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Histórias E Causos Do Cinema Brasileiro
Zelito Viana Histórias e Causos do Cinema Brasileiro Zelito Viana Histórias e Causos do Cinema Brasileiro Betse de Paula São Paulo, 2010 GOVERNO DO ESTADO DE SÃO PAULO Governador Alberto Goldman Imprensa Oficial do Estado de São Paulo Diretor-presidente Hubert Alquéres Coleção Aplauso Coordenador Geral Rubens Ewald Filho No Passado Está a História do Futuro A Imprensa Oficial muito tem contribuído com a sociedade no papel que lhe cabe: a democra- tização de conhecimento por meio da leitura. A Coleção Aplauso, lançada em 2004, é um exemplo bem-sucedido desse intento. Os temas nela abordados, como biografias de atores, di- retores e dramaturgos, são garantia de que um fragmento da memória cultural do país será pre- servado. Por meio de conversas informais com jornalistas, a história dos artistas é transcrita em primeira pessoa, o que confere grande fluidez ao texto, conquistando mais e mais leitores. Assim, muitas dessas figuras que tiveram impor- tância fundamental para as artes cênicas brasilei- ras têm sido resgatadas do esquecimento. Mesmo o nome daqueles que já partiram são frequente- mente evocados pela voz de seus companheiros de palco ou de seus biógrafos. Ou seja, nessas histórias que se cruzam, verdadeiros mitos são redescobertos e imortalizados. E não só o público tem reconhecido a impor- tância e a qualidade da Aplauso. Em 2008, a Coleção foi laureada com o mais importante prêmio da área editorial do Brasil: o Jabuti. Concedido pela Câmara Brasileira do Livro (CBL), a edição especial sobre Raul Cortez ganhou na categoria biografia. Mas o que começou modestamente tomou vulto e novos temas passaram a integrar a Coleção ao longo desses anos. -
Copyrighted Material
1 Almodóvar’s Self-Fashioning The Economics and Aesthetics of Deconstructive Autobiography Paul Julian Smith There seems little doubt that Almodóvar is now the most successful Spanish filmmaker of all time, whether that success is measured in terms of financial or symbolic capital. With no fewer than eighteen feature films, none of which has failed to turn a profit, and countless honors, including the Prince of Asturias Prize, the Légion d’Honneur, many Goyas and innumerable Césars, two Oscars, and an honorary doctorate at Harvard, his career is unparalleled over some thirty years. His Los abrazos rotos/Broken Embraces (2009) received a rhapsodic review from the chief critic of the New York Times, the most important “gatekeeper” for admission to the select world of art cinema in the United States (Scott 2009). The particular importance of this feature is that it focuses on the construction of an auteurist self for the filmmaker, the theme that will be a main concern of this chapter. The contours of that career, which is of course still developing, remain unclear and cannot be reduced to the established models of film authorship associated with the “classical” auteurs (such as Welles and Rossellini) whom Almodóvar so regularly cites in his own oeuvre. Some sense of this unease comes from the diverse accounts of Almodóvar’s career in different languages on Wikipedia. Thus in the English version, after rapidly dispatching “Early Life,” “Beginnings,” and “Short Films,” the anonymous authors simply enumerate the feature films in order of their appearance (Wikipedia 2010a). The trajectory established is thus purely chronological. -
Purovoltajeficci58 S EDES O FICIALES F ICCI 58
