DOCSLIB.ORG

Tussen Vecht En Eem

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Tussen Vecht En Eem TVE 16e jrg. nr. 4, december 1998 Tussen Vecht en Eem ik 'p tolhuisje Semnesserweg tusschen Xaren en J$laricum. ]?% % , ...-■ Tijdschrift voor regionale geschiedenis GOOIS MUSEUM G Ü G\ Stichting tot bevordering van de belangen van “Het Goois Museum” te Hilversum. Ontwikkelingen gaan snel. Een deel van wat er vorig jaar nog was, is dit jaar al verdwenen. Een duidelijker voorbeeld dan de Kerkbrink is niet te geven; wij allen kunnen ons nog levendig voor de geest halen hoe de Kerkbrink er uitzag voor de kaalslag, maar voor de lagere schooljeugd van over tien jaar zal dat iets zijn uit een ver verleden, waar ze geen asso­ ciaties m eer bij hebben. Het is één van de taken van het Goois Museum de karakteristieken van voorbije perioden vast te leggen en te bewaren. Hierbij hebben wij zowel morele als uw financiële steun hard nodig. Als donateur van het Goois Museum verleent u deze steun en wordt u tevens op de hoog­ te gehouden van alle activiteiten en tentoonstellingen en krijgt u korting bij een aantal spe­ cifieke activiteiten en uitgaven van het museum. De minimumbijdrage is ƒ30,-. U kunt u opgeven bij het Goois Museum, telefoon 035- 6292826. U kunt het Goois Museum ook gedenken in uw testament. U kunt kiezen uit twee formu­ leringen: a. Ik legaten vrij van rechten en kosten aan de Stichting tot bevordering van de belangen van het Goois Museum te Hilversum een bedrag van....... off b. ik benoem als mijn erfgenaam voor...... eengedeelte, de. Stichting tot bevordering van de belan­ gen van het Goois Museum te Hilversum. De Stichting is erkend als instelling van algemeen nut en betaalt daardoor minder (slechts 11%) of zelfs in het geheel (tot ƒ15.647,-) geen successierecht. Indien u voornemens bent een schenking te doen aan de Stichting, is een schenking tot ƒ7.823,- (per 2 jaar) onbelast. Mocht u overwegen een volledig aftrekbare lijfrente te schenken, dan wordt u verzocht schriftelijk contact op te nemen met het bestuur van de Stichting, per adres Goois Museum, Kerkbrink 6, 1211 BX Hilversum. STEUN HET GOOIS MUSEUM TVE 16e jrg. nr. 4, december 1998 Tussen Vecht en Eem Tijdschrift voor regionale geschiedenis ■v-■. - mmmmC 4; t ■ Rill Uitgegeven door de Stichting Tussen Vecht en Eem Colofon Inhoud Het tijdschrift Tussen Vecht en Eem is een uitgave vanJ.A.M.Y. Bos-Rops de Stichting Tussen Vecht en Eem.Het tijdschrif t verschijnt De tiende penning tussen Vecht en Eem (1543- 3 maal per jaar als “gewoon” nummer (48 pagina’s) en 1564) Mogelijkheden voor onderzoek in de éénmaal per jaar in de vorm van een dubbelnummer belastingkohieren 187 (96 pagina’s) dat gewijd is aan één van de gemeenten binnen het werkgebied van de Stichting Tussen VechtLi da Galis en Eem. In 1998 was dat de gemeente Blaricum. De Eemnesserweg Blaricum Heden en verleden van een unieke weg 197 De Stichting TVE is een samenwerkingsverband van meer dan 30 lokale en regionale organisaties op histo­M.J.A. van d e r H eide risch en aanverwant gebied. De Stichting bevordert en Gooise componisten (5) verbreidt de kennis op historisch gebied betreffende de Matthijs Vermeulen (1888-1967) 201 streek. Voorts ijvert zij voor het behoud van cultuur- his­ torische en karakteristieke waarden. Donateurs van deH.A. Kos Stichting TVE ontvangen het tijdschrift gratis. Eens gegeven blijft gegeven Naarders in het gedrang bij de Katentol (1463) 220 Internetsite: