sters-Spanish cinema, J.A. Bardem, M. Mur Oti, M. Picazo. M. Oti, Mur M. Bardem, J.A. cinema, sters-Spanish : women-Spanish cinema of the 1950s, of the cinema spin women-cinema-Franco’s regime, : women-Spanish words Key by Franco’s supported mother and Regime. wife role of submissive traditional the somein sense, transgress, which fifties of the cinema Spanish in archetypes female analyze is to paper The 50’s».this aim During of Cinema «Women’s The Spanish in Archetypes Abstract Picazo. M. Oti, Mur M. Bardem, J.A. español, Palabras clave franquista. régimen por el propugnado ymadre sumisa esposa de rol sentido, el tradicional algún en que transgreden, cincuenta años los de pañol es cine el en femeninos arquetipos algunos de análisis el es objeto artículo presente del El Resumen creador, la mujer poseía una limitada capacidad para comprender para creador, yproducir capacidad mensajes mujer la limitada una poseía de talento carente masculinas: frente alas femeninas intelectuales facultades de las otorgaba mujer. ala inferioridad porla ejemplo, Así, que naturaleza la afirmaba se promotores, ycualidades sus limitaciones en las según modelo fundamentaba, se Este numerosa. preferiblemente, ymadre, abnegada mujer de familia de esposa el fue que papel el atribuyó se nuevo ala el En modelo social sociedad. ala y puritano estricto moral código un impuso y, Iglesia la Estado su posición desde privilegiada, del oficial religión en la de los vencedores convirtió catolicismo se mano el la De nueva cruzada. como republicano una bando contra el luchapresentando armada la franquista alzamiento al otorgó legitimidad Ésta católica. entre Iglesia yla Franco da Desde el inicio de la Guerra Civil española se hizo patente la alianza estableci patente alianza la hizo se española Guerra Civil de inicio la el Desde ARQUETIPOS DE MUJER EN EL CINE ESPAÑOL CINE EL EN DE MUJER ARQUETIPOS : mujeres-cine español años 50, mujeres-cine-franquismo, solteronas-cine solteronas-cine 50, mujeres-cine-franquismo, años español : mujeres-cine Revista Latente DE LOS AÑOS CINCUENTA DE AÑOS LOS Ana María Viera María Delgado Ana , 11; 1697-495X 2013, ISSN: pp. 55-83; diciembre Universidad de La Laguna La de Universidad - - -

REVISTA LATENTE, 11; 2013, PP. 55-83 55 REVISTA LATENTE, 11; 2013, PP. 55-83 56 (1948), (1948) Brava la amor María de Doña de Heredia, Locura Sáenz Marquina, de Luis formulados a partir del pensamiento lógico oabstracto lógico pensamiento del apartir formulados femenino en la postguerra española, La princesa de los Ursinos los de princesa Gil, La Rafael (1947) Santa reina como La de películas caso el de Es de entretenimiento de masas. medio principal del através española identidad de la nacional visión idealizada una considerable de un de público, éxito dar pretendían gozar que solían películas, Estas a principios en decadencia entrando de los cincuenta. de CIFESA, mayoría acargo dondede momento los el sitúa cuarenta de se producciones, tipo de este en su álgido década en la Es activas. especialmente que heroínas revelan se personalidad, fuerte por mujeres, de protagonizados en general, de títulos atención la cantidad la llama de género histórico, películas de las lucimiento caso intérprete el de la En principal. para números musicales que en la intercalan se trama elemento deel la picaresco que suelen proporcionar ytretas engaños aciertos dados aveces humilde, extracción los personajes suelen de ser primer el caso, En como femeninos najes protagonistas. ambiente orden.un ni ley sin de marginalidad, de esa rasgo precisamente un es que ésta asumiendo marginales más sociales clases relajaciónlas en cierta moral manifiesta se películas algunas En mujer de lo que una manda sería dios como estereotipadas imágenes ymadres, sas como sumi ejemplos presentan se de esposas mayoría de modélicos la losEn casos masculinos. de los protagonistas comparsas secundarios, personajes sean femeninos de cincuenta, los los la década de españolas produccionesde las cinematográficas que, mayoría en la de extrañar no es circunstancias estas En penalizado. duramente y socialmente censurado fuera contribuyó de indicio transgresión aque cualquier católica impuesto por iglesia la moral femenino.como código proyecto El vital socialmente procreación contexto, yla este matrimonio fueron asimilados el En económico prolongado. de estancamiento de empleo coyuntura en una demanda considerable reducir la además conseguía se ello Con mercado laboral. al de acceder posibilidades sus hombre, drásticamente al pendencia limitando respecto económica relación situó la se de de ello en una ámbito en el ypara mujer doméstico a la casada independencia y emancipación. Por recluir tanto, convenía Estado del a los intereses de crecientes educación ala yde expectativas sus mayor del mundo acceso laboral, mujeres incorporación de la de las al sido había directa treinta consecuencia años de los España en la de natalidad índice del los ideólogos descenso el Régimen, del Para propia fascistas. de los regímenes pronatalista política yde la católica moralidad un prototipo la férrea de a medida franquista, el roletapa la femenino de configuró presupuestos de se estos Partiendo por naturaleza. mujer de la hacía altruista ser un piadoso, ypaciente dulce y,carácter sobre que todo, de sacrificio espíritu su elevado su su abnegación humilde, como propias femenino destacaban sexo del admitían se (1950), (1950), Aragón de Agustina Fuera género del folclórico perso frecuente encontrar no es histórico ydel 1 De la pureza a la maternidad: La construcción del género género del construcción La maternidad: ala (1996), Jordi pureza iGirona, la De oca R Ministerio de Educación y Cultura, Madrid. yCultura, Educación de Ministerio (1951) América de Alba Castilla de leona yLa (1947) Rebul Mariana Lucía, de Luis 1 . Entre las cualidades que cualidades . Entre las (1947) de - - - . con lo que la cuestión de la soltería resultaba inevitable para muchas jóvenes muchas para inevitable con lo soltería de la que cuestión resultaba la de 1951,de Madrid número el de mujeres 200.000, de hombres al superaba en casi entre población la desequilibrio de solteros por ejemplo, ysolteras. Así censo en el provocando un diezmada visto había se población la masculina guerra la que tras era realidad La voluntaria. opción como una personal caso yen ningún padecía la mujer de la que humillante fracaso solteríala prolongada un consideraba se femenina todos alejados del modelo establecido. modelo del alejados todos de mujer arquetipos adistintos muy entre diferentes nos sí pero acercaremos de ellas Através similar. precedentes de temática películas en relaciónplanteamiento alas de fijado,análisis el temporal marco el de sobrepasar aunque de somera,abordaremos, forma yapesar de un ciclista (1955) ciclista un de y Cielo Negro Cielo presente del trabajo, concretamente: objeto el constituyen de análisis década, dicha en ambientadas películas, de estas Algunas católica. Iglesia en con connivencia la rol el de mujer franquista involuntariamente, por transgreden establecido régimen el por mujeres «corrientes» que, o voluntaria protagonizadas cido número de películas años un redu 50,de los posible produccioneses entre encontrar las cinematográficas de respeto y consideración social. consideración y respeto de solteronas,no gozaban eternas, novias consideradas a su fieles memoria: permanecer por jóvenes y optaban perdido a su novio que las guerra en habían la eran aparte, ámbito del público. Caso retiradas que es terminaran ylo habitual matrimonio del meta la mujer de la de alcanzar expectativas las tiempodel iba cercenando paso un ejemplo más para los hombres que para las mujeres los hombres ejemplo las un para que para más ser pretendían de Aragón oAgustina Pineda Teresacomo Santa Mariana de Jesús, pasado del españolas de heroínas actitudes mujerla Las corriente reflejada. viera se que no mujeres convenía en las excepciones que consideraban se de estas los retratos de su popularidad, Apesar etc. Vallés, Rosales, Lorenzo Pradilla, Francisco española: como decimonónica referente toman histórica pintura la estético puntoel de vista intencionadas.Desde frases de cargada versiónde los una que oficialista ofrece se de Guerra Independencia yde la contra los franceses, americana conquista de la sobre todo episodios glorioso de España, pasado del atemas recurre se de lo español (1951), una atemporal idea transmitir de fin el Con de Orduña. de Juan últimas estas p. 150. p. Dado que el proyecto vital de la mujer ylos de la queDado hijos, por matrimonio proyecto el el vital pasaba 3 2 bíd., p. 46. española postguerra (1987), la de C. Gaite, amorosos Usos artín I M Orgullo Orgullo (1951), SOLTERONAS: MUJERES MARCADAS MUJERES SOLTERONAS: La tía Tula tía La de su (1964) por originalidad la Picazo, de Miguel Calle MayorCalle (1955), (1955), POR EL FRACASO EL POR (1956), También Antonio Bardem. de Juan ambas Fedra Fedra (1956), Muerte Mur Oti; de Manuel todas 2 . Al margen de estos géneros de estos margen . Al , Anagrama, Barcelona, Barcelona, , Anagrama,

3 . El . El -

REVISTA LATENTE, 11; 2013, PP. 55-83 57 REVISTA LATENTE, 11; 2013, PP. 55-83 58 con diálogos pretenciosos, llenas de encuadres rebuscados e incluso «ebrias de «ebrias e incluso rebuscados de pretenciosos, encuadres llenas con diálogos manieristas, recargadas, grandilocuentes, de películas director consideradoserá un Mur ochenta, Oti de los años mediados olvido. y condenadodenostado al Hasta siendo(1949), acabar de los cincuenta para década la avanzada decae su prestigio con que Un como inicia director, carrera películas primeras Independiente de Ourense, Orense, p. 12. Orense, Ourense, de Independiente J. (coords.) (1999), Oti Mur Perucha, Pérez Manuel J.L., de cine El cinematográfica de Mur Oti es de singular Oti de Mur cinematográfica la obra calificarse algo puede Tal Amo. Julio si de Pérez ycomo afirma Perucha, proyectos de Antonio en del varios como guionista trabajó queen el inicialmente el en cine, mundo del antesadentrarse de oficiosvarios desempeñando por España en 1948 premiodel Nadal negro». novela con la «Destino Tuvo de viajar ocasión finalista aser llegando ynovelista, dramaturgo de poeta, facetas las desarrolló ria, Personaje siguientes. años formación los de sólida diez litera donde permanecería Mayor, yCalle de Mur Oti Negro, 50: Cielo de los años español género del melodrama del ejemplos culminantes dos solterona de la el lo es que analizaremos para aabordar quearquetipo vamos Por femenina. pretendida de inferioridad ello, la primer el los argumentos cuestión en solteronas ponían las por su simple existencia, alguna, tutela sin de vivir capaces la mujer de las «garras del capitalismo industrial» capitalismo del mujerla «garras de las liberación presentándola de como una su postura defendía Régimen el Cínicamente, prohibición la mujeres aestablecer pública llegó alas se casadas. absoluta de trabajar puesto administración de trabajo. la En acualquier renuncia ala nados esposa de la condicio familias las para yprivilegios serie de compensaciones económicas una toda dispuso Estado el de los hijos. Además, cuidado y al su descanso, y placentero para acogedor hogar un creando marido, al aservir debía dirigirse esposa de la esfuerzo por otro, porque entendía se que todo el económico mantenimiento del familiar; lado, por porque un en entredicho su ponía solvenciahogar: eso como responsable del aque reacio mujer fuera la fuera que era marido trabajara el lo habitual humildes, más en sociales losmomento, niveles de matrimonio. contraer Salvo caso, el llegado el hasta trabajo al mujerla permitido por acceso el ley soltera, en le cambio, estaba A de su cónyuge. permiso sin vender trabajar ni no bienes, podía deudas contraer por marido, el legalmente representada mujer La marido. casada, al pasaba tutela la matrimonio,el momentoejercíacomotutorpadre el hasta en que masculina: figura que ejerciera se de una tutela la sobremujer a necesario la ella atribuían hacían se de decisión yde criterio capacidad que limitada la todo En caso, mujerla casada. emancipación que de la carecía cierta de una legal punto el desde de vista gozaba (1908-2003) Mur Oti Manuel aCuba llegó años en Vigo nació yalos trece 5 4 de lo inconvenienteA pesar de su condición, que hecho el mujer es la soltera érez Perucha, J., Elementos introductorios a un cineasta singular. En: Castro de Paz, Paz, de Castro En: singular. cineasta aun introductorios J., Elementos Perucha, érez bíd., p. 52. P I de Bardem. de 5 . Ensalzado por la crítica a raíz de sus de sus araíz por crítica la . Ensalzado 4 . Económicamente independientes, independientes, Económicamente . , iv Festival Internacional de Cine Cine de Internacional Festival

