Arquitectura Y Espacio–Soporte 19

20 18

● EDITORIAL ● LA ARQUITECTURA SALE A ESCENA / ARCHITECTURE EMERGES ON THE SCENE. Amadeo ARQUITECTURA Ramos–Carranza ● ENTRE LÍNEAS ● SVERRE FEHN: EL LUGAR COMO SOPORTE / SVERRE FEHN: THE PLACE AS A Y ESPACIO–SOPORTE 19 SUPPORT. Antonio Millán Gómez ● ARTÍCULOS ● CENTRAAL BEHEER: LOS LÍMITES DEL ESTRUCTURALISMO AÑO IX EN LA CONFIGURACIÓN DE UN ESPACIO–SOPORTE / CENTRAAL BEHEER: THE LIMITS OF STRUCTURALISM IN THE CONFIGURATION OF A SUPPORT–SPACE. Rebeca Merino del Río; Julio Grijalba Bengoetxea ● EL CONCEPTO DE 19 LOW ROAD DE STEWART BRAND COMO FUNDAMENTO DE ESTRATEGIAS PARA LA ADAPTABILIDAD DE LOS ESPACIOS EN LA VIVIENDA CONTEMPORÁNEA / STEWART BRAND’S CONCEPT OF LOW ROAD AS A BASIS FOR STRATEGIES AND

ARQUITECTURA ARQUITECTURA ADAPTABILITY OF SPACES IN COMTEMPORARY HOUSING. José Luis Bezos Alonso ● OBJETOS EN LA CIUDAD. DONALD JUDD Y EL PROYECTO PARA LA CALLE STEINBERGGASSE DE WINTERTHUR / OBJECTS IN THE CITY. DONALD JUDD AND THE PROJECT FOR THE STEINBERGGASSE STREET IN WINTERTHUR . Pablo Llamazares Blanco; Fernando Zaparaín Hernández; Jorge Ramos Jular ● DE LA WIDOW’S WALK A SECURITY. UNA INTERPRETACIÓN SOBRE LAS MASQUES DE JOHN HEJDUK / FROM THE WIDOW’S WALK TO SECURITY. AN INTERPRETATION ON THE MASQUES OF JOHN HEJDUK. Carlos Barberá Pastor ●

PROGRESO THE WEATHER PROJECT: DESPLAZAMIENTOS, ANDAMIAJES Y MODELOS METEOROLÓGICOS PARA UNA EVALUACIÓN CRÍTICA DEL ESCENARIO PÚBLICO / THE WEATHER PROJECT: DISPLACEMENTS, SCAFFOLDING AND METEOROLOGICAL MODELS FOR A CRITICAL EVALUATION OF THE PUBLIC DISPLAY. Tomás García Piriz ● EL ESPACIO DE LA EXPERIENCIA EN LAS ARQUITECTURAS DE RICHARD HAMILTON / THE SPACE OF EXPERIENCE IN THE ARCHITECTURE OF RICHARD HAMILTON. Luz Paz–Agras ● JAMES STIRLING Y EL PROYECTO DE LA TATE GALLERY EN ALBERT DOCK, LIVERPOOL, 1982–88 / JAMES STIRLING AND THE TATE GALLERY PROJECT IN ALBERT DOCK, LIVERPOOL, 1982–88. Eusebio Alonso García ● RESEÑAS BIBLIOGRÁFICAS ● JOHN HEJDUK: VICTIMAS. Gabriel Bascones de la Cruz ● KEVIN LYNCH: THE IMAGE OF THE CITY. José Manuel López–Peláez ● CARMEN DÍEZ MEDINA; JAVIER MONCLÚS (EDS.): VISIONES URBANAS DE LA CULTURA DEL PLAN AL URBANISMO PAISAJÍSTICO. María Teresa Pérez–Cano REVISTA PROYECTO REVISTA y espacio–soporte arquitectura

N19 EDITORIAL UNIVERSIDAD DE SEVILLA

GI HUM-632 UNIVERSIDAD DE SEVILLA AÑO 2018. ISSN 2171–6897 – ISSNe 2173–1616 / DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa ARQUITECTURA Y ESPACIO–SOPORTE 19

EDITORIAL UNIVERSIDAD DE SEVILLA AÑO 2018. ISSN 2171–6897 ISSNe 2173–1616 DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa REVISTA PROYECTO PROGRESO ARQUITECTURA N19 arquitectura y espacio–soporte

PROYECTO PROGRESO ARQUITECTURA

GI HUM–632 UNIVERSIDAD DE SEVILLA

EDITORIAL UNIVERSIDAD DE SEVILLA AÑO 2018. ISSN 2171–6897 ISSNe 2173–1616 DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA. N19, NOVIEMBRE 2018 (AÑO IX) arquitectura y espacio–soporte

DIRECCIÓN COORDINADORES DE LOS CONTENIDOS DEL NÚMERO Dr. Amadeo Ramos Carranza. Escuela Técnica Superior de Dr. Rosa María Añón Abajas. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Arquitectura. Universidad de Sevilla. Universidad de Sevilla. Dr. Amadeo Ramos Carranza. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. SECRETARIA Universidad de Sevilla. revista PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA Dr. Rosa María Añón Abajas. Escuela Técnica Superior de Nuestra revista, fundada en el año 2010, es una iniciativa del Grupo de Investigación de la Universidad de Sevilla HUM–632 “proyecto, Arquitectura. Universidad de Sevilla. COMITÉ CIÉNTIFICO progreso, arquitectura” y tiene por objetivo compartir y debatir sobre investigación en arquitectura. Es una publicación científica con Dr. Gonzalo Díaz Recaséns. Catedrático Proyectos Arquitectónicos. Escuela periodicidad semestral, en formato papel y digital, que publica trabajos originales que no hayan sido publicados anteriormente en EQUIPO EDITORIAL Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. otras revistas. Queda establecido el sistema de arbitraje para la selección de artículos a publicar mediante dos revisores externos Edición: Dr. José Manuel López Peláez. Catedrático Proyectos Arquitectónicos. –sistema doble ciego– siguiendo los protocolos habituales para publicaciones científicas seriadas. Los títulos, resúmenes y palabras Dr. Rosa María Añón Abajas. Escuela Técnica Superior de Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad Politécnica de Madrid. clave de los artículos se publican también en lengua inglesa. Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. España. “proyecto, progreso, arquitectura” presenta una estructura clara, sencilla y flexible. Trata todos los temas relacionados con la teoría y Dr. Miguel Ángel de la Cova Morillo–Velarde. Escuela Técnica Dr. Víctor Pérez Escolano. Catedrático Historia, Teoría y Composición la práctica del proyecto arquitectónico. Las distintas “temáticas abiertas” que componen nuestra línea editorial, son las fuentes para Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. Arquitectónicas. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de la conjunción de investigaciones diversas. Juan José López de la Cruz. Escuela Técnica Superior de Sevilla. España. La revista va dirigida a arquitectos, estudiantes, investigadores y profesionales relacionados con el proyecto y la realización de la obra Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. Dr. Jorge Torres Cueco. Catedrático Proyectos Arquitectónicos. Escuela de arquitectura. Técnica Superior de Arquitectura. Universitat Politècnica de València. España. Dr. Germán López Mena. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Our journal, “proyecto, progreso, arquitectura”, founded in 2010, is an initiative of the Research Group HUM–632 of the University of Dr. Armando Dal’Fabbro. Professore Associato. Dipartimento di Universidad de Sevilla. España. Seville and its objective is the sharing and debating of research within architecture. This six–monthly scientific publication, in paper progettazione architettonica, Facoltà di Architettura, Universitat Instituto Dr. Francisco Javier Montero Fernández. Escuela Técnica Superior de and digital format, publishes original works that have not been previously published in other journals. The article selection process Universitario di Architettura di Venezia. Italia. Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. consists of a double blind system involving two external reviewers, following the usual protocols for serial scientific publications. The titles, Dr. Anne–Marie Chatelêt. Professeur Titulaire. Histoire et Cultures Guillermo Pavón Torrejón. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. summaries and key words of articles are also published in English. Architecturales. École Nationale Supérieure d’Architecture de Stragbourg. Universidad de Sevilla. España. “proyecto, progreso, arquitectura” presents a clear, easy and flexible structure. It deals with all the subjects relating to the theory and Francia. Dr. Alfonso del Pozo Barajas. Escuela Técnica Superior de the practise of the architectural project. The different “open themes” that compose our editorial line are sources for the conjunction of Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. EDITA diverse investigations. Dr. Amadeo Ramos Carranza. Escuela Técnica Superior de Editorial Universidad de Sevilla. The journal is directed toward architects, students, researchers and professionals related to the planning and the accomplishment of Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. the architectural work. Asesores externos a la edición: LUGAR DE EDICIÓN Dr. Alberto Altés Arlandis. Post–Doctoral Research Fellow. Architecture Sevilla. SISTEMA DE ARBITRAJE Theory Chair . Department of Architecture. TUDelft. Holanada DIRECCIÓN CORRESPONDENCIA CIENTÍFICA EVALUACIÓN EXTERNA POR PARES Y ANÓNIMA. Dr. José Altés Bustelo. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. E.T.S. de Arquitectura. Avda Reina Mercedes, nº 2 41012–Sevilla. El Consejo Editorial de la revista, una vez comprobado que el artículo cumple con las normas relativas a estilo y contenido indicadas Universidad de Valladolid. España. Amadeo Ramos Carranza, Dpto. Proyectos Arquitectónicos. en las directrices para los autores, remitirá el artículo a dos expertos revisores anónimos dentro del campo específico de investigación Dr. José de Coca Leicher. Escuela de Arquitectura y Geodesia. e–mail: [email protected] y crítica de arquitectura, según el modelo doble ciego. Universidad de Alcalá de Henares. España. Basándose en las recomendaciones de los revisores, el director de la revista comunicará a los autores el resultado motivado de la Dr. Jaume J. Ferrer Fores. Escola Tècnica Superior d’Arquitectura de EDICIÓN ON–LINE evaluación por correo electrónico, en la dirección que éstos hayan utilizado para enviar el artículo. El director comunicará al autor Barcelona. Universitat Politècnica de Catalunya. España. Portal informático https://revistascientificas.us.es/index.php/ppa principal el resultado de la revisión (publicación sin cambios; publicación con correcciones menores; publicación con correcciones Carlos Arturo Bell Lemus. Facultad de Arquitectura. Universidad del Portal informático G.I. HUM–632 http://www.proyectoprogresoarquitectura.com importantes; no aconsejable para su publicación), así como las observaciones y comentarios de los revisores. Atlántico. Colombia. Portal informático Editorial Universidad de Sevilla http://www.editorial.us.es/ Si el manuscrito ha sido aceptado con modificaciones, los autores deberán reenviar una nueva versión del artículo, atendiendo a las Carmen Peña de Urquía, architect en RSH–P. Londres. Reino Unido. © EDITORIAL UNIVERSIDAD DE SEVILLA, 2017. demandas y sugerencias de los evaluadores externos. Si lo desean, los autores pueden aportar también una carta al Consejo Editorial Dra. Marta Sequeira. CIAUD, Faculdade de Arquitectura da Calle Porvenir, 27. 41013 SEVILLA. Tfs. 954487447 / 954487451 en la que indicarán el contenido de las modificaciones del artículo. Los artículos con correcciones importantes podrán ser remitidos al Universidade de Lisboa, Portugal. Fax 954487443. [[email protected]] [http://www.editorial.us.es] Consejo Asesor y/o Científico para verificar la validez de las modificaciones efectuadas por el autor. SECRETARÍA TÉCNICA EXTERNAL ANONYMOUS PEER REVIEW. © TEXTOS: SUS AUTORES, 2017. Gloria Rivero Lamela, arquitecto. Becaria Personal Investigador en When the Editorial Board of the magazine has verified that the article fulfils the standards relating to style and content indicated in the Formación. Universidad de Sevilla. España. © IMÁGENES: SUS AUTORES Y/O INSTITUCIONES, 2017. instructions for authors, the article will be sent to two anonymous experts, within the specific field of architectural investigation and critique, for a double blind review. MAQUETA DE LA PORTADA SUSCRIPCIONES, ADQUISICIONES Y CANJE The Director of the magazine will communicate the result of the reviewers’ evaluations, and their recommendations, to the authors Miguel Ángel de la Cova Morillo–Velarde revista PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA by electronic mail, to the address used to send the article. The Director will communicate the result of the review (publication without Editorial Universidad de Sevilla. DISEÑO GRÁFICO DE LA MAQUETACIÓN changes; publication with minor corrections; publication with significant corrections; its publication is not advisable), as well as the Calle Porvenir, 27. 41013 SEVILLA. Tfs. 954487447 / 954487451 Maripi Rodríguez observations and comments of the reviewers, to the main author,. Fax 954487443 If the manuscript has been accepted with modifications, the authors will have to resubmit a new version of the article, addressing the MAQUETACIÓN DE LA PORTADA requirements and suggestions of the external reviewers. If they wish, the authors can also send a letter to the Editorial Board, in which Reservados todos los derechos. Ni la totalidad ni parte de esta revista puede Álvaro Borrego Plata they will indicate the content of the modifications of the article. The articles with significant corrections can be sent to Advisory and/or reproducirse o transmitirse por ningún procedimiento electrónico o mecánico, Scientific Board for verification of the validity of the modifications made by the author. incluyendo fotocopia, grabación magnética o cualquier almacenamiento de ISSN–ed. impresa: 2171–6897 información y sistema de recuperación, sin permiso escrito de la Editorial INSTRUCCIONES A AUTORES PARA LA REMISIÓN DE ARTÍCULOS ISSN–ed. electrónica: 2173–1616 Universidad de Sevilla. DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa NORMAS DE PUBLICACIÓN DEPÓSITO LEGAL: SE–2773–2010 Las opiniones y los criterios vertidos por los autores en los artículos firmados Instrucciones a autores: extensión máxima del artículo, condiciones de diseño –márgenes, encabezados, tipo de letra, cuerpo del texto son responsabilidad exclusiva de los mismos. y de las citas–, composición primera página, forma y dimensión del título y del autor, condiciones de la reseña biográfica, del resumen, PERIOCIDAD DE LA REVISTA: MAYO Y NOVIEMBRE de las palabras claves, de las citas, de las imágenes –numeración en texto, en pié de imágenes, calidad de la imagen y autoría o IMPRIME: PODIPRINT procedencia– y de la bibliografía en http://www.proyectoprogresoarquitectura.com PUBLICATION STANDARDS Instructions to authors: maximum length of the article, design conditions (margins, headings, font, body of the text and quotations), INICIATIVA DEL GRUPO DE INVESTIGACION HUM–632 COLABORA DEPARTAMENTO DE PROYECTOS ARQUITECTÓNICOS composition of the front page, form and size of the title and the name of the author, conditions of the biographical review, the summary, “PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA” Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. key words, quotations, images (text numeration, image captions, image quality and authorship or origin) and of the bibliography in http:// http://www.proyectoprogresoarquitectura.com http://www.departamento.us.es/dpaetsas www.proyectoprogresoarquitectura.com SERVICIOS DE INFORMACIÓN CALIDAD EDITORIAL La Editorial Universidad de Sevilla cumple los criterios establecidos por la Comisión Nacional Evaluadora de la Actividad Investigadora para que lo publicado por el mismo sea reconocido como “de impacto” (Ministerio de Ciencia e Innovación, Resolución 18939 de 11 de noviembre de 2008 de la Presidencia de la CNEAI, Apéndice I, BOE nº 282, de 22.11.08). La Editorial Universidad de Sevilla forma parte de la U.N.E. (Unión de Editoriales Universitarias Españolas) ajustándose al sistema de control de calidad que garantiza el prestigio e internacionalidad de sus publicaciones. PUBLICATION QUALITY The Editorial Universidad de Sevilla fulfils the criteria established by the National Commission for the Evaluation of Research Activity (CNEAI) so that its publications are recognised as “of impact” (Ministry of Science and Innovation, Resolution 18939 of 11 November 2008 on the Presidency of the CNEAI, Appendix I, BOE No 282, of 22.11.08). The Editorial Universidad de Sevilla operates a quality control system which ensures the prestige and international nature of its publications, and is a member of the U.N.E. (Unión de Editoriales Universitarias Españolas–Union of Spanish University Publishers). Los contenidos de la revista PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA aparece en: bases de datos: indexación DECLARACIÓN ÉTICA SOBRE PUBLICACIÓN Y MALAS PRÁCTICAS La revista PROYECTO, PROGRESO ARQUITECTURA (PPA) está comprometida con la comunidad académica en garantizar la ética y calidad de los artículos publicados. Nuestra revista tiene como referencia el Código de Conducta y Buenas Prácticas que, para editores de revistas científicas define el COMITÉ DE ÉTICA DE PUBLICACIONES (COPE). Así nuestra revista garantiza la adecuada respuesta a las necesidades de los lectores y autores, asegurando la calidad de lo publicado, protegiendo y respetando el contenido de los artículos y la integridad de los mismo. El Consejo Editorial se com- promete a publicar las correcciones, aclaraciones, retracciones y disculpas cuando sea preciso. En cumplimiento de estas buenas prácticas, la revista PPA tiene publicado el sistema de arbitraje que sigue para la selección de artículos así como los criterios de evaluación que deben aplicar los evaluadores externos –anónimos y por pares, ajenos al Consejo Editorial–. La revista PPA mantiene actualizado estos criterios, basados exclusivamente en la relevancia científica del WoS. Arts & Humanities Citation Index artículo, originalidad, claridad y pertinencia del trabajo presentado. WoS. ESCI - Emerging Sources Citation Index Nuestra revista garantiza en todo momento la condifencialidad del proceso de evaluación: el anonimato de los evaluadores y SCOPUS de los autores; el contenido evaluado; el informe razonado emitidos por los evaluadores y cualquier otra comunicación emitida AVERY. Avery Index to Architectural Periodicals por los consejos editorial, asesor y científico si así procediese. REBID. Red Iberoamericana de Innovación y Conocimiento Científico REDALYC. Red de Revistas Científicas de América Latina y el Caribe, España y Portugal. Igualmente queda afectado de la máxima confidencialidad las posibles aclaraciones, reclamaciones o quejas que un autor EBSCO. Fuente Académica Premier desee remitir a los comités de la revista o a los evaluadores del artículo. EBSCO. Art Source La revista PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA (PPA) declara su compromiso por el respecto e integridad de los tra- DOAJ, Directory of Open Access Journals bajos ya publicados. Por esta razón, el plagio está estrictamente prohibido y los textos que se identifiquen como plagio o PROQUEST (Arts & Humanities, full text) su contenido sea fraudulento, serán eliminados o no publicados de la revista PPA. La revista actuará en estos casos con la DIALNET mayor celeridad posible. Al aceptar los términos y acuerdos expresados por nuestra revista, los autores han de garantizar ISOC (Producida por el CCHS del CSIC) que el artículo y los materiales asociados a él son originales o no infringen derechos de autor. También los autores tienen que DRIJ. Directory of Research Journals Indexing justificar que, en caso de una autoría compartida, hubo un consenso pleno de todos los autores afectados y que no ha sido presentado ni publicado con anterioridad en otro medio de difusión. SJR (2017): 0.100, H index: 2 ETHICS STATEMENT ON PUBLICATION AND BAD PRACTICES catalogaciones: criterios de calidad PROYECTO, PROGRESO ARQUITECTURA (PPA) makes a commitment to the academic community by ensuring the ethics and RESH (Revistas Españolas de Ciencias Sociales y Humanidades). quality of its published articles. As a benchmark, our journal uses the Code of Conduct and Good Practices which, for scientific Catálogos CNEAI (16 criterios de 19). ANECA (18 criterios de 21). LATINDEX (35 criterios sobre 36). journals, is defined for editors by the PUBLICATION ETHICS COMMITTEE (COPE). DICE (CCHS del CSIC, ANECA). MIAR, Matriu d’Informació per a l’Avaluació de Revistes. IDCS 2018: 10,300. Campo ARQUITECTURA Our journal thereby guarantees an appropriate response to the needs of readers and authors, ensuring the quality of the pu- CLASIFICACIÓN INTEGRADA DE REVISTAS CIENTÍFICAS (CIRC–CSIC): B blished work, protecting and respecting the content and integrity of the articles. The Editorial Board will publish corrections, CARHUS 2014: B clarifications, retractions and apologies when necessary. ERIHPLUS In compliance with these best practices, PPA has published the arbitration system that is followed for the selection of articles as SCIRUS, for Scientific Information. well as the evaluation criteria to be applied by the anonymous, external peer–reviewers. PPA keeps these criteria current, based ULRICH’S WEB, Global Serials Directory. solely on the scientific importance, the originality, clarity and relevance of the presented article. ACTUALIDAD IBEROAMERICANA. Our journal guarantees the confidentiality of the evaluation process at all times: the anonymity of the reviewers and authors; the catálogos on–line bibliotecas notables de arquitectura: reviewed content; the reasoned report issued by the reviewers and any other communication issued by the editorial, advisory and scientific boards as required. CLIO. Catálogo on–line. Columbia University. New York HOLLIS. Catálogo on–line. Harvard University. Cambridge. MA Equally, the strictest confidentiality applies to possible clarifications, claims or complaints that an author may wish to refer to the SBD. Sistema Bibliotecario e Documentale. Instituto Universitario di Architettura di Venezia journal’s committees or the article reviewers. OPAC. Servizi Bibliotecari di Ateneo. Biblioteca Centrale. Politecnico di Milano PROYECTO, PROGRESO ARQUITECTURA (PPA) declares its commitment to the respect and integrity of work already published. COPAC. Catálogo colectivo (Reino Unido) For this reason, plagiarism is strictly prohibited and texts that are identified as being plagiarized, or having fraudulent content, SUDOC. Catálogo colectivo (Francia) will be eliminated or not published in PPA. The journal will act as quickly as possible in such cases. In accepting the terms and ZBD. Catálogo colectivo (Alemania) conditions expressed by our journal, authors must guarantee that the article and the materials associated with it are original and REBIUN. Catálogo colectivo (España) do not infringe copyright. The authors will also have to warrant that, in the case of joint authorship, there has been full consensus OCLC. WorldCat (Mundial) of all authors concerned and that the article has not been submitted to, or previously published in, any other media. PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA. N19, NOVIEMBRE 2018 (AÑO IX) arquitectura y espacio–soporte índice