http://www.tref.nl/hilversum onderzaken Activiteiten Stichting Tussen Vecht en Eem Donatie/abonnement Historische markt te Naarden 227 D onateurs kunnen zich aanm elden bij: Mw M.E.Th. Kuijer, Caliskamp 16, 1251 XJ Laren, 035-Goois Museum 228 5334756 F.H. Bos, Stargardlaan 10, 1404 BD Bussum, 035- Uit de tijdschriften 230 6941382 Actualiteiten Voor opgave als donateur kunt u ook gebruik makenAWN, afdeling Naerdincklant 234 van het Antwoordnummer 549, 1400 VB Bussum. Herstel Bussums Werk IV gestart 235 De minimum donatie bedraagt ƒ27,50 per jaar. Singer Museum 236 Girorekeningnummer Postbank 3892084. Huizer Museum Het Schoutenhuis 237 Extra nummers van het tijdschrift te bestellen onder Bestuur en redactie TVE 238 Antwoordnummer 549, 1400 VB Bussum (portvrije en­ veloppe). Varia 239 Redactie E.E. van Mensch (voorzitter), L.R. Huese-Rommerts (se­ cretaris), mw C.M. Abrahamse, drs Maria W.J.L. Boer- Van de redactie sen, dr J.D.C. Branger, D. Dekema en dr P.H.D. Leupen. De vertraging in de verschijningsdata van de num­ Redactieadres mers van Tussen Vecht en Eem wordt helaas maar Van Gelderlaan 74, 1215 SP Hilversum, 035-6219279. langzaam ingelopen. De kopij voor het eerste num­ Inleverdatum voor het volgende nummer is uiterlijk mer15 van 1999 is echter al bijna gereed waardoor dit januari 1999. nummer naar verwachting wel weer regulier in fe­ bruari zal verschijnen. Produktie Uitgeverij Verloren, Hilversum Druk Drukkerij Spieghelprint, Bussum ©TVE 1998. Gedeeltelijk overnemen van artikelen is slechts toegestaan met uitdrukkelijke bronvermelding. Geheel overnemen is pas mogelijk na schriftelijke toe­ stemming van het redactiesecretariaat. Omslag: Eemnesserweg te Blaricum, ca 1900. ISSN 0169-9334 Titelpagina: St. Vituskerk te Bussum, ca 1900. 180 TVE lóe jrg. 1998 De tiende penning tussen Vecht en Eem ( 1543- 1564) Mogelijkheden voor onderzoek in de belastingkohieren J.A.M .Y Bos-Rops De tiende penning is bij de meeste Nederlan­privéuitgaven als de kosten van het staatsbe­ ders vooral bekend als de naam van een geha­stuur te betalen. Toen in de late middeleeu­ te belasting die de hertog van Alva in 1568 wenwil­ de meeste vorsten in geldnood kwamen de heffen en die een van de oorzaken was van(onder meer door de vele oorlogen die zij de opstand van de Nederlanden tegen voerden)het gingen zij er toe over geld te vragen Spaanse gezag. Veel minder bekend is het dalvan hun onderdanen: zij vroegen een bede. de tiende penning een belasting is die in Dede onderdanen probeerden op hun beurt als zestiende eeuw al vaker was geheven. Een be­tegenprestatie voor deze bijdrage allerlei lasting die bij zijn invoering een verbeteringvoorrechten te krijgen. In de loop van de vijf­ betekende in vergelijking met de traditioneletiende eeuw was het systeem zo ver ontwikkeld manier van belastingheffing. Het bezwaar te­dat een vorst regelmatig met vertegenwoordi­ gen het voorstel van Alva zat niet in de vormgers van zijn onderdanen onderhandelde (tiende penning) maar in het onderwerpover een bede, die dan een aantal jaren achter waarover de belasting betaald moest wordenelkaar moest worden betaald.2 In Holland wer­ (de verkoop van roerende goederen). Bijden de deze onderhandelingen gevoerd tussen invoering werd de tiende penning gehevende graaf, de steden en vertegenwoordigers over de inkomsten uit onroerende goederenvan het platteland. De edelen en de geestelijk­ en renten en daar had men kennelijk minderheid waren van het betalen