camino el vapor hombre - - acompañado de una esmerada fotografía. Su segunda película Su segunda fotografía. esmerada de una acompañado todo ello música, yla de los movimientos uso de cámara hábil yel en escena, puesta la de través de personajes a los los conflictos visuales en términos que muestran se autor de películas serie de proyectos casi una muy es personales, resultado El depuradas. yvisualmente en escena puesta en la compositivo,de vista rigurosas punto el desde muy cuidadas películas por realizar su afán es cincuenta, de los años sión en que vive la joven queda de manifiesto desde el primer plano de la película: película: la el de primer plano sióndesde en que joven la vive de manifiesto queda luto ambiente en el El desaparecido. de reclu por padre el Pérez refugiada Indarte) junto (Inés años asu madre quince los últimos durante vivido solterona haber tras en de convertirse joven una Canales), que (Susana camino va a Emilia protagonista Miopita, titulado relato de Antonio Zozaya en un inspirado está guión estética» Festival Internacional de Cine Independiente de Ourense, Orense, p. 18. Orense, Ourense, de Independiente Cine de Internacional Festival J. (coords.) (1999), Oti Mur Perucha, Pérez Manuel J.L., de cine Paz, El de Castro En: español. por varias circunstancias quedaría inconcluso. quedaría circunstancias varias por Imagen 1. negro Cielo Imagen 7 6 6 espués de su primera película, Mur Oti comenzó a rodar Wolfram arodar comenzó Oti Mur película, primera su de espués cine el en Oti Mur Manuel de Lugar cineasta. un de Identificación Santos, unzunegui, . Más allá de las críticas, lo que es innegable, al menos en su producción al lo que innegable, es críticas, de las allá . Más D Z : Encuentro de Emilia (Susana Canales) con Fortún (Luis Prendes). (Luis Fortún con Canales) (Susana Emilia de : Encuentro 7 , Cielo Negro Cielo , un proyecto que proyecto , un tiene como como tiene , en los , cuyo , cuyo , iv -

REVISTA LATENTE, 11; 2013, PP. 55-83 59 REVISTA LATENTE, 11; 2013, PP. 55-83 60 mánticas, un auténtico un entre fenómeno público el femenino mánticas, de masas ro novelas por las alimentadas jóvenes eran de las amorosas fantasías cincuenta las relaciones con los los En hombres años alas en cuanto ysu tendencia afantasear. propia adolescente su inmadurez mujer que de una de mostrando una de su edad, más actitud su de la ensoñación, fuera realidad, de estado refleja su de Emilia frase la escritora más leída en español por detrás de Cervantes. de detrás por español en leída más escritora la en yconvirtiéndose semanales ejemplares 200.000 a vender 1946, en llegando novelas sus a publicar del jovendel yque cursi que cree esa rematada que le proporcionado modelo ha que sido había —una (Teresa novia Lola Casal) falsa dirección ala envía yla de despedirse tenido de no ocasión haber excusa con la a Fortún carta una escribe Emilia ocurrido. lo madre a su confiesa que le ello causa, vergüenza de la Apesar en su cita con Fortún. altura ala estar tomó para prestado que vestido un en realidad, que en la trabaja, de modas casa de la vestido robo de un acción innoble, por impropia una trabajo yque el atormentará en adelante: la de ella de su puesto de pérdida la que hay Aesto añadir de Emilia. disgusto consiguiente el no volverse multitud, pierden de para se la aencontrar, confusión de la de vista con y, chaparrón un aValencia, en acaer medio comienza traslado su inminente Fortún comunicarle joven de la de felicidad verbena ven en se la tras interrumpidos cuando, contados minutos Los príncipe ysueña con azul. un escenas) primeras de las en una También (lo vemos lee novelas asu relación masculino. sexo con el en cuanto Emilia lectoras de ensueño de las expectativas las yalimentaba mundo un idealizado ofrecían como telón de fondo escenas. de las la de verbena que aparecen atracciones movimientoalocado las de reflejadoel en personajedel ve se y aturdimiento encuentro:del de euforia estado el los detalles todos magnificando cita en con la Fortún, ydeseos ansias sus novio, proyecta todas ido tenido ha verbena ha nunca ynunca ala de su edad, chicas de las a diferencia que, Emilia cartas. de traducción unas con la su ayuda agradecerle verbena para la a Prendes), invita la (Luis enamorada, Fortún que del compañero de trabajo está un Trabajadora de Emilia. cuando responsabledestino yeficiente, su trastoca se mundo trágico en el determinante será ysentimental, física ceguera, tendidos. La calcetines tristes unos sino nofragantes flores hay error del y decirle que, en realidad, sacarla de incapaz es su madre vecina: de la ventana en la percibir de los geranios aroma el interior y patio al cree edificio asoma del se en Emilia que escena la en de manifiesto protección excesiva ambiente del La en que queda vive relaciones sociales. escasas sus de través ni a de su deficientevista, através ni ycomo es, tal percibe mundo el real que joven Yes la elemento no historia. un en la que metafórico valor adquiere un ycon gafas, mujer presenta se como una atractivo atuendo poco con Ésta un Emilia. habitación de la ventana en la de colgada jaula la hacia espectador del mirada la dirigir para izquierda ala leve giro un efectúa cámara película), de la la dramático culmen del que (imagen escenario anticipa el viaducto del imagen la mostrar tras « 8 l ejemplo más destacado de autores de este tipo de novelas es Corín Tellado, que comienza Tellado, que comienza Corín es novelas de tipo este de autores de destacado l ejemplo más He sido como la Bella durmiente y tú el príncipe que me has despertado has me que príncipe el ytú durmiente Bella la He como sido E ha intentado quitárselo— de que forma intentado ha quitárselo— 8 . Estas novelas . Estas »: esta - sus últimos días de vida. días últimos sus en de su madre felicidad la garantizar para lo necesario yahacer adelante a salir decidida yresuelta, pragmática persona en una forzadas amarchas transformado ha se verbena, ala ir cita para de una perspectiva la ante palabras sin quedaba se que vulnerable, mujer La insegura, en que fallezca. día el hasta enferma madre la a avisitar día cada acudirá sino que, por ésta, obligado de Emilia mano la pedirá sus exigencias con un contundente con un « exigencias sus ysella bolso el cierra pretensiones. asus Ella yaccede siente se poeta el acorralado yo... que /pero es /Loserá será /Lo ser puede /Eso no bolso) en Fortún el ese será algo usted busca mientras él hacia (comienza acaminar mentiras con sus creó usted que Fortún el aFortún, espera Ella feliz. muera que quiero yyo semuere Mi madre culpa/ la tengo no yo pero carta su en « luz: ala expuesto de Emilia rostro con el ya ahora ha creado mismo usted que « hablándole él en tono hacia amenazador: su rostro, vea avanza quesin espectador el responderle: no dudaal « Emilia su viaje, anticipará si Fortún le Por pregunta su madre consecuencia. ello, cuando en actuando y toma conciencia en madurez realidad, de la acontecimientos, gana quien, a tenorEmilia de de los actitud la en punto el de inflexión marca mente—, amplia yque explotará Mur Oti de melodramas en escena puesta frecuente en la —elemento harto escalera en una que transcurre escena, Esta verdad. la a Emilia broma con la yle cuenta aseguir niega se poeta el entonces Es cuando a su madre. Veiga aFortún-López mano la escriba pidiéndole pedir que para su viaje adelante adversidades. ciertas afrontar para necesario valor del considera se que adulta persona carece mujer, la de una ser débil por naturaleza, días ati: cosa de es decírtelo que remedio más tengo no solas, dos las sois Como « a Emilia: de su estado noticiala gravedad de la comunica y le enferma madre la visita a en el que escena médico la en reflejada queda devaluada. posición yauna soledad social a la condenadas estarían conscientes de los que, años, de no casarse, que pasaban amedida hijas soltería la de las ansiedad con especial vivían madres cuenta que las « que recibe: « cartas lee yrelee las Emilia yquiere casarse. de ella enamorado que está éste Emilia Veiga creer a López Rey), (Fernando epistolarmente harán que aFortún, suplantará muerto Ángel de hambre, poeta de un en su poder. ayuda la Con caerán cartas las « le responde oscuridad la ella desde tragedia, leyendo porque una oído estaba llegar que presenta le se habitación en no la dice ha la poeta de el repenteEmilia ycuando negro: cine al fotografía yla iluminación la en escena, puesta de la punto de vista remite el desde escena La asu madre. su mano mente yque apedir vaya aFortún Veiga que aLópez suplante visita física yle determinación exige misma esa Con Un buen hombre tenía que fijarse en ti en fijarse que tenía hombre Un buen Usted desde hoy y mientras yo lo diga será Fortún, el Fortún de sus cartas, el Fortún Fortún el cartas, sus de Fortún el Fortún, diga será lo yo ymientras hoy Usted desde A mí no me importan esas tragedias, bastante tengo con las mías con las tengo bastante tragedias, esas importan me no A mí El agravamiento del delicado estado de salud de la madre hace que Emilia que Emilia hace madre de la de salud estado delicado del agravamiento El frente mujer ala sociedad de la Un soltera ejemplo paternalista actitud de la Talmente sueño un parece me . Usted irá mañana a pedir mi mano mi apedir Usted mañana irá ». Su forma de actuar es tan firme y convincente y firme que tan es ». Su de forma actuar Fortún Vendrá Puedesestar vendrá mañana. segura. ». tenía Ese a las doce en mi casa mi en doce a las », exclama. Su madre, entre sollozos, añade: añade: entre sollozos, Su madre, », exclama. es bastante elocuente, teniendo en bastante es Si tu padre viviera se lo diría a él. a él. diría se lo viviera padre tu Si Mi madre se muere /Ya muere se leído he lo Mi madre ». Veiga López no sólo ». El diálogo continúa, continúa, ». diálogo El ». sombras, Entre las ». A pesar ». Apesar » - - .

