Folleto VRS 2139
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Il Clarinetto Piccolo all’Opera Música italiana del siglo XIX para clarinete piccolo y piano Davide Bandieri clarinete piccolo Duncan Gifford piano Javier Balaguer Doménech clarinete en sib Il Clarinetto Piccolo all’Opera 1 Giacomo Panizza 1803-1860 / Ernesto Cavallini 1807-1874 Passo a due eseguito nel ballo “I figli di Eduardo IV” del sig. Cortesi [10:45] 2 Ernesto Cavallini Il Carnevale di Venezia [7:18] Ai miei genitori, 3 Giuseppe Cappelli SIGLO XIX Ruy Blas di F. Marchetti - Fantasia [5:40] Roberto e Lidia. 4 Ernesto Cavallini Grazie Canzone napolitana con tarantella [8:08] 5 Giuseppe Cappelli Piccolo mosaico sull’Opera “Faust” di C. Gounod [5:56] 6 Giacomo Panizza Ballabile con Variazioni nel Ballo “Ettore Fieramosca” [6:21] 7 Luigi bassi 1833-1871 Gran duetto concertato sopra motivi dell’Opera “La Sonnambula” [14:16] (para clarinete piccolo, clarinete en Sib y piano) ESPAÑOL ESPAÑOL IL CLARINETTO PICCOLO ALL’OPERA Crussel (1775-1838), Johann Simon Hernstedt comienzan a integrarse en las formaciones intérprete, sino también como compositor; ade - Música italiana del siglo XIX (1778-1846) y Heinrich Baermann (1784- orquestales y a ser empleados como instru - más de sus famosas composiciones para clari - para clarinete piccolo y piano 1847), cuyos conciertos para clarinete y fan - mentos solistas. En los conservatorios es habi - nete, Adagio y tarantella , Adagio sentimental , tasías operísticas llegaron a ser imprescindi - tual que también se estudie la técnica de estos fantasías, y sus treinta caprichos, Cavallini El mundo operístico en general, y el italiano en bles en los programas para clarinete durante instrumentos, y por tanto surge la necesidad de también compuso obras para clarinete requin - particular, ha sido fuente inagotable de inspi - la primera mitad del XIX. crear un repertorio específico que, en muchos to, tres de las cuales, Passo a due eseguito nel ración para intérpretes y compositores desde casos, es elaborado por los propios profesores ballo “I figli di Eduardo IV” del sig. Cortesi , Il que este arte se popularizó en el siglo XIX; en En Italia, el virtuosismo encontró su fuente de ins - que impartían su enseñanza. Carnevale di Venezia y Canzone napolitana esa centuria, la difusión de la ópera italiana piración y de recursos en la ópera y en la músi - con tarantella se incluyen en este disco. La pri - por toda Europa, capitaneada por sus máxi - ca tradicional. La zona sur del país, con epi - En este contexto tan particular, y en un momen - mera de ellas, compuesta en colaboración con mos representantes, Rossini, Bellini, Donizetti y centros en Nápoles y Sicilia, son las áreas que to histórico tan decisivo para la historia del cla - Panizza, constituye todo un ejemplo del lirismo Verdi, fue todo un fenómeno cultural y social representan las idea de “lo italiano” tanto para rinete como es el siglo XIX, se inserta el reperto - melódico y de la elegancia que caracteriza a que despertó el interés del gran público, de tal Italia como para el resto de Europa. La literatu - rio que el clarinetista Davide Bandieri presenta las composiciones de Cavallini. En Il modo que las bellas melodías operísticas ita - ra de esta época está impregnada de barcaro - en este trabajo dedicado a la música italiana Carnavale di Venezia , Cavallini emplea la lianas comenzaron a formar parte del acervo las , tarantellas y canciones napolitanas, que decimonónica para requinto basada en compo - habitual fórmula de tema con variaciones para popular tanto de Italia como del resto de representan esa Italia idolatrada por Goethe y siciones operísticas. Sin duda se trata de un tra - mostrar los artificios técnicos del requinto, Europa. Esta circunstancia fue, naturalmente, en la que se inspiraron los compositores de los bajo único (algunas de las obras que se inclu - explorando a su vez el registro y los colores aprovechada por intérpretes y compositores, diarios de viaje como Mendelssohn, Liszt, yen han sido grabadas por primera vez) que del instrumento. El resultado es una obra bri - que lograron crear nuevas composiciones Rimsky-Korsakov o Boridin, entre otros. aborda un repertorio tan desconocido como fas - llante y colorida que exige la puesta en prácti - tomando como referencia el repertorio operís - cinante y que abraca obras de autores de la ca por parte del intérprete de toda su destreza. tico. La música instrumental no fue una excep - El virtuosismo fue incentivado en los nuevos escuela clarinetística italiana, como Ernesto La última de las obras de Cavallini que se ción y también se nutre de la ópera, evolucio - conservatorios europeos que comienzan a pro - Cavallini (1807-1874) Luigi Bassi (1833-1871) incluyen en este disco, Canzone napolitana nando de manera sorprendente y definitiva a liferar a lo largo de esta centuria; la adquisi - y el enigmático Giuseppe Cappelli. con tarantella , es un ejemplo del empleo del lo largo del siglo. Pero esta