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Vanderlei Bernardino

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UNIVERSIDADE DE SÃO PAULO ESCOLA DE COMUNICAÇÕES E ARTES VANDERLEI BERNARDINO O Ator do Teatro de Arena no Cinema Novo São Paulo 2013 VANDERLEI BERNARDINO O Ator do Teatro de Arena no Cinema Novo Dissertação apresentada à Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo para obtenção do título de Mestre Área de Concentração: Meios e Processos Audiovisuais Orientador: Prof. Dr. Ismail Norberto Xavier São Paulo 2013 Autorizo a reprodução e divulgação total ou parcial deste trabalho, por qualquer meio convencional ou eletrônico, para fins de estudo e pesquisa, desde que citada a fonte. Catalogação na Publicação Serviço de Biblioteca e Documentação Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo Dados fornecidos pelo(a) autor(a) Bernardino, Vanderlei O Ator do Teatro de Arena no Cinema Novo / Vanderlei Bernardino. -- São Paulo: V. Bernardino, 2013. 90 p.: il. Dissertação (Mestrado) - Programa de Pós-Graduação em Meios e Processos Audiovisuais - Escola de Comunicações e Artes / Universidade de São Paulo. Orientador: Ismail Xavier Bibliografia 1. Cinema Novo 2. Teatro de Arena 3. Interpretação 4. Ator I. Xavier, Ismail II. Título. CDD 21.ed. - 791.43 AGRADECIMENTOS Ao Prof. Ismail Xavier pela paciência e generosidade. A Berenice Haddad, Cia. mundana, Cris Lozzano, Prof. Cristian Borges, Prof. Eduardo Morettin, Johana Albuquerque, Luah Guimarães, Profa. Lucia Romano, Maria Inez, Marlene Salgado, Nélson Xavier, Neusa Bernardino (in memorian), Othon Bastos, Pedro Aguerre, Priscila Jorge, Prof. Rubem Machado, Prof. Rubens Rewald, Prof. Sérgio de Carvalho, Sérgio Siviero, Profa. Silvia Fernandes, Stella Marini, Verenna Gorostiaga, aos meus irmãos e irmãs e, especialmente, a minha mãe Alaíde. RESUMO BERNARDINO, V. O Ator do Teatro de Arena no Cinema Novo. 2013. Dissertação (Mestrado) – Escola de Comunicações e Artes, Universidade de São Paulo, 2013. Esta pesquisa aborda a influência de métodos e técnicas da interpretação do ator no contexto do cinema brasileiro moderno, quando o trabalho, o estilo e os métodos de interpretação do Teatro de Arena encontraram seu desdobramento no estilo de interpretação de atores, em filmes precursores e clássicos do Cinema Novo. Para isso vamos identificar quais as influências técnicas desta interpretação, como o sistema de Stanislavski, o método do Actors Studio, o efeito de distanciamento de Bertold Brecht. Na análise de cenas e sequências de filmes focalizo no trabalho dos atores a interação com a estética, a câmera e a montagem, para a compreensão destas influências. Assim analiso o desempenho de Gianfrancesco Guarnieri no filme O Grande Momento de Roberto Santos, 1958; Nélson Xavier no filme Os Fuzis de Ruy Guerra, 1963; Paulo José em O Padre e a Moça de Joaquim Pedro de Andrade, 1965; Othon Bastos no filme Deus e o Diabo na Terra do Sol de Glauber Rocha, 1963, único não-representante do Teatro de Arena, mas que consolidou sua carreira de teatro na Bahia e mais tarde no Grupo de Teatro Oficina em São Paulo. Estes atores fazem parte do florescimento de uma nova abordagem de interpretação teatral, influenciados pelo estudo das técnicas e na ênfase em retratar o homem brasileiro deste momento sociopolítico e cultural. Os cineastas do Cinema Novo, que buscavam estéticas alternativas e novas formas de diálogo com a realidade brasileira, vão encontrar nestes intérpretes as parcerias para a realização de seus filmes. Sendo assim, esta pesquisa busca um aporte original à questão, e parte da experiência do teatro para fazer a análise do trabalho do ator brasileiro no cinema, levando em conta as diferenças de técnica e de condições do trabalho, mas pensando tais diferenças como o lugar de um mútuo aprendizado que evidencia muito bem tudo o quanto há de comum entre o teatro e o cinema. Palavras-chave: Cinema Novo. Teatro de Arena. Interpretação do Ator. Constantin Stanislavski. Bertold Brecht. Actors Studio. ABSTRACT BERNARDINO, V. The Teatro de Arena Actor in Brazil’s Cinema Novo. 2013. Thesis (Master’s) – School of Communications and Arts, University of São Paulo, 2013. This study addresses the influence of acting methods and interpretation techniques in the context of modern Brazilian cinema, when the work, style and interpretation methods of the Teatro de Arena were prominent in the styles of actors’ interpretations in the classic Cinema Novo films and their precursors. The technical influences of interpretation will be identified, such as Stanislavksi’s system, the Actors Studio method, and Bertold Brecht’s estrangement effect. In the analysis of film scenes and sequences, I focus on the actors and their interaction with the esthetics, the camera, and the set, to better understand these influences. Thus, I analyze the performance of Gianfrancesco Guarnieri