REVISTA LATENTE, 11; 2013, PP. 55-83 61 REVISTA LATENTE, 11; 2013, PP. 55-83 62 en el contexto de la época, que carece de interés», Jaime J. Pena, El rostro sin ojos, el cielo negro. negro. cielo el ojos, sin rostro El J. Pena, Jaime interés», de que carece época, la de contexto el en ningún signo que haga referencia a sus convicciones referencia religiosas asus que signo haga ningún atención la hecho el de que, no aprecie se ciernen llama previamente, sobre ella, que se de desgracias por cúmulo el protagonista de la yangustia desesperación de estado el dado Si verosímil bien posible resulta época. en la salida única la racionamiento de productos básicos. sólito, el sobre todo teniendo en España en cuenta que 51 año en el existía todavía yGreg Toland), in Miller con leche, algo Arthur agua referentes el eran mezcló (cuyos película de la Berenguer, de fotografía Manuel director lluvia, de la imagen en mejor una calidad lograr Para técnico. verdadero punto hito el desde de vista donde travelling perdón suplica el Este divino. iglesia en una refugiarse hasta bajo lluvia, densa la parar correr sin protagonista la travelling larguísimo un realiza Mur Oti entonces fe. Es de cuando la de mano llega salida posible, única respuesta la única trabajar, la para eimposibilitada borde cielo: ceguera de la al al sola, su vista alza yque abismo el viaducto del ahora hasta enajenación en volandas que llevado ha la de estado del salir que parece lo percibe Emilia, Así señal. una llamada, una fuera insistentemente, como a tocar si comienzan circundantes iglesias de las campanas medios. de planos seguido insignificante, parece Emilia de en contrapicado contraplano donde como un así figura la de tranvía, vías de las por debajo subjetivo plano puente; del un que pasan luego, inserta de los tranvías sobre vacío, el inclinado visión y la de espaldas, visto de Emilia cuerpo el plano mismo superior ofreciéndonos movimiento parte la mismo el desde en el realiza cámara la vacío,al asoma se Emilia cuando objeto planificación: concienzuda es de una cula, pelí la de dramático clímax escena, Esta insoportable. e oscura asfixiante, futura, presente y realidad, con una vacío yacabar al con intención viaducto el de lanzarse que presiente determinación se tomado ha una terrible. Huye hacia angustia, y la que, dolor del presa indica sobreponerse, logra Cuando expresión la de su mirada en lágrimas. de que sido ha objeto estalla robo yel vestido. del Desconsolada, engaño que cruel el chotis el aFortún, le recuerda escucha incrementado cuando ve se dolor de joven anuncio sude ceguera, y el la de su madre frente pérdida a la El de donde fallecer. que acaba encuentra madre ala alosa casa velando vecinos Regresa cruz. con una coronada no subjetivo, cúpula visión de la una nos se ofrece cielo y premonitoriamente, al pla de un sua través mirada dirige ciego.del Emilia ala posición adoptando una similar pared contra la apoya su espalda horrorizada, cuando, de su propio encarnación ala que idea enfrenta reforzada queda futuro, que ciego vende con un tropieza se cupones: joven la se acasa, de regreso Emilia, cuando punto ytiene un álgido in va crescendo película de la dramática intensidad tiempo. en poco La en ceguera terminará médico, el de que, su propia según vista 9 como se ofrece película la de final el argumental, punto el Desde de vista empeoramiento el suma se de su madre de salud por estado el angustia A la Cielo Negro de Cielo final del cristiana lectura la « , en una única toma, en el que toma,en el vemos a única , en una es tan obvia, quizás también la única viable viable única la también quizás obvia, tan es , de unos 500 metros, constituyó un un constituyó metros, 500 , de unos En el último momento, último el En las 9 . Por parte, otra - - - femenino en la postguerra española, En: Castro de Paz, J.L., Pérez Perucha, J. (coords.) (1999), Oti Mur Perucha, Pérez Manuel J.L., de cine Paz, El de Castro En: censura de mecanismos nuevos establecer necesario era Por razón esta franquista. España de la ymoral social conel modelo que ideológico, en conflicto entraba realidad modelosunos yuna presentaba americano cine el Sin embargo, mayoritaria. fue de españolas cine salas presencia en las cuya hollywoodiense muy industria poderosa de la ala inferior eraespañola de producción cinematográfica capacidad industria de la de ello. La población la consciente era político poder yel para de escape válvula importante una constituía como los toros zarzuela, ola de ocio tradicionales formas a otras terreno frente que fenómeno cine, ganaba El de los españoles. de masas cotidiana y real vida la de proyección tiempo que el la la durante dureza duraba film, del menos de olvidar, posibilidad al la ofrecía cine el postguerra, de la España la En época. la de filmografía la en censura la de efectos y sobre flexión los mecanismos re una punto en este hacer pertinente Es católica. explícitamente por doctrina la comprometido, ser condenado extremadamente era del suicidio tema el al plantear Internacional de Cine Independiente de Ourense, Orense, p. 56. Orense, Ourense, de Independiente Cine de Internacional dación, de un espectáculo tan peligroso a ojos de la Iglesia como aojos cine el Iglesia de la peligroso tan dación, espectáculo de un orientativo que sin supusiera ymoral, ello aprobación, ymucho menos recomen carácter de películas de de calificación paralelo sistema un así establece Se español. entodo el territorio espectáculos de crítica la moral coordinar y unificar de fin conel Nacional Oficina la Permanente de crea se Vigilancia Española, Católica de Acción Dirección yde la General yMoralidad de Ortodoxia misión Episcopal por lo que, en estatal Co censura la 1950, consideraba suficientede la iniciativa a no Junta absoluto con peso morales, en esta en cuestiones vocal contaba con un que Iglesia, La previos. en 1946 censores creada de organismos otros como fusión Junta ala Superior correspondía de Orientación Cinematográfica, películas las de de los 50, autorización la yclasificación década de la acomienzos España, En «inadecuadas». de escenas cortes de los oportunos allá más extranjeras películas las pero del sobre idioma, favorecercensora queproteccionista acciónfin la pretendía unconse que una presenta medida España, en exhibidos todos los films español al propia institución de la Junta. La censura influía, antes, durante y después de hacer hacer de y después antes, durante influía, propia censura Junta. La de la institución Surcos Surcos controvertida de la director de Nieves Conde, palabras En de autocensura. grado cierto un además implicaba convenientes poco de los yactuaciones personajes. Esto actitudes las eliminar para guiones los yque amodificar obligaba temas imposible ciertos abordar casi hacía que insalvable obstáculo un constituía sistema Este terminada. película de la y el guión del previa estatal censura la de filtro el debía pasar película toda práctica, se estableció por Real Orden de 12 de abril de 1930. de 12 de abril de Orden Real por estableció se 11 10 De la pureza a la maternidad: La construcción del género género del construcción La maternidad: ala (1996), Jordi pureza iGirona, la De oca l primer código de censura previa en España, aplicado de forma centralizada en Madrid, Madrid, en centralizada forma de aplicado España, en previa censura de código l primer R E Ministerio de Educación y Cultura, Madrid, p. 100. Madrid, yCultura, Educación de Ministerio 10 . En 1941. En impone se de doblar obligatoriedad la (1951), la rebasaba poder del arbitrariedad «la , iv 11 Festival Festival . En la . En - - -

REVISTA LATENTE, 11; 2013, PP. 55-83 63 REVISTA LATENTE, 11; 2013, PP. 55-83 64 en sombras» (Llobet-Gràcia, 1948) como siguiente 1947) «Embrujo» de Osma, (Serrano década de la y otras o «Vida Rey, (Florián 1930), maldita» aldea como (Buñuel, «La Hurdes» 1933) «Las películas 30, en de los años iniciada ya línea, en la sitúa les Esto realismo. proclive al más de cincuenta los afinales que yla puente surgirá de posguerra entre oleada primera la presente producción en la pertenecientes también generación ala de directores otros está conciencia estética Esta densidad. de especial obras asus que dotan culturales y serie elementos de una y artísticos toda relata provenientesquecampos film el de patente de manera su osadía. orden deben expiar establecido del los personajeslos que límites por quebrantan los sociedad: la quemorales rige se y que respondecódigos a los filmografías en otras ytambién época de la español que fórmula repite se una es cine en el Ésta cristiano. de arrepentimiento discurso explícitamente un mostrando y, personaje película— ala —y al por otro, redimir borde suicidio del al protagonista ala situando extremo, el hasta drama el explotar solución opta por Mur Oti una que, lado, por le un permite circunstancias. de las fruto Arniches Arniches « frase la con Emilia ante actuación su López en incluso que Veiga, justifica personificada empleo; encontrar hambre, el o para dificultades namiento, por ejemplo, las café; del de la protagonista de protagonista de la como el gris, tanto un mujer de una reservada, corresponde imagen con la aspecto su ytampoco como aquélla, aislada tan vivido haber no parece como Emilia, fana mujer de ser huér una Blair) es que, a pesar (Betsy Isabel principal: tema el tituye cons Antonio Bardem de Juan Mayor personaje,al en Calle que afligían desdichas de antemano, sobre el guión y la elección de los temas, para no tener para problemas» sobrede elección antemano, yla de los guión el temas, Todo pero todos autocensuraban película. se la en contra de ella, mundo el estaba cesante vecino « aun dice Alba) Caba (Julia portera la cuando por ejemplo, pobreza, de la tema el de sutil: forma por guión el diseminadas están contexto contemporáneo. al Cielo de referencias En exentas no están películas sus de lo cual apesar formal, como de estilización producto proceso de un estos proyectos. son en elementos música, a la concedida importancia que cobran importancia y la religiosa iconografía de la compositiva, los préstamos interésel por plasticidad la la Generalitat Valenciana, Filmoteca Española, Valencia, p. 60. Valencia, Española, Filmoteca Valenciana, Generalitat la Festival Internacional de Cine Independiente de Ourense, Orense, p. 23. Orense, Ourense, de Independiente Cine de Internacional Festival J. (coords.) (1999), Oti Mur Perucha, Pérez Manuel J.L., de cine Paz, El de Castro En: español. Le juro que fue por hambre, sólo por hambre por sólo hambre, por fue que juro Le » En su cinematografía, Mur Oti apuesta por el maridaje entre la historia entre historia la por maridaje el apuesta Mur Oti su cinematografía, En Si en la película de Mur Oti, la cuestión de la soltería era una más de las de las más soltería de la cuestión una era la de Mur Oti, Si película en la Cielo Negro Cielo que probablepelícula la de más Es que elección la final del En la medida en que la obra de Mur Oti se aleja del realismo puede verse en que realismo del aleja obra se la medida la de MurEn Oti 12 13 y el otro replica «¿ otro replica y el antos Zunzunegui, Identificación de un cineasta: Lugar de Manuel Mur Oti en el cine cine el en Oti Mur Manuel de Lugar cineasta: un de Identificación Zunzunegui, antos Las huellas del tiempo: Cine español 1951-1961, español F. Cine tiempo: (1993), Carlos del eredero, de huellas Filmoteca Las La señorita de Trévelez de señorita La S H Cielo Negro Cielo Me lo vas a decir a mí? Ya lo he visto en la basura Ya amí? la en adecir visto he vas Me lo lo , estrenada en 1916, de la que Edgar Neville realizó en 1916,, estrenada realizó Neville que de la Edgar . El guión se inspira en la obra de teatro de Carlos obra en de la Carlos de teatro inspira se guión . El 13 . Las referencias pictóricas y cinematográficas, ycinematográficas, pictóricas referencias . Las ». Al del segundo lo han dejado dejado han lo segundo del Al Negro éstas éstas Negro »; racio el sea sea , 12 iv - - - .