van de bede vrijge­ bezwaar tegen. Toen de tiende penning voorsteld. Nadat in de loop van de vijftiende eeuw het eerst werd geheven, werden de grondsla­een aantal gewesten in de Nederlanden onder gen voor deze belasting opnieuw genoteerd.het gezag van de hertog van Bourgondië was Voor alle plaatsen in het graafschap Hollandgekomen, werden de beden gevraagd aan alle werden nieuwe registers aangelegd. Deze re­gewesten tezamen. Dat gebeurde aanvankelijk gisters, kohieren genaamd, vormen het on­in een vergadering van de Staten-Generaal, derwerp van dit artikel. Ze zijn een rijke bronwaarin vertegenwoordigers uit alle gewesten voor onderzoekers die geïnteresseerd zijn zittingin hadden. Een besluit werd daar pas ge­ de geschiedenis van een bepaalde plaats nomenof nadat de afzonderlijke gewesten eerst streek. ruggespraak hadden gehouden met het thuis­ front. Om de vertragingen die dit opleverde tegen te gaan werd de procedure in het begin Voorgeschiedenis van de zestiende eeuw aangepast. In de Sta­ ten-Generaal werd voortaan alleen uiteenge­ Alvorens nader in te gaan op de kohieren zetzelf waarom er een bede nodig was en daarna is het nuttig wat aandacht te besteden aan dewerd met de verschillende gewesten afzonder­ voorgeschiedenis. Hoe ging het vroeger metlijk onderhandeld over hun bijdrage. belastingen? Dat onderhandelen gebeurde in 1 lolland in In de middeleeuwen was het niet vanzelf­die tijd niet meet, zoals in de veertiende en sprekend dat onderdanen periodiek belastingvijftiende eeuw, met alle steden en platte- betaalden aan de- overheid. Een vorst werd ge­landsvertegenwoordigers, maar met een vast acht rond Ie komen van de opbrengst vancollege: zijn de Staten van Holland. Sedert 1543 eigen bezittingen en daaruit zowel zijnwerden de Hollandse steden bij de onderhan- TVElóejrg. 1998 187 delingen over de bede vertegenwoordigdAantal huizen en inwoners in plaatsen tussen door de zes grote steden (Dordrecht, Haar­Vecht enEem 1477-1514,volgens deEnqueste lem, Delft, Leiden, Amsterdam en Gouda) en van 1494 en deInformatie van1514. trad de Ridderschap op als vertegenwoordiger van het platteland. Plaats Haardsteden Communicanten 1477 1494 1514 1514 Nadat tussen vorst en gewest overeenstem­ 45 40 250 ming was bereikt over het bedrag dat het ge­Blaricum 65 Bussum 22 ? 36 (1) west zou geven, moest het geld worden bijeen­ I lilversum 74 100 90 560 gebracht. De gebruikelijke praktijk was dat I luizen 100 74 120 500 het bedrag over de verschillende belastingbe­L aren 60 50 05 325 talers binnen het gewest werd omgeslagen. Se­L oenen 28 1 1 (2) (3) dert 1427/1428 gebeurde dat in Holland aanL oosdrecht 250 118 (2) (3) de hand van lijsten waarop stond aangegevenM uiden 124 108 100 300 hoeveel elke stad en elk dorp moest betalen.M uiderberg 42 32 34 135 Omdat het gevraagde bedrag was uitgedruktM ijnden 16 10 (2) (3) in een toen veel voorkomende muntsoort,N aardende .400 300 500 (1) schilden, wordt dit systeem wel aangeduid Weespals en Wees- perkarspel 220 200 205 800 ‘zetting naar de schildtalen’.' De aanduiding 1 1 landerijen of huizen ‘buiten de schildtalen’1) Bussum enNaardenhadden tezamen ï slaat op bezittingen van personen die geen be­can ten lasting hoefden te betalen.1 De lijsten van2) Loenen, Loosdrecht en Mijnden hadden tezamen 209 haardsteden schildtalen werden soms aangepast aan veran­3) Loenen, Loosdrecht en Mijnden hadden tezamen 850 derde omstandigheden (zoals verarming ofcommunicanten verrijking van een dorp).
