Il Clarinetto Piccolo all’Opera Música italiana del siglo XIX para clarinete piccolo y piano

Davide Bandieri clarinete piccolo Duncan Gifford piano Javier Balaguer Doménech clarinete en sib Il Clarinetto Piccolo all’Opera

1 Giacomo Panizza 1803-1860 / Ernesto Cavallini 1807-1874 Passo a due eseguito nel ballo “I figli di Eduardo IV” del sig. Cortesi [10:45]

2 Ernesto Cavallini Il Carnevale di Venezia [7:18]

Ai miei genitori, 3 Giuseppe Cappelli SIGLO XIX Ruy Blas di F. Marchetti - Fantasia [5:40] Roberto e Lidia. 4 Ernesto Cavallini Grazie Canzone napolitana con tarantella [8:08]

5 Giuseppe Cappelli Piccolo mosaico sull’Opera “Faust” di C. Gounod [5:56]

6 Giacomo Panizza Ballabile con Variazioni nel Ballo “Ettore Fieramosca” [6:21]

7 Luigi bassi 1833-1871 Gran duetto concertato sopra motivi dell’Opera “La Sonnambula” [14:16] (para clarinete piccolo, clarinete en Sib y piano) ESPAÑOL ESPAÑOL

IL CLARINETTO PICCOLO ALL’OPERA Crussel (1775-1838), Johann Simon Hernstedt comienzan a integrarse en las formaciones intérprete, sino también como compositor; ade - Música italiana del siglo XIX (1778-1846) y Heinrich Baermann (1784- orquestales y a ser empleados como instru - más de sus famosas composiciones para clari - para clarinete piccolo y piano 1847), cuyos conciertos para clarinete y fan - mentos solistas. En los conservatorios es habi - nete, Adagio y tarantella , Adagio sentimental , tasías operísticas llegaron a ser imprescindi - tual que también se estudie la técnica de estos fantasías, y sus treinta caprichos, Cavallini El mundo operístico en general, y el italiano en bles en los programas para clarinete durante instrumentos, y por tanto surge la necesidad de también compuso obras para clarinete requin - particular, ha sido fuente inagotable de inspi - la primera mitad del XIX. crear un repertorio específico que, en muchos to, tres de las cuales, Passo a due eseguito nel ración para intérpretes y compositores desde casos, es elaborado por los propios profesores ballo “I figli di Eduardo IV” del sig. Cortesi , Il que este arte se popularizó en el siglo XIX; en En Italia, el virtuosismo encontró su fuente de ins - que impartían su enseñanza. Carnevale di Venezia y Canzone napolitana esa centuria, la difusión de la ópera italiana piración y de recursos en la ópera y en la músi - con tarantella se incluyen en este disco. La pri - por toda Europa, capitaneada por sus máxi - ca tradicional. La zona sur del país, con epi - En este contexto tan particular, y en un momen - mera de ellas, compuesta en colaboración con mos representantes, Rossini, Bellini, Donizetti y centros en Nápoles y Sicilia, son las áreas que to histórico tan decisivo para la historia del cla - Panizza, constituye todo un ejemplo del lirismo Verdi, fue todo un fenómeno cultural y social representan las idea de “lo italiano” tanto para rinete como es el siglo XIX, se inserta el reperto - melódico y de la elegancia que caracteriza a que despertó el interés del gran público, de tal Italia como para el resto de Europa. La literatu - rio que el clarinetista Davide Bandieri presenta las composiciones de Cavallini. En Il modo que las bellas melodías operísticas ita - ra de esta época está impregnada de barcaro - en este trabajo dedicado a la música italiana Carnavale di Venezia , Cavallini emplea la lianas comenzaron a formar parte del acervo las , tarantellas y canciones napolitanas, que decimonónica para requinto basada en compo - habitual fórmula de tema con variaciones para popular tanto de Italia como del resto de representan esa Italia idolatrada por Goethe y siciones operísticas. Sin duda se trata de un tra - mostrar los artificios técnicos del requinto, Europa. Esta circunstancia fue, naturalmente, en la que se inspiraron los compositores de los bajo único (algunas de las obras que se inclu - explorando a su vez el registro y los colores aprovechada por intérpretes y compositores, diarios de viaje como Mendelssohn, Liszt, yen han sido grabadas por primera vez) que del instrumento. El resultado es una obra bri - que lograron crear nuevas composiciones Rimsky-Korsakov o Boridin, entre otros. aborda un repertorio tan desconocido como fas - llante y colorida que exige la puesta en prácti - tomando como referencia el repertorio operís - cinante y que abraca obras de autores de la ca por parte del intérprete de toda su destreza. tico. La música instrumental no fue una excep - El virtuosismo fue incentivado en los nuevos escuela clarinetística italiana, como Ernesto La última de las obras de Cavallini que se ción y también se nutre de la ópera, evolucio - conservatorios europeos que comienzan a pro - Cavallini (1807-1874) Luigi Bassi (1833-1871) incluyen en este disco, Canzone napolitana nando de manera sorprendente y definitiva a liferar a lo largo de esta centuria; la adquisi - y el enigmático Giuseppe Cappelli. con tarantella , es un ejemplo del empleo del lo largo del siglo. Pero esta evolución es inse - ción y el desarrollo de la técnica instrumental folklore italiano como material compositivo. parable de otro de los fenómenos musicales fueron aspectos básicos de la enseñanza que Ernesto Cavallini , conocido como el “Paganini Cavallini, de nuevo, muestra las posibilidades decimonónicos: el apogeo del virtuosismo, se impartía en esta época. Paralelo al desa - del clarinete”, fue el clarinetista principal de La técnicas y expresivas del requinto en esta com - encarnado en Liszt, con el piano y en Paganini rrollo técnico de los instrumentistas, se produce Scala de Milán bajo la dirección de Giacomo posición, que se inicia con una melódica can - con el violín. Este virtuosismo también se hizo una evolución organológica de los propios ins - Panizza. Tras pasar una etapa de su vida en ción napolitana en compás ternario sometida extensivo a los instrumentos de vientos desde trumentos. Esta evolución fue especialmente San Petersburgo como profesor y clarinetista a variaciones hasta llegar al ágil e incisivo las primeras décadas del siglo XIX, siendo fre - evidente en el clarinete, que experimenta de la Capilla Real y del Teatro Imperial, regre - ritmo binario de la tarantella . cuente que los intérpretes encargaran la com - importantes mejoras en cuanto a la expansión só a Milán, donde obtuvo el puesto de profe - posición de obras cuya única finalidad era del registro, sonoridad y adición de llaves que sor de clarinete. Su forma de tocar inspiró a El desconocido Giuseppe Cappelli es otro de exhibir sus habilidades técnicas como instru - facilitan la digitación. La familia de los clari - Verdi para componer en 1862 un solo de cla - los compositores presentes en este trabajo con mentistas. En lo que respecta al clarinete, los netes se amplía, y se mejoran instrumentos rinete y una cadencia para La forza del desti - dos obras de tipo fantasía basadas en las ópe - pioneros del virtuosismo fueron Bernhard como el clarinete bajo y el requinto, que no que dirigió Panizza. No sólo destacó como ras Rui Blas de F. Marchetti y Fausto de C.