28/02 - 05/03 2 0 1 8 #PuroVoltajeFICCI58 www.ficcifestival.com S EDES O FICIALES F ICCI 58 CENTRO DE FORMACIÓN DE LA COOPERACIÓN ESPAÑOLA EN CARTAGENA DE INDIAS Centro. Cra. 36 # 2-74, Plaza Santo Domingo CASA 1537 Calle del Colegio # 34 – 75 S ALAS F ICCI 58 TEATRO ADOLFO MEJÍA – TAM Centro Histórico. Plaza de la Merced # 38 – 10 CASA 1537 Centro Histórico. Calle del Colegio # 34 – 75 PATIO DE BANDERAS CENTRO DE CONVENCIONES JULIO CÉSAR TURBAY AYALA Centro Histórico, Getsemaní, Calle 24 # 8A - 344 MULTIPLEX CINE COLOMBIA PLAZA BOCAGRANDE Cra 1 # 12 – 118 MULTIPLEX CINE COLOMBIA CARIBE PLAZA Calle 29 # 22-108 MULTIPLEX CINE COLOMBIA PASEO DE LA CASTELLANA Av. Pedro de Heredia. Calle 30 # 30-31 Sector Villa Sandra MUSEO HISTÓRICO DE CARTAGENA DE INDIAS Palacio de la Inquisición, Plaza de Bolívar SI ENCUENTRA ESTE ÍCONO, EN ESA SECCIÓN ALGUNAS PELÍCULAS ADICIONALES SERÁN INFORMADAS PRÓXIMAMENTE. VISITE WWW.FICCIFESTIVAL.COM PARA ESTAR AL TANTO. COMPETENCIA OFICIAL FICCIÓN Official Dramatic Competition AS BOAS MANEIRAS LA TELENOVELA ERRANTE GOOD MANNERS THE WANDERING SOAP OPERA Marco Dutra y Juliana Rojas Raúl Ruiz y Valeria Sarmiento Brasil / Francia – 2017 Chile – 2017 COCOTE ZAMA Nelson Carlo de los Santos Arias Lucrecia Martel República Dominicana / Argentina Argentina / Brasil / España / Francia / Países Alemania / Qatar – 2017 Bajos / México / Portugal / Estados Unidos – 2017 LA ESTRELLA ERRANTE WANDERING STAR Alberto Gracia España – 2018 *Estreno Iberoamericano LA FAMILIA THE FAMILY Gustavo Rondón Córdova Venezuela /Chile/ Noruega -
Ufal Instituto De Ciências Sociais - Ics Programa De Pós-Graduação Em Antropologia Social - Ppgas
UNIVERSIDADE FEDERAL DE ALAGOAS - UFAL INSTITUTO DE CIÊNCIAS SOCIAIS - ICS PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM ANTROPOLOGIA SOCIAL - PPGAS NUNO CAMILO BALDUCE LINDOSO IMAGENS DO “CABRA-MACHO”: CONSTRUÇÕES DA MASCULINIDADE NO CINEMA DO NORDESTE CONTEMPORÂNEO Maceió 2018 UNIVERSIDADE FEDERAL DE ALAGOAS INSTITUTO DE CIÊNCIAS SOCIAIS PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM ANTROPOLOGIA SOCIAL NUNO CAMILO BALDUCE LINDOSO IMAGENS DO “CABRA-MACHO”: CONSTRUÇÕES DA MASCULINIDADE NO CINEMA DO NORDESTE CONTEMPORÂNEO Dissertação de Mestrado apresentada ao programa de pós-graduação em Antropologia Social da Universidade Federal de Alagoas, como requisito parcial para obtenção do grau de Mestre em Antropologia Social sob Orientação da Prof. Dra. Silvia Aguiar Carneiro Martins, Ph.D e da Prof. Dra. Fernanda Aguiar Carneiro Martins. MACEIÓ 2018 Catalogação na fonte Universidade Federal de Alagoas Biblioteca Central Divisão de Tratamento Técnico Bibliotecário: Marcelino de Carvalho L747i Lindoso, Nuno Camilo Balduce. Imagens do “cabra-macho” : construções da masculinidade no cinema do Nordeste contemporâneo / Nuno Camilo Balduce Lindoso. Maceió. - 2019. 157 f. : il. color. Orientadora: Sílvia Aguiar Carneiro Martins. Co-orientadora: Fernanda Aguiar Carneiro Martins. Dissertação (Mestrado em Antropologia Social) - Universidade Federal de Alagoas. Instituto de Ciências Sociais. Programa de Pós-Graduação em Antropologia Social. Maceió, 2018. Bibliografia: f. 150-157. 1. Cinema - Etnologia. 2. Cinema brasileiro. 3. Masculinidade. 4. Crítica cinematográfica. I. Título. CDU: 39:791.43.041-055.1(812/813) FOLHA DE APROVAÇÃO ALUNO: NUNO CAMILO BALDUCE LINDOSO IMAGENS DO “CABRA-MACHO”: CONSTRUÇÕES DA MASCULINIDADE NO CINEMA DO NORDESTE CONTEMPORÂNEO (Dissertação de Mestrado em Antropologia Social da Universidade Federal de Alagoas) Dissertação submetida ao corpo docente do Programa de Pós-Graduação em Antropologia Social da Universidade Federal de Alagoas e aprovada em 21 de dezembro de 2018. -
