TRISTAN UND ISOLDE für zwei Klaviere zu vier Händen gesetzt von · arranged for two pianos four hands by HERMANN BEHN

1 Erster Aufzug: Vorspiel 8:34

2 Erster Aufzug, aus 5. Szene: Sühnetrunk 9:25

3 Zweiter Aufzug, aus 1. Szene: Erwartung 5:39

4 Zweiter Aufzug, aus 2. Szene: Liebesnacht 16:11

5 Dritter Aufzug, aus 1. Szene: Kareol 9:48

6 Dritter Aufzug, aus 1. Szene: Tristans Hellsicht 5:06

7 Dritter Aufzug, aus 3. Szene: Isoldes Liebestod 7:25

CHRISTIANE BEHN · CORD GARBEN Klavier · Piano

Aufgenommen · recorded: 29./30. April 2019, Tonmeister und Mastering · sound engineer, mastering: Ralph Kessler (www.masterpinguin.de) Cover: John Duncan (1866-1945), Tristan und Isolde Translation: Howard Weiner Fotos: sämtlich privat Executive Producer: Rainer Kahleyss © und P 2020 Klassik Center, Kassel RICHARD WAGNER „TRISTAN UND ISOLDE“ in der Bearbeitung für zwei Klaviere zu vier Händen von Hermann Behn aus dem Jahre 1917

Kaum ein Werk eines großen Komponisten hat derart viele gen“ seinen so typischen sinfonischen Klang auf den Kla- Bearbeitungen erfahren wie die Musikdramen Richard vieren erreicht. Dazu setzte er geschickt die Verdopplungen Wagners. Unter den Bearbeitungen für Klavier hat sich im von Akkordfolgen und geradezu aberwitzig weite Griffe Konzertleben nur „Isoldes Liebestod“ aus der Hand von der linken Hand ein, die nur in „gebrochener“ Spielweise, Franz Liszt (1811-1886) durchsetzen können. Die Menge der also durch das schnelle Anreißen der Töne von unten nach Bearbeitungen von dessen Schülern ist kaum überschaubar. oben, überhaupt darstellbar sind. Auf diese Weise kommt es Joseph Rubinstein (1847-1884) musste sich gar als Vorspieler zwangsläufig auch zu durchaus gewollten Ungenauigkeiten im Hause Wagner stets zur Verfügung halten, damit der in der Übereinstimmung, die – bei ausreichendem Pedal- Meister, der selbst nicht gut Klavier spielte, seine Musik gebrauch – zu einem bis dahin ungehörten Klangreichtum hören oder anderen vorführen konnte. führen. Dieser wird weiter gesteigert, wenn Behn etwa die 16tel-Triolen der vielfach eingesetzten Harfenstimme Erst vor einigen Jahren fand der Unterzeichner in einem auf weite Strecken auf beiden Instrumenten gegen die Antiquariat die „50 Sinfonischen Sätze“ aus Richard Wag- Sechszehntel setzt und von beiden Pianisten spielen lässt. ners Musikdramen“. Sie wurden Im „Liebestod“ entsteht so von dem Hamburger Juristen, durch die erzwungene Un- Komponisten und Mäzen Her- genauigkeit der nicht perfekt mann Behn (1859-1927) in den ausführbaren Verdopplungen Jahren 1914-1917 erstellt. Hat auf weite Strecken ein quasi Behn noch in seinem Arrange- orchestrales Klangbild, wie ment von Gustav Mahlers 2. es bis dahin auf dem Klavier Sinfonie für zwei Klaviere zu vier nicht zu hören war. Voraus- Händen (1895) das „übliche“ setzung für das Gelingen ist, Verfahren angewandt – damit das hier und da recht üppige ist nicht mehr als die für beide Rankenwerk dynamisch den Pianisten gut spielbare Verteilung Hauptstimmen und Motiven der relevanten Substanz der Or- derart unterzuordnen, dass – chesterpartitur gemeint –, so ist anders als sonst angestrebt er bei den Wagnerschen Dramen – eben nicht mehr alle Details ganz andere Wege gegangen. herauszuhören sind, aber den- Im Jahr 1914 hat er bereits in noch wahrgenommen werden der Bearbeitung der ersten Frag- – ein rein spieltechnisch nicht mente des „Ring des Nibelun- gerade geringer Anspruch.

