www.editionsparentheses.com / Stanislaus von Moos — Le Corbusier, une synthèse / ISBN 978-2-86364-280-1 Stanislaus von Moos von Stanislaus    Traduit de l’anglais par Isabelle D. Taudière une synthèse Le

Corbusier www.editionsparentheses.com / Stanislaus von Moos — Le Corbusier, une synthèse / ISBN 978-2-86364-280-1 www.editionsparentheses.com / Stanislaus von Moos — Le Corbusier, une synthèse / ISBN 978-2-86364-280-1    ()          J’aimerais ici leur dire ànouveau magratitude, sansmalheureusement pouvoir Toute vision d’avenir estuneextrapolation desaspects marquantsce du présent. À La version originaledecelivre aété écrite ilyadixans,danslecadre d’une série de Lorsque je mesuis engagé danscee entreprise, lesarchivesCorbusier privées deLe Les personneset institutions qui m’ont leplus aidé danslespremières phasesde dans lemondedessciences, desarts et delaliératurede Paracelse àPaul — Kleeen Cee facee du personnage mériterait uneétude desesœuvres bien plus approfon- Le Corbusier ont éclairéLe mesrecherches sur lavie del’architecte : Albert Jeanneret, écrits del’architecte et sur leshuit volumes desonŒuvre complète . J’ai par ailleurs de monpoint devue actuel et ajouté unchapitre sur lesfondements typologiques et donc intégré àlaprésente édition lesdonnéesnouvelles qui m’ont paru lesplus impor- études publiées depuis lorsque demapropre évolution dansl’approche du sujet. J’ai dans macollecte d’informations sur savie. qu’à l’intelligence et àlacomplexité desonapproche visuelle et poétique delaréalité. été supplantées par aucune approche récente. chapitres «”Typologie”» et «”Éléments d’une synthèse”» qui, àceque je crois savoir, n’ont die que les commentaires nécessairement succincts proposés ici mais, dans l’ensemble, éditeur del’Œuvre complète, qui m’a autorisé àreproduire enillustration demon citer tout lemonde. Mareconnaissance va enpremier lieu àWillyBoesiger (Zurich), Dix ansplus tard, certains passages meparaissent dépassés, autant au regard des visité pratiquement tous sesbâtiments construits, vubeaucoup desestoiles et rencon- sur l’œuvreCorbusier, deLe et leprésent ouvrage seproposait decomblercee lacune. passant par Carl Gustav Jung. Iln’existait àl’époque aucune étude critique générale son temps que commeprophète. Et illedoit d’après moi autant àsastature d’artiste, propos lematériel desesarchives personnelles.Lesamiset collaborateurs de un enthousiasme excessif constitue ensoi unaxe delecture. l’esprit, jugeant que cequi peut parfois apparaître commeunmanque d’objectivité ou tion d’une série d’essais rédigés entre 1967 et 1968.Je n’ai pas cherché àenmodifier tantes sur la carrière et l’œuvreCorbusier, deLe révisé certaines analyses àlalumière tré ungrand nombre desesanciens collaborateurs et amisqui ont bien voulu m’aider titre, Le Corbusiertitre, meparaît aujourd’hui Le plus intéressant comme«”visionnaire”» de n’étaient pas accessibles. Madocumentation s’appuyait doncessentiellement sur les monographies sur deshommeset femmes d’origine suisse s’étant rendus célèbres mon travailCorbusier derecherche ont été sur Le citées dansl’édition originale. mon travail actuel continuerait des’inscrire danslalignéedemesréflexions dansles idéologiques del’Unité d’habitation. Dansl’ensemble, celivre reste pourtant latraduc- 7 www.editionsparentheses.com / Stanislaus von Moos — Le Corbusier, une synthèse / ISBN 978-2-86364-280-1 8 (Cambridge) et Arthur Drexler (MoMAdeNew York) ont grandement contribué àéclai- (Neuchâtel), TinoNivola (LongIsland) et, surtout,Emery (Villars-sur-Ollon, Pierre A. 1979 atrouvé saforme définitive. La générosité delafondation Jan¾gen-Pöhn (Saint-Gallen, Suisse) m’a permisd’effec- Les entretiens que m’ont accordés Walter Gropius, Josep Lluís Sert, Eduard F.Sekler a eu lagentillesse demere àmadisposition lesphotographies decertains tableaux de La traduction du texte, entreprise longue et difficile, n’aurait pas été possiblesansles Corbusier (leCarpenter CenterLe for the Visual Arts del’université deHarvard), et à Corbusier jusqu’alorsLe inconnus. Je dois enfindire que je nemeserais jamaislancé été d’un très précieux secours. de lacarrièreCorbusier”». artistique ElizabethAllen deLe Sussman (Cambridge), H. essais demonlivre danslequel ilvoyait la«”première étude historique del’ensemble et notamment labibliothèque delaVilleLaChaux-de-Fonds, labibliothèque du compétences et lagénérosité debeaucoup degens : réalisée dansunpremier temps des étudiants tout àlafois complices et critiques qui ont su stimuler maréflexion. quatre ansl’histoire del’architecture aux États-Unis, dansunbâtiment conçupar dans cee édition enlangue anglaisesije n’avais pas été invité àenseigner pendant de Paris, qui m’a enoutre autorisé àreproduire desdocuments desarchives de Besset, premier directeur delaFondationCorbusier, Le m’a permisd’étudier lacollec- Plusieurs institutions m’ont facilité l’accès aux sources et aux publications spécialisées, Brooks (Toronto), AlanColquhoun (Londres) et Harvey Mendelsohn(Paris) ont eu la De nombreux amism’ont encouragé dans lapréparation du texte révisé. Que soient ici et son mythe, n’aurait jamaisvulejour. gentillesse debien vouloir lire desparties du manuscrit. Mesnouvelles recherches sa collection. particulier, avec lesquelles j’ai eu leprivilège detravailler danslesannéessoixante : vention dedernière minute deMaureen Oberli (Vitznau, Suisse) que letexte publié en serai toujours reconnaissant pour sonassistance et sonamitié. Et c’est grâce àl’inter- par Beatrice Mock,elleaété relue par Joseph Stein, éditeur au Æ«¯Press, auquel je Sigfried Giedion, Carola Giedion-Welcker et HansCurjel. Je dois préciser que je n’ai Suisse), sans lequel l’édition française du livre, publiée en 1971 sous le titre Le Corbusierlogie Le inPerspective (Englewood Cliffs,Prentice-Hall, 1974), arepris deux livre dansleJournal deGenève(1972), et Péter Serényi qui, pour sonexcellente antho- tuer unvoyage àChandigarh (enavril 1968)et plusieurs séjours enFrance. Lesouve- tion depeintures et dedessinsque possédaitalorslaFondation. Heidi Weber (Zurich) nir decesdébuts lointains merappelle combien je suis redevable àtrois personnesen n’auraient pas été aussi fructueuses sansleconcours delaFondationCorbusier Le rer mavision du sujet. Mesconversations avec Alfred Roth (Zurich) m’ont également remerciés André Corboz (Montréal) pour sasubtile recension del’édition française du musée desArts décoratifs deParis, et labibliothèque du MoMAdeNew York. Maurice jamais connu personnellement Le Corbusier.jamais connu personnellement Le frère de Le Corbusierfrère (Vevey), deLe LéonPerrin (LaChaux-de-Fonds), J.-P.de Montmollin £¤ ¥¦§¨©ª«¤§, ©¬¤ ª®¬¯°±ª¤ Le Corbusier www.editionsparentheses.com / Stanislaus von Moos — Le Corbusier, une synthèse / ISBN 978-2-86364-280-1 () «”critique opérationnelle”». Siellen’est plus indispensable pour défendre lacause de   ’   ’     Tafuri sur «”l’histoire avec untrou au milieu”». Cessept chapitres, retravaillés au filde 2 CV gonflée par unmoteur devoiture2 decourse. Ilreviendra au lecteur dejuger sisa Enrichi d’une nouvelle iconographie, celivre amaintenant unpeu desallures de amusée que lesratés d’une vieille guimbarde. On nesaurait confondre l’historiographie architecturale avec ceque l’on aappelé la En choisissant deréactualiser cetexte ancien, j’ai hésité entre deux formules : fallait-il et culturel. Malheureusement, lapratique del’histoire nepeut àelleseule donner contexte et uneposition critique que résume très bien laformule deManfredo dans plusieurs langues entre lesdeux. Malgré maréticence àmeprêter àdelabo- critique”» desdeux côtés del’Atlantique au cours desdixannéesécoulées entre la et théorique du livre, notamment au regard du triomphe qu’a enregistré l’«”histoire en garder l’esprit original ou leprésenter sous uneforme largement? Le expurgée exposition. doute mieux saplace dansunessai critique, unchapitre decatalogue ou àtravers une Un bref commentaire s’impose sansdoute sur lerelatif scepticisme philosophique Depuis ladernière édition enanglaisdecelivre (1979), je suis revenu àmaintes vision du sujetou devrait aévolué avoir —depuis trente évolué ans. gées et j’ai ajouté àchaque chapitre unpost-scriptum qui, avec lesnotes definremises possible parmi tant d’autressujet enperpé- delavie et del’œuvre— Corbusier deLe première édition (allemande) etil yenaeu latroisième d’autres édition (anglaise) — l’architecture moderne, du moins devrait-elle nous faire prendre conscience du fait une partie essentielle decee nouvelle édition. leurs différentes éditions, surtout entre 1967 et 1978, nereprésentent qu’une lecture à jour, rend compte del’état actuel desrecherches et expliquent enquoi mapropre tuelle mutation, s’il enest.C’est pourquoi lespost-scriptum constituent àmonsens naïveté et soncôté didactique quelque peu paternaliste méritent lamêmeindulgence tion incessante du débat architectural (et, plus généralement, du débat sur lesproblé- nous disposons désormais sur Le Corbusier,nous disposons désormaissur Le l’ouverture desesarchives et l’évolu- rieuses démonstrations d’histoire critique, celivre s’inscrit évidemment dansun résultat estuncompromis. Leserreurs et lacunes lesplus flagrantes ont été corri- cela, uneraison :monographie. entre laquantité À phénoménaled’informations dont reprises sur sonsujet maisje n’ai jamaissérieusement envisagé d’écrire unenouvelle indéniable qu’elle estdésormaispartie intégrante denotre environnement physique relativement brève. Tout ceque l’on peut aujourd’hui ajouter àcecorpus trouve sans matiques desarts visuels), ladurée devie desouvrages consacrés àcet architecte est 9 www.editionsparentheses.com / Stanislaus von Moos — Le Corbusier, une synthèse / ISBN 978-2-86364-280-1 Au cours decesdernières décennies, lesarchitectes et étudiants enarchitectures
   10 (souvent encollaboration avec monamiArthur Rüe¾g), et notamment leMuseum Haut àRonchampou leCapitole deChandigarh sont tout aussi menacés par lafatalité Londres, laCity University deNew York et d’autres écolesn’ont cessédenourrir ma Le Corbusier ou d’autresLe sources officielles. Ellesont été rassemblées et numéri- Évelyne Tréhin et lesdocumentalistes delaFondation, Isabelle Godineau et Arnaud La préparation decee nouvelle édition a,une fois deplus, été grandement facili- Graduate Center for the Decorative Arts deNew York, l’Accademia diarchiteura de experts «”avisés”» — voire par les «”amis de Le Corbusier”» — quiCorbusier”» ontvoire lancéd’absurdes experts «”avisés”» par les«”amisdeLe — du délabrement ou lecynismedel’abandon, que par lesinitiatives d’architectes- encore dansunesituation où desmonuments commelachapelle deNotre-Dame-du- comprendre que lepaysage delamodernité neserésumait pas àl’architecture, et étudiants enhistoire del’art (Zurich, 1983-2005)m’ont fort opportunément aidé à combien j’apprécie leprivilège devoir cee publication sefaire aux Pays-Bas. Simes de DelÍ(1980-1983) aégalement été unesource d’inspiration, et je nesaurais dire d’établis sements tels que l’université deHarvard, l’Architectural Association de Maristella Casciato (Rome)ainsique Josep Acebillo (Barcelone et Mendrisio). Je tiens Mendrisio et, enfin,leVitra DesignMuseum deWeil-am-Rhein m’ont permisdeconti- d’histoire del’art) del’université deZurich, par Graziella Zannonedel’Accademia di caractère documentaire enutilisant danslamesure du possiblel’iconographie «”cano- durablement bouleversé mavision del’architecture. de celivre) m’a nonseulementCorbusier aidé àcomprendre maisa totalement Le et découvert àsasortie enanglais,1966, alorsque je travaillais sur lapremière version crer àmonsujet deprédilection enorganisant desexpositions dansdivers musées ont été bien plus que desimplesmentors. Mareconnaissance va tout particulièrement dans lesnotes). Parmi mesinterlocuteurs danscesinstitutions, feu AlvinBoyarsky de Dercelles. Pour cequi estdesillustrations, j’ai résisté àlatentation deplacer mes survie physique del’œuvre sansentrahir l’esprit. se trouvent souvent face àdeschoix difficiles lorsqu’ils essaient desebare pour la projets demodernisation et deréhabilitation. Danscescirconstances, leshistoriens sées au fildesannéespar lesiconographes du Kunsthistorisches Institut (institut propres clichés danscespages. Monambition était davantage demere envaleur un la mesure du marché très porteur delapréservation et delarestauration. Et moins l’Architectural Association deLondonet leprofesseur Eduard F.Sekler deHarvard à Hansjörg Budliger (Zurich), NinaStritzler-Levine (New York), et plus récemment tée par laFondationCorbusier, Le sondirecteur, Michel Richard, sonprédécesseur nique”» del’époque àlaquelle lesbâtiments ont été construits. Lamajeure partie deces nuer àtravailler sur monsujet préféré (lesréférences decesmanifestations sont citées moins encore à Le Corbusier,moins encore àLe celanem’a pas empêchédecontinuer àmeconsa- Corbusier.réflexion sur Le Monexpérience professorale àl’université deTechnologie images sont empruntées àl’Œuvre complète ou proviennent du fonds delaFondation ici àajouter que l’ouvrage deRobert Venturi, Del’ambiguïté enArchitecture (que j’ai für Gestaltung deZurich (musée du Design), lemusée Langma deBaden, leBard £¤ ¥¦§¨©ª«¤§, ©¬¤ ª®¬¯°±ª¤ www.editionsparentheses.com / Stanislaus von Moos — Le Corbusier, une synthèse / ISBN 978-2-86364-280-1 ² Londres, 1992. ¹ Oxford University Press, 2002. architeura deMendrisio, et par monépouse Irène von Moos.Je remercie tout parti- Qu’il mesoit enfinpermisdepréciser que lesrévisions apportées àlaprésente édition, Ce n’est pas unhasard sicesauteurs sont également àl’origine detextes fondamen- Colquhoun, L’Architecture² que moderne­ nepeuvent lelaissersupposer lesnotes defin. conseils bibliographiques. Sans l’aide précieuse deGeorge Hallpour retranscrire mon conseiller éditorial idéal. Klaus Spechtenhauser m’a également prodigué deprécieux du sujet et leregard acéré qu’il aporté sur lespassages contestables du texte, ilaété le culièrementCorbusier : Jan deHeer, par saconnaissance lui-même spécialiste deLe écrits sur lesujet. ouvrages deKenneth Frampton, L’Architecture moderne :unehistoire critique”¹ et d’Alan et notamment lespost-scriptum aux sept chapitres, doivent beaucoup plus aux laborieuse. texte dansunanglaislisible, je penseque lalecture du livre aurait été pour lemoins taux sur Le Corbusier,taux sur Le qui précèdent et surpassent àpresque tous égards mespropres Paris, Thames ; & édition Hudson,originale : 2006 Gollion, ; Infolio,édition originale, 2006 Oxford, 11 www.editionsparentheses.com / Stanislaus von Moos — Le Corbusier, une synthèse / ISBN 978-2-86364-280-1 ( ). l’ornementation en sgra€te des façades de la villa Fallet à La Chaux-de-Fonds 2 1 Octave Matthey : Charles-Édouard Jeanneret et ▷ Louis Houriet travaillant sur Charles L’Eplattenier : ▷ Au Sommet ( ). Huile sur toile. www.editionsparentheses.com / Stanislaus von Moos — Le Corbusier, une synthèse / ISBN 978-2-86364-280-1 ▷ 6 ▷ 1 ▷ 3

