SONREÍR, PESE a TODO LA CÓMICA SE RECONCILIA CON BELÉN CUESTA LA VIDA: «CADA DÍA «Yo Es Que Soy ES UN REGALO» Muy Llorona»
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aisge la revista de los artistas nº 49 octubre/diciembre · 2016 VERÓNICA FORQUÉ SONREÍR, PESE A TODO LA CÓMICA SE RECONCILIA CON BELÉN CUESTA LA VIDA: «CADA DÍA «Yo es que soy ES UN REGALO» muy llorona» l ELISA MATILLA l FERNANDO CAYO l VETUSTA MORLA EN SÁHARA l VIII PREMIOS ACTÚA l 2 octubre/diciembre 2016 ÍNDICE EL OBJETIVO AMIGO ACTÚA REVISTA CULTURAL 3 CONTENIDOS EL FOTÓGRAFO n Recuerda Vico Vang (Valencia, 1987) que LA ACTRIZ n “Soy muy extremeña”. Así se define Clara Alva- FIRMAS de pequeño se interesaba por el coleccionismo y la gente, dos pasio- rado (Navalmoral de la Mata, Cáceres, 1990), cuya formación artís- nes que aunó en la fotografía de retrato y moda tras licenciarse en tica empezó con clases de clarinete y canto mientras despuntaba en 04 INMA CHACÓN ‘¿Quién se sube al escenario?’ Periodismo. En 2009 empezaron sus colaboraciones fotográficas atletismo, deporte del que llegó a ser campeona regional. Se trasla- 06 NACHO LÓPEZ MURRIA ‘El fallido intento de salir por la puerta grande’ para La Razón o Levante-EMV, realizadas mientras era redactor en dó a los 18 años a Madrid, donde afrontó la proeza de compaginar la cabecera deportiva Nostresport y alumno del ciclo superior de los estudios de Enfermería con Arte Dramático. Su voz la condujo PANORAMA ACTÚA Imagen Audiovisual. En 2012 retrató su ciudad natal junto a otros hacia el teatro musical gracias a Mi madre, Serrat y yo, que represen- PorVico Vang autores con las historias cortas de la novela gráfica Valentia. La es- ta desde principios de 2015. A ese género pertenecía también el 08 Iciar Bollain 38 Cosecha propia: ‘El pico’ Nº 49 OCTUBRE/DICIEMBRE DE 2016 pecialización en moda llegó más tarde, mediante un curso de Work- montaje Hércules, estrenado en el Teatro Romano de Mérida a las 12 VIII Premios Actúa y HazTuAcción 44 Javier Calvo y Javier Ambrossi Revista cultural de AISGE • Artistas shop Experience en 2014. Tras compaginar periodismo y fotografía, órdenes de Ricard Reguant, quien luego la llevó de gira durante un 20 X Premio Paco Rabal de periodismo 46 Las escapadas surferas de Carlos Intérpretes, Sociedad de Gestión del contacto con el mundo de la interpretación surgen sus instantá- año. Y en medio de ese trajín, Javier Calvo y Javier Ambrossi le con- cultural García Edita • Fundación AISGE neas de actores, que transitan de los primeros planos a las composi- fiaban el personaje protagonista de La llamada. Pronto repetirá éxito Depósito legal • M-41944-2004 Alvarado lara ciones con mucho aire en torno a los protagonistas. Clara Alvarado en clave musical, esta vez entre multitud de telespectadores jóvenes, 26 #VetustaSahara, el diario de Vetusta 48 La música de Claudia Melo C ISSN • 1698-6091 pone rostro a numerosos retratos, pero la nómina de artistas frente los más expectantes ante el retorno de la serie Yo quisiera. En el Morla 50 Las marismas de ‘La isla mínima’ a su objetivo es larga: Raúl Arévalo, Teresa Hurtado de Ory, Álvaro elenco aparecerá junto a nombres tan populares como Natalia Mi- 32 Ilustres veteranos: María Elena Flores 52 Alondra Bentley y Eli Pinedo eligen peli Director de la Fundación AISGE • Cervantes, Melina Matthews, Juan Díaz, Olalla Hernández… llán, Secun de la Rosa, Belinda Washington, Christian Sánchez, Mi- 34 Radiografía latinoamericana: Panamá 54 Cipriano Rivas Cherif Abel Martín Web: www.vicovang.com Instagram: @vicovang Facebook: Vico Vang riam Cabeza… Twitter: @clara_alvarado Instagram: @clara_alvarado_ Coordinador del comité editorial • Willy Arroyo TVEMOS Director de ACTÚA • Fernando Neira 56 Sobremesa, la hora de las ‘novelas’ 56 Desde Iberoamérica: el ‘boom’ de las Diseño original • Beatriz Sánchez Edición y maquetación • Francisco 58 Así se hace ‘Víctor Ros’ (TVE) plataforma digitales en México J. de Antonio 57 Telescaparate / Sofá del insomne 54 Haciendo memoria con Empar Ferrer Imagen portada • Enrique Cidoncha ENTREVISTAS Patronato de la Fundación AISGE • Pilar Bardem (presidenta), Willy Arro- 68 EL LARGO CAMINO DE... Verónica Forqué yo, Asunción Balaguer, Isabel Blanco, 74 SAVIA NUEVA Mariam Hernández Maite Blasco, Juan Diego Botto, Frank «En las teleseries diarias hay que Capdet, Carlos Castel, Amparo Cli- concentrarse en un segundo» ment, Emilio Gutiérrez Caba, Mercè Managuerra, Fernando Marín, Sergi 78 LA MIRADA DE... Elisa Matilla Mateu, Mario Pardo, Cristina Plazas, «Isabel Pantoja era muy ‘curranta’ César Sánchez, José Manuel Seda y y, además, hacía gazpacho» Ana Turpin. 82 CRUZANDO PUENTES Tomás Pozzi «En las escuelas de actores no Nota • AISGE ACTÚA es un medio se enseña lo que es la vida real» de comunicación plural. AISGE no se identifica necesariamente con 86 HUMOR CON SENTIDO Belén Cuesta las opiniones vertidas en entrevis- 90 REPARTO DE LUJO Fernando Cayo tas, artículos de opinión u otras «La experimentación, en momentos informaciones publicadas en estas de crisis, sale mal parada» páginas. 