editorial LA ARQUITECTURA SALE A ESCENA / ARCHITECTURE EMERGES ON THE SCENE Amadeo Ramos–Carranza; Rosa María Añón–Abajas – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2018.i19.12) 12

entre líneas SVERRE FEHN: EL LUGAR COMO SOPORTE / SVERRE FEHN: THE PLACE AS A SUPPORT Antonio Millán Gómez – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2018.i19.01) 16

artículos CENTRAAL BEHEER: LOS LÍMITES DEL ESTRUCTURALISMO EN LA CONFIGURACIÓN DE UN ESPACIO–SOPORTE / CENTRAAL BEHEER: THE LIMITS OF STRUCTURALISM IN THE CONFIGURATION OF A SUPPORT–SPACE Rebeca Merino del Río; Julio Grijalba Bengoetxea – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2018.i19.02) 36

EL CONCEPTO DE LOW ROAD DE STEWART BRAND COMO FUNDAMENTO DE ESTRATEGIAS PARA LA ADAPTABILIDAD DE LOS ESPACIOS EN LA VIVIENDA CONTEMPORÁNEA / STEWART BRAND’S CONCEPT OF LOW ROAD AS A BASIS FOR STRATEGIES AND ADAPTABILITY OF SPACES IN COMTEMPORARY HOUSING José Luis Bezos Alonso – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2018.i19.03) 56

OBJETOS EN LA CIUDAD. DONALD JUDD Y EL PROYECTO PARA LA CALLE STEINBERGGASSE DE WINTERTHUR / OBJECTS IN THE CITY. DONALD JUDD AND THE PROJECT FOR THE STEINBERGGASSE STREET IN WINTERTHUR Pablo Llamazares Blanco; Fernando Zaparaín Hernández; Jorge Ramos Jular – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2018.i19.04) 70

DE LA WIDOW’S WALK A SECURITY. UNA INTERPRETACIÓN SOBRE LAS MASQUES DE JOHN HEJDUK / FROM THE WIDOW’S WALK TO SECURITY. AN INTERPRETATION ON THE MASQUES OF JOHN HEJDUK Carlos Barberá Pastor – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2018.i19.05) 84

THE WEATHER PROJECT: DESPLAZAMIENTOS, ANDAMIAJES Y MODELOS METEOROLÓGICOS PARA UNA EVALUACIÓN CRÍTICA DEL ESCENARIO PÚBLICO / THE WEATHER PROJECT: DISPLACEMENTS, SCAFFOLDING AND METEOROLOGICAL MODELS FOR A CRITICAL EVALUATION OF THE PUBLIC DISPLAY Tomás García Piriz – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2018.i19.06) 100

EL ESPACIO DE LA EXPERIENCIA EN LAS ARQUITECTURAS DE RICHARD HAMILTON / THE SPACE OF EXPERIENCE IN THE ARCHITECTURE OF RICHARD HAMILTON Luz Paz–Agras – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2018.i19.07) 118

JAMES STIRLING Y EL PROYECTO DE LA TATE GALLERY EN ALBERT DOCK, LIVERPOOL, 1982–88 / JAMES STIRLING AND THE TATE GALLERY PROJECT IN ALBERT DOCK, LIVERPOOL, 1982–88 Eusebio Alonso García – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2018.i19.08) 134

reseña bibliográfica TEXTOS VIVOS JOHN HEJDUK: VICTIMAS Gabriel Bascones de la Cruz – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2018.i19.09) 152

KEVIN LYNCH: THE IMAGE OF THE CITY José Manuel López–Peláez – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2018.i19.10) 154

CARMEN DÍEZ MEDINA; JAVIER MONCLÚS FRAGA (EDS.): VISIONES URBANAS DE LA CULTURA DEL PLAN AL URBANISMO PAISAJÍSTICO María Teresa Pérez–Cano – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2018.i19.11) 156

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CENTRAAL BEHEER: LOS LÍMITES DEL ESTRUCTURALISMO EN 1. Herman Hertzberger. Edificio de oficinas Centraal Beheer. Perspectiva exterior delineada. LA CONFIGURACIÓN DE UN ESPACIO–SOPORTE CENTRAAL BEHEER: THE LIMITS OF STRUCTURALISM IN THE CONFIGURATION OF A SUPPORT–SPACE Rebeca Merino del Río (https://orcid.org/0000–0001–8415–4872) Julio Grijalba Bengoetxea (https://orcid.org/0000–0003–3437–7044) –01–2018 recepción–aceptación 18–07–2018. DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2018.i19.02 18–07–2018. recepción–aceptación –01–2018

RESUMEN En 1968, Herman Hertzberger comienza el proyecto para Centraal Beheer, influido por las tendencias artísticas y cul- principios de 1968, J. W. Ruiter, director y pre- sector de la población, formado principalmente por jóve- turales de la época. El concepto de espacio–soporte surge en este contexto fuertemente vinculado a la idea de la ciudad tradicional sidente de la cooperativa Centraal Beheer, en- nes, exigía una revisión de las formas de gobierno frente como marco estable capaz de soportar distintas interpretaciones a lo largo del tiempo y catalizador de las relaciones cotidianas A carga al estudio de arquitectura de Herman a la creciente disociación entre pueblo y poder, que es- entre el ser y el entorno. Centraal Beheer se considera un ejemplo de espacio–soporte, ya que la estrategia de proyecto de reproduc- Hertzberger la redacción del proyecto para la nueva sede taba derivando en una pérdida real de la capacidad de ción de las condiciones de habitabilidad de la ciudad tradicional persigue una mayor implicación del usuario en la personalización de la compañía en Apeldoorn. La libertad dada por el di- decisión de los individuos y de su identidad. Bajo estas del espacio y se rige por una clara diferenciación de la forma arquitectónica y la sucesión de acontecimientos. Su funcionamiento se evalúa mediante la aplicación de la técnica de la deriva y la psicogeografía, concebidas inicialmente por la Internacional Situacionis- rector de la compañía le permite continuar desarrollando reivindicaciones subyace la ideología de la Internacional ta para redescubrir el entorno urbano como un espacio–soporte, en las que el factor tiempo y el papel protagonista de las personas el modelo en el que llevaba años trabajando. El edificio Situacionista3. son también determinantes. El artículo busca demostrar cómo el bagaje estructuralista de Herman Hertzberger permite entender de oficinas de Centraal Beheer, construido entre 1968 y A lo largo de la década de los sesenta, serán muchos la réplica urbana de Centraal Beheer como un espacio–soporte desde una perspectiva antropológica y epistemológica. Por medio 1972 (figura 1), resulta de la evolución de dos proyectos los autores que aborden desde diversas perspectivas de una colección de textos, fotografías y croquis, la hipótesis se demuestra en un estudio de naturaleza transversal que se nutre de anteriores para los concursos de los ayuntamientos de el concepto de espacio–soporte en busca de modelos investigaciones coetáneas desarrolladas en campos como la arquitectura, el arte, la lingüística o la sociología. PALABRAS CLAVE Centraal Beheer; Herman Hertzberger; ciudad; espacio–soporte; estructuralismo; deriva Valkenswaard y Ámsterdam, de 1966 y 1967, respectiva- arquitectónicos capaces de responder a las nuevas de- mente1. En ellos, la dimensión humana de la arquitectura mandas de la sociedad. John Habraken desarrolla am- SUMMARY In 1968, Herman Hertzberger starts the project for Centraal Beheer inspired by the artistic and cultural trends in the es el eje en torno al cual se desarrolla un modelo antro- pliamente en su obra teórica el concepto de soporte, pre- sixties. It is in this context that the support–space concept, strongly linked to the idea of the traditional city, arises as a framework pocéntrico. sentándolo como alternativa a las soluciones de vivienda able to bear diverse interpretations throughout time and catalyst for the everyday relationships between the individual and the En este decisivo periodo tuvieron lugar una serie de para la sociedad de masas. El distanciamiento con la surroundings. Centraal Beheer is considered an example of a support–space building, up to the extent that the project’s strategy of reproducing the traditional city habitability conditions implies a greater user involvement in the space configuration while it is subject disturbios en varias ciudades europeas, entre los que obra de Hertzberger reside en el grado de indefinición y to a clear distinction between the architectural form and the sequence of events. Centraal Beheer’s functioning is assessed through destacaron los de París, Londres y Ámsterdam2. Un enfoque, ya que Habraken aboga por una reducción de the application of the dérive technique and psychogeography, which was initially conceived by Situationist International to rediscover the urban “milieu” as a support–space in which the time factor and the leading role of the user are also determinantal. This article Arquitectura y espacio –soporte. Noviembre 2018. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 / 31 / ISSNe 2173–1616 ISSN 2171–6897 Sevilla. de Universidad 2018. –soporte. y espacio Noviembre Arquitectura aims to demonstrate how Herman Hertzberger’s structuralist background allows us to understand the urban replica of Centraal Beheer as a support–space from an anthropological and epistemological perspective. It is by means of a collection of texts, pictures, N19 1. BERGEIJK, Herman van. Herman Hertzberger. Basilea-Boston-Berlín: Birkhäuser Verlag, 1997, pp. 50-59. and unpublished sketches, that the hypothesis is demonstrated in a cross–sectional study nourished by coetaneous researches into 2. GRANÉS, Carlos. El puño invisible. Madrid: Taurus, 2012. fields such as architecture, art, linguistics or sociology. 3. Entre la literatura francesa producida al respecto destaca el trabajo de Henri Lefebvre, quien proporcionó la base teórica sobre la que se articularon gran KEYWORDS Centraal Beheer; Herman Hertzberger; city; support–space; structuralism; dérive parte de los manifiestos de estos grupos. LEFEBVRE, Henri. Critique of Everyday Life, Volume II: Foundations for a Sociology of the Everyday. Trad. de John MOORE, pról. de Michel TREBITSCH. Londres-Nueva York: Verso, 2002 [1961], p. xxi. Jean-Paul Sartre ofrece, aunque desde una perspectiva existencialista, Persona de contacto / Corresponding author: [email protected]. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de una crónica del ascenso y desaparición de estos grupos neoanarquistas en los sesenta. SARTRE, Jean-Paul. Critique of Dialectical Reason, Volume I: Theory of Valladolid. España. Practical Ensembles. Londres-Nueva York: Verso, 2004 [1960].