de Antonio Juan de precisas geográficas coordenadas unas tiene no aver, ustedes van que de de guión el en Arniches, versión de una el que cinematográfica texto 1935.igual Al impregna sus proyectos fílmicos un ciclista en Muerte también aspectos, queaparecen de Estos cobardía. la de personificación la interior consciente ser de que al haciendo lo es correcto, pero no que también es está hombre un es Suárez) atormentado conflicto personaje pory el (José un de Juan protagonista. es femenino personaje el por Bardem dirigida película en en cambio, la trama, en la cundario se papel un desempeñando engaño, el acabo llevar solteronala para medio el es la Si en de obra teatral, burla. con fines perpetrado en torno engaño aun trama la hasta que él, inesperadamente, la espere a la salida de misa para pedirle salir con salir pedirle para de misa salida ala espere la que él, inesperadamente, hasta ailusionarse no comenzará Ella en Isabel. de expectativa tipo no genera ningún encuentro Este mayor con la conversan naturalidad. ciudad mientras de centro la al solteras. menos amigas quedan le vez cada Además, como los enjaulados que pájaros tiene en su casa. atrapada, condición su vivir,por definitivamente reconocer solterona.Ansiosa de está sería alturas aesas opuesto ha se porque, cosas, entre trabajo, otras alo queun su familia buscar planteado ha se Incluso que hijos,tendrá cuestión le tristeza. produce cierta y, tiene 35 sobre no acasarse va todo, años, realidad: no la que persona asume una consecuciónque Es del en la supone objetivo se vital. su único sensación de fracaso propia yla madre de la desesperación la presión la hirientes, comentarios familiar, mujer de ejercida soltera: presión una la através 50 de quedarse los social para años ciudad comola telón de fondo, monólogo el condensa lo que de Isabel significa pública. abandonocon el novia ysu de humillación la la burla culminando casino, del fiesta en la anunciado será que costumbre, como es yproponerle que ama la aIsabel creer compromiso matrimonio, hacer deberá ciudad, solteronala joven miembro Juan, un un grupo, del soltero Isabel: que de procede la será víctima la de su entorno. apersonas caso este gusto En de bromas mal gastar entretenerse, suelen yque, para que reúnen casino en se el de amigos grupo a un mayor, que yabajo por calle irrita la actitud arriba paseando sigue remedio, Isabel solterona una considerada que en la sin es ya de edad tener una A pesar casaderas. jóvenes y, las ver vistos yser para los habitantes en particular, ypasean que circulan por el escaparate, un público espacio de socialización, un de provincia, ciudades las Calle MayorCalle El grupo que trama la burla contra Isabel representa la mezquindad humana humana representa mezquindad la contra Isabel burla la que trama grupo El 15 14 Tras el encuentro casual con Juan en la estación, él la acompaña de regreso de regreso acompaña la él estación, en la con Juan Tras encuentro el casual primer del encuentro propiciado escena la de En por imagen Juan, con la principal, presente en todas referencia calle ala hace película de la título El El cine español. Una historia cultural historia Una J. (2012), Vicente enet, español. cine El a censura obligó a incluir una voz en off al inicio de la película al respecto: « respecto: al película la de inicio al off en voz una aincluir obligó a censura , interesan a Bardem, un director de cine cuyo compromiso ético y político ypolítico de compromiso cuyo cine director ético un aBardem, , interesan B L sitúa la historia en una ciudad de provincias cualquiera ciudad de provincias en una historia la sitúa , Universidad de Murcia, Murcia, p. 137. Murcia, Murcia, de , Universidad 15 . ». Cerón Gómez, J.F. (1998),». Gómez, Cerón cine El , Paidós, Barcelona, p. 252. Barcelona, , Paidós, 14 y articula yarticula La historia historia La -

REVISTA LATENTE, 11; 2013, PP. 55-83 65 REVISTA LATENTE, 11; 2013, PP. 55-83 66 Juan del tipo « tipo del Juan de de amigos los grupo del comentarios desde mecanismo: de este ejercida através Mayor de Calle caso el En del orden social. como salvaguarda que actúan malintencionadas de pie los motivos que ahabladurías dan son algunos casadas... de las caso en el joven, mujer que solteras, novio una más un de las no el tenga tener hijos caso el remunerado, ejercer trabajo los el hombres, un no el tener religiosidad, la novio en y, individuo mujer.del de hacia la actitudes de forma vestir, en particular, las La por condiciona tener dirán comportamiento conocimiento. acaba el qué el ésta Así persona de enjuiciada, la de los o temprano, que acerca hirientes y comentarios tarde de desprecio actitudes en manifiesta se colectiva, de censura auténtico instrumento dirán qué de el cuestión insoslayable La reflejadospelícula. la en claramente están complementos montaje del efecto del escena. de la perfectos yJoseph Kosma) son los B. Maiztegui de Isidro (a música de la cargo alternancia la y iluminación distinta agobiado. La sobre deja yse cama, caer la cabeza ala manos yrepite radiante su nombre oración, las aparece una lleva se como él siella fuera en su habitación, y, uno sobre cada cama la mientras dos personajes están Los cabo. de remordimiento, a de desasosiego, que llevando siente que está por engaño el Juan estado yel cine, del entradas con las jugando cita con con Juan su próxima fantasea adolescente, como mientras de una el ilusión casi de Isabel, de expectante estado el montaje de un que contrapone paralelo, simultáneamente, apartir construida escena Ejemplo la es ello película. de esta en cinematográfico discurso del configuración la cine. al ir que miente su invitación para yacepta pensar porque para no razón hay Luego, lo necesito. le me con usted. cree interesa». Después, que Ella quiero salir primera, No Tengo lo La es. de extraño? razones. mintiendo: millón «¿Le un parece conmigo? salir «¿ quiere le qué Por pregunta Sorprendida, ella. ¡Pobrecilla!, no tenía otro pío que casarte pío que otro tenía no ¡Pobrecilla!, « de Isabel: madre de la ansiedad ala alusión la hija, que bien te ha costado ha te bien que hija, a Isabel y Juan cuando ya se sabe que sabe son se ya novios: « cuando yJuan a Isabel ydemoledores son los crueles que comentarios ilustrativos hacen particularmente en su monólogoIsabel refiere ejemplos.mirador, sentido,del este algunos En son que se alas considera de losse comparaciones su novio; conocidos yfamiliares olas chica misma hombre con la ven un ciudad deen provincias la dos veces que pasea cocina» la en oseestán monjas hecho paseo del jubilar que tendría usted quiere, y después, ninguna inquietud, ninguna ambición, nada en qué pensar qué en nada ambición, ninguna inquietud, ninguna ydespués, quiere, usted « bromas: escritor del de sus reflexiones que ciudadla y resideha tambiénen sidovíctima que de las através personajes, aestos presente ya obra en la crítica, de Arniches, la suya hace Bardem bromas. pesadas con sus de atormentar a los demás a costa existencia su vacía que seres llenan casino, del de amigos por grupo el que deja se arrastrar , es evidente el interés de Bardem por resaltar la cuestión de la presión social presión de la cuestión la social por evidente interés resaltar el de Bardem , es El ambiente asfixiante de la sociedad provinciana y el peso de la moral católica católica la de moral peso el y provinciana sociedad la de ambienteEl asfixiante en destacado papel un desempeñan montajeEl y los movimientos de cámara El conflicto ético, que tanto interesa a Bardem, está personificado en Juan, personificado está interesa Bardem, ético, tanto a que conflicto El Necesitan divertirse. Nada les interesa. Cumplen su trabajo, hasta bien si bien hasta trabajo, su Cumplen interesa. les Nada Necesitan divertirse. la que no tiene remedio es Isabel, esa se queda para vestir santos vestir para sequeda esa Isabel, es remedio tiene no que la » o « «todas las chicas de su quinta están ya casadas o se han osehan casadas ya están quinta su de chicas las » o«todas casi parecen de la misma edad misma la de parecen casi ; las explicaciones a su amigo de Madrid de cómo de Madrid asu amigo explicaciones ; las ». y lo contenta que estará tu madre. madre. tu estará que contenta y lo Yo no me lo quería creer Yo quería lo me no ». También explícita es » , alo que responde él », « », », « », anda anda se ». ». , elija, ya que la sociedad impone queelija, mujer ya ala sociedad la rol siempre un pasivo. odecente,mujerProstituta aque la hombre el aque debe esperar hombre el decida, otorga mujer: a la sociedad la « que pasivo papel referencia que al hace se en las de ésta en palabras relaciones. Es ypor otro, que prostituta con la de la Madrid, mantiene su amigo (Yves Massard), dos personajes que ejercen de voz conciencia de la lado, por Federico de Juan: un hay Además, pensamientos. yde sus momento de su vida acerca con Juan sincera se personaje doblez, que un sin primer el Isabel, sitúa se desde otro extremo, el En Isabel (Betsy Blair) vuelve a ocupar su lugar lugar su aocupar vuelve Blair) (Betsy Isabel Mayor: 3. Calle Imagen Imagen 2. Calle Mayor: 2. Imagen con Isabel (Betsy Blair) y Federico (Yves Massard) (Yves yFederico Blair) (Betsy Isabel con al final de la escena del salón. del escena la de final al las mujeres no podemos hacer otra cosa, sólo esperar sólo cosa, otra hacer podemos no mujeres las Comienzo de la escena del salón de baile baile de salón del escena la de Comienzo ». ».