3 Die von Hermann Behn ausgewählten Schlüsselszenen des Lange Zeit tappte der Unterzeichner im Dunkeln, wie ein „Tristan“ sind nicht alle für die Konzertaufführung bzw. einziger Mensch dieses gewaltige Bearbeitungswerk hat CD-Aufnahme geeignet. Einige sind überhaupt nur bei stemmen können. Sollte Behn erfahrene Korrepetitoren profunder Kenntnis der Oper verständlich. Ohnehin muss aus den großen Opernhäusern dazu beauftragt haben, die Frage offen bleiben, für welchen Zweck die immense, um sich selbst auf die Auswahl der Fragmente und die sich über vier Jahre hingezogene Arbeit an Wagners Dramen Erfindung einiger Schlüsse zu beschränken? Die finanziellen eigentlich gedacht war. Als rein ästhetisches, für den in- Mittel dazu hätte der wohlhabende Mäzen der Hamburger tellektuellen Genuss angelegtes Projekt? Als Grundlage Musikszene gehabt. Nun ist das Rätsel gelöst: Der ebenfalls für das Studium junger Dirigenten, die ja lernen müssen, bei Breitkopf & Härtel erschienene Klavierauszug von Richard durch präzise Schlagtechnik das Spiel zweier Pianisten zu- Kleinmichel (1846-1901) liegt der Behnschen Bearbeitung sammenzuführen? Über das hausmusikalische Spiel gehen zugrunde. Er wurde in großen Teilen übernommen und die Anforderungen weit hinaus. In Gustav Mahlers Umfeld von den erfahrenen Komponistenhänden mit viel Geschick waren der sehr gut Klavierspielende junge , erweitert; zahlreiche im einfachen Klavierauszug der Not Mahlers Korrepetitor am Hamburger Stadttheater, und gehorchend fortgelassene Stimmen konnten hinzu gefügt andere Leidensgenossen ungehalten über die zahlreichen werden. Die vier Hände der Pianisten bringen so die ganze „Unspielbarkeiten“ in Behns Bearbeitungen. Und dennoch Tastatur ihrer Instrumente zum Klingen und erzeugen auf waren diese bei Breitkopf & Härtel anspruchsvoll editierten diese Weise oft eine immense Klangfülle. Aber auch die Ausgaben weit verbreitet. leisen, ausdrucksvollen Abschnitte kommen durch die raf- finierten Verdopplungen und motivischen Verflechtungen Für die vorliegende Aufnahme musste aus den „Frag- zu großer Wirkung. menten“, wie Behn die szenischen Auszüge nannte, wie- Cord Garben derum eine geeignete Auswahl getroffen werden, die allen Hörern – Liebhabern wie Kennern – den Zugang zu dieser großartigen Musik ermöglicht. I. Aufzug Vorspiel, 5. Szene: DER SÜHNETRUNK.* Tristan: Tristans Ehre – höchste Treu´! II. Aufzug 1. Szene: ERWARTUNG* Isolde: Hörst du sie noch? Mir schwand schon fern der Klang. 2. Szene: Beide: O sink´ hernieder, Nacht der Liebe. Brangäne: Einsam wachend in der Nacht. III. Aufzug Vorspiel. 1. Szene; Kurwenal: Wo bist du? In Frieden, sicher und frei. TRISTANS HELLSICHT* Kurwenal: O Wonne, nein! Isolde: Mild und leise, wie er lächelt („Liebestod“) * Von Behn gesetzte Überschriften.