Proyecto, Progreso, Arquitectura. Arquitectura. Progreso, Proyecto, R. MERINO DEL RÍO; J. GRIJALBA BENGOETXEA “Centraal Beheer: los límites del estructuralismo...”. N19 Arquitectura y espacio–soporte. Noviembre 2018. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 Con licencia CC BY–NC–ND – DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2018.i19.02 N19_ARQUITECTURA Y ESPACIO–SOPORTE PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA 38 39

2. Constant. Entrée du labyrinth [Entrada al laberinto], 1972.

la intervención del arquitecto “al diseño de los soportes”, equipo de redactores colabora con Jaap Bakema y Aldo que él define como “lo comunal”4, que resultaría en una van Eyck, este último vinculado, si bien no oficialmente, indeterminación del resto de espacios. Esto se aleja de con el grupo Cobra7. la figura del espacio–soporte como un escenario identi- Uno de los números de Forum editados por Hertzber- ficable, estable y permanente que persigue Hertzberger ger y el equipo de redactores en el que esta aproximación en el diseño de edificios públicos y colectivos. En este a las vanguardias es más evidente es el número 12, de contexto, será la interpretación situacionista de la ciudad 1959. En la introducción, un poema del surrealista Gui- tradicional como espacio–soporte la que, por sus referen- llaume Apollinaire presenta un relato sensible y subjetivo cias teóricas y sus motivaciones, mejor recoja la esencia del ambiente en una calle industrial de París. El conte- del modelo que se reproduce en Centraal Beheer. nido principal lo constituyen una serie de fotografías de ámbitos urbanos que adquieren significado gracias a REDESCUBRIENDO LA CIUDAD COMO UN ESPACIO– varios poemas del escritor neerlandés Lucebert, del gru- SOPORTE: DERIVA SITUACIONISTA Y PSICOGEOGRAFÍA po Cobra. Huyendo de la lógica euclidiana, estos poe- La Internacional Situacionista se funda en 1957, aunando mas presentan una reinterpretación del paisaje urbano 2 los intereses de la Internacional Letrista y el Movimiento heideggeriana, surgida de una observación sensible de Internacional para una Bauhaus Imaginista. La funda- la ciudad. Por medio de estas referencias, el equipo de mentación teórica sobre la obra del filósofo y sociólogo redactores de Forum se acerca al surrealismo y a Cobra, La deriva, una de las técnicas experimentales pro- posee la ciudad tradicional, el miembro de la Interna- Henri Lefebvre, así como la búsqueda de referencias en reconsiderando la ciudad como marco capaz de acoger puestas por los situacionistas, aparece definida en el cional Situacionista Constant Nieuwenhuys (conocido las creaciones surrealistas –especialmente del poeta Tris- interpretaciones variables –como espacio–soporte– y la segundo número de IS como “una técnica de transcur- simplemente como Constant, como nos referiremos a él tan Tzara–, están presentes tanto en el imaginario de la técnica del flàneur como método de experimentación y so errante a través de ambientes variados”9. A través de en adelante) presenta su trabajo de arte New Babylon. Internacional Situacionista5 como en el de algunos de sus reconocimiento sensible del entorno, origen de la deriva ella se persigue un redescubrimiento del espacio de la En un ejercicio utópico, Constant defiende la capacidad predecesores, entre ellos Cobra6. Este común denomina- situacionista. En el siguiente número, Hertzberger se re- ciudad desde una perspectiva no utilitarista, promovién- que posee un medio urbano continuamente estimulante dor extiende la esfera situacionista a través de Cobra en fiere en el editorial al contenido presentado en el número dose la aparición de nuevas asociaciones al enfrentarse para subvertir el orden social establecido y evolucionar torno a determinados temas: la crítica a la ciudad moder- anterior, lo que evidencia su opinión al respecto. Advier- e interpretar el entorno. Este hecho es alcanzable exclusi- de una sociedad utilitarista hacia una quimérica sociedad na, la cotidianidad como fuente de inspiración o la deam- te del papel protagonista de la ciudad tradicional en la vamente a través de una deambulación sin un destino fijo lúdica10. New Babylon es un proyecto integral a escala bulación como técnica de reconocimiento. consecución de la plenitud humana y declara obsoletas que dirija inconscientemente los desplazamientos. Desde urbana formado por ambientes variados y cambiantes La principal aproximación de Hertzberger a las in- las fórmulas urbanas modernas por su incapacidad de un punto de vista científico, la deriva se convierte en la que buscan dar respuesta a las hipotéticas necesidades vestigaciones situacionistas se produce en el periodo complementar e incentivar al usuario, acrecentando el base de conocimiento necesaria para la confección de e interpretaciones del homo ludens11. Constant se refiere comprendido entre 1959 y 1967, cuando trabaja como sentimiento de alienación. En sus propias palabras: “Para los mapas psicogeográficos, en los que se representa la a este espacio–soporte, New Babylon, como un laberinto parte del equipo de redactores de la revista Forum voor el lector [del número anterior] es una apelación, de modo ciudad y sus distintos ambientes atendiendo a la expe- dinámico12. Representa su interior por medio de una su- Architectuur en Daarmee Verbonden Kunsten, donde se que se inquiete y que la comparación con la construcción rimentación subjetiva del paseante. Desde un punto de perposición de retículas tridimensionales, en las que las introducen numerosas referencias a las vanguardias ar- de la ciudad moderna le muestre que nos hemos enre- vista artístico, la técnica de la deriva es una fuente de ins- particiones opacas simbolizan las alteraciones realizadas tísticas y corrientes culturales de la primera mitad de siglo dado con fórmulas inadecuadas; insuficientes porque el piración que toma la experimentación diaria de la ciudad por los usuarios que significan un medio deliberadamen- que dieron sustento a la Internacional Situacionista. En el resultado parece ser incompleto”8. y la cotidianidad como recursos estéticos. te isótropo (figura 2). El paisaje interior se nutre del acto En un intento por conformar un espacio–soporte creativo individual y de la consecuente respuesta social capaz de condensar algunas de las características que para evolucionar a lo largo del tiempo adaptándose a los 4. TEERDS, Hans; HABRAKEN, John; HAVIK, Klaske. Define and Let Go. An Interview with John Habraken. Productive Uncertainty. En: OASE, 2011, n.º 85, pp. 8-10. ISSN 0169-6238. 5. WARK, McKenzie. The Beach beneath the Street: The Everyday Life and Glorious Times of the Situationist Internacional. Londres-Nueva York: Verso, 2011. 9. COVERLEY, Merlin. Psychogeography. Harpenden: Pocket Essentials, 2010, p. 93. 6. LEFEBVRE, Henri. Critique of Everyday Life, Volume I: Introduction. Trad. de John MOORE, pról. de Michel TREBITSCH. Londres-Nueva York: Verso, 1991 10. Para la Internacional Situacionista es imprescindible una evolución de la sociedad donde la creatividad tenga un papel protagonista frente al trabajo. [1958], p. xxvii. MULLER, Sheila. Dutch Art: An Encyclopedia. Nueva York-Londres: Routledge, 2011, p. 68. Constant se apropia de la terminología creada por Johan Huizinga en su obra Homo Ludens para referirse a ese nuevo modelo social como sociedad lúdica. 7. Van Eyck colaboró con Constant en la preparación de varias exposiciones cuando el último aún formaba parte del Grupo Experimental Holandés y de Cobra, 11. El homo ludens, cuya traducción podría ser “el hombre que juega”, aparece en contraposición al homo faber, que se traduciría como “el hombre que destacando la gran exposición internacional sobre arte experimental del Stedelijk Museum de Ámsterdam en 1949. MAYORAL CAMPA, Esther. Pensamientos com- fabrica”, característico de la sociedad utilitarista. partidos. Aldo van Eyck, el grupo COBRA y el arte. En: Proyecto, progreso, arquitectura. Sevilla: Editorial Universidad de Sevilla, 2014, n.º 11, p. 70. ISSN 2171-6897. 12. Constant afirmaba: “New Babylon es un gran laberinto. Cada espacio es temporal, nada es reconocible, nada puede servir para orientarse”. CONSTANT. 8. HERTZBERGER, Herman. Editorial. En: Forum, 1960-1, n.º 1, pp. 1-2. ISSN 0015-8372. New Babylon. En: Randstad. Driemaandelijks, 1962, n.°2, pp. 127-138.

R.MERINO DEL RÍO; J. GRIJALBA BENGOETXEA “Centraal Beheer: los límites del...”. Proyecto, Progreso, Arquitectura. Noviembre 2018. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 R. MERINO DEL RÍO; J. GRIJALBA BENGOETXEA “Centraal Beheer: los límites del estructuralismo...”. N19 Arquitectura y espacio–soporte. Noviembre 2018. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 Con licencia CC BY–NC–ND – DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2018.i19.02 Con licencia CC BY–NC–ND – DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2018.i19.02 N19_ARQUITECTURA Y ESPACIO–SOPORTE PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA 40 41

3. Herman Hertzberger. Edificio de oficinas Centraal Beheer. Fotografía de maqueta. 4. Herman Hertzberger. Edificio de oficinas Centraal Beheer. Croquis de la planta primera, diciembre de 1968. 5. Herman Hertzberger. Edificio de oficinas Centraal Beheer. Croquis del motivo torre en planta, sección y axonometría, 1965-1966. 6. Herman Hertzberger. Edificio de oficinas Centraal Beheer. Variaciones en planta con anotaciones, Octubre de 1968.

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intereses de los distintos usuarios13. Los desplazamientos unidades torre y, por otro lado, una red viaria secundaria erige como el mecanismo clave en la recreación de las a través de New Babylon son una herramienta imprescin- que se desplaza en planta y en sección con respecto a la características propias del medio urbano. A continuación, estas son primarias y universales. Resuelve así el conflicto dible para romper con la percepción espacio–temporal red principal, atravesando las torres por su punto medio se demuestra cómo, precisamente, el bagaje estructura- histórico existente entre las doctrinas opuestas de Mauss y clásica e iniciar una nueva relación con el entorno. La (figura 4). Los espacios de trabajo, que se acomodan en lista de Herman Hertzberger es el que permite entender Durkheim, defendiendo el origen natural del hecho social19. desorientación, fruto de los continuos cambios en el en- las torres desde los primeros croquis15 (figura 5), cons- el facsímil urbano de Centraal Beheer como un espacio– Sobre la base de los estudios acerca del fenómeno torno, se convierte en un fin frente al estatismo y la falta tituyen los distintos puntos de llegada de los desplaza- soporte desde dos dimensiones: la antropológica y la dual iniciados por Aldo van Eyck, e incorporando los de la sorpresa que eran característicos del urbanismo mientos. epistemológica. avances que Lévi–Strauss había realizado en el campo moderno desarrollado hasta la fecha. Hertzberger recopila en sus publicaciones ejemplos de la sociología, Hertzberger propone un modelo de ar- Centraal Beheer, al igual que New Babylon, es un es- de estructuras urbanas que han sufrido modificaciones EL FENÓMENO DUAL EN CENTRAAL quitectura en el que lo dual es el sustrato teórico sobre pacio–soporte proyectado ex novo. Se configura siguien- de uso con el paso del tiempo, lo que demuestra la capa- BEHEER: APROXIMACIÓN ANTROPOLÓGICA el que se redefine la naturaleza del individuo. En su ver- do un trazado urbano en el que la definición de las pro- cidad que posee la ciudad tradicional de soportar las in- AL OBJETO DEL ESPACIO–SOPORTE tiente antropológica, el fenómeno dual presenta al hom- porciones y el diseño de incentivos persiguen reproducir terpretaciones de los habitantes sin perder su identidad. Desde el punto de vista arquitectónico, Herman Hertzber- bre desde una doble perspectiva antagónica, como ser las condiciones de habitabilidad de la ciudad tradicional, En Centraal Beheer, él trata de estimular a los empleados ger estuvo profundamente influido por el equipo de re- social y como ser individual. El tratamiento de esta doble considerando así las mismas referencias que los situacio- para que modifiquen sus lugares de trabajo dentro de los dactores de la revista Forum y, concretamente, por Aldo dimensión históricamente había sido desigual, ya que de nistas. Hertzberger reconoce recientemente que su inten- límites marcados por la estructura, lo que convierte el edi- van Eyck17. En los años posteriores a la Segunda Guerra forma mayoritaria se había considerado que la dimen- ción cuando diseñó Centraal Beheer “no fue construir un ficio en un espacio–soporte. En una entrevista reciente, Mundial, los distintos miembros del Team 10, incluida el ala sión individual era primaria frente a la dimensión social20. edificio, sino una especie de ciudad”14. Como se observa mantiene que los distintos incentivos espaciales donde holandesa formada por Van Eyck y Jaap Bakema, habían Hertzberger presupone una cierta capacidad a la obra ar- en la maqueta (figura 3), Centraal Beheer se incorpora “puedes plasmar tu personalidad”, buscan que “los em- detectado una serie de disfunciones en parte de la arqui- quitectónica de influir sobre estas dos dimensiones inhe- dentro del tejido urbano sin una aparente voluntad por pleados se sientan invitados a organizar por sí mismos su tectura y el urbanismo desarrollados durante la primera mi- rentes al ser humano, oponiéndose a aquellos modelos continuar con la trama limítrofe. Su posición, cercana a la entorno”16. En la medida en que el paisaje interior varía tad del siglo XX18. Su enérgica oposición al modelo funcio- que deliberadamente bloquean tanto el desarrollo de la estación ferroviaria, lo sitúa en una de las áreas de cre- dependiendo de las necesidades e intervenciones de nal promovido por los CIAM constituye el punto de partida colectividad como el de la individualidad. Hacia media- cimiento de la ciudad desarrolladas en la primera mitad los empleados –supuesto considerado por Hertzberger de sus investigaciones, que se centran, entre otros temas, dos del siglo XX la arquitectura muestra, en su opinión, del siglo XX. El tamaño de las torres y la separación entre desde el inicio cuando diseña, por ejemplo, los espacios en el problema del desarraigo y la pérdida de identidad. escasos signos de ser capaz de afrontar el problema las mismas, que emulan a las manzanas y viario urbanos, de trabajo polivalentes (figura 6)–, se hace necesaria una Contemporáneamente, Claude Lévi–Strauss desarro- de la colectividad como la suma de individuos distintos contrasta con el planeamiento y las proporciones de las continua aprehensión del espacio. Los múltiples des- lla su teoría sociológica, uno de cuyos puntos claves es entre sí, refugiándose en patrones de vida individuales edificaciones cercanas. Centraal Beheer recupera la es- plazamientos entre dos puntos adquieren el carácter de la argumentación y, por primera vez, equiparación de las convencionales que, una vez impuestos sobre un colec- cala y la densidad características de la ciudad tradicional, deriva, por cuanto se convierten en los mecanismos de estructuras sociales a las estructuras elementales. Con tivo, contribuyen a su alienación21. Aboga por un modelo buscando incentivar la intensidad de las relaciones hu- exploración del medio cambiante. Frente al ámbito ur- base en numerosos estudios comparativos de las estruc- de arquitectura capaz de elevar ambas dimensiones a la manas que se producen allí. Es una ciudad dentro de la bano, objeto de las investigaciones situacionistas, esta turas sociales en diversas sociedades primitivas, concluye misma categoría, equiparándolas. Hertzberger escribe: propia ciudad. aplicación de la deriva y la psicogeografía supone una que, dada la existencia de rasgos comunes a todas ellas, “El objetivo de la arquitectura es, por tanto, alcanzar una Al igual que ocurre en la vía pública, los recorridos reducción del alcance a la esfera arquitectónica. en Centraal Beheer son catalizadores de los encuentros En Centraal Beheer, sobre la base de una réplica casuales y la reunión social. Las circulaciones se orga- de las condiciones de habitabilidad e interpretabilidad 17. RODRÍGUEZ PRADA, Víctor. La generación del estructuralismo holandés a través de sus maquetas. El caso de Herman Hertzberger. 1958-1968. nizan en dos niveles diferentes: por un lado, existe una de la ciudad tradicional, lo que trasciende es un espa- En: Proyecto, progreso, arquitectura. Sevilla: Editorial Universidad de Sevilla, 2016, n.° 15, p. 101. ISSN 2171-6897. red principal de calles cuyo trazado reticular delimita las cio–soporte. La deambulación a lo largo del edificio se 18. RISSELADA, Max; HEUVEL, Dirk van den. Team 10: 1953-1981, In Search of a Utopia of the Present. Rotterdam: NAi, 2005. 19. BADCOCK, Christopher Robert; LÉVI-STRAUSS, Claude. The Ecumenical Anthropologist. Solutions to Some Persistent Problems in Theoretical Sociology Found in the Works of Claude Lévi-Strauss. En: The British Journal of Sociology, 1975, vol. 26, n.° 2, pp. 158-159. ISSN 0007-1315. 20. Respecto a esta doble dimensión, Van Eyck escribía en 1950: “La colectividad […] no es un bien moral sino un fenómeno primario paralelo y no menos 13. CONSTANT. New Babylon. Den Haag: Gemeentemuseum Den Haag, 1974. primario que el fenómeno de la individualidad”. EYCK, Aldo van; LIGTELIJN, Vincent; STRAUVEN, Francis. Aldo van Eyck: Collected Articles and Other Writings 14. Cita extraída de la conferencia impartida en el 6 de octubre de 2016 en el Centre for Fine Arts en Bruselas [consulta: 15-06-2018]. Disponible en: https:// 1947-1998. Ámsterdam: SUN, 2008, pp. 48-50. www.youtube.com/watch?v=BjOevccMMeo. 21. Hertzberger sostiene: “El dictar a la gente colectivamente dónde tienen que poner sus mesas y sus camas nos convierte en la causa de su estandarización. 15. Los distintos croquis y fotografías han sido recopilados por la autora directamente del archivo de Herman Hertzberger, parte de la colección del Rijksarchief Esta coagulación colectiva de la libertad individual de movimiento ha conectado cada lugar […] de acuerdo con una intención preconcebida”. A escala urbana, voor Nederlandse Architectuur en Stedenbouw, en distintas visitas en 2014, 2016 y 2017. se opone a la homogeneidad de áreas característica del modelo funcional, ya que los movimientos dentro de la ciudad están entonces condicionados y poseen 16. Declaraciones realizadas durante la primera entrevista realizada por la autora a Herman Hertzberger en su estudio HH architectuurstudio en Ámsterdam una intención preconcebida. HERTZBERGER, Herman. Flexibiliteit en Polyvalentie. En: Forum, 1962, n.° 3, p. 118. ISSN 0015-8372. el 2 de diciembre de 2013. 22. HERTZBERGER, Herman. Identiteit. En: Forum, 1967, n.° 7, pp. 17-18. ISSN 0015-8372.

