: Die erhaltenen Skizzen schrieb Beethoven me­theus, zu dem Beethoven die Musik sie habe Variationen über dieses The- 1795/96 nieder. Ob der Komponist un- (Opus 43) komponierte. ma gehabt, sie aber verloren. Beethoven mittelbar anschließend auch eine Rein-

HN_1267_Vorwort_SRZ.indd 7 29.05.2017 12:16:00 VIII schrift verfasste, ist nicht bekannt. Eine Preface Johann Michael Götz in Mannheim un- solche muss spätestens zur Drucklegung der the title “Variations pour le clave- der Originalausgabe 1798 vorgelegen cin sur une marche de Mr Dressler”; the haben, die in der Wiener Zeitung vom march in question by Ernst Christoph 7. November 1798 angezeigt wurde. Dressler (1734 – 79) has not survived, Das Thema entstammt der Romance The genre of piano variations occupied and in later issues Dressler’s name is no des Troubadours Blondel (2. Akt) aus Ludwig van Beethoven (1770 – 1827) longer mentioned (see the 2nd version in André Grétrys (1741 – 1813) im Jahr for over forty years, thus for almost his vol. II of the Piano Variations, HN 1269). 1784 uraufgeführter Oper Richard entire career as a composer. He wrote The original edition is advertised only Cœur-de-Lion. Möglicherweise wurde his first piano variations at the age of in Götz’s publishing catalogue for 1784 Beethoven durch die Wiener Auffüh- around 12, and these were his first-ever (cf. Hans Schneider, Der Musikverleger rungen von Joseph Weigls Ballett Ric- published work (WoO 63, 1782). His Johann Michael Götz (1740 – 1810) und cardo Cuor di Leone seit 2. Februar early career featured occasional essays seine kurfürstlich privilegirte Noten­fa­ 1795 angeregt; darin war als Einlage in the genre; these were followed by his brique, 2 vols., Tutzing, 1989, vol. 1, die Romance Grétrys zu hören. Variations op. 34 and 35, written in an p. 122, illustration in vol. 2, p. 162), and “entirely new manner”, and his interest in the 15th supplement (1785) for 1782 – ​ Zehn Variationen WoO 73 in it culminated in his “Diabelli Varia- 84 of Breitkopf’s Catalogo delle Sinfonie Am 3. Januar 1799 wurde Antonio Sa- tions” op. 120 in 1823. In total, 20 sets (cf. Schneider, Musikverleger Götz, vol. 1, lieris (1750 – 1825) Oper Falstaff ossia of variations for solo piano are known p. 122). As with most of the other works Le tre burle im Wiener Kärntnertor­ to definitely be by him; they are pre- in this present edition, there are no sur- theater uraufgeführt. Da die Original- sented here in a two-volume set (vol. I viving autograph sources. ausgabe von WoO 73 bereits Ende Fe­ HN 1267, vol. II HN 1269). bruar erschienen ist (angezeigt in der Our edition is based on the text of the Six Variations WoO 64 Wiener Zeitung vom 2. März 1799), New Beethoven Edition, also published We know nothing about why Beethoven muss Beethovens Komposition in den by G. Henle Verlag (Beethoven Werke, composed this work. Johann Friedrich knapp zwei Monaten dazwischen ent- section VII, vol. 5: Variationen für Kla- Reichardt gives the melody of its theme standen sein. Das Thema entstammt vier, ed. by Joseph Schmidt-Görg, Mu- both in his Frohe Lieder für deutsche dem Duettino „La stessa, la stessissima“ nich/Duisburg, 1961), but furthermore Männer (Berlin, 1781, foreword) and aus der 6. Szene des 1. Akts. takes account of the supplementary Crit- in his Musikalisches Kunstmagazin ical Report for that volume (ed. by Felix (part 1, Berlin, 1782, 1st piece, no. 1, Sieben Variationen WoO 75 Loy, Munich, 2017) and the addenda and “An junge Künstler”), presenting it in Beethoven skizzierte das Werk Ende Juli corrigenda listed there. the latter as an example of “true, origi- oder Anfang August 1799; die Ausarbei- nal folk-melodies”. Beethoven’s theme tung und Erstellung der Reinschrift er- Nine Variations WoO 63 (1st version) matches the melody printed by Reich- folgten dann vermutlich im Herbst, da On 30 March 1783, in a “Report of the ardt in all respects. The text reads: “Es die Originalausgabe Ende des Jahres Cologne Electoral Court Chapel in Bonn, hätt’ e’ Buur e’ Töchterli, mit Name erschien. In der Wiener Zeitung wurde and of other composers there”, Carl heißt es Babeli, sie hätt’ e’ paar Zöpfli, sie am 21. Dezember 1799 angezeigt. Friedrich­ Cramer’s Magazin der Musik sie sind wie Gold, drum ist ihm auch der Peter von Winters (1754 – 1825) hero- mentioned one “Louis van Beethoven Dusle hold” (A farmer had a daughter/ isch-komische Oper Das unterbrochene […], a boy of 11 and a very promising Whose name was Babeli/She had two Opferfest wurde am 14. Juni 1796 in talent”. The journal remarked that he braids of hair;/They were like gold/ Wien uraufgeführt. Ein Klavierauszug was the pupil of Christian Gottlob Neefe, Which was also why Dusle liked her). erschien ca. 1798/99 bei Simrock in the Court Organist and Music Director The autograph first being reposited Bonn. Das Thema von Beethovens Vari­ of the Electoral National Theatre, and in the Simrock archive and comparing ationen WoO 75 entstammt dem Quar- that one of Beethoven’s compositions had it with the other sources suggests that tett (im Klavierauszug Nr. 18) „Kind, recently been printed: “Herr Neefe has it served as the engraver’s copy for the willst du ruhig schlafen“. also given him […] some instruction in original