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Gounod. En ambas emplea temas de las res - netista reconocido por sus contemporáneos, y pectivas óperas que varía y transforma de compositor prolijo, autor de una obra funda - manera creativa, combinando material operísti - mental como es la Fantasia sobre Rigoletto, co con otro de nueva creación. Su estilo pro - Bassi sigue siendo un compositor poco reco - bablemente no sea tan depurado como el de nocido actualmente. Diversos estudios apuntan Cavallini, pero no por ello carece de interés. a que la razón es la escasa difusión de su obra Ambas obras, por su condición y duración, se fuera de Italia. A pesar de todo, Bassi es sin ajustan al tipo de composiciones de carácter duda un referente de la escuela italiana de cla - didáctico que se empleaban en los conservato - rinete, y muestra de ello es este Gran dueto . rios italianos en el siglo XIX, por lo que es muy No es frecuente encontrar grabaciones dedi - probable que fueran compuestas para tal fin. cadas exclusivamente al clarinete requinto, y La figura de Giacomo Panizza , en el entorno cla - mucho menos de repertorio casi desconocido u rinetístico, es inseparable de la de Ernesto olvidado; por ello, este trabajo del clarinetista Cavallini. Como ya se mencionó anteriormente, italiano Davide Bandieri constituye un aporte Panizza fue director de La Scala de Milán, fundamental y necesario. Pero un trabajo de donde coincidió con Cavallini durante los últi - estas características no sería posible sin una mos trece años en los que éste ocupó el puesto curiosidad especial, sin una motivación y un de primer clarinete. En sus diversas composicio - compromiso, y requiere de empeño y tesón nes para La Scala, entre las que se encuentran para llevarlo a cabo. El interés de Bandieri por dos óperas y trece ballets, explota la brillantez este repertorio surgió durante la etapa en la del clarinete solista. Su Ettore Fieramosca , que ocupó el puesto de clarinete requinto en la acción mímica en cinco actos , fue estrenada en Orquesta Sinfónica del Teatro Real de . La Scala el 10 de octubre de 1837, siendo muy Fue precisa una intensa labor de búsqueda, de elogiada por la sección del Ballabile con localización, de investigación y de indaga - Variazioni en la que el clarinetista se muestra en ción, para llegar a recopilar las obras que todo su esplendor y que aquí se presenta en su finalmente se presentan en este disco. El resul - versión para requinto y piano. tado es un trabajo de excelente calidad que irradia reflexión, estudio y vivencias, y que Sin duda el broche de oro para este espléndi - acerca al público un repertorio único interpre - do trabajo es el Gran duetto concertato sopra tado de manera magistral. motivi dell’Opera “La Sonnambula” , para cla - rinete requinto, clarinete en si bemol y piano IRENE DONATE CORRAL del que también fuera clarinetista de La Scala Madrid, 7 de junio de 2013 milanesa, Luigi Bassi . A pesar de ser un clari -