REVISTA LATENTE, 11; 2013, PP. 55-83 67 REVISTA LATENTE, 11; 2013, PP. 55-83 68 la pregunta «¿ pregunta la yoye mundo en un que siempre ventanilla la ante conocer, quiso está pero cuando a adentrarse a subir de enaquellos uno trenes, dispuesta estación a la va incluso ella momento, público. el Llegado escarnio el así evitando ciudad, la pone abandonar le lo pro ocurrido, Isabel que para tendrá Federico, consecuencias consciente de las solterona. de la su lugar, lugar el a ocupar sienta: y se vuelve su silla hacia camina Isabel desciende, tiempocámara al ilusión la la que de y fin el marcando apagan se repite luces yasiente. palabra Luego, gesto el las de articular incapaz cierto. Ella, es que saber de asentimiento, para gesto de un acompañada su mirada, pero le basta momento.del estupefacta de Federico queda se oye de verdad boca la Isabel Cuando subraya dramatismo el escenas, personaje femenino en otras al quelodía acompaña me de la con fragmentos entremezcladas estridentes, algo musicales, notas algunas repetición de La desengaño. del realidad cruel ilusión ala de Juan amor del falsa la personaje del desde tránsito el de forma visualizar la es representación realidad, de la la silla, de altura la hasta ilusión y de efímera, símbolos de artificio cadenetas, las y iluminada lámpara sentido de la El descendente partiendo de su vida. los bailes todos que en la pasado ha silla misma en la noche la sentada noche volverá apasar modo esa que repite se protagonista: de la historia de la igual escena, misma en la adelante más se repetirá Este cámara movimiento de de perfil. vistas ventana, a la junto situadas sillas de las altura ala ydescendente que termina lateral desplazamiento un realiza lámpara en la posición nuevamente la desde inicial partiendo cámara, de conjunto serie de planos una Acontinuación,ven medios. mediante yplanos la resuel se con Isabel diálogo del inicio yel de Federico en escena entrada La Isabel. enciende momento), sonriente en ese yauna salón el que decoran cadenetas las detenimiento. con cierto analizada ser merece sincronizadamente, trabajan de los personajes desplazamiento yel los movimientos música, la de cámara, diálogo, la en el que escena en puesta que minuciosa yeficaz atener va baile La en el lugar. humillación la yevitarle aIsabel verdad la revelar para Círculo del salón al acude momento el que en Federico desengaño, del escena la lo constituye película la de tico hito huyendo dramá principal El de que celebre antes se baile. el acabará con Isabel, en el Festival de Venecia con Festival en el 1956, año del en Cannes de su éxito después año un obtener Internacional Premio Crítica de la al fronteras Gran el de nuestras fuera pasar. vida verá la cristal, el tras le impone: que sociedad la lugar el ocupa Finalmente, que desvanecido. ha se feliz futuro de un esperanzas que representa las baile el para vestido con el maniquí al habitación en su espaldas Isabel a de nos juntola presentan a ventana, finales planos Los en su casa. refugiarse mayor para bajo lluvia la calle la yrecorre sobre pasos sus vuelve entonces Es cuando pasado. ha ya de su vida tren el realidad, En soledad. siendo solterona donde lo vaya una que marche, es, ala seguirá vaya condenada pero, aunque se calle ala que vez salga cada humillada sentirse ciudad evitará la hundida... ¿adónde? que cierto abandonando recursos, sin Es sola, marcharse para su casa, mundo asu madre, que único abandonar el conoce, atrás dejar huida, una En el inicio, un plano en picado nos ofrece la visión de la lámpara (que visión lámpara de la en la picado plano se nos inicio, el ofrece En un de sincerarse Incapaz en su engaño. ymás más Poco enreda se Juan apoco, Esta película, la quinta de su carrera, supuso la confirmación de Bardem Bardem de confirmación supuso la de su carrera, quinta la película, Esta a dónde? », qué que no sabe contestar. Yes lo que Federico le es plantea - - - - Muerte de un ciclista un de Muerte renuncia que para ella supone un sacrificio. Cuando su hermana fallece, fallece, hace se su Tula suponehermana Cuando sacrificio. renuncia ella un que para implícito una lleva renuncia la maternidad, ala rechazo matrimonio. del idea Este la rechazar decidir libre lo que para ytiene su hace propia rentas la sus casa, nistra que somete mujer ala hombre incluido sexual. al el en todos los aspectos, como institución matrimonio el impuro ypor ello, es evita carnal deseo el ella Para « Tula le diga: asu cuñado hace entre los reproches que porque dejado ha la embarazada, Carballeira) (Enriqueta Juanita prima con la que le acasarse va dice (Carlos Estrada) en que Ramiro escena quela en significativo Es no amor contaminado. un maternal, amor al entregándose permanentemente, sexuales instintos sus de reprimir extremo el hasta arraiga pureza Tula En católica. religión en la de mujer tradición la deseo el para de larga de pureza devoción Virgen, ala verdadero modelo particular yuna religiosas creencias sólidas Tula su destino. posee marcará carencia Esta sumiso. uno: carácter el salvo época mujer en la de hombre. la de someterse deseables aun ideal todos los Reúne rasgos idea la los pretendientesdecente, generosa ybuena no pero rechaza persona, le faltan solteríala de Tula ATula, decisión personal. debe auna se mujer una de buen ver, Negro Cielo de personajes 1921. entre diferencia Tula principal La y los Bautista), (Aurora protagonista, la de Unamuno, novela en en la publicada porinspirado homónima Miguel escrita está guión yel director del película primera de la trata Se represión la es sexual. muy diferente película en la Muerte de un ciclista un de de Muerte a partir sobre todo su carrera, de derivados su compromisoblemas condicionarían político desde PCE al 1943, los pro afiliado renovación Antifranquista, nacional. cine del la situación de la proponía español, serie cine de del modelos para una diagnóstico amodo de pentagrama su famoso que enunciaría Bardem en las de Salamanca, Conversaciones alas comprometido. publicación, vinculada Esta estrechamente de opiniónde prohibida, ser estado favorable cine el un contribuyó hacia acrear Objetivo revista la producción. de yla dirección la Desde realización con la teórica combina faceta la momento. del sociedad de la Bardem los problemas ycircunstancias palestra en la que pusiera derealista influencia nacional cine por un apostando cincuenta, años en los dominante cine el hacia movimiento de un de de rechazo losuno impulsores será Cinematográficas, yExperiencias de Investigaciones Instituto en el formada Por otra parte, TulaPor mujer parte, otra una es independiente económicamente, admi perspectiva una desde añossesenta en los solteronala de tratada es figura La 16 enet, Vicente J. (2012), Vicente enet, B (1953-1955), que de la sólo publicaron nueve se números antes 16 . Juan Antonio Bardem, perteneciente Antonio Bardem, . Juan promoción primera ala LA SOLTERÍA COMO ELECCIÓN COMO SOLTERÍA LA Calle Mayor y Calle (, 1964), Tula tía La Picazo, (Miguel principal tema cuyo El cine español. Una historia cultural historia Una español. cine El , como adelante. veremos más Tú Tú anadie. ¡sucio! eso, en quieres no piensas sólo que hemos analizado, es el hecho el de que es que hemos analizado, , Paidós, Barcelona, p. 253. Barcelona, , Paidós, ». ». - -

REVISTA LATENTE, 11; 2013, PP. 55-83 69 REVISTA LATENTE, 11; 2013, PP. 55-83 70 Tula la acusa de soberbia cuando ella se mantiene firme y rechaza reiteradamenteel y rechaza firme mantiene se Tula ella de soberbia cuando acusa la confesor de El persuasión. de capacidad gran de haciendogala quien confiesa, se decisiones de de las condicionar y trata pautas marca de su conocimiento, censura, que no sólo perdón el sino que, ejerce de como através los para mediador pecados soy remedio de nadie niente», a lo responde que « mejor situación el ella la planteada, remedio para por solución la ser «conve más con Ramiro acasarse leclérigo aconseja que acceda por hecho el de que, le propuesto había previamente, matrimonio. El de Ramiro ante intentoel de justificar violación Tula de capaz ycómopor es parte lugar dar que situación la puede de convivencia al de los cuñados de escándalo por pecado el Vemos y tajante reiterada. preocupación la es religioso del su negativa escena en esta con Ramiro, que case se para por todos de los disuadirla medios trata cura el nario confesio del escena en la Cuando muerta. de su hermana lugar el ideade ocupar la por que horrorizada Tula únicas le rechaza, no las cubre. Ella sexuales, necesidades sus que de satisfacer le proponesu cuñado cree ansia con el matrimonio, claramente decisión lo lo conveniente que con su cuñado, una matrimonio todos. sería Así para situacióncontrayendo de la como que evolución acabe natural a asumir comienza de hecho» que en la Tula «familia entorno con la El ejerce de madre. que acabará situación en una que la derivará acumulada su tensión sexual para salida de una desesperada justo búsqueda controlar. la yserá No lo con su cuñado mismo sucede poder parece que ella sexual deseo del cuestión resolverla sin es que permanece Lo modelo Virgen de que la al modo, concibe a su hijo acerca se perder sin su pureza. pero manteniendo su independencia: en cierto maternal sueltarienda asu instinto situación que en una le permite dar Tulamadre. circunstancias por las ve se inmersa y sobrinos ejerciendo y de de su cuñado, sus de casa cuidado del como ama cargo Tula (Aurora Bautista) y su cuñado Ramiro (Carlos Estrada). (Carlos Ramiro cuñado ysu Tula: Bautista) tía Tula La 4. (Aurora Imagen ». Tula planta cara a las presiones por parte del confesor, figura ». confesor, del presiones Tula por figura alas parte cara planta Yo no - - del género como el enfrentamiento de familias por el agua, el profundo vínculo de profundo el vínculo por agua, el génerodel de familias como enfrentamiento el completas. de secuencias cortes ocho hasta a sufrir llegando como represión agente de la Iglesia problemas tuvo moral, censura, con la de la papel frente al crítica postura moderno planteamiento yuna con un película, La sobrinos. trensus en el final, quevan alejarse andénviendo sola el en queda Tula situación. escena la ante la En de su impotencia que yfrustración nace desesperado grito inútil, un amenaza una Es alos niños. con no llevarse permitirle lo amenaza /Me /¡Vete, voy /¡Sí! quedas! te ¡ahí vete! bien, casa! mi en piso. ¡Estoy yo donde Tendrías por ¡En casa! mi besar que quiero! que lo ydigo casa mi en ¡Estoy casa! mi en Tula, vaso. «¡ el le que gota grita la colma mientras es su puño aprieta cerrado con ella: aforcejear llegando callar a su juicio, de hacerla puro egoísmo. trata es Él reprochándole lo que, indignada, comprometida Tula situación con Juanita, estalla, su le explica que en la Ramiro escena, penúltima la En soledad. ala condenada sobrinos, alos de que sus hijos, considera queda sus Alejada de Ramiro. debilidad repente, De quiebra se su mundo por losí considera misma. una perfecto que ella represión la impuesto a ha se que a soportar ella dispuesto está creer que Ramiro joven. la error El sexual, de Tula deseo el negar embarazada es quedar sobrinos, al y sus ésta de adolescentesobrina definitiva de Tula, separación la hecho que marcará de la sexualmente abusando que acabará de Ramiro, incontrolada caso en el Pulsión sueño. el puede conciliar los personajes; por noche, la ninguno que experimentan pulsión la adivinar encuentren, se espectador permitiendo al que miradas sin sus otro de reojo al mira uno pueblo,en el vegetación, cada exuberante de la rodeados de Tula tío del jardín al visita de la escena la En de los portagonistas. represión sexual por evidente la generada de la de tensión que clima visualización sino no la un es Todo escenas. presente en muy contribuye está música ello pocas arecrear La cierra. que que puerta se abre se ouna de agua grifo ambiente de un fregar, de los platos al aél. en forma que en la dirige se brusca incluso aser llegando distancia, la de mantener siempre trata Tula directamente, adía, hecho, mirarle día en el evita pie no dado De absolutamenteha a su cuñado. dice, moderno. misma Como ella es Este planteamiento circunstancia. bajoninguna no justificable ella hacia peto de res falta grave lo una que en sí mismo es sexualmente, de agredirla tratado ha Ramiro razonable: totalmente es que matrimonio, loel es su argumentación cierto aTula que mujer. la llevan hacia respeto razones arechazar las lado Dejando aun misma mí de cediendo. Tula acabe soberbia: « no tajante, es culpabilidad, es matrimonio, intentando que sentimiento sienta se aese de yque, culpable en base que traslada referencias del western del referencias que traslada Orgullo película de los la 50 es En la película predomina un silencio predomina un que sólo ve se quebrantado película por la ruido En el Un caso singular, desde varios puntos de vista, dentro de la cinematografía dentro cinematografía de la puntos de vista, varios desde singular, Un caso ». Ésta es una frase que en sí misma representa una reivindicación de reivindicación representa que una en sí misma frase una ». es Ésta MUJERES CON CARÁCTER CON MUJERES de Manuel Mur Oti. Se trata de un melodrama rural rural melodrama de un trata Se Mur Oti. de Manuel ». El diálogo continúa: «¿ continúa: ». diálogo El al contexto español, recreando temas universales universales temas contexto recreando español, al ». Mientras él se aleja por el pasillo ella ella ». por aleja pasillo se el él Mientras en tu casa? /¡Sí! / Pues muy muy /Pues /¡Sí! casa? tu en más bien, esmás respeto Estoy Estoy -