7. Herman Hertzberger. Edificio de oficinas Centraal Beheer. Fotografía de una de las calles interiores dentro del complejo. 8. Herman Hertzberger. Edificio de oficinas Centraal Beheer. Fotografía de uno de los espacios de trabajo dentro del complejo. 9. Herman Hertzberger. Edificio de oficinas Centraal Beheer. Estudio de circulaciones, detalle de planta, diciembre de 1968.

situación en la que la identidad de cualquier usuario sea óptima”22. Centraal Beheer se presenta como un espacio–soporte donde se fomenta que el usuario pueda elegir la proporción óptima en la que sus dimensiones colectiva e individual se manifiestan según el uso que hace de un medio diseñado para acoger todo tipo de identidades. Tomando como referencia el ámbito urbano, donde lo pú- blico y lo privado se encuentran definidos y ordenados en el espacio físico, Hertzberger reproduce el ambiente de las calles y los edificios en el interior del edificio de oficinas. Se distinguen dos ambientes diferenciados donde la alteración de las tentativas de uso comporta interpretaciones dispares, como ocurre en la ciudad entendida como espacio–soporte. Por un lado, el ambiente de las calles principales, que acogen las circulaciones y en las que se promueve mayoritariamente el encuentro y la re- unión social (figura 7). Por otro, la realidad de los lugares de trabajo ubicados en las torres, donde existe una mayor intimidad y se fomenta predominantemente la respuesta individual y la interacción con el entorno construido (figura 8). La conexión visual y acústica entre las calles y el interior de las torres se logra por medio de la configu- ración de los paramentos verticales con petos de altura intermedia que separan y, a la vez, vinculan los distintos ámbitos, difuminando los límites entre ambos ambientes. El modelo empleado en Centraal Beheer no considera un 9 conjunto de usuarios homogéneo para el que una arquitectura basada en patrones de vida individuales conven- 7 Entre las prácticas analizadas, destacan las danzas con- aparente dificultad para comprender la ciudad como un cionales es adecuada. Por el contrario, contempla el con- memorativas laberínticas. Rykwert afirma que “las danzas fenómeno complejo, una actitud activa del hombre en la junto de usuarios como una suma de individuos distintos laberínticas tenían la misma función que el laberinto físi- interiorización y reconfiguración de su imagen. En sus con unas necesidades básicas comunes recogidas en el co”, eran “patrones de iniciación”23, de superación de la propias palabras: “A medida que la idea de la ciudad se patrón de vida colectivo –entre las que se encuentra la deambulación y la incertidumbre para alcanzar la seguri- despeja, nos encontramos a nosotros mismos contenidos función social– y una serie de singularidades que deben dad. Las danzas representan el movimiento hipotético a en ella”24. ser respetadas. lo largo de un laberinto, que se asocia a la ciudad durante Hertzberger opta en Centraal Beheer por un diseño Una de las aportaciones publicadas por primera vez su fundación. A través de los distintos movimientos se radical de unidades equivalentes que generan un edifi- en la revista Forum –editada, entre otros, por Hertzber- demuestra el conocimiento del recorrido que permite su- cio de oficinas sin jerarquías, en el que los distintos em- ger– donde se plasma de manera más clara el vínculo perar los obstáculos, lo que se vincula con la seguridad pleados, desde los altos directivos hasta los cargos más entre ciudad, recorridos e impacto en la percepción del y el bienestar de los ciudadanos. Aldo van Eyck prelu- bajos, comparten el mismo espacio de trabajo e instala- individuo, es el escrito de Joseph Rykwert titulado “The dia este escrito con un editorial donde reclama, ante la ciones colectivas, como se advierte en la planta de 1968 Idea of a Town”. A pesar de su formación como arquitecto, Rykwert realiza un estudio de corte historiográfico y antropológico sobre los ritos y ceremonias vinculados 23. RYKWERT, Joseph. The Idea of a Town. En: Forum, 1963, n.º 3, p. 129. ISSN 0015-8372. a la fundación de las ciudades en la Antigüedad clásica. 8 24. EYCK, Aldo van. Editorial. En: Forum, 1963, n.º 3, p. 98. ISSN 0015-8372.

10. Herman Hertzberger. Edificio de oficinas Centraal Beheer. Croquis de planta con notas y aclaraciones, noviembre de 1968.

su hábitat contribuye a alcanzar la plena madurez y óptimo De igual manera que lo dual nos permite adentrarnos en bienestar25. El acto creativo adquiere una dimensión social la concepción del individuo y su relación con sus seme- en el momento en el que el espacio es experimentado por jantes y con el entorno, la trasposición de los principios varias personas, en quienes, de manera consciente o in- metodológicos estructuralistas a la disciplina arquitectó- consciente, la impronta dejada por otros usuarios suscita nica es importante para comprender el mecanismo me- una reacción catalizadora de las relaciones interpersona- diante el cual la forma física puede soportar el cambio les. Es precisamente la consideración del colectivo como continuo sin perder la unidad y la identidad, lo que se clave en la recreación de las condiciones de habitabilidad define como adaptabilidad. Este aspecto cualitativo de la de la ciudad lo que, desde un objetivo estructuralista, con- arquitectura de Hertzberger solo es alcanzable si se convierte el edificio de oficinas en un espacio–soporte. sidera la diferenciación estructuralista entre las dimensio- El propósito renovador de las danzas laberínticas26, nes sincrónica y diacrónica. De otra forma, la adaptabili- similar al de la deriva situacionista a lo largo de la ciudad, dad, tal y como él la concibe, permanecería ininteligible27. en tanto que resulta de la exploración e interiorización La investigación sobre la adaptabilidad de la ar- del medio, se encuentra en cierto grado en los despla- quitectura, que se materializa y ejemplifica a través de zamientos en Centraal Beheer. Las circulaciones no se Centraal Beheer, toma como punto de partida el análisis encapsulan de acuerdo con patrones preconcebidos, metodológico de las estructuras presentado por Claude sino que desde las primeras fases de diseño se conside- Lévi–Strauss. El método presentado por Lévi–Strauss ra un rango posible de movimientos que permite que el considera un determinado conjunto de elementos como usuario tome sus propias decisiones. En el croquis (figura una estructura o un sistema de interrelaciones cuando 10), Hertzberger evidencia cuatro de los accesos posi- es posible analizarlo desde una doble perspectiva o di- bles a uno de los sectores de trabajo, que se representa mensión. Estas dos dimensiones son opuestas y com- esquemáticamente mediante su contorno. Los desplaza- plementarias, y su distinta naturaleza atiende al distinto mientos se convierten en vehículos de reconocimiento del referente temporal bajo el que se considera el conjunto entorno y emancipación. El usuario genera a medida que de elementos28. Por un lado, bajo un análisis sincrónico, avanza mapas psicogeográficos, al igual que lo haría en la estructura se presenta como un conjunto de leyes y la ciudad, que le permiten distinguir y categorizar los dis- relaciones estables en un determinado momento. Bajo tintos tramos para guiarse en el futuro. Ante los cambios un análisis diacrónico, la estructura se presenta como un acontecidos en los espacios de trabajo, cuyo origen se conjunto variable a lo largo del tiempo como resultado de encuentra en el resto de empleados, el individuo recrea la acción de los individuos. La naturaleza recíproca de su imagen virtual del edificio y modifica su criterio inicial, ambas dimensiones se demuestra en la medida en que el pudiendo optar por otros caminos en la medida en que el conjunto estable resultante del análisis sincrónico tiene su 10 diseño lo posibilita. origen en un proceso de asimilación colectivo de las diferentes interpretaciones individuales realizadas a lo largo TRAMA Y URDIMBRE EN CENTRAAL BEHEER: DIFRACCIÓN del tiempo. De forma análoga, la variación a lo largo del (figura 9). El conjunto de calles y torres idénticas configu- propia experiencia sensorial. Esto equivale a afirmar que TEMPORAL EN LA DEFINICIÓN DE UN ESPACIO–SOPORTE tiempo precisa de la existencia de un conjunto de leyes y ran un espacio isótropo en el que distintos patrones de el hombre se convierte en el origen de un sistema de re- circulación se superponen en varios planos. En tal situa- ferencias antropocéntrico en el que consigue orientarse a ción, el hombre se torna un observador subjetivo dentro través de la interiorización y la significación del espacio cir- de un conjunto de elementos que necesita ordenar para cundante. Se produce, así, un proceso doble de aprehen- 26. Rykwert afirma que las danzas poseen una“ doble función apotropaica y regeneradora. Apotropaica en tanto que es capaz tanto de contener las amenazas encerradas como de evitar el ataque exterior; regeneradora en tanto que el devanado de acceso y de salida del cordón que los bailarines portaban se asimi- determinar su posición en cada momento, relacionando sión del medio y recreación por parte del individuo. Esta laba al cordón umbilical y al desprendimiento de piel de la serpiente”. RYKWERT, op. cit. supra, nota 23, p. 134. los distintos elementos comparativamente con base en su mayor participación del usuario en la personalización de 27. La postura defendida se alinea con la posición de Tom Avermaete cuando afirma que en“ el campo de la arquitectura, el estructuralismo trata de definir principios fundamentales que tienen el poder de aportar cualidades al entorno construido”. HEUVEL, Dirk van den, ed.; FRAUSTO, Salomon, ed. Open Structu- res: An Introductory Dossier on Dutch Structuralism. En: Volume (Amsterdam, Netherlands), 2013, vol. 35, n.º 1, p. 68. ISSN 1574-9401. 25. Richard Sennett escribe: “Es necesario incrementar algunos tipos de desorden en la vida de la ciudad para que el hombre pueda evolucionar hasta una 28. LÉVI-STRAUSS, Claude. Structural Anthropology. Nueva York: Basic Books, 1963, p. 209. adultez plena”. SENNETT, Richard. The Uses of Disorder: Personal Identity and City Life. Nueva York: Knopf, 1970. 29. LÉVI-STRAUSS, Claude. The Scope of Anthropology. En: Current Anthropology, 1966, vol. 7, n.º 2, p. 117. ISSN 0011-3204.