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DAVIDE BANDIERI, clarinete piccolo Musicale Fiorentino, la Orchestra della En 1998, fundó el Duo Prevert con el pianista Toscana y la Orchestra del Teatro dell’Opera Luca Torrigiani, con quien ha ganado numero - Davide Bandieri nació en Florencia di Roma, tocando bajo la dirección de maes - sos premios en concursos nacionales e interna - en 1979. Se diplomó en clarinete tros como Claudio Abbado, Riccardo Muti, cionales de música de cámara (Racconigi, en 1997 en el Istituto Superiore di Daniel Harding, Giuseppe Sinopoli, Kent Pietra Ligure, Concorso L. Nono, Pinerolo). Studi Musicali Pietro Mascagni de Nagano, Gianluigi Gelmetti, Bruno Bartoletti, Muy activo en el ámbito de la música contem - Livorno bajo la dirección del Roberto Abbado, Lu Jia, Myung-Wung Chung, poránea, ha encargado y estrenado piezas de Maestro Dario Goracci. Después, Pinchas Steinberg y Tugan Sohiev. Además, perfeccionó su formación con autores como Antonio Anichini, Massimo colabora en calidad de primer clarinete con la Botter, Willy Merz, Eduardo Morales–Caso, Fabrizio Meloni, Karl Heinz Steffens Camerata Strumentale di Prato. y Alessandro Carbonare, con este Ailem Carvajal Gómez, Ileana Pérez último en la Academia Mythos de la Ha tocado como solista «Introduzione, Tema e Velázquez, Luis Cosme González, Luigi Fundación A. Toscanini. En 2002, Variazioni» de G. Rossini, el Concertino de F. Abbate y Gianluca Cascioli. obtuvo el master del curso trianual Busoni, el Concerto de A. Anichini, el Desde 2008, es promotor del proyecto de música de cámara en la Concertino de L. Berio y «Totus in corde lan - COLLECTION DAVIDE BANDIERI, una serie de Academia Incontri col Maestro de queo» de F. Schubert bajo la dirección de A. piezas para clarinete piccolo publicadas por Imola bajo la dirección del Maestro Pinzauti, J. Webb, B. Ungrangsee, D. Dini PeriferiaMusic. Nuevas piezas encargadas y Pier Narciso Masi. Ciacci y K.H. Steffens respectivamente. estrenadas con la intención de ampliar y apor - De 2004 a 2011, cubrió el puesto En 2002, ganó el I° Tremplin Jeunes convoca - tar valor a la literatura musical de este instru - de clarinete piccolo solista de la do por la Selmer Paris que lo llevó a exhibirse mento. en el Atrium Magne de París y en el Orquesta Sinfónica de Madrid www.davidebandieri.com (Orquesta titular del Teatro Real). ClarinetFest 2003 de la Universidad de Salt Lake City. Desde 2012, después de haber ganado un concurso internacional, Ha tenido una intensa actividad en relación cubre el puesto de Primer clarinete con la música de cámara que le ha llevado a solista de la Orchestre de Chambre exhibirse en la KKL de Lucerna (solistas de la de . Lucerne Festival Orchestra), en el Teatro Coliseo de Buenos Aires (solistas de la Ha colaborado con la Lucerne Camerata Strumentale), en el Teatro Festival Orchestra, la Mahler dell’Opera de Roma, en el Teatro Real de Chamber Orchestra, la Orchestra Madrid (solistas de la Orquesta Sinfónica de dell’Accademia Nazionale di S. Madrid) y ante los Amici della Musica de Cecilia, la Orchestra Nazionale Florencia (solistas de la Camerata della RAI, la Orchestra del Maggio Strumentale).