HP308: Contemporary Spanish Cinema (2015/16)
09/25/21 HP308: Contemporary Spanish Cinema | University of Warwick HP308: Contemporary Spanish Cinema View Online (2015/16) [1] Acevedo-Muñoz, E.R. 2007. Pedro Almodóvar. BFI. [2] Allinson, M. 2001. A Spanish labyrinth: the films of Pedro Almodóvar. Tauris. [3] Almodóvar, P. et al. 2006. Pepi, Luci, Bom. Optimum Releasing. [4] Almodóvar, P. et al. 2006. Women on the verge of a nervous breakdown. Distributed by Optimum Releasing. [5] Almodóvar, P. and Maura, C. 2004. What have I done to deserve this? Optimum Releasing. [6] Amenábar, A. et al. 2007. Open your eyes: Abre los ojos. Lionsgate. [7] 1/13 09/25/21 HP308: Contemporary Spanish Cinema | University of Warwick Amenábar, A. et al. 2001. Tesis: [Thesis. Tartan Video. [8] Begin, P. 2009. Regarding the pain of others: The art of realism in Icar Bollan’s <I>Te doy mis ojos</I>. Studies in Hispanic Cinema. 6, 1 (Dec. 2009), 31–44. DOI:https://doi.org/10.1386/shci.6.1.31/1. [9] Berger, P. et al. 2013. Blancanieves. StudioCanal. [10] Besas, P. 1985. Behind the Spanish lens: Spanish cinema under fascism and democracy. Arden Press. [11] Buse, P. et al. 2012. The cinema of Álex de la Iglesia. Manchester University Press. [12] Buse, P. et al. 2012. The cinema of Álex de la Iglesia. Manchester University Press. [13] Cuerda, J.L. et al. 2000. Butterfly. Miramax Home Entertainment. [14] Davies, A. 2009. Woman and home: gender and the theorisation of Basque (national) cinema. Journal of Spanish Cultural Studies. 10, 3 (Sep. 2009), 359–372. DOI:https://doi.org/10.1080/14636200903186913. -
O Cinema Novo E As Metamorfoses Da Identidade Nacional
FUNDAÇÃO GETÚLIO VARGAS CENTRO DE PESQUISA E DOCUMENTAÇÃO DE HISTÓRIA CONTEMPORÂNEA DO BRASIL – CPDOC PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM HISTÓRIA, POLÍTICA E BENS CULTURAIS DOUTORADO EM HISTÓRIA, POLÍTICA E BENS CULTURAIS Imagens do Brasil: O Cinema Novo e as metamorfoses da identidade nacional Apresentada por Wolney Vianna Malafaia Rio de Janeiro, Setembro de 2012 FUNDAÇÃO GETÚLIO VARGAS CENTRO DE PESQUISA E DOCUMENTAÇÃO DE HISTÓRIA CONTEMPORÂNEA DO BRASIL – CPDOC PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM HISTÓRIA, POLÍTICA E BENS CULTURAIS DOUTORADO EM HISTÓRIA, POLÍTICA E BENS CULTURAIS Orientação Acadêmica: Profª. Drª. Marieta de Moraes Ferreira Imagens do Brasil: O Cinema Novo e as metamorfoses da identidade nacional Tese de Doutorado apresentada ao Centro de Pesquisa e Documentação de História Contemporânea do Brasil – CPDOC, como requisito para a obtenção do grau de Doutor em História, Política e Bens Culturais. Rio de Janeiro, Setembro de 2012 2 Ficha catalográfica elaborada pela Biblioteca Mario Henrique Simonsen/FGV Malafaia, Wolney Vianna Imagens do Brasil: o Cinema Novo e as metamorfoses da identidade nacional / Wolney Vianna Malafaia. – 2012. 316 f. Tese (doutorado) – Centro de Pesquisa e Documentação de História Contemporânea do Brasil, Programa de Pós-Graduação em História, Política e Bens Culturais. Orientadora: Marieta de Moraes Ferreira. Inclui bibliografia. 1. Cinema novo. 2. Cinema e Estado. 3. Política cultural. 4. Características nacionais brasileiras no cinema. I. Ferreira, Marieta de Moraes. II. Centro de Pesquisa e Documentação de História Contemporânea do Brasil. Programa de Pós- Graduação em História, Política e Bens Culturais. III. Título. CDD – 302.2343 3 4 Resumo Este trabalho tem como objetivo a análise da política cultural de cinema e sua relação com a identidade nacional, que se desenvolveu entre o final dos anos cinquenta e o início dos anos oitenta. -
