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2020 Tesis Antonino Queralt Aida.Pdf Programa de doctorat en Història i Estudis Contemporanis Escola de Doctorat de la Universitat Jaume I LA DIMENSIÓN CULTURAL DEL PAISAJE Y EL TERRITORIO EN EL CINE RURAL ESPAÑOL 1950-1959 Memòria presentada per Aïda Antonino-Queralt per optar al grau de doctora per la Universitat Jaume I Firmado por AIDA ANTONINO QUERALT - NIF:45800324X el día 23/09/2019 VICENTE Firmado con un certificado emitido por digitalmente ACCVCA-120 JOSE| por VICENTE JOSE|BENET| BENET| FERRANDO Castelló de la Plana, octubre 2019 FERRAND Fecha: 2019.09.23 O 15:46:21 +02'00' Finançament rebut Aquesta tesi doctoral s’ha realitzat amb el finançament rebut per la Universitat Jaume I a través del Programa d’ajudes predoctorals per a la formació de personal investigador, FPI-UJI PREDOC/2014/03. A més de l’ajuda E-2016/06 per a la realització d’estades temporals en altres centres d’investigació, per al personal docent i investigador de la Universitat Jaume I. Amb data 26 de gener de 2017. Destinació: School of Modern Languages, Literatures and Cultures, Royal Holloway University of London, Regne Unit. I l’ajuda E-2017/01 per a la realització d’estades temporals en altres centres d’investigació, per al personal docent i investigador de la Universitat Jaume I. 26 de gener de 2017. Destinació: Film Studies Department, King’s College London, Regne Unit. i ii A Paco, Esther, Néstor i Raimon, els meus pilars de fonament. Sempre agraïda amb Vicente J. Benet per guiar-me en la deriva d’aquest viatge pel cinema espanyol. Amb Carlos A. Cuéllar i Carlos Losilla que em motivaren a iniciar el trajecte. I amb Sarah Wright i Belén Vidal perquè em transmeteren el valor de pensar el cinema. Als comprensius Encarna i Miguel. Als lleials Eire, Borja, Edgar i Conrado. A les companyes Teresa, Marina i Judith. I als pacients Francesc i Mari Tere. iii iv Abstract This dissertation shows a cultural history of cinematographic images that have tackled the Spanish countryside between 1950-1959. The theoretical framework is fueled by Anglo-Saxon studies that have looked into the spatial uses and their meanings in the processes of collective identity formulation. In the premodernism years of the Spanish society in the 1950s, the rural cinema not only witnesses the synergies that were coming about, but it is also recognized as a perpetuating agent of the collective imaginary. Its transcendence will be analyzed considering the political strategies of the Francoist regime, the state of the national cinematographic industry, and the discursive set of formulae adopted. In order to fulfill this objective, an overview of 35 rural cinema projects will be provided, with special focus on the forms of setting, landscape and territory. Specifically, case analyses will be brought to the fore for the levels of landscape in Condenados, Manuel Mur Oti, 1953; Sierra maldita, Antonio del Amo, 1954; and Cañas y barro, Juan de Orduña, 1954. As for territory, La guerra de Dios, Rafael Gil, 1953; Amanecer en Puerta Oscura, José María Forqué, 1957; and La venganza, Juan Antonio Bardem, 1958, will be analyzed. In these levels, the experience of landscape entails a cultural entity allowing the use of these films as primary sources to tackle the constellation of synergies that paved the way for the modernization of the country. Keywords: Rural Cinema; Landscape; National Identity; 1950 Spain; Cultural History. v vi Resumen Este trabajo presenta una historia cultural de la imágenes cinematográficas que han abordado el campo español entre los años 1950- 1959. El marco teórico se nutre de los estudios anglosajones que han abordado los usos espaciales y su significado en los procesos de formulación de identidades colectivas. En el momento de premodernización de la vida española de los años cincuenta el cine rural no solo testimonia las sinergias acaecidas sino también se legitima como agente perpetuador de un imaginario colectivo. Su trascendencia será analizada atendiendo a las estrategias políticas del régimen franquista, al estado de la industria cinematográfica nacional y las fórmulas discursivas que adoptó el cine rural. Con el propósito de cumplir este objetivo se ofrecerá una panorámica por treinta y cinco proyectos de cine rural estructurada en torno a las formas de setting, landscape y territory. Centrándose los análisis de caso en los estadios de ‘paisaje’ en Condenados, Manuel Mur Oti, 1953, Sierra maldita, Antonio del Amo, 1954 y Cañas y barro, Juan de Orduña, 1954. Y de ‘territorio’ en La guerra de Dios, Rafael Gil 1953, Amanecer en Puerta Oscura, José María Forqué, 1957 y La venganza, Juan Antonio Bardem, 1958. Se considera que en estos estadios la experiencia del paisaje constituye una entidad cultural permitiendo el uso de estas películas como fuentes primarias para abordar la constelación de sinergias que dieron paso a la modernización del país. Palabras clave: Cine rural; Paisaje; Identidad nacional; España 1950; Historia cultural. vii viii ÍNDICE DE CONTENIDOS INTRODUCCIÓN ............................................................................................... 1 1. Aspectos fundamentales de la política y la cultura española de los años 50 ................................................................................................... 13 1.1. Sobre el contexto político ................................................................. 13 1.1.1. La conciencia social de vacío ................................................. 16 1.1.1. Tensiones en el estancamiento del falangismo ..................... 