94 TIEMPO DE DANZA Chevi Muraday 96 LA SILLA DEL DIRECTOR María Ripoll Esta es tu revista: 98 SECCIONES ¡Selfi!, Libros, Última Toma Nos interesan tus opiniones, comen- 114 EN NUESTRO RECUERDO Carlota Bilbao tarios, críticas o sugerencias. Puedes hacernos llegar cartas al director y todo tipo de propuestas a la direc- INSTITUCIONAL ción electrónica fneira@fundacio- naisge.es. Si prefieres el correo pos- 104 Discurso anual de Pilar Bardem en los 108 Cine para invidentes tal, escríbenos a AISGE ACTÚA / Premios Actúa 110 XIII Foro iberoamericano en Costa Fundación AISGE. Ruiz de Alarcón, 106 Mimo en el Centro Actúa: clase Rica 11. 28014 Madrid Esta revista también puede leerse en magistral de José Piris 112 Premios: Iris, Cinema Blue y MiM www.aisge.es 4 octubre/diciembre 2016 FIRMA INVITADA ACTÚA REVISTA CULTURAL 5 a respuesta a la pre- entrada y en cada mutis, en cada diálogo y gunta con que encabezo en cada monólogo. Todos se tensan el día esta refexión, referida del estreno. Todos tiemblan. Todos sufren al teatro, parece obvia: si fracasa y se alegran con el éxito. Todos L al escenario se suben comparten la fascinación de hacer tangi- los actores y actrices ble lo intangible, del riesgo, de lo efíme- que interpretan a los personajes de una ro, de un acto irrepetible y vivo que está obra dramática. Sin embargo, también sujeto a numerosas variables. En palabras parece obvio que esta respuesta sería tan de Arthur Miller, “el teatro es tan infnita- reduccionista que dejaría fuera de es- mente fascinante porque es muy acciden- cena a todos los responsables de que se tal. Tanto como la vida. produzca lo que se ha dado en llamar el Y, también como la vida, el teatro es hecho teatral, ese acto comunicativo en el un acto colectivo. Una pasión compar- que se abrazan la realidad y la fcción, el tida cuya responsabilidad recae en las aquí y el allí, el hoy y el ayer, arropados espaldas de un equipo en el que, si nada en la convención de que lo que sucede en se tuerce, el éxito es de todos; pero si uno el escenario no es real. Un acuerdo tácito solo falla, si cualquiera de ellos tropieza, con el espectador sin el que el teatro nun- el fracaso también es compartido. ca resultaría verosímil. El autor escribe el texto que recitan los Decía Aristóteles que en la poesía –en- actores, el director le impone su mirada, tendida como texto fcticio, en contraposi- los músicos y escenógrafos perflan los ción al histórico– es preferible conseguir espacios donde pronunciarlas, los técni- que lo imposible resulte verosímil, antes cos instalan los andamios, los productores que empeñarse en contar lo posible, por- les ayudan en el anclaje y los empresa- que puede resultar increíble. rios facilitan que el terreno sea frme. Sin Todos hemos pronunciado alguna vez embargo, insisto otra vez en la pregunta: el dicho de que “la realidad supera a la ¿quién se sube al escenario? fcción”, una expresión que suele utilizar- El hecho teatral resultaría fallido si los se para enfatizar la idea de que “todo es intérpretes no consiguieran transmitir al posible”. Sin embargo, desde el punto de público el mensaje. Y no me refero al ar- vista literario podría plantearse en senti- frutos luis gumento de la obra; al fn y al cabo, es lo de do inverso: en muchas ocasiones, la reali- menos. Ya lo dijo Peter Brook: “El teatro no dad no soporta ser fccionada, porque no trata de nada en concreto, trata de la vida”. se conseguiría que el receptor le otorgase El teatro son las emociones y los senti- credibilidad al suceso que describe. mientos que nos hacen vibrar: el amor, el De ahí la pregunta con que he titulado desamor, el deseo de libertad, de igualdad estas líneas. ¿Quién se sube al escenario y premisa, Mayorga defendía que el teatro proyecta hacia la primera fla y hacia el y de justicia, la alegría, la nostalgia, la tris- consigue que el espectador perciba como “es el arte del actor y el espectador, y todos último palco. teza, la solidaridad, el respeto, el desprecio, verosímil la propuesta escénica? los demás –el autor, el director, el vestua- El vestuario, la escenografía, la música el miedo, la ira, los celos, la bondad, el des- En el hecho teatral se dan dos realida- ¿Quién se sube rista, el escenógrafo, el iluminador…– te- y la iluminación crean la atmósfera propi- engaño, la esperanza y un largo etcétera des: la del actor, que actúa en directo y nos nemos el importante pero subordinado cia para hacer verosímil la historia que nos del que se nutren las relaciones humanas. ofrece un acto vivo, único, íntimo y verda- trabajo de ayudar a que actor y especta- cuentan, pero también pueden distanciar- Y es que, si todo fuye, si los actores, di- dero; y la del mensaje que comparte con el dor se encuentren en un compromiso de nos, romper la magia que se produce cuan- rectores, músicos, técnicos, productores y espectador, que no ha de ser verdad, pero fngidores”.