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UNSÖLDSTRASSE 14 D - 80538 MÜNCHEN fon +49 (0)89 - 22 63 07 fax +49 (0)89 - 22 70 39 mobil + 49 (0)174 -7 13 88 93 [email protected] www.marionhoelczl.de Presseinfo & The Bradley Young Trio: Chet In (The Legacy, Vol. 5) VÖ: 17. Oktober 2008 ENJA RECORDS/Soulfood ENJ 9524 2

Chet Baker trumpet, vocal Bradley Young piano bass Rusty Jones drums Ed Petersen tenor saxophone (Guest on 4, 5, 7)

1. OLD DEVIL MOON 9:17 2. IT'S YOU OR NO ONE 6:43 3. WE'LL BE TOGETHER AGAIN 7:08 4. ORNITHOLOGY 7:38 5. CRAZY RHYTHM 5:08 6. MY FUNNY VALENTINE 6:25 7. SIPPIN' AT BELLS 5:44 8. SOLAR 5:59

Schon in den "kühlen" 50er-Jahren gefiel Chet Baker durch Lewis) offenbart Chet sein bewunderungswürdiges Können sein ungewöhnlich lyrisches Trompetenspiel. Seine melodi- durchaus relaxt und mit souveräner Leichtigkeit. In dreien der sche Erfindungskraft und seine dunkle, sanfte Tongebung schnellen Stücke wird er von Ed Petersen herausgefordert, sind mit den Jahren noch gereift und erreichten in den Sieb- einem der besten Saxophonisten Chicagos, heute Jazzprofes- zigern und Achtzigern ihren künstlerischen Höhepunkt, als sor an der University of . Als Vokalfeature wähl- Baker meist in Europa auftrat und hier als "lebende - te Chet Baker eins seiner Lieblingsstücke, "My Funny Valen- Legende" galt. Bei einem Besuch seines Heimatlandes USA im tine", seine Erkennungsmelodie seit den Anfangstagen bei Mai 1986 lud ihn der Chicagoer Pianist Bradley Young dazu . Anlässlich des 20. Jahrestags von Chet Bakers ein, an einer Studio-Aufnahme teilzunehmen. Die nie zuvor viel zu frühem Tod in Amsterdam (1988) erinnert diese Studio- veröffentlichten Aufnahmen zu "Chet In Chicago" zeigen den aufnahme noch einmal an einen der größten und individuellsten Trompeter in überragender Form als Frontmann einer rein Improvisatoren des Jazz. "Chet In Chicago" ist die fünfte Ver- amerikanischen Straight-Ahead-Band. Das Album beginnt mit öffentlichung in der erfolgreichen Serie CHET BAKER LEGACY, einem außerordentlichen Arrangement von "Old Devil Moon" die von CCB (Chet & Carol Baker Productions) und ENJA und erreicht seinen lyrischen Gipfel mit Chets bewegender RECORDS herausgegeben wird. Ein Bonustrack aus der Interpretation der Ballade "We'll Be Together Again". Überra- Session ist für eine spätere Vinyl-Veröffentlichung reserviert schenderweise wird die Session aber von Uptempo-Stücken worden. dominiert, darunter auch bekannten -Schlachtrössern The Chet Baker Legacy: wie Charlie Parkers "Ornithology" und ' "Sippin' At ENJ-9021 2 -- Vol. 1: The Legacy (rec. 1987, with the NDR Big Band) Bells". Dank der Unterstützung durch eine kompetente ENJ-9077 2 -- Vol. 2: Remember You (rec. 1985, quartet with ) ENJ-9337 2 -- Vol. 3: Why Shouldn't You Cry Rhythm-Section (Rusty Jones war von 1972 bis 1978 George (rec. 1978-1987 with Wolfgang Lackerschmid) Shearings Drummer, Larry Gray arbeitet derzeit mit Ramsey ENJ-9353 2 -- Vol. 4: Oh You Crazy Moon (rec. 1978, quartet with Phil Markowitz)

ENJA RECORDS M. Winckelmann GmbH P.O. Box 190333 D-80603 Munich | www.enjarecords.com | [email protected] Presseinfo fon +49-(0)89-18 00 63 11 | fax: +49-(0)89-18 00 63 13 Chet Baker & The Bradley Young Trio: VÖ: 17. Oktober 2008 ENJA RECORDS/Soulfood M ARION HÖ LCZL P RESSE & PROMOTION