El Cine Latinoamericano Entre Dos Siglos, Sus Claves Y Temas
EL CINE LATINOAMERICANO ENTRE DOS SIGLOS, SUS CLAVES Y TEMAS María Dolores Pérez Murillo Universidad de Cádiz Resumen: Este artículo pretende hacer un recorrido a través del Nuevo Cine Latinoamericano, surgido en la segunda mitad del xx, pero que aún sigue estan- do muy vivo en el siglo xxi . Lo que califica como «nuevo cine» no solo fue una moda, pues sus valores y tipologías universales, y específicamente latinoameri- canas, se han convertido en una constante de la narrativa y de la producción fílmicas de las primeras décadas del presente siglo . Y aunque surjan nuevos modelos, técnicas y tendencias cinematográficas, las claves del Nuevo Cine Latinoamericano perviven y al mismo tiempo se universalizan . Palabras clave: Nuevo Cine Latinoamericano siglos xx y xxi . Abstract: This article aims to make a tour through the new Latin American cin- ema, emerged in the second half of the 20th, but that still remains very much alive in the 21st century . What shows such as the «new cinema» not only was a fad, because their values and typologies universal and specifically Latin Ameri- can, have become a constant narrative and production film from the first dec- ades of the present century . And although new models, techniques and cinemat- ic trends emerge, the keys of the new Latin American cinema survive, and at the same time, it is universalized Key words: New Latin-American cinema centuries xx and xxi. 1. Introducción El presente artículo pretende mostrar las características del Nuevo Cine Latino- americano, iniciado, a mi modo de ver, por Luis Buñuel con su obra Los Olvida- dos, filmada en la ciudad de México en 1950, y quien, a partir de la segunda mitad del siglo xx, inaugura un cine de autor que al mismo tiempo se compro- mete con la realidad social de su país, en particular, y del continente, en general . -
New Mythological Figures in Spanish Cinema
New Mythological Figures in Spanish Cinema New Mythological Figures in Spanish Cinema Dissident Bodies under Franco Pietsie Feenstra Front cover illustration: Maternal body (© Mimmo Cattarinich / © El Deseo D.A., S.L.U.) Cover design: Kok Korpershoek, Amsterdam Lay-out: japes, Amsterdam isbn (paperback) isbn (hardcover) e-isbn nur © P. Feenstra / Amsterdam University Press, Amsterdam All rights reserved. Without limiting the rights under copyright reserved above, no part of this book may be reproduced, stored in or introduced into a retrieval system, or transmitted, in any form or by any means (electronic, mechanical, photocopying, recording or otherwise) without the written permission of both the copyright owner and the author of the book. Every effort has been made to obtain permission to use all copyrighted illustra- tions reproduced in this book. Nonetheless, whosoever believes to have rights to this material is advised to contact the publisher. Socrates: A body, by its simple strength, and through its actions, is powerful enough to alter even more profoundly the nature of things than whatever spirit in its speculations and in its dreams can achieve! Paul Valéry, l’Âme et la Danse Contents Acknowledgments Preface Introduction 1. From prohibition to clear exhibition: how to read into these film-images? I. Exposing prohibition II. The body as witness III. Updating the archetype 2. The liberation of women I. Flunking Out (Asignatura pendiente, ): breaking through a forbidden topic of the past II. The “Spanish” Carmen by Carlos Saura III. High Heels (Tacones lejanos, ): a mother walks away IV. General conclusion on the three films 3. The homosexual body on stage I. -