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Conservatorio de Moscú, donde estudio con París y profesor del CNSM de París. Profesor Lev Vlassenko. Desde 1997, Gifford reside en Madrid, donde ha realizado cursos Ha sido miembro de la Joven Orquesta de perfeccionamiento bajo la dirección del Nacional de España y ha colaborado en pianista Joaquín Soriano. numerosas ocasiones con la mayoría de orque - stas nacionales. Gifford ha dado recitales en las mejores salas de Europa, la antigua Unión Soviética, Asia y Paralelamente desarrolla una importante labor América del Norte. Ha actuado como solista docente como Catedrático del Conservatorio con la Orquesta de Valencia, la Orquesta de Superior de Música de Salamanca, Profesor Málaga, Orquesta de Cámara de Viena, del “Master Universitario en Análisis e Orquesta De Cámara de San Petersburgo, Interpretación Musical” (especialidad de Orquesta de la Camerata Mozart de Roma, Clarinete) en la Universidad de Oviedo y pro - Orquesta Nacional de Irlanda, Orquesta fesor del “Curso Universitario de Interpretación Metropolitana de Montreal, Orquesta Sinfónica de Clarinete” en la Universidad Politécnica de de Shangai y todas las orquestas principales de Valencia. . Profesor de la Orquesta Ciudad de Granada Desde su llegada a España Duncan Gifford ha desde 1991 a 1996. desarrollado una intensa labor concertista, como solista y formando parte de diversas Actualmente es Clarinete solista de la agrupaciones de música de cámara. Otro Orquesta Nacional de España y profesor de la aspecto en el que se ha desenvuelto activa - Academia Internacional de Música de Alto mente es la Música Contemporánea, faceta Rendimiento “Maurice André ”. que le ha hecho ser el destinatario de obras DUNCAN GIFFORD, piano JAVIER BALAGUER DOMÉNECH, Javier Balaguer toca con clarinetes SELMER escritas expresamente para él. clarinete en Si B Saint Louis. El pianista australiano Duncan Gifford ha demostrado ser uno de los pianistas con mas Nacido en el seno de una familia de músicos talento de su generación, obteniendo su mayor valencianos perfecciona sus estudios con éxito internacional en 1998 con el Primer Gran Andrés Zarzo, Michéle Zukovsky, Vicente Premio en el prestigioso Concurso Internacional Peñarrocha, José A. Tomás, Antony Pay, Joan “José Iturbi” en España, y en 2000 con el Enric Lluna, Alfred Prinz, Andrew Marriner, “Gran Prix Maria Callas” en Atenas. Hans Deinzer, Wolfgang Meyer, José Vicente Gifford empezó sus estudios en su ciudad natal Herrera y, especialmente, con Pascal (Sidney), traslandandose mas tarde al Moragues, clarinete solista de la Orquesta de

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Ernesto Cavallini Luigi Bassi [1807-1874] [1833-1871]