11. Herman Hertzberger. Edificio de oficinas Centraal Beheer. Croquis de planta y sección, enero de 1969.

sincrónico, tiene su origen en la asimilación colectiva de de ocupación, donde presupone que unos espacios de los distintos usos que los usuarios hacen del espacio a trabajo se limitan a las zonas en voladizo, mientras que lo largo del tiempo. La trama, que surge del análisis de otros ocupan una superficie mayor en planta e incorpo- la estructura desde un punto de vista diacrónico, nece- ran mobiliario específico, como mostradores o grandes sita de un conjunto de relaciones y significados estable mesas de reuniones. Este estado forma parte de la trama en cada momento dado que permita el desarrollo de la y es posible en la medida en que la urdimbre lo posibilita interpretación espacial. En uno de sus principales artícu- y lo condiciona. los, Hertzberger se refiere a esta dimensión diacrónica Una vez analizada la traslación de los principios me- de la siguiente manera: “El proceso de cambio debe todológicos estructuralistas a la disciplina arquitectónica, presentarse siempre ante nosotros como una condición se debe evaluar cómo la trama y la urdimbre facultan que permanente, y así la variabilidad debe ser vista por sí mis- Centraal Beheer sea interpretado como un espacio–so- ma como un factor constante que tiene un efecto decisi- porte. Tanto Centraal Beheer como los ensayos previos vo sobre la implicación de toda forma”32. que supusieron las propuestas para los ayuntamientos En Centraal Beheer, bajo un análisis sincrónico, la de Valkenswaard y Ámsterdam (figura 12), parten de una estructura se presenta como el conjunto de elementos, estrategia de proyecto que atiende a esta doble dimen- usos y significados asociados a la forma, lo que se define sión antagónica dependiendo del referente temporal. En como la urdimbre. La comprenden el conjunto de torres, todos estos proyectos, la urdimbre se diseña tomando el doble trazado de viario, las relaciones espaciales en- como referente un trazado urbano ideal que se aplica tre elementos, los usos asociados al objeto construido desde el origen del sistema compositivo del edificio33, en un momento dado, etc. Bajo un análisis diacrónico, lo que asimila el proyecto a la fundación de una ciudad. la estructura en Centraal Beheer se materializa como Sobre la base de la retícula ortogonal, Hertzberger rela sucesión de las interpretaciones individuales que los curre a una división en cuatro sectores delimitados por usuarios hacen de la forma física, lo que se define como cuatro ejes que no se alinean para aportar dinamismo. la trama. La constituyen el conjunto de usos, esperados Este recurso ya había sido empleado con anterioridad o inesperados, que los individuos hicieron, hacen y harán por Bakema en su Plan Kennemerland (figura 13). La del espacio que les es brindado. En el croquis de 1969 principal diferencia es que Bakema aplica este motivo di- (figura 11), se aprecia cómo esta doble dimensión verte- rectamente al ámbito urbano, mientras que Hertzberger bra el diseño del edificio. Por un lado, en lo que parece lo aplica a menor escala, en un claro ejercicio de disolu- ser un análisis de los recorridos, se observa la represen- ción de los límites entre ciudad y edificio. Lejos de ser un tación desnuda de varios elementos que forman la urdim- motivo contemporáneo, la división de la ciudad en cuatro bre, como son los pilares, los cerramientos de vidrio, las sectores es uno de los recursos estéticos más antiguos. 11 torres, los puentes o los núcleos de comunicaciones, que Rykwert destaca, por ejemplo, el ritual del templum utili- condicionan las actividades que allí se van a desarrollar. zado por la civilización romana primitiva para fijar los ejes A menor escala, Hertzberger representa un estado ficticio que articulan la ciudad en cuatro partes, o ciertos tipos relaciones estables en cada momento dado sobre el que edificio, su forma, a la que en un momento dado se aso- los individuos puedan realizar sus interpretaciones29. cian una serie de usos, un conjunto de relaciones inter- Tomando como referencia el lenguaje, y consideran- nas y significados. La trama se define como el conjunto 30. MERINO DEL RÍO, Rebeca; GRIJALBA BENGOETXEA, Julio. Sobre la contribución de Herman Hertzberger a la corriente del estructuralismo holandés. En: do así las investigaciones tanto de Lévi–Strauss como de interpretaciones que los distintos usuarios hacen de Constelaciones. Madrid: Fundación Universitaria San Pablo CEU, 2018, n.º 6, pp. 33-47. ISSN 2340-177X. de los lingüistas Ferdinand de Saussure, Roman Jakob- la forma física a lo largo del tiempo, que pueden mate- 31. Hertzberger emplea los términos warp y weft, que se traducen por urdimbre y trama. El empleo de estas categorías se aplica a otros proyectos de naturaleza son y Noam Chomsky, Hertzberger realiza una traspo- rializarse en forma de usos ya considerados previamen- semejante, como la Universidad Libre de Berlín de Candilis, Josic y Woods, por su capacidad para sintetizar la naturaleza complementaria de los patrones que te o usos inesperados del espacio. Trama y urdimbre la conforman. DOMINGO CALABUIG, Débora; CASTELLANOS GÓMEZ, Raúl. Urdimbre y trama: el caso de la Universidad Libre de Berlín. En: Proyecto, progreso, sición de los principios fundamentales estructuralistas arquitectura. Sevilla: Editorial Universidad de Sevilla, 2011, n.º 4, p. 42. ISSN 2171-6897. 30 forman parte de una estructura, son equivalentes y se a la disciplina arquitectónica . Para ello, se vale de los 32. HERTZBERGER, Herman. De Wederkerigheid van Vorm en Programma. En: Forum, 1967, n.º 7, p. 16. ISSN 0015-8372. 31 términos urdimbre y trama . La urdimbre queda defini- fundamentan la una a la otra. La urdimbre, la forma en la 33. MERINO DEL RÍO, Rebeca; GRIJALBA BENGOETXEA, Julio; GRIJALBA BENGOETXEA, Alberto. Paisajes urbanos. El edificio como una ciudad. Centraal Beheer. da como el conjunto de elementos que comprenden el que la estructura se materializa desde un punto de vista En: ZARCH. Zaragoza: Prensas de la Universidad de Zaragoza, 2016, n.º 7, p. 148. ISSN 2341-0531.

12. Herman Hertzberger. Proyecto para el Ayunta- miento de Ámsterdam. Croquis de planta, octubre de 1967. 13. Jaap Bakema. Plan Kennemerland. Croquis de planta y sección.

12 13

de asentamientos indios bajo los que subyace una es- términos de lectura y comprensión, lo que permite que el aporta las cualidades necesarias al espacio interior para las necesidades de los empleados. La manera en que tructura semejante. Rykwert concluye que la existencia de usuario dirija sus esfuerzos a asimilar la trama. que pueda ser interpretado como un paisaje urbano en distribuye las estancias en la planta baja (figura 15), por rasgos comunes en la configuración de las ciudades se La trama, entendida como el conjunto de usos e in- continuo cambio34. Hertzberger en numerosas fases medio de particiones ligeras y mobiliario que se apoyan debe a que el hombre plasma su concepción del mun- terpretaciones que se suceden en el tiempo, también se intermedias presta interés por el diseño de la trama, a en los elementos existentes, apenas permite reconocer do en la configuración del entorno. Se deduce, por tanto, referencia en la ciudad, ya que una de las características pesar de reconocer su condición efímera vinculada a la urdimbre que, sin embargo, unifica y condiciona el que este recurso estético es precisamente una de las re- del medio urbano –considerado espacio–soporte– es presentaciones más primitivas y simples del cosmos. En su capacidad de albergar numerosas interpretaciones Centraal Beheer se recurre a esta organización espacial y modificaciones sin que su esencia se vea alterada. 34. Constant exponía, en relación con un proceso equivalente que tendría lugar en New Babylon: “La actividad de los ocupantes de un espacio es una parte esencial de la ciudad (figura 14) por su simplicidad en La trama, que emana de la actividad de los individuos, integral del ambiente que, siendo estático, se torna dinámico […] un espacio social inmenso que siempre es otra cosa”. CONSTANT, op. cit. supra, nota 13.

14. Herman Hertzberger. Edificio de oficinas Centraal Beheer. Croquis de planta, diciembre de 1968. 15. Herman Hertzberger. Edificio de oficinas Centraal Beheer. Croquis de planta, noviembre de 1969.

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conjunto. Frente a la isotropía de la urdimbre, que se aplicación la deriva situacionista y la psicogeografía, se lado, desde un punto de vista compositivo que se sirve la aceptación y colonización del espacio por parte de los diseña como una sucesión de elementos equivalentes, demuestra con base en dos de las investigaciones prin- de la traslación de los principios estructuralistas a la disci- empleados y usuarios. Por otro lado, sentó un precedente el usuario se referencia gracias a la trama anisótropa. cipales desarrolladas por Herman Hertzberger: el estudio plina arquitectónica, se reconstruye la estrategia seguida en el diseño de edificios de oficinas, y, hoy en día, ante Sin embargo, la continua modificación de la última a sobre el fenómeno dual y la trasposición de los princi- por Hertzberger para dotar a Centraal Beheer de la adap- ciertas actitudes regresivas, sigue siendo un paradigma causa de la intervención del resto de empleados deja pios gnoseológicos estructuralistas a la arquitectura. Ello tabilidad necesaria para soportar las dinámicas internas, de los paisajes de trabajo personalizables. No obstan- obsoletas las referencias establecidas por el individuo permite abordar la interpretación desde dos perspectivas lo que es posible al considerarse el impacto del tiempo te, el gran periodo de tiempo en el que este edificio ha en un momento anterior, forzándole a ser consciente du- complementarias, que se centran a su vez en los dos fac- desde las primeras fases del proyecto. Esta lectura pre- estado en desuso, así como las continuas amenazas de rante los desplazamientos de los cambios que se han tores claves en la definición de cualquier espacio–sopor- senta Centraal Beheer no solo como un producto influido demolición, nos llevan a plantearnos hasta qué punto el originado. te. Por un lado, desde una perspectiva antropológica que por las tendencias artísticas y culturales coetáneas, sino modelo de espacio–soporte, que tantas críticas favora- toma el fenómeno dual como base de la redefinición de como un ejemplo de espacio–soporte que en sí mismo bles recibió en su época, es adecuado para la sociedad CONCLUSIONES la naturaleza del ser humano, se analiza el papel activo contribuyó a la contracultura de los sesenta. actual. A pesar de que el modelo y sus implicaciones si- La hipótesis inicial de una posible interpretación de Cen- del usuario en la configuración del entorno y la influencia La materialización de Centraal Beheer supuso un gran guen vigentes, la diferencia de contexto limita su uso tal traal Beheer como un espacio–soporte, en el que es de que tienen los desplazamientos sobre su psique. Por otro éxito, ya que en un breve periodo de tiempo se produjo y como fue concebido en los sesenta. Amadeo Ramos

Carranza y Rosa María Añón Abajas reconocen que es que el edificio fue abandonado. Prefiere ser optimista y HEUVEL, Dirk van den, ed.; FRAUSTO, Salomon, ed. Open Structures: An Introductory Dossier on Dutch Structuralism. En: Volume (Amsterdam, Nether- complicado que la arquitectura encuentre una respuesta ampararse en que, dado que uno los principales valores lands), 2013, vol. 35, n.º 1, pp. 65–96. ISSN: 1574–9401. comparable, ya que “a mediados de los ochenta, se inició del edificio es su polivalencia, la readaptación de su uso LEFEBVRE, Henri. Critique of Everyday Life Volume I: Introduction. Trad. de John MOORE, pról. de Michel TREBITSCH. Londres–Nueva York: Verso, un proceso de liberación de la economía que fijó su obje- le permite “mostrar y evaluar hasta qué punto esta idea 1991 [1958]. tivo en conseguir una sociedad global donde las minorías era importante”36, omitiendo la pérdida paulatina de su LEFEBVRE, Henri. Critique of Everyday Life Volume II: Foundations for a Sociology of the Everyday. Trad. de John MOORE, pról. de Michel TREBITSCH. Londres–Nueva York: Verso, 2002 [1961]. […] tendrían menos posibilidades de manifestarse”35. Las función social. distintas alteraciones de la urdimbre en Centraal Beheer, Frente a la respuesta que supuso la figura del espa- LÉVI–STRAUSS, Claude. Structural Anthropology. Nueva York: Basic Books, 1963. desde la ampliación de 1990 hasta la reciente propuesta cio–soporte ante las nuevas demandas de la sociedad LÉVI–STRAUSS, Claude. The Scope of Anthropology. En: Current Anthropology, 1966, vol. 7, n.º 2, pp. 112–123. ISSN 0011–3204. DOI: http://dx.doi. org/10.1086/200687. de reutilización para vivienda, han ido progresivamente en los sesenta, el papel del arquitecto se ha invertido en disminuyendo la capacidad de transformación social la actualidad. A través de la arquitectura, de su mayor MAYORAL CAMPA, Esther. Pensamientos compartidos. Aldo van Eyck, el grupo COBRA y el arte. En: Proyecto, progreso, arquitectura. Sevilla: Editorial Universidad de Sevilla, 2014, n.º 11, pp. 64–75. ISSN 2171–6897. DOI: https://doi.org/10.12795/ppa.2014.i11.05. que poseía originalmente. Preguntado por este supues- accesibilidad y facilidad de comprensión, se deben mo- MERINO DEL RÍO, Rebeca; GRIJALBA BENGOETXEA, Julio; GRIJALBA BENGOETXEA, Alberto. Paisajes urbanos. El edificio como una ciudad. Centraal to, Hertzberger afirma desconocer la razón exacta por la dificar las tentativas de uso en busca de una nueva rela- Beheer. En: ZARCH. Zaragoza: Prensas de la Universidad de Zaragoza, 2016, n.º 7, pp. 148–165. ISSN 2341–0531. DOI: https://doi.org/10.26754/ ción con el entorno y nuestros semejantes basada en la ojs_zarch/zarch.201671522. exploración y la experimentación. MERINO DEL RÍO, Rebeca; GRIJALBA BENGOETXEA, Julio. Sobre la contribución de Herman Hertzberger a la corriente del estructuralismo holandés. En: Constelaciones. 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En: Forum voor Architectuur en Daarmee Verbonden Kunsten, 1960–1, n.º 1, pp. 1–2. ISSN 0015–8372. de Investigación en Arquitectura por la ETSA de la Universidad de Valladolid (2014). Actualmente realiza la Tesis Doctoral dentro del HERTZBERGER, Herman. Flexibiliteit en Polyvalentie. En: Forum voor Architectuur en Daarmee Verbonden Kunsten, 1962, n.º 3, pp. 115–121. ISSN Programa de Doctorado en Arquitectura de la Universidad de Valladolid en el Departamento de Teoría de la Arquitectura y Proyectos 0015–8372. Arquitectónicos. Estancias de investigación en la Facultad de Arquitectura de la Delft University of Technology en 2016 y en 2017. Ha HERTZBERGER, Herman. De Wederkerigheid van Vorm en Programma. En: Forum voor Architectuur en Daarmee Verbonden Kunsten, 1967, n.º 7, p. participado en distintos congresos nacionales e internacionales. Ha publicado artículos científicos en revistas como ZARCH o Conste- 16. ISSN 0015–8372. laciones, y capítulos en diversos libros editados, entre otros, por Springer. HERTZBERGER, Herman. Identiteit. En: Forum voor Architectuur en Daarmee Verbonden Kunsten, 1967, n.º 7, pp. 17–18. ISSN 0015–8372. Julio Grijalba Bengoetxea (Gerona, 1958) Arquitecto por la ETSA de la Universidad de Valladolid (1983). Doctor Arquitecto por la ETSA de la Universidad de Valladolid (1993). Profesor Titular del Departamento de Teoría de la Arquitectura y Proyectos Arquitectónicos 35. RAMOS CARRANZA, Amadeo; AÑÓN ABAJAS, Rosa María. Contracultura, acciones y arquitectura. En: Proyecto, progreso, arquitectura. Sevilla: Editorial de la ETSA de la Universidad de Valladolid (1996). Profesor invitado de Doctorado y Máster en las Escuelas de Pamplona, Madrid, Se- Universidad de Sevilla, 2018, n.º 18, pp. 12-15. ISSN 2171-6897. villa, Milán, Ahmedabad, Rosario, Oslo, Oporto y Roma Tre. Su obra ha sido publicada en las revistas: A&V, AV Proyectos, Arquitectura 36. Declaraciones realizadas durante la segunda entrevista realizada por la autora a Herman Hertzberger en su estudio HH architectuurstudio en Ámsterdam Viva, Arquitectura COAM, Arquitectos, Future Arquitecturas, CON Arquitectura o BAU. Ha publicado artículos científicos en revistas el 16 de noviembre de 2016. La entrevista se enmarca en las actividades desarrolladas en la estancia de investigación financiada en la Delft University of como rita fundamentos, ZARCH, VLC arquitectura o Constelaciones y capítulos en distintos libros para editoriales como Springer, Technology en 2016. Electa, etc.