evolución es inse - ción y el desarrollo de la técnica instrumental folklore italiano como material compositivo. parable de otro de los fenómenos musicales fueron aspectos básicos de la enseñanza que Ernesto Cavallini , conocido como el “Paganini Cavallini, de nuevo, muestra las posibilidades decimonónicos: el apogeo del virtuosismo, se impartía en esta época. Paralelo al desa - del clarinete”, fue el clarinetista principal de La técnicas y expresivas del requinto en esta com - encarnado en Liszt, con el piano y en Paganini rrollo técnico de los instrumentistas, se produce Scala de Milán bajo la dirección de Giacomo posición, que se inicia con una melódica can - con el violín. Este virtuosismo también se hizo una evolución organológica de los propios ins - Panizza. Tras pasar una etapa de su vida en ción napolitana en compás ternario sometida extensivo a los instrumentos de vientos desde trumentos. Esta evolución fue especialmente San Petersburgo como profesor y clarinetista a variaciones hasta llegar al ágil e incisivo las primeras décadas del siglo XIX, siendo fre - evidente en el clarinete, que experimenta de la Capilla Real y del Teatro Imperial, regre - ritmo binario de la tarantella . cuente que los intérpretes encargaran la com - importantes mejoras en cuanto a la expansión só a Milán, donde obtuvo el puesto de profe - posición de obras cuya única finalidad era del registro, sonoridad y adición de llaves que sor de clarinete. Su forma de tocar inspiró a El desconocido Giuseppe Cappelli es otro de exhibir sus habilidades técnicas como instru - facilitan la digitación. La familia de los clari - Verdi para componer en 1862 un solo de cla - los compositores presentes en este trabajo con mentistas. En lo que respecta al clarinete, los netes se amplía, y se mejoran instrumentos rinete y una cadencia para La forza del desti - dos obras de tipo fantasía basadas en las ópe - pioneros del virtuosismo fueron Bernhard como el clarinete bajo y el requinto, que no que dirigió Panizza. No sólo destacó como ras Rui Blas de F. Marchetti y Fausto de C. 6 7 ESPAÑOL ESPAÑOL Gounod. En ambas emplea temas de las res - netista reconocido por sus contemporáneos, y pectivas óperas que varía y transforma de compositor prolijo, autor de una obra funda - manera creativa, combinando material operísti - mental como es la Fantasia sobre Rigoletto, co con otro de nueva creación. Su estilo pro - Bassi sigue siendo un compositor poco reco - bablemente no sea tan depurado como el de nocido actualmente. Diversos estudios apuntan Cavallini, pero no por ello carece de interés. a que la razón es la escasa difusión de su obra Ambas obras, por su condición y duración, se fuera de Italia. A pesar de todo, Bassi es sin ajustan al tipo de composiciones de carácter duda un referente de la escuela italiana de cla - didáctico que se empleaban en los conservato - rinete, y muestra de ello es este Gran dueto . rios italianos en el siglo XIX, por lo que es muy No es frecuente encontrar grabaciones dedi - probable que fueran compuestas para tal fin. cadas exclusivamente al clarinete requinto, y La figura de Giacomo Panizza , en el entorno cla - mucho menos de repertorio casi desconocido u rinetístico, es inseparable de la de Ernesto olvidado; por ello, este trabajo del clarinetista Cavallini. Como ya se mencionó anteriormente, italiano Davide Bandieri constituye un aporte Panizza fue director de La Scala de Milán, fundamental y necesario. Pero un trabajo de donde coincidió con Cavallini durante los últi - estas características no sería posible sin una mos trece años en los que éste ocupó el puesto curiosidad especial, sin una motivación y un de primer clarinete. En sus diversas composicio - compromiso, y requiere de empeño y tesón nes para La Scala, entre las que se encuentran para llevarlo a cabo. El interés de Bandieri por dos óperas y trece ballets, explota la brillantez este repertorio surgió durante la etapa en la del clarinete solista. Su Ettore Fieramosca , que ocupó el puesto de clarinete requinto en la acción mímica en cinco actos , fue estrenada en Orquesta Sinfónica del Teatro Real de Madrid. La Scala el 10 de octubre de 1837, siendo muy Fue precisa una intensa labor de búsqueda, de elogiada por la sección del Ballabile con localización, de investigación y de indaga - Variazioni en la que el clarinetista se muestra en ción, para llegar a recopilar las obras que todo su esplendor y que aquí se presenta en su finalmente se presentan en este disco. El resul - versión para requinto y piano. tado es un trabajo de excelente calidad que irradia reflexión, estudio y vivencias, y que Sin duda el broche de oro para este espléndi - acerca al público un repertorio único interpre - do trabajo es el Gran duetto concertato sopra tado de manera magistral. motivi dell’Opera “La Sonnambula” , para cla - rinete requinto, clarinete en si bemol y piano IRENE DONATE CORRAL del que también fuera clarinetista de La Scala Madrid, 7 de junio de 2013 milanesa, Luigi Bassi .