4 HERMANN BEHN Als Neunjähriger kommt Hermann Behn auf das altsprach- Jurist und Musik-Liebhaber aus einer liche Gymnasium Johanneum und geht anschließend für das Abitur in die Schweiz nach Ilfeld. Sein dreijähriges Hamburger Kaufmannsfamilie Jurastudium in Heidelberg beendet der nunmehr 22jährige Franz Hermann Behn, mein Urgroßonkel, ist am 11.Novem- Dr. jur. 1881 mit summa cum laude. 1883 heiratet er Luise ber 1859 in Hamburg geboren. Es ist das Jahr der Gründung Stromberger, ein Jahr später wird Sohn Siegfried geboren. der Hamburger Bürgerschaft, der sein Vater Dr. Hermann Durch die Erbschaft ist Hermann in der finanziell glücklichen Behn als Senatssyndikus angehörte. Lage, die Juristerei aufzugeben und sich ganz der Musik zu widmen. 1885 nimmt er Unterricht bei Anton Bruckner in Die Mutter, Frances Elliot Goßler, überlebt Hermanns Ge- Wien. Als Privatschüler von Joseph Rheinberger zieht er burt nur wenige Tage. Da seine beiden älteren Schwestern 1887 mit seiner Familie nach München, wo seine Tochter jung sterben, erbt Hermann Behn später ein beträchtliches Eva zur Welt kommt. Seinen letzten musikalischen Schliff Vermögen, vor allem von seiner Mutter, denn sie stammt bekommt er von Hermann Zumpe in Hamburg. Das dritte aus dem Hause Joh. Berenberg Goßler & Co., der ältesten Kind Walther wird 1890 geboren und die Familie lebt fortan Privatbank Deutschlands. in der Oberstrasse in Hamburg. 1904/1905 wird seine Frau tot auf dem Schauinsland bei Freiburg aufgefunden. 1906 heiratet Hermann Behn die Italienerin Speranza Francesca Eugenia Caneva, die ihm weitere drei Kinder schenkt. Öffentliche Vorlesungen über Musikgeschichte beginnen 1897 im Auftrag der Oberschulbehörde, seit 1913 ist Hermann Behn Vorstandsmitglied der Philharmonischen Gesellschaft. 1917 erhält er vom Hamburger Senat den Pro- fessorentitel. Als vielseitiger Musikpublizist und kompetenter Musikgelehrter spielt er für das Hamburger Musikleben eine wichtige Rolle bis zu seinem Tod am 27. November 1927. Emil Krause, Feuilletonchef der Zeitung „Hamburger Echo“ schreibt in seinem Nachruf: „Die Inflationsjahre hatten ihm sein großes Vermögen genommen, aber nicht seinen unge- wöhnlichen Charme, seine Heiterkeit und seine unendliche Liebe zur Musik.“ Hermann Behns kompositorisches Schaffen besteht aus neun Liederzyklen und der Klaviersonate op. 6. Vor allem aber widmet er sich Klavier-Bearbeitungen: Ouvertüren von Mozart, Beethoven, C. M. von Weber, Vorspiele von Max v. Schillings und besonders die siebente Symphonie Bruckners, Hermann Behn 1885 angefertigt und von seinem damaligen Lehrer sehr geschätzt. Die Fassung von Mahlers 2. Symphonie für zwei