in Roberto Santos’ 1958 film The Grand Moment; Nélson Xavier in Ruy Guerra’s 1963 film The Guns; Paulo José in Joaquim Pedro de Andrade’s 1965 film The Priest and the Girl; and Othon Bastos in Glauber Rocha’s 1963 film Black God, White Devil. Othon Bastos, the only actor not representative of the Teatro de Arena, spent his formative theatrical years in the state of Bahia and later in the Grupo de Teatro Oficina in the city of São Paulo. These actors represent the flourishing of a new approach to theatrical interpretation, influenced by the study of techniques and by the emphasis on portraying Brazilians in their social, political and cultural context. The Cinema Novo filmmakers, seeking alternative esthetics and new ways to engage the Brazilian reality, find in these actors the partners they need to make their works. Thus, this study seeks to make an original contribution to the question, analyzing the work of Brazilian actors in cinema based on experience in the theater, taking into account the differences in technique and working conditions, but thinking of these differences as providing space for mutual learning, clearly demonstrating the extent of commonalities between theatre and cinema. Keywords: Cinema Novo. Teatro de Arena. Actor’s interpretation. Constantin Stanislavski. Bertold Brecht. Actors Studio. Sumário INTRODUÇÃO .............................................................................................................. 7 CAPÍTULO I ................................................................................................................ 10 O TEATRO DE ARENA E O CINEMA NOVO .................................................................... 10 A INTERPRETAÇÃO DO ATOR ........................................................................................ 10 O TEATRO DE ARENA .......................................................................................................... 12 O CINEMA NOVO ................................................................................................................... 15 Os Atores do Arena e o Cinema Novo ................................................................................ 16 O Sistema de Stanislavski ....................................................................................................... 18 O Método no Actors Studio .................................................................................................... 21 O Corpo do Ator no Teatro e no Cinema ............................................................................ 23 MARLON BRANDO NO FILME SINDICATO DE LADRÕES (ON THE WATERFRONT, 1954) ............................................................................................................. 27 CAPÍTULO II ............................................................................................................... 35 GIANFRANCESCO GUARNIERI NO FILME O GRANDE MOMENTO (1958) ................................................................................ ERRO! INDICADOR NÃO DEFINIDO. GIANFRANCESCO GUARNIERI em O GRANDE MOMENTO ................................. 40 CAPÍTULO III ............................................................................................................. 48 NELSON XAVIER NO FILME OS FUZIS (1963) .................................................... 48 CAPÍTULO IV .............................................................................................................. 59 PAULO JOSÉ NO FILME O PADRE E A MOÇA (1965) ......................................... 59 CAPÍTULO V ............................................................................................................... 72 OTHON BASTOS NO FILME DEUS E O DIABO NA TERRA DO SOL (1963) .... 72 A Influência de Bertold Brecht no trabalho do ator e na estética glauberiana. ..... 72 A Influência de Brecht .............................................................................................................. 73 DEUS E O DIABO NA TERRA DO SOL ............................................................................ 75 Othon Bastos em Deus e o Diabo na Terra do Sol .......................................................... 76 CONCLUSÃO ............................................................................................................... 87 FILMOGRAFIA DA PESQUISA ............................................................................................... 89 REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS ....................................................................... 90 7 INTRODUÇÃO Com uma formação em Artes Cênicas e atuando profissionalmente em companhias de teatro, sempre alimentei uma enorme paixão pelo cinema e pelo desempenho dos atores, buscando muitas vezes referências em filmes para o meu trabalho como intérprete.
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