Daniela Pedreira Aragão Voz E Performance Em Adriana
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Daniela Pedreira Aragão Voz e performance em Adriana Calcanhotto Tese de Doutorado Tese apresentada pelo Programa de Pós-Graduação em Literatura, Cultura e Contemporaneidade da PUC-Rio como requisito parcial para obtenção do título de Doutor em Letras. Orientador: Prof. Júlio Cesar Valladão Diniz Rio de Janeiro Abril de 2013 DANIELA PEDREIRA ARAGÃO VOZ E PERFORMANCE EM ADRIANA CALCANHOTTO Defesa de Tese apresentada como requisito parcial para obtenção do grau de Doutor pelo Programa de Pós- Graduação em Literatura, Cultura e Contemporaneidade do Departamento de Letras do Centro de Teologia e Ciências Humanas da PUC-Rio. Aprovada pela Comissão Examinadora abaixo assinada. Prof. Júlio Cesar Valladão Diniz Orientador Departamento de Letras – PUC-Rio Prof. Miguel Jost Ramos Departamento de Letras – PUC-Rio Prof. Frederico Augusto Liberalli de Goes UFRJ Prof. Alexandre Graça Faria UFJF Prof. Gilvan Procópio Ribeiro UFJF Profa. Denise Berruezo Portinari Coordenadora Setorial do Centro de Teologia e Ciências Humanas – PUC-Rio Rio de Janeiro, 11 de abril de 2013. Todos os direitos reservados. É proibida a reprodução total ou parcial do trabalho sem autorização da autora, do orientador e da universidade. Daniela Pedreira Aragão Graduou-se em Letras pela Universidade Federal de Juiz de Fora, em 1999. Mestre em Literatura Brasileira pelo Programa de Pós-Graduação em Letras (Letras Vernáculas) da Universidade Federal do Rio de Janeiro, 2003. Ingressou em 2009 no Programa de Pós-Graduação em Letras da PUC-Rio. Ficha Catalográfica Aragão, Daniela Pedreira Voz e performance em Adriana Calcanhoto / Daniela Pedreira Aragão ; orientador: Júlio Cesar Valladão Diniz. – 2013. 225 f. ; 30 cm Tese (doutorado) – Pontifícia Universidade Católica do Rio de Janeiro, Departamento de Letras, 2013. Inclui bibliografia 1. Letras – Teses. 2. Música. 3. Performance. 4. Voz. 5. Poesia. 6. Adriana Calcanhoto. I. Diniz, Júlio Cesar Valladão. II. Pontifícia Universidade Católica do Rio de Janeiro. Departamento de Letras. III. Título. CDD: 800 Dedico esta tese à memória de meu pai, Jorge Aragão, que me ensinou a ver o mundo através da arte. A minha mãe, Zélia, pelo amor e acolhimento. A minha irmã, Marina, por me iluminar. Agradecimentos Ao meu orientador Professor Júlio Diniz, pela confiança, inteligência e sensibilidade. Ao amigo Jair Ferreira dos Santos, por me abrigar tantas vezes em sua casa e pelo afeto. Ao meu irmão Fabinho, minha cunhada Montsserat e meus sobrinhos Tarumim e David, por me apoiarem. Ao amigo e mestre musical Cristovão Bastos, pelo carinho e sensibilidade. Ao amigo de “alma gêmea” Marcelo Robalinho, por nossas infindáveis conversas poéticas e musicais. Ao amigo Acir Vidal, pelo afeto e vibração contínua. À amiga Cassiana, pelo apoio constante e afeto. À amiga Geysa Silva, pelo apoio e carinho de sempre. À amiga Aparecida Meyer, mesmo na Itália não se esqueceu de mim. Ao tio Bola, por compreender e me apoiar em todas as batalhas. Aos amigos e companheiros de luta em Ouro Preto: Ana Terra, Maria da Conceição, Carlos Bracher e Dorothéia. Aos colegas de trabalho do Cead-Cefet pelo apoio de sempre: Viviane, Marinalva, Sueli, Ângela, Thierse, Diego, Edilene e Valdirene. Ao amigo Júlio, pela amizade de tantos anos e o apoio constante. Aos meus alunos da Faculdade Fama (Mariana) e aos funcionários. À Danielle, por todos os auxílios. À Chiquinha pela delicadeza e atenção, sempre. À coordenação do Programa de Pós-Graduação e aos colegas do curso, pela atenção constante. Ao colega e professor Alexandre Faria, por suas tão úteis sacadas musicais. À banca. Resumo Aragão, Daniela Pedreira; Diniz, Júlio Cesar Valladão (Orientador). Voz e performance em Adriana Calcanhotto. Rio de Janeiro, 2013. 225p. Tese de Doutorado – Departamento de Letras, Pontifícia Universidade Católica do Rio de Janeiro. O objetivo principal desta tese é analisar o desenvolvimento vocal da cantora Adriana Calcanhotto e o modo como ela imprime uma marca rasurante em suas interpretações. Este processo se efetua por meio de um intercâmbio com os cinco círculos semióticos estabelecidos por Júlio Diniz: a tradição sentimental e exagerada da música brasileira nos anos 40 e 50, o distúrbio geracional e sonoro das guitarras e cabelos compridos da Jovem Guarda, o minimalismo das ricas formas poéticas, harmônicas e melódicas da Bossa Nova e o engajamento barulhento e transformador das músicas de protesto. Pretende-se avaliar como se dá o desempenho performático da artista, a maneira como ela explicita o desenvolvimento de suas performances cênicas em seus shows, que revelam um forte diálogo com outras categorias artísticas, como a literatura e as artes plásticas. Seu percurso criativo demonstra uma busca acentuada por uma estética minimalista, que desponta tanto em sua expressividade vocal, quanto na manifestação corporal. Analisa-se, ainda, a criação do heterônimo-máscara Partimpim, o qual explicita o trabalho da artista voltado para o universo infantil, em que ela compõe canções e elabora releituras que demonstram a predominância de uma concepção lúdica expressa sobretudo nos arranjos. Palavras-chave Música; performance; voz; poesia; Adriana Calcanhotto. Abstract Aragão, Daniela Pedreira; Diniz, Júlio Cesar Valladão (Advisor). Voice and performance in Adriana Calcanhotto. Rio de Janeiro, 2013. 