5 Klaviere erstellt Behn 1895, nachdem Mahler ihm die Partitur RICHARD WAGNER vertrauensvoll überlassen hat, um sie während einer Reise an einen sicheren Ort zu wissen. Nach Mahlers Rückkehr spielen Tristan and Isolde die beiden im Hause Behn in der Oberstrasse die ersten drei Sätze und Mahler bedankt sich im folgenden Brief: in the arrangement for two pianos, four „In Ihre Freundschaftshand, die Sie mir so lieb darbieten, hands by Hermann Behn from 1917 schlage ich freudig ein: und so ist die Sache abgemacht. Ich Hardly any other work by a great composer has experienced glaube und hoffe, wir können uns Beide gegenseitig was so many arrangements as the music dramas by Richard sein; und ich weiß es, was wir uns sein können, werden wir Wagner. Among the arrangements for piano, only that of uns sein. In unserem Alter bahnt sich ein solches Verhältniß Isolde’s Love Death by Franz Liszt (1811–1886) could prevail langsam an – aber es dauert.“ in concert life. The number of arrangements by Liszt’s pupils Mahler hat in Hermann Behn nicht nur einen begeisterten, is overwhelming. Joseph Rubinstein (1847–1884) had to be sondern auch sachverständigen Musikerfreund, der ihn available at all times in Wagner’s house so that the master, zudem finanziell großzügig unterstützt. Der Zwei-Klaviere- who himself did not play piano very well, could hear his Auszug der 2. Symphonie Mahlers wird das erste gedruckte music or present it to others. Werk Mahlers überhaupt und von Behn finanziert, wie auch Only just a few years ago, the undersigned found the zusammen mit Wilhelm Berkhan die Uraufführung dieser 50 Symphonic Movements from Richard Wagner’s Music Symphonie in Berlin am 13. Dezember 1895. Dramas in an antiquarian bookshop. It was made by the Seine „Lebensarbeit“ aber besteht aus der Bearbeitung Hamburg lawyer and patron of the arts Hermann Behn von über fünfzig symphonischen Sätzen der Wagnerschen (1859–1927) during the years 1914–1917. Whereas Behn Meisterdramen für 2 Klaviere, die er in seinen Vorlesungen had still employed the “usual” method in his arrangement über Wagner häufig selber anspielt und auch mit seinem of Gustav Mahler’s Second Symphony for two pianos, four Cousin, meinen Urgroßvater Rafael Behn, auf beiden Stein- hands (1895) – that is to say, nothing more than a division of way Flügeln vorspielt. the relevant substance of the orchestral score into what was possible for the two pianists to play – in Wagner’s dramas Cord Garben und ich haben uns deshalb entschlossen, he followed an entirely different path. diesen „Tristan“ auf denselben Instrumenten von 1912 aufzunehmen. In 1914, in the arrangement of the first fragment of The Christiane Behn Ring of the Nibelung, he had already attained his so typical symphonic sound on the pianos. In addition, he skillfully used the doubling of chord progressions and almost ab- surdly wide spans in the left hand, which are only possible to render in an arpeggiated manner of playing, that is to say, “breaking” the chords by rapidly striking the notes from bottom to top. This leads to a previously unheard-of richness of sound, which undoubtedly also results – with ample use of the pedals – due to the entirely intended inexactness in the concordance. This is further intensified when Behn, for example, sets the sixteenth-note triplets of

6 the frequently used harp part over long distances in both the sound faded already far away. instruments against the sixteenth notes, having them played Scene 2: Both: Oh sink down. Night of love. Brangäne: by both pianists. In the “Love Death,” through the forced Waiting lonely in the night. imprecision of the doublings that over long stretches cannot 3rd Act be rendered perfectly, a quasi-orchestral sound is created, Prelude. Scene 1: Kurwenal: Where are you? In peace, which hitherto had not been heard on the piano. A prere- safe and free. quisite for a successful outcome is that the rather abundant TRISTAN’S CLAIRVOYANCE* Kurwenal: Oh bliss, no! arabesques are now and again dynamically subordinated to Isolde: Mild and soft, like he smiles (“Love Death”) the main voices and motifs, so that – contrary to what is usually strived for – not all the details are to be heard, but * Titles by Behn. nevertheless perceived: not exactly a modest demand in For a long time, the undersigned was in the dark as to how a terms of playing technique. single person could have been able to accomplish this huge The key scenes from Tristan selected by Hermann Behn are arrangement. Did Behn commission experienced répétiteurs not all suitable for concert performance or CD recordings. from the major opera houses for the work, and limit himself Some are comprehensible only with profound knowledge to the selection of the fragments and the composition of of the opera. In any case, the question of the purpose of several endings? The wealthy patron of Hamburg’s musical the immense labor devoted to Wagner’s dramas, which scene would have had the means to do so. The mystery extended over four years, must remain unanswered. As a is now solved: Behn’s arrangement is based on the piano purely aesthetic project intended for intellectual enjoyment? reduction by Richard Kleinmichel (1846–1901), which was As a basis for study by young conductors, who indeed have likewise published by Breitkopf & Härtel. Large portions to learn how to bring together the playing of two pianists of it were taken over and expanded with great skill by the by means of precise baton technique? The demands go composer’s experienced hands: numerous voices necessarily far beyond those of domestic music-making. Among the left out of the simple piano reduction were added. The four people associated with Gustav Mahler, the very good hands of the pianists thus make the keyboards of their pianist Bruno Walter, Mahler’s répétiteur at the Hamburg instruments resound and create in this manner an often Municipal Opera, and other fellow-sufferers were annoyed immense sonority. But also the soft, expressive sections by the many “unplayable things” in Behn’s arrangements. make a great impact through the ingenious doublings and And yet these editions, fastidiously edited by Breitkopf & motivic intertwinings. Härtel, were quite popular. Cord Garben For the present recording, a suitable selection had to be made from among the “fragments,” as Behn called the scenic excerpts, in order to make this magnificent music ac- cessible to all listeners – for connoisseurs and admirers alike. 1st Act Prelude, Scene 5: THE EXPIATORY DRINK.* Tristan: Tristan’s honor – utmost fidelity! 2nd Act Scene 1: ANTICIPATION* Isolde: Do you hear it still? For me,

