Le Cinéma De Fiction Durant L'occupation
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UNIVERSITÉ DU QUÉBEC À MONTRÉAL LE CINÉMA DE FICTION DURANT L' OCCUPATION: LE REJET DE LA RÉVOLUTION NATIONALE (1940-1945) MÉMOIRE PRÉSENTÉ COMME EXIGENCE PARTIELLE À LA MAÎTRISE EN HISTOIRE PAR MICHAËL SAUVÉ Juin 2017 UNIVERSITÉ DU QUÉBEC À MONTRÉAL Service des bibliothèques Avertissement La diffusion de ce mémoire se fait dans le respect des droits de son auteur, qui a signé le formulaire Autorisation de reproduire et de diffuser un travail de recherche de cycles supérieurs (SDU-522 - Rév.10-2015) . Cette autorisation stipule que «conformément à l'article 11 du Règlement no 8 des études de cycles supérieurs, [l 'auteur] concède à l'Université du Québec à Montréal une licence non exclusive d'utilisation et de publication de la totalité ou d'une partie importante de [son] travail de recherche pour des fins pédagogiques et non commerciales. Plus précisément, [l 'auteur] autorise l'Université du Québec à Montréal à reproduire, diffuser, prêter, distribuer ou vendre des copies de [son] travail de recherche à des fins non commerciales sur quelque support que ce soit, y compris l'Internet. Cette licence et cette autorisation n'entraînent pas une renonciation de [la] part [de l'auteur] à [ses] droits moraux ni à [ses] droits de propriété intellectuelle. Sauf entente contraire, [l 'auteur] conserve la liberté de diffuser et de commercialiser ou non ce travail dont [il] possède un exemplaire. » REMERCIEMENTS Ce mémoire n'aurait pu être mené à terme sans la collaboration de nombreuses personnes. J'aimerais souligner la contribution de tous ces gens qui ont contribué de près ou de loin à ce projet. Je voudrais tout d'abord remercier mon directeur de mémoire, M. Anthony Steinhoff, qui m' a suivi et appuyé tout au long de cette étape. Ses précieux conseils et sa gentillesse ont rendu possible 1' accomplissement de cette recherche. Je le remercie également, ainsi que M. Laurent Colantonio, d'avoir bien voulu me faire confiance et de m'engager comme auxiliaire d'enseignement durant plusieurs sessions. Mme Micheline Cloutier-Turcotte mérite toute ma gratitude, elle qui fut une ressource indispensable. Je remercie mes parents Manon et Gaston pour leur engagement, tant financier que moral, et leur soutien constant durant l' entièreté de mon parcours scolaire. Un merci tout particulier à mon père qui m' a grandement aidé à dénicher tous les films indispensables à l'accomplissement de ce mémoire. J'aimerais également remercier ma conjointe Vanessa pour ses encouragements et force est d' admettre, sa patience pour toutes les soirées et les fins de semaine où j'ai dû travailler. Merci à mes collègues et amis Meghan, Mélanie, Camille, Fanny, Antoine et Alexandre pour votre aide à travers nos discussions. Une mention spéciale doit être faite à l'égard de Catherine Hamel, qui a bien voulu m'accorder son précieux temps pour lire, commenter et corriger ce mémoire. Ta participation est la digne conclusion à ce parcours universitaire que nous avons débuté ensemble il y a de cela plus de six ans. TABLE DES MATIÈRES REMERCIEMENTS Il TABLE DES MATIÈRES I ll LISTE DES FIGURES v LISTE DES ABRÉVIATIONS VI RÉSUMÉ VIl INTRODUCTION État de la recherche---------- -- --- ----- --- --- --- -------- -- ---------- -- -- ------------------- --- --- ---- ----- ---- ----------- 3 Pro bi ématiq ue et méthodologie _______ ____ -------------------- ___ _____ _______ ______ ___________ ___________ _______ 13 CHAPITRE I LA RÉVOLUTION NATIONALE ET L'INDUSTRIE DU CINÉMA 18 LI L' arrivée de Pétain et de la Révolution nationale __ _____ ___ ___ ______ ________ _________ _____ __ l9 LLI Reconstruire la France par la fami lle_______________ __ _____ __ _____ _______ ___ _________ _________ _23 1.1 _2 Protéger la fami lle : politiques de contrôle du corps _____ _______ ______ _____________ __ 29 L2 L'industrie cinématographique française durant 1' Occupation ______ __ ______ ______ _33 1.2.1 Les années 1920-1930 et la censure------- --- -- ---------------- ---- -- --- ---- --- ------------ ---34 1.22 La prise de contrôle de l'industrie par les Allemands ______ ____ ___ __ __ ______ ________ 36 1.2_3 Vichy et la centralisation du cinéma___ ____________________________________ ______________ ____ __ _41 CHAPITRE II DÉCONSTRUIRE LE MYTHE DU FILM « PÉT AINISTE »__ __ ___________________ ____ _________ 49 Les fi lms de « retour à la terre »--- --- ---------------- -------- -- -- ---- ------------------ --- ----- ------51 2.1.1 La fille du puisatier__ ___________ ___ __ ______________ _____ __ __ ________________ ____ ____ ___ __ ___ ____ _________ 52 2 .1.2 J eannou.____________ ____ ___ __ ______________ ________ __ _______ __ _____________ _______ ______ __ _______ __ _____________ 59 2.2 L'époque des égéries ________ ---------------------------- ____________________________________________________ 68 2 .2. 