edition. Since it contains no thorough bass. Now he is exercising him engraver’s marks, it was probably an Der Herausgeber dankt allen in den in composition, and to encourage him “indirect” engraver’s copy, from which Bemerkungen genannten Bibliotheken has had his 9 Variations on a March en- a further copy, no longer extant, was für freundlich zur Verfügung gestellte graved in Mannheim” (Magazin der made for engraving purposes. Still des- Quellenkopien. Mu­sik, 2 vols., Hamburg, 1783/84 and ignated a “revised copy” by Gustav 1784/87; reprinted Hildesheim, etc., Nottebohm (Thematisches Verzeichnis Albstadt, Frühjahr 2017 1971 – ​74, vol. 1, pp. 394 f.). The origi- der im Druck erschienenen Wer­ke von Felix Loy nal edition was published in 1782 by Ludwig van Beethoven, Leipzig, 21868,

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p. 157), the manuscript was offered­ in ed the piano-accompanied Arietta “Ven­ mentioning its dedication) in the Anhang catalogue 59 (item 15) of L. Liepmanns­ ni Amore” (with five vocal variations) zur Münchner Zeitung no. CVI (p. 579); sohn, Berlin, for their auction on 20 and as piece no. 12. In that same summer there was a further advertisement for it 21 May 1930 as “A music manuscript in of 1788, Righini spent some time at the by Leopold Kozeluch’s publishing com- a copyist’s hand, with autograph title” Bonn Court Chapel. Perhaps Beetho­ pany “Musikalisches Magazin” in the and “autograph corrections”. Hans Con- ven was already motivated to write his Wiener Zeitung of 13 August (p. 2112, rad Bodmer acquired the manuscript at piece at this time, although there is cur- without mentioning the dedication); and this auction; an earlier and closer exam- rently no evidence for this. The entries finally, the work’s first publication was ination of it by Max Unger had already for WoO 65 in the “Kafka” sketchbook announced in the Frankfurter Staats- proved that the whole manuscript is an (fol. 123v) can be dated to 1790/91; Ristretto of 30 August. The price is given autograph (cf. Neues Beethoven-Jahr- Beethoven has written “Orgel Variati­ as 1 fl. (= Florin) each time, and in all buch, V, 1928, p. 40, note 2). onen” there, so perhaps the work was cases likely refers to Schott’s edition Both Beethoven’s handwriting and the originally conceived as an organ piece. (to this day, no edition of Kozeluch’s is paper used point to a composition date Accordingly, the Variations would have known). of between ca. 1790 and 1792. We have been composed between 1790 and 1791, Earlier speculation that an edition here a very careful fair-copy, in ink, with probably close to the time of publica- had been published in Mannheim by some signs that are not yet fluent and tion of the original edition in spring/ Johann Michael Götz is without founda- at times quite awkward (time signa- summer 1791. tion (cf. Schneider, Musikverleger Götz, tures, dynamic makings, slurs and dou­ The publisher Nikolaus Simrock re- vol. 1, pp. 191 f.). The original edition ble bars). Beethoven seems to have tak- ports an early, private performance by was not rediscovered until the beginning en more trouble over good handwriting Beethoven of the work, noting that mu- of the 1980s, at the Gemeente­museum here than in almost any other manu- sicians of the Bonn Hofkapelle visited in The Hague. script. Since there are hardly any cor- the Kapellmeister Franz Xaver Sterkel The first reprint was published in rections in it, it may be supposed that in Aschaffenburg during a visit to Mer- 1802 by Johann Traeg in Vienna. The he copied it from another model. gentheim in August 1791, specifically musicologist Georges de Saint-Foix was Simrock’s original edition can most so that “Beethoven could make his ac- the first to conjecture that this edition, probably be dated to 1798 on account of quaintance”. Sterkel “particularly want- along with numerous other reprints, its plate number. The edition was adver- ed to hear him play his Variations on transmitted a revised version by the com- tised as being available in the catalogue Righini’s theme Vieni Amore, recently poser (cf. Saint-Foix, Mozart et le jeune of music dealer Gayl & Hedler of Frank­ published in Mainz. […] Herr Sterkel Beethoven. Les Manuscrits inconnus du furt am Main for 1799 (“6 Variations thereupon searched for them in a pile British Museum, in: Revista Musicale faciles d’un Air Suisse, Bonn Nr. 6”). of music, but could not find the copy; Italiana, 27, 1920, pp. 85 – ​111, especial- According to Nottebohm’s Thematisches we then had some difficulty in getting ly pp. 95 f.; English translation in The Verzeichnis (p. 157), the work appeared Beethoven to play them from memory. Musical Quarterly, 6, 1920, pp. 276 – ​ “ca. 1798 at N. Simrock in Bonn under […] But he sat down and played them, 295). His theory was discuss­ed by re- the title: ‘Six Variations faciles pour le to the astonishment of those from Bonn searchers up until the rediscovery of the Clavecin, ou Harpe (Sur un air Suisse) who were present and had never previ- original edition in the early 1980s. Com- par Louis van Beethoven. No. 6’ u. s. w.”