Universidad Veracruzana Centro De Estudios De La Cultura Y La Comunicación
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Universidad Veracruzana Centro de Estudios de la Cultura y la Comunicación De la telenovela a la webnovela. La fase experimental del formato en el modelo mexicano. Análisis histórico-estructural Tesis para obtener el grado de Maestría en Estudios de la Cultura y la Comunicación Presenta Raquel Guerrero Viguri Director Celia del Palacio Montiel Xalapa, Veracruz. Diciembre 16, 2013 AGRADECIMIENTOS Antes que nada, agradezco a mi familia: a mis padres, a mi hermana y mis amadas sobrinas, que con su amor, porras y sonrisas me levantaban el ánimo cada vez que avanzar en este trabajo parecía una misión imposible. Todos y cada uno fueron apoyo y soporte. A los amigos que estuvieron y están, que fueron parte y testigos de mi trabajo. Gracias por su paciencia, por darme mi espacio, por su cariño, por creer tanto en mí cuando a veces ni yo misma lo hacía. A los que ya no están, gracias por todo. Gracias Tam, por ser mi Betza, por ser Mi Persona y la mejor representante artística que pude haber encontrado. Gracias infinitas a la Dra. Celia del Palacio, quien un día de octubre de 2009 me abrió las puertas del CECC sin saber quién era yo, y desde entonces comenzó a tomar forma esta loca idea de querer ser investigadora. Gracias por su paciencia en todos estos años, por confiar en mi, por alentarme a no dejarme caer, por las constantes oportunidades. Gracias a todos los maestros por los conocimientos compartidos, por su generosidad y su paciencia. De todos aprendí lecciones valiosísimas, tanto en lo académico como en lo personal. Gracias a Miguel Sabido, por ser tremenda inspiración. Gracias a Rafael Esquivel por el apoyo y las facilidades para acercarme a Historias de culpa. Gracias a los autores citados en toda la tesis, porque todos ellos me formaron y motivaron a creer que hablar de telenovelas tiene su chiste, y que se puede ser un gran académico en estos temas, tan importantes como cualquier otro. Gracias a Tokotina, por ser la más fiel compañera en estos dos años y medio de trabajo, por soportar en silencio mis enojos, frustraciones y sobresaltos. Gracias Toto y Cabita, por darme alegría y ternura con el simple hecho de verlos y acariciarlos. Gracias Pochaco, por esos casi 16 años de vida juntos que gozamos hasta el final. A mis abuelos, a mi hermana, a mis ángeles, a Dios. Gracias por cuidarme tan bien. PREFACIO Desde que soy niña me han gustado las telenovelas y la verdad es que no sé por qué. Sólo sé que todos los factores que rodearon mi entorno lograron que mi realidad desde ese entonces girara entorno al melodrama, sobre todo aquel que se presenta desde la televisión. Quizá fue porque en casa siempre había un aparato prendido todo el tiempo, aunque nadie le hiciera caso; quizá porque en la ciudad en la que crecí, Oaxaca, en aquella época sólo podían sintonizarse el canal 2 de Televisa y los canales públicos, 7 y 13; quizá porque me tocó vivir algo parecido a una época de oro de las telenovelas, donde el público podía pasar del terror que generaba una villana con parche, a los tiempos de la Inquisición, al Japón de finales del siglo XIX; quizá porque aprendí a emocionarme (me entrené, digamos) viendo caricaturas como Candy Candy, y entendí que podía sentarme frente a una televisión (o quedarme escondida detrás un sillón) para dejarme envolver por lo que mis ojos captaban, aunque en mi corta edad no era capaz de entender racionalmente ciertas cosas; quizá también porque resultó una manera de socializar con gente como mis abuelas, que en sus temporadas de visita no perdían detalle alguno de sus “comedias” y yo, sólo para acompañarlas, me sentaba junto a ellas para ver cómo disfrutaban todo el romance, las intrigas, las fechorías y los desenlaces felices que las telenovelas ofrecían. Después crecí y mi afición lo hizo conmigo. Curiosamente el género también empezó a diversificarse para gente como yo, y entonces ya podía cantar con la música de las telenovelas juveniles, o enamorarme de galanes un poco más de acuerdo con mi edad. Nunca he escondido mi afición, pese a que con el tiempo entendí que no toda la gente tiene una opinión favorable del género. Sin embargo siempre he encontrado cómplices para hablar largas horas sobre las telenovelas de moda o las de antaño (increíblemente he hecho valiosísimas amistades por esas charlas), e incluso hasta llegué a saborear grandes finales metiendo televisiones pequeñas de contrabando en horas de oficina, ya en mi vida laboral. Y sin embargo, aún después de estudiar la carrera de Ciencias y Técnicas de la Comunicación, imaginé que las telenovelas podían ser un emocionante objeto de investigación, ni mucho menos que yo lograría trasladar mi propio gusto personal en una tesis licenciatura y luego de posgrado. Así que