UNSÖLDSTRASSE 14 D - 80538 MÜNCHEN fon +49 (0)89 - 22 63 07 fax +49 (0)89 - 22 70 39 mobil + 49 (0)174 -7 13 88 93 [email protected] www.marionhoelczl.de

Über Chet Baker. Von Matthias Winckelmann. Ich traf Chet Baker zum ersten Mal in Paris Mitte der 60er Jahre. Damals verbrachte ich die meisten Semesterferien dort, tagsüber arbeitete ich bei einem armenischen Metall- unternehmen und versuchte dabei, französisch zu lernen, nachts stieg ich durch die vielen Jazzclubs die es damals gab. Paris war d i e europäische Jazz-Metropole und Chet ein häu- figer Gast. Manchmal tauchte er auch in München auf, und wir trafen uns, wenn er nicht gerade in Haar einsaß. Nach dem Studium ging es dann nach ein paar Jahren mit ENJA los, eine der frühen Aufnahmen in New York war ein Soloalbum des Pianisten Kenny Werner. New York wurde zu meiner zweiten Heimat, und ich baute dort allmählich den Katalog zusammen. Als follow up zu Kenny’s Solo Aufnahme plante ich eine grö- ßere Gruppe um Kenny und er schlug dazu Chet Baker vor, mit dem er gerade als Sideman in Europa gespielt hätte. Ich rief Chet an, der noch in Belgien war. E sagte sofort zu. Nach ein paar Tagen war er in NY, wir trafen uns in seiner Wohnung in der 76th Street. Es waren Chet, David Friedman, Kenny Werner, , – ein handverlesenes Team. Es wurde dann etwas kompliziert (Chet brauchte Brille und Trompete, die er versetzt hatte). Aber alles ist lösbar. Bei der ersten Probe wurde sofort klar, dass die Chemie zwischen Chet und Kenny Werner überhaupt nicht stimmte. Chet zog Als ich viel später dann von seinem plötzlichen Tod hörte, war sich immer mehr in sich zurück, Kenny wurde immer aggres- ich gerade wieder in New York, flog sofort zu seiner Witwe siver. Aber überzeugend war der Sound von Chet’s Trompete Carol Baker in Oklahoma und begann eine langjährige und David’s Marimba und überhaupt ihr gegenseitiger Kooperation mit ihr, um das musikalische Erbe Chet’s zusam- Respekt. Was tun? Ich setzte Kenny bei seinem eigenen Date men adäquat am Leben zu erhalten. Sie gab mir die gerichtli- vor die Tür und konzentrierte mich auf eine Chet Baker- che Autorisierung gegen zahlreiche Bootlegs vorzugehen, Produktion – Kenny sprach zehn Jahre nicht mit mir. Kurz vor was auch durchaus erfolgreich war. Für mich überraschend der Aufnahme war Chet verschwunden. Ich zog mit David war, dass die Musikindustrie, die jahrzehntelang nicht an Chet Baker, dem Sound Engineer, durch ausgesprochen düstere oder seine Frau Lizenzen abgerechnet hatte, dies auf intensi- Seiten New Yorks, bis wir ihn morgens um acht fanden. ve Aufforderung hin tat – die kleinen Independents mitnich- Letztendlich löste sich alles in einer wunderbaren Produktion ten. Die Majors nahmen die Drohung einer ausführlichen auf (PEACE). Es war ein Erlebnis auf mehreren Ebenen, das Pressekampagne gegen sie ernst – die kleinen Labels haben mir Chet sehr nahe brachte. offenbar eh keinen Namen zu verlieren.