. ously heard him like this […]; and fur- parison with the original edition, how- This wording, however, matches that of thermore added a couple of completely ever, clearly shows that Traeg’s reprint is the reprint issued by Cappi in 1803 (ex- new ones! Herr Kapellmeister [Sterkel] dependent upon it. Most of the variants cept for the numbering 6 rather than was indefatigable in his praise” (letter are clearly the result of oversight or edi­ 12), so it is possible, even probable, that to Schind­ler, cited in Alexander Whee- to­rial changes, while several show cor- Nottebohm mistook this reprint – per- lock Thayer, Ludwig van Beethoven’s Le- rections, or intended corrections, of en- haps with its number changed by hand, ben, ed. by Hermann Deiters, newly ed. graver’s errors (both real and supposed) which sometimes happened – for the and supplemented by Hugo Riemann, in the original edition. There is no evi- original edition. It is unlikely (though it Leipzig, vol. 1, 31917, p. 266, note 1). dence for Beet­hoven’s direct influence on cannot be discounted completely) that This report suggests a publication the print (see the Comments at the end Nottebohm’s information relates to an date for WoO 65 by Schott in Mainz of the present edition). older issue of the original edition. before August 1791. This date is also supported by various newspaper adver- 13 Variations WoO 66 24 Variations WoO 65 tisements announcing its publication, Beethoven apparently wrote these Va­ In July or August 1788, the publish- though without naming its publisher. riations shortly after performances in ing firm Schott in Mainz issued the As early as 9 July 1791 the “city music Bonn of the Singspiel Das rote Käpp- XII Ariette Italiane of Vincenzo Righi­ publisher” Macarius Falter advertised chen by Carl Ditters von Dittersdorf ni (1756 – ​1812); the collection includ- an edition of the work as “on sale” (also (1739 – 99). These took place in the win-

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ter of 1791/92 (a piano reduction of the little, given that Artaria gave me a Johann Traeg announced the publica- opera was published by Schott in Mainz good honorarium and 12 copies of the tion of this work in the Wiener Zeitung since March 1792). Perhaps the compos- other set [WoO 40, for violin and pi- of 30 December 1795: “These Variations er was also motivated by his teacher ano]” (Beet­hoven, Briefwechsel no. 15). are completely new. They are easy, flow- Christian Gottlob Neefe’s Piano Va­ri­ From the surviving copies of the vari- ing, and thoroughly naïve.” The origi- ations on the theme “Das Frühstück ous issues, we may conclude that the nal edition of WoO 69 belongs among schmeckt viel besser hier” from the same error was not corrected. the earliest products of this publisher, Singspiel, which was published, like who hitherto had worked exclusively as Beethoven’s set, by the recently-found- Twelve Variations WoO 68 an art and music dealer. ed Simrock company. We may conclude The Ballet Le nozze disturbate, com- from a letter from Beethoven to Eleonore posed by Mozart’s brother-in-law Jakob Six Variations WoO 70 von Breuning, a friend and piano pupil Haibel (1762 – 1826), was premièred As with WoO 69, the theme here is from from his youth, that the WoO 66 Vari­ on 18 May 1795 at Vienna’s Freihaus- Paisiello’s Opera L’amor contrastato ations were finished in summer 1792: Theater auf der Wieden. A minuet ossia La Molinara. Beethoven prob­ably “As a small retaliation for your kind re- from this work apparently became very attended a performance of the Opera membrance of me, I make so bold as to popular at the time. Beethoven’s Varia- after its revival, which then inspired him send you herein these Variations and the tions on it must have been composed to compose WoO 70. The Variations can Rondo with a violin [WoO 41]” (Ludwig between its première in May 1795 and therefore also be supposed to have been van Beethoven, Briefwechsel Gesamt­ the beginning of 1796, when the origi- composed between June 1795 and March ausga­ be­ , ed. by Sieghard Brandenburg, nal edition was published. Artaria an- 1796, the publication date of the original 7 vols., Munich, 1996 – 98, no. 4). Beetho­ nounced its publication on 27 February edition. (See also the notes on WoO 69 ven asked for the return of both manu- 1796 in the Wiener Zeitung. The exist- above.) scripts in a letter to one of Eleanor’s ing sketches likewise probably date Franz Gerhard Wegeler has left the brothers (probably Stephan) at the end from 1795. following anecdote concerning this work: of October, shortly before his departure The Minuet’s nickname “à la Viganò” “Beethoven was with a lady whom he for Vienna: “If I may just have the Var- refers to the dancer and choreographer liked very much, in an opera box dur- iations on a song from the Rotes Käpp- Salvatore Viganò. Among other things ing a performance of La Molinara. Dur- chen back, and a small Rondo, which he wrote the Ballet Die Geschöpfe des ing the well-known Nel cuor piu non mi I sent to Miss Lorchen” (Beethoven, Prometheus, for which Beet­hoven com- sento, the woman said that she had had Brief­wech­sel no. 5). The autograph of posed the music (op. 43). a set of variations on this theme, but had WoO 66 is lost. lost them. During the night, Beethoven The WoO 66 Variations were the first Nine Variations WoO 69 wrote his VI Variations on this theme, of Beethoven’s works to be published by Neither sketches nor documentation and the next morning sent them to the the newly established publishing house ­survive that might help to explain the lady, inscribed: “Variations, etc. lost of Simrock in Bonn, and among the ­history of this composition before the by Miss --- , rediscovered by Luigi van firm’s very first publications. In August publication of its original edition. The Beet­hoven. They are so easy that the 1793 it was advertised as being avail­ Opera­ L’amor contrastato ossia La Mo­ lady should be able to sight-read them” able by the music dealer Johann Jakob linara by Giovanni Paisiello (1740 – ​ (F. G. Wegeler/Ferdinand Ries, Biogra- Gayl in the Frankfurter Staats-Ristretto. 