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Ufal Instituto De Ciências Sociais - Ics Programa De Pós-Graduação Em Antropologia Social - Ppgas

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Ufal Instituto De Ciências Sociais - Ics Programa De Pós-Graduação Em Antropologia Social - Ppgas UNIVERSIDADE FEDERAL DE ALAGOAS - UFAL INSTITUTO DE CIÊNCIAS SOCIAIS - ICS PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM ANTROPOLOGIA SOCIAL - PPGAS NUNO CAMILO BALDUCE LINDOSO IMAGENS DO “CABRA-MACHO”: CONSTRUÇÕES DA MASCULINIDADE NO CINEMA DO NORDESTE CONTEMPORÂNEO Maceió 2018 UNIVERSIDADE FEDERAL DE ALAGOAS INSTITUTO DE CIÊNCIAS SOCIAIS PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM ANTROPOLOGIA SOCIAL NUNO CAMILO BALDUCE LINDOSO IMAGENS DO “CABRA-MACHO”: CONSTRUÇÕES DA MASCULINIDADE NO CINEMA DO NORDESTE CONTEMPORÂNEO Dissertação de Mestrado apresentada ao programa de pós-graduação em Antropologia Social da Universidade Federal de Alagoas, como requisito parcial para obtenção do grau de Mestre em Antropologia Social sob Orientação da Prof. Dra. Silvia Aguiar Carneiro Martins, Ph.D e da Prof. Dra. Fernanda Aguiar Carneiro Martins. MACEIÓ 2018 Catalogação na fonte Universidade Federal de Alagoas Biblioteca Central Divisão de Tratamento Técnico Bibliotecário: Marcelino de Carvalho L747i Lindoso, Nuno Camilo Balduce. Imagens do “cabra-macho” : construções da masculinidade no cinema do Nordeste contemporâneo / Nuno Camilo Balduce Lindoso. Maceió. - 2019. 157 f. : il. color. Orientadora: Sílvia Aguiar Carneiro Martins. Co-orientadora: Fernanda Aguiar Carneiro Martins. Dissertação (Mestrado em Antropologia Social) - Universidade Federal de Alagoas. Instituto de Ciências Sociais. Programa de Pós-Graduação em Antropologia Social. Maceió, 2018. Bibliografia: f. 150-157. 1. Cinema - Etnologia. 2. Cinema brasileiro. 3. Masculinidade. 4. Crítica cinematográfica. I. Título. CDU: 39:791.43.041-055.1(812/813) FOLHA DE APROVAÇÃO ALUNO: NUNO CAMILO BALDUCE LINDOSO IMAGENS DO “CABRA-MACHO”: CONSTRUÇÕES DA MASCULINIDADE NO CINEMA DO NORDESTE CONTEMPORÂNEO (Dissertação de Mestrado em Antropologia Social da Universidade Federal de Alagoas) Dissertação submetida ao corpo docente do Programa de Pós-Graduação em Antropologia Social da Universidade Federal de Alagoas e aprovada em 21 de dezembro de 2018. _____ ______________ Orientadora: Prof. Silvia Aguiar Carneiro Martins, Ph.D. Universidade Federal de Alagoas (UFAL) ________________________________________________ Coorientadora: Prof. Dra. Fernanda Aguiar Carneiro Martins Universidade Federal do Recôncavo da Bahia (UFRB) Banca Examinadora: ___________________________________________________________________________ Examinador Externo: Prof. Dr. José Maria Gonçalves da Silva Ribeiro Universidade Federal de Góias (UFG) ___________________________________________________________________________ Examinador Interno: Prof. Dra. Rachel Rocha de Almeida Barros Universidade Federal de Alagoas (UFAL) AGRADECIMENTOS Dedico essa dissertação aos meus pais, Dirceu Lindoso e Ismélia Tavares, que me dão todo o apoio e incentivo para que eu me dedique exclusivamente aos estudos. Agradeço a Hellen Christina por toda paciência e apoio emocional ao aguentar as minhas irritações e angústias durante a redação desse trabalho. Agradeço também a minha orientadora Prof. Dra. Silvia Aguiar Carneiro Martins por abraçar e acreditar no meu projeto de pesquisa, como também minha co-orientadora Prof. Dra. Fernanda Aguiar Carneiro Martins que, mesmo fazendo seu pós Doutorado na França, aceitou orientar-me. Por último, agradeço a FAPEAL e a CAPES pela bolsa que possibilitou que essa pesquisa se realizasse da melhor maneira possível. RESUMO Essa dissertação investiga as transformações e continuidades na representação da masculinidade em filmes sobre o Nordeste contemporâneo a partir da análise de duas produções pernambucanas recentes, Permanência (2014) e Boi neon (2015), levando em consideração a histórica produção cinematográfica brasileira sobre a região, produzida em décadas anteriores, que difundiu certas características, hábitos e comportamentos como autenticamente regionais e associados a determinados estereótipos de gênero. Dessa forma, descrevo e analiso sequências desses filmes como forma de interpretar as escolhas estéticas de seus diretores e a performance dos atores na construção da masculinidade dos personagens masculinos relacionado-os com o universo sociocultural nordestino e as atuais configurações de gênero. Palavras-chave: cinema brasileiro, masculinidade, Nordeste, etnografia fílmica. ABSTRACT This thesis investigates the changes and continuities in the representation of masculinity on movies about contemporary Northeast Brazil by analyzing two recent productions from the state of Pernambuco, Permanência (2014) and Boi Neon (2015), considering the historical Brazilian cinematography produced about this region in the two previous decades, which has diffused certain characteristics, habits and behaviors as authentically