Load more

Recommended publications
  • Chapter 1: Schoenberg the Conductor
    Demystifying Schoenberg's Conducting Avior Byron Video: Silent, black and white footage of Schönberg conducting the Los Angeles Philharmonic in a rehearsal of Verklärte Nacht, Op. 4 in March 1935. Audio ex. 1: Schoenberg conducting Pierrot lunaire, ‘Eine blasse Wäscherin’, Los Angeles, CA, 24 September 1940. Audio ex. 2: Schoenberg conducting Verklärte Nacht Op. 4, Berlin, 1928. Audio ex. 3: Schoenberg conducting Verklärte Nacht Op. 4, Berlin, 1928. In 1975 Charles Rosen wrote: 'From time to time appear malicious stories of eminent conductors who have not realized that, in a piece of … Schoenberg, the clarinettist, for example, picked up an A instead of a B-flat clarinet and played his part a semitone off'.1 This widespread anecdote is often told about Schoenberg as a conductor. There are also music critics who wrote negatively and quite decisively about Schoenberg's conducting. For example, Theo van der Bijl wrote in De Tijd on 7 January 1921 about a concert in Amsterdam: 'An entire Schoenberg evening under the direction of the composer, who unfortunately is not a conductor!' Even in the scholarly literature one finds declarations from time to time that Schoenberg was an unaccomplished conductor.2 All of this might have contributed to the fact that very few people now bother taking Schoenberg's conducting seriously.3 I will challenge this prevailing negative notion by arguing that behind some of the criticism of Schoenberg's conducting are motives, which relate to more than mere technical issues. Relevant factors include the way his music was received in general, his association with Mahler, possibly anti-Semitism, occasionally negative behaviour of performers, and his complex relationship with certain people.
    [Show full text]
  • Uva-DARE (Digital Academic Repository)
    UvA-DARE (Digital Academic Repository) "Our subcultural shit-music": Dutch jazz, representation, and cultural politics Rusch, L. Publication date 2016 Document Version Final published version Link to publication Citation for published version (APA): Rusch, L. (2016). "Our subcultural shit-music": Dutch jazz, representation, and cultural politics. General rights It is not permitted to download or to forward/distribute the text or part of it without the consent of the author(s) and/or copyright holder(s), other than for strictly personal, individual use, unless the work is under an open content license (like Creative Commons). Disclaimer/Complaints regulations If you believe that digital publication of certain material infringes any of your rights or (privacy) interests, please let the Library know, stating your reasons. In case of a legitimate complaint, the Library will make the material inaccessible and/or remove it from the website. Please Ask the Library: https://uba.uva.nl/en/contact, or a letter to: Library of the University of Amsterdam, Secretariat, Singel 425, 1012 WP Amsterdam, The Netherlands. You will be contacted as soon as possible. UvA-DARE is a service provided by the library of the University of Amsterdam (https://dare.uva.nl) Download date:27 Sep 2021 "Our Subcultural Shit-Music": Dutch Jazz, Representation, and Cultural Politics ACADEMISCH PROEFSCHRIFT ter verkrijging van de graad van doctor aan de Universiteit van Amsterdam op gezag van de Rector Magnificus prof. dr. D.C. van den Boom ten overstaan van een door het College voor Promoties ingestelde commissie, in het openbaar te verdedigen in de Agnietenkapel op dinsdag 17 mei 2016, te 14.00 uur door Loes Rusch geboren te Gorinchem Promotiecommissie: Promotor: Prof.