1 Le voile bleu ____________________________________________ __ ________ ____________ ____________________ ___________ 69 vi 2.2.2 Les ailes blanches ........................................................................................ 73 2.2.3 Vénus aveugle .............................................................................................. 79 2.3 Le bal des passants, une œuvre contre l'avortement.............. ........................ 88 CHAPITRE III LA SOCIÉTÉ CONTINENTAL FILMS ....................................................................... 94 3.1 Résumés des films ............................................................................................ 96 3.2 Les représentations masculines: incarnation d' une faiblesse ........................ 99 3.3 Les représentations féminines : incarnation d'une force non conformiste __Ill CONCLUSION .............................................................................................................. l37 ANNEXE A « Je vous déteste les hommes »........ ............................................................................ 142 BIBLIOGRAPHIE ........................................................................................................ 143 FILMOGRAPHIE ......................................................... ................................................ 154 LISTE DES FIGURES Figure 2.1 : La réconciliation de Jeanne avec son père. ................................................ 63 Figure 2.2 et 2.3 : Jeanne, une femme « moderne ».... .................................................. 66 Figure 2.4: Cri-Cri prend l'initiative. .............................................................................. 78 Figure 2.5: L'adresse au Maréchal Pétain ...................................................................... 82 Figure 2.6 et 2. 7 : Le symbolisme religieux d'Abel Gance ................................. ......... 83 Figure 3.1 : La caricature de Nicolas Rougemont ....................................................... l 02 Figure 3.2 et 3.3 : Marcel, un mari ridicule et faible ................................................... 105 Figure 3.4 : Noël tentant d' étrangler Marthe ............................................................... 107 Figure 3.5 : « Fumer ça fait plus masculin ». ........................................... .. .................. 114 Figure 3.6 : L'orpheline contre les nobles ................................................................... 115 Figure 3.7 et 3.8 :Le numéro de tir au Palladium ....................................................... 119 Figure 3. 9 et 3.10 : Laura la sainte et Denise la vamp ... .. ................ .......................... .121 Figure 3.11 : Denise se mettant du vemis .................................................................... 130 LISTE DES ABRÉVIATIONS A.C.E. Alliance cinématographique européenne C.C.R. Centrale catholique du cinéma C.O.I.C. Comité d'organisation de l'industrie du cinéma L.V.F. Légion des volontaires français contre le bolchevisme S.G.I. Secrétariat général à 1' Information S.O.G.E.C Société de gestion et d'exploitation du cinéma S.T.O. Service de travail obligatoire U.F.A. Universum-Film-Aktiengesselschaft RÉSUMÉ La victoire allemande de 1940 sur la France annonça l'arrivée de Philipe Pétain au pouvoir et avec lui la volonté de rénovation du pays. C' est à travers un système basé sur la division des sexes que le Maréchal mit en place de nombreuses politiques de contrôle de la sexualité, surtout en ce qui concerne les femmes. Connu sous le nom de « Révolution nationale », ces mesures furent promues par une propagande où la femme était mère au foyer et le père travaillait pour subvenir aux besoins de sa famille. La centralisation de l'industrie du cinéma et l'application d'une censure moraliste devaient soutenir cette idéologie. Une telle mise en œuvre aurait dû contraindre le cinéma de fiction à suivre l'idéologie du régime. Pourtant, est-ce que les films reflétèrent réellement l' idéologie de la Révolution nationale? Quelles furent les représentations du genre sur le grand écran et quelle en fut la réception? Malgré sa prise en charge gouvernementale, le cinéma français de l' Occupation ne fut que très peu influencé par la Révolution nationale. Les artisans du cinéma rejetèrent en majorité les prémices sexistes du Régime de Vichy. Le patriarcat, loin d'être une figure d' autorité, est faible et crédule. Les personnages féminins quant à eux sont déterminés et leurs désirs personnels et sexuels sont pris en considération, une première dans le cinéma français. Que ce soit les films produits par la firme Continental ou même certaines œuvres considérées comme « pétainistes », l'industrie du cinéma