 - ­ €  - ­ Corbusier, suffit à conforter la version qu’il donne de sa généalogie. Les tableauxLes Charlesde L’Eplaenier dépeignent vastesles paysage,horizonsce de La Chaux-de-Fonds, petite ville horlogère du nord-ouest de la Suisse, nichée à mille Chaux-de-Fonds,une sur déjà figuraithameau Locle raachéduun commune la à Charles-Édouard Jeanneret, le futur Le Corbusier, voit le jour le 6 octobre 1887 à 1887 octobre 6 le jour le voitCorbusier, Le futur le Jeanneret,Charles-Édouard carte du ÚÜ««Û siècle sous le nom de «”Les Jeanneret”». Ses maisons du ÚÜ««Û siècle, ÚÜ««Û du maisons Ses Jeanneret”». «”Les de nom le sous siècle ÚÜ««Û du carte cee vallée austère et isolée, au caractère presque alpin, les puissants épaulements et et Ú««Û des courage”»,albigeoisesguerresracontera-t-il. les Depuis plaines plus ensoleillées du centre de la Suisse. un atout. Soucieux de se faire admere de l’establishment parisien, il remontera il l’establishmentparisien, de admere faire se de Soucieuxatout. un itie e ”éouinar” e seogelisn d lu taiin démocra- tradition leur de s’enorgueillissent et «”révolutionnaire”» de histoire de Neuchâtel soit un canton suisse depuis 1814 : du des montagnesdes sontravinescoupés des par gorges des et qui meentnu. roche à la très loin pour prouver ses origines quelquesfrançaises. À kilomètres à l’ouest de La oamn ars a rcaain e ’dt e ats n 58 L obse se Corbusier Le 1598. en Nantes de l’édit de proclamation la après notamment Les origines. mes de rougir à pasn’ai «”Je reste : en pasn’est Corbusier Le tique. style rappelait celles des maisons du Languedoc ². Voilà bien qui, dans l’esprit de l’esprit dans qui, bienVoilà Languedoc ². du maisons des celles rappelait style aaés a u icni e 11, rsnaet n ot fil pne ot le dont pente faible à toit un présentaient 1918, en incendie un par ravagées ovn cag d nae e ovat afi ue cape es e u, u les sur sud, le vers échappée une parfois ouvrant et nuages de chargé souvent région et de sa ville natale, restées sous domination prussienne bien que le comté quele bien prussienne dominationnatale,sous restéesville sa de etrégion la de d’indépendance lue la évoqueainsi Il tradition.cee volontiersde réclame religion de Guerres les pendant Puis, Jura. du vallées les dans réfugiées sont se mètresd’altitude replisfrontièreles duJura,la dans deuxpas de à française. Dans minorités religieuses du Sud de la France,répression,la la fuyant etpersécutionsde Sud religieuses dules minorités de etd’ingéniositéliberté, de passé un elles neuchâteloisesmontagnesen portent ÚÜ«Û siècle, la région accueille un afflux de huguenots du Midi et de Bourgogne,de et Midi duhuguenots de afflux un accueillerégion la siècle, ÚÜ«Û Aujourd’hui encore, les gens de La Chaux-de-Fonds se plaisent à qualifierleur à Chaux-de-Fondsplaisent La se de gensAujourd’hui les encore, Or, Le Corbusier n’a pas toujours considéré sa nationalité helvétique comme helvétiquenationalité sa considéré toujours n’apas Corbusier Le Or, «”Le 1ÛÞ mars 1848, mon grand-père Jeanneret-Rauss dit le Bougon est descendu est BougonJeanneret-Rauss le grand-père dit mon 1848, mars 1ÛÞ «”Le vc rt Cuviir à id d L Caxd-od à ecâe, rnr le prendre Neuchâtel, à Chaux-de-Fonds La de pied, à Courvoisier, Fritz avec o arèegadpr, éouinar li us, s mr ds uts e ses de suites des mort est aussi, lui révolutionnaire arrière-grand-père, Mon château, sans verser une goue de sang. C’était l’un des chefs de la révolution. la de chefs des l’unC’était sang. de goue une verser sans château, séjours en prison”¹.”» ¥°Õ§£¤ªÖ×ئ©Õ§Ø Ù¤Õ¬¬¤§¤¯ Ú«««Û siècles, des siècles, Ú«««Û 13 www.editionsparentheses.com / Stanislaus von Moos — Le Corbusier, une synthèse / ISBN 978-2-86364-280-1   ‚’ƒ   ’   ’  ‚ ­„-- . Jeanneret : «”Ce que tu fais, fais-le”³”». 14 ¹ pp.”49-51. suivantes et au post-scriptum au présent chapitre, Corbusier,sionnels de Le on se reportera aux notes Pour les ouvrages plus récents sur les débuts profes- Jeanneret, Léon Perrin et de Jean-PierreMontmollin. doit beaucoup aux souvenirs personnels d’Albert de-Fonds (voir notes ci-après). Le présent chapitre santes sur ses expériences de jeunesse à La Chaux- Corbusier comportentLe des remarques intéres- sonores, 1965). Pratiquement tous les livres de 1964 réalisé par Hugues Desalle (Paris, Réalisations enregistrement sur disque vinyle d’un entretien de Rousseau, 1970), pp. 21-48. Il existe également un Petit, 1944). Pour de plus amples détails, voir aussi Jean ou l’architecture au service de l’homme (Paris, Denoël, nirs, est celui de Maximilien Gauthier, sur la jeunesse de l’architecte, fondé sur ses souve- Forces vives, 1967), p. 13. L’ouvrage le plus exhaustif Édouard Jeanneret-Gris, présidera en outre pendant des années la section locale du Club alpin ; Club sa alpin mère, professeur de piano, tient ses deux fils sous son empire. Albert, t éaou caimtqe om à ai e Bdps e tè ipiu dn le dans impliqué très et Budapest et Paris à formé charismatique pédagogue et et à la responsabilité sociale. Il citera souvent l’une des grandes injonctions de Mme sa éprouveratoute Il montres. de boîtiers des décoration la dans carrière faire et gnant. Jeanneret passe trois ans à apprendre l’art délicat et minutieux de graveurde minutieux l’artapprendreet délicat à ans trois passeJeanneret gnant. gines réelles. Il faut surtout voir dans ce choix une réaction à une jeunesse passée jeunesse une réactionà une choix ce fautsurtoutdans voirIl réelles. gines éaoius t rhtcuae. o drcer Cals ’paeir peintre L’Eplaenier, Charles directeur, Son architecturales. et pédagogiques plir sa vocation de musicien. Charles-Édouard, lui, est inscrit à l’École d’art où il où d’art l’École à inscrit est lui, Charles-Édouard, musicien. de vocation sa plir protestantesavoirl’architectesemblentvaleurstravailauvie, forgéde les la à face conceptions les et morale reconquérirla mère,dontde l’amour sa besoin de le vie artistiques de l’étudiant et l’aidera en 1913 à décrocher son premier poste d’ensei-poste premier son décrocher à 1913 l’aideral’étudianten et de artistiques lège de révéler l’état d’esprit de l’architecte : il se veut résolument méditerranéen,résolumentveut se l’étatil révélerl’architecte : d’esprit de de lège apprend la gravure. Ses parents espèrent le voir perpétuer la tradition familiale tradition la perpétuer voir le espèrent parents Ses gravure. la apprend d’accom- permere lui pour tout fera Elle préféré. son manifestement est l’aîné, de boîtiers de montres, qui exige une précision absolue et une concentration de concentration une et absolue précision une exige qui montres, de boîtiers de de cee production artisanale. Elle sera pendant seize ans (1900-1916) le lieu de la de lieu le (1900-1916) ans seize pendant sera productionElle ceeartisanale. de internationalsuccès le pérenniser et horlogèrelocale l’industrie pour graveurscadrans de des former pour partie en 1872, en fondée été a Chaux-de-Fonds La de e arn pu lidsre olgr d L Caxd-od. o pr, Georges- père, Son Chaux-de-Fonds. La de horlogère l’industrie pour cadrans de dans un paysage où la neige reste sous les arbres pendant près de six mois d’affilée. formation de Charles-Édouard Jeanneret, mais aussi de ses premières expériences ovmn d rfre e at apius giea e peirs expériences premières les guidera appliqués, arts des réforme de mouvement même si cee filiation relève davantage de profondes affinités culturelles que d’ori- Jean Petit, at dêr tè cnanat, ee éosrto a ot u on l privi- le moins au tout a démonstration cee convaincante, très d’être Faute Le père et le grand-père de Charles-Édouard ont travaillé comme émailleurs comme travailléont Charles-Édouard de grand-père le et père Le Le CorbusierLe lui-même (Genève, Éditions £¤ ¥¦§¨©ª«¤§, ©¬¤ ª®¬¯°±ª¤ Le CorbusierLe parle (Paris, Éditions Le CorbusierLe culture Corbusier.musicale de Le formatrice de sa mère et de son frère Albert dans la Birkhäuser, 1999), pour son analyse de l’influence Peter Bienz, (Chicago, University of Chicago ; Press,voir 1997)aussi Charles-Édouard Jeanneret at La Chaux-de-Fonds Allen Brooks, de H. Corbusier,de Le en particulier sa famille, est celui 1967), p. 6. L’ouvrage incontournable sur la jeunesse CorbusierLe 1910-1965 (Zurich, Artemis Verlag, l’ouvrage de Willy Boesiger et Hans Girsberger, ce que faictes”». Voir la Corbusierpréface de à Le livre de Rabelais : «”seulement vous ramente faire tion de Dame-Royne de Quinte-Essence au cinquième ² ³ (Paris, Vincent, Fréal et Cie, 1960), p. 19. Le Corbusier,Le Cee Corbusierphrase de fait Le écho à l’exhorta- Le CorbusierLe und die Musik (Wiesbaden, L’Atelier de la recherche patiente Le Corbusier’sLe Formative Years : L’École d’art www.editionsparentheses.com / Stanislaus von Moos — Le Corbusier, une synthèse / ISBN 978-2-86364-280-1 3 de montre (vers Š). conception et réalisation d’un boîtier 4 La Chaux-de-Fonds, vue aérienne (vers ‘ ).▷ Charles-Édouard Jeanneret : ▷ Georges Favre-Jacot & Co., Le Locle. 5 Mucha : publicité pour une série de ▷ montres d’artiste, www.editionsparentheses.com / Stanislaus von Moos — Le Corbusier, une synthèse / ISBN 978-2-86364-280-1 pinède ( ). Gouache. 7 6 Charles-Édouard Jeanneret : motif de ▷ ▷ Le Corbusier : deux types de maisons caractéristiques du Jura ( Š ). crayon. 8 Charles-Édouard Jeanneret : étude de sapins ▷ ( ’- Š). Gouache et www.editionsparentheses.com / Stanislaus von Moos — Le Corbusier, une synthèse / ISBN 978-2-86364-280-1 ▷ 41 ‘ ­   «  ­  ‘  ’“    ‘   ­” .  ‘     ’“ ‘  20 ª«) u epot ue eie rqeei à lotil, n alee parisienne. banlieue en Alfortville, à briqueterie petite une exploite qui (ª¤«¤) Lorsque, en 1917, Jeanneret décide d’aller vivre à Paris, c’est avant tout pour fuir les Malgré son succès tout relatif (la briqueterie est inondée chaque année par la Seine claire volonté. Je me sens au seuil de l’étude, vous en êtes aux réalisations”⁴.”» ambition son réaliserenfin d’impatiencede Paris”³.Jeanneret,critiquebrûle lui, à en béton armé près de Bordeaux — son premier projet réalisé en France — ainsi — France en réalisé projet premier son — Bordeaux de près armé béton en carrière industrielle a le privilège d’introduire le jeune architecte «”immigr锻 aux «”immigr锻 architecte jeune d’introduirele privilège le a industrielle carrière et les briques se pulvérisent souvent en cours de transport au chantier), cee brève peintreOzenfant.Amédée Propriétaire d’une petite boutique pourvoyantmode de eie oit d cntuto taalat u ds rjt pu L Dfne (Saba, Défense La pour projets des sur travaillant construction de société petite va lui permere de garder la tête hors de l’eau, moralement et matériellement. problèmes de la production et de la gestion industrielles, voire au «”taylorisme, l’hor- oit dapiain u éo am) pu lqel i dsie n hta d’eau château un dessine il laquelle pour armé), béton du d’application Société humanistes de son nouvel ami. En juin 1918, embourbé dans ses affaires malheu- affaires ses dans embourbé 1918, juin En ami. nouvel son de humanistes le haut monde parisien, celui-ci s’est déjà fait une solide réputation de peintre et de axial d’une grande efficacité visuelle. que les œuvres de Platon et de Bergson — exerce sans doute une extraordinaire une doute sans exerce — Bergson de et Platon de œuvres les que de vie il raffinés étudie— avec autant d’assiduité l’élégante revue automobile au Jeanneretprésente Perret Auguste Libert锻, et «”Art groupe du déjeuner d’un qu’un abaoir frigorifique à la pointe de la technologie, exercice dans le style indus- groupe- un pour conseil architecte comme travailler à commence et Belzunce de au bonne”», de chambre «”une appelle qu’il ce loue Il guerre. en France cee dans fascination sur Jeanneret,mécaniquesfascinationconvictionsquisurolympiennespartage et les frustrée : devenir peintre. Ainsi, lorsque Ozenfant l’incite à peindre régulièrement, u frea n rne ate a iin ’rhtce t ’rait, e u permet lui ne d’urbaniste, et d’architecte vision sa partie grande en forgera qui re vrauar qi rvlge e rme dacs t n ytm d circulation de système un et d’accès rampes les privilégie qui vernaculaire triel toutefois pas de gagner correctement sa vie. C’est en fin de compte la peinturela quicompte de C’estvie.correctementfin gagner sa toutefois en de pas reuses, il écrit à Ozenfant : «”Dans mon désarroi, j’évoque votre tranquille, nerveuse, ment d’entreprises dirigé par son ami Max Dubois. L’une de ces entreprises est une rible et inéluctable vie de demain”», comme il l’écrit à William Rier”². Cee activité, il s’y remet aussitôt. Le vaste éventail d’intérêts d’Ozenfant, son style et son mode son éventailvasteetstyled’intérêts d’Ozenfant, aussitôt.Le son remet s’y il intrigues de sa petite ville natale. Mais pour un étranger, les débuts sont difficiles étranger,débutssont un les pour natale.Mais ville petite sa de intrigues rue Jacob rue Il fondeIl par ailleurs avec Dubois Sociétéla d’études industrielles et techniques ”¹, à deux pas de Saint-Germain-des-Prés, installe un atelier au 13 rue 13 auatelier un Saint-Germain-des-Prés,installe de pas deux à ”¹,