    [Show full text]
  • Ntr Zaterdagmatinee NTRZM 2021-2022 Inhoud
    DAM HET CONCERTGEBOUW AMSTER CONCERTGEBOUW HET NTR ZATERDAGMATINEE NTRZM 2021-2022 Inhoud 2 De onverwoestbare magie van de NTR ZaterdagMatinee KEES VLAARDINGERBROEK Uw donaties 4 NTR ZaterdagMatinee op Radio 4 en internet Gedurende de eerste lockdown vanwege het 5 Ongezien, maar niet ongehoord! dreigende coronavirus, nu ruim een jaar geleden, SIMONE MEIJER - ROLAND KIEFT hebben we tien Matineeconcerten moeten afgelasten. Een overweldigend aantal van onze 6 Hans Abrahamsen BAS VAN PUTTEN vaste bezoekers heeft toen het aankoopbedrag van de kaarten voor deze concerten omgezet in 10 The hidden soul of harmony WILLEM BRULS een donatie aan de serie. 6 13 Première-partituren JOEP CHRISTENHUSZ Deze donaties zijn volledig en uitsluitend ten 17 Nieuwe muziek in oude vaten SOFIE TAES goede gekomen aan de NTR ZaterdagMatinee. Wij zijn heel blij dat wij de musici wier concerten zijn afgezegd hiervoor (ten dele) hebben kunnen De series compenseren. Daarnaast hebben we een bedrag gereserveerd voor een aantal grote 19 Opera 6 concerten compositieopdrachten aan Nederlandse componisten. 29 RFO & Friends I 6 concerten RFO & Friends II 6 concerten Namens het team van de NTR ZaterdagMatinee 10 37 en alle musici en componisten: heel hartelijk GOK & Friends 4 concerten bedankt voor uw genereuze bijdrage! 45 51 Oude Muziek 5 concerten Kees Vlaardingerbroek Artistiek leider 59 Hedendaags 4 concerten 64 Een cultureel baken in onzekere tijden PAUL JANSSEN 13 68 Ons Radio Filharmonisch Orkest en VERKOOP ABONNEMENTEN INFORMATIE OVER DE PROGRAMMERING Groot Omroepkoor
    [Show full text]
  • W Illem M Engelberg En Zijn Tijd
    108 Maart 2014 Willem Mengelberg en zijn tijd WM Cornelis Dopper Mengelberg en de fiscus W M Het gastenboek van Jan Tadema Inhoud Van de redactie 1 Van het bestuur 1 Aankondiging bijeenkomst 2 In memoriam Hans van Ispelen 3 Piet Wackie Eysten Het gastenboek van Jan Tadema 4 Paul Zander ter Maat Mengelberg kondigt zijn vertrek aan 13 Willem Mengelberg Bij Doppers ze stigste verjaardag 17 Rudolf Mengelberg Cornelis Dopper 60 jaar 18 Collegiale hulde aan Dopper 22 Anton Webern over het Concertgebouworkest 23 Johan Maarsingh Mengelberg dirigeert werken van Dopper 24 Ronald de Vet De potloodbiecht van een ongelukki ge m uzikant 26 Concertrecensies van werken van Dopper 30 Een brief van Mengelberg aan Doppers weduwe 43 Rudolf Mengelberg Programmatoelichting Zevende s ymfonie 44 Het Concertgebouworkest in Breda 46 Colofon WM is een kwartaaluitgave van de Stichting Willem Mengelberg Society (WMS). Net als zijn voorganger, de Willem Mengelberg Vereniging, wil de WMS wereldwijd zoveel mogelijk men- sen in aanraking brengen met de muzikale nalatenschap van de dirigent Willem Mengelberg. Redactie Johan Maarsingh, Ronald de Vet Bestuur Voorzitter Frederik Heemskerk Vice -voorzitter Eveline Nikkels Secretaris Olga de Kort Penningmeester Jan Reinoud Lid Frits Zwart Website www.willemmengelberg.nl Erevoorzitter Riccardo Chailly Donaties: minimaal € 30 indien u woont binnen Europa, € 35 daarbuiten. Voor dat bedrag ontvangt u viermaal per jaar WM en krijgt u reductie op de entreeprijs van onze bijeenkom- sten. Gaarne overmaking naar NL36 INGB 0006 1486 87 t.n.v. stichting Willem Mengel- berg Society o.v.v. ‘donatie WMS’. Overname van de redactionele inhoud is alleen toegestaan na schriftelijke toestemming van de redactie.
    [Show full text]
  • MADNESS Notes
    MADNESS program notes Yvonne Chen, piano Alexey Stanchinsky (Russia, 1888-1914) began his formal studies as a pianist and composer traveling from the village of Logachyovo to Moscow for lessons with Josef Lhévinne, Konstantin Eiges, Nikolai Zhilyayev, and Alexander Grechaninov before finally studying with Sergey Taneyev and Konstantin Igumnov at the Moscow Conservatory in 1907. While he seemed to show a lot of promise, the death of his father the following year impacted him so greatly that he stopped composing. Upon bouts of hallucinations and “religious mania”, he was placed in clinical confinement. Reflected in the few pieces he composed after 1908, including the Canon in E Mixolydian Mode (1913-1914), this incurable madness presented itself in his music with a sudden obsessive use of “objective” formal structures, primarily the canon. The strict canon in four parts is not only inventive with its relentless 7/8 asymmetrical meter, but its expansive range in each voice produce endless voice crossings, creating new discernible melodies. The use of the Mixolydian mode seems !to reflect his influences of Mussorgsky and the use of Russian folksong. His mysterious death still remains largely speculation. However, it is known that just while the young pianist-composer was beginning to achieve considerable fame in 1914, he was found !dead by a river after two days meandering in the countryside by his hometown of Logachyovo. While Stanchinsky has been largely forgotten and is an unfamiliar name to many, his brief life was remembered by his acquaintance, Nikolai Medtner, in his Three Pieces Op. 31 written in memory of him.