1816), the source of Beethoven’s theme phische Notizen über Ludwig van Beet­ It also appeared in Breitkopf’s trade cata­ for WoO 69, was premièred in 1788 in hoven, Koblenz, 1838, p. 80). The theme logue of Easter 1794. Naples. Its first Viennese performance comes from the Duet “Nel cor più non The original edition contained a se- was on 13 November 1790 at the Burg­ mi sento” (Andantino, G major) in act 2, rious error, which Beethoven pointed out theater; it was regularly presented up scene 2, and was already a popular in a letter to Simrock; in connection with until October 1792, with a revival on source for piano variations at that time. the engraving of the WoO 67 Variations 2 June 1795. This revival may well have Johann Traeg advertised the publica- for piano 4-hands he wrote “incidental- prompted Beethoven’s composition. The tion of the work in the Wiener Zeitung ly, I am hoping to get at least two dozen piano reduction of the Opera (made by of 23 March 1796. The original edition copies, and want them to be more cor- Christian Gottlob Neefe) was publish­ belongs, like WoO 69, among this pub- rectly engraved, since in the other Vari- ed by Simrock in 1794. We may thus as- lisher’s first printed works (see the Com- ations [WoO 66] a significant error was sume that the Variations were written ments for information on the different made – in the 6th Variation, instead of between June 1795 and publication of issues). indicating A minor by three natural their first edition that same December. signs, the key of A major was allowed The theme comes from the Quintet “Il Twelve Variations WoO 71 to stand, with three sharps. You only villan che coltiva il giardino” (Andante, The ballet Das Waldmädchen, by the sent me one copy, which was damned A major) in act 2, scene 5. dancer and choreographer Josef Trafieri

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and the composers Paul Wranitzky ­intervening two months. The theme testées, que nous présentons ici dans (1756 – 1808) and Joseph Kinsky, had is that of the Duettino “La stessa, la une édition en deux volumes (vol. I its première at Vienna’s Kärntnertor­ stessissima” in act 1, scene 6. HN 1267, vol. II HN 1269). theater on 23 September 1796. A sketch Cette édition s’appuie sur le texte for Beethoven’s Adelaide op. 46 (at the Seven Variations WoO 75 musical de la nouvelle Édition Com- Beethoven-Haus in Bonn) is also con- Beethoven sketched this work in late plète de Beethoven parue également tained on a sketch-leaf for WoO 71. Since July or early August 1799; the working- chez G. Henle (Beethoven Werke, sec- the original edition of op. 46 was adver- out and writing of the fair copy prob­ tion VII, vol. 5: Variationen für Klavier, tised on 8 February 1797, we may as- ably then occurred in autumn, as the éd. par Joseph Schmidt-Görg, Munich/ sume that the Variations were compos­ original edition was published at the Duisbourg, 1961). Cependant, on a tenu ed either in December 1796 or January end of the year. The work was adver- compte des éléments présentés dans le 1797. In any case, the potential period of tised in the Wiener Zeitung of 21 De- Commentaire Critique (éd. par Felix composition is about six months, namely cember 1799. The heroic-comic Opera Loy, Munich, 2017) et des ajouts et cor- between the Ballet’s première and the Das unterbrochene Opferfest by Peter rections qu’il renferme. announcement of the original edition of von Winter (1754 – 1825) was first per- the Variations in the Wiener Zeitung of formed in Vienna on 14 June 1796, and Neuf Variations WoO 63 (1re version) 29 April 1797. The theme of the “danse a piano reduction was published by Le 30 mars 1783, le Magazin der Musik Russe” (as it is entitled in the original Sim­rock in Bonn around 1798/99. The de Carl Friedrich Cramer mentionne edition of WoO 71) is a variant on the theme of Beethoven’s WoO 75 Variations dans une «nouvelle de la Chapelle de la Russian folk song Kamarinskaia, and comes from the Quartet “Kind, willst cour du prince électeur de Cologne à was used in this form by Giovanni Mane du ruhig schlafen” (no. 18 in the piano Bonn et d’autres musiciens du lieu» le Giornovichi in his 14th Violin Concerto reduction). nom de «Louis van Betthoven […], un (as “Rondeau Russe”); this was Wra­ garçon de onze ans au talent très pro- nitzky and Kinsky’s source. The editor thanks all those libraries metteur». Il a pour professeur Christian named in the Comments for kindly Gottlob Neefe, organiste