Zum Werk von : der V-Effekt: Verführung mit Stil

Autor(en): Esser, Michael

Objekttyp: Article

Zeitschrift: Filmbulletin : Zeitschrift für Film und Kino

Band (Jahr): 26 (1984)

Heft 139

PDF erstellt am: 11.10.2021

Persistenter Link: http://doi.org/10.5169/seals-866568

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http://www.e-periodica.ch Kino par excellence

Zum Werk von Emst Lubitsch Der Y-Effekt: Yerffihrnng mit Stil

Vorweg ten bereits den 'Lubitsch touch': zum Vorahnung des Lubitsch-Stils: in Beispiel jene Szenen, in denen die Grossaufnahme wird nur die Schleppe der »It must be a marvelous supper; we Kommis-Clowns taschenspielerisch- sich zum Empfang in Versailles may not eat it, but it must be marvelous»: tänzerischgeschwind Stoffballen entrollen schmückenden neuen Favoritin gezeigt, Herbert Marshall als Gaston in und ausbreiten. Ausgesprochener und auf diesen weissen Atlasmassen TROUBLE IN PARADISE, bevor er und Lubitsch-Stil sind auch jene Einstellungen sind die schwarzen Hände des Leibnegers Miriam Hopkins sich zum ersten Mal von oben, bei denen sich um ein sichtbar, der die Schleppe spitzbübisch ihre Fingerfertigkeiten paar Kissen ein Schwärm von Dienerinnen arrangiert.» (Lotte Eisner) demonstrieren. wie zu einer Arabeske fügt, um im »If you are interested in beauty, you nächsten Augenblick wieder auseinan- have to be a beauty specialist»: Jack derzuschwirren. (Lubitsch bringt später Vermischtes Buchanan als Graf Rudoph Farriere in ähnliche Einstellungen in LOVE PARADE MONTE CARLO, bevor seine zarte und weiss sie für seine weiteren Richtige Lubitsch-Filme seien erst die Massage Jeanette MacDonald wohlige kleine Filme immer geschickt zu variieren. Von Filme, die er in Amerika drehte, nachdem Schreie entlockt. Lubitsch sichtlich beeinflusst, wird der er sich 1923 Chaplins WOMAN amerikanische Music-hall-Film derartige OF PARIS angesehen hatte. Vorahnung Einstellungen für das Präsentieren von Ein Lubitsch-Film lasse sich für Revuegirls verwerten.) Sogar in MADAME gewöhnlich in drei Sätzen erzählen. »Einige Passagen in verra¬ DUBARRY finden wir einmal eine Die deutschen Stummfilme von Lu-