ƒ  ­Œ­ ⩧«ªÆ¤ ¤¯ «”¤ªâ §«¯ ¬¦©Ü¤Õ©”» En mai 1918, au cours au 1918, mai En Omnia » 53 www.editionsparentheses.com / Stanislaus von Moos — Le Corbusier, une synthèse / ISBN 978-2-86364-280-1 Léger, puis il dirige une école de peinture à New York Fresnaye. En 1924, il fonde sa propre académie avec temps qu’André Dunoyer de Segonzac et Roger de la et les poursuit à l’académie de La Palee, en même à l’école Quentin-de-La-Tour, sous la férule de Matisse, commence à peindre en 1903. Il fait ses études d’abord 54 ³ ² ¹ Rhein, Vitra Design Museum, 2007), pp. 17-45. dans «”Autobiographical Interiors :Corbusier atLe Home”», de la mansarde de la rue Jacob, voir Arthur Rüe¾g, son frère Albert vit à la même proposadresse. À appartement, rue Nungesser-et-Coli. De 1919 à 1925, 1934, date à laquelle il déménage dans son nouvel nå 3, 2003, ; pp.se reporter28-39 au chapitre précé- Bricks and Coal, and the Modern Utopia”», «”From JeanneretCorbusier : to Le Rusting Iron, en tantCorbusier qu’industriel, Le voir Tim Benton, vives, p. 1967 ), Jean Petit, voir également les souvenirsCorbusier de dans Le 1914-1928 (Paris, Fondation Le Corbusier, 1972), p. dent, note 54. dent, note uit dpse agmn ls ruet dj aacs a ds rue d’avant- groupes des par avancés déjà arguments les largement dépasse cubiste objet afin d’en traduire simultanément plusieurs aspects — qu’un jeu ésotériquequ’unjeu — aspects plusieursd’entraduire simultanément afin objet nouvellecomposition une contoursdans objetsphysiquesréorganiserles en pour élitiste évasion simple une à africaine sculpture la pour intérêt leur relèguent et cubistes, des revendication la contre faux en s’inscrivent auteurs Les cubisme. garde comme le Groupe de Puteaux ou la Section d’Or. pas exclusivementpas aux excroissances décoratives Corbusierque ducubisme(ce Le es e rmtvse⁵ Is e oet as a éhd cnitn à isce des dissocier à consistant méthode la dans voient ne Ils primitivisme”⁵. le vers grande partie avant de s’associer à Jeanneret, et celui-ci insiste pour que, malgréque, pour insiste celui-ci et Jeanneret, s’associerà avantde partie grande vision de Jeanneret. En septembre 1918, les deux amis révisent ensemble l’intro- ensemble révisent amis deux les 1918, septembre En Jeanneret. de vision bidimensionnelle — c’est-à-dire à superposer différents plans d’un seul et même et seul d’un plans différents superposer c’est-à-direà — bidimensionnelle pelr pu tr l «c-uim”) I vu rvsr e picps êe du mêmes principes les réviser veut Il «”cu-cubisme”»). le tard plus appellera ambition au texte de 1912 de Gleizes et Metzinger, dominant de l’art français. À y regarder de plus près, cee critique de la théorie la de critique cee près, plus de regarder y À français. l’art de dominant au tradition une établir : auteurs des ambition double la révèle et cubisme”» du l’ordre alphabétique, son nom figure en second. plus la rédigé vraisemblablement a en Ozenfant Thomas. galerie la à l’automne d’une «”quatrième dimension”» dans l’art. Ce n’est qu’une «”hypothèse gratuite des gratuiten’estqu’une«”hypothèse Ce l’art. dans «”quatrièmedimension”» d’une d’étonnantquece à soit niée, partirà rhétoriquela là, de cubiste sur l’introduction de formes ornementales : «”Il demeure qu’un visage est un continu plastique”⁶.”» Rien uto d ctlge e er rmèe xoiin omn, rgame pour programmée commune, exposition première leur de catalogue du duction selon laquelle leur art ajoute de nouvelles dimensions à la perception de la réalité,la de perception la à nouvellesdimensions ajoutede art laquelle leur selon sein de l’avant-garde et proposer une aitude critique à l’égard de ce mouvement ce l’égardde à critiqueaitude l’avant-garde une proposerde et sein «”au-delà signifier bien aussi tout peut qui ambigu, délibérément titre cubisme, le Il y habiteraans, c’est-à-dirependant 17 jusqu’en Brian Brace Taylor, Né à Saint-Quentin en 1886, Amédée Ozenfant Le Corbusier,Le The Art of Architecture (Weil-am- Leur opuscule devient en réalité un véritable manifeste, comparable par son par comparable manifeste, véritable un réalité en devient opuscule Leur La rencontre avec Ozenfant donne une nouvelle direction aux objectifs et à la à et objectifsaux directionnouvelle une donne rencontreOzenfantavec La Le CorbusierLe parle (Paris, Éditions Forces 51 et suiv.propos des aventuresÀ de £¤ ¥¦§¨©ª«¤§, ©¬¤ ª®¬¯°±ª¤ Le CorbusierLe et Pessac, Massilia 23 , ; d’art, 2002). monographie incontournable : Antoine-Lecuyer à Saint-Quentin (1985), a publié une magnifique catalogue d’exposition pour le musée ; Françoise 1981) Ducros, après avoir réalisé un a Style, 1915-1930 (Ann Arbor, UMI Research Press, Ball, Susan L. vingt à trente. Ozenfant a fait l’objet d’une étude de du climat culturel et artistique parisien des années sont d’une importance capitale pour la connaissance 1886-1962, publiés en français (Paris, Seghers, 1968) (New York, Macmillan, 1939), et surtout ses Life : experiences, doubts, certainties, conclusions où il meurt en 1967. Son ouvrage, ⁶ ⁵ ⁴ Le Corbusiers”», Le Stanislaus von Moos, «”Der Purismus in der Malerei suivent sur le purisme ont déjà été abordées dans 1918), p. 31 et suiv. Nombre des réflexions qui Après le cubisme (Paris, Édition des Commentaires, op.

cit. Amédée Ozenfant et Charles-Édouard Jeanneret, OzenfantCorbusier, et Le Aujourd’hui n , , p. , 58 et suiv. Du Cubisme. Ils l’intitulent Ozenfant and Purism : The Evolution of Après le cubisme s’aaquene Werk å 51, p. 14. , n , å 10, 1966, pp. 413-420. Après le cubisme, Ozenfant (Paris, Cercle Journey Through Mémoires, Après ▷ 48 www.editionsparentheses.com / Stanislaus von Moos — Le Corbusier, une synthèse / ISBN 978-2-86364-280-1 43 42 Amédée Ozenfant : ▷ Charles-Édouard Jeanneret : ▷ Bouteille, pipe et livres ( —). Huile sur toile. La cheminée ( ). Huile sur toile. www.editionsparentheses.com / Stanislaus von Moos — Le Corbusier, une synthèse / ISBN 978-2-86364-280-1 44 Charles-Édouard Jeanneret : ▷ Nature morte à l’œuf ( ). Huile sur toile. de Bâle. sur toile. Version utilisant la palette de tons froids visible au musée des Beaux-Arts 45 Charles-Édouard Jeanneret : ▷ Nature morte à la pile d’assiettes ( ‘ ). Huile www.editionsparentheses.com / Stanislaus von Moos — Le Corbusier, une synthèse / ISBN 978-2-86364-280-1 ¬§ ¯¬ « ¯¬ ¬§ ¥¦§, ¨¦©ª«§¬©§®¦¬, ¨¦©ª«§¬©§®¦¬, ¥¦§, 86 ¡ Ÿ ³ ² ¹ . ˆ. Will-Levaillant et Gérard Monnier, Saint-Étienne, Cierec, Green, Londres, Tate Gallery, . Gallery de Londres en  ±,en Londresdébut Puis,de ². Gallery colloque sur le thème le sur colloque eat e a scène. la de devant le sur sujet du tardif relativement retour ce e tèe asi ies u ls rs l’archi- arts, les que divers aussi thèmes des un suscité a mouvement au nom son donné a qui revue la soixante-dix, années les dans Pourtant, entreprise. cette de aspects autres Le garde, de la réforme des arts décoratifs et du décoratifset réformearts la des garde,de mode de vie bourgeois-bohème des années des bourgeois-bohème vie de mode ¹ vd-eu élciu abordant éclectique vade-mecum nouveau ¹, tion l’exposi-de majeure référence une ainsi tuait etr, e iéa l tére esthétique, théorie la cinéma, le tecture, tion de Le Corbusier semble avoir obscurci les ex oorpis tlens n sii : suivi ont italiennes monographies Deux a édto e hi vlms de volumes huit en réédition La l’avant-de national code de Pays-Bas :nom le aux Stijl De le et l’Allemagne à est le Bauhaus que ce France la à est nouveau L’Esprit vif regain d’intérêt. réputa- la demi-siècle, d’un plus Depuis vingt. ’nvrié e an-ten ognsi un organisait Saint-Étienne de l’université a ecpin a on l cu devi de d’envoi coup le donné a perception, la de psychologie la et politique la l’économie, les arts plastiques et l’architecture, -  l’architecture, ³. et plastiques arts les de Roberto « de nouveau e L’Esprit » Corbusier Sous la direction de Giuliano Gresleri, Milan, Electa, Turin, Einaudi, ˆ. Actes publiés sous la direction de Françoise Catalogue réalisé sous la direction de Christopher New York, Da Capo Press,  -. présentée à la Tatela présentéeParisà Purist and Léger £¤ ¥¦§¨©ª«¤§, ©¬¤ ª®¬¯°±ª¤ P™š›-šœžŸ¡›¢£ ¤¢ œ¥¤¡Ÿ›ž¦ ˜ œ¥¤¡Ÿ›ž¦ ¤¢ P™š›-šœžŸ¡›¢£

¯«±¬-²§³¯¬ ´¨¦µ¬§«¶· consti- nouveau L’Esprit Le retour à l’ordredans à retour L’Esprit