7 HERMANN BEHN nic Society. In 1917 he was granted the title of professor by Hamburg’s Senate. As a well-rounded music publicist and lawyer and music enthusiast from a competent musical scholar, he played an important role Hamburg family of merchants in Hamburg’s musical life until his death on 27 November 1927. Emil Kraus, feature page editor of the Hamburger Franz Hermann Behn, my great great-uncle, was born on Echo, wrote in his obituary: “The inflation years took his 11 November 1859 in Hamburg. It was the year of the large fortune, but not his exceptional charm, his cheerful- establishment of the Hamburg City Council, of which his ness, and his boundless love of music.” father Dr. Hermann Behn was a member as legal advisor. Hermann Behn’s compositional oeuvre consists of nine song Hermann’s mother, Frances Elliot Gossler, passed away cycles and the Piano Sonata op. 6. But he devoted himself shortly after his birth. Since his two older sisters died young, above all to piano arrangements: overtures by Mozart, Be- Hermann Behn later inherited a considerable fortune. above ethoven, C. M. von Weber, preludes by Max von Schillings, all from his mother, for she was a scion of the house of and especially Bruckner’s Seventh Symphony, completed in Joh. Berenberg Gossler & Co., one of Germany’s oldest 1885 and greatly appreciated by the composer, who was private banks. his teacher at the time. Behn made a version of Mahler’s At the age of nine, Hermann Behn enrolled in the Johanne- Second Symphony for two pianos in 1895, after Mahler had um classical-language high school, and subsequently went entrusted the score to him for safekeeping while he went for the secondary school leaving examinations to Ilfeld in on a journey. After Mahler’s return, the two men played the Switzerland. In 1881 the then twenty-two-year-old Dr. jur. first three movements in Behn’s house on Oberstrasse, and graduated summa cum laude after three years of law studies Mahler thanked him in the following letter: in Heidelberg. In 1883 he married Luise Stromberger. A year “I joyfully accept the hand of friendship which you so kindly later, their son Siegfried was born. Owing to his inheritance, extend me: and thus the matter is done. I believe and hope Hermann was in the fortunate financial situation to be able to give up the practice of law, and devote himself entirely to music. In 1885 he took lesson from Anton Bruckner in Vienna. As a private pupil of Joseph Rheinberger, he moved with his family in 1887 to Munich, where his daughter Eva was born. He received his final musical polish from Hermann Zumpe in Hamburg. His third child, Walther, was born in 1890, and the family lived from then on in the Oberstrasse in Hamburg. In 1904/1905 his wife was found dead on Schauinsland mountain near Freiburg. In 1906 Hermann Behn married the Italian woman Speranza Francesca Eugenia Caneva, who bore him three further children. Public lectures on music history began in 1897 under the authority of the department of secondary schools. From Hermann Behn 1913 Hermann Behn was board member of the Philharmo-

8 that we both will be something for each other; and I know what we can be to each other, we shall become to each other. At our age, such a relationship starts slowly – but it is lasting.” In Hermann Behn, Mahler not only had an enthusiastic, but also an expert musical friend, who in additional generously supported him financially. The two-piano reduction of Mahler’s Second Symphony was to be Mahler’s very first printed work; it was financed by Behn, as was also, together with Wilhelm Berkhan, the premiere of this symphony in Berlin on 13 December 1895. However, Hermann Behn’s life’s work consists of arran- gements of more than fifty symphonic movements from Wagner’s master dramas for two pianos, which he played himself in his lectures on Wagner, and also performed with his cousin, my great grandfather Rafael Behn, on their two Steinway grand pianos. Richard Wagner Cord Garben and I therefore decided to record this Tristan on the same instruments from 1912. Christiane Behn