26 bitsch seien grober Slapstick. mag grossstädtisch-aufgeklärter Auflösung starrer Klassikerpräsentationen Lubitschs Historienfilme stempelten die Umgang mit kabbalistischer Tradition sich ins Spielerisch-Lebendige. Geschichte als sinnlos ab, sie entlarvten niedergeschlagen haben. sich als Symptome antidemokratischer (1920) Verwandtes Tendenzen im Nachkriegsdeutschland. Die groben Umrisse der Schulbuchgeschichte: Lubitschs Historienfilme zeigten uns Heinrich VIII erzwingt die Lubitschs Kino ist populäre Unterhaltung. Geschichte unverstellt und in ihrer ganzen Scheidung von seiner Frau Katherina, Es wurzelt, mehr noch als im Grösse. um Anna Boleyn heiraten zu können; Theater, in der Operette, dem Variété, Lubitsch vermenschliche die Geschichte. doch Anna liebt einen anderen. Sie wird der Schaubühne. hingerichtet, während der König sich DAS FIDELE GEFÄNGNIS (1917) Es sind dies Sätze, die zu Stereotypen bereits einer dritten zuwendet. Nach der Strauss'schen Operette «Die des Plauderns und Schreibens über Das Leben bei Hofe der Vorwand für Fledermaus»: Beim Frühstück Kitty De- Lubitsch geworden sind - deswegen dröhnende Saufgelage, wüste Narren- walls tiefer Augenaufschlag für das kommt es auf Quellenangaben nicht an. spässe, zotige Witze; für ein süsses Mä- Dienstmädchen, und im langen Korridor derl in der Torte, Tennis im Schlosspark, mit den vielen anliegenden Zimmern Lüsternheit im Gebüsch. das gemeinsame Suchen nach Schnuk- Wenn Truffaut schreibt, bei Lubitsch Die Macht des Herrschers im Dienste ki, dem Hausherrn. Die schelmische gehe es in Wahrheit darum, gerade keine seiner Begierden. Frage durch die noch geschlossene Geschichten zu erzählen, vielmehr Der deutsche Kaiser hatte 1918 Wohnungstür, wo er denn heute Nacht das Mittel zu suchen, sie überhaupt abgedankt, das Berliner Kinopublikum gewesen sei, und unser Wissen, dass nicht zu erzählen, so bezieht sich das amüsierte sich jetzt auf Kosten der britischen im Treppenhaus der Postbote steht, auf auf die amerikanischen Filme von Monarchie. dessen Gesicht die kühnsten Erwartungen Lubitsch. Vorerst nimmt er bekannte dann spielen. Vor allem aber, Geschichten zur Vorlage und erzählt sie auf Voraussetzungen nachdem die beiden Frauen ihre Suche seine Weise, oder er erfindet Geschichten, aufgegeben haben, die kleine die in bekannter Umgebung spielen, 1 892, als Lubitsch geboren wurde, gab Kameraneigung von der am Schreibtisch den oder seine Geschichten ähneln es das Kino noch nicht einmal als Haftbefehl lesenden Dewall auf den bekannten Geschichten. Jahrmarktsattraktion der armen Leute. Die berauscht schlummernden Ehemann Harry abendlichen Vergnügungen der Liedtke zu ihren Füssen - und kurz Varianten gehobenen Gesellschaft, die Rendez-vous darauf sein gequälter Blick ins Publikum: und Verabredungen zum Souper fanden «Mir ist ja soo schlecht.» Dazwischen Ansätze zur Verführung in der Variation zwischen dem zweiten und dritten Akt gross die Mausefalle, unerwartet von Mustern wie: Exotik / Abenteuer; des «Zigeunerbarons» oder des «Ga- hinter den Draperien und Fauteuils, der Dienstboten / Kaufhaus / Grossstadt; sparone» statt. Die Operette mit ihren Chaiselongue und dem Fernsprecher, historische Stoffe, finden sich in den spritzigen Bonmots und eingängigen folgenden Beispielen: Melodien, mit Kabalen um verlorene SCHUHPALAST PINKUS (1916) Spitzentücher und vertauschte Der Ladenschwnegel Sally Lubitsch Offiziersdegen war die schaumgeborene zeigt's seinem Chef - auch, wie man Tochter aus einer champagnerbeschwipsten eine kapriziöse Dame bedient; Spiel der Liaison der behäbigen Oper Eitelkeiten; die verkauften Schuhe zwei mit dem zwielichtigen Variété. Nummern zu klein und trotzdem 1911, als der Schauspieler Ernst passend; die Kundin Ossi Oswalda zufrieden Lubitsch in das Ensemble des Deutschen mit dem kessen Bengel; sie tanzt, er Theaters unter Max Reinhardt bekommt sein eigenes Geschäft. Die aufgenommen wurde, hatte sich das Kino in Treppen des Schuhpalastes der eigenen Sälen etabliert. Vorwand für eine Stiefelschau, die Stiefelschau Wie sehr die deutschen Filmregisseure Vorwand für das Defilee wohlgeformter von den Inszenierungen Reinhardts be- Damenfüsschen unter gerafften einflusst waren, darauf hat Lotte Eisner Röcken: die Raffinesse der Riemchen wiederholt hingewiesen. DAS FIDELE und Schnallen von Lubitsch gestenreich GEFÄNGNIS (1917) bedient sich des erläutert. gepflegten Interieurs moderner Bevor Lubitsch zur Bühne ging, half er Gesellschaftskomödien. Lubitschs Dirigieren während der Saison im Herrenmodegeschäft der Massen ist ebenfalls auf Reinhardt seines Vaters aus. zurückzuführen. «Lubitsch kommt für (191 8) seine Pariser Massenszenen (in MADAME Reiselust; Abenteuer in der Wüste; das DUBARRY, 1919) mit einem einzigen Geheimnis der Pyramiden; die Augen Platz aus, der für alles dient: der Mumie, zu Leben erwacht; die Mumie Aufmärsche vor, Volksgebrodel während Ma aus der Totenkammer entführt; und nach der Revolution. Dennoch ein finsterer Tempeldiener folgt dem gelingt ihm eine Authentizität in den Entführer Liedtke und der Entführten Massenszenen, wie sie das heutige Kino von Kairo nach Berlin; Ma kaum zustande bringt. Das sind keine tanzt im Salon, später auch im Variété; hilflosen Statisten, sondern sorgfältig schliesslicher Tod der Untoten. Pola durchinszenierte Figuren, jede einzelne, Negris Tanz der Vorwand für die auch bei Szenen, in denen Hunderte exotische Kulisse, die Kulisse Vorwand für vorkommen.» (Helma Sanders-Brahms) Pola Negris orientalische Erotik. Mit ANNA BOLEYN zieht Lubitsch die In der mysteriösen Ägypten-Zauberei Konsequenzen aus der Reinhardtschen