18 1.1.2. Diplomacia hispano-norteamericana. Estados Unidos como única opción ........................................................................... 20 1.2. La educación y la cultura .................................................................. 24 1.2.1. Las políticas educativas de Joaquín Ruiz-Giménez ............... 24 1.2.2. Las derivas del intervencionismo artístico-cultural franquista 25 1.2.3. Referentes para un arte propio .............................................. 29 1.2.4. El Informalismo, la vanguardia propiamente española .......... 33 1.2.5. El intercambio cultural de la alianza hispano-norteamericana ............................................................................................... 35 1.3. La consideración franquista del campo español ............................... 37 1.3.1. El plan de reconstrucción nacional del régimen franquista .... 40 2. Aspectos fundamentales de la cinematografía española de los años 50 .............................................................................................................. 48 2.1. Formas de censura ....................................................................... 49 2.1.1. Censura jurídica .................................................................. 49 2.1.2. Censura moral .................................................................... 52 2.2. Proteccionismo estatal .................................................................. 53 2.3. Las políticas de García Escudero ..................................................... 56 2.4. La industria cinematográfica nacional .............................................. 59 2.4.1. Tejido productor .................................................................. 59 2.4.2. El mercado norteamericano ................................................ 67 2.4.3. La exhibición nacional ......................................................... 70 2.4.4. La coproducción cinematográfica .......................................... 71 2.5. Nuevas fórmulas para una cinematografía nacional ........................ 72 ix 2.5.1. El Neorrealismo como referente para el cine español ........... 76 2.5.2. El IIEC y el cine español ........................................................ 79 2.5.3. Las Conversaciones de Salamanca, crisol contestatario ....... 83 2.5.4.1. Las conclusiones de las Conversaciones de Salamanca ..................................................................................... 93 3. El paisaje, entidad cultural ..................................................................... 97 3.1. Sobre la genealogía del paisaje ....................................................... 97 3.1.1. La representación artística del entorno rural ....................... 101 3.1.2. El viaje en la construcción moderna del paisaje .................. 103 3.1.3. La dualidad campo-ciudad ................................................ 104 3.1.4. El entorno rural, espacio de identidad colectiva .................. 108 3.2. El mito de España ........................................................................... 112 3.2.1. La llamada exótica del Quijote. La mirada romántica del paisaje español .................................................................... 113 3.2.2. Más allá del Quijote. La mirada autóctona de la España rural ........................................................................................... 118 3.2.3. Detrás de donde todos miran. La contra-mirada a la España rural……………………………………………………………...121 3.2. La crisis finisecular y la reinvención de Castilla .............................. 124 3.3.1. El regeneracionismo en la eclosión de la conciencia nacional................................................................................ 124 3.3.2. La Generación del 98 y el paisajismo español .................... 130 3.3.3. La España negra en pintura ................................................. 140 3.4. Aspectos fundamentales de la España rural .................................. 144 3.4.1. La dimensión social del entorno rural .................................
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    NOTEBOOK · DESIRE AND EROTICISM IN DICTATORIAL TIMES SEEING INWARD, LOOKING OUTWARD: FEMALE DESIRE IN FRANCOIST CINEMA* CARLOS LOSILLA 1. From the 1940s to the 1970s, Spanish cinema all costs, as if it were a kind of virginity as defined depicted female desire from two complementa- in Spanish Catholic ideology. The second group ry perspectives: on the one hand, from what we constitutes a trend that culminated in The Spirit of might call the body-nation, i.e., the body of the ac- the Beehive (El espíritu de la colmena, Víctor Erice, tress, of the character she is portraying, devoted 1972) and that began both with religious films in to the worship of a concept or idea associated with the style of La señora de Fátima [Our Lady of Fa- the Spanish nation, which is viewed erotically; and tima] (Rafael Gil, 1951) and with the melodramas on the other, from a mystical impulse which, de- of the 1940s and 1950s, among which Black Sky rived from the culture of the Spanish Golden Age, (Cielo negro, Manuel Mur Oti, 1951) would repre- from Teresa of Ávila to John of the Cross, turns sent a high point, before giving way to a female this same idea, or the thinking to which it gives archetype for whom the home, once again, the rise, into a surrender to the inner world, a turning house or the apartment, constitutes an irreplace- inward that finds pleasure in self-contemplation. able sanctuary, once more the repository of a de- In the first group, the imperial films by the Span- sire that is never ultimately released.
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