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Ich hatte das Recht zur ersten Option, wenn irgendwo eine Biografie Chet Baker gute Chet Baker-Aufnahme auftauchte, und so kam es zu Chesney Henry Baker einer Reihe von interessanten Veröffentlichungen, die ich in 23.12. 1929 Yale (Okla.) - 13.5.1988 Amsterdam der Legacy-Serie zusammenfasse – Legacy deshalb, denn es tp, voc sind so ziemlich die einzigen legalisierten Veröffentlichungen. Vor ein paar Monaten rief mich Carol Baker an und erzählte „Bakers Vater war Hobby-Banjospieler, verehrte Jack von der Studio Aufnahme in Chicago, die Chet 1986 mit dem Teagarden und legte dem Sohn die Posaune nahe. Der Junge Bradley Young Trio gemacht hätte und die nie erschienen sei, war jedoch von Harry James beeindruckt und entschied sich der Pianist hätte sich bei ihr gemeldet. Ich flog nach Chicago für die Trompete. Während seiner Armeezeit war Baker 1946 und traf mich mit dem sehr sympathischen Bradley, der heute in Berlin stationiert und lernte dort den modernen Jazz ken- auf der Musik Szene in Los Angeles und Chicago arbeitet. (Die nen. Nach dem Musikstudium verpflichtete Baker sich nach Details seiner Zusammenarbeit mit Chet stehen in den Liner San Francisco und spielte mit der Presidio Army Band. Notes). Ich war von der Aufnahme begeistert die einen sehr Disziplinprobleme führten 1952 zur Entlassung aus der Ar- gelösten, auch technisch versierten Chet Baker in den letzten mee, zum Glück für den jungen Trompeter, der daraufhin die Jahren seines Lebens zeigt. Straight ahead jazz gehört doch Gelegenheit bekam, mit auf der Bühne zu ste- vor allem nach Amerika, diese vier Musiker sind zum ersten hen. Sein Quartett mit dem Baritonsaxofonisten Gerry Mulli- Mal im Studio zusammen, stehen in der gleichen Tradition gan, Bassist und Drummer Chico Hamilton galt und Empfindsamkeit, und es resultiert sofort beste Musik. 1953 als Entdeckung der Saison. Der distanzierte, hintergrün- Gleichzeitig wird wieder einmal bestätigt, wie groß das musi- dig swingende Sound des pianolosen Ensembles wurde inter- kalische Reservoir in den Staaten ist (oder war?) das soviel national gefeiert. Der Song »My Funny Valentine« (1952) ent- mehr umfasst als die marktmäßig hochgepushten Stars der wickelte sich zum Bestseller und Baker mit sanfter Stimme wenigen Großstädte. Ich habe einmal eine Fischfrau in und verträumter Trompete zum Mädchenschwarm. Span- beim Krabbenpulen vor sich hin singen hören – es nungen in der Band führten 1953 zur Trennung von Mulligan lief mir heiß über den Rücken. Bradley Young ist auch so ein und zu einem neuen Quartett mit (1953/54). unentdecktes Talent der die Jazz Tradition mit Leben erfüllt Baker tourte ausgiebig durch Europa und blieb für einige und weiter reicht - ich glaube wir werden demnächst eine Monate in Skandinavien und Italien. Trotz Drogenproblemen Trioaufnahme mit ihm machen. waren die späten 50er Bakers kreativste Schaffensphase, die Aufnahmen mit , (»For Minors Only«, 1956) und auch hervorbrachten (»Chet", 1959). Schwer heroinsüchtig, landete er jedoch immer häufiger in Gefängnissen, zunächst in Harlem, dann 1959-61 im italieni- schen Lucca. Die 60er waren von zahlreichen Comeback- versuchen geprägt. Nachdem Baker bei einer Schlägerei 1968 in San Francisco fast alle Zähne verlor, schien die Karriere beendet. Er lebte von der Wohlfahrt, trainierte sich aber mit Gebiss wieder das Trompetespielen an. So schaffte er es, bis in die 80er Jahre hinein einen Teil seiner Popularität zurük- kzugewinnen (»The last Concert Vol 1 & 2", 1988). Am 13. Mai 1988 starb Chet Baker unter ungeklärten Umständen

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UNSÖLDSTRASSE 14 D - 80538 MÜNCHEN fon +49 (0)89 - 22 63 07 fax +49 (0)89 - 22 70 39 mobil + 49 (0)174 -7 13 88 93 [email protected] www.marionhoelczl.de durch den Sturz aus einem Hotelfenster in Amsterdam. Ein Jahr später setzte ihm die Filmdokumentation »Let's Get Lost" postum ein Denkmal.“ (Quelle: Ralf Dombrowski in Reclams Jazzlexikon, Hg. Wolf Kampmann, Reclam 2003, Stuttgart)