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IL CLARINETTO PICCOLO ALL’OPERA certos and operatic fantasies became indis - It is in this rather particular context and at a disc. The first of these, composed in collabora - Nineteenth century Italian music pensable in clarinet programming during the moment in history like the nineteenth century, tion with Panizza, is a perfect example of for piccolo clarinet and piano first half of the century. so decisive for the clarinet, that the repertoire melodic lyricism and of the elegance which was introduced which clarinettist Davide characterises Cavallini’s scores. In Il Carnavale The opera world in general, particularly the In Italy, virtuosity found its source of inspiration Bandieri offers in this project, dedicated to di Venezia , he uses the habitual formula of Italian opera world, has been an inexhaustible and resources in the opera and in traditional the Italian music of that century, for piccolo theme and variations to demonstrate the picco - source of inspiration for performers and com - music. The south, with epicentres in Naples clarinet and based on operatic compositions. lo clarinet’s technical resources, in turn explor - posers since this art was popularised in the and Sicily, was the area representing the ideas This is undoubtedly a unique task (some of ing its register and colours. The outcome is a nineteenth century when the spread of Italian of “things Italian” not just in Italy but also in the these works recorded for the first time) deal - brilliant, colourful work, demanding all the per - opera throughout , led by its maximum rest of Europe. The literature of the time is filled ing with a repertoire which is as unknown as former’s skills. The last of Cavallini’s pieces on representatives, Rossini, Bellini, Donizetti and with barcarolas , tarantellas and Neapolitan it is fascinating and including pieces by com - this disc, Canzone napolitana con tarantella , is Verdi, was an all-encompassing cultural and songs, representative of the Italy idolised by posers from the Italian clarinet school such as an example of the use of Italian folklore as social phenomenon which aroused the interest Goethe and which sparked the composers of Ernesto Cavallini (1807-1874), Luigi Bassi compositional material. The composer once of the mass public, so that beautiful Italian travel diaries like Mendelssohn, Liszt, Rimsky- (1833-1871) and the enigmatic Giuseppe more demonstrates the technical and expres - opera melodies began to form a part of the Korsakov, Borodin and others. Cappelli. sive possibilities of the piccolo clarinet, begin - popular heritage both in Italy and in the rest of ning with a melodic Neapolitan song in Europe. Players and composers of course took Virtuosity was encouraged in the new European Ernesto Cavallini , known as the “Paganini of ternary time which then undergoes variations advantage of these circumstances to create conservatories which began to proliferate dur - the clarinet”, was the lead clarinettist at La until coming to the agile and incisive binary new compositions, with the opera repertoire as ing this century; acquiring and developing Scala in Milan under Giacomo Panizza. After rhythm of the tarantella . reference. Instrumental music was no excep - instrumental technique were basic aspects of spending a period of his life in San Petersburg tion, and was also nourished by opera, evolv - the teaching imparted at the time. In parallel as teacher and clarinettist in the Royal Chapel The unknown Giuseppe Cappelli is another of ing surprisingly and definitively during the cen - with players’ technical development, the instru - and at the Imperial Theatre, he returned to the composers present in this project, with two tury. This evolution is however inseparable ments themselves were redesigned. This was Milan where he won the post of lecturer in clar - fantasia-type pieces based on the operas Rui from another of the century’s musical phenom - particularly evident with the clarinet which inet. His playing inspired Verdi in 1862 to Blas by Filippo Marchetti and Charles ena: the heyday of the virtuoso, embodied in underwent significant improvements, expand - compose a clarinet solo and a cadenza for La Gounod’s Faust . Both use themes from these Liszt at the piano and in Paganini and the vio - ing its register and sonority and with the addi - forza del destino directed by Panizza. He operas, varied and transformed creatively, lin. This virtuosity also extended to wind instru - tion of keys to facilitate fingering. The clarinet stood out not just as a player but also as a com - combining that music with newly-created mate - ments from the first decades of the nineteenth family was enlarged and instruments like the poser; in addition to his famous clarinet com - rial. His style may not be as refined as century, players frequently commissioning bass clarinet and the piccolo clarinet were positions – Adagio and tarantella , Adagio sen - Cavallini’s, but that does not mean it lacks works whose sole purpose was to demonstrate enhanced and began to enter orchestral ensem - timental , fantasias and his thirty capriccios – interest. Both these compositions, because of their technical skills as instrumentalists. In the bles and to be used as solo instruments. The Cavallini also wrote for piccolo clarinet, three their condition and duration, are in line with case of the clarinet, the pioneering virtuosi technique of these instruments was also habitu - such works – Passo a due eseguito nel ballo “I the type of didactic composition used at Italian were Bernhard Crussel (1775-1838), Johann ally studied in conservatories, so the need arose figli di Eduardo IV” del sig. Cortesi , Il conservatories in the nineteenth century, so Simon Hernstedt (1778-1846) and Heinrich to establish a specific repertoire, often elabo - Carnevale di Venezia and Canzone napoli - they were very likely composed for such pur - Baermann (1784-1847) whose clarinet con - rated by the very people who taught it . tana con tarantella – being included on this poses.