REVISTA LATENTE, 11; 2013, PP. 55-83 71 REVISTA LATENTE, 11; 2013, PP. 55-83 72 la seca prometidos estuvieron la pero,y Luis sequía, entonces, la llegó Teresa atrás, Años razones. las desconoce que ella de las Alzaga, yLuis su madre entre hostilidades de las testigo es de ausencia, años de varios después acasa regresa hijaLaura su Cuando liderazgo. y cuestione admite su se queno firme es su carácter órdenes mundo en un de hombres, adar acostumbrada su explotación. Orgullosa, Mariné. Juan de fotografía por director el maestría con género,captada este de es película una en esencial paisaje, del magnificencia La de los zona Picos la de Europa. fue en exteriores, mayoritariamente que debía rodarse proyecto, el para elegida eincontrolable. aunque localización exigente La belleza, plena generosa, de tierra de idea la la evoca Mur Oti hambre, yel miseria con la identificada rural frente vida visión ala diferente campo: del una ofrecen películas estas Además, conella. siendo tierra, con identificadas la por su vinculación minada 1949)Oti, yCondenados de Un (Mur camino el vapor hombre protagonistas que las criterio propio. igual Al decisiones retos con ytomar a asumir ehija, mujeresmadre dispuestas de carácter, Prado), (Marisa dos personajes femeninos Teresasus y Laura Losada) (Cándida son también Singulares lucha adversidad. contra o la la los tierra personajes con la Teresa mujer enviudar, propiedaduna de la es que,riendas y tomó tras las Imagen 5. Orgullo: Imagen (Mur Oti, 1953), (Mur Oti, deter son está mujeres existencia cuya Teresa (Cándida Losada). , y cuando los , ycuando - (Víctor Fleming, 1939), (Víctor Fleming, se llevó viento el que Lo a quereferencias en España película con claras sequía, la persiste mientras personaje del soledad ysu lucha cotidiana ala Asistimos tarde. demasiado pero llega acasa regresa de su madre, fermedad tiene conocimiento de todos. Cuando respeto el en de la de ganarse acaba Laura como los demás, trabajando cumbres, sustento el de los las suyos. En garantizando sobre fondo el cielo. del uniforme recortados de perfil, en grupos, accidenteel yque soviético: siluetas cine remiten al alos personajes que que presencian muestran inclinados, ligeramente meros planos, por precipicio el También ypri medios los camino. junto planos al son llamativos del adelante. que domine la ysigue miedo el éxito de su empresa. del No deja de no tenerseguridad la pesar a firme, mantendrá se a Laura punto enormesde perodesistir, y están serán muchos dificultades Las cumbres. las a ascenso en su vehemente tan y firme que seguirán es la todos alegato en ello. Su vida aunque la que haya hambre, yel dejarse miseria contra la adversidad, contra la aluchar su llamada lanza escalera la pies, reúne alos ydesde trabajadores asus adherido que, barro con intentarlo. el la propia la aún para Es Laura necesarias determinación yla madurez la posee pronto Laura riesgo, del que, reconoce apesar Teresa Inicialmente, de su hija en abundancia. opone plan pero se al que agua haya donde posible es acceso, de muy aMonte difícil lugar conducir un ganado Oscuro, el que hecho antes: ha se nunca algo y hacer situación.contra la Decide arriesgarse arebelarse lleva la de rabia Laura la general, abatimiento del medio En ella. para de de Teresa, todos los hambre yel que reses trabajan de las ruina la plazo a corto imposible ysuponen pareja de la hacen unión la muerte la circunstancias odio. Las seca de los la jóvenes boda la llega para repite: se señalado historia la Sin día embargo, el reconcilien. se familias quelogra las defendiendo por su a amor su madre Enrique y, enfrentarse finalmente, para fuerte Pronto tierra. profundos con la lo será suficientemente vínculos desarrollando raíces, que Enrique), (al por igual reconciliación. la pasado en el intenta abogar ocurrido y, como personaje ajeno familias entre alo las enemistad de la trasfondo el a poco conociendova Laura poco por conflicto. el ocasionadas muertes latente de las fruto entre odio los enfrentados ados queferencia bandos un Civil, Guerra persiste ala su autoridad. dejando su criterio clara en abofetea, cuestión la poner de su hija al por osadía la indignada alos vecinos: madre, la ysalva sana res que hecho devolver ha asu madre una de comunica los delante trabajadores, Laura, enescena que la es este Reflejoconflicto de conmadre. su motivoserá de conflicto y, Laura junto reciénla llegada asu relación Alzaga, con hijo Enrique, el de Luis por cuestionada de devolverla muertees lese antes da a su dueño. costumbre Esta frontera la propiedades, que de que forma entre res traspase la las atoda río marcan lecho en el del plantadas violencia: hubo muertos y, estacas entonces, desde unas la estalló vecinas, río,del reses no permitieron dueños a las beber agua del Alzaga, western Finalmente, el viaje a las cumbres tiene éxito y Laura logra salvar las reses reses las salvar logra yLaura tiene éxito cumbres alas viaje el Finalmente, puro estilo más al escena, contiene espectacular cumbres una alas ascenso El tiempo que echando va progresivamente, al personajeEl madurando va re interpretado como ha se una dos familias entre las enfrentamiento El hollywoodiense, en la que una carreta arrastrada por vacas se despeña despeña se por vacas arrastrada carreta que en la una hollywoodiense, y con ella vuelve la violencia, las muertes y el yel muertes violencia, la las vuelve ycon ella - - -

REVISTA LATENTE, 11; 2013, PP. 55-83 73 REVISTA LATENTE, 11; 2013, PP. 55-83 74 como iguales podemos tratarnos podemos iguales como que Teresa encuentros: frase aEnrique de sus en uno « en una resume se dirige idea hombre, en absolutoconsideran Esta al siquiera inferiores ni alos de su clase. y no se son de su valía, mujeres Además, personalmente. conscientes de su esfuerzo, ganado el con Teresa, sucede parecido a ver marcando incluso aquien llegamos por bien el ytrabajo de su determinación de todos. sino Algo de su actitud, clases de diferencia de la no los asentir empleados nace por Laura que respeto llegan El con éxito. de hacerlo son capaces caso, el y, de ello, llegado género apesar masculino al asociados roles tradicionalmente asumir para sido educadas han Pero tampoco hombre.mujeres de subordinación la al no es corrientes ysu posición de partida sentido, resto. este posición En frente no de una al son de privilegio disfrutan nas, mujeres, ypatro hechoel por de que su tierra condición de la estas de propietarias nuevamente superproducción la evocando de Selznick. contraluz, a en negro, recortadas siluetas de las imagen con la termina puente.el película La los troncos que dividen yEnrique, que retiran reencuentro de yreconciliación Laura y, lluvia la por emoción, la llevados río donde el todos corren hacia produce se el su sillón, representación llega de Finalmente, suque lugar. ocupa simbólica ahora en y sentada como su madre 1950. vestida aparece hasta no ahora estrenó se Laura Imagen 6. Orgullo: 6. Imagen A la hora de analizar los personajes de Teresa no podemos obviar yLaura horaA la de analizar Laura (Marisa Prado) al frente de la comitiva camino de las cumbres. las de camino comitiva la de frente Prado) al (Marisa Laura ». Sólo - Muerte de un ciclista un de Muerte de Bosé), José (Lucía protagonista la María pertenece oscuro lado confemeninos un JC, Madrid, p. 148. Madrid, JC, Barcelona, p. 34. Barcelona, española postguerra (1987), la en C. Gaite, amorosos Usos Martín en: recogida está cine», pareja de amantes atropella a un ciclista. Él trata de socorrer al accidentado pero ella, pero accidentado ella, al de socorrer trata Él ciclista. aun atropella de amantes pareja una cuando película de la inicio el desde plantea se personajes que, caso, en este José). (representada poder con el relacionada por María estrechamente privilegiada (representada por obrero el clase que de en la bicicleta) asu trabajo acude por parte obrera clase la que atropello el sufre en realidad simboliza película la queel comienza con atropello El en ella. de su participación reniega yque prácticamente postguerra la de social conla realidad decepcionado profundamente que manifiesta se nacional Closas), excombatiente políticopersonaje del (Alberto un de Juan bando del carácter poder, al evidente ydel ligada burguesía, alta de la lutamente que daba se negativa visión de abso la alertaron coproducción una era hispano-italiana— película —la italiana emitidos por censura la adulterio. informes con el Los relacionadas morales su preocupación centrando en cuestiones contenido el alto película, de político la concluye que ha traicionado a la clase trabajadora. concluye clase ala que traicionado ha de conciencia y examen que generación hacen Régimen del una de colaboradores ya postguerra de la burguesía alta ala retrata Bardem engaño, en torno al gira Cielo Negro y Negro de Cielo protagonistas de las en caso que el En los ven personajes se inmersos. circunstancias de las cia sentido, consecuen la sea son aunque ejemplo ésta de forma transgresión, de cierta y, de los asignaba cincuenta que les sociedad en la ese actitudes rol oalas al pan oscuro que destacara las virtudes de los personajes otros virtudes las que destacara oscuro contrapunto un reto suficientemente con el de ofrecer únicamente omala frívola de papel un mujer aceptara mujeractriz una que pionera justificaba dirección, en la productora y actriz, Así,por ejemplo, Mariscal, mundodel Ana cinematográfico. por sectores ciertos asumida ideaera Esta contraposición conducta de contraria. la ponerseal en funciónpor ejemplarizante su únicamente justificaba personajes se de ciertos ofrivolidad maldad la habitualmente, época, de cine la el En resignación. en la yvivir de aplacarlos en lugar deseos, sus satisfacer para establecida moral la de los límites por mujeres que en traspasar no dudan protagonizadas de películas de los 50 ejemplos no siempre cinematografía en la Hay algunos involuntaria. será transgresión la Sin embargo, circunstancias. por las impulsadas actúan también de Orgullo en caso el pesar; 18 17 En esta película, Bardem vuelve a abordar el tema del conflicto ético de los ético conflicto del tema el aabordar vuelve Bardem película, esta En A través de personajes con fuerte carga simbólica de un argumento que argumento de un simbólica carga de personajes con fuerte A través Las protagonistas que hemos analizado hasta ahora son mujeres ahora que hasta esca que hemos analizado protagonistas Las a cita concreta, fragmento de una conferencia bajo el título «La actriz católica y el yel católica actriz «La título el bajo conferencia una de fragmento concreta, a cita astro, A. (2013), A. astro, L C . LA MUJER SIN ESCRÚPULOS SIN MUJER LA Testimonio y compromiso , las protagonistas femeninas son activas y decididas pero y decididas son activas femeninas protagonistas , las Calle MayorCalle , como hemos ya lo indicado, son asu : el cine de Juan Antonio Bardem Antonio Juan de cine el 18 La censura en España pasó por pasó en España censura La 17 . A esta gama de personajes gama . Aesta , Anagrama, , Anagrama, , Ediciones Ediciones , - - -