de la cour et Eight Variations WoO 72 making copies of the sources available. directeur musical du théâtre national Beethoven wrote the surviving sketches princier, poursuit le magazine, et une for this work in 1795/96. It is not known Albstadt, spring 2017 composition de sa plume vient d’être whether he immediately then wrote out Felix Loy publiée: «Monsieur Neefe lui a également a fair copy; but such a copy must have donné […] quelques rudiments de basse been on hand at the latest by the time continue. Il l’initie désormais à la com- of publication in 1798 of the original position, et pour l’encourager il a fait edition, which was advertised in the Wie- graver à Mannheim un morceau de ner Zeitung on 7 November that year. sa plume, neuf variations pour piano The theme comes from the Romance sur une marche» (Magazin der Musik, of the troubadour Blondel (Act 2) from Préface 2 vols., Hambourg, 1783/84 et 1784/​87; the Opera Richard Cœur-de-Lion of réimpression, Hildesheim etc., 1971 – ​74, André Grétry (1741 – 1813), premièred vol. 1, pp. 394 s.). L’édition ori­gi­nale in 1784. Beethoven may have been in- paraît en 1782 chez Johann Michael spired by performances in Vienna of Götz, à Mannheim, avec le titre (fran- Joseph Weigl’s Ballet Riccardo Cuor Les variations pour piano de Ludwig çais) «Variations pour le clavecin sur di Leone, starting on 2 February 1795, van Beethoven (1770 – 1827) se répar- une marche de Mr Dressler»; nous n’a­ which included Grétry’s Romance as a tissent sur une période de plus de qua- vons aucune trace de la marche en musical insertion. rante ans et embrassent ainsi prati­ question, de Ernst Christoph Dressler quement la totalité de sa carrière de (1734 – 79). Dans les tirages ultérieurs, Ten Variations WoO 73 compositeur. Il se lance dans le gen­ le nom de Dressler n’est plus mention- On 3 January 1799, the Opera Falstaff re dès l’âge de douze ans environ, lui né (voir la 2e version dans le vol. II des ossia Le tre burle by Antonio Salieri consacrant sa première œuvre publiée Variationen für Klavier, HN 1269). (1750 – 1825) was premièred at Vien- (WoO 63, 1782); suivent les pages de L’édition originale ne sera annoncée na’s Kärntnertortheater. Since the ori­ circonstance de ses jeunes années, puis par Götz que dans son catalogue d’édi- gi­nal edition of WoO 73 appeared as les Variations op. 34 et 35 écrites dans tion de 1784 (cf. Hans Schneider, Der early as the end of February (it was «une manière toute nouvelle», et, pour Musik­verleger Johann Michael Götz advertised in the Wiener Zeitung of finir, les «Variations Dia­belli» op. 120 (1740 – ​1810) und seine kurfürstlich 2 March 1799), Beethoven’s composi- de 1823. En tout, vingt séries de varia- privilegirte Notenfabrique, 2 vols., Tut- tion must have been written in the tions pour piano à deux mains sont at- zing, 1989; vol. 1, p. 122, et vol. 2, illus­

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tration p. 162) et dans le 15e supplément de sa main». C’est Hans Conrad Bod- durant l’été 1788, Righini est en visite (1785) des années 1782 – 84 au Catalogo mer qui acquiert alors ce manuscrit à la Chapelle de la cour de Bonn. Beet­ delle Sinfonie de Breitkopf (cf. Schnei­ dont un examen minutieux avait déjà hoven a probablement eu l’idée de ses der, Musikverleger Götz, vol. 1, p. 122). permis au musicologue Max Unger de le Variations sur Venni, Amore WoO 65 Comme pour la plupart des au­tres œu­ considérer comme un autographe com- dès ce moment-là, mais nous n’en avons vres de la présente édition, l’autogra­ plet (cf. Neues Beethoven-Jahrbuch, V, aucune preuve. Les annotations rela- phe est perdu. 1928, p. 40, note 2). tives à WoO 65 qui figurent dans le car- Autant l’écriture manuscrite de Beet­ net d’esquisses «Kafka» (feuillet 123v) Six Variations WoO 64 hoven que le papier utilisé permettent datent de 1790/91. Le compositeur Nous ignorons ce qui a motivé la com- de dater la composition entre 1790 et avait apparemment d’abord pensé écrire position de ces variations. Le thème fi- 1792. Il s’agit d’une copie au propre un morceau pour orgue car il a indiqué gure dans les Frohe Lieder für deut­sche très soignée, à l’encre, où certains élé- à côté «Variations pour orgue». L’œu­ Männer («Joyeux Chants pour hommes ments ne sont pas parfaitement, voire vre a dû voir le jour entre 1790 et 1791, allemands», Berlin, 1781, avant-propos) très maladroitement formés (armures, sans doute à une date assez proche de de Johann Friedrich Reichardt, et on indications de nuance, liaisons, barres la sortie de l’édition originale qui eut le retrouve à l’identique dans son Mu­ finales). Beethoven semble avoir fait ici lieu au printemps ou à l’été 1791. sikalisches Kunstmagazin (vol. 1, Ber- un effort calligraphique, ce qui est ex- L’éditeur Nikolaus Simrock men- lin, 1782, dans le morceau no 1 «An ceptionnel dans l’ensemble de ses ma- tionne dans une lettre un concert privé jun­ge Künstler») où il est donné comme nuscrits. Comme il n’y a pratiquement où Beethoven aurait joué les Variations exemple de «chant populaire authen- aucune correction, on peut supposer WoO 65. Il raconte que des musiciens tique». Le thème des Variations de Beet­ qu’il a réalisé cet autographe à partir de la Chapelle de la cour