Catalogo De Las Exposiciones De Arte En 1959
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Gallery of Mexican Art
V oices ofMerico /January • March, 1995 41 Gallery of Mexican Art n the early the 1930s, Carolina and Inés Amor decided to give Mexico City an indispensable tool for promoting the fine arts in whatI was, at that time, an unusual way. They created a space where artists not only showed their art, but could also sell directly to people who liked their work. It was a place which gave Mexico City a modem, cosmopolitan air, offering domestic and international collectors the work of Mexico's artistic vanguard. The Gallery of Mexican Art was founded in 1935 by Carolina Amor, who worked for the publicity department at the Palace of Fine Arts before opening the gallery. That job had allowed her to form close ties with the artists of the day and to learn about their needs. In an interview, "Carito" —as she was called by her friends— recalled a statement by the then director of the Palace of Fine Arts, dismissing young artists who did not follow prevailing trends: "Experimental theater is a diversion for a small minority, chamber music a product of the court and easel painting a decoration for the salons of the rich." At that point Carolina felt her work in that institution had come to an end, and she decided to resign. She decided to open a gallery, based on a broader vision, in the basement of her own house, which her father had used as his studio. At that time, the concept of the gallery per se did not exist. The only thing approaching it was Alberto Misrachi's bookstore, which had an The gallery has a beautiful patio. -
La Vendedora De Frutas Olga Costa Representó Una Parte De La Diver- Sidad Frutícola De México: 58 Especies Y 10 Variantes
ciencia Novedades científicas Desde el Conacyt De actualidad Reseñas volumen 71 78 número 3 ciencia Juan Antonio Reyes Agüero, Claudia Heindorf y Juan Rogelio Aguirre Rivera n n nnn n n Olga Costa y la fiesta de la diversidad frutícola de México En La vendedora de frutas Olga Costa representó una parte de la diver- sidad frutícola de México: 58 especies y 10 variantes. Las frutas proce- den de distintas regiones: son mesoamericanas (46 %), les siguen las de oriente lejano (30 %), oriente cercano (13 %), las de origen sudamericano (6.0 %), y en menor cantidad (4.5 %) las de África, aunque de aquí también procede nuestra especie, Homo sapiens. Olga Costa y La vendedora de frutas n algún día de 1925, a los 12 años la niña Olga Kostakowsky Fabricant des- cendió del Espagne en el puerto de Veracruz con sus papás y su hermana Emenor, Lya. El casi imperceptible rocío de las flores, la diversidad de colores que contrastaba con el gris-guerra de Europa, los tonos morenos de la gente y los aromas de la brisa marina empezaron a diluir la nacionalidad germana y la ascen- dencia rusa de Olga. A la niña le encantaron las voces de los vendedores callejeros, el novedoso idioma español y el ambiente del hotel donde se hospedaron, pues tuvieron que esperar en vano en el puerto por sus equipajes perdidos. Esas impre- siones y muchísimas más moldearon a aquella niña ruso-germana para convertirla en Olga Costa (1913-1993), pintora mexicana de renombre, Premio Nacional de Bellas Artes en 1990. A contracorriente de los muralistas mexicanos, Olga se alejó de los dogmas estéticos que impusieron, y evitó discriminar tendencias y valores en el arte. -
Olga Costa El Ángel Blanco De La Pintura Mexicana
REVISTA ELECTRÓNICA JUNIO 20, 2013. AÑO 3 NÚM. 40 Olga Costa El ángel blanco de la pintura mexicana Lucas Alamán Tecnólogo, estadista, historiador Sylvia Earle María Marcos Cedillo y Valentina Tereshkova y su amor por los océanos Dos mujeres de altura La Revista Campus Cultural está conformada por el siguiente Comité: CulturalCAMPUS Patrimonio Cultural • Depto. de Lenguas Modernas Revista electrónica mensual gratuita, distribuida durante los períodos académicos regulares dentro • Programa Académico de Música del Campus Monterrey. • Depto. de Estudios Humanísticos • Lic. en Lengua