REVISTA LATENTE, 11; 2013, PP. 55-83 75 REVISTA LATENTE, 11; 2013, PP. 55-83 76 le induce a quebrantar todo código moral y ético, no pertenece alos bajos no fondos yético, pertenece moral y todole código induce aquebrantar que corrompido,masculina mujer figura una no por es una débil que deja se llevar ingenuoser un es es que no externa, influencia mala aninguna no puede se achacar modelo del maldad de mujer antítesis su la Además, suma, decente, y fiel piadosa. en de ética: carente manipuladora, egoísta, calculadora, fría, José es María manera. de otra por proteger su bienestar, asesinato acabar no podía al de llegar tos, capaz posible, una mujer remordimien sin adúltera, final puente. único un el desde Es despedido que salga su coche en orden: hace accidente un provocado ciclista por un cosas pone las destino El amatar. por que la que llegado elegido ha conservar, ha encuentro José conduce vida de de la su marido, al María velocidad, A gran Miguel. de piel, asu abrigo símbolo junto de su vida con a fuerza tiempo aferra se mismo Al ver su estado. para poco un baja se acerca yse ella película, la quecon el comienza que accidente en el igual atropellándolo. Al yacelera, coche el arranca fríamente, encuentra solución y, la coche, en el lo espera ella a su problema:camino mientras en el alto Ya un ver que, verá hacen se implicada. inevitablemente, de regreso, ella fijamente a los « ojos, responde sin dudar capaz de hacer cualquier cosa por no perderme, ¿verdad? única fuerza mi es egoísmo tu pero asqueroso es sé, lo sé, Lo quitar. puedo te que lo todo dar, puedo te que lo todo esto, todo represento, yo que lo Pero bien conoce mintiendo: la que él ysabe le « está ydiciéndole a él que abrazándose lo quiere. de manipularlo, que trata mantienen, ella conversación la En yno aél aelegirlo asu amante. le llevará egoísta su naturaleza en que confiando conél de su mujer,seguir de infidelidad de la la da oportunidad le consciente Miguel, su insistencia. ante con él aencontrarse yaccede de Juan llamada consecuencias. las yafrontar atropello el confesar policía para la a decide empezar, ir Para su vida. de juventud de cambiar ytoma determinación la ideales sus recordar situación le hace Esta tiempo después. poco producir en España a que van se estudiantiles premonitoriaen su apoyo, revueltas escena en una de las compañeros joven de la Los movilizan se que en la trabaja. universidad de la alumna situación problemática una vive con una Juan Paralelamente, José siente se segura. María chantaje, el Neutralizado lo desacredita. éste engañado, marido al verdad la gusta? ¿te mano, una dar quiso le Nadie días. los todos de vida sin la sin vida, su seencontró ella repente De sin céntimo. un dejó la mejor, mucho tensa, pregunta: «¿ pregunta: tensa, pero mujerfrialdad conde una de buenaElla, posiciónmarido. a su que infiel le es historia la le relata marido el en va aumento cuando Su ansiedad vida. su cómoda de buena posición a arenunciar ybien económica relacionado, dispuesta no está (Otello Toso), con Miguel casada sino accidente. del su aventura, Ella, hombre un no sólo algo, sepa de teme que Rafa de amantes pareja La muertey la ciclista. del noticia la tiempo, accidente del mismo publica se periódico en el Al marido. al sabe lo que de revelar bajo pareja ala amenaza la chantajea círculo, su mismo frecuenta que de arte crítico un (Carlos Casaravilla), Undescubiertos. tercer personaje, Rafa por temor aser ymarcharse insistentemente, avolver coche lellamándolo al insta En su encuentro, Juan le cuenta sus planes de entregarse a la policía y le hace yle policía ala hace de entregarse su encuentro,En planes le cuenta sus Juan recibe la de con viaje su marido, irse para José prepara se María Cuando Qué hizo el marido? ¿Mató a la mujer? ala ¿Mató marido? el hizo Qué Sí ». ». «eres le Finalmente pregunta ». Cuando Rafa decide contar decide contar ». Rafa Cuando No, tú no me quieres. Quieres Quieres quieres. No, me no tú », mirándolo a lo que ella, », alo que responde él « No, No, - evidente plasticidad en la composición. La elegancia de algunas transiciones entre transiciones de algunas composición. en la elegancia evidente plasticidad La aJuan, contiene José de atropella una planos que en la secuencia la María especial, y, en escena puesta en depurada una hay general, En disponen ense perspectiva. imagen en en la los serie de elementos que una destacados de ángulos deliberada porelección la intensificado recurso, este exhaustivamente explota se escena, primera También la desde espectacular. en exteriores, es logrado efecto el mesa: gran con una de rectangular, reuniones de sala especie una es espacio el exponerle su reclamación: para aJuan dirige se por ejemplo, es, quetecnológicas en la estudiante la escena la conquistas en interiores. incluso Fruto de campo de estas mejorar profundidad la permitieron Estos avances años. esos en cinematográficas cámaras lentes de las las en alos avances posible gracias escenas, de numerosas de campo profundidad en la se recrea Alfredo Fraile, de cargo a interior. estado su La fotografía, reflejan rostros, tensión la en los gestos, sus miradas, sus de losros personajes planos protagonistas: monotonía. de la distraiga la que amante junto el ytambién vida asu marido todo, ydespreocupada cómoda la todo momento motiv ambición consciente. de forma su leit es La femme fatale una es tampoco Desde el punto de vista formal, Bardem recurre constantemente alos prime recurre Bardem formal, punto el Desde de vista María José (Lucía Bosé) escuchando escuchando Bosé) (Lucía José María 7. ciclista: un de Imagen Muerte las advertencias de su marido (Otello Toso). (Otello marido su de advertencias las . Ella es la única responsable de sus actos que realiza en que actos realiza responsable de sus única la es . Ella , el deseo de poseerlo de poseerlo deseo , el -

REVISTA LATENTE, 11; 2013, PP. 55-83 77 REVISTA LATENTE, 11; 2013, PP. 55-83 78 campo constituyen casi una firma. una casi constituyen campo y, innegable es de junto cristal, profundidad obsesiva con de la un rotura o de la de humo, de miradas dirección de la por ejemplo,planos, bocanada de una através hacia el cadáver de Fernando, le besa en la boca tras lo cual se hunden se juntos en lo el cual tras boca de en Fernando, la le cadáver el besa hacia nada Estrella la en que la de versión original final posible. escena la No obstante, fuera puede se entender de criterios película censura de la que esta ambigüedad a la cordobés, y debidode yfilósofo origen dramaturgo obra de Séneca, de una adaptación de Fedra trata se de Mur Oti: mano cincuenta de la pudo de los años ver español cine en el luz la clásica, tragedia de la velo prestigioso bajoel amparado proyecto cinematográfico, Ese posiblea una homosexualidad. y, de relación incestuosa poco, deseo por si aun fuera incluyendo explícitas alusiones sobre adulterio,el argumento planea cuyo película magnífica nos presenta en una femenino provocador arquetipo corriente, un no poco menos loofrece es que el se Cuidada composición con María José (Lucía Bosé) Bosé) (Lucía José María con composición Cuidada ciclista: un de Muerte 8. Imagen nos nos ciclista un de de Muerte Si protagonista de la ambición la desmedida en primer plano y Juan (Alberto Closas) en segundo término. segundo en Closas) (Alberto yJuan plano primer en LA PERSONIFICACIÓN DEL DESEO DEL PERSONIFICACIÓN LA . Sólo bajo la coartada de ser . Sólo bajo coartada la actitud, ella le defiende: « ella actitud, que suelo. sólo padre, el su tiene mujer,Cuando al ojos para a su hijo su recrimina respuesta es: « mujer hombre que le un una tienda dice necesita como que ella respeto, su imponga dueño el Cuando de la collares. sus venta ala aofrecer va de Aldor en que Estrella escena la en independiente de manifiesto queda Su carácter con brusquedad. rechaza ylos insinuaciones sus le molestan en ellos, interesada no muestra se ella embargo, mujeres. de los hombres de las Sin deseo odio el yel pierta playa envidia de la yla joven- de Aldor, des yhermosa, retirado pueblo el Estrella, playa. algo en la situado Penella) promontorio ciego, en (Enma un con su padre vive Estrella en exteriores. que temporal supone se espacio un contemporáneo. yen Mediterráneo, del playa cualquiera acción en la una sitúa ylos diálogos, guión mujeres por las pueblo. del verse acosada de accidente responsable Mur del al Oti, bajo forma la enmascarado es protagonista de punto la suicidio el Otro escabroso, brusquedad: « mar, suscitó el escándalo de los censores y finalmente el beso beso el hubo serde suprimido y finalmente de los censores mar, suscitó escándalo el Oti». En: Zer, 15, vol. En: Oti». 18, núm. pp. 13-29. ofrece a Fernando para que « pruebe: la para aFernando ofrece la yse rosca toma una relaciones ysentimientos entrede las los Estrella personajes. elocuentemente hablan ylos gestos miradas las desayuno del escena la En marcharse. mujer de la solícitas siente se de yno su actitudes padre: piensa sino acosado en las agobiado, siente se Fernando teniendo continuamente más que aún soportar ahí de su hijo. que es empleadoFernando, cree Apartir al de aquél yque, en realidad, de retener poder a en Aldor con esperanza Juan, con la acasarse accede Estrella de los resto hombres. que al Por enloquece por belleza su desdén, la despecho ella no ve comprende que y por qué ella no ve por en belleza qué la no él ve mar en el Ella y con lo que identifica. se ama sol, el quemar, justo lo arena, es la que Estrella el detesta él tierra: ala vinculado que el Fernando está es caso, en este tierra, con la mujer la de Mur Oti identifica se pañuelo en torno películas asu cuello. Si en otras pelo teñido de rubio ypor modo el el en que lleva por su extravagante insinuada homosexualidad por una explica de desconcierto. se desinterés Fernando El fundo pro que un joven, produce en la su ocupación, en ésta doma la lo de caballos, cual interesado en más verlo. más parece él Sin embargo, nada prendada queda Estrella su amor. de conquistar pueblo en el esperanza con la instalándose yacaba barcos sus pueblo reparar para (Enriquecon Diosdado), Asíocurre Juan al a su influjo. patrónel acerca se que atención la que de sirena especie capta de escapar de losuna hombres, incapaces en otro « momento película, de la porque otro de los proposiciónsu querida, como personajes dice rechaza, que ella La película, como otras obras de Mur Oti, está rodada casi en su totalidad en su totalidad casi rodada está de Mur Oti, obras como otras película, La 19 Al poco tiempo, llega a la playa (Vicente ala Fernando Parra), tiempo, joven poco llega un que del Al ubiaur Z para eso me basto yo basto me eso para no tengo apetito , Nekane E. (2010), «Lo que la censura nos dejó ver: Fedra ver: dejó nos (2010), E. censura que la , Nekane «Lo la culpa la tengo yo por insistir tanto insistir por yo tengo la culpa la », dándole un manotazo que hace que la rosca caiga caiga que que rosca la hace », manotazo un dándole Estrella no sevende no Estrella ».