de Bonn ren- hoven correspond exactement à la mé- d’un autre manuscrit. dirent visite au maître de chapelle Franz lodie citée par Reichardt. Le texte de ce On peut dater l’édition originale de Xaver Sterkel à Aschaffenbourg, en août chant populaire est le suivant: «Es hätt’ Simrock très probablement de 1798 sur 1791, au cours d’un voyage à Mergent­ e’ Buur e’ Töchterli, mit Name heißt es la base du cotage. Dans le catalogue heim, pour que «Beethoven et Sterkel Babeli, sie hätt’ e’ paar Zöpfli, sie sind pour l’année 1799 du magasin de mu- fassent connaissance». Sterkel «souhai- wie Gold, drum ist ihm auch der Dusle sique Gayl & Hedler de Francfort-sur- tait en particulier entendre Beethoven hold» (Y a une fille d’un paysan, du le-Main, l’édition est disponible («6 Va- jouer ses Variations sur le thème de Ri- nom de Babeli, elle a des tresses, elles riations faciles d’un Air Suisse, Bonn ghini, Vieni Amore, qui venaient d’être sont comme de l’or, c’est pour ça Dusle no 6»). Selon le catalogue thématique gravées à Mayence […] – sur ce, mon- a un faible pour elle). de Nottebohm (Thematisches Verzeich- sieur Sterkel a cherché dans une pile Il est à supposer que c’est l’autographe nis, p. 157), elle serait parue «vers 1798 de partitions mais n’a pas réussi à trou- qui a servi de copie à graver pour l’édi- chez N. Simrock à Bonn et intitulée ver le morceau. Nous avons ensuite eu tion originale vu son premier lieu de “Six Variations faciles pour le Clavecin, de la peine à persuader Beethoven de conservation (les archives de l’éditeur ou Harpe (Sur un air Suisse) par Louis jouer ses variations de mémoire. […] Il Simrock) – une comparaison avec d’au­ van Beethoven. No. 6” etc.». Ce titre se mit enfin au piano et les exécuta, à tres sources semble en outre le confir- correspond au numéro près (6 au lieu la surprise des Bonnois présents qui ne mer. Cependant, le graveur n’a proba- de 12) à celui de la réédition de Cappi l’avaient encore jamais entendu jouer blement pas travaillé directement à par- de 1803, il est donc possible et même ainsi […], et ajouta quelques nouvelles tir du manuscrit, qui ne comporte au- probable que Nottebohm ait pris par variations de surcroît! Monsieur le maî­ cune indication de sa plume, mais sans erreur cette réédition – où le numéro tre de chapelle fut intarissable dans doute à partir d’une copie à graver «in- avait peut-être été changé à la main, ses louanges» (lettre à Schindler, citée directe», aujourd’hui perdue, qui en a ce qui se faisait parfois – pour l’édition d’après Alexander Wheelock Thayer, été faite. L’autographe, qualifié encore de originale. Il est par contre improbable, Ludwig van Beethoven’s Leben, révisée «copie révisée» dans le catalogue théma- mais pas complètement exclu, que l’in- par Hermann Deiters, révisée à nou- tique de Gustav Nottebohm (Themati­ titulé de Nottebohm renvoie à un tirage veau et complétée par Hugo Riemann, sches Verzeichnis der im Druck erschie- antérieur de l’édition originale. Leipzig, vol. 1, 31917, p. 266, note 1). nenen Werke von Ludwig van Beethoven, On peut déduire de ce récit que les Leipzig, 21868, p. 157), figure également 24 Variations WoO 65 Variations WoO 65 furent publiées par dans le catalogue no 59 de la vente aux En juillet ou août 1788, l’éditeur Schott Schott avant août 1791, une datation enchères des 20 et 21 mai 1930 organi- de Mayence publie le recueil XII Ariette corroborée par plusieurs journaux qui sée par L. Liepmannssohn à Berlin, sous Italiane de Vincenzo Righini (1756 – ​ annoncent leur parution, sans mention- le numéro 15, avec la description «Ma- 1812) où le no 12 est l’Arietta avec ac- ner l’éditeur cependant. Dès le 9 juillet nuscrit musical de la main d’un copiste compagnement de piano «Venni, Amore» 1791, l’«éditeur – marchand de musique avec titre de sa main» et «corrections (avec cinq variations vocales). Également de la ville» Macarius Falter indique dans

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l’Anhang zur Münchner Zeitung no CVI Treize Variations WoO 66 et souhaite qu’elles soient gravées de ma­ (p. 579) qu’une édition de l’œuvre est C’est manifestement peu après les repré- nière plus exacte, parce que dans les «disponible» (avec mention de la dédi- sentations à Bonn, durant l’hiver 1791/​ autres Variations [WoO 66] une erreur cace). Une annonce de la maison d’édi- 92, du Singspiel Das rote Käppchen importante a été faite dans la 6e varia- tion de Leopold Kozeluch, «Musikali­ de Carl Ditters von Dittersdorf (1739 – ​ tion où au lieu d’indiquer la mineur par sches Magazin», figure également dans 1799) que Beethoven écrit ses Variations trois bécarres on a laissé La majeur la Wiener Zeitung du 13 août (p. 2112, WoO 66 (une partition chant-­piano était avec trois dièses. Et vous ne m’avez en- sans mention de la dédicace). Enfin, disponible chez Schott à Mayence dès voyé qu’un exemplaire, c’est ridicule- la parution de l’œuvre est mentionnée mars 1792). Peut-être y est-il en outre ment peu – pour les autres variations dans le Frankfurter Staats-Ristretto du incité par les Variations pour piano de [WoO 40, pour violon et piano] artaria 30 août. Le prix indiqué est partout de son professeur Christian Gottlob Neefe m’a donné de bons honoraires et douze 1 florin. Il