KÁRITHA BERNARDO DE MACEDO CARMEN MIRANDA EM HOLLYWOOD: FILMES PARA UMA BOA VIZINHANÇA Dissertação apresentada ao Programa de Pós-graduação em História, do Centro de Ciências Humanas e da Educação, da Universidade de do Estado de Santa Catarina, como requisito parcial para obtenção do grau de Mestre em História. Orientadora: Dra. Mara-Rúbia Sant’Anna-Muller. FLORIANÓPOLIS, SC 2014 M141c Macedo, Káritha Bernardo de Carmen Miranda em Hollywood: filmes para uma boa vizinhança./ Káritha Bernardo de Macedo. – 2014. 245 p. : Il. color. ; 21 cm Orientadora: Prof. Dra. Mara-Rúbia Sant’Anna Muller. Bibliografia: p. 226-243 Dissertação (mestrado) – Universidade do Estado de Santa Catarina, Centro de Ciências Humanas e da Educação, Mestrado em História, Florianópolis, 2014. 1. Cinema (história). 2. América Latina. 3. Identidade cultural. 4. Carmem Miranda. I. Muller, Mara-Rúbia Sant’Anna. II. Universidade do Estado de Santa Catarina. III. Título. CDD: 791.430973 – 20.ed. Ficha elaborada pela Biblioteca Central da UDESC Ficha elaborada pela Biblioteca Central da UDESC AGRADECIMENTOS À Prof.a Mara Rúbia Sant’Anna, orientadora dessa dissertação e de muitos outros trabalhos. Uma Pequena Notável que me acolheu anos atrás em suas pesquisas e me agraciou com os traços críticos de sua ocupada caneta, dividindo comigo seu tempo, seu intelecto, suas convicções, os inúmeros projetos e o amor pelo estudo. Aos professores Emerson César de Campos e Allesander Kerber, por aceitarem o convite para compor a Banca de Defesa e pelas contribuições realizadas. Assim como, ao prof. Adriano Duarte, pelas observações feitas na Banca de Qualificação. Aos Professores do Programa de Pós- Graduação em História-PPGH, cujas disciplinas foram indispensáveis na realização deste trabalho. Aos membros do Museu Carmen Miranda. Aos amigos que sempre estiveram presentes no coração, mesmo em minhas ausências. À Rochelle Santos, sempre disposta a responder as inquietações de uma novata. À turma do PPGH, especialmente as inesquecíveis Andreya Susane Seiffert, Fernanda Ozório da Conceição, Gabrielli de Jesus Zanca, Juliana Miranda da Silva, Mariana Cristina Silva e Priscila Regina Carneiro Grimes, ternas amigas com quem partilhei ideias, ansiedades, risos, viagens e muitos cafés. À Secretária, Tânia Foletto Ajalla Ribeiro, e à Coordenadora, prof. Prof.ª Janice Gonçalves. À Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior- CAPES, que subsidiou esta pesquisa desde seu início. Ao Daniel Zanella dos Santos, gentil companheiro em todos os momentos e paciente leitor de minhas longas páginas. À Família, Suzete, Marco e Muriell, sempre ao meu lado. RESUMO MACEDO, Káritha Bernardo. Carmen Miranda em Hollywood: filmes para uma Boa Vizinhança. 245 f. Dissertação (Mestrado em História - Área de Concentração: História do Tempo Presente) - Universidade Estadual de Santa Catarina. Programa de Pós-Graduação em História, Florianópolis, 2014. Esta dissertação tem como objetivo analisar como os filmes de Carmen Miranda, produzidos entre 1940 e 1945 nos Estados Unidos, contribuíram com a construção simbólica de uma identidade cultural latino-americana sob o olhar estadunidense, questionando em que medida as narrativas cinematográficas de América Latina correspondiam a uma estratégia de poder dos Estados Unidos sobre a América Latina, articulada pela Política da Boa Vizinhança. A produção destes filmes se liga a uma etapa da Política da Boa Vizinhança de intensa aproximação com os países da latino- americanos, pautada por uma abordagem cultural que visava convencê-los da capacidade de liderança dos Estados Unidos, bem como, da superioridade do American way of life, junto com todos os produtos que vinham associados a ele. Os filmes da Twentieth Century-Fox em que Carmen Miranda atuou nesse período são tomados como fontes documentais e objeto da pesquisa. Das nove produções realizadas pela Fox, os filmes Serenata Tropical (Down Argentine Way, 1940), Uma Noite No Rio (That Night In Rio, 1941) e Aconteceu em Havana (Week-End In Havana, 1941) foram unidos sob o eixo temático “Espaços Latino-Americanos”, tornando-se objeto de análise desta pesquisa. Também foram utilizados como fonte, notícias do jornal The New York Times sobre os filmes selecionados, do período de seu lançamento. Sugere-se uma metodologia de análise mista que agrega elementos das teorias de cinema à abordagem da história. Para a análise interna dos filmes, escolheu-se trabalhar com as propostas de Aumont e Marie (2009), através das etapas da descrição, segmentação, interpretação e realização de microanálises. Com base nas análises efetuadas, foi possível observar que através dos filmes de Carmen Miranda, o cinema estadunidense, imerso no contexto cultural e nos interesses políticos e econômicos que cercavam essas produções, construiu uma visão particular acerca do Brasil e do restante da América Latina, na qual aos Estados Unidos cabia a modernidade, a racionalidade e o trabalho, enquanto a América Latina era identificada com o atraso, o agrário, a irracionalidade, a preguiça e tudo que fosse associado ao prazer. Promovendo, dessa forma, uma desterritorialização das culturas contidas nessa construção de América Latina. Palavras-chave: Carmen Miranda. Identidade cultural. América Latina. Política da Boa Vizinhança. ABSTRACT MACEDO, Káritha Bernardo. Carmen Miranda em Hollywood: filmes para uma Boa Vizinhança. 