Gustav Mahler

9 CHRISTIANE BEHN CORD GARBEN Erster Klavierunterricht bei ihrem Großvater im Alter von geboren 1943 in Bad Homburg. Studium Schulmusik, Klavier fünf Jahren. Wichtigste Lehrer: Gisela Stumme, Yara Ber- und Dirigieren an der staatlichen Hochschule fur Musik in nette, Conrad Hansen, Elgin Roth sowie Arthur Troester Hannover. Dort Repetitor am Niedersächsischen Staatsthe- für Kammermusik. ater. Spezialisierung auf Liedbegleitung (u.a. Edith Mathis, Seit ihrem Konzertexamen an der Hamburger Hochschule Brigitte Fassbaender, Anne-Sophie von Otter, Peter Schreier für Musik und Theater mit dem 3. Klavierkonzert von Pro- und Dietrich Fischer-Dieskau, Kurt Moll). kofieff ist sie eine weltweit gefragte Solistin, Liedbegleiterin Gesamtaufnahmen der Liedwerke von Alexander Zemlinsky, und Kammermusikerin mit Konzerten und Masterclasses Hector Berlioz sowie Carl Loewe (21 CDs bei cpo). Deutscher in USA, Kanada, Mexico, Panama, Brasilien, Chile, Nepal, Schallplattenpreis und wichtige internationale Auszeich- China, England, Frankreich, Holland, Italien und Österreich. nungen (1989 Preis des französischen Kulturministers fur Auftritte in Deutschland: Schleswig-Holstein Musikfestival, die beste kulturelle Initiative). Kammermusiksaal der Berliner Philharmonie, Alte Oper Als Dirigent Arbeit u. a. mit Tokyo Philharmonic, NHK- , Schloss Elmau, Medienbunker Hamburg, En- Symphonie Orchestra Tokyo, Philharmonia Prag, Deutsches semble Resonanzraum, Klangmanufaktur, große und kleine Sinfonieorchester, Rundfunkorchester Warschau. CDs u.a. Laeiszhalle, Hamburg. mit NDR-Sinfonieorchester, Hamburg, und Radiophilhar- Lehrtätigkeit am Hamburger Konservatorium für Studenten, monie Hannover. Hans-Kauffmann-Stiftung und Initiative Jugend Kammermu- Mehr als zwei Jahrzehnte Produzent der Deutschen Gram- sik, Feldtmann Kulturell. mophon (u.a. von Mstislav Rostropovich, Dietrich Fischer- 2020/21: Konzerte in Mexiko und Einladung zum Mahler Dieskau, Arturo Benedetti Michelangeli und Herbert v. Festival am Attersee auf Schloss Kammer mit der 2. Mahler- Karajan). Leiter der Vokalproduktionen. Sieben Grammy- Sinfonie in der Zwei-Klaviere-Fassung ihres Urgroßonkels Awards, u. a. fur die Produktion von Wagners „Ring“ an Hermann Behn. der MET mit . Weitere CD- Produktionen: Präsident der Johannes-Brahms-Gesellschaft, Hamburg; Jazzmesse „missa popularis“ von Claus Bantzer, Arte Nova Ehrenmitglied der Internationalen Carl-Loewe-Gesellschaft. Klaviertrios der 20er Jahre. Trio Kairos, musicaphon Bücher Auswahl: „Gratwanderungen mit einem Genie“ Scottish and other songs by Haydn and Beethoven. Daniela uber den Pianisten Arturo Benedetti Michelangeli (Europä- Bechly, Trio Kairos, musicaphon ische Verlagsanstalt 2002. Japanische und italienische Aus- Gustav Mahler, 2. Sinfonie in der Fassung für 2 Klaviere von gabe 2004) „Auf die Finger geschaut“. Von der Werktreue Hermann Behn, musicaphon großer Pianisten (staccato). „Am Glück vorbei. Kunst und Kinder in Wort und Musik mit Victoria Trauttmansdorff, Schicksal legendärer Pianistinnen.“ 2018 (Noetzel). Neu: Die Daniela Bechly kühle Kunst der Perfektion. Arturo Benedetti Michelangeli L. van Beethoven: Hammerklaviersonate op.106 2020 (Noetzel) Hamburger Komponisten: Werke von 1714 bis 2014 J. S. Bach: Goldbergvariationen C. Debussy: Klänge und Düfte schweben in der Abendluft