    [Show full text]
  • The Late Choral Works of Ton De Leeuw: an Analytical Study
    THE LATE CHORAL WORKS OF TON DE LEEUW AN ANALYTICAL STUDY by RENS TIENSTRA A thesis submitted to the University of Birmingham for the degree of MASTER OF ARTS Department of Music College of Arts and Law University of Birmingham September 2016 University of Birmingham Research Archive e-theses repository This unpublished thesis/dissertation is copyright of the author and/or third parties. The intellectual property rights of the author or third parties in respect of this work are as defined by The Copyright Designs and Patents Act 1988 or as modified by any successor legislation. Any use made of information contained in this thesis/dissertation must be in accordance with that legislation and must be properly acknowledged. Further distribution or reproduction in any format is prohibited without the permission of the copyright holder. ABSTRACT Ton de Leeuw (1926–1996) is widely regarded as one of the most important post-war Dutch composers. Taught among others by Olivier Messiaen and Jaap Kunst, and strongly influenced by non-Western music, De Leeuw was a teacher at the University of Amsterdam and professor of composition and electronic music at the Amsterdam Conservatory from 1959 to 1986, a position in which he educated many Dutch composers active today. His book Music of the Twentieth Century, first published in 1964, is still regarded as an authoritative work. Despite De Leeuw’s formidable reputation as composer and teacher, and the regular performance of his works, hardly any scholarly research into his oeuvre has yet been undertaken. The current study is an attempt to change this, exploring five of De Leeuw’s later choral compositions as representative of the style he described in terms of ‘extended modality’.
    [Show full text]
  • Conductor Willem Mengelberg, 1871-1951 Conductor Willem Mengelberg, 1871-1951
    Conductor Willem Mengelberg, 1871-1951 Conductor Willem Mengelberg, 1871-1951 Acclaimed and Accused Volume 1 Frits Zwart Amsterdam University Press This publication was made possible by the Willem Mengelberg Stiftung (Switzerland). Original publication: Frits Zwart, Willem Mengelberg: Een biografijie 1871-1920. Prometheus Amsterdam, 1999 [ISBN 978 90 533 3849 0] and Willem Mengelberg: Een biografijie 1920-1951. Prometheus Amsterdam, 2016 [ISBN 978 90 351 4472 9] © Frits Zwart, 1999 and 2016 Translated by Cynthia Wilson For Marja, and for Johannes, Annemarie, Marijn and Joanne Cover illustration: Willem Mengelberg conducting the Fifth Symphony by Ludwig van Beethoven, Gebouw voor Kunsten & Wetenschappen, The Hague Photo: Erich Salomon Cover design: Gijs Mathijs Ontwerpers, Amsterdam Lay-out: Crius Group, Hulshout ISBN 978 94 6298 605 3 e-ISBN 978 90 4853 729 7 (pdf) DOI 10.5117/9789462986053 NUR 661 © Frits Zwart / Amsterdam University Press B.V., Amsterdam 2019 All rights reserved. Without limiting the rights under copyright reserved above, no part of this book may be reproduced, stored in or introduced into a retrieval system, or transmitted, in any form or by any means (electronic, mechanical, photocopying, recording or otherwise) without the written permission of both the copyright owner and the author of the book. Every efffort has been made to obtain permission to use all copyrighted illustrations reproduced in this book. Nonetheless, whosoever believes to have rights to this material is advised to contact the publisher. Table of Contents
    [Show full text]
  • Creating Bold New Music: a Proud History
    Creating Bold New Music: A Proud History The Festival is proud of its long history of investment in bold new works and our contribution to art music repertoire. The breadth of the Festival’s commissioned work is illustrated by the history of Beaver Blaze. In 2007 the Festival premiered a small brass quintet by Elena Kats-Chernin called ‘Beaver Blaze’. ‘Beaver’ because the inspiration came from Betty Beaver, a lifelong supporter of arts and music in Canberra, and ‘blaze’ because then Artistic Director, Nicole Canham, was married to a brass player. Betty’s involvement with the Festival dates back to its origins in 1994. A trained cellist and well-known local gallery owner, her ongoing