245 f. Dissertation (Masters in History - Area: History of the Present Time) - University of Santa Catarina State. Post-Graduate Program in History, Florianópolis, 2014. This dissertation aims to analyze how Carmen Miranda films, produced between 1940 and 1945 in the United States, contributed with the symbolic construction of a Latin American cultural identity by “Americans”, questioning the extent to which the cinematic narratives of Latin America accounted for a U.S. power strategy over Latin America articulated by the Good Neighbor Policy. The production of these films is connected to a stage of the Good Neighbor Policy of intense rapprochement with Latin America countries, marked by a cultural approach that intended to convince them of the U.S. leadership, as well as the superiority of the American way of life, along with all the products associated with it. The Twentieth Century- Fox movies Carmen Miranda starred in that period are taken as documentary sources and object of this research. From the nine film productions made by Fox, the movies Down Argentine Way (1940), That Night In Rio (1941) and Week-End In Havana (1941) were united under the thematic axis “Latin American Spaces”, becoming the object of analysis of this research. It was also used as a source, news of The New York Times about the selected films, from the period of their release. It is suggested a hybrid methodology for analysis, that combines elements of cinema theories to the historians approach. For the internal analysis of the films, it was chosen to work with Aumont and Marie (2009) proposals, through the stages of description, segmentation, interpretation and implementation of microanalysis. Based on the analysis performed, it was observed that through Carmen Miranda’s movies, American cinema, submerged in the cultural context and in the economic and political interests surrounding these productions, built a particular point of view about Brazil and the rest of Latin America, in which the U.S. was up to modernity, rationality and labor, while Latin America was identified with backwardness, agriculture, irrationality, laziness and anything that can be associated with pleasure. Thus, promoting the deterritorialization of cultures contained in the construction of Latin America. Keywords: Carmen Miranda. Cultural identity. Latin America. Good Neighbor Policy. LISTA DE ILUSTRAÇÕES Figura 1- Diagrama estrutural dos critérios das microanálises da dissertação. Fonte: produzido pela autora. .................................... 31 Figura 2- Diagrama estrutural das categorias da dissertação. Fonte: produzido pela autora. ................................................................... 36 Figura 3- Colheita de cana-de-açúcar, em Aconteceu em Havana (Week-End in Havana, 1941). Fonte: Reprodução de Aconteceu em Havana (Week-End in Havana, 1941). .................................... 69 Figura 4- Nan Spencer (Alice Faye) e Jay Williams (John Payne) na colheita de cana-de-açúcar, em Aconteceu em Havana (Week-End in Havana, 1941). Fonte: Reprodução de Aconteceu em Havana (Week-End in Havana, 1941). ....................................................... 69 Figura 5- Cartazes de filmes: Down Argentine Way (1940), That Night in Rio (1941), Week-End in Havana (1941). Fonte: IMP Awards, BFI Film Forever, Movie Meter, 2014. Montagem da autora. ...... 73 Figura 6- Glenda Crawford (Betty Grable) no encerramento de Serenata Tropical (Down Argentine Way, 1940). Fonte: Reprodução de Serenata Tropical (Down Argentine Way, 1940).114 Figura 7- Chiquita Hart (Carmen Miranda) cantando Samba-Boogie, em Alegria, Rapazes! (Something For The Boys, 1944). Fonte: Reprodução de Alegria, Rapazes! (Something For The Boys, 1944). ........................................................................................... 128 Figura 8- Carmen Miranda no Clube El Tigre, em Serenata Tropical (Down Argentine Way, 1940). Fonte: Reprodução de Serenata Tropical (Down Argentine Way, 1940). ...................................... 162 Figura 9- Clube El Tigre, em Serenata Tropical (Down Argentine Way, 1940). Fonte: Reprodução de Serenata Tropical (Down Argentine Way, 1940). ................................................................