Faculdade De Filosofia E Ciências Humanas Programa De Pós-Graduação Em História Mestrado Em História
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FACULDADE DE FILOSOFIA E CIÊNCIAS HUMANAS PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM HISTÓRIA MESTRADO EM HISTÓRIA JÉSSICA TUANY WIADETSKI A ARTE PARA O POVO POR MEIO DAS GRAVURAS DO CLUBE DE GRAVURA DE PORTO ALEGRE E DO CLUB DE GRABADO DE MONTEVIDEO Porto Alegre 2018 A ARTE PARA O POVO POR MEIO DAS GRAVURAS DO CLUBE DE GRAVURA DE PORTO ALEGRE E DO CLUB DE GRABADO DE MONTEVIDEO Dissertação apresentada como requisito parcial para obtenção de grau de Mestre pelo Programa de Pós-Graduação em História da Escola de Humanidades da Pontifícia Universidade do Rio Grande do Sul. Orientadora: Professora Dra. Carolina Martins Etcheverry Porto Alegre 2018 JÉSSICA TUANY WIADETSKI A ARTE PARA O POVO POR MEIO DAS GRAVURAS DO CLUBE DE GRAVURA DE PORTO ALEGRE E DO CLUB DE GRABADO DE MONTEVIDEO Dissertação apresentada como requisito parcial para obtenção de grau de Mestre pelo Programa de Pós-Graduação em História da Escola de Humanidades da Pontifícia Universidade do Rio Grande do Sul. BANCA EXAMINADORA ____________________________________________ Professora Dra. Carolina Martins Etcheverry (Orientadora) – PUCRS ____________________________________________ Professora Dra. Maria Lúcia Bastos Kern – PUCRS ____________________________________________ Professora Dra. Blanca Brites – UFRGS Porto Alegre 2018 Ao meu, para sempre amado, Lupicínio (in memoriam). Àquele que sempre se faz presente em todos os momentos da minha vida, e que sem ele essa pesquisa não seria possível, Rafael Fagundes dos Santos. AGRADECIMENTOS De longe esta pesquisa não foi um trabalho individual, tornou-se possível graças ao envolvimento de muitas pessoas, direta ou indiretamente. Gostaria de agradecer primeiramente ao Programa de Pós-Graduação em História da Pontifícia Universidade Católica do Rio Grande do Sul, o fato de ter aceitado este projeto de pesquisa. À CAPES (Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior) agradeço a bolsa de estudos e o incentivo a esta pesquisa. Aos funcionários do Programa de Pós- Graduação, que atenciosamente forneceram todo o suporte que necessitei ao longo desses dois anos; agradeço especialmente à Henriet Shinohara. Gostaria de agradecer também a todos os colegas da Pós-Graduação que trouxeram leveza à tão árdua vida acadêmica. Agradeço às professoras Maria Lúcia Bastos Kern e Blanca Brites por terem aceito, gentilmente, o convite para compor a banca examinadora. À minha primeira professora orientadora, Maria Lúcia Bastos Kern, agradeço o apoio e o estímulo desde a graduação, período em que comecei a pesquisar sobre o Clube de Gravura de Porto Alegre. Agradeço seus sábios conselhos para expandir a investigação, a partir do estudo conjunto com o Club de Grabado de Montevideo. Agradeço também por seus ensinamentos enriquecedores sobre o estudo das imagens. À segunda professora orientadora, Carolina Martins Etcheverry, que me “adotou”, que mesmo em momentos em que a deixei de cabelo em pé me forneceu todo o suporte e apoio que precisei. Obrigada, professora, por ter me ajudado a realizar, de fato, esta pesquisa. Às aulas incríveis do PPGH e do PPGAV (Programa de Pós-Graduação em Artes Visuais da UFRGS), especialmente à Ana Albani de Carvalho, uma professora e pessoa incrível, um modelo a ser seguido. Aos meus amigos uruguaios, os quais esta pesquisa me presenteou, Oscar Ferrando e os artistas do Taller Cebollatí de Montevidéu, que me receberam carinhosamente e trouxeram luzes às minhas indagações. Especialmente ao Jorge Figueroa, a quem devo incontáveis agradecimentos, por todo o incentivo à pesquisa do Club de Grabado de Montevideo e em razão de ter aberto meus caminhos para a pesquisa em Montevidéu. Figueroa, tu foste uma figura determinante nesta pesquisa. Ao apoio e amor incondicional da minha família (também massagistas de plantão), meus pais, Marlei e Alessandro, e minha vó, Nadir. Obrigada pelo suporte emocional e pela força que depositaram em mim em momentos difíceis. Às amigas que aguentaram minha ausência, especialmente à Laura Chinazzo, que, apesar de tudo, manteve-se próxima me apoiando em cada passo, tu és incrível. Aos meus maiores companheiros de pesquisa, embora com quatro patas e peludos, Tata e Nanuq, que me acompanharam em todos os momentos solitários da escrita, aquecendo minhas pernas em madrugadas congelantes. À Lucy, Alemão e Molly (in memoriam). Ao Rafael F. Santos, meu companheiro de vida e “secretário e assessor”, que mergulhou integralmente comigo neste projeto, em todos os momentos. Sem a tua constante ajuda, certamente tudo seria mais difícil. “A utopia está lá no horizonte. Me aproximo dois passos, ela se afasta dois passos. Caminho dez passos e o horizonte corre dez passos. Por mais que eu caminhe, jamais alcançarei. Para