personal commitment places Betty at the centre of our festival’s history. It was Betty’s intention to ensure that the opening of each festival would have a fanfare that inspired excitement. The idea took off and ever since 2007 the Festival has started with a little blaze. From 2007-2014 the blazes were a different incarnation of the original by Elena Kats-Chernin. Since Chris Latham passed the Artistic Director baton to Roland Peelman in 2015, different composers have written new pieces for each Opening Gala under the Beaver Blaze banner. Festival fanfare Continuing the Festival’s commitment to diverse voices, we commissioned Kate Moore to write a new Blaze. Kate’s piece, ‘The Dam,’ received the 2017 Matthijs Vermeulen Prize after acclaimed performances in the UK and the Netherlands. Kate, who divides her time between the Netherlands and Australia, was the first female composer to win this coveted Dutch Prize.
    [Show full text]
  • THE INTRODUCTION of JAZZ in the NETHERLANDS Kees Wouters When the United States Entered the First World War in 1917, Pianist
    THE INTRODUCTION OF JAZZ IN THE NETHERLANDS Kees Wouters When the United States entered the First World War in 1917, pianist and bandleader James Reese Europe was awarded the army rank of lieutenant and given the task of forming an orchestra to play for the troops overseas. In Februari and March 1918, he travelled some two thousand miles through France and performed in over twenty cities. Both the troops and the civilian population went mad on Jim Europe and his all-black 369th Infantry band, better known as the Hell Fighters. Apart from the usual marches, classic ouvertures and Sousa’s Stars and Stripes Forever, they played rags and tunes like the Memphis Blues in full swing and what’s more, their music became known under a new label: Jazz. Thanks to the Hell Fighters and other military bands such as Lt. Will Vodery’s brassband and Lt. Tim Brymn’s seventy Black Devils, France became the startingpoint of jazz in Europe. Initially the Dutch, who didn’t participate in the First World War, were kept in the dark. In 1918, they were still unfamiliar with the word “jazz,” but this changed in 1919 when at various dance schools “Jes,” “Jas,” or “Yasz” (initially there existed confusion over the correct spelling) was introduced as a new American dance. In 1920, the English orchestra The London Five played in The Hague and during that same year the Amsterdam dance instructor James Meyer founded the first Dutch professional jazz ensemble, the James Meyer’s Jazzband, under direction of the pianist Leo de la Fuente.
    [Show full text]
  • Rudolf Escher
    95967 RUDOLF ESCHER ORCHESTRAL MUSIC CHAMBER MUSIC CHORAL MUSIC Concertgebouw Orchestra · Riccardo Chailly Netherlands Chamber Choir · Ed Spanjaard Rudolf Escher 1912-1980 Orchestral Music, Chamber Music, Choral Music CD1 Orchestral Music 47’07 5. Rigaudon 3’04 CD3 Choral Music 49’15 Concerto for String Orchestra 6. Air 2’49 Songs of Love and Eternity (1955) Ciel, air et vents (1957) (1947-1948) 7. Hymne 4’10 Text: Emily Dickinson (1830-1886) Text: Pierre de Ronsard (1524-1588) 1. Canto appassionato: 1. These are the days when 8. Ode 3’29 Energico alla breve 6’21 Trio à cordes (1959) birds come back 3’17 9. Chanson 5’37 2. Rondo mediterraneo: Presto 8’48 8. Transformations 6’59 2. Wild nights! 1’33 10. Sonnet 2’29 3. Ciaconna epica: Grazioso 9. Réminiscences 7’45 3. Heart, we will forget him! 1’50 e con moto 10’50 4. The wind tapped like a Three Poems by W.H. Auden (1975) Trio for Clarinet, Viola and Piano tired man 2’58 Text: William H. Auden (1907-1973) 4. Musique pour L’Esprit en Deuil (1979) 5. To make a prairie it takes 11. If I could tell you 3’29 (1943) 20’58 10. Intrada-Allegro risoluto (I)- a clover 2’21 12. A curse 3’17 Passaggio 7’05 13. Warm are the still and Concertgebouw Orchestra 11. Passacaglia notturna From: Poems, first and second series lucky miles 3’45 Riccardo Chailly conductor (II)-Passaggio 10’14 Text: Emily Dickinson 12. Comodo (III) 7’11 6. I taste a liquor never brewed Netherlands Chamber Choir (1955) 1’58 Ed Spanjaard conductor CD2 Chamber Music 64’29 Jacques Zoon flute (1-7) Le Tombeau de Ravel (1952) Herman de Boer clarinet (10-12) From: Le vrai visage de la paix par 1.