Nelson Rodrigues: Da Palavra À Imagem
Nelson Rodrigues: da palavra à imagem Joel Cardoso São Paulo, 2010 Nelson Rodrigues: da palavra à imagem Nelson Rodrigues - web collection Joel Cardoso 2 Nelson Rodrigues: da palavra à imagem Frases de Nelson Rodrigues É preciso ir ao fundo do ser humano. Ele tem uma face linda e outra hedionda. O ser humano só se salvará se, ao passar a mão no rosto, reconhecer a própria hediondez. (...) O ser humano é cego para os próprios defeitos. Jamais um vilão do cinema mudo proclamou-se vilão. Nem o idiota se diz idiota. Os defeitos existem dentro de nós, ativos e militantes, mas inconfessos. Nunca vi um sujeito vir à boca de cena e anunciar de testa erguida: “Senhoras e senhores, eu sou um canalha”. (...) O pior cego é o surdo. Tirem o som de uma paisagem e não haverá mais paisagem (...) O cinema não chega a ser uma arte. Daqui a 6 mil anos talvez o seja. (...) Nada mais idiota do que fazer filmes sem violência para uma platéia de violentos. (...) Toda coerência é, no mínimo, suspeita. Joel Cardoso 3 Nelson Rodrigues: da palavra à imagem Conselho Editorial – INTERCOM Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicação Diretor Editorial Osvando J. de Morais Presidente Raquel Paiva (UFRJ) Afonso Albuquerque (UFF) Alex Primo (UFRS) Alexandre Barbalho (UFCE) Ana Silvia Medula (UNESP, Bauru) Christa Berger (UNISINOS) Cecilia M. Krohling Peruzzo (Universidade Metodista) Erick Felinto (UERJ) Etienne Samain (UNICAMP) Giovandro Ferreira (UFBA) José Manuel Rebelo (ISCTE, Lisboa) Juremir Machado da Silva (PUCRS) Luciano Arcella (Universidade -
Culture Versus Commerce New Strategies for The
Culture versus Commerce New Strategies for the Internationalization of Catalan Cinema Submitted for the Degree of Doctor of Philosophy At the University of Northampton 2016 Maurici Jiménez © Maurici Jiménez, February 2016. This thesis is copyright material and no quotation from it may be published without proper acknowledgement. Abstract This thesis analyses the potential of Catalan cinema to become a national cinema as the current political climate, with a significant part of the population claiming a Catalan state, indicates the relevance of this examination. Catalan cinema is currently considered a regional cinema, however Catalonia has been defined as a nation with its own language and culture, and therefore Catalan cinema may come to reflect this reality. This work also considers the problems and possibilities for Catalan cinema to attain international impact. This thesis analyzes the distinctions between regional, national and international cinemas in the context of world cinemas and of the relationship between cultural identity and the economic demands of the industry. Some regional cinemas can be seen as national because of the cultural and historic social context in which they develop and this gives them the scope to become international in their own right. The thesis analyzes the policies and international agreements developed to protect the domestic industry against the economic imperatives of a global market, particularly in relation to the predominance of Hollywood films in the international film market and the measures — and theoretical approaches upon which they are based — that nation-states and the European Union undertake to protect their film production and to ensure that it reaches their own audiences, but also is distributed internationally. -