CENTRAAL BEHEER: LOS LÍMITES DEL ESTRUCTURALISMO EN LA CONFIGURACIÓN DE UN ESPACIO-SOPORTE CENTRAAL BEHEER: THE LIMITS OF STRUCTURALISM IN THE CONFIGURATION OF A SUPPORT-SPACE Rebeca Merino del Río (https://orcid.org/0000-0001-8415-4872) Julio Grijalba Bengoetxea (https://orcid.org/0000-0003-3437-7044)

p.37 At the beginning of 1968, J. W. Ruiter, CEO of Centraal Beheer cooperative, commissioned Herman Hertzberger’s In an attempt to shape a support-space able to abridge some of the features of the traditional city, the member architecture studio the design of the new company’s headquarters in Apeldoorn. The freedom he enjoyed to do so, of Situationist International, Constant Nieuwenhuys (also known simply as Constant, as we will refer to him from now allowed him to continue developing the model on which he had been working for several years. Centraal Beheer on), presented his artwork New Babylon. Constant defended, in a utopian exercise, the capacity of an ever-stimulating office building, built between 1968 and 1972 (figure 1), results from the evolution of two previous designs for the urban milieu to subvert the established order and evolve from a utilitarian society to a chimerical ludic one10. New competitions of Valkenswaard (1966) and Amsterdam (1967) town halls1, where the human dimension of architecture Babylon is an urban-scale integral project formed by various changeable ambiences which try to give response to – RECEIVED 2018–01–31 / ACCEPTED 2018–07–18 / ACCEPTED – RECEIVED 2018–01–31 2018–07–18 / ACCEPTED – RECEIVED 2018–01–31 is the axis around which an anthropocentric model is developed. the hypothetical needs and interpretations of homo ludens11. Constant refers to this support-space, New Babylon, as In these late 60s protests, strikes and riots took place in various European cities like London, Amsterdam and a dynamic labyrinth12. He represents its interior by means of a three-dimensional network superimposition in which the major events in Paris in May 19682. A popular rebellion by mainly youngsters demanded a revision of the forms the opaque surfaces represent the changes conducted by the users, who deliberately mean an isotropic physical of government standing up against the increasing dissociation between people and power that was leading into a milieu (figure 2). The interior landscape evolves throughout time adapting itself to the interests of the different users13 p.42 real loss of the capacity of choice and the identity of individuals. Under these claims lies the ideology of Situationist nourished by particular creative acts and the consequent social response to them. The strolling about New Babylon International3. is a must if we want to eschew the classic space-time perception and begin a new interaction with our environment. Many authors in the 60s tackle the concept of the support-space from different perspectives in a search for Disorientation, product of unceasing transformations in the environment, becomes a target opposed to those modern architectural models able to respond to the renewed demands by society. John Habraken widely develops the urbanism features developed until then: static nature and lack of surprise. concept of support in his theoretical work and presents it as a housing alternative for mass society. The deviation Centraal Beheer, like New Babylon, is a support-space designed ex novo; its set up follows an urban layout in which from Hertzberger’s work lies in the definition degree and the scope, since Habraken advocates a limitation of the the definition of proportions and incentives design intend to reproduce the habitability conditions of the traditional city, p.38 architect’s intervention to “a design of the support”, what he defines as “the communal”4, what would result into an considering the same references as situationists. Hertzberger recently acknowledged that his goal “was not to make indeterminacy of the rest of spaces. This description is far from the concept of the support-space as a perceptible, one building, but rather a sort of city”14 when he designed Centraal Beheer. We can appreciate in the mock-up (figure stable and permanent scenery which Hertzberger follows in the design of public and collective buildings. The 3) that Centraal Beheer is incorporated into the urban tissue showing, apparently, no will to follow the neighbouring situationist interpretation of the traditional city as a support-space would be the one that, in this context, better depicts pattern. Centraal Beheer, close to the railway station, sits in one of the first half of the 20th century city’s expansion the essence of the model reproduced in Centraal Beheer because of its theoretical references and motivations. areas. The proportion of the towers and their gaps, emulating city blocks and streets, contrast with the urban planning and the proportions of the buildings nearby. Centraal Beheer retrieves the distinctive scale and density of the traditional REDISCOVERING THE CITY AS A SUPPORT-SPACE: SITUATIONIST DÉRIVE AND PSYCHOGEOGRAPHY city, seeking to promote the intensity of the human relationships produced there. It is a city within the city. Situationist International was established in 1957, bringing together the interests of the Letrist International and the Centraal Beheer paths, as on public streets, are catalysts for casual encounters and social meeting. Pathways

. November 2018. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 2173–1616 / ISSNe ISSN 2171–6897 Sevilla. de Universidad 2018. . November International Movement for an Imaginist Bauhaus. The theoretical foundations on the work by the philosopher and are organised in two different levels: there is a network of main streets whose gridded layout outlines the tower units; 2173–1616 / ISSNe ISSN 2171–6897 Sevilla. de Universidad 2018. . November sociologist Henri Lefebvre, together with a search for references among surrealist creations —mainly by the poet and there is a secondary traffic network at the higher levels and with a different section to the main one running along Tristan Tzara—, are present in the imagery of Situationist International5 and some of its predecessors, e.g. CoBra6. This the towers’ axes (figure 4). Workplaces, accommodated in the towers from the first sketches15 (figure 5), are the arrival common denominator extends Situationist International’s sphere of influence to certain subjects though CoBra: the points for commuters. modern city criticism; everydayness as a source of inspiration and wandering as a recognition technique. Hertzberger compiled plenty examples of urban structures that had changed use through time, this proves the Hertzberger’s closest approach to Situationist research occurs in between 1959 and 1967, when he is in the ability to withstand the interpretations of their inhabitants without losing their identity traditional cities have. In Centraal Forum voor Architectuur en Daarmee Verbonden Kunsten editor’s team. Numerous references to avant-garde art and Beheer, he tries to encourage employees to customize their workplaces within the limits determined by the structure, literature, to cultural trends from the first half of the 20th century were launched in this magazine which also gave which turns the building into a support-space. In a recent interview he maintained that the diverse spatial stimuli “where support to Situationist International. Jaap Bakema and Aldo van Eyck, who was also non officially linked to the CoBra you can express your own personality”, intend to “encourage people to tailor their own environment”16. As the interior Proyecto, Progreso, Arquitectura group7, were also part of the team. landscape varies depending on the employees’ involvement and needs —something Hertzberger assumed from the Proyecto, Progreso, Arquitectura In 1959 the Forum issue n.º 12, edited by the team in which Hertzberger was in, this approach to the artistic very beginning when he designed the polyvalent workplaces for example (figure 6)—, an unceasing apprehension and cultural avant-gardes is most evident. In the introduction, a poem written by the surrealist Guillaume Apollinaire, of space is necessary. Multiple trips to-and-fro two points acquire the character of dérive as they become the survey presents a sensitive subjective narration of the atmosphere of an industrial street in Paris. The main content comprises mechanisms of the changeable milieu. In contrast to the urban sphere, object of the situationists research, this a series of photographs of urban areas that acquire meaning thanks to various poems by the Dutch writer Lucebert, implementation of dérive and psychogeography poses a lessening of architectural significance. from CoBra. Far from the Euclidian logic, these poems present a Heideggerian reinterpretation of the urban landscape If we consider Centraal Beheer a replica of the traditional city’s conditions of habitability and interpretability, what raised as a consequence of a receptive observation of the city space. The Forum editors’ team, thus, got closer transcends is a support-space. Wandering throughout the building becomes the key mechanism for tailoring the p.43 to surrealism and CoBra, conceiving the city as a framework able to accommodate diverse interpretations —as a intrinsic characteristics of urban environment. Hereinafter, we are trying to prove how Herman Hertzberger’s structuralist support-space—, and the flàneur technique as a method of experimentation and sensitive recognition of the built background is, precisely, what allows us to understand the urban facsimile of Centraal Beheer as a support-space environment, genesis of situationist dérive. Hertzberger evidences his opinion in this regard when he refers to this from two dimensions: the anthropological and the epistemological one. content in the editorial of the following issue. He acknowledges the leading role of traditional cities in order to achieve fulfilment by humans; he maintains that modern urban formulas become obsolete as they are incapable of inciting and THE DUAL PHENOMENON IN CENTRAAL BEHEER: ANTHROPOLOGICAL APPROACH TO THE OBJECT OF A

. “Centraal Beheer: los límites del estructuralismo...”. estructuralismo...”. del límites los Beheer: . “Centraal complementing the user, so increasing their sense of alienation. In his own words: “For the reader it [the last issue] is SUPPORT-SPACE estructuralismo...”. del límites los Beheer: . “Centraal meant to be an appeal, so that he becomes restless and that the comparison with modern urbanism shows that we have From an architectural point of view, Herman Hertzberger was profoundly influenced by the Forum magazine’s editorial become entangled in a number of inadequate formulas; inadequate because the result turns out to be incomplete”8. team; especially by Aldo van Eyck17. After the Second World War, the members of Team 10, the Dutch section formed p.39 Dérive, one of the experimental methods proposed by situationists, is defined in issue n.º 2 of IS as “a technique by Van Eyck and Jaap Bakema included, had detected a series of malfunctions in some of the architecture and of transient passage through varied ambiances”9. The aim of this technique is to rediscover urban space from a urbanism developed during the first half of the 20th century18. Their fierce opposition to the functional model sponsored non-utilitarian perspective promoting the creation of new associations as an outcome of facing and interpreting the by the C.I.A.M. constitutes the starting point for their researching, which was centred, among other subjects, on surroundings. This was exclusively achievable by wandering; without any fixed destination which could, unconsciously, estrangement problem and identity crisis. direct our steps. From a scientific point of view, dérive becomes a method of gathering the necessary foundations for Claude Lévi-Strauss, their coetaneous, developed his sociological theory in those years; for the very first time, the creation of the psycho-geographical maps in which the city and its diverse ambiences are represented according social structures are put at the same level as elementary ones. Based on numerous comparative studies of social to the record of the subjective experimentation of the wanderer. From an artistic perspective, the technique of dérive is structures in primitive societies, he concluded that given the presence of features common to all of them, these social a source of inspiration that takes daily examination of the city and everydayness as aesthetic resources. R. MERINO DEL RÍO; J. GRIJALBA BENGOETXEA GRIJALBA R. MERINO DEL RÍO; J. – DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2018.i19.02 CC BY-NC-ND BENGOETXEA GRIJALBA R. MERINO DEL RÍO; J. – DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2018.i19.02 CC BY-NC-ND N19_ARQUITECTURA Y ESPACIO-SOPORTE PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA

structures are primary and universal. Thus, defending the natural origin of the social fact19, he settles the historical that is schematically represented by means of its contour. The routes become vehicles of environment recognition conflict between the antithetical doctrines of Mauss and Durkheim. and of emancipation. The user generates psycho-geographical maps as he advances, like he would do it in the city, Hertzberger, taking Aldo van Eyck’s early studies on the dual phenomenon, and implementing the advances in they allow him to distinguish and categorise the different stretches to guide himself in the future. Given the changes sociology conducted by Lévi-Strauss, proposed an architecture model in which the dual phenomenon constitutes the suffered by the workplaces, which have their origin in the rest of employees, the individual recreates a virtual image of theoretical basis the individual’s nature is re-defined over. From an anthropological point of view the dual phenomenon the building and modifies his initial criterion, being able to opt for other paths insofar as the design makes it possible. presents the man from a double, conflicting perspective, as a social being and as an individual being. This double dimension had historically been addressed unequally, since it had been mainly considered that individual dimension WARP AND WEFT IN CENTRAAL BEHEER: TEMPORAL DIFFRACTION IN THE DEFINITION OF A SUPPORT-SPACE was primary unlike social dimension20. Hertzberger assumed that architectural work had a certain ability to influence The same way that the dual phenomenon allows us to go deeply into the individual’s conception and his relationship on these two inherent dimensions of the human being, opposing those models which deliberately blocked the with his peers and the environment; the transposition of structuralist methodological principles to architectural discipline development of both collectivity and individuality. He thinks that, towards the middle of the 20th century, architecture is important to understand the mechanism thanks to which the physical form can undergo continuous change without

– RECEIVED 2018–01–31 / ACCEPTED 2018–07–18 / ACCEPTED – RECEIVED 2018–01–31 shows few signs of being able to deal with the problem of collectivity as the sum of individuals different from each losing unity or identity, defined as adaptability. This qualitative aspect of Hertzberger’s architecture is only attainable if 2018–07–18 / ACCEPTED – RECEIVED 2018–01–31 other and then takes refuge in conventional, individual patterns of life that, once imposed on an ensemble of users, the structuralist differentiation between synchronic and diachronic dimension is considered. Otherwise, adaptability as contribute to their alienation21. He advocates an architecture model able to elevate both dimensions to the same it was conceived by Hertzberger, would remain unintelligible27. category, considering them equal. Hertzberger writes: “The aim of architecture is then to reach the situation where Research on architecture adaptability, materialized and exemplified through Centraal Beheer, takes the everyone’s identity is optimal”22. methodological analysis of the structures presented by Claude Lévi-Strauss as starting point. The method presented p.44 Centraal Beheer is presented as a support-space where the user is encouraged to choose the optimal proportion by Lévi-Strauss considers a certain group of elements as a structure or an interrelations system when the analysis in which his collective and individual dimensions become apparent depending on the use he makes of a built from a double perspective or dimension is feasible. These two dimensions are opposite and complementary, and environment designed to accommodate all kinds of identities. Taking as reference the urban sphere, where the public their different nature corresponds to the different time referent under which the group of elements is considered28. The p.49 and the private are defined and organised in the physical space, Hertzberger reproduces the atmosphere of the structure is presented as an arrangement of stable laws and relations in a certain moment under a synchronic analysis. streets and constructions inside the office building. Two differentiated ambiences can be distinguished where the While under a diachronic analysis, the structure is presented as a changeable arrangement throughout time, as the intended uses entail dissimilar interpretations, in the very same way that in the city understood as a support-space. We result of the individual’s action. The reciprocal nature of both dimensions can be proved by the fact that the stable have the ambience of the main streets that accommodate the routeways and where meetings and social gatherings arrangement resulting from synchronic analysis has its origin in a process of collective assimilation of the different are mainly promoted (figure 7) and the reality of the workspaces in the towers, where there is a greater intimacy and individual interpretations conducted throughout time. Analogously, the variation throughout time requires a stable individual response and interaction with the built environment are incited (figure 8). The visual and acoustic connection group of laws and relations at every given moment of which individuals could make their interpretations29. between the streets and the inner space of the towers is achieved by the vertical walls with low height parapets that Taking language as a reference and considering the researches of Lévi-Strauss and the linguists Ferdinand separate and, simultaneously, attach divergent areas, blurring the boundaries between these ambiences. The model de Saussure, Roman Jakobson and Noam Chomsky, Hertzberger conducts a transposition of the structuralism used in Centraal Beheer does not consider a homogeneous group of users to which an architectural answer based fundamental principles to the architectural discipline30. For this, he uses the terms warp and weft31. The warp refers on conventional, individual patterns of life is adequate. On the contrary, it contemplates the group of users as an to the set of elements that comprise the building, the physical form, to which a series of uses, an internal group of aggregate of different individuals with common vital necessities assembled in the collective pattern of life —social relations and meanings, are associated at a certain moment. The weft refers to all the interpretations that the different . November 2018. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 2173–1616 / ISSNe ISSN 2171–6897 Sevilla. de Universidad 2018. . November function among them— and with a series of singularities that should be safeguarded. users make of the physical form throughout time, which can be materialized in a previously considered or in some 2173–1616 / ISSNe ISSN 2171–6897 Sevilla. de Universidad 2018. . November One of the contributions where the connection between city, movements and impact on the individual’s perception unexpected uses of space. Warp and weft form part of the structure, they are equivalent and each one is based on is more clearly reflected is “The Idea of a Town” by Joseph Rykwert published for the first time in Forum —edited the other. The warp, the way structure is materialized from a synchronic point of view, has its origin in the collective by Hertzberger, among others—. Despite his education as an architect, Rykwert carries out a historiographical assimilation of the different uses that users make of the space throughout time. The weft, the form that the structure and anthropological style study about rites and ceremonies linked to the foundation of towns in ancient times. acquires under a diachronic point of view, needs of a stable set of relations and meanings at every given moment Commemorative, labyrinthine dances stand out among the analysed practices. Rykwert states that “maze dances which allows the development of spatial interpretation. In one of his main articles, Hertzberger refers to this diachronic p.45 had much the same function as maze patterns”, they were “patterns of initiation”23 their aim was to help move from dimension the following way: “The process of change must always present itself to us as a permanent condition, and wandering and uncertainty to a strong sureness. These dances represent the hypothetical movement through a so variability must be seen for itself as a constant factor that has a decisive effect on the implication of every form”32. labyrinth associated with the settling city. The diverse movements represent the knowledge of the path that allows The structure in Centraal Beheer is presented, under a synchronic analysis, as the arrangement of elements, uses Proyecto, Progreso, Arquitectura Proyecto, Progreso, Arquitectura us to overcome different obstacles, this is related to the users’ security and wellbeing. An editorial by Aldo van Eyck and meanings associated to the physical form, what is defined as the warp. It is comprised by the matrix of towers, prologues this writing; he calls for a user’s active attitude towards the interiorization and reconfiguration of the image the double traffic layout, the spatial relations between elements, the built object associated uses at a certain moment, of the city, in view of the alleged difficulty to comprehend the town as a complex phenomenon. In his own words: “As etc. Under a diachronic analysis, the structure in Centraal Beheer is materialized as the succession of particular the idea of the town opens up we encounter ourselves contained in it”24. interpretations that the users make of the physical form, what is defined as the weft; it is made up by all the uses, In Centraal Beheer, Hertzberger opts for a radical design of equivalent unities that generate an office landscape expected or unexpected, that users made, make and will make of the left space. In the 1969 sketch (figure 11), we without hierarchies, where employees whatever the ranking, from top executive managers to low-rated workers, share can appreciate how this double dimension vertebrates the building design. In what seems to represent an analysis of the same workspace and collective facilities, this it is clearly observed in the plan sketch of 1968 (figure 9). The set of the circulations, we notice that the various elements that comprise the warp are naked: the pillars, glass walls, towers, p.47 identical streets and towers configure an isotropic space where multiple paths are superimposed in various planes. aerial connections or vertical cores for circulations, which determine the activities that are going to be developed there. In such a situation, the man becomes a subjective observer surrounded by a set of elements which he needs to At a smaller scale, Hertzberger represents a fictitious state of occupancy where he anticipates that some workplaces arrange to determine his position at every moment, he relates the diverse components to his own sensory experience. are restricted to the cantilevered areas while others possess a larger surface and incorporate specific furniture, like This is the equivalent to stating that man becomes the origin of an anthropocentric references system where he counters or huge meeting tables. This is part of the weft and it is possible not only because the warp makes it feasible p.50 achieves to orientate himself through the interiorization and the signification of the surroundings. Thus, a double but also because it is determined by it. . “Centraal Beheer: los límites del estructuralismo...”. estructuralismo...”. del límites los Beheer: . “Centraal process of environment apprehension and re-creation by the individual takes place. This major user involvement in the After analysing the application of the structuralism methodological principles to the architectural discipline, we estructuralismo...”. del límites los Beheer: . “Centraal customization of his habitat contributes to achieve the total maturity and optimal wellness25. The creative act acquires should now examine how the warp and weft empower Centraal Beheer as a support-space. Both Centraal Beheer a social dimension the very moment the space is experienced by different people, who, consciously or not, experience and the previous design proposals for the town halls of Valkenswaard and Amsterdam (figure 12) come from a project a catalytic reaction of interpersonal relations through the imprint left by the rest of users. What turns the office building strategy that considers this double antagonistic dimension which depends on the time referent. The warp in all of these into a support-space from a structuralist perspective is precisely the consideration of the collective as key in the projects is designed following the model of an ideal urban layout applied since the very beginning of the building’s recreation of the habitability conditions of the city. compositional system sketches33, which likens the architectural project to a city’s foundation. Taking an orthogonal p.51 The regenerative purpose of the labyrinthine dances26, similar to that of the situationist dérive throughout the city, reticule as a basis, Hertzberger leaned on divisions into four sectors delimited by four axes, which he did not align to as it results from the exploration and interiorization of the milieu, is present to a certain degree in the displacements provide some dynamism. This resource had already been used before by Bakema in his Plan Kennemerland (figure inside Centraal Beheer. The movements are not encapsulated according to preconceived patterns. Much the opposite, 13). The main difference is that Bakema directly implements this motif at an urban scale, whereas Hertzberger uses it a possible range of movements is considered since the first stages of the design, which allows the user to take his own at a smaller scale, trying to dissolve the boundaries between city and building. Far from been a contemporary practice,