Pero el ventero va más allá ylePero propone ventero el allá que sea más va una siquiera una ». Él rechaza el ofrecimiento el con ». rechaza Él ». personaje El presenta se como ». Cuando Fernando Fernando ». Cuando de Manuel Mur Mur Manuel de 19 - .

REVISTA LATENTE, 11; 2013, PP. 55-83 79 REVISTA LATENTE, 11; 2013, PP. 55-83 80 Imagen de la tensa escena de Fernando (Vicente Parra) Parra) (Vicente Fernando de escena tensa la de 10. Fedra: Imagen Imagen Escena del desayuno con Fernando (Vicente Parra), Parra), (Vicente Fernando con desayuno del 9. Fedra:Escena Imagen Estrella (Enma Penella) y Juan (Enrique Diosdado). (Enrique yJuan Penella) (Enma Estrella y Estrella (Enma Penella) en la playa. la en Penella) (Enma y Estrella para ayudar a algunos marineros a regresar a puerto en medio de una fuerte tormenta. fuerte apuerto de en una medio aregresar marineros a algunos ayudar para mar ala Padre ehijo hacen se palabras. no duda de sus marido el de forzarla: tratado son gemidos. casi mejor será quejassu ira Sus por que los latigazos su indiferencia. y lo provoca: sufrir castigo el admite violencia. la Por Estrella mediante su parte, instintos sus eintenta de reprimir doblegarla, caballos, como de sus auno salvaje, animal como aun trata la Fernando dramática. intensidad gran de una escena una en castigarla, para su fusta utiliza impotenteenfurecido, callar, por no hacerla poder ati sólo quiero te pecado responde « ella piel la atiras, arrancarle dice que debería le él, ira, ciego de Cuando más. amor una vez su pierna y le confiesa « exclama Fernando él. quererlo, sin con su padre sólo de y que por despecho siempre enamorada estado ha que diciendo, le loél le no que dice que verdad, casado cuenta sabe la ha se está ella llévame pero caballo, atu átame perro, un como corriendo lado atu llévame « suplicarle: para él de Fernando, tras va marcha la ante ydesesperada por ycondenada de los Aldor habitantes Sabiéndose juzgada escena. sobre de comentarios reguero escandalosa el la plasma Mur Oti primeros planos, sobre serie de planos, todo ycon una de música fondo tragedia, la una que presagia nombre con lo desesperación, pueblo. del que presenciado por es mayor la parte Con su de ropa él, ygritando ligera tras sale forcejeos. Estrella varios tras con su partida habitación de la concluye escena ponerlo La al en evidencia. de ella acoso el ante que siente incomodidad yla sexual, su de ambigüedad ante Fernando culpabilidad sentimiento en el de pensar hacen religiosas referencias Estas que los separa. sagrado como símbolo límite de un visible de entre los protagonistas, los cuerpos permanece escena, de esta que, en buena parte de su cama cabecero junto al colgada cruz una habitación en y la pequeña hornacina encuentran se de en Fernando: una santo un que son casa en la visibles religiosas referencias únicas las Curiosamente, camisón. bajo su fino adivina se cuerpo cuyo Estrella insinuante una que en la él irrumpe habitación en la de que transcurre escena en una dele su padre, debe como esposa que respeto el como que argumento quede se cuenta de ello, esgrimiendo le exige da se Estrella Cuando cosas. sus arecoger ycomienza de noche, casa senta, en la pre se Fernando después, Unos de su padre. días casa de la marcha se y por ello que insoportable le resulta malestar de él, un ydesasosiego incomodidad profunda la y ella de sexual evidente calor, de el forma deseo transmiten a él, asfixiante el de su forma dirigirse miradas, sus que generoso El escote luce Estrella, tórrida. es la en playa, siguiente, escena La flotael deen la muelle. despedida la tras sucederá de lo son que preámbulo el marido del partida inminente de la saber al Estrella insinuaciones de Las con Fernando, obstáculos. solas a sin puede,estar por fin, de su ambigüedad. indicio más yun apetito sexual alusión al como una interpretarse ofrecimiento el por no tener «apetito», rechaza lo Él queofreciendo puede así misma. está se en realidad, incitala a rosca, a probar Fernando Estrella Cuando pero eficaz. sencilla escena en una puesta habitaciónEs la fija hijastro.hacia del prácticamente mirada la mantiene mientras rosca una acomerse comienza Estrella mesa, la abandona Tras su marcha, la joven vuelve a casa y hace creer al marido que su hijo marido ha creer al y hace joven la Tras a casa vuelve su marcha, de hora nuevo la mar, de a la que Estrella llega patrón el haga se Cuando Debería matarte, ¡me das asco! das ¡me matarte, Debería ». Confiesa su pecado pero no muestra arrepentimiento.Él,pero no ».pecado su muestra Confiesa no me importa... A pesar de lo horrendo de mi mi de horrendo lo de Apesar importa... me no », mientras, ella se abraza asu abraza se ella », mientras, Llévame con la manada, manada, con la Llévame ». Cuando -

REVISTA LATENTE, 11; 2013, PP. 55-83 81 REVISTA LATENTE, 11; 2013, PP. 55-83 82 sino también morales. El principal valor de estas películas es conceder el valor de la de la valor concederel es películas de estas valor principal El morales. sino también no de los sólo cincuenta, sociedad de la materiales miserias intuyen se las española, mujer ala del rol asignado postguerra en la denominadorcuyo apartarse el común es español. cine del panorama arenovar el generación llamada una que despertaba expectativas en con comparación las desfasada debía parecer de su forma concebir cine el sesenta los ycorrientes. En años modas ajeno alas un outsider la de en es, realidad, Su figura obsesión plástica obsesión su barroquismo, al su tendencia critican otros composición reduce la que director mero el problema aun de encuadres amanerados aafirmar llega crítico 60, un los En años críticas. lo no que pocas le valió encuadres, su obsesión es por los de Mur Oti distintivos de los uno rasgos Sin duda, plástica. de exhibición manto en un atemporal tragedia una arropa Mur Oti narración. la sobre momentos, prevalece que, casi obsesiva en algunos compositiva casi estética de los una hay personajes, de ánimo de los sentimientos y estados visualización y la que ala no le preocupa que sol el doreEstrella, su piel.dramática Junto eficacia ala de juventud con la en contraste agüero, ybelleza de mal pájaros parecen oscuros, de Sorolla y otros pintores del representaciones pictóricas las mujeres ysus playa en la evocan de los pescadores inalcanzable. que es es su felicidad Su tragedia lo demás. mujer una arrepentimiento, es libre que atodo antepone felicidad de la su búsqueda no muestra cristiana, moralidad de la cortapisas Sin las pecado. del encarnación la de Estrella hacen sentimientos de sus ydeseos, explícita seducción, manifestación la de prejuicios, en la su carencia su iniciativa personalidad, por Fernando. Su fuerte lo está por también amor, y Estrella porpatrón mujeres envidia lo está las lo están el por los ella, hombres de deseo ciegos físicamente, lo es pueblo del están Estrella de padre el ceguera: de la modo, víctimas son, todos en Aldor de algún realidad, de los hombres por parte pueblojeto del de deseo mujer una aser En que desea. los ante con él ojos hundirse marido. del para cadáver el hacia nada fuerzas de escasas Fernando. sus Con cuerpo el que avistado ha barca una oye acercarse cuando siguiente día al ydespierta malherida Queda mar. al cae en lo promontorio del alto acorralándola donde, ella, desde accidentalmente, tras muerte de la deljoven y corren mujerescuenta de lo responsabilizan la sucedido. Las en la cae playa, la desde Estrella, ydesaparece. mar Tras al cae Fernando discutir, en colaboración con la Filmoteca Española, Lisboa, pp. 28, 31. pp. 28, Lisboa, Española, Filmoteca la con colaboración en En el recorrido por las películas analizadas, a través de historias de mujeres de historias através analizadas, películas recorrido por el En las La puesta en escena es especialmente cuidadosa en este film. Las escenas escenas Las film. en este cuidadosa especialmente es en escena puesta La ob de el ser pasa de su primer encuentro con Fernando, Estrella A partir 20 arías M Manuel Mur Oti: Las raíces del drama del (1992), raíces Las , Miguel Oti: Mur Manuel xix . Las mujeres pueblo, del . Las con ropajes cubiertas EPÍLOGO , un director que sigue su que propio sigue director , un criterio ydesmanes retóricos , Cinemateca Portuguesa Portuguesa , Cinemateca 20 - . ; cinematográfica española de los años cincuenta. años los de española cinematográfica dentro producción de por la lo que destacados ser merecen yestética, dramática sonBardem, técnica, ejemplos por exigencia la de proyectos ambiciosos, marcados y como diferentes Mur Oti tan con planteamientos obra de dos directores lículas, Por que vivir. pe que impone toca les les época la otro lado, estas circunstancias asfixiantes por las condicionadas expectativas sus de realizar tratan exclusión social, que condena mujer ala puritana hombre sociedad subordinación al ala en una ola por ello. Aprisionadas apagar dispuestas precio el decisiones que yde decidir están de tomar de superarse, pero capaces con debilidades, son imperfectos, heroínas, seres No son por sí mismas. lo que desean lograr por de convencionalismos encima para de pasar son capaces de perder Otras de antemano. las tengan aunquedes, aveces, posibilida de sus medida en la delos luchar contratiempos, sobreponen se ytratan Frente daño. de hacerles a por de sitúa aquellos que encima que tratan las dignidad una demuestran pero, éstas, incluso engaño ydel circunstancias de las víctimas hay También considera se que, masculino. exclusivo sexo del cincuenta, en los las años valor de un Mujeres gala que adelante. hacen con iniciativa yllevarlas arriesgadas decisiones de tomar empresas, grandes tenemos de liderar mujeres capaces nistas, y, protago su constancia su determinación, por qué Entre nuestras no, deseos. sus complejidad a la mujer, no subestimar su capacidad de enfrentarse a las dificultades, dificultades, alas de enfrentarse mujer, ala su capacidad no subestimar Recibido: octubre-noviembre 2013, aceptado: diciembre 2013. diciembre 2013, aceptado: octubre-noviembre Recibido: - - -

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