Y~ ionall optran al 1 debordei OPÉRA irchtstJ . balle NATIONAL W.' t«yl S BORDEAUX mrk ntiérti™ tu * ôs MAIRIE DE BORDEAUX FARNACE • ANTONIO VIVALDI RECUEIL DES AIRS FAVORIS AIJAVQX ANTONIO VIVALDI FARNACE ÀUA.VQX. I rie Favorite - Fa nui ri le Aires I'. Zaim»i. S. Miiijfarilo. V. IVrnainlcz. (.. liaiiililelli, S. l'rina. C. Korti-. I. Ht-diiii LE CONCERT DES NATIONS JOKDI SAVAI.I. 1 CD avec la sélection deaf Airs les plus beaux] j d'un opéra essen^el d«. Vivaldi. Disponible aussi (Lins sa version çoinpièie en 3 Cl) I \li\ vci Vl.1V VOX Distribution France: Vbeille VIu->i«jui' !•». rue du Mail "">002-Pari*- Ici. 01 4e) 26 01 40 hax 01 49 20 (>- >\ w n.aheilleinusique.com [email protected] F.XJMUT Management: TRI. +32 2 524 24 Fax +32 2 524 0. -(> [email protected] Recevez gratuitement le nouveau catalogue ALIA VOX 2003. en retournant le coupon ci-dessous chez ALIA VOX/ABEILLE MUSIQUE 13. rue du Mail 75002 Paris ou en envoyant vos coordonnées par mail à : aliavox@abei 1 lemusique.c^jfâ - - Prénom et Nom: Adresse: Ville: Code: Tel Farnace Dramma per musica en trois actes. Livret d'Antonio Maria Lucchini. Musique d'Antonio Vivaldi. Créé le 10 février 1727 au Teatro Sant' Angelo de Venise. Grand-Théâtre Bordeaux Kl Juin 2003 L'Opéra tient à remercier le Club des Partenaires de l'Opéra National de Bordeaux partenaires fondateurs Caisse d'Épargne Aquitaine-Nord Cofinoga Mercedes-Benz Bordeaux partenaires associés Air liquide Banque Populaire du Sud-Ouest Caisse des dépôts et consignations Casino de Bordeaux Château Haut-Bailly EDF Grands Clients Sud-Ouest France Telecom Gaz de Bordeaux Groupe CMR Chantiers d'Aquitaine CORDIER MESTREZAT & domaines Sanofi Winthrop Industrie (site d'Ambarès) SyndicatViticole de Pessac-Léognan partenaires Cocodi Librairie Mollat Société Bordelaise de CIC les entreprises qui soutiennent des projets... > Caisse des dépôts et consignations les actions vers les jeunes (Campus en Musique - École et Opéra) > Casino de Bordeaux Orchestre en Fête > Château Haut-Bailly le Ballet de l'Opéra National de Bordeaux (productions 2002) > Fondation DaimlerChrysler France les jeunes artistes > SACEM l'enfant et la musique (action culturelle) > Syndicat Viticole de Pessac-Léognan les concerts dégustation Baronne Philippine de Rothschild La Donna Simone Mahler Vinci Park Farnace Dramma per musica en trois actes. Livret d'Antonio Maria Lucchini. Musique d'Antonio Vivaldi. Direction musicale Jordi Savall Mise en scène réglée par Clovis Bonnaud Production Opéra National de Bordeaux réalisée par Giulio Achilli Lumières Giulio Achilli Farnace Furio Zanasi Berenice Adriana Fernandez Tamiri Sara Mingardo Selinda Gloria Banditelli Pompeo Sonia Prina GHade Elisabetta Scano Aquilio Fulvio Bettini Figurants Antony De Azevedo, Claude Clin, Cyril Cosson, Sébastien Desfontaine, Valérie Gatineaud, Leila Abbassi Thomas Martin (enfant) Claveciniste/Chef de chant Luca Guglielmi Le Concert des Nations Madrigal de Bordeaux Direction Éliane Lavail Régisseur général Bernard Auzimour Régisseur de scène Anthony Duclos Assistante décors Valentina Bressan Lumières réalisées par Philippe Rossi Décors, accessoires, perruques et costumes réalisés par Les Ateliers de l'Opéra National de Bordeaux Maquillages réalisés par Annie Lay-Senrems, Ludovyk Larthomas Révision musicale de la partition : Jordi Savall Grand-Théâtre Première le 20 juin 2003 Bordeaux Acte 1: 50 mn — Entracte : 20 mn — Acte II : 1 h Entracte : 20 mn — Acte III : 45 mn Durée totale du spectacle : 3 h 15 mn environ « Un opera est toujours un spectacle global où le texte, la déclamation, la musique, le chant, la danse et le théâtre dialoguent et s'unissent en un objectif commun : celui de nous faire rêver à travers un monde utopique, mais toujours empli de magie, de beauté et d'émotion. » JORDI SAVALL - Madrid, octobre 2001. ! — Acte 1 — Farnace, Roi du Pont — fils et successeur de Mithridate, grand opposant à l'Empire romain — a été vaincu et expulsé d'Héraklea, capitale du royaume du Pont. Les suppli­ cations de son épouse Tamiri ne parviennent pas à le faire renoncer à ses intentions de revanche, mais, doutant de sa victoire, il lui ordonne de sacrifier leur fils et de se donner elle-même la mort avant de tomber entre les mains de l'ennemi. Entre en scène Bérénice, reine de Cappadoce et mère de Tamiri, qui, par haine envers Farnace, s'est alliée avec Pompée, chef des troupes romaines victorieuses, et a décidé avec lui la mort du roi vaincu. Sélinda, sœur de Farnace, incarcérée par le préfet romain Aquilius, parvient à séduire celui-ci, ainsi que Cilade, capitaine de Bérénice, dans l'intention de les diviser pour servir la cause de son frère. Entre temps, Tamiri décide de sauver son fils en le cachant dans la pyramide, sépulcre des Rois du Pont, avant de se donner la mort avec le poignard que lui a confié son époux. Mais la venue de Bérénice l'en empêche : la mère et la fille entrent dans une dispute que l'arrivée de Pompée ne fait qu'envenimer. — Acte 2 — La concurrence entre les deux prétendants de Sélinda, Cilade et Aquilius, commence à servir la stratégie de la jeune fille, qui feint de les rejeter tous deux. En effet Bérénice, qui a ordonné la recherche de Farnace et de son fils, voit ses ordres contestés par son capitaine. Pendant ce temps, Farnace, désespéré, tente de se suicider, mais la venue soudaine de Tamiri l'arrête. Il lui reproche sa désobéissance, bien qu'elle lui fasse croire qu'elle a respecté ses ordres concernant leur fils. Bérénice fait irruption — Farnace se cache — en ordonnant la destruction du mausolée. Devant une telle situation, Tamiri découvre et présente à Bérénice son petit-fils, implorant sa pitié. Mais la mère répudie sa fille et emporte l'enfant. Dans les dépendances royales, Sélinda supplie Cilade de sauver son neveu, puis offre à Farnace, qui s'est introduit furtive­ ment dans le palais, l'aide qu'il attend de Gilade et d'Aquilius. Farnace la rejette. Les deux capitaines plaident auprès de Bérénice la survie de l'enfant héritier, dont la charge est confiée à Aquilius par Pompée. — Acte 3 — Bérénice et Cilade rejoignent Pompée dans la plaine d'Héraklea, où se tient également Aquilius avec les troupes romaines. Bérénice exige de Pompée la mort du fils de Farnace, n'ayant plus l'appui de ses capitaines pour faire exécuter le Roi du Pont. Elle lui offre en échange la moitié de son royaume. Tamiri fait de même, en suppliant le général de sauver la vie de son fils. Sélinda arrache à Cilade la promesse de tuer Bérénice, en même temps qu'elle convainc Aquilius d'assassiner Pompée. Farnace apparaît au même moment qu'Aquilius, tous deux s'apprêtant à tuer le général romain. L'action échoue et Pompée interroge le guerrier sans soupçonner qu'il s'agit du roi. Bérénice arrive alors et découvre son identité. Farnace est enchaîné. Il est finalement libéré par Cilade et Aquilius qui tentent ensemble de tuer Bérénice. Pompée sauve la vie de la reine de Cappadoce et, dans un souverain acte de clémence, leur pardonne. Il convainc alors Bérénice de bannir sa haine contre Farnace, et celle-ci finit par se réconcilier avec lui, puis l'embrasse comme s'il s'agissait de son propre fils. • Antonio Vivaldi. Laurent CROIZIER Sur les pas du « Prêtre roux » Lorsqu'il s'éteint à Vienne à la fin du mois de juillet 1741, lorsque son corps est enseveli dans la fosse commune du « Biirgerspital », Vivaldi laisse derrière lui une œuvre gigantesque... Une cinquantaine d'opéras', plus de quatre cent soixante-dix concertos, près de cinquante motets, trente cantates profanes, plus de quatre-vingts sonates, trois orato­ rios, une centaine d'airs, de nombreuses sérénades... traduisent l'extraordinaire facilité de création du compositeur mais l'inscrivent aussi, d'une manière caractéristique, dans le tourbillon de son époque, cet âge baroque amoureux de la profusion ostentatoire, de la prodigalité furieuse, de la surabondance et de la démesure. Né à Venise le 4 mars 1678, Antonio Vivaldi grandit dans une atmosphère familiale propice à son éveil musical. Le premier professeur qui lui enseigne les rudiments du solfège et la pratique instrumentale est un excellent violoniste, membre de la chapelle ducale de Saint-Marc : son père. Conformément aux souhaits de ce dernier, Antonio suit une éducation religieuse, reçoit la tonsure à quinze ans et, le 23 mars 1703, est ordonné prêtre. C'est en septembre de cette même année qu'il se voit nommé « Maître de violon » à l'Ospedale délia Pietà2. Il y exercera également les fonctions de « Maître des concerts » et de « Maître de chœurs ». Sa santé fragile ne tarde pas à orienter sa carrière : victime d'une maladie de poitrine, Vivaldi cesse de dire la messe pour consacrer son énergie et sa passion à la musique ; il garde cependant ce fameux surnom de « Prêtre roux » lié à son passé reli­ gieux. Si son œuvre est principalement connue sous son versant instrumental (sonates et concertos pour violon, violoncelle, basson, hautbois, luth, piccolo, théorbe ou pour formations instrumentales de tous ordres...), il n'en faut pas minimiser les ouvrages écrits pour la voix. A l'inverse de ses compositions sacrées et mariales — dont un lumineux Stabat Mater — ses opéras sont souvent décriés par nombre d'exégètes qui n'y voient que concessions aux goûts du temps. La plupart de ceux-ci — L'Inganno triomfante in amore (1725), Dorilla in Tempe (1726), Famace (1727), Ornnta (1728), Montezuma (1733), Griselda (1735), Il giono felice (1737), Feraspe (1739) notamment — sont créés à Venise. Or, deux éléments permet­ tent de comprendre l'esprit dans lequel ces ouvrages voient le jour. Famace \ 09 Vivaldi, bouillonnant d'activités, ne se contente pas — comme le souligne ci-après Nathalie Fodor — de composer, il intervient comme artisan de la diffusion de ses propres oeuvres en prenant en main lui-même leur destinée, notamment au théâtre Sant' Angelo de Venise où il supplée le directeur et se substitue, le cas échéant, à l'imprésario organisant représentations et tournées ; directement impliqué dans la réussite des spec­ tacles, il suit aussi, dans ses compositions, les desiderata et les fantasmes des chanteurs à la mode.