¤ £ ¢ S. d’exposition, sous la direction de Serge Lemoine et Carol  . Berlin, Bauhaus-Archiv ; Strasbourg, Musées de la ville, von Moos, Zurich, Ernst & Sohn, Museum für Gestaltung ; The Art of the Parisian Avant-Garde in the First the in Avant-Garde Parisian the of Art The spectre des centres d’intérêt de la revue. Nous synthétique du phénomène, reflétant le large World War, ‰-  », car cette brillante étude Zurich à organisée ‚-  · l’industrie, et aet e Cro lo´ et Olmo ´ Carlo et Gabetti e ehrh à at nir gâe Susan à grâce entière ; part à recherche de du nationalisme, du militarisme et du cosmo- du et militarisme du nationalisme, du de l’avant-garde française dans la dynamique vision première une o¸rait Le Corbusier, de aiiBlga: otuin e iotuin di ricostruzione e costruzione Parigi-Bologna : rps dabtess rsnain du mouvement et de sa revue présentations ¼. Dans ce contexte, d’ambitieuses proposé eut l’exposition que qu’après publiée été n’a Guerre Grande la avant et pendant politisme dans puiser de manifestation, cette pour n’avonsmalheureusement pasétémesure, en un prototipo dell’architettura moderna Enfin, dell’architettura prototipoµ. un Ozenfant et (dans une moindre mesure) Paul mesure) moindre une (dans et Ozenfant locso d cnear d l naissance la de centenaire du l’occasion à Dermée, sesontenfinimposés comme sujets eus  l mse ’r d Geol et Grenoble de d’Art musée le  , Depuis e du cfnaer d l rve Amédée revue, la de cofondateurs deux les ont Angeles Los de Art of Museum County le Silver, Kenneth de l’ouvrage l’exposition fermé ses portes. Éliel, Paris, Réunion des musées nationaux, ˜. L’Esprit nouveau, Le purisme à Paris - , catalogue Princeton, Princeton University Press,  . Catalogue d’exposition, sous la direction de Stanislaus ’srt ova, Le Corbusier nouveau, L’Esprit » L’Esprit nouveau : nouveau : L’Esprit srt e Corps, de Esprit www.editionsparentheses.com / Stanislaus von Moos — Le Corbusier, une synthèse / ISBN 978-2-86364-280-1 Quentin, Le Musée,  ˆ ; Paris, Cercle d’Art, ˜˜. ¹ ¹¹ ¹º Ann Arbor, UMI Research Press,  . sons maintenant d’une vision précise d’Ozen- précise vision d’une maintenant sons uprs éitqe —cetàdr sr le sur — c’est-à-dire médiatiques supports et culturelles élites les entre simonienne nnirs rnass u l rve essayait revue la que françaises financières e éue, ots totmn rlés et reliées étroitement toutes études, Ces cependant au passage que l’auteur se refuse l’auteurse que passage au cependant notam- incontournable,référence la demeure opération médiatique. l’architec- à nature deuxième une conférer pour surtout, et, modernes l’architecture de l’architec-(dont beaux-arts les et part, d’une de était qui et susciter de optimisme avec saint- coalition la de nature la sur d’abord probléma- grandes trois dégagé ont art, en ad prsen) Qat l deuxième la à Quant parisienne). garde ment pour ce qui concerne la France (notons France la concerne qui ce pour ment rôle qu’ont pu jouer l’édition,photographie, la conven- les entre continuité une rétablir problématique, celle du quotidien industriel quotidien du celle problématique, tique, à savoirà tique, de politique la gigantesque une faisant en en moderne ture des l’ensemble sur enfin et l’autre ; de ture) l’industrie de et science la de visuelles tions sur ensuite d’être ; raison sa évidence toute interroger nous à invitent nous elles tiques : modernisme du et modernité la fondamen- de questions tales des toutes traitant cniée l Wrbn almn comme allemand Werkbund le considérer à L. or e u et e a rmèe probléma- première la de est qui ce Pour voire le cinéma dans la définition de l’art et l’art de définition la dans cinéma le voire ’urg d Kneh Silver Kenneth de l’ouvrage de proposait se qui revue, la de l’ambition e oèe e ls riebal d l’avant- de vraisemblable plus le modèle le fant artiste et idéologue. Bl e à rnos Dco È nu dispo- nous Ducros ¹È, Françoise à et Ball Ç Ozenfant and Purism : the Évolution of a Style, - ‘‚, Orléans, HYX, ˜. Amédée Ozenfant, catalogue d’exposition, Saint- é L’Espritnouveau , srt e Corps de Esprit â ¦ª¯Öª¥§«â¯©Æ Õ© ¥°Õ⫯§¤ è « le langage de l’industrie ¹² de l’art, janvier ˜ . ˜. ¹Ÿ ¹³ ¹² ¹. Molly industrielle ¹¹. l’ère à design et Théorie ot e eca d cte conceptualisation cette de berceau le soit sant. À ce titre, l’étude la plus importante est importante plus l’étudetitre,la À sant.ce médiatisa- la de paradigme le s’estomper, ¹. l est Le Il Corbusier à ¹³. Loos de privé : du cité e ’s ps n aad i à ’er o les où l’heure à si, hasard un pas n’est Ce utr vsel. etis set d ces confé- d’une lors de débattus été ont questions aspects Certains visuelle. la de culture essentielle condition une constitue l’exis-Renaissance, la à Vitruve, de originales masse de média « comme l’architecturede certes symptomatique que, du fait de l’impor- élémen- écoles les dans enseigné était qu’il dans trouvé a Duchamp, Marcel sur dentes ouvrage son dans abordée l’a largement déjà Banham Reyner arts, des référence de système comme ambivalent rôle son de et désormais celle de Beatriz Colomina, Beatriz de celle désormais l Fnain Le Corbusier Fondation la nouveau, L’Esprit rence organisée à Paris ¹´. éditions les depuis fois première la pour que, souligner de également convient il mais plines et de sujets, depuis la psychanalyse la ¹µ, depuis sujets, de et plines sur recherches une palette de plus en plus fournie de disci- de fournie plus en plus de palette une tence symbiotique de bâtiments et de livres de et bâtiments de symbiotique tence de archives des l’accessibilité de et tance appelle qu’elle ce de fondements les taires tère éminemment polyvalent de la revue, les revue, la de polyvalent éminemment tère crois- intérêt un soulever à commence tion aallmn, as a rie in d carac- du ligne droite la dans Parallèlement, précé- recherches ses sur s’appuyant Nesbit, e cnetos u esn u ŸÌsèl tel ˟ËÌ siècle au dessin du conventions les industrie du loisir tendent de plus en plus à plus en plus de tendent loisir du industrie rnirs nr acietr, vn-ad et avant-garde architecture, entre frontières « Le livre et l’architecte », Institut national d’histoire Orléans, HYX,  . Their Common Sense, Londres, Black Dog Publishing, embrassent nouveau L’Esprit ». La publi- 87 », », www.editionsparentheses.com / Stanislaus von Moos — Le Corbusier, une synthèse / ISBN 978-2-86364-280-1 uim , tn dné ui cnar un consacre qu’il donné étant « Purisme », lsiim d L obse qi dn le dans qui, Le Corbusier de « classicisme » L’Esprit nouveau « La fabrique du réel par la vision ; “l’optique moderne” de Publishers, ˜. in the Purist Architecture of Le Corbusier, Rotterdam,  inédite, université Columbia, New York, . Modernism and Mass Society in France, thèse de doctorat Institute Publications, ˜. 88 ²º ¹¹ ¹¤ ¹£ ¹¢ ¹¡ tmlr l croié t onr à ’n pas n’en à donnera et curiosité la stimulera Jordy dans son article Jordyarticle son dans « SymbolicThe Essence sur f h Scey f rhtcua Historians ²È. Architectural of Society the of Continuing Influence » publié dans nouvelle la à introduction son dans Cohen artistique artistique ¹·. L’anthologie critique d’articles de douter matière à de nouvelles recherches ¹». prpi ds bes ehius depuis a techniques objets des approprié of Modern Architecture of the Twenties and its la j’ignorais critique de Banham qu’avait ouvrage, formulée William présent du édition première la de l’époque qu’à révèlent cisme classi- au et machiniste l’esthétique à crées édition anglaise du livre ¹Ç. Le lecteur avisé ne dans livre, ce sur Banham Reyner de commentaires aux manquera pas de noter que les parties consa- parties les noterque de pas manquera a Ja-oi Chn². or e u et du est qui ce Pour Cohen ²¹. Jean-Louis par à la théorie de la perception et à la critique la à et perception la de théorie la à trielle ¹¼ . c ecr, a ao dn L obse s’est Le Corbusier dont façon la encore, Ici e rsn cair sittli à l’origine à s’intitulait chapitre présent Le la revue os t éuie vc n gad précision grande une avec étudiée été lors l’objet d’une étude de référence de Jean-Louis long passage à la peinture. Les pages portant Op. cit. Entre-temps, on se reportera utilement à son article Jan de Heer, Nina Rosenblatt, Vol. ˜˜, nÓ Ô, oct. Ô. Toward an Architecture, Los Angeles, Getty Research ovn surtout doivent architecture une Vers é Vers une architecture a depuis lors fait L’Esprit nouveau par Roxana Vicovanu £¤ ¥¦§¨©ª«¤§, ©¬¤ ª®¬¯°±ª¤

», », The Architectonic Colour, Polychromy Massalia, ˜. hoi e dsg à ’r indus- l’ère à design et Théorie Photogenic Neurasthenia : Aesthetics, The Journal ˜). Museum, ˜. The Art of Architecture, Weil-am-Rhein, Vitra Design Home », dans récemment, « Autobiographical Interiors : Le Corbusier at Le en tant que musée imaginaire », dans ˜˜. ²¡ ²Ÿ ²³ ²² ²¹ ‚š-   sn mninés as e nts de notes les dans mentionnées sont ˜ , sur la plupart des dessins de mobilier après mobilier de dessins des plupart la sur fin du chapitre n’o¸re guère plus qu’un bref qu’un plus n’o¸reguère chapitre du fin photography, and painting architecture, arts, fin remaniées du présent chapitre, à l’excep- à chapitre, présent du remaniées fin études récentes de Arthur Rüegg, Mary Mary Rüegg, Arthur de récentes études désor- est appliqués arts des l’histoire dans des projets d’expositions et de livres Avec de ²³. et d’expositions projets des nous laquelle c’estpour et d’ailleursraison la s’agit qu’il considère Je problème. du aperçu la « à équipement et » intérieure décoration dans de cadre Le u rsea ’urg d rfrne n la en référence de l’ouvrage restera qui Le as nirmn rms e cnet. Les contexte. en remise entièrement mais reportera à FrancescoPassanti,à reportera« Architecture, matière ²µ. tion de la monographie d’Arthur Rüegg, Rüegg, d’Arthur monographie la de tion h Dcrtv At i Fac, r Nueu to Nouveau Art France, in Arts Decorative the erad qi claoé vc Le Corbusier avec Charlotte collaboré a sur qui Perriand, Barsac Jacques et McLeod e asg prat u lopsto entre l’opposition sur portant passage Le rprin Cascs ad te Issues other and Classicism Proportion, ’urg d Nny Troy, Nancy de l’ouvrage Rüegg, d’Arthur spécialité de domaine du là lié à sa fascination pour la technique, on se on technique, la pour fascination sa à lié faisons équipe depuis plus de vingt ans pour ans vingt de plus depuis équipe faisons Corbusier et l’industrie, ‚- ,   (op. ) cit. et, plus ², a lc de place la Corbusier ²´, Cruir muls t néius ‚- œ, intérieurs, et meubles Corbusier, Zurich, Scheidegger & Spiess, ˜˜. New Haven, Yale University Press, . Voir son article « Le pavillon de l’Esprit nouveau Baden, Suisse, et New Haven, Yale University Press, « Sublime, Inevitably Sublime… », dans Le Corbusier before Le Corbusier : applied Le before Corbusier : Corbusier ²². éat étroitement était nouveau, L’Esprit Le Corbusier, The Art of Architecture ( L’Esprit nouveau, ’srt nouveau L’Esprit oens and Modernism Le Corbusier, op. , cit. », », www.editionsparentheses.com / Stanislaus von Moos — Le Corbusier, ▷ 80 ▷ 22 ▷ 21 une synthèse / ISBN 978-2-86364-280-1 ▷ 34 » –—    –—       ˜   ‚ ™  ’­ ­ ­Œ . ­ ’­  ™ ‚ (1915), le béton armé permet à Le Corbusier de donner une expression architectu-expression une donner de Corbusier Le à permet armé béton le (1915), om pit e éat ’n eova acietrl ue ascain vc le avec association qu’en architectural renouveau d’un départ de point comme corbuséenne sera désormais en grande partie le fruit de l’étroitede corbuséennegrandepartiefruit en sera le désormais collaboration des avectravaillé a qui Jeanneret, Genève. de cousin son Jeanneret, Pierre convainc offert aux architectes et à l’industrie du bâtiment un moyen universel de cristal- de universel moyen un bâtiment du l’industrie à et architectes aux offert Perret entre 1920 et 1922, est lui-même spécialiste du béton armé. La production La armé. béton du spécialiste lui-même est 1922, et 1920 entrePerret Domino et sa définition antithétique de piliers structurels et de murs non porteurs De tous les matériaux de construction, le béton est le moins apte à déterminer la déterminer à apte moins le est béton le construction, matériauxde les tous De précurseurs français des réalisations en béton — François Hennebique, AnatoleHennebique, François — béton en réalisations des français précurseurs résultats les optimiser à consistant contrôlée, strictement d’économie principe rfsinel e l mtèe t à atr e 92 sn aorfie technique savoir-faire son 1922, de partir à et, matière la en professionnelle inirs L obse e qeqe-n d ss otmoan vn s’efforcer vont contemporains ses de quelques-uns et Corbusier Le pionnières, prête en effet à toutes sortes de fantaisies éclectiques. armé permet de produire, à moindre volume, de meilleurs résultats structurels que architectural”¹. qu’ontesprit cettravaillé travail.les C’estdans précisémentde minimum un avec liser et de multiplier les répertoires de formes existants. Par sa malléabilité, il se il malléabilité, sa Par existants. formes de répertoires les multiplier de et liser arriverelativement tard l’évolutiondans style.son de Pour raisonsdes polémiques, e rdie e psiiié d l cntuto btn n n ova langage nouveau un en béton construction la de possibilités les traduire de œuvresfrèresces Perret, Baudot,partantd’autresles de Tony et,de et — Garnier deux architectes (qui durera jusqu’en 1940, puis reprendra après 1951)”². tout autre matériau connu, exception faite de l’acier. Le béton ne pouvait s’imposer forme architecturale. Au Ú«ÚÛ siècle, ses premières applications dans la construc- la dans applicationspremières ses siècle, Ú«ÚÛ Auarchitecturale. forme nouveau matériau révélera bientôt, à la faveur du rationalisme industriel, touterationalismela nouveauindustriel,faveurdu matériau la révélera bientôt,à tion n’ont eu que peu d’impact sur la conception de projets, mais du moins a-t-il moins du mais projets, de conception la sur d’impact peu que n’onteu tion tecture proclamée par Le Corbusier, «”Les cinq points de l’architecturenouvelle”»,de points cinq «”Les Corbusier,Le par proclamée tecture richesse de ses potentialités : appliqué dans des conditions d’économie, le béton le d’économie,conditions des dans appliqué potentialités : ses de richesse rale à ses idées. Vers 1920, l’architecte peut déjà revendiquer une solide expérience Le premier manifeste précis, concis et programmatique de la nouvelle archi- nouvelle la programmatiquede et concis précis, manifeste premier Le ’br ms n ur cme as patqe etnqeet ete ce neutre, tectoniquement plastique masse comme œuvre en mis D’abord ¯®â¦£¦ê«¤ ¤¯