Chet In Chicago - Liner Notes (Scott Yanow) The previously unreleased music on “Chet In Chicago” was the result of a surprising friendship between trumpeter Chet Baker and Bradley Young, who was at the time a young Chicago-based pianist. “My parents were both musical and I always had a good ear for music,” remembers Young. “I star- ted taking classical p iano lessons when I was four or five, and continued until I was 13. But I got tired of the discipline of reading music and I started playing along with records instead, learning to improvise.” While studying privately at Northwestern University and the Evanston Conservatory of Music, he was given a collection of and boogie woogie 78s by a family friend. Soon he was playing boogie-woogie, becoming a big fan of Albert Ammons, Pete Johnson and Meade Lux Lewis. Young played blues clubs with Freddie Below and , and studied with Chicago blues pianist Erwin Helfer. After he heard Charlie Parker, his playing began to evolve to more modern jazz. He fell in love with the playing of Oscar Peterson, Hampton Hawes, Horace Silver, Bud Powell and Herbie Hancock and began absorbing their styles while still keeping his roots with blues and early jazz. He attended Columbia College in Chicago, Indiana State University and the Berklee College of Music. After returning to Jazz Showcase so he showed up at the club with a group of Chicago, Young had his first encounter with Chet Baker in his friends. “I was a great fan and I brought along all of my 1981. The 51-year old Baker, who had been living in Europe Chet Baker records. I went up to Chet before the set, introdu- since the late 1970s, was making one of his infrequent tours ced myself, and asked if he could sign my albums. Not only of the . After having gained worldwide fame in was he gracious enough to sit at our table and sign the the , Chet Baker was out of music altogether by the late records but, as he went through each of the old albums, he 1960s but made a very successful comeback during the next would reminisce and tell us stories about each one. I was on decade. On his best days, his trumpet playing in his last years cloud nine. After a while, he left to get ready to play. About exceeded his earlier work in depth, creativity and even his three or four minutes later, he returned to the table to tell me sound. Bradley Young was excited to find out that Baker, one that pianist Barry Harris was late and asked if I wanted to of his musical heroes, was scheduled to play at Chicago’s open the set with his group.” Soon the young fan found him-

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self on stage with Baker, Charles McPherson, Art Farmer, bas- ries about the different musicians he had played with over the sist Milton Suggs and drummer Wilbur Campbell, struggling years. I was such a fan of his that I knew all of his solos and against his nerves to play “Star Eyes” while getting hearty scatted along. I’ll never forget the funny grin on his face as I applause from his friends. “I believe I was in over my head, scatted along with all his solos.” After having an opportunity no question, but I made it through the tune which at the time to sit in with Baker during the show, the two friends parted, I barely knew.” The next morning, Chet Baker gave him an with Baker leaving Young his phone number in Belgium. They unexpected phone call. "I guess he didn’t know anyone in kept in touch. Five years later, in May 1986, Baker returned to Chicago and just wanted to hang out. We ended up having Chicago for what would be his final visit. Young sat in with dinner at my friend Dave Wolf’s parents’ home in the Northern him again at the Jazz Showcase. “This was five years after I suburbs of Chicago. His mother cooked us a huge meal, and had first played with him, and I felt a lot better about my play- I remember being blown away by how much Chet could eat! ing. At the end of the night I spontaneously suggested that we For a slender guy, he sure could put a lot of food away. After go into the studio and make a record. When he agreed, I had dinner, we went into the living room and jammed for several just two days to find a studio and get a band together. We had hours with my trio. This whole experience was slightly surre- no preparation and recorded everything in one afternoon. The al. It was incredible, something I'll never forget.” When Baker next day we said goodbye, and that was it. Although we stay- needed transportation to his next gig at Milwaukee’s Jazz ed in touch by telephone, I never saw him again. I was deva- Gallery, Bradley and Dave gave him a ride. “I brought along a stated to hear of his shocking death two years later”. 22 years boom box on the trip and a bunch of cassettes of Chet’s later, the music is finally being released. The well recorded music. It was truly magical, driving up to Milwaukee with session has become more precious through the years for it Chet, all the while listening to his music, as he shared memo- finds Chet Baker in prime form. In addition to Bradley Young,