s’agit probablement chaque sur un autre thème du même ouvrage, exemplaires» (Beethoven Briefwech­ ­ fois de l’édition publiée par Schott (nous «Das Frühstück schmeckt viel besser sel, no 15). À en juger par les exemplai­ n’avons jusqu’ici aucune trace d’une édi- hier» – Neefe et Beethoven publieront res conservés des différents tirages, l’er­ tion de Kozeluch). leur série de variations l’un comme reur n’a pas été corrigée. On a parlé un temps de l’existence l’au­tre chez la maison d’édition Sim­ d’une édition parue chez Johann Mi- rock nouvellement fondée. Les Varia- Douze Variations WoO 68 chael Götz de Mannheim, ce qui s’est tions WoO 66 sont achevées à l’été 1792 Le ballet Le nozze disturbate, du beau- révélé infondé (cf. Schneider, Musikver- comme il ressort d’une lettre de Beet­ frère de Mozart Jakob Haibel (1762 – ​ leger Götz, vol. 1, pp. 191 s.). L’édition hoven à son amie de jeunesse et élève 1826), fut représenté pour la première originale n’a été redécouverte qu’au dé- de piano Eleonore von Breuning: «Pour fois le 18 mai 1795 au Freihaus-Theater but des années 1980 au Musée munici- répondre par un petit geste à votre ai- auf der Wieden de Vienne. Les Varia- pal de La Haye. mable souvenir à mon égard, je prends tions WoO 68 de Beethoven sur le me- La première réédition est parue en la liberté de vous envoyer ces Variations nuet de l’œuvre, apparemment très pri- 1802 à Vienne chez Johann Traeg. et le Rondo avec violon [WoO 41]» (Lud­ sé à l’époque, ont dû voir le jour entre Georges de Saint-Foix est le premier wig van Beethoven, Briefwechsel Ge- mai 1795 et début 1796, date de paru- à avoir avancé que le texte musical de samtausgabe, éd. par Sieghard Bran- tion de l’édition originale – l’éditeur cette édition et des nombreuses autres denburg, 7 vols., Munich, 1996 – 98, Artaria l’annonce le 27 février 1796 rééditions correspondrait à une version no 4). Fin octobre, peu avant de partir dans la Wiener Zeitung. Les esquisses ultérieure de l’œuvre, laquelle aurait été pour Vienne, Beethoven réclame les qui nous sont parvenues datent proba- remaniée par le compositeur. Cette as- deux manuscrits dans une lettre à l’un blement aussi de 1795. sertion a été discutée parmi les musico- des frères d’Eleonore (probablement Le surnom du Menuet – «à la Vi- logues jusqu’à la redécouverte de l’édi- Stephan): «Si seulement je pouvais ré- ganò» – renvoie au danseur et choré- tion originale au début des années 1980 cupérer les Variations sur un air de Das graphe Salvatore Viganò à qui l’on doit (cf. Saint-Foix, Mozart et le jeune Beet­ rote Käppchen et un petit Rondo que notamment l’argument et la chorégra- hoven. Les Manuscrits inconnus du j’ai envoyés à mademoiselle Lorchen» phie du ballet Die Geschöpfe des Pro- British Museum, dans: Revista Musicale (Beethoven, Briefwechsel, no 5). L’auto- metheus pour lequel Beethoven écrivit Italiana 27, 1920, pp. 85 – 111, notam- graphe des Variations WoO 66 est perdu. la musique (op. 43). ment pp. 95 s., ainsi que The Musical Ces Variations sont la première œu­vre Quarterly 6, 1920, pp. 276 – 295 pour de Beethoven à paraître chez Sim­rock, Neuf Variations WoO 69 la traduction anglaise). La comparai- à Bonn, et l’une des premières œu­vres Nous ne disposons d’aucun document son avec l’édition originale montre ce- publiées par cette maison nouvellement antérieur à la parution de l’édition ori- pendant clairement que la réédition fondée. Le marchand de musique Johann ginale de ces Variations WoO 69, ni es- de Traeg dépend de cette dernière. La Jakob Gayl annonce leur disponibilité quisses ni quoi que ce soit sur leur ge- plupart des divergences s’expliquent en magasin en août 1793, dans le Frank­ nèse. Beethoven a puisé leur thème dans de toute évidence par des erreurs invo- furter Staats-Ristretto, et elles figurent l’Opéra L’amor contrastato ossia La lontaires ou des modifications rédac- dans le catalogue Breitkopf du Salon de Molinara de Giovanni Paisiello (1740 – ​ tionnelles, tandis que quelques-unes ré- la musique de Pâques de 1794. 1816), représenté pour la première fois vèlent une volonté de corriger des fautes L’édition originale renferme une er­ en 1788 à Naples. La première viennoise de gravure manifestes ou supposées de reur importante que Beethoven signale eut lieu le 13 novembre 1790 au Burg­ l’édition originale. Rien ne permet d’af- dans une lettre à Simrock où il formule theater, l’œuvre était ensuite donnée firmer que Beethoven ait eu une quel- des exigences sur la gravure des Va­ régulièrement jusqu’en octobre 1792 conque influence sur la publication (voir riations WoO 67 pour piano à quatre puis reprise le 2 juin 1795. Cette reprise les Bemerkungen ou Comments à la fin mains: «Du reste, j’espère recevoir au fut probablement ce qui poussa Beet­ de la présente édition). moins deux douzaines d’exemplaires hoven à composer ses variations et on