R. MERINO DEL RÍO; J. GRIJALBA BENGOETXEA GRIJALBA R. MERINO DEL RÍO; J. – DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2018.i19.02 CC BY-NC-ND decisions. In the sketch (figure 10), Hertzberger evidences four of the possible accesses to one of the work sectors, the division of the city into four sectors is one of the most ancient, aesthetic resources. Rykwert highlights, for example, BENGOETXEA GRIJALBA R. MERINO DEL RÍO; J. – DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2018.i19.02 CC BY-NC-ND N19_ARQUITECTURA Y ESPACIO-SOPORTE PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA

the rite of the templum used by the Roman civilization to establish the axes that articulate the town in four parts, and 4. TEERDS, Hans; HABRAKEN, John; HAVIK, Klaske. Define and Let Go. An Interview with John Habraken. Productive Uncertainty. In:OASE , 2011, n.º 85, pp. 8-10. ISSN 0169- certain Indian settlements that follow the same pattern. Rykwert concludes that the presence of common town-setting 6238. features comes from the man’s conception of the world which is expressed in his environment arrangement. We can 5. WARK, McKenzie. The Beach beneath the Street: The Everyday Life and Glorious Times of the Situationist Internacional. London-New York: Verso, 2011. therefore deduce that this aesthetic resource is precisely one of the simpler and more primitive representations of the 6. LEFEBVRE, Henri. Critique of Everyday Life Volume I: Introduction. Translated by John MOORE, prologue by Michel TREBITSCH. London-New York: Verso, 1991 [1958], p. xxvii. MULLER, Sheila. Dutch Art: An Encyclopedia. New York-London: Routledge, 2011, p. 68. p.52 cosmos. In Centraal Beheer he relies on this spatial organization of the city (figure 14) because of its simplicity in terms 7. Van Eyck intimately collaborated with Constant in the preparation of several exhibitions, as the International Experimental Art exhibition hosted by Stedelijk Museum in of reading and comprehension, which allows the user to focus on assimilating the weft’s changes. Amsterdam in 1949, when the last one still formed part of the Dutch Experimental Group and CoBra, MAYORAL CAMPA, Esther. Pensamientos compartidos. Aldo van Eyck, el The weft, understood as the set of uses and interpretations that occurs over time, is also denoted in the city, since grupo COBRA, y el arte. In: Proyecto, progreso, arquitectura. Seville: Editorial Universidad de Sevilla, 2014, n.º 11, p. 70. ISSN 2171-6897. one of the characteristics of the urban milieu —considered a support-space— is its ability to accommodate multiple 8. HERTZBERGER, Herman. Editorial. In: Forum, 1960-1, n.º 1, pp. 1-2. ISSN 0015-8372. interpretations and modifications without altering its essence. The weft, which emerges from the individuals’ activity, 9. COVERLEY, Merlin. Psychogeography. Harpenden: Pocket Essentials, 2010, p. 93. 34 provides the inner space with the necessary quality to be interpreted as a continuously changing urban landscape . 10. For Situationist International, the evolution of society to a model in which creativity plays the major role instead of work is essential. Constant appropriates the terminology