el texto que se presenta a continuación no es sólo el resultado de dos años de estudios y formación académica, sino las respuestas (o un intento de ellas) a muchas de las preguntas que me he hecho respecto al producto de mis pasiones, esta vez en un intento por comprender hacia dónde va su crecimiento, qué otras cosas nuevas tiene por ofrecerme ahora que puedo verlas en una televisión o desde mi computadora mientras estudio, o en mi celular mientras hago ejercicio. La intención es analizar de forma a través del enfoque histórico estructural sugerido por Enrique Sánchez, los acontecimientos económicos, políticos, culturales y tecnológicos que configuraron el surgimiento de un nuevo formato melodramático inspirado en el modelo mexicano de hacer telenovelas: la webnovela, además de los rasgos organizacionales y expresivos que lo caracterizan. Por medio del análisis de Historias de culpa (2000) y Vidas cruzadas (2009), intentaré establecer la fase experimental del formato y comprobar que en ella se resumen las etapas inicial, artesanal, industrial, transnacional y mercantil que Nora Mazziotti sugiere para la historia de la telenovela. Historias de culpa fue una producción de Miguel Sabido para el extinto portal Alo.com. Recopilar información para el análisis de esta webnovela representó todo un reto, ya que los archivos periodísticos de principios de la década dan poca cuenta de esta producción, y la búsqueda inicial del material (debido a la desaparición de su sitio original de difusión) consistió en un único clip de aproximadamente 4 minutos de duración encontrado en el portal Youtube. Por lo tanto se contempló prioritario realizar una entrevista al propio Miguel Sabido, o en su defecto, a alguna persona ligada a la producción de esta webnovela, tanto para conocer detalles sobre la realización de esta como para saber si existía en su poder un mayor número de capítulos. La búsqueda del productor fue exhaustiva: durante más de un año se le trató de localizar por teléfono, correo electrónico, mensajes directos a su cuenta de Facebook personal, por cita en su oficina, a través de gente que lo conocía e incluso hasta apelando a la casualidad y la teoría de los 6 grados de separación. Sin embargo fue hasta principios del mes de junio del año 2013 que logré establecer comunicación con su asistente, por medio del cuál conseguí una entrevista telefónica express con Sabido (alrededor de 20 minutos) y se obtuvo una copia del único material original que se conserva en sus oficinas, que es una serie de segmentos (como él los llama), con una duración total de 22 minutos. Con esos elementos, además del libro escrito por el productor llamado El tono, fue que se logró conjuntar el material que posibilitó el análisis alrededor de ésta, la primera webnovela hecha bajo el modelo mexicano. En el caso de Vidas cruzadas no fue necesaria más que una profunda búsqueda de archivo, en este caso en medios electrónicos, puesto que los 15 capítulos completos fueron fácilmente localizados en el portal Youtube (mas no en el sitio original de su difusión, Novelas y Series de Univisión), y a la gran cobertura que se le dio al lanzamiento de esta webnovela y a sus protagonistas: Kate del Castillo y Guy Ecker. Por lo tanto no se contempló de origen realizar ninguna entrevista, aunque en el inicio del proyecto de tesis se intentó establecer contacto con los actores y el productor Carlos Sotomayor vía Twitter, red social en la que Del Castillo y Sotomayor son usuarios activos, aunque desafortunadamente no hubo ninguna respuesta. Desde que soy niña me han gustado las telenovelas y hoy, a mis 34 años, sigo creyendo en ellas, emocionándome con ellas, y ahora que las conozco más de cerca, a ellas y a sus derivados, las sigo queriendo más y más. ÍNDICE 1.-INTRODUCCIÓN .............................................................................................................. 1 1.1.-Panorama de la industria del melodrama en la actualidad en México ........................ 4 1.2.-Huellas en el camino: revisión de literatura .............................................................. 10 Telenovelas .................................................................................................................. 10 Televisión por Internet ................................................................................................. 15 Webnovelas .................................................................................................................. 19 1.3.-Herramientas de trabajo ............................................................................................. 22 1.3.1.- Marco teórico-metodológico ............................................................................ 26 1.3.1.1.- Metodología para la mediación económico-política ..................................... 30 1.3.1.2.- Metodología