    [Show full text]
  • BENELUX and SWISS SYMPHONIES from the 19Th Century to the Present
    BENELUX AND SWISS SYMPHONIES From the 19th Century to the Present A Discography of CDs And LPs Prepared by Michael Herman JEAN ABSIL (1893-1974) BELGIUM Born in Bonsecours, Hainaut. After organ studies in his home town, he attended classes at the Royal Music Conservatory of Brussels where his orchestration and composition teacher was Paul Gilson. He also took some private lessons from Florent Schmitt. In addition to composing, he had a distinguished academic career with posts at the Royal Music Conservatory of Brussels and at the Queen Elisabeth Music Chapel and as the long-time director of the Music Academy in Etterbeek that was renamed to honor him. He composed an enormous amount of music that encompasses all genres. His orchestral output is centered on his 5 Symphonies, the unrecorded ones are as follows: No. 1 in D minor, Op. 1 (1920), No. 3, Op. 57 (1943), No. 4, Op. 142 (1969) and No. 5, Op. 148 (1970). Among his other numerous orchestral works are 3 Piano Concertos, 2 Violin Concertos, Viola Concerto. "La mort de Tintagiles" and 7 Rhapsodies. Symphony No. 2, Op. 25 (1936) René Defossez/Belgian National Orchestra ( + Piano Concerto No. 1, Andante and Serenade in 5 Movements) CYPRÈS (MUSIQUE EN WALLONIE) CYP 3602 (1996) (original LP release: DECCA 173.290) (1958) RAFFAELE D'ALESSANDRO (1911-1959) SWITZERLAND Born in St. Gallen. After some early musical training, he studied in Paris under the tutelage of Marcel Dupré (organ), Paul Roës (piano) and Nadia Boulanger (counterpoint). He eventually gave up composing in order to earn a living as an organist.
    [Show full text]
  • Classical Music, Propaganda, and the American Cultural Agenda in West Berlin (1945–1949)
    Music among the Ruins: Classical Music, Propaganda, and the American Cultural Agenda in West Berlin (1945–1949) by Abby E. Anderton A dissertation submitted in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy (Music: Musicology) in the University of Michigan 2012 Doctoral Committee: Professor Jane Fair Fulcher, Chair Professor Steven M. Whiting Associate Professor Charles H. Garrett Associate Professor Silke-Maria Weineck To my family ii Acknowledgements While writing this dissertation, I have been so fortunate to have the encouragement of many teachers, friends, and relatives, whose support has been instrumental in this process. My first thanks must go to my wonderful advisor, Dr. Jane Fulcher, and to my committee members, Dr. Charles Garrett, Dean Steven Whiting, and Dr. Silke-Maria Weineck, for their engaging and helpful feedback. Your comments and suggestions were the lifeblood of this dissertation, and I am so grateful for your help. To the life-long friends I made while at Michigan, thank you for making my time in Ann Arbor so enriching, both academically and personally. A thank you to Dennis and to my family, whose constant encouragement has been invaluable. Lastly, I would like to thank my mom and dad, who always encouraged my love of music, even if it meant sitting through eleven community theater productions of The Wizard of Oz. I am more grateful for your help than I could ever express, so I will simply say, “thank you.” iii Table of Contents Dedication .......................................................................................................................
    [Show full text]