Æ× ¯ °¦Ø¤ ؤ ⧦٤¯¯ Avecl’invention systèmedu Õ¯ «¦¬ 89 www.editionsparentheses.com / Stanislaus von Moos — Le Corbusier, une synthèse / ISBN 978-2-86364-280-1 ( ‘Š). d’après fenêtre par rapport à la structure, 78 Hennebique exécuté à Lausanne ( — »). 77 ▷ Test de résistance d’une poutre ▷ Le Journal de psychologie normale Corbusier. La révolution de la www.editionsparentheses.com / Stanislaus von Moos — Le Corbusier, une synthèse / ISBN 978-2-86364-280-1 82 ▷ Le Corbusier et Pierre Jeanneret : la villa Savoye à Poissy ( ‘ - » ). 83 ▷ Le Corbusier et Pierre Jeanneret : plan du rez-de-chaussée de la villa Savoye. www.editionsparentheses.com / Stanislaus von Moos — Le Corbusier, une synthèse / ISBN 978-2-86364-280-1 Façade sur rue. 97 ▷ Le Corbusier et Pierre Jeanneret : maison-atelier Planeix, Paris ( ‘ ). 98 Adolf Loos : maison Moller, ▷ Vienne ( ‘—). Façade sur rue. www.editionsparentheses.com / Stanislaus von Moos — Le Corbusier, une synthèse / ISBN 978-2-86364-280-1 Côté jardin avec balcon. 99 ▷ Le Corbusier et Pierre Jeanneret : villa Stein-De Monzie à Garches ( ‘ - ‘—). www.editionsparentheses.com / Stanislaus von Moos — Le Corbusier, une synthèse / ISBN 978-2-86364-280-1 9 ▷ 202 ▷ 197 ▷ 253 Š ­   ­­  ­   ›  ­ ­   œ  ž.  œ     ­ ­ ‚ C’est là une occasion rêvée, qui pourrait avoir des retombées retentissantespour retombées des avoirpourrait quirêvée, occasion une là C’est Ce désintérêt pour les programmesarchitecturauxdésintérêtles pourCe institutionnelsclassiques sera est largement fonction de son âge. C’est sans doute la raison pour laquelle,pourâge. raisonC’est doutetoutson la au largementsans de fonctionest en tirant à boulets rouges sur le goût académique et sur les méthodes de décision de méthodes les sur académiquegoûtet le rougessur boulets à tirant en Mais politique. pouvoir du l’espace définir de capable d’architecte compétences or ide l ntréé vie l gor, ’rhtce e ot e inr des signer de doit se l’architecte gloire, la à voire notoriété, la à aeindre Pour grandes commandes publiques a été confiée à des architectes traditionalistes. La traditionalistes.architectes des à confiée été publiquesa commandes grandes rsre l pi dn l mne Dn ls iiu itletes c ambition cee intellectuels, milieux les Dans monde. le dans paix la préserver plupart de leurs confrères du courant moderne auraient d’ailleurs vu un anachro- un auraientd’ailleursvu moderne courant du confrères leurs de plupart public : l’administrationbureaux public : anonymes.de tours des publiquedans logée sera l’architecture moderne. La Société des Nations a choisi d’implanter son siège sur siège son d’implanter choisi a Nations des Société l’architectureLa moderne. mondial. parlement un construire de question est il l’histoire, de fois première la long des premières décennies de l’architecture moderne, la grande majorité des majorité grande la l’architecturemoderne, de décennies premières des long repré- une traduire à et conventionnelprogramme un à répondre à capacité une lequel commencera à se déployer sa propre imagination d’«”architecte en chef”» de proprechef”» imaginationd’«”architectedéployersa en se lequelà commencera controversesles et concours Le Nations. des Société la de palais le vingt : années de la Première Guerre mondiale, la Société des Nations est instituée. Sa mission : mission : Sa instituée. est Nations des Société la mondiale,Guerre Première la de de plus, lui paraîtra confirmer son rôle tragique de martyre de la cause de l’archi-de cause la de martyre tragiquede rôle son confirmer paraîtra lui plus, de qu’il soulèvera deviendront pour lui un formidable tremplin pour faire valoir ses valoir faire pour tremplin formidable un lui pour deviendrontsoulèveraqu’il tecture moderne. toutefois de courte durée. En 1926, l’architecte participe déjà à un concours inter- concours un à l’architectedéjà 1926,participe En durée. courte toutefoisde nisme dans l’idée même de «”représentation”». national pour la construction du bâtiment institutionnel le plus emblématique des uct u etosam cniéal. eCruir s li us eblé Pour emballé. aussi lui est Corbusier Le considérable. enthousiasme un suscite sentation de l’institution concernée, dont l’autorité, qu’elle soit laïque ou religieuse, son temps. Et l’échec final de son projet se soldera par un traumatisme qui, une fois avantpublicpasse édifice réaliserpeuple.un dutoutMais élus par les pour ments parle- des encore ou rois les pourchâteaux des ou palais des églises, des mairies, rigides des autorités politiques, il ne créera en fin de compte qu’un espace dans espace qu’un compte de fin en créera ne il politiques,autorités des rigides as a il cneprie e 92 L obse na rv acn édifice aucun prévu n’a Corbusier Le 1922, de contemporaine Ville sa Dans

ؤª âÕ£Õ«ª ⦩§ £Õ ¥¦ÆÆ©¬Õ©¯× En 1919, au lendemain au 1919, En 265 www.editionsparentheses.com / Stanislaus von Moos — Le Corbusier, une synthèse / ISBN 978-2-86364-280-1 Vue axonométrique. 253 ▷ Le Corbusier et Pierre Jeanneret : palais de la Société des Nations, Genève ( ‘ ). Projet de concours. ( »’- »Š), Genève. Carte postale. Nations sous sa forme réalisée Lefèvre, Joseph Vago : le palais des Flegenheimer, Carlo Broggi, Camille 254 Henri-P. Nénot, Julien ▷ www.editionsparentheses.com / Stanislaus von Moos — Le Corbusier, une synthèse / ISBN 978-2-86364-280-1 ▷ 259 ▷ 254 u n curn ps on d due ioèrs e ln ot oms dans soumis sont — plans de kilomètres douze de moins pas couvrent ne qui — ¹ ture, 1985), pp. 160-173 (et 3) ci-après,ainsi quenote complète 1910-1929 (Zurich, Les Éditions d’Architec- le compte rendu que Corbusier,livre Le du palais de la Société des Nations se fonde sur depuis lors été documenté et discuté dans Werner pp. scandaleuse””», Steinmann, «”Der Völkerbundspalast : eine “chronique Velde (Bâle, Birkhäuser, 1973), pp. 52-57, et Martin Loos, Josef Hoffmann, Auguste Perret, Henry van de mit Pionieren :Corbusier, Le Piet Mondrian, Adolf question, et notamment Alfred Roth, pp. temps, architecture [1941] (Paris, Denoël, 1990), sur les souvenirs de Sigfried Giedion dans Lorsque,quiannées suiventles architectes dans sontles concours,sélectionnés le Horta (Belgique), Josef Hoffmann (Autriche) et Karl Moser (Suisse). La France, le France, La (Suisse). Moser Karl et (Autriche) Hoffmann Josef (Belgique), Horta contraints d’adapter leur composition à un nouvel emplacement, plus éloigné du éloigné plus emplacement,nouvel un à composition d’adaptercontraintsleur confusion en demandanten confusionquatre à équipesdes travaillerde primées un à ensemble conformes au règlement du concours (les architectes ont présenté des tirages au tirages des présenté ont architectes (les concours du règlement au conformes rgns yhqe d mueet oen : H. : moderne mouvement du mythiques origines oam-n e puius urs as n e rvnh dlgé e aets de adeptes des délégué revanche en ont pays autres plusieurs et Royaume-Uni projet final. Il en ressortira un pastiche néo-classiquepasticheplusieursressortira quiconstruitun seraen Il projetfinal. vainqueur.le désigner Ceux-cila ajoutentde à soin politiques,le auxquelslaisse il ne prévues, règles jury aux contrairement et, le concurrents les Mais départager envisag锹. à pas sérieusement parvient soit qui moderne tendance de projet l’Assem-pour salle une provisoireset commissions des séances les accueillir pour programme du concours, le palais doit comprendre un corps de bureaux, une salle le ééae e ntos Àl fi jnir 97 tos et oxnesp projets soixante-sept cent trois 1927, janvier fin la À nations. des générale blée vc a eod pooiin e eCruir éaoé e 12. eCruir et Corbusier Le 1929. en élaborée Corbusier, Le de proposition seconde la avec beaucoupcomptepointssolutioncommuns de qu’ilsde la fin lac, soumeenten a millions 12,5 à construction de coût son estiment suisses experts des 1927,après l’époque (le Secrétariat, 1936, et la Salle d’assemblée, 1938)”². administratifsde édifices auxinternationalpropre Style le dans tard plus années lieu des plans originaux). Incapable de trancher, le jury se défausse délégué sur les hommes le si prix premier le décrocher pu même auraient Ils gagnants. les au ConformémentGenève. de près Léman, lac dubordure pioresque, en site un les temps impartis. Les tenants de l’architecture moderne ont une bonne chance bonne une l’architectureont de moderne tenants Les impartis. temps les de francs or (celui de l’ensemble bâti aeindra en fait les 50 millions de francs). de millions 50 les fait en aeindra bâti l’ensemble de (celui or francs de l’establishment académique. français, Charles Lemaresquier,français,Charles n’avait valoirfait pasque n’étaientplans leurs pas aux étroitementliées personnalités plusieurs jury le dans a y l’emporter,il de car nelles du projet soumis par Le Corbusier et Pierre Jeanneret : c’est en fait le seul le fait c’esten Jeanneret : Pierre et Corbusier Le par soumis projet du nelles l éen nu prix neuf décerne il 28-31. Le projetCorbusier de et Le Jeanneret a 306-311. D’autres auteurs sont revenus sur la La présente description de la controverse Bien que le projet de Le Corbusier n’ait aucune chance d’être construit, peu construit, d’être chance aucunen’ait Corbusier Le de projet le que Bien as n rme tms l jr sml rcnate e qaié exception- qualités les reconnaître semble jury le temps, premier un Dans Werk-Archithese L obse e Per Janrt grn parmi figurent Jeanneret Pierre et Corbusier Le ex-æquo. , n , å 23-24, 1978, Begegnung Œuvre Espace, ؤª âÕ£Õ«ª ⦩§ £Õ ¥¦ÆÆ©¬Õ©¯× Werk-Archithese Stanislaus von Moos, «”Kasino der Nationen”», palais des Nations tel qu’il a été construit, voir ; et (Italie)Camille Lefèvre propos(France). du À partenaire genevois; Bro¾gi,Flegenheimer Vaccaro ² (Lausanne, Payot, 1987), pp. 17-34. Ducret (sous la dir.), ?”» dans Isabellepalais moderne Charollais et André Lamunière et Patrick Devanthéry, — «”La un S.d.N. 1927 (Zurich, GTA, Ammann, 1988). Voir aussi Inès We¥bewerbsprojekt fur den Völkerbundspalast in Genf Oechslin (ed.), Les architectes étaient : Nénot (France) et son P. Le CorbusierLe & Pierre Jeanneret, Das , n , Brae Py-a) Victor (Pays-Bas), Berlage å 23-24, 1978, pp. 32-36. Le CorbusierLe à Genève, 1922-1932 267 www.editionsparentheses.com / Stanislaus von Moos — Le Corbusier, une synthèse / ISBN 978-2-86364-280-1 Jeanneret font tout leur possible pour sauver la mise, mais en vain”³. Finalement, vain”³. en mais mise, la sauver pour possible leur tout font Jeanneret      ­ .   ­  Ÿ pp. Zervos dans (Paris, 1931). le Présidentà M. du Conseil de la Société des Nations 268 ⁵ ⁴ ³ 1926”», Parliament : The League of Nations Competition, rents projets présentés dans John Rier, «”World pp. Projekte und Schri¬en (Teufen,Ni¾gli, 1965), A. unité architecturale [1928 ] (Paris, Connivences, 1989). affaire : essentielles de son plan”⁸. et Hannes Meyer,quelquesHannes etet autres envoyéont projetsaudacieux”⁵.celuides Mais connaître les réclamations émanant de particuliers”⁴.”» adressentrequêteils une 1931, en trente-sixde pagesau la président de Conseildu Palais de Paris (construit en 1900) et le parti pris du projet corbuséen”⁷. Richard Neutra, le groupe polonais Praesens, les architectes bâlois Hans Wiwer Hans bâlois architectes les Praesens, polonais groupe Neutra,le Richard pour ce type d’édifice ; il cherche davantage à donner une expression nouvelle à nouvelle expression une donner à davantagecherche il d’édifice; type ce pour SDN. Pour SDN.toute réponse, ils n’auront qu’une fin de non-recevoir : «”La SDN n’a pas à affirme-t-il : à la différence de tous les projets académiquesprojetscombi- présentant les des tous de différence la à affirme-t-il : la Renaissance”⁶. Un autre critique a même fait le rapprochement entre le Grand le entrerapprochement le fait même a critiqueautre Un Renaissance”⁶. la a ouetlt taiinel e apiun ls ”iq ons» plts toits- (pilotis, points”» «”cinq les appliquant en traditionnelle monumentalité la d’alter- vraiment pas n’apporte il vrai, dire À moderniste. rigoureusement laire du Jura. Pourtant, si les critiques de l’époque lui reprochent surtout son moder- son surtout reprochent l’époquelui de critiques les si Pourtant, Jura. du hauteursles sur etparcs des frondaisons les et pelouses les dégagéessur vues des e Ntos e eCruir rsne etis aatrs rpe ax aas de palais aux propres caractères certains présente Corbusier Le de Nations des jusqu’alorséchelle une à longueur) en fenêtre et libre façade libre, plan jardins, éal d btmn pormn dt eèet e ’shtqe e ’néiu. Ici, l’ingénieur. de l’esthétique de relèvent dit proprement bâtiment du détails e ’qie rnas s dsige a sn ffimto snuir du vocabu- d’un singulière affirmation son par distingue se française l’équipe de tion ne se priveront d’ailleurs pas d’exploiter — et de piller — les caractéristiquesles — priverontse piller d’ailleursne de et tiond’exploiter pas — prix premier un pour pressentisérieusement n’aurait été il jamais radical, nisme internationauxfonctionnaires les tous à ouvre sien le fermées, cours de naisons native radicale aux modes de composition néo-classique généralement en usage en généralement néo-classique composition de modes aux radicale native : concours ce dans moderne mouvement du représentants seuls les pas sont ne o poe, oç pu aceli ds ueu. e ’s e re u monument, un rien en n’est Ce bureaux. des accueillir pour conçu projet, son as o ct cascsn. e aciets cdmqe cags e a construc- la de chargés académiques architectes Les classicisant. côté son sans sation spatiale articulée sur de grands axes et des jardins, le Palais de la Société la de Palais le jardins, des et axes grands de sur articulée spatiale sation ndt. om la rs utmn suin Kneh rmtn pr o organi- son par Frampton, Kenneth souligné justement très l’a Comme inédite. 84-88. Voir Corbusierle «”dossier”» de sur Le cee 23-27. On trouvera une bonne étude des diffé- À Paris, le projetÀ a été défendu par Christian Voir Claude Schnaidt, Requête de MM. Le CorbusierRequête et Le Pierre de JeanneretMM. lr qe ’cè a Pli et raié u d mjsuue smtis les symétries, majestueuses de sur organisé est Palais au l’accès que Alors eCruir nit pu s pr sr a aue mnmet tltie de utilitaire éminemment nature la sur part sa pour insiste Corbusier Le Architectural Review , juillet 1964, pp. 17-23. Une maison, un palais : à la recherche d’une Cahiers d’art2 notamment, 1928, £¤ ¥¦§¨©ª«¤§, ©¬¤ ª®¬¯°±ª¤ Hannes Meyer, Bauten, pp. Utilitarian Ideal”», bâtiment réalisé par Bro¾gi, Nénot et Flegenheimer. op. ⁸ ⁷ ⁶ Palais dans p. Architectural Historians30, nå , vol.3, octobre 1971, présent ouvrage, parue dans ce lien dans sa recension de l’édition allemande du Péter Serényi a été le premier à mere en évidence 258.