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Giacomo Panizza cannot, in the context of the unknown or forgotten; therefore, this project of DAVIDE BANDIERI, piccolo clarinet clarinet, be separated from Ernesto Cavallini. the Italian clarinettist Davide Bandieri consti - As already pointed out, Panizza was Director tutes a fundamental and necessary contribu - Davide Bandieri was born in Florence in 1979 of La Scala in Milan, at the same time as tion. However, a task of these characteristics and graduated in clarinet in 1997 from the Cavallini during his last thirteen years in the would not be possible without a degree of Istituto Superiore di Studi Musicali Pietro post of first clarinet. In his diverse compositions curiosity, motivation and commitment, demand - Mascagni in Livorno under the direction of for La Scala, which include two operas and ing resolve and determination for its implemen - Maestro Dario Goracci, then completing his thirteen ballets, he exploits the brilliance of the tation. Bandieri’s interest in this repertoire training with Fabrizio Meloni, Karl Heinz clarinet soloist. His Ettore Fieramosca , acción arose while he was piccolo clarinettist in the Steffens and Alessandro Carbonare, the last at mímica in cinco actos , was premiered at La Teatro Real Symphony Orchestra in Madrid. It the Arturo Toscanini Foundation’s Mythos Scala on 10 October 1837 and received wide has required an intense labour of search, local - Academy. In 2002, he was awarded the mas - praise for the section of the Ballabile con isation, research and enquiry to be able to ter in the triennial chamber music course at the Variazioni in which the clarinettist showed him - compile the works finally presented on this Academia Incontri col Maestro de Imola under self in all his splendour, and which is offered disc. The upshot is of excellent quality, radiat - Maestro Pier Narciso Masi. here in the version for piccolo clarinet and ing thought, study and experience, introducing piano. the public to a unique repertoire, masterfully After winning an international competition, he performed. has since 2012 been First solo clarinet in the Undoubtedly the high point of this magnificent Lausanne Chamber Orchestra. project is the Gran duetto concertato sopra IRENE DONATE CORRAL From 2004 to 2011, he was First piccolo clar - motivi dell’Opera “La Sonnambula” , for picco - Madrid, 7 June 2013 inet in the Madrid Symphony Orchestra (the lo clarinet, B flat clarinet and piano by another Translation: Gordon Burt La Scala clarinettist, Luigi Bassi . Although Teatro Real’s Resident Orchestra). acknowledged as a clarinettist by his contem - He has collaborated with the Lucerne Festival poraries, and a polished composer, writer of a Orchestra, the Mahler Chamber Orchestra, the fundamental work namely Fantasia sobre Orchestra dell’Accademia Nazionale di Santa Rigoletto, Bassi the composer remains little Cecilia, the Orchestra Nazionale della RAI, known today. Some studies suggest that this is the Orchestra del Maggio Musicale Fiorentino, because his output was little disseminated out - la Orchestra della Toscana and la Orchestra side Italy. Despite everything, Bassi is an del Teatro dell’Opera di Roma, playing under unquestionable reference in the Italian clarinet school, as illustrated by this Gran dueto . the direction of such maestros as Claudio Abbado, Riccardo Muti, Daniel Harding, It is not common to come across recordings Giuseppe Sinopoli, Kent Nagano, Gianluigi given over exclusively to the piccolo clarinet, Gelmetti, Bruno Bartoletti, Roberto Abbado, Lu much less with repertoire which is almost Jia, Myung-Wung Chung, Pinchas Steinberg