225p. PhD Thesis – Departamento de Letras, Pontifícia Universidade Católica do Rio de Janeiro. One of the objectives of this work is to analyse how process the acting voice of the singer Adriana Calcanhotto, and how does she makes a kind of signature between the influence of five semiotical circles created by Júlio Diniz: the exaggerated tradition of the sentimental feeling in brazilian songs from the ages of 40 and 50, the generation disturb of the sound of the electric guitar and long hair from Jovem Guarda, the minimalism of the rich forms of poetry, the harmony and melodic sound from Bossa Nova and the engaged noisy and the changes of songs of protest. Another propose is to consider how does she make her performances that shows a strong dialogue between other kinds of art as literature and plastical art. Her creative way that shows how does she work to find a minimalism and esthetic form. The way she express her expressivity of voice and body. The creation of her heteronym or mask Partimpim shows her work with the child universe, she compose songs and makes new versions that shows the ludic conception of the arrangements. Keywords Music; performance; voice; poetry; Adriana Calcanhotto. Sumário 1. Introdução 10 2. A voz e a rasura em Adriana Calcanhotto 14 3. A performance 74 3.1 A performance em Partimpim 1, 2 e 3 133 4. Encartes 171 5. Conclusão 214 6. Bibliografia 216 O compositor me disse Que eu cantasse distraidamente essa canção Que eu cantasse como se o vento Soprasse pela boca vindo do pulmão E que eu ficasse ao lado pra escutar o vento Jogando as palavras pelo ar O compositor me disse Que eu cantasse ligada no vento Sem ligar pras coisas que ele quis dizer Que eu não pensasse em mim nem em você Que eu cantasse distraidamente Como bate o coração E que eu parasse aqui Assim Gilberto Gil 1 Introdução Esta tese foi idealizada a partir da minha leitura de alguns textos do professor Júlio Diniz, que me instigaram e despertaram o desejo de estudar ar relações entre música e literatura. A princípio sem possuir exatamente um objeto específico de análise, optei por assistir como ouvinte a um semestre de seu curso sobre a poética de Mário e Oswald, que me enriqueceu com muitas ideias e indagações, até que eu chegasse a optar definitivamente pela obra de Adriana Calcanhotto. Através de conversas rápidas, que muitas vezes aconteciam após as aulas, Júlio Diniz ia me abrindo um leque de possibilidades musicais. Desde o princípio ele me apontou que o caminho poderia ser trilhado a partir de minhas predileções e afinidades. Sendo eu uma cantora, descobri então que a análise sobre o desempenho vocal de alguma cantora que me dissesse algo substancialmente poderia gerar um bom assunto de tese. Elaborei a princípio uma lista ampla e cronologicamente anárquica, com as intérpretes que mais me tocavam, como Dalva de Oliveira, Alaíde Costa, Leni Andrade, Nana Caymmi, Elis Regina, Joyce e Maria Bethânia. Depois fui dirigindo meu olhar e meus ouvidos para as cantoras mais próximas a minha geração, como Marisa Monte, Cássia Eller e Adriana Calcanhotto. O desempenho vocal foi um dos critérios iniciais que impulsionou minha escolha por Adriana Calcanhotto. Com base na leitura do texto de Júlio Diniz intitulado “Sentimental demais: a voz como rasura”, percebi que a idéia da inscrição de uma assinatura rasurante no histórico de alguns cantores de nosso cancioneiro, defendida por ele, poderia ser devidamente analisada no percurso de Calcanhotto. Para dar prosseguimento aos estudos sobre a voz, recorri às análises realizadas por Paul Zumthor, além de artigos diversos publicados sobre o assunto nos livros “Palavra Cantada”, além de depoimentos do instrutor vocal da cantora, Felipe Abreu. Dado o salto inicial, começamos a discutir sobre algumas ocorrências na obra de Calcanhotto, que a fazem se destacar em relação aos demais músicos 11 contemporâneos. Percebemos que sua arte se ergue por meio de contínuos diálogos com outras categorias artísticas, como a literatura e as artes plásticas. Fizemos um percurso por toda a sua discografia, dirigindo nosso foco para as propostas dialógicas estabelecidas pela cantora, e pudemos constatar a forte presença das artes plásticas na elaboração dos encartes que foram analisados detalhadamente.