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the group features two very well respected Chicago veterans Young also displays his individuality. When it comes to taking (bassist Larry Gray and drummer Rusty Jones) plus, on three a dreamy atmospheric solo, few could compete with Chet selections, the brilliant tenor saxophonist Ed Petersen. The Baker. He plays beautifully on a slow thoughtful version of session is also interesting from a historical perspective, being “We’ll Be Together Again.” On the bebop standard “Ornitho- one of just two occasions on which Baker recorded in logy,” Baker sounds remarkably laidback during his solo, Chicago. The only other time was for the 1957 album “Stan emphasizing long notes and space while making every note Meets Chet” with , recorded for Norman Granz's count. Ed Petersen has a passionate spot, Young sounds like Verve label. The program begins with a heartfelt rendition of a classic bop pianist with hints of Bud Powell, Gray crates a “Old Devil Moon” which finds Chet Baker sounding quite lyri- beautiful solo, and the musicians trade eights with Jones. The cal, displaying his haunting tone and thoughtful style. “It’s swing era song “Crazy Rhythm” was rarely played by Baker You Or No One” has many fine moments along with arguably but he sounds fine on this joyful jam and Bradley takes a hard Bradley Young’s finest solo of the date. While he can sound a swinging solo. While Chet Baker performed his anthem “My bit like during his more chordal-oriented passages, Funny Valentine” a countless number of times through the

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years, this version has a few subtle surprises, particularly in Diskografie auf ENJA RECORDS his vocal, and his trumpet playing is as lyrical as ever. Miles Davis’ medium-tempo blues “Sippin’ At Bells” has spots for 2008 Chet Baker: Chet In Chicago each of the members of the quintet with Ed Petersen’s (The Legacy, Vol. 5) ENJ 9524 2 Aufnahme: 1986 muscular tenor taking honors. The memorable session con- 2008 Chet Baker: Strollin' cludes with “Solar.” Baker really comes to life and manages to (24BIT) ENJ-2141 2 A: 1985 cook while still sounding relaxed. Young takes a particularly daring solo. Since 1986, Bradley Young has moved to Los 2007 Chet Baker: Peace Angeles, studied with Alan Pasqua and Terry Trotter, and (24BIT) ENJ-2123 2 A: 1982 grown as a pianist, composer and arranger. He co-wrote the 2003 Chet Baker: Oh You Crazy Moon score for the feature film “Recycled Parts” with his old friend (Legacy IV) ENJ-9453 2 A: 1978 David Wolf. While he keeps busy in a variety of musical set- 1998 Chet Baker: Why Shouldn't You Cry tings, he is pleased that his date with Chet Baker is finally (Legacy III) ENJ-9337 2 A: 1979-1993 being released. “It was a special moment in time and I’m incredibly happy that it was documented. He was a truly 1996 Chet Baker: I Remember You incomparable trumpet player and one of my favorite musici- (Legacy II) ENJ-9077 2 A: 1985 ans in the history of our music. It was an honor to spend 1995 Chet Baker: The Legacy some precious time with him.” Vol. 1 ENJ-9021 2 A: 1987 1990 Chet Baker: The Last Concert, Vol. I + II Scott Yanow ENJ-6074 2 A: 1988 author of ten jazz books including The Jazz Singers, Trumpet Kings, Bebop, Jazz On Record 1917-76 1990 Chet Baker: Straight From The Heart and Jazz On Film ENJ-6020 2 A: 1988 1988 Chet Baker: My Favourite Songs ENJ-5097 2 A: 1988 1986 Chet Baker: Strollin' ENJ 5005 2 A: 1985 1982 Chet Baker: Peace ENJ-4016 2 A: 1982

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Carol Baker, 1995 On behalf of myself and my family I would like to thank Matthias Winckelmann of ENJA Records for being there for us since Chet’s untimely and mysterious death. Late in 1988, I was still trying to deal with the fact that Chet was gone. I was also dealing with the fact that there were a lot of unscrupulous and unfeeling people in the music busi- ness who were taking advantage of the situation. It was around this time that I recei- ved a call from Matthias. He had a recording he was anxious to produce and wanted our permission. Soon after, he arrived in Yale, Oklahoma to discuss his project. I was really impressed by the fact that he was the first record producer who had actually gone to the trouble to contact us to make sure that things were handled properly. That meeting with Matthias evolved into a business and personal relationship that has been very rewarding. The trust that had been lost with many of the “legitimate” record com- panies, and the many unauthorized producers around the world, has been restored by ENJA Records. Matthias has sought out only the best of Chet’s previously unreleased recordings to be included in the CHET BAKER LEGACY series. I hope you will enjoy the music and want to add these recordings to your collection. Once again, thank you Matthias, Chet would definitely have counted you as one of the “good guys”.

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