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peut supposer qu’elles virent le jour entre Johann Traeg annonce la parution dour Blondel au deuxième acte. Ce sont juin et décembre 1795, date de parution de l’œuvre dans la Wiener Zeitung probablement les représentations vien- de l’édition originale – le chant-piano de du 23 mars 1796. L’édition originale noises du ballet de Joseph Weigl Riccar- l’opéra (réalisé par Christian Gottlob compte, comme celle des WoO 69, par- do Cuor di Leone, dont la première eut Neefe) était paru en 1794 chez Sim­rock. mi les premières publications de Traeg lieu le 2 février 1795 et où avait été in- Le thème provient du quintette du deu- (voir les Bemerkungen ou Comments tégrée la Romance de Grétry, qui inspi- xième acte «Il villan che coltiva il giar- pour en savoir plus sur les différents rèrent Beethoven. dino» (scène 5, Andante en La majeur). tirages). Johann Traeg annonce la parution Dix Variations WoO 73 de la partition de Beethoven dans la Douze Variations WoO 71 Le 3 janvier 1799 eut lieu au Kärnt­ Wiener Zeitung du 30 décembre 1795: Le Ballet Das Waldmädchen, sur un nertortheater de Vienne la première «Ces Variations sont tout à fait nouvelles. argument du danseur et chorégraphe re­présentation de Falstaff ossia Le tre Elles sont faciles, fluides et pleines de Josef Trafieri et une musique de Paul burle d’Antonio Salieri (1750 – 1825). candeur.» L’édition originale de WoO 69 Wranitzky (1756 – 1808) et Joseph Comme l’édition originale des Varia- compte parmi les premières publications ­Kinsky, fut représenté pour la pre- tions WoO 73 sur un thème de cet Opé- de Traeg qui avait travaillé jusque-là mière fois le 23 septembre 1796 au ra parut dès fin février (une annonce fi- exclusivement comme marchand de mu­ Kärntnertortheater de Vienne. L’un gure dans la Wiener Zeitung du 2 mars sique et marchand d’art. des feuillets d’esquisses des Variations 1799), elles doivent avoir vu le jour dans WoO 71 de Beethoven (conservés au les deux premiers mois de l’année. Le Six Variations WoO 70 Beethoven-Haus de Bonn) présente éga- thème en question provient du Duettino Comme le thème des Variations WoO 69, lement une ébauche d’Adelaide op. 46. du premier acte La stessa, la stessissima celui des WoO 70 provient de l’Opéra Comme l’édition originale de l’op. 46 (scène 6). L’amor contrastato ossia La Molinara fut annoncée le 8 février 1797, on peut de Paisiello. Beethoven alla sans doute supposer que les Variations ont vu le Sept Variations WoO 75 à une représentation de l’Opéra, après jour en décembre 1796 ou en janvier Beethoven a esquissé les Variations sa reprise, et c’est ce qui l’incita à écrire 1797. Dans tous les cas, leur probable WoO 75 fin juillet ou début août 1799, ses Variations WoO 70. On peut donc genèse s’inscrit dans les six mois qui puis les a remaniées et leur a donné supposer que leur genèse se situe, comme séparent la première du Ballet et l’an- leur forme définitive probablement à celle des WoO 69, entre juin 1795 et nonce de la parution de l’édition origi- l’automne car l’édition originale parut mars 1796, date de parution de l’édi- nale (dans la Wiener Zeitung du 29 avril à la fin de l’année – elle est annoncée tion originale (voir aussi le paragraphe 1797). Le thème de la «danse Russe» dans la Wiener Zeitung du 21 décem­ sur les WoO 69). (ainsi dénommée dans le titre de l’édi- bre. L’Opéra héroïco-comique de Peter Franz Gerhard Wegeler rapporte à ce tion originale des Variations WoO 71) von Winter (1754 – 1825) Das unter- propos l’anecdote suivante: «Beethoven est une variante du chant populaire brochene Opferfest avait été représenté occupait une loge avec une dame qui Kamarinskaïa et fut utilisée sous cette pour la première fois le 14 juin 1796 à lui était chère lorsqu’on donna La Moli- forme par Giovanni Mane Giornovi­ Vienne. Un chant-piano fut publié vers nara. Au moment du célèbre morceau chi (comme «Rondeau Russe») dans 1798/99 par Simrock à Bonn. C’est au Nel cuor piu non mi sento, la dame in- son 14e Concerto pour violon qui fut Quatuor «Kind, willst du ruhig schla­ diqua qu’elle avait eu des Variations la source de Wranitzky et Kinsky. fen» (no 18 du chant-piano de l’Opéra) sur cet air mais les avait perdues. Beet­ que les Variations WoO 75 ­empruntent hoven écrivit dans la nuit ses VI Varia- Huit Variations WoO 72 leur thème. tions sur Nel cuor et les envoya le len- Les esquisses qui nous sont parvenues demain à la dame avec la mention: Va- de ces Variations datent de 1795/96. Nous aimerions remercier ici toutes les riazioni etc. Perdute par la – – ritro- On ignore si Beethoven a donné à la bibliothèques mentionnées dans les Be- vate par Luigi van Beethoven. Elles partition sa forme définitive immédia- merkungen ou Comments d’avoir aima- sont si faciles que la dame devrait pou- tement après ou à une date ultérieure. blement mis des copies des sources à voir les déchiffrer a vista» (F. G. We­ Une copie au propre a dû en tout cas notre disposition. geler/Ferdinand Ries, Biographische exister au plus tard au moment de Notizen über Ludwig van Beethoven, la publication de l’édition originale, Albstadt, printemps 2017 Coblence, 1838, p. 80). Le thème pro- annoncée dans la Wiener Zeitung du Felix Loy vient du duo du deuxième acte «Nel cor 7 novembre 1798. più non mi sento» (scène 2, Andantino Le thème des Variations provient de en Sol majeur) qui était déjà très prisé l’Opéra Richard Cœur-de-Lion d’André à l’époque pour la composition de va- Grétry (1741 – 1813), créé en 1784, plus riations pour piano. précisément de la Romance du trouba-

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