134-136. cit. Le Corbusier publieLe une photographie du Grand Kenneth Frampton, «”The Humanist vs the VoirCorbusier, Le eCruir t ire Jeanneret Pierre et Corbusier Le , p. , 173, où le second projet est comparé au Une maison, un palais , Architectural Design Œuvre complète 1910-1929, Journal of the Society of op.

cit. 38, 1968, , p. , 172. ▷ 259 www.editionsparentheses.com / Stanislaus von Moos — Le Corbusier, une synthèse / ISBN 978-2-86364-280-1 des Nations, Genève ( ‘ ). Projet de concours. 256 ( ‘ ). Projet de concours. 255 Hannes Meyer et Hans Wittwer : palais ▷ de la Société ▷ F. G. Lambert, G. Legendre & J. Camoletti : palais des Nations, Genève www.editionsparentheses.com / Stanislaus von Moos — Le Corbusier, une synthèse / ISBN 978-2-86364-280-1 Blom, Piet : 22, 345-346. Blanc, Charles : 285. Blake, Peter : 64. Bissière Roger : 48. Birkner, Othmar : 132. Bijvoet, Bernard : 171. Bestelmayer, German : 8, 220. Besset, Maurice : 28, 47, 267.Berlage, Hendrik Petrus : 53. Bergson, Henri : 78. Béranger, Pierre-Jean de : 154. Benton, Tim : 353, 373. Benjamin, Walter : 120, 360. Beistegui, Charles de : 18, 33-35, 41-43, 48, 74,Behrens, 167.Peter : 286. Bazaine, Jean : Baumeister, Willi : 70, 89. Baudot, Anatole de : 286. Baudelaire, Charles : 159-160, 163, 174, 232. Barshch, Mikhail O. : 88. Barsac, Jacques : 314-316, 326. Barr, Alfred H. : 280. Barkhtin, Mikhail : 280. Barkhtin, Grigoriy Borisovich : 83, 87-88, 99-100, 154. Banham, Reyner : 28. Baltard, Victor : Ball, Susan : 257, 302. Baker, Herbert : 244, 321, 328, 330. Badovici, Jean : 263. Bacon, Mardges : 17, 38, 41. Aubert, Georges : 370-371. Arnheim, Rudolf : 64. Arnauld, Céline : 154, 291. Argan, Giulio Carlo : 64, 325. Aragon, Louis : 38, 57-58, 190-191. Appia, Adolphe : 58, 64. Apollinaire, Guillaume : 272. Andersen, Hendrik Christian : 229. Amaral, Tarsila do : 350. Alberti, Leon Baista : Acebillo, Josep : 164. Aalto, Alvar :  ™­ Ÿ„ osons rdrc: 313. Boissonnas, Frédéric : 128. Boileau, Nicolas : 7, 355. Boesiger, Willy : 71. Blondel, Jacques-François : 156. 87. 10. 67. Brodie, John Alexander : 132. Brinkman, Johannes Andreas : 132, 182, 244, 286. Breuer, Marcel : 64, 363. Breton, André : 351. Brassaï : 60, 316. Braque, Georges : 319. Brancusi, Constantin : 225. Bramante, Donato : 173. Braem, Renaat : Bourlier, Pierre : 128. Boullée, Étienne-Louis : 169. Boudon, Philippe : 149. Borromini, Francesco : 355. Boone, Véronique : oln,Gog .: 220. Collins, George R. : Colli, Luisa Martina : 342, 345. Cole, Henry : 243, 258. Colbert, Jean-Baptiste : 49, 68, 70, 88, 202, 275, Cohen, Jean-Louis : 64, 67. Cocteau, Jean : 184. Claudius-Petit, Eugène J. : 281. Chtchouko, Vladimir : 195. Chombart-de-Lauwe, Paul-Henry : 22, 32, 64, 70-71, 263. Choisy, Auguste : 201-202, 206, 261, 264. Choay, Françoise : Chipiez, Charles : 211. Chenal, Pierre : 358. Chateau Gannon, Franciscro : Chavanne, Etienne : 85, 131-133. Chareau, Pierre : 22, 28. Chapallaz, René : 232, 235. Chambless, Edgar : 286. Chagall, Marc : 229. Cendrars, Blaise : 233. Celik, Zeynep : 324. Cassandre : Casciato, Maristella : Carrà, Carlo : 269. Camolei, Jean : 302, 304. Byron, Robert : Burnham, Daniel H. : 42. Buddensieg, Tilmann : 233. Brunel, Charles : 8. Brooks, H. Allen : 266-268. Bro¾gi, Carlo : 279. 67. 235. 275. 25. 10. 50. 96. 276. «¬Ø¤Ú 379 www.editionsparentheses.com / Stanislaus von Moos — Le Corbusier, une synthèse / ISBN 978-2-86364-280-1 380 78. Fergusson, James : Fagiolo, Marcello : Eyck, Aldo van : 206, 250. Evenson, Norma : 326, 363. Ernst, Max : 8, 81, 234, 236, 330. Emery, Pierre A. : El Greco : 370. Einstein, Albert : 28, 128, 216. Eiffel, Gustave : 102, 114, 244. Eesteren, Cornelis van : 143. Durell Stone, Edward : 370. Durand, J. N. L. : 54. Dunoyer de Segonzac, André : 132. Duiker, Johannes : 51, 54, 57, 87, 345.Ducros, Françoise : 87, 345. Duchamp, Marcel : 42, 44, 53. Dubois, Max : 8. Drexler, Arthur : 254, 337. Drew, Jane : 33. Dohrn, Wolf : 64, 102, 112-114, 153, 315. Doesburg, Theo van : 63. Divoire, Fernand : 155. Dion, Mathilde : 71. Dieulafoy, Marcel : 78. Descartes, René : 63-64, 86. Dermée, Paul : 214, 343. Delaunay, Robert : 328, 330. Delacroix, Eugène : 192, 194, 363. De Chirico, Giorgio : 246. De Carlo, Giancarlo : 184. Dautry, Raoul : 131-132. Dalsace, Jean : 322. Dalì, Salvador : 311. D’Arcy Thompson : 155, 177, 203, 337. Curtis, William J. R. : 48. Curjel, Robert : 8. Curjel, Hans : 220. Crasemann-Collins, Christiane : 164, 197, 289. Couturier, père Alain : 13. Courvoisier, Fritz : 119, 134, 136, 197, 285-286, 298, Costa, Lucio : 64. Corot, Jean-Baptiste Camille : 68. Corneille, Pierre : 8, 169. Corboz, André : 274-275. Corbe, Harvey Wiley : 171, 185-187, 191. Considerant, Victor : 308. Comas, Carlos Eduardo Dias : 8, 11, 153-154, 30. Colquhoun, Alan : 63, 87, 96, 154, 315. Colomina, Beatriz : 91, 372. Collins, Peter R. : 308. 35. £¤ ¥¦§¨©ª«¤§, ©¬¤ ª®¬¯°±ª¤ 156. 275. rpu,Wle 8, 33, 66, 70, 96, 103-104,Gropius, 119, Walter : 325. Gromaire, Marcel : 61, 67. Gris, Juan : 25, 38, 50, 263, 275. Gresleri, Giuliano : 78. Greenough, Horatio : 304. Greenberg, Allan : Green, Christopher : 317, 321. Gray, Eileen : 31, 41, 83, 311. Grasset, Eugène : 262. Goodman, Robert : 239. Godley, Frederick A. : 185. Godin, Jean-Baptiste : 181. Godart, Justin : 54. Gleizes, Albert : 249, 258. Giraudoux, Jean : 221. Girardet, Philippe : Gioo : 233. Giordani, Jean-Pierre : 159, 161, 174,Ginzburg, 177,Moisei Y. : 232, 238. 8, 51, 63, 81, 107, 113-114, 122, Giedion, Sigfried : 8, 244, Giedion-Welcker,338. Carola : 279. Giacomei, Alberto : Ghyka, Matila : 233. Gerber, Alex : 280. Gerasimov, V. : Gautier, Théophile : 83. Gauthier, Maximilien : 18. Gaudí, Antoni : 44, 70, 89, 169, 187,Garnier, 209. Tony : 250, 253. Gandhi, Mahatma : 290, 319. Gabo, Naum : Gabei, Roberto : 128. Fueter, Rudolf : Fuente, Juan Guillermo de la : 254. Fry, Maxwell : 114, 169. Frugès, Henry : 375. Fried, Michael : 144-145, 151, 278, 280. Freyssinet, Eugène : 54. Fresnaye, Roger de la : 11, 202, 268, 307-308, 319, Frampton, Kenneth : 172, 177-178, 185-187, Fourier,201. Charles : 239. Fouilhoux, Jacques André : 202. Foucault, Michel : 266-268. Flegenheimer, Julien : 33, 41, 121. Fischer, Theodor : 367, 375. Fibonacci, Leonardo : 275, 282. Ferriss, Hugh : 335. Ferrer-Laloë, José : 132, 159, 162-163, 169, 182, 238, 279, 286. 315, 345, 360, 364, 373. 125, 128, 244, 246, 267, 280, 293, 307-308, 363.