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and Tugan Sohiev. He also collaborates as first Carvajal Gómez, Ileana Pérez Velázquez, Luis North America, appearing as soloist with the He is at the same time engaged in important clarinet with the Camerata Strumentale di Cosme González, Luigi Abbate and Gianluca Valencia Orchestra, the Málaga Orchestra, the teaching work as Professor in the Senior Prato. Cascioli. Vienna Chamber Orchestra, the St. Petersburg Conservatory of Music in Salamanca, Lecturer Chamber Orchestra, the Rome Camerata in the “Master of Analysis and Musical He has since 2008 promoted the COLLEC - Davide Bandieri has played as soloist in Mozart Orchestra, the National Orchestra of Performance” (specialising in Clarinet) at the TION DAVIDE BANDIERI project, a set of «Introduzione, Tema e Variazioni» by Rossini, Ireland, the Montreal Metropolitan Orchestra, University of Oviedo and teacher in the scores for piccolo clarinet published by Busoni’s Concertino, Antonio Anichini’s the Shanghai Symphony Orchestra and all the “University Course in Clarinet Playing” at the PeriferiaMusic, new works commissioned and Concerto, the Concertino by Luciano Berio and main Australian orchestras. Polytechnic University of Valencia. Schubert’s «Totus in corde lanqueo» in turn premiered with the intention of extending and under A. Pinzauti, J. Webb, B. Ungrangsee, D. adding value to the musical literature for this Since coming to , Duncan Gifford has Member of Granada City Orchestra from Dini Ciacci and K.H. Steffens. instrument. engaged in intense concert activity as soloist 1991 to 1996. and forming part of various chamber music www.davidebandieri.com He is currently First Clarinet in the Spanish In 2002, he won the Selmer Paris First Tremplin ensembles. He has also been actively involved Jeunes leading him to an appearance in the National Orchestra and teaches at the in contemporary music, where works have Academia Internacional de Música de Alto Paris Atrium Magne and at the 2003 Salt Lake been written specifically for him. City University ClarinetFest. Rendimiento “Maurice André ”. Javier Balaguer plays SELMER Saint Louis clar - He has been intensely engaged in chamber inets. music, performing at the Lucerne KKL (Lucerne DUNCAN GIFFORD, piano Festival Orchestra), at the Teatro Coliseo in The Australian pianist Duncan Gifford has JAVIER BALAGUER DOMÉNECH, Buenos Aires (Camerata Strumentale soloists), shown himself to be one of the most talented bass clarinet at the Teatro dell’Opera de Roma, at the Teatro pianists of his generation, winning his greatest Real in Madrid (Madrid Symphony Orchestra international success in 1998 with First Grand Born into a family of musicians in Valencia, soloists) and for the Amici della Musica de Prize at the prestigious International “José Javier Balaguer Doménech studied with Andrés Florencia (Camerata Strumentale soloists). Iturbi” Competition in Spain and in 2000 with Zarzo, Michéle Zukovsky, Vicente Peñarrocha, the “Maria Callas Grand Prize” in . José A. Tomás, Antony Pay, Joan Enric Lluna, He founded the Duo Prevert in 1998 with Alfred Prinz, Andrew Marriner, Hans Deinzer, pianist Luca Torrigiani, with whom he has won He first studied in , where he was born, Wolfgang Meyer, José Vicente Herrera and numerous prizes in national and international then moved to the Moscow Conservatory especially with Pascal Moragues, first clarinet chamber music competitions (Racconigi, Pietra where he worked under Professor Lev in the Orchestre de Paris and teacher at the Ligure, Concorso Luigi Nono, Pinerolo). Vlassenko. He has lived since 1997 in Madrid, CNSM in Paris. completing finishing courses under pianist Very active in contemporary music, he has He has been a member of the Spanish Joaquín Soriano. commissioned and premiered works by the National Youth Orchestra and has collaborat - likes of Antonio Anichini, Massimo Botter, Gifford has given recitals in major European ed on many occasions with most national Willy Merz, Eduardo Morales-Caso, Ailem halls, in the former Soviet Union and in Asia and orchestras.

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INGENIERO DE SONIDO / S OUND ENGINEER Luis del Toro Modolell

PRODUCCIÓN / P RODUCTION Pilar de la Vega y José Miguel Martínez

COMENTARIOS / T EXTS Irene Donate Corral

TRADUCCIÓN / T RANSLATION Gordon Burt

DISEÑO GRÁFICO / D ESIGN Pilar de la Vega

IMPRESIÓN / P RINTED BY Impresores Digitales

PORTADA / C OVER Luciano Pasquini (1943) VERSO Caducità e non so cos ’altro, 2008 APARTADO DE CORREOS 10265 Óleo sobre lienzo, 100x80 cm. 28080 M ADRID - E SPAÑA Colección privada, Suiza TEL : + 34 91 446 90 94 DAVIDE BANDIERI HA TOCADO CON / MÓVIL : + 34 616 27 30 41 DAVIDE BANDIERI HAS PERFORMED WITH [email protected] Clarinete Piccolo Selmer Recital www.verso.es Boquilla “Chimera” Cavallini/Bandieri (www.clarinet.it) © Y (P) 2013 C LASSIC WORLD SOUND