regional and associated to determined gender stereotypes. Thus, the sequences of these movies are described and analyzed as a way to interpret the aestethical choices of their directors and the performance of actors on the construction of masculinity on male characters relating them to the sociocultural universe and the current gender roles. Keywords: Brazilian cinema, masculinity, Northeast, filmic ethnography LISTA DE ILUSTRAÇÕES Figura 1 - Aitaré na jangada.....................................................................................................36 Figura 2 - Aitaré e Cora...........................................................................................................36 Figura 3 - Zeno.........................................................................................................................36 Figura 4 - Dr. Paulo Aragão pedindo a filha Heloísa que mantenha sua “honra”...................39 Figura 5 - Helvécio tentando beijar a força Heloísa................................................................39 Figura 6 - O jornalista Lúcio Novaes num rua movimentada de Recife..................................39 Figura 7 - Raimundo Vieira filmado em contra-plongée.........................................................44 Figura 8 - Em contra-plongée, Raimundo Vieira beija Florinda em meio à caatinga..............44 Figura 9 - Capitão Silvério filmado em contra-plongée..........................................................44 Figura 10 - Cena filmada no interior de São Paulo simulando o Sertão nordestino................44 Figura 11 - Num plano conjunto, Raimundo Viera duela com Silvério após captura-lo.........44 Figura 12 - Capitão Silvério e outros cangaceiros filmados no Sertão do Ceará.....................44 Figura 13 - Mãe de Raimundo Viera antes de ser assassinada pelos cangaceiros...................48 Figura 14 - Maria dos Anjos após ser sequestrada pelos cangaceiros.....................................48 Figura 15 - Florinda segura a arma que usará contra Capitão Silvério....................................48 Figura 16 - Rufino joga sinuca com outros pistoleiros em Alagoas........................................54 Figura 17 - Rufino jantando na pensão de Filó........................................................................54 Figura 18 - Rufino preparando a tocaia para Coronel Pinto Borges na Igreja.........................54 Figura 19 - Coronel Domingos e Coronel Pinto Borges..........................................................58 Figura 20 - Vilanegra chegando do Rio...................................................................................58 Figura 21 - Ciro encontra Lucy na praia..................................................................................58 Figura 22 - Manuel quando ainda era vaqueiro.......................................................................61 Figura 23 - Manuel enfrenta Coronel Moraes..........................................................................61 Figura 24 - Manuel se autoflagelando após entrar na seita de beato Sebastião......................61 Figura 25 - Corisco..................................................................................................................62 Figura 26 - Corisco após tornar Manuel em cangaceiro..........................................................62 Figura 27 - Antônio das Mortes atirando contra os seguidos de Sebastião.............................62 Figura 28 - Sequência de Jasão atentando contra Senador......................................................65 Figura 29 - Sequência de Jasão atentando contra Senador......................................................65 Figura 30 - Sequência de Jasão atentando contra Senador......................................................66 Figura 31 - Jasão no jornal após a morte do senador...............................................................66 Figura 32 - Ao lado de Calunga, Luzia vê Jasão no samba.....................................................67 Figura 33 - Ao ver Luzia, Jasão se envergonha e sai...............................................................67 Figura 34 - Inácio sonha com Luzia e Jasão............................................................................67 Figura 35 - No sonho de Inácio, Jasão sequestra Luzia...........................................................67 Figura 36 - Permanência - Sequência 1...................................................................................76 Figura 37 - Permanência - Sequência 1...................................................................................76 Figura 38 - Permanência - Sequência 1...................................................................................77 Figura 39 - Permanência - Sequência 1...................................................................................77 Figura 40 - Permanência - Sequência 1...................................................................................77
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