67, 356. 367. 86. 37. 57. 156. www.editionsparentheses.com / Stanislaus von Moos — Le Corbusier, une synthèse / ISBN 978-2-86364-280-1 Kahn, Louis I. : Jung, Carl Gustav : 28, 85, 131. Jourdain, Frantz : 317. Jorn, Asger : 88. Jordy, William : 19, 21. Jones, Owen : 104, 239, 295, 298. Johnson, Philip : 32, 191, 202-203. Jencks, Charles : 158, 166-167, 170, 173, Jeanneret, Pierre : 7, 14, 54, 58, 121, 167. Jeanneret, Albert : 14, 39. Jeanneret-Gris, Georges-Édouard : 206, 247, 261. Jacobs, Jane : 262. Izenour, Steven : 281. Iofan, Boris : 64, 333. Ingres, Jean-Dominique : 143. Hutheesing, Suroam : 188. Huse, Norbert : 31. Huillard, Paul : 239, 282, 285. Howe, George : 215, 251, 257. Howard, Ebenezer : 12. Houriet, Louis : 28, 267. Horta, Victor : 239. Hood, Raymond : 211. Holabird, William : 25-26, 28, 41, 48, 81, 83, 85, Hoffmann, Joseph : Hoff, Robert van ’t : 359. Hofer, Paul : 322. Hoesli, Bernhard : 104, 239, 316, 372. Hitchcock, Henry-Russell : 379. Hildebrandt, Hans : 91, 104, 163. Hilberseimer, Ludwig : 64. Henry, Charles : 28, 44, 89-90. Hennebique, François : 172, 210, 217, 224-225. Hénard, Eugène : 274-275. Helmle, Frank J. : 281. Helfreich, Vladimir G. : 225. Hegemann, Werner : 11, 345, 350, 370. Heer, Jan de : 272. Hébrard, Ernest : 172, 216, Haussmann, Georges Eugène baron : 282, 285. Harrison, Wallace K. : 163. Haesler, Oo : 162. Haefeli, Max : 18, 28, 31, 41, 83, 122. Guimard, Hector : 103. Guiee, René : Gubler, Jacques : 339, 348, 354, 358, 361, 365, 374. 277-278, 296, 310, 313, 318, 320, 331, 336, 237, 243, 245, 254, 256, 266-268, 273-274, 176-177, 179-180, 194, 204, 208, 217-218, 231, 95, 107, 267. 218, 220. 307. 50. 7. 47. os acl: 249. Lods, Marcel : 122. Lile, Arthur : 97, 275, 280, 355. Lissitzky, El : 79, 81, 319-321. Lipchitz, Jacques : 78. Linton, Johan : 32, 275. Letarouilly, Paul-Marie : 239, 282, 285. Lescaze, William : Leroux, Ernest : 232. Leonidov, Ivan : 223, 225, 368-369. Léonard de Vinci : 280. Lénine, Vladimir Ilitch Oulianov : Lemaresquier, Charles : 22. Leitner, Patrick : 78. Leibniz, Gofried Wilhelm : 54, 60-61, 67, 79, 82, Léger,244, 286, Fernand : 269. Legendre, G. : 266-267. Lefèvre, Camille : 261. Lefebvre, Henri : 77, 128. Ledoux, Claude-Nicolas : 289. Ledeur, Lucien : 291. Ledergerber, Karl : 100. Lecœur, François : 134, 285. Leão, Carlos : 68. Le Nôtre, André : 68. Le Nain, Louis : 68. Le Brun, Charles : Le Beau, Georges : Laville, Michel : 64, 364. Lautréamont, comte de : 319. Laurens, Henri : 225. Laugier, abbé P. : 269. Lambert, F. G. : 213, 363. Lahuerta, Juan José : 28, 128. Labrouste, Henri : 60, 61, 121, 315. La Roche, Raoul : 78. La Merie, Julien Offray de : 12-14, 17-18, L’Eplaenier,21-22, Charles : 257. L’Enfant, Pierre-Charles : 262. Krier, Rob : 280. Kravets, S. : 163. Kouzmine, V. : 202, 262, 322, 363. Koolhaas, Rem : 262. Koeer, Fred : 363. Knight, Stuart : Klipstein, August : Klee, Paul : Kiesler, Frederick : 324. Kertész, André : Kahnweiler, Daniel Henry : 307, 316-317, 319-322, 330-331, 337, 343, 346. 25-26, 32, 38, 41-42, 51, 205-207, 291, 344. 7. 25. 275. 236. 35. 85. 267. «¬Ø¤Ú 60. 381 www.editionsparentheses.com / Stanislaus von Moos — Le Corbusier, une synthèse / ISBN 978-2-86364-280-1 382 Mucha : 48, 244, 267. Moser, Karl : 375. Morris, Robert : 134, 285. Moreira, Jorge : Monzie, Gabrielle de : 172. Monzie, Anatole de : 8, 14. Montmollin, Jean-Pierre de : 203, 352. Monnier, Gérard : 97, 267, 290, 349. Mondrian, Piet : 244, 246, 363. Moholy-Nagy, Laszlo : Miquel, Louis : 238, 248-249. Milioutine, M. : 161. Milinis, Ignati F. : 33, 42, 103, 119, Mies van der Rohe, Ludwig : Meyer, Peter : 268-269. Meyer, Hannes : 54. Metzinger, Jean : 375. Merz, Mario : 119, 238-239, 279. Mendelsohn, Erich : 85, 280. Melnikov, Constantin : 18. Meier-Graefe, Julius : McLuhan, Marshall : 88, 233, 308. McLeod, Mary : 363. Mazars, Pierre : 251, 253-254, 257. Mayer, Albert : 163. May, Ernst : Maeoni, Dario : Maè-Trucco, Giacomo : 317. Maa, Roberto Echaurren : 54. Matisse, Henri : 285-286. Markelius, Sven : Marcoussis, Louis : 343. Mandrot, Hélène de : 125, 355. Malraux, André : 81, 85, 107. Mallet-Stevens, Robert : 338. Mallarmé, Stéphane : 330. Maisonseul, Jean de : 162. Maillart, Robert : 341, 361-363. Magrie, René : 132, 271, 279. Lyon, Gustave : 257, 300, 302-304. Lutyens, Edwin L. : 100, 325, 338. Lurçat, André : 64. Lumière, Auguste : 104. Luckhardt, Wassily : 104. Luckhardt, Hans : 155. Lucan, Jacques : 131, 178. Loucheur, Louis : Loti, Pierre : 26, 28, 64, 74, 83, 85, 87, Loos, 95,Adolf : 99, 163, 170, 373. 109, 111. 15. £¤ ¥¦§¨©ª«¤§, ©¬¤ ª®¬¯°±ª¤ 37. 307. 235. 275. 67. 356. 107. 235. Pierre-Marié, Lucien : 60-61, 63-64, 67, 316, 322-323, Picasso, Pablo : 342, 345. Picabia, Francis : 162. Pfleghard, Oo : 178, 182. Peyron, Albin : 290, 319. Pevsner, Nikolaus : 51, 290. Pevsner, Antoine : 206, 249, 289. Petit, Jean : 236, 249. Pétain, Philippe maréchal : 8, 14, 17, 25-26, 28, 31, 38, 41. Perrin, Léon : 82, 84, 88, 359. Perriand, Charloe : 28, 30-32,Perret, 38, 44, Auguste et Gustave : 316. Pearson, Christopher : Paxton, Joseph : 155. Pauly, Danièle : 33. Paul, Bruno : 208. Pae, Pierre : 51, 88. Passanti, Francesco : 78. Pascal, Blaise : 26, 105, 108, 116, 119, 253, 257.Palladio, Andrea : 47, 52-55, 57-61, 64-65, Ozenfant, Amédée : 163, 202. Overy, Paul : 103-104, 114, Oud, Johannes Jacobus Pieter : 152, 374. Oubrerie, José : 272, 286, 294. Otlet, Paul : 33, 41-42. Osthaus, Karl Ernst : 42. Ostendorf, Friedrich : 202. Oorthuys, Gerrit : Olmo, Carlo : 26, 28. Olbrich, Josef Maria : 159, 161, 174. Ol’, Andreï A. : 253-354, 258, 293. Nowicki, Mahew : 8. Nivola, Tino : 174-175, Nikolaev,177. Ivan S. : 28, 32, 182, 340. Nietzsche, Friedrich : 134, 136, 285, 295. Niemeyer, Oscar : 136, 239, 268, 343. Neutra, Richard : Nesbit, Molly : 266-268, 360. Nénot, Henri-Paul : 253, 257-260, 303-305, Nehru, G. Jawaharlal : 375. Nauman, Bruce : 216, 220. Napoléon III : 33, 74, 166-167. Muthesius, Hermann : 195, 201, 203, 206, 247, 261, Mumford, Lewis : 328-330, 338, 343, 355. 139, 212-213, 279, 356. 48, 50, 53, 68, 89, 93, 95-96, 100, 132, 137, 219, 329, 344-345, 363. 67-68, 70, 75, 79, 82, 86, 100, 117, 120, 217, 119, 171. 340. 316. 86. 87. 367. 235. www.editionsparentheses.com / Stanislaus von Moos — Le Corbusier, une synthèse / ISBN 978-2-86364-280-1 cmd al: 49. Schmid, Karl : Schlemmer, Oskar : 42. Schinkel, Karl-Friedrich : 155, 172. Sbriglio, Jacques : 317, 322-323, 353. Savina, Joseph : 31, 48, 95, 119, 202. Sauvage, Henri : 73, 225. Sartoris, Alberto : 119, 209, 221-222. Sant’Elia, Antonio : 64. Salmon, André : 334. Saint-Exupéry, Antoine de : Saddy, Pierre : 239. Saarinen, Eliel : 18, 20-21, 25-26, 83, 311, 370. Ruskin, John : 81. Ruhlmann, Jacques-Émile : 10, 88. Rüe¾g, Arthur : 108, 111, 155, 262, 307-308, 372. Rowe, Colin : 8, 91, 103, 349. Roth, Alfred : 154, 262. Rossi, Aldo : 350. Rossellino, Bernardo : 113, 349. Rosenberg, Léonce : 41. Roller, Alfred : 286. Rogers, Ernesto N. : 239, 284-285. Rockefeller, John D. : 35, 37, 51, 53, 95. Rier, William : 154-155. Risselada, Max : 113, 119, 359. Rietveld, Gerrit : Riemerschmid, Richard : 64. Reverdy, Paul : 38. Renan, Ernest : 134, 136, 235, 285. Reidy, Affonso Eduardo : 143. Rebutato, Thomas : 58, 64. Raynal, Maurice : 42. Raphaël : 155. Ragot, Gilles : 325. Ra¾ghianti, Carlo L. : 14. Rabelais, François : 121. Rääf, Loi : 202. Quilici, Vieri : 155. Quetglas, Josep : 154. Quatremère de Quincy : 370-371. Pythagore : 28. Puccini, Giacomo : 32, 182. Provensal, Henri : Victor : Prouvé, 258. Prakash, Vikramaditya : Poussin, Nicolas : 238. Ponti, Gio : Poiret, Paul : 53, 74. Platon : 144, 353. Piranèse (Le) : 249. Pierrefeu, François de : 95. 18. 50. 62. 67. 167. Valéry, Paul : 306. Vale, Lawrence J. : 51. Vaisse, Pierre : Vaillant-Couturier, 336, 338. Paul : 266. Vago, Joseph : 192. Ulysse : 83, 111. Tzara, Tristan : 32, 44, Turner,50. Paul Venable : 346. Trotski, Léon : 182, 184. Tijen, Willem van : 48. Thiersch, Paul : 253, 294. Thapar, Prem Nath : 33, 58, 167. Tessenow, Heinrich : 206. Temporal, Marcel : Karel : Teige, 169, 215. Taylor, Brian Brace : 143. Tavès, Alain : 132, 159, 163, 238, 315, 349. Taut, Bruno : 148-149. Tatline, Vladimir : 9, 202. Tafuri, Manfredo : 257. Swinton, Georges : 155, 168. Sumi, Christian : 153, 215. Sullivan, Louis : 31. Süe, Louis : 155. Suarez, Maria Candela : 291. Stirling, James : 244. Steinmann, Martin : Stein, Michael : Stein, Gertrude : 103, 171. Stam, Mart : 78. Spinoza, Baruch : 11. Spechtenhauser, Klaus : 203. Smithson, Peter : 203. Smithson, Alison : 219-220, 263. Sie, Camillo : 86-87. Silver, Kenneth : 64-65. Seurat, Georges : 8, 307. Sert, Josep Lluís : 8, 181, 187, 210, 268. Serényi, Péter : 202, 226, 236. Senger, Alexander von : 319, 349. Semper, Gofried : Sekler, Patricia M. : 8, 10, 155. Sekler, Eduard F. : 77, 128. Sedlmayr, Hans : 122. Scully, Vincent : 262. Sco Brown, Denise : 32. Schuré, Edouard : 220, 263. Schultze-Naumburg, Paul : 51. Schubert, Leo : 51, 171. Schnoor, Christoph : Schmidt, Hans :

367. 275. 107. 95. 107. 50. «¬Ø¤Ú 383 www.editionsparentheses.com / Stanislaus von Moos — Le Corbusier, une synthèse / ISBN 978-2-86364-280-1 384 210. Voisin, Gabriel : Vogt, Adolf Max : 132. Vlugt, Leendert, Corneles van der : 159-160, 163, 174.Vladimirov, Viacheslav A. : 87, 368-369. Vitruve : 22, 32, 78. Viollet-le-Duc, Eugène : 154. Vidler, Anthony : 88. Vicovanu, Roxana : Vesnine, Aleksandre A., Léonid A., 363. Vesely, Dalibor : 10, 262, 356. Venturi, Robert : 18. Velde, Henry van de : 158, 174.Vegman, George Gustavorich : 134, 285. Vasconcelos, Ernani : 345. Vasari, Giorgio : 253, 294. Varma, P. L. : 317, 356. Varèse, Edgar : itrA 159, 176-177, 238, 280-281. Viktor A. : £¤ ¥¦§¨©ª«¤§, ©¬¤ ª®¬¯°±ª¤ 50. otvk,Ia 283. Zoltovsky, Ivan : 146, 244, 268, 325, 355. Zervos, Christian : Zeising, Adolf : 177. Zaknic, Ivan : 198. Xenakis, Iannis : 46-48, 95, 119, 149, Wright,215, Frank Lloyd : 268-269. Wiwer, Hans : Wikower, Rudolf : 370. Wiener, Paul Lester : Weygand, Maxime général : 171. Wedepohl, Edgar : 8, 82, 325, 374.Weber, Heidi : 131, 352. Wanner, Edmond : 38. Wagner, Richard : 26, 28. Wagner, Oo : Voltaire : 315, 343, 359. 77. 367. 367. 236. www.editionsparentheses.com / Stanislaus von Moos — Le Corbusier, une synthèse / ISBN 978-2-86364-280-1  ˜  —   „ uao: 119. Buffalo : 66, 128, 227-228, 243. Buenos Aires : 14, 26, 35. Budapest : Bucarest : 317, 356-357, 374.Bruxelles, pavillon Philips : 28, 103, 107, 164, 182, 244, 272, Bruxelles : 195. Briey-en-Forêt, Unité d’habitation : 312. Bridgewater : 122, 358. Brasilia, ambassade de France : 122, 295, 358. Brasilia : Boulogne-sur-Seine, villas Lipchitz/ 127, 284. Boston : 53, 169. Bordeaux : 136. Bombay : 309. Bilbao : 140. Berne : 201. Berlin, Unité d’habitation : 33-35, 41, 47, 49, 149, 162-163, 182, 201, Berlin : 18, 135, 233, 243, 373. Barcelone : 56, 60, 345, 374. Bâle : 144-145. Bagneux : 107, 121. Auteuil : 35-37, 69, 72-73, 155, 203, 233, 244. Athènes : 169, 192. Arcachon : 103, 243. Anvers : 28, 156, 244, 262. Amsterdam : Alger, quartier de la Marine (projet de grae- 185, 230-237, 310, 314, 316,Alger, plan Obus : 92, 135, 139, 185, 231-237, 243, 247,Alger : 330. 53. Alfortville : 66, 70. Alfeld an der Leine : 185, 203. Aix-en-Provence : 140-141, 143, 152. Ahmedabad, villa Shodhan : 140, 152. Ahmedabad, villa Sarabhai : 103, 120-121, Ahmedabad, palais des Filateurs : 146. Ahmedabad, musée : 149, 152, 298. Ahmedabad : 356-357, 374. 120. Miestchaninoff : 205, 263, 275. 237, 316. ciel) : 333. 126, 136, 152, 359. 35.