que serve a utopia? Serve para isso: para que eu não deixe de caminhar.” Eduardo Galeano RESUMO A presente dissertação procura compreender a atuação dos Clubes de Gravura de Porto Alegre e de Montevidéu, dentro do marco temporal das décadas de 1950 e 1960, no contexto da Guerra Fria. A gravura é utilizada pelos clubes como meio de difusão artística e ferramenta de conscientização social e valorização de temas populares, a partir dos seus variados níveis de engajamento político e social, de acordo com o clube analisado. Essas agremiações procuravam a produção da arte para o povo e sobre o povo, de maneira que este fosse retratado nos seus universos do cotidiano e do trabalho. Seguindo tal viés artístico e político, os clubes enveredaram pelo Realismo Social em vez de adotarem o Realismo Socialista, não se alinhando aos dogmas soviéticos, apesar de compartilharem o imaginário artístico de esquerda. Ao longo da dissertação, é feito um breve histórico da gravura e suas funções artísticas, sociais e sua potencialidade para a escrita da história. Em um segundo momento, através de uma perspectiva comparativa, são relatadas as experiências dos clubes de gravura, inseridos no panorama histórico nacional e internacional da Guerra Fria e se discorre sobre suas intenções utópicas. Após, são analisadas gravuras selecionadas de ambos os clubes, de modo que possam ser exprimidas as memórias nelas contidas, os seus vestígios de outras temporalidades e ressignificações ao longo do tempo e os motivos que as inspiraram. Palavras-chave: História da Arte. Gravura. Clube de Gravura de Porto Alegre. Club de Grabado de Montevideo. Realismo Social. Guerra Fria. RESUMEN La presente tesis de maestría trata de comprender la actuación de los Clubes de Grabado de Porto Alegre y de Montevideo, dentro del marco temporal de las décadas de 1950 y 1960, en el contexto de la Guerra Fría. El grabado es utilizado por los clubes como medio de difusión artística y herramienta de concientización social y valorización de temas populares, a partir de sus variados niveles de compromiso político y social, de acuerdo con el club analizado. Esas agremiaciones buscaban la producción del arte para el pueblo y sobre el pueblo, de manera que éste fuera retratado en sus universos del cotidiano y del trabajo. Tomando tal dirección artística y política, los clubes siguieron por el Realismo Social en vez de adoptar el Realismo Socialista, no teniendo en cuenta a los dogmas soviéticos, a pesar de compartir el imaginario artístico de izquierda. A lo largo de esta tesis de maestría, es realizado un breve histórico del grabado y sus funciones artísticas, sociales y su potencialidad para la escritura de la historia. A continuación, por medio de una perspectiva comparativa, son relatadas las experiencias de los clubes de grabado, que se encuentran en el panorama histórico nacional e internacional de la Guerra Fría y se habla sobre sus intenciones utópicas. Después, son analizados los grabados seleccionados de ambos los clubes, de modo que puedan ser expresadas las memorias que están en ellos, sus vestigios de otras temporalidades y resignificaciones en el transcurso del tiempo y los motivos que las inspiraron. Palabras-clave: Historia del Arte. Grabado. Clube de Gravura de Porto Alegre. Club de Grabado de Montevideo. Realismo Social. Guerra Fría. LISTA DE FIGURAS Figura 1- La calavera Oaxaqueña calavera del montón, José Guadalupe Posada, gravura em relevo, SD-SD...........................................................................................................................25 Figura 2- Minotauromaquia (La Minotauromachie), Pablo Picasso, água-forte, 1935-49,8x69,3 cm..............................................................................................................................................26 Figura 3- Homem Primitivo, Edvard Munch, xilogravura, 1905-68.5x45.5cm.........................29 Figura 4- Rauchender Schweizer, Max Pechstein, xilogravura em cores, 1923- 69,3x53,3cm..29 Figura 5- Os Voluntários, Kathe Kollwitz, litografia, 1934.9x49.5cm......................................30 Figura 6- Casal do Mangue, Lasar Segall, gravura, 1929-18x24cm. ........................................31 Figura 7- Xilogravura de Oswaldo Goeldi para a obra "Humilhados e Ofendidos” ...................31 Figura 8 - Garças, Pedro Weingärtner, água-forte e ponta seca, 1917........................................34 Figura 9 - Paisagem, Pedro Weingärtner, água-forte, 1918- 65x50cm......................................34 Figura 10 - Auto-retrato, Ernest Zeuner, bico de pena, 1940.....................................................36 Figura 11- ST, Edgar Koetz, xilogravura, década de 1950. ......................................................38 Figura 12 - Camponeses, Carlos Scliar......................................................................................40