27 Kino par excellence hinter den Requisiten luxriöser Mondä- nität - Zeichen dafür, dass der Lubitsch- Film weitergeht, den langen Weg vom Boulevardtheater zum Kino und den kurzen Gang durch Haus-, Küchen-, Mädchenkammer-, Boudoir- und Schlafzimmertüren. ROMEO UND JULIA IM SCHNEE (1920) Die Capulethofer und die Montekugerln fechten's im winterlichen Alpendorf per Schneeballschlacht aus. KOHLHIESELS TÖCHTER (1 920) Ein derber Volksschwank mit Wirtshausschlägerei, unfreiwilliger Schlittenpartie und der Widerspenstigen Zähmung: Vor Kohlhiesels Wirtshaus lockt der Hausierer mit einem ganzen Bauchladen voller Tinnef. Aus dem Angebot von Hosenträgern, Kettchen, Pfeifenspitzen und Zierspangen wählt die hübsche Gretl sich die grösste Brosche aus. Durch die Gaststube läuft sie hinauf in CARMEN (1918), und Pola Negri ihr Zimmer, durchwühlt die Schubladen nach Geldstücken und rennt immer wieder zum Fenster, denn der Verkäufer draussen droht mit steigenden Preisen; endlich findet sie das Sparschwein auf der Kommode. Mit dem Messer versucht sie die Münzen aus dem Schlitz zu angeln. Ihre Augen verdrehen sich dabei vor aufgeregter Anstrengung, bis die Keramik auf dem Fussboden zerschellt und der Inhalt über die Diele kullert. Gretl stürmt die Treppe runter, fragt den Wanderhändler vorsichtshalber noch, ob die Brosche auch wirklich aus Gold sei Dessen Antwort besiegelt das Geschäft: «Viel besser als Gold: echt Dublee!» Kohlhiesels Töchter, die hübsche Gretl und die grantige Liesl, werden als Doppelrolle von Henny Porten gespielt. Jannings möchte Gretl heiraten, doch zuerst will Vater Kohlhiesel die andere Tochter unter die Haube bringen. KOHLHIESELS TÖCHTER (1 920) /\ V ANNA BOLEYN (1 920) Jannings Freund Gustav von Wangenheim überredet ihn, die Liesl zu nehmen, sie aus dem Haus zu ekeln und dann vom Vater die Gretl zu verlangen. Doch der Schein der Hässlichkeit verfliegt, die Liesl gleicht der Gretl, Jannings braucht Tisch und Bett nicht zu wechseln - Porten doubelt Porten.