– RECEIVED 2018–01–31 / ACCEPTED 2018–07–18 / ACCEPTED – RECEIVED 2018–01–31 Hertzberger pays attention to the design of the weft in numerous intermediate stages although he recognises its created by Johan Huizinga in his written work Homo Ludens to refer to this new social model as ludic society. 2018–07–18 / ACCEPTED – RECEIVED 2018–01–31 ephemeral condition linked to the employees’ needs. The way he distributes the departments and collective facilities 11. Homo ludens, which could be translated as “the man who plays”, appears as opposed to homo faber, which would be translated as “the man who works” which is a main in the ground floor (figure 15) using light partitions and furniture that lean on the existing elements, making it difficult feature of the utilitarian society. to recognise the warp, which, however, unifies and determines the entire project. Given the isotropy of the warp, 12. Constant affirmed: “New Babylon is a vast labyrinth. Each space is temporary, nothing is recognisable, and nothing can serve to orientate oneself”. CONSTANT. New Bab- which is designed as a succession of equivalent elements, it is due to the anisotropic weft that the users can position ylon. In: Randstad. Driemaandelijks, 1962, n.° 2, pp. 127-138. themselves. It is true, though, that the continuous modification of the weft owing to the rest of employees’ intervention 13. CONSTANT. New Babylon. Den Haag: Gemeentemuseum Den Haag, 1974. makes the references previously established by a user become obsolete, and thus, he is forced to be conscious of the 14. Quote extracted from the lecture given by Herman Hertzberger on the 6th of October 2016 at the Centre for Fine Arts in Brussels [consulted on the 15th of June 2018]. non-stop changes produced while he moves around. Available on: https://www.youtube.com/watch?v=BjOevccMMeo. 15. The various sketches and photographs have been directly compiled by the author in different research visits in 2014, 2016 and 2017 to Herman Hertzberger’s Archive, which is part of the Rijksarchief voor Nederlandse Architectuur en Stedenbouw collection. p.53 CONCLUSIONS 16. Statements made by Herman Hertzberger to the author in his office HH architectuurstudio in Amsterdam during an interview on the 2nd of December 2013. The initial hypothesis of a possible interpretation of Centraal Beheer as a support-space, where situationist dérive and 17. RODRÍGUEZ PRADA, Víctor. La generación del estructuralismo holandés a través de sus maquetas. El caso de Herman Hertzberger. 1958-1968. In: Proyecto, progreso, psychogeography are pertinently applicable, is demonstrated based on two of the main investigations developed arquitectura. Seville: Editorial Universidad de Sevilla, 2016, n.° 15, p. 101. ISSN 2171-6897. by Herman Hertzberger: the study of the dual phenomenon and the application of the structuralist epistemological 18. RISSELADA, Max; HEUVEL, Dirk van den. Team 10: 1953-1981, In Search of a Utopia of the Present. Rotterdam: NAi, 2005. principles to architecture. This allows us to undertake the elucidation from two complementary perspectives, which, in 19. BADCOCK, Christopher Robert; LÉVI-STRAUSS, Claude. The Ecumenical Anthropologist. Solutions to Some Persistent Problems in Theoretical Sociology Found in the Works turn, revolve around the two key factors to define any support-space. Firstly, we have the anthropological point of view of Claude Lévi-Strauss. In: The British Journal of Sociology, 1975, vol. 26, n.° 2, pp. 158-159. ISSN 0007-1315. which takes the dual phenomenon as basis for the re-definition of human being’s nature, and allows us to analyse 20. In relation to this double dimension, Van Eyck wrote in 1950: “Collectivity […] is not a moral asset but a primary phenomenon parallel and no less primary than the the active role of the user in the configuration of the surroundings and the displacements influence over his psyche. phenomenon of individuality”. EYCK, Aldo van; LIGTELIJN, Vincent; STRAUVEN, Francis. Collected Articles and Other Writings 1947-1998. Amsterdam: SUN, 2008, pp. 48-50. And secondly, we have the compositional point of view which applies the structuralist principles to architecture, and 21. Hertzberger maintains: “By dictating to people collectively were they are to put their tables and beds, we [architects] ourselves are the cause of the standardization. This reconstructs the strategy followed by Hertzberger to endow Centraal Beheer with the needed adaptability to cope with collective coagulation of individual freedom of movement has connected every place […] according to preconceived intention”. At an urban scale, he opposes the homogeneity . November 2018. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 2173–1616 / ISSNe ISSN 2171–6897 Sevilla. de Universidad 2018. . November the internal dynamics. All this is only possible because the effect of passing time has been regarded from the very first of the areas characteristic of the functional model since the movements through the city are then conditioned and have a preconceived intention. HERTZBERGER, Herman. 2173–1616 / ISSNe ISSN 2171–6897 Sevilla. de Universidad 2018. . November Flexibiliteit en Polyvalentie. In: Forum, 1962, n.° 3, p. 118. ISSN 0015-8372. phases of the design. On account of all this, Centraal Beheer can, not only be seen as a product influenced by the 22. HERTZBERGER, Herman. Identiteit. In: Forum, 1967, n.° 7, pp. 17-18. ISSN 0015-8372. coetaneous artistic and cultural trends, but also as an example of support-space that itself contributed to the counter- 23. RYKWERT, Joseph. The Idea of a Town. In: Forum, 1963, n.° 3, p. 129. ISSN 0015-8372. culture of the sixties decade. 24. EYCK, Aldo van. Editorial. In: Forum, 1963, n.° 3, p. 98. ISSN 0015-8372. The materialization of Centraal Beheer supposed a great achievement, since in a short period of time the space 25. Richard Sennett writes: “It is necessary to increase certain kinds of disorder in the city life so that man can evolve to the total maturity”. SENNETT, Richard. The Uses of was accepted and colonised by employees and users. It set a precedent for designing office buildings and, nowadays, Disorder: Personal Identity and City Life. New York: Knopf, 1970. given certain regressive attitudes, this example still remains a paradigm of the customizable work landscapes. 26. Rykwert stated that the maze dances have a “double function —apotropaic and regenerative—. Apotropaic in that it both contained the menace enclosed and also exclude Nevertheless, the long period of obsolescence as the building fell into disuse, together with the continuing threats of outside attack; regenerative in that the inwinding and outwinding of the cord which the dancers carried was assimilated to the umbilical cord and to the skin-shedding snake”. p.54 demolition, lead us to wonder to which point the support-space model is appropriate for our current society despite the RYKWERT, op. cit. supra, note 23, p. 134. Proyecto, Progreso, Arquitectura Proyecto, Progreso, Arquitectura so many favourable critics it received in the past. Although the model and its implications are still effective, a different 27. The assertion maintained is aligned with Tom Avermaete’s position when he states that: “in the field of architecture structuralism was about defining fundamental princi- context limits its use from the one it was conceived for in the sixties. Amadeo Ramos Carranza and Rosa María Añón ples that had the power to install some quality in the built environment”. HEUVEL, Dirk van den, ed.; FRAUSTO, Salomon, ed. Open Structures: An Introductory Dossier on Dutch Abajas acknowledge that it is complicated for architecture to find a comparable response since “from the mid-80s, Structuralism. In: Volume (Amsterdam, Netherlands), 2013, vol. 35, n.º 1, p. 68. ISSN 1574-9401. a process of economic liberation began that determined its objective of achieving a global society. A situation where 28. LÉVI-STRAUSS, Claude. Structural Anthropology. New York: Basic Books, 1963, p. 209. minorities […] would have still less means of expressing themselves”35. In Centraal Beheer, the different alterations of 29. LÉVI-STRAUSS, Claude. The Scope of Anthropology. In: Current Anthropology, 1966, vol. 7, n.º 2, p. 117. ISSN 0011-3204. warp, from the enlargement of 1990 to the recent proposal for reusing the building as dwellings, have progressively 30. MERINO DEL RÍO, Rebeca; GRIJALBA BENGOETXEA, Julio. Sobre la contribución de Herman Hertzberger a la corriente del estructuralismo holandés. In: Constelaciones. Madrid: Fundación Universitaria San Pablo CEU, 2018, n.º 6, pp. 33-47. ISSN 2340-177X. diminished its initial capacity for social transformation, which originally characterized its design. Hertzberger, when 31. Hertzberger appropriates the terms warp and weft (urdimbre and trama in Spanish). The employment of these categories is applied to other projects, as the one for the Free questioned about this, seems to be unaware of the exact reason why his building was abandoned. Given that one of University of Berlin, designed by Candilis, Josic and Woods, because of their capacity for synthetizing the complementary nature of the patterns that they comprise. DOMINGO the building’s main values is its polyvalency, he prefers to be optimistic and highlight that the re-adaptation of its use CALABUIG, Débora; CASTELLANOS GÓMEZ, Raúl. Urdimbre y trama: el caso de la Universidad Libre de Berlín. In: Proyecto, progreso, arquitectura. Seville: Editorial Universidad allows him to “show and assess to which point his idea was valuable”36, making no reference to the progressive loss de Sevilla, 2011, n.º 4, p. 42. ISSN 2171-6897. of its social function. 32. HERTZBERGER, Herman. De Wederkerigheid van Vorm en Programma. In: Forum, 1967, n.º 7, p. 16. ISSN 0015-8372. In contrast to the response given by the figure of the support-space in view of the demands of society in the sixties, 33. MERINO DEL RÍO, Rebeca; GRIJALBA BENGOETXEA, Julio; GRIJALBA BENGOETXEA, Alberto. Paisajes urbanos. El edificio como una ciudad. Centraal Beheer. In: ZARCH. . “Centraal Beheer: los límites del estructuralismo...”. estructuralismo...”. del límites los Beheer: . “Centraal the role of architects has currently been inverted. Through architecture, through its greater accessibility and simplicity, Zaragoza: Prensas de la Universidad de Zaragoza, 2016, n.º 7, p. 148. ISSN 2341-0531. estructuralismo...”. del límites los Beheer: . “Centraal the attempts at using space should be modified searching for a new relation with the environment and our peers based 34. Constant, in relation to an equivalent process that would happen in New Babylon, stated: “The activity of the occupants of a space is an integral part of the ambiance that, on exploration and experimentation. being static, becomes dynamic […] an immense social space that is forever other”. CONSTANT, op. cit. supra, note 13. 35. RAMOS CARRANZA, Amadeo; AÑÓN ABAJAS, Rosa María. Contracultura, acciones y arquitectura. In: Proyecto, progreso, arquitectura. Seville: Editorial Universidad de Sevilla, 2018, n.º 18, pp. 12-15. ISSN 2171-6897. 1. BERGEIJK, Herman van. Herman Hertzberger. Basel-Boston-Berlin: Birkhäuser Verlag, 1997, pp. 50-59. 36. Statements by Herman Hertzberger during an interview conducted by the author in his office HH architectuurstudio in Amsterdam on the 16th of November 2016. This 2. GRANÉS, Carlos. El puño invisible. Madrid: Taurus, 2012. interview is part of the activities developed in the funded research break at Delft University of Technology in 2016. 3. The work of Henri Lefebvre, who stands out among the French literature produced in this regard, provided the theoretical basis for the articulation of great part of the manifestoes of these groups. LEFEBVRE, Henri. Critique of Everyday Life Volume II: Foundations for a Sociology of the Everyday. Translated by John MOORE, prologue by Michel TREBITSCH. London-New York: Verso, 2002 [1961], p. xxi. Jean-Paul Sartre offers, from an existentialist perspective, a chronicle of the raising and disappearance of these neo-anarchist groups in the sixties. SARTRE, Jean-Paul. Critique of Dialectical Reason Volume I: Theory of Practical Ensembles. London-New York: Verso, 2004 [1960]. R. MERINO DEL RÍO; J. GRIJALBA BENGOETXEA GRIJALBA R. MERINO DEL RÍO; J. – DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2018.i19.02 CC BY-NC-ND BENGOETXEA GRIJALBA R. MERINO DEL RÍO; J. – DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2018.i19.02 CC BY-NC-ND Autor imagen y fuente bibliográfica de procedencia Colonia-Londres-Los Ángeles-Madrid-París-Tokio: Taschen, 2008); página 121, 1 (© R. Hamilton. All Rights Reserved, VEGAP 2018), 2 (Dibujo de la autora); página 122, 3 Información facilitada por los autores de los artículos: (Marcos Cruz Architect © Steve Pike [en línea] [consulta: 28-02-2018]. Disponible en: https://www.instagram.com/p/BinOT5DFi6E/?taken-by=marcoscruzbioid), 4 (© R. página 18, 1a y página 19, 1b (ALMAAS, Ingerid Helsing, ed. Sverre Fehn. Projects and reflections. Arkitektur N, The Norwegian Review of Architecture, n.º 7, Oslo, 2009, p. 51, Hamilton. All Rights Reserved, VEGAP 2018); página 123, 5 (Dibujo de la autora), 6 (© Fondazione La Triennale di Milano); página 124, 7 (© R. Hamilton. All Rights Reserved, p. 53); página 20, 2 (NORRI, Marja-Riitta; KÄRKKÄINEN, Maija, eds. 1992: Sverre Fehn. The poetry of the straight line. Museum of Finnish Architecture, Helsinki, p. 13 VEGAP 2018), 8 y página 126, 9 (Dibujos de la autora), 10 y página 127, 11 (Fotografías de la autora: (10) Playgrounds. Reinventar la plaza. Madrid: Museo Nacional Centro -recompuesta por el autor-); página 21, 3 (ALMAAS, Ingerid Helsing, ed. Sverre Fehn. Projects and reflections. Oslo: Arkitektur N, The Norwegian Review of Architecture, nº 7, de Arte Reina Sofía, 2014; (11) an Exhibit. Londres: Institute of Contemporary Arts, 2014); página 128, 12 (© Sally Ann Norman); página 129, 13 (Fotografía de la autora. Cloud 2009, p. 47. NORBERG-SCHULZ, Christian; POSTIGLIONE, Gennaro. Sverre Fehn. Opera Completa. Milán: Electa, 1997, p. 149); página 22, 4a (L’Architecture d’Aujourd’hui, n.o Pavilion. Londres: Serpentine Gallery, 2013); página 130, 14 (https://www.atelier56s.com/lobservatoire); página 131, 15 (Photo: Olafur Eliasson © 2011 Olafur Eliasson); 287, junio 1993, p. 98); pàgina 23, 4b (ALMAAS, Ingerid Helsing, ed. Sverre Fehn. Projects and reflections. Oslo: Arkitektur N, The Norwegian Review of Architecture, nº 7, página 135, 1 (Fotografías del autor); página 136, 2 (Ben Johnson, cuadro: fotografía del autor. Mapa 1890: La 106.14a Central Liverpool 1890. Old Ordnance Survey Maps. 2009, p. 27), 4c (FJELD, Per Olaf. Sverre Fehn. The pattern of thoughts. Nueva York: The Monacelli Press, 2009, p. 122.); página 25, 5a (NORBERG-SCHULZ, Christian; The Godfrey Edition. Imagen 1865: SPIEGL, Fritz, ed. Giant Panorama 6’ 8’’ of Liverpool. Liverpool: Scouse Press, 1997); página 137, 3 (Documentación gráfica (plantas y POSTIGLIONE, Gennaro. Sverre Fehn. Opera Completa. Milán: Electa, 1997, p. 117); página 27, 5b (FJELD, Per Olaf. Sverre Fehn. The pattern of thoughts. Nueva York: The secciones) de elaboración propia. Dibujos: Raúl Villafáñez, Coral Molledo); página 138, 4 (Documentación gráfica (plantas) de elaboración propia. Dibujos: Raúl Villafáñez, Monacelli Press, 2009, p. 167); 6a y 6b (NORBERG-SCHULZ, Christian; POSTIGLIONE, Gennaro. Sverre Fehn. Opera Completa. Milán: Electa, 1997, p. 148), 6c (Fotografía del Coral Molledo); página 140, 5 (JENKINS, David. Clore Gallery, Tate Gallery, Liverpool. Londres: Phaidon, 1992, [s. p.], figuras 36, 47 y 48. Fotografía de Richard Bryant); página autor); página 27, 7 y página 28, 8ª, 8b y 8c (FJELD, Per Olaf. Sverre Fehn. The pattern of thoughts. Nueva York: The Monacelli Press, 2009, p. 131, p. 240, p. 242, p. 243), 141, 6 (STIRLING, J.; WILFORD, M. Tate Gallery Liverpool. A+U Architecture and Urbanism. 1989, n.o 228, p. 130); página 142, 7 (Maqueta: elaboración propia a partir del página 28, 9ª; página 30, 9b; página 31, 10a, 10b y 10c (Byggekunst 1007:2, p. 36, p. 40-41, p. 14, p. 20, p. 22); página 32, 11a (ALMAAS, Ingerid Helsing, ed. Sverre Fehn. croquis inicial de 1982. Colaboradores: Jesús J. Ruiz Alonso, Carlos Ruiz Alonso, Natalia González Vaquero. Fotografía túnel del autor. Cinta transportadora: STAMMERS, M. Projects and reflections. Oslo: Arkitektur N, The Norwegian Review of Architecture, n.º 7, 2009, p. 86); página 33, 11b (ALMAAS, Ingerid Helsing: Norway. A guide to recent Liverpool Docks, Gloucestershire: The History Press, 2010, p. 67); página 143, 8 (Plano: COLLARD, Ian: Mersey Ports. Liverpool and Birkenheard. Gloucestershire: The History Modern Architecture. Londres: Batsford. 2002, p. 6-5); página 37, 1 (Herman Hertzberger Archive, Rijksarchief voor Nederlandse Architectuur en Stedenbouw, Het Nieuwe Press, 2001, p. 10. Esquema planimétrico del autor); página 144, 9 (STIRLING, J. et al. James Stirling. Obras y proyectos. Barcelona: Gustavo Gili, 1989, p. 208 (fig. 2), p. 257 Instituut [HERT0008; HERT 13.40-13.44]); página 39, 2 (CONSTANT et al. Nueva Babilonia [Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofia, 20 de octubre de 2015-29 de febrero (fig. 3)); página 146, 10 (Elaboración propia); página 147, 11 (Sección del Queens Tunnel: MOORE, Jim. Underground Liverpool. Liverpool: The Bluecoat Press, 1998, imagen de 2016]. Madrid: Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofia, 2015, p. 259); página 40, 3 (Herman Hertzberger Archive, Rijksarchief voor Nederlandse Architectuur en de portada. Chimeneas de ventilación y sección del sistema de ventilación: fotografías del autor); página 148, 12 (Maqueta: elaboración propia a partir del croquis inicial de Stedenbouw, Het Nieuwe Instituut [HERT0031; HERT 13.29-13.39]), 4 (Herman Hertzberger Archive, Rijksarchief voor Nederlandse Architectuur en Stedenbouw, Het Nieuwe 1982. Colaboradores: Jesús J. Ruiz Alonso, Carlos Ruiz Alonso, Natalia González Vaquero. Tren elevado: Liverpool Overhead Railway (postal). National Museum of Liverpool. Instituut [HERT0029; HERT 13.5]); página 41, 5 (Herman Hertzberger Archive, Rijksarchief voor Nederlandse Architectuur en Stedenbouw, Het Nieuwe Instituut [HERT0028; Star Editions. Archivo del autor) HERT 13.1]), 6 (Herman Hertzberger Archive, Rijksarchief voor Nederlandse Architectuur en Stedenbouw, Het Nieuwe Instituut [HERT0028; HERT 13.3]); página 44, 7 (HERTZBERGER, Herman. Lessons for Students in Architecture. Rotterdam: 010 Publishers, 1991, p. 80), 8 (HERTZBERGER, Herman. Articulations. Munich-Londres: Prestel, 2002, p. 83); página 45, 9 (Herman Hertzberger Archive, Rijksarchief voor Nederlandse Architectuur en Stedenbouw, Het Nieuwe Instituut [HERT0029; HERT 13.5]); página 46, 10 (Herman Hertzberger Archive, Rijksarchief voor Nederlandse Architectuur en Stedenbouw, Het Nieuwe Instituut [HERT0029; HERT 13.4]); página 48, 11 (Herman Hertzberger Archive, Rijksarchief voor Nederlandse Architectuur en Stedenbouw, Het Nieuwe Instituut [HERT0029; HERT 13.6]); página 50, 12 (Herman Hertzberger Archive, Rijksarchief voor Nederlandse Architectuur en Stedenbouw, Het Nieuwe Instituut [HERT0008; HERT 9.2]); página 51, 13 (BAKEMA, Jaap. Plan Kennemerland van V. D. Broek en Bakema. En: Forum voor Architectuur en Daarmee Verbonden Kunsten, 1960-1, nº. 1, p. 29); página 52, 14 (Herman Hertzberger Archive, Rijksarchief voor Nederlandse Architectuur en Stedenbouw, Het Nieuwe Instituut [HERT0029; HERT 13.5]); página 53, 15 (Herman Hertzberger Archive, Rijksarchief voor Nederlandse Architectuur en Stedenbouw, Het Nieuwe Instituut [HERT0029; HERT 13.9]); página 59, 1 (José Luis Bezos Alonso), 2 (Fotografía: Matthieu Thovvenin. Disponible en World Wide Web: https:// en.wikipedia.org/wiki/History_of_Apple_Inc. (Licencia c. c.)), página 60, 3, 4 y 5 (Suburbia. Fotografías de Bill Owens. 1973. Cedidas y con autorización de Bill Owens y disponibles en World Wide Web: http://www.billowens.com/suburbia/); página 61, 6 y 7 (En BRAND, Stewart. How Buildings Learn: What happens after they’re built. Nueva York: Viking, 1994, p. 25. Con autorización del autor (Stewart Brand)); página 62, 8 y 9 (En BRAND, Stewart. How Buildings Learn: What happens after they’re built. Nueva York: Viking, 1994, pp. 32-33. Con autorización del autor (Stewart Brand)); página 64, 10 y 11 (cedidas y con autorización del autor, Shunji Ishida y disponibles en World Wide Web: http://www.rpbw.com/project/il-rigo-quarter); página 65, 12 y 13 y página 66, 14 (LACATON & VASSAL. 2G libros. Barcelona: Editorial Gustavo Gili, 2006, pp. 26-29. Con autorización del autor (Philippe Ruault)); página 71, 1 y 2 (elaboración propia); página 72, 3 (Winterthurer Bibliotheken, Sammlung Winterthur), 4 (Donald Judd Art © 2018 Judd Foundation / Artists Rights Society (ARS) New York); página 74, 5 (Donald Judd Art © 2018 Judd Foundation / Artists Rights Society (ARS) New York; fotografía de Eric Pollitzer), 6 (Donald Judd Art © 2018 Judd Foundation / Artists Rights Society (ARS) New York); página 75, 7 (Kunst Museum Winterthur, Donated by the City of Winterthur, 2000 / © SIK-ISEA, Zürich (Jean-Pierre Kuhn), 8 (Kunst Museum Winterthur, Donated by the City of Winterthur, 2000 / © SIK-ISEA, Zürich (Jean-Pierre Kuhn); página 76, 9 (Elaboración propia a partir de la planimetría original); página 77, 10 (LAWRENCE, James. Donald Judd’s Works in Concrete. En: Chinati Foundation Newsletter [en línea]. Marfa: The Chinati Foundation, 2010, vol. 15, p. 16 [consulta: 26-02-2018]. ISSN 1083-5555. Disponible en: https://www.chinati.org/pdf/newsletter15.pdf); página 78, 11 (Elaboración propia); página 79, 12 (Winterthur Glossar; fotografía de Heinz Bächinger); página 80, 13 (Elaboración propia); página 82, 14 (LAWRENCE, James. Donald Judd’s Works in Concrete. En: Chinati Foundation Newsletter [en línea]. Marfa: The Chinati Foundation, 2010, vol. 15, p. 17 [consulta: 26-02-2018]. ISSN 1083-5555. Disponible en: https://www.chinati.org/pdf/newsletter15.pdf), 15 (© wintipix.com; fotografía de Roger Szilagyi); página 85, 1; página 87, 2, 3, 4 y 5 y página 88, 6 (HEJDUK, John. Mask of Medusa. Nueva York: Rizzoli, 1985, p. 375; p.381; p.380; p. 377; p. 377; p. 393 respectivamente); página 90, 7 (AAVV. Internationale Bauausstellung Berlin 1987. Berlín: BAU, 1987, anejo); página 91, 8 (HEJDUK, John. Victims. Londres: Architectural Association, 1986, pp. 3-4); página 92, 9 (HEJDUK, John. Mask of Medusa. Nueva York: Rizzoli, 1985, p. 328); página 93, 10 y 11 (HEJDUK, John. Victims. Londres: Architectural Association, 1986, p. 52); página 94, 12 (HEJDUK, John. Security. Oslo: Aventura Forlag, 1995, p. 14); página 95, 13 (HEJDUK, John. Victims. Londres: Architectural Association, 1986, p. 58); página 96, 14 (HEJDUK, John. Security. Oslo: Aventura Forlag, 1995, p. 78); página 101, 1 (Fuente: https://plus.google.com/11088250 1224694377041/posts/Y6a4jD wia6D); página 102, 2 (Madeleine GRYNSZTEJN, ed. Take your time: Olafur Eliasson. Londres: Thames & Hudson, 2007); página 103, 3 (ELIASSON, Olafur. Studio Olafur Eliasson. An Encyclopedia. Hong Kong-Colonia-Londres-Los Ángeles-Madrid-París- Tokio: Taschen, 2008); página 105, 4 (ELIASSON, Olafur. Studio Olafur Eliasson. An Encyclopedia. Hong Kong-Colonia-Londres-Los Ángeles-Madrid-París-Tokio: Taschen, 2008); página 107, 5 (ELIASSON, Olafur. Studio Olafur Eliasson. An Encyclopedia. Hong Kong-Colonia-Londres-Los Ángeles-Madrid-París-Tokio: Taschen, 2008); página 108, 6 (http://olafureliasson.net/archive/artwork/WEK100285/your-atmospheric-colour-atlas); página 110, 7 (Studio Olafur Eliasson), 8 (Elaboración propia a partir de varias imágenes); página 111, 9 (ELIASSON, Olafur. Studio Olafur Eliasson. An Encyclopedia. Hong Kong-Colonia-Londres-Los Ángeles-Madrid-París-Tokio: Taschen, 2008), 10 (Elaboración propia a partir de varias imágenes); página 113, 11 y 12 y página 115, 13, 14 y 15 (ELIASSON, Olafur. Studio Olafur Eliasson. An Encyclopedia. Hong Kong-