HP308: Contemporary Spanish Cinema (2015/16)
09/29/21 HP308: Contemporary Spanish Cinema | University of Warwick HP308: Contemporary Spanish Cinema View Online (2015/16) 1 Almodóvar P, Almodóvar A, Arroyo J, et al. Women on the verge of a nervous breakdown. 2006. 2 Triana-Toribio N. Spanish national cinema. London: : Routledge 2003. http://www2.warwick.ac.uk/services/library/search/extracts/hp/hp308 3 Jordan B, Morgan-Tamosunas R. Contemporary Spanish cultural studies. London: : Arnold 2000. 4 Evans PW, British Film Institute. Women on the verge of a nervous breakdown =: Mujeres al borde de un ataque de nervios. London: : British Film Institute 1996. http://www2.warwick.ac.uk/services/library/search/extracts/hp/hp308 5 Stone R. Spanish cinema. Harlow, England: : Longman 2002. 6 Jordan B, Morgan-Tamosunas R. Contemporary Spanish cultural studies. London: : Arnold 2000. 1/14 09/29/21 HP308: Contemporary Spanish Cinema | University of Warwick 7 Allinson M. A Spanish labyrinth: the films of Pedro Almodóvar. London: : Tauris 2001. 8 Smith PJ. Desire unlimited: the cinema of Pedro Almodóvar. Third edition. London: : Verso 2014. 9 Acevedo-Muñoz ER. Pedro Almodóvar. London: : BFI 2007. 10 Epps BS, Kakoudaki D. All about Almodóvar: a passion for cinema. Minneapolis: : University of Minnesota Press 2009. 11 The Miracle of P. Tinto ( El Milagro de P. Tinto ) [DVD]. http://www.amazon.co.uk/The-Miracle-Tinto-Milagro-DVD/dp/B000NA6VJQ 12 Almodóvar P, Maura C, Rotaeta F, et al. Pepi, Luci, Bom. 2006. 13 Almodóvar P, Maura C. What have I done to deserve this? 2004. 14 García E, Almodóvar P, Cruz P, et al. Volver. 2007. 2/14 09/29/21 HP308: Contemporary Spanish Cinema | University of Warwick 15 Saura C. -
Estrutura Padrão Do Relatório De Qualificação
UNIVERSIDADE FEDERAL DE GOIÁS FACULDADE DE INFORMAÇÃO E COMUNICAÇÃO PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM COMUNICAÇÃO LIDIANNE PORTO MORAES VAI QUE COLA: A NEOCHANCHADA COMO PROPOSTA PARA UMA COMÉDIA À BRASILEIRA GOIÂNIA 2018 VAI QUE COLA: A NEOCHANCHADA COMO PROPOSTA PARA UMA COMÉDIA À BRASILEIRA Lidianne Porto Moraes Dissertação apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Comunicação, nível Mestrado, da Faculdade de Informação e Comunicação da Universidade Federal de Goiás, para obtenção do título de Mestre em Comunicação. Área de Concentração: Comunicação, Cultura e Cidadania Linha de Pesquisa: Mídia e Cultura Orientador: Prof. Dr. Alexandre Tadeu dos Santos Goiânia 2018 Aos meus pais, Ewerton Silva de Moraes e Elisangela Porto Amorim de Moraes, inspiração dos meus sonhos e fortaleza do meu dia-a-dia; Aos meus irmãos, Ingrid Porto Moraes e Athos Porto Moraes, companheiros de resiliência e torcedores fiéis da minha batalha; À minha sobrinha Suiane Porto Martins, flor do lírio e sorriso das minhas palavras. AGRADECIMENTOS Em primeiro lugar, agradeço a Deus e a Nossa Senhora, pelo dom da vida e a força espiritual que me proporcionaram chegar até aqui, por meio da fé. Em segundo lugar, sou extremamente grata à família que tenho - espaço de aconchego e paz. Agradeço aos meus pais, Ewerton e Elisangela, por todo o amor ao longo desta vida e por me ensinarem que nunca devemos desistir dos nossos sonhos, mas que é preciso seguir com “a cabeça nas nuvens e os pés no chão”, obrigada por sempre acreditarem em mim e me apoiarem incondicionalmente; aos