10 CHRISTIANE BEHN CORD GARBEN First piano lessons with her grandfather at the age of five. Born in 1943 in Bad Homburg. Studies of music education, Her teachers included Gisela Stumme, Yara Bernette, Conrad piano, and at the Hanover State College of Mu- Hansen, Elgin Roth, and Arthur Troester for chamber music. sic. Répétiteur in Hanover at the Lower Saxony State Theater. Since her graduate recital at the Hamburg College of Music Specialization in lied accompaniment (including with Edith and Theater with Prokofiev’s Third Piano Concerto, she has Mathis, Brigitte Fassbaender, Anne-Sophie von Otter, Peter been an internationally sought-after soloist, lied accom- Schreier, Dietrich Fischer-Dieskau, and Kurt Moll). panist, and chamber musician with concerts and master Complete recordings of the songs of Alexander Zemlinsky, classes in the USA, Canada, Mexico, Panama, Brazil, Chile, Hector Berlioz, and Carl Loewe (21 CDs on cpo). “Deutscher Nepal, China, England, France, Holland, Italy, and Austria. Schallplattenpreis” and prestigious international awards Appearances in Germany: Schleswig-Holstein Music Festival, (1989 Prize of the French Minister of Culture for the best Chamber Music Hall of the Berlin Philharmonie, Alte Oper cultural initiative). Frankfurt, Elmau Castle, Medienbunker Hamburg, Ensemble As conductor appearances with the Tokyo Philharmonic, Resonanzraum, Klangmanufaktur, Laeiszhalle Hamburg. NHK-Symphony Orchestra Tokyo, the Philharmonia Prague, She teaches at the Hamburg Conservatory, the Hans-Kauff- the Deutsches Sinfonieorchester, the Warsaw Radio Orche- mann Foundation, and the Initiative Jugend Kammermusik, stra, among others. CDs with the NDR-Sinfonieorchester Feldtmann Kulturell. Hamburg and the Radiophilharmonie Hannover, among 2020/21: Concerts in Mexico, and an invitation to the others. Mahler Festival am Attersee in Kammer Castle with Mahler’s More than two decades as producer at Deutsche Gram- Second Symphony in the two-piano version by her great mophon (including for Mstislav Rostropovich, Dietrich great-uncle Hermann Behn. Fischer-Dieskau, Arturo Benedetti Michelangeli, and Herbert Further CD productions: von Karajan). Director of vocal productions. Seven Grammy Jazz Mass missa popularis by Claus Bantzer, Arte Nova Awards, including for the production of Wagner’s “Ring” at Piano Trios of the 1920s. Trio Kairos, musicaphon the Metropolitan Opera with James Levine. Scottish and other songs by Haydn and Beethoven. Daniela President of the Johannes Brahms Society, Hamburg; ho- Bechly, Trio Kairos, musicaphon norary member of the International Carl Loewe Society. Gustav Mahler, Second Symphony in the version for two Selected bibliography: “Gratwanderungen mit einem pianos by Hermann Behn, musicaphon Genie” über den Pianisten Arturo Benedetti Michelangeli Children in Words and Music: with Victoria Trauttmansdorff, (Europäische Verlagsanstalt, 2002. Japanese and Italian edi- Daniela Bechly tions 2004); “Auf die Finger geschaut” – Von der Werktreue L. van Beethoven: Hammerklavier Sonata op.106 großer Pianisten (staccato); “Am Glück vorbei” – Kunst und Hamburg Composers: Works from 1714 to 2014 Schicksal legendärer Pianistinnen (Noetzel, 2008). New: Die J. S. Bach: Goldberg Variations kühle Kunst der Perfektion – Arturo Benedetti Michelangeli C. Debussy: Sounds and Fragrances float in the Evening Air (Noetzel, 2020).

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