alzo hrrue: 151, 164-165, 167. Galluzzo, chartreuse : 143, 163, 182, 244. Francfort : 24-26, 164-165, 235, 325. Florence : Firminy, maison des jeunes et de la 152, 374.Firminy, église Saint-Pierre : 149, 184. Firminy : Éveux-sur-l’Arbresle, couvent Sainte-Marie de 143. Erlenbach (Francfort) : 42. Eppenhausen, villa Cuna : 42-43. Eppenhausen (Hagen) : 337. El Castillo : 33, 58, 166-167. Dresde : 307, 309. Dhaka (Bangladesh) : 163, 363. Dessau : 162. Davos : 26, 28, 32, 41. Darmstadt : Corseaux, villa le Lac : 96, 132. Cologne : 348, 352. Chili, maison Errazuriz : 83, 96, 211, 215. Chicago : 280. Chartres : 120, 139, 238, 292. Chandigarh, Secrétariat : 120, 122, 136, 152, 292, Chandigarh, Parlement : 292, Chandigarh, palais du gouverneur : 146. Chandigarh, musée : 336-340, Chandigarh, Main ouverte : 103, 292, Chandigarh, Haute Cour de Justice : 145, 151. Chandigarh, École d’architecture : 276, 291-294, 296, 299, Chandigarh, Capitole : 8, 95, 113, 119, 149, 152, 250-254, Chandigarh : 52, 125. Challuy : Cernier-Fontainemelon : 137, 139. Casablanca : 134-135, 140-141. Carthage, villa Baizeau : Cambridge, Carpenter Center for Visual utr 150. culture : 152, 196-200, 298. la Touree : 292, 299, 310, 356. 303-304. 294. 301, 303, 306, 308, 335, 335, 340, 353. 309, 337-338, 340, 353. 256-260, 264, 284, 294-295, 301, 304-307, 358-359. 8, 118, 120, 122-123, 127, 151, 155, Arts :

96. 17. «¬Ø¤Ú 385 www.editionsparentheses.com / Stanislaus von Moos — Le Corbusier, une synthèse / ISBN 978-2-86364-280-1 386 232. Magnitogorsk : Lyon : Los Angeles : 143, 290. Long Island (New York) : 235, 254. Londres : 142-143. Liège, pavillon d’exposition : Lège : Le Thoronet : 343. Le Pradet, villa de Mandrot : 40, 42. Le Locle, villa Favre-Jacot : 13, 15, 40, 42. Le Locle : 41, 90. Lausanne : 263. Las Vegas : 128. Lac de Constance, maison Fueter : 27-28. La Chaux-de-Fonds, villa Stotzer : 45-48, 71, La Chaux-de-Fonds, villa Schwob : La 39, Chaux-de-Fonds, villa Jeanneret-Perret : 27-28.La Chaux-de-Fonds, villa Jaquemet : 12, 20, 22-23,La Chaux-de-Fonds, villa Fallet : La Chaux-de-Fonds, projet des Ateliers d’art La Chaux-de-Fonds, cité jardin «”Aux 12-15, 17-18, 21, 28, 31-33,La Chaux-de-Fonds : La Celle-Saint-Cloud, maison de 176-177. Kouznetsk : 280-281. Kharkov : 163. Karlsruhe : 255, 257, 297, 301-302. Jaipur : 34-35, 37-38, 201. Istanbul : Huis ter Heide : 46, 204. Highland Park (Michigan) : 243. Hellocourt : 38, 58, 166-167. Hellerau : 185, 187. Guise, Familistère : Grenoble : 152, 287, 290. Ghardaïa : 111, Genève, palais des Nations (projet) : 122, 149, Genève, Mundaneum (projet) : 41, 122, 130-131, 155, Genève, immeuble Clarté : 89, 172, 202, 243, 267, 276, Genève :352. 125. Garchizy : 95, 97, 103, Garches, villa Stein-de-Monzie : 95, 99, 104, 111, 350, 355. 41, 47, 51. 25, 28, 41. 151, 165, 167. réunis : 166-167, 169. Crétets”» : 206-207, 219-220, 263, 291, 334, 345, 366. 35, 38-39, 41, 44, 47, 49-51, 58, 78, 82, 149, 137, 139, 349. week-end : 266-267, 269, 273, 276, 283. 272-276 284, 294. 172, 359. 105-108, 110-111, 113, 122, 191, 341, 367. 169. 44, 196-197, 209. 86. £¤ ¥¦§¨©ª«¤§, ©¬¤ ª®¬¯°±ª¤ 86. 197. 47. Paris, Atelier Le Corbusier, rue Nungesser-et- 81, 131, Paris,136, atelier du 35 rue de Sèvres : Paris, asile floant 179, de l’Armée du Salut : Paris, appartements de la rue Nungesser-et- Paris, appartement de Charles de Beistegui : 14, 28-32, 35, 41-42, 48-50, 53, 60, 63-64, Paris : 71, 203, 353. Paestum : 249, 317, 346. Ozon : 278, 280. Orly : 31. Nuremberg : New 136, York,276, siège des Nations unies : York : New 253-254, 257, 294, 299-300, New Delhi : 138, 140, 155. Neuilly, maisons Jaoul : Neuchâtel : 245, 247. Nemours : 92, 195. Nantes-Rezé, Unité d’habitation : 18, 31, 225. Nancy : 28, 31, 33, 35, 41, 171, 205-206, 219, Munich : 238, 244, Moscou, palais des Soviets, projet : Moscou, Centrosoyouz (Union des coopératives 148, 157, 159, 161, 174-175, 177,Moscou : 232, 238, 196-197, 227, 230. Montevideo : 35, 37, 165, 167. Mont Athos : 219. Minneapolis : 120, 209, 238, 369, 374. Milan : 201. Miami (Floride) : 131, 352. Meaux, projet d’unités habitations : 117, 120, 155, Marseille, Unité d’habitation : 244. Marseille : 137, 139-140, 152. Maisons Monol : 92, 98-101, 103-104, 128, 139, Maison Citrohan : oi: 95, 131, 145, 155, 172, 320, 331, 363. Coli : 174, 310, 322. 181. 113 ; 114 ; 118 ; 122 ; 126 ; 132 ; 272 Coli :; 28. 120, 192, 194, 341, 360-361. 325, 346, 360, 374. 241, 243, 249, 257, 263, 268, 272, 286, 307, 213-214, 216-221, 224-227, 230, 233, 235, 146, 149, 172, 177, 181, 202, 206, 208-210, 68, 78, 83, 87, 96, 98, 100, 107, 111, 131-133, 282, 295, 306. 374. 283-285, 308-309, 316, 322, 324, 345, 360, 302-304. 263. 276, 278-280, 283, 294, 298, 306, 319. 283. 131, 133, 135, 238, 276-277, 280,de l’URSS) : 243-244, 276, 279, 283-284. 322-323, 351-352, 366. 183-185, 189-190, 193, 195, 198, 201, 203, 152, 167-168, 171, 184, 206, 234. 123, 127, 143, 223, 239-243, 263, 279, 13, 21, 35, 37. www.editionsparentheses.com / Stanislaus von Moos — Le Corbusier, une synthèse / ISBN 978-2-86364-280-1 Roquebrune-Cap-Martin, projet de village de 317, 321, 328, 330. Roquebrune-Cap-Martin : Ronchamp, chapelle Notre-Dame-du- 36, 42, 74-75, 140, 145, 149, 198, 219, Rome :225, Rio de Janeiro, ministère de l’Éducation 227, 229-230, 235, 285, Rio298, 332. de Janeiro : 374. Riehen : Rho, projet pour le centre de calculs Ravenne : Rambouillet, projet de maison de Puteaux : 92, 94, 124-125,Poissy, 127-129, villa Savoye : 239, 282, 284-285. Philadelphie : 114, 169-171, 201, 315, Pessac, cité Frugès : Péra : 219. Pékin : 114, 116, 119. Paris, villa Meyer (projet) : 216. Paris, tour Eiffel : 236, 286, 289. Paris, siège de l’Unesco : Paris, Porte Maillot, projet d’exposition sur la 81, 168, 171, 205, 210-211, Paris, plan Voisin : Paris, Pavillon suisse à la Cité Paris, pavillon Nestlé à la Foire de commerce, Paris, pavillon des Temps nouveaux à Paris, pavillon de l’Esprit nouveau à 149. Paris, musée d’Art moderne : Paris, maison-atelier du peintre Amédée 109, 111, 117, 120. Paris, maison Planeix : 61, 112-114, Paris, maison La Roche-Jeanneret : Paris, maison du Brésil à la Cité 122, 131-133, 135, 178-181, Paris, Cité de Refuge : aacsRqe o 138, 140, 352. vacances Roq et Rob : 319, 331, 334, 343, 350. Haut : 233, 286, 302, 317. 134, 136, 285. nationale et de la Santé : 358. électroniques Olivei : 118, 120. week-end : 155, 316, 341, 356, 358-359. 349-350. 143. «”synthèse des arts majeurs”» : 213, 218, 226, 243, 247, 261-263, 360. 174-175, 177, 316, 321, 336-337, 349, 354-356. 93, 119, 127, 130-131, 155,Universitaire : 142-143, 354-355. 1928 : 173, 317-318, 355, 374. techniques, 1937 : l’exposition internationale des Arts et 174, 210, 319-320, 326, 359, 366, 374. 76, 79-82, 85, 168, 172, décoratifs, 1925 : l’exposition internationale des Arts 104, 117, 120. Ozenfant : 349, 356. 121-122, 125-126, 152, 154-155, 312-313, 315, universitaire : 187, 202, 356, 359, 363. 37. 54. 143, 145, 152, 155, 286-291, 298, 312, 26. 197. uih rjtRneasat: 139. Zurich, projet Rentenanstalt : 119, Zurich, projet de logements ouvriers : 131, 142-143, Zurich, pavillon Heidi Weber : 48, 86, 177, 205, 238, 321, 325, 374.Zurich : 251. Welwyn, cité-jardin : 219, 257. Washington (D.C.) : Ville-d’Avray, 116, 118-119, 360. villa Church : Ville contemporaine pour 3 millions Villa Poiret : 25-26, 28, 32, 41, 48, 109, 111, 182. Vienne : 236, 249-250. Vichy : 26, 113, 116, 257. Vicence : 71, 104, 115, 171, 187, 216. Versailles : 146-147, Venise,155-156, 358, projet d’hôpital : 26, 105, 108, 119, 225, 256-257, Venise : 309, 374. 96, 104, 111, 114-115.Vaucresson, villa Besnus : 113. Utrecht : 18, 127, 235, 237. Turin : Trieste : 197, 343. Toulon : Tokyo, 143, musée d’Art moderne occidental : 144-145. Tivoli, villa d’Hadrien : Thoronet : 280. Sverdlovsk : 91, 96, Stugart,102-103, cité du Weissenhof : Stugart : 358. Strasbourg, palais des Congrès : Strasbourg : 143, 243. Stockholm : 248. Stalingrad (Volgograd) : 309. Singapour : 24-25, 309. Sienne : 254. Shimla : Scutari : 227, 230. São Paulo : 138. Santorin : 66, 202, 283-284. San Francisco : 144-145, Sainte-Baume, projet de sanctuaire : Sainte-Baume, 140. projet de cité d’habitation : 201. Saint-Louis (Missouri) : 201, 247, 289, 360. Saint-Dié : 132, 182, 202. Roerdam : 176-177. 350, 374. 241, 254. 100, 104, 204-205, 208, 217, d’habitants : 363. 146, 149. 119, 170-171. 289. 26. 37. 67, 100, 349. 197. 31. 95. «¬Ø¤Ú 387 www.editionsparentheses.com / Stanislaus von Moos — Le Corbusier, une synthèse / ISBN 978-2-86364-280-1 –”    ’­ — ›   ­  ­­  Š ¢”  ’ ¡ ­ ­   ­ ™­ Ì   ˜ –—    » «  ­  ‘  - ­ € ()   ’   ()          PžŸ¡-Ÿ¢£¤¥¡¦§ ¨¦ ¢©¨¥¤¡£ª š ¢©¨¥¤¡£ª ¨¦ PžŸ¡-Ÿ¢£¤¥¡¦§ PžŸ¡-Ÿ¢£¤¥¡¦§ ¨¦ ¢©¨¥¤¡£ª  ¢©¨¥¤¡£ª ¨¦ PžŸ¡-Ÿ¢£¤¥¡¦§ PžŸ¡-Ÿ¢£¤¥¡¦§ ¨¦ ¢©¨¥¤¡£ª ‰ ‰ ¢©¨¥¤¡£ª ¨¦ PžŸ¡-Ÿ¢£¤¥¡¦§ ‘ ¢©¨¥¤¡£ª ¨¦ PžŸ¡-Ÿ¢£¤¥¡¦§ PžŸ¡-Ÿ¢£¤¥¡¦§ ¨¦ ¢©¨¥¤¡£ª  ¢©¨¥¤¡£ª ¨¦ PžŸ¡-Ÿ¢£¤¥¡¦§ ʶ§¦¬ ±Ë¶©§«Ë¶ ¬§ §³È¬ ¬§ ±Ë¶©§«Ë¶ ʶ§¦¬ « ¯¬ ¬§ ¨¦©ª«§¬©§®¦¬, ¥¦§, « ж ¨¦©ª«§¬©§¬ Ç’¬ÑÈ˲«§«Ë¶ ©¯¨²²«Î®¬ §¦¨Ç«§«Ë¶ ¯¨ Ǭ ´«¦Ë«¦ ¨® ´Ë¶®´¬¶§¨¯«§Ï ͨ ȯ¨¶ Ç® ©¦ÏÈ®²©®¯¬ ͬ ¯Ë·¬´¬¶§ Ç® ή¬²§«Ë¶ ͨ PžŸ¡-Ÿ¢£¤¥¡¦§ ¨¦ ¢©¨¥¤¡£ª ¨¦ PžŸ¡-Ÿ¢£¤¥¡¦§ PžŸ¡-Ÿ¢£¤¥¡¦§ ¨¦ ¢©¨¥¤¡£ª ¢©¨¥¤¡£ª ¨¦ PžŸ¡-Ÿ¢£¤¥¡¦§ ƨ¯¨«²¬ Ǩ¶² ¯¬ Ȭ§«§ ɧ¨§ Ȭ§«§ ¯¬ Ǩ¶² ƨ¯¨«²¬

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