Voraussetzung

Stolz putzt Gretl ihre Neuerwerbung mit dem Jackenärmel und wartet am Dorfweg auf Bewunderer. Aber obwohl ihr Finger am Busen die Blicke auf das Schmuckstück lenken soll, nicken der Bauer und seine Frau nur einen gleichgültigen Gruss; Gretl verschmerzt die Enttäuschung: «Was verstehen die schon von Dublee ...» Selbstverständlich verstehen die Bauern nichts davon. Der Glanz hat seinen Platz in der Grossstadt. Von den Fassaden

28 Filmografie und aus den Schaufenstern der verführt der Blick in den Spiegel durch Ernst Lubitsch 29. 1. 1 892 - 30. 1 1.1 947 Kaufhäuser des neuen Jahrhunderts funkeln das Schaufenster des Hutgeschäfts zum Markenartikel. die Reflexe der glitzernden Ehebruch, und jede Schokeladenkonfi- Regie stummer Spielfilme in Deutschland: Ihr Preis resultiert aus dem Klang serie gefährdet die öffentliche Moral. 1915AUFS EIS GEFÜHRT eines Firmennamens und dem Stil der Oder: die reizvolle Ehefrau zeigt sich mit 191 5 ZUCKER UND ZIMT Auslagen. Der Schein wird zum wahren schwarzer Maske, der elegante Salonlöwe 1915 FRÄULEIN SEIFENSCHAUM Charakter der Ware. Sein Versprechen probiert das Proletenkostüm, das 1915 SEIN EINZIGER PATIENT ist ihre Qualität. Der Schein ist die kesse Dienstmädchen poussiert im 1915 DER KRAFTMEYER 1915 DER LETZTE ANZUG Attraktion seiner selbst und sonst gar glitzernden Abendkleid der Gnädigsten; 1915 BLINDEKUH nichts: erregend wie der Akzent in der und der herausgeputzte Parvenü flaniert 1916 ALS ICH TOT WAR das als Stimme Maurice Chevaliers oder aufdringlicher Schürzenjäger, gibt 1916 SCHUHPALAST PINKUS Flackern in den Augen Pola Negris. den gockeligen Liebhaber, spielt den 1916 DER GEMISCHTE FRAUENCHOR Part des Ehemannes, lässt sich verhaften, 1916 DAS SCHÖNSTE GESCHENK Vergnügen wird von den Knastbrüdern also als 1916 DER GMBH.-TENOR erfolgreicher Hochstapler anerkannt. 1916 DIE NEUE NASE »Der so viel und falsch gebrauchte Ständig wird in den Lubitsch-Filmen 1917 KÄSEKÖNIG HOLLÄNDER DER BLUSENKÖNIG Ausdruck 'Inszenierung' bedeutet endlich gesucht nach dem, was nicht zu finden 1917 1917 OSSTS TAGEBUCH etwas, hier ist sie ein Spiel, das ist. Und ständig wird verborgen, was 1917 WENN VIER DASSELBE TUN man zu dritt spielen kann und nur sich aufdrängt. Ein Stock wandert in SO nur 1 91 7 DAS FIDELE GEFÄNGNIS solange der Film läuft. Die drei sind: THIS IS PARIS (1926) zwischen 1917 PRINZ SAMI Lubitsch, der Film und das Publikum.» Wohnungen hin und her, gilt als Indiz für 1918 DER RODELKAVALIER (Truffaut) Dieses Spiel in den amerikanischen Seitensprünge, wird dem treulosen 1918 DAS MÄDEL VOM BALLETT Lubitsch-Filmen ist, wie Truffaut Ehemann ins Bett gelegt, turnt ihm im 1918 ICH MÖCHTE KEIN MANN SEIN weiter schreibt, durch die Traum auf der Nase herum: alle wollen 1918 DER FALL ROSENTOPF Drehbuchellipsen gekennzeichnet, zwischen sie den Stock lossein, ihn verstecken 1918 DIE AUGEN DER MUMIE MA denen das Lachen des Publikums die und verleugnen. 1918 CARMEN 1918 MEYER AUS BERLIN Brücke von einer Szene zur anderen Was da ist, ist fort, und was fort ist, ist 1919 MEINE FRAU, DIE FILMSCHAUSPIE¬ Die deutschen Lubitsch-Filme da: das Spiel will nicht enden, und schlägt. LERIN funktionieren auf ähnliche Weise. Ihre schon nicht will es sich in der gar 1 91 9 DIE AUSTERNPRINZESSIN Regeln sind jedoch noch nicht zu Enthüllung eines tieferen Sinnes erschöpfen. 1919 RAUSCH eleganter Perfektion entwickelt: 1919 MADAME DUBARRY Komplizenschaft stellt sich aus durch Liedtkes 1919 DIE PUPPE direkte, Mitleid erheischende Zuwendung Verführung 1 920 KOHLHIESELS TÖCHTER in den Kinosaal ebenso wie durch 1 920 ROMEO UND JULIA IM SCHNEE sein dem Publikum ostentativ Im Reigen der Verführer und Verführten 1920 SUMURUN 1920 ANNA BOLEYN verschwiegenes Geheimnis am Ende von wechseln alle Agierenden ständig ihre 1921 DIE BERGKATZE DAS FIDELE GEFÄNGNIS. «Sie wissen Positionen, sind Verführer als auch 1921 DAS WEIB DES PHARAO ich meine - dieser Verführte. Dies schon, was ...» aus betrifft vor allem uns 1922 DIE FLAMME Art augenzwinkernden Redeweise Zuschauer im dunklen Saal, die wir ziehen die Angesprochenen allemal ihr hineinschlüpfen in die Lücken, mitgerissen Regie stummer Spielfilme in Amerika: Vergnügen. werden wie von einer Tanzpromenade. 1923 ROSITA Türen öffnen sich zu weiteren Türen, »Strategie der Abwesenheit, der 1924 Stufen fügen sich zu Treppen, Zimmer Umsetzung von Formen und Erscheinungen. 1924 THREE WOMEN reihen sich zur Suite: die Verkettung an Ihnen ihre Fähigkeit und Kraft zur 1924 1925 KISS ME AGAIN sich bedeutungsloser Einheiten unbegrenzten Ersetzung und zur 1925 LADY WINDERMERE'S FAN verschiebt die Bedeutung von bezugslosen wiedergeben. mögliche Verkettung 1926 SO THIS IS PARIS ohne ihren Sinn welche Einheit zu Einheit, Verwirren, Trugbilder aufstellen, 1927 THE STUDENT PRINCE IN OLD HEI¬ endgültig zu erfüllen. Indem Lubitsch die Evidenzen und die Ordnung der DELBERG seine Ketten unterbricht, lässt er uns an Dinge, des Realen und des Begehrens 1928 THE PATRIOT deren Fortführung teilhaben, setzt er sprengen. Die Verführung ist nämlich 1929 ETERNAL LOVE uns auf die Fährte der flüchtigen kein Begehren: sie spielt vielmehr damit Bedeutung: weckt er das Begehren. und setzt sich über es hinweg, d.h. sie Regie bei Tonfilmen in Amerika: Ein Rendez-vous zwischen Maurice bringt es zum Erscheinen und 1929 1930 MONTE CARLO Chevalier und Claudette Colbert: «First Verschwinden; die Verführung produziert 1931 THE MAN I KILLED / tea, and then dinner and maybe den Schein, um so dem Begehren des 1 932 andern maybe breakfast!» (TFIE SMILING auszuweichen; sie durchkreuzt 1932 TROUBLE IN PARADISE LIEUTENANT, 1931). dessen Zweckbestimmung und führt es 1932 THE CLERK (Episode von IF I HAD A seiner eigenen Intensität und Logik MILLION) Verkleiden und Verwechseln entsprechend zum Ziel.» (Jean Baudrillard) 1933 DESIGN FOR LIVING 1934 THE MERRY WIDOW Auf dem Weg zum fidelen Gefängnis 1937 ANGEL führt jeder Raum in einen anderen. Die Vat do ve do here? 1 938 BLUEBEARD'S EIGHTH WIFE 1939 aufwendigen Ausstattungen präsentieren 1 940 THE SHOP AROUND THE CORNER das Versteckte, das sich in immer »Vat do do here? How do ve lick ve 1941 THAT UNCERTAIN FEELING verheimlicht. dies? do How do neuen Kostümierungen How ve say it vit style? 1942 TO BE OR NOT TO BE Wenn die Kulissen von sich reden ve say it different? How do ve say it 1943 HEAVEN CAN WAIT machen, wenn ihr verschwiegenes different and good?»: Lubitsch in Amerika. 1946 CLUNY BROWN Konspirieren mit den unausgesprochenen 1 948 (von Otto Wünschen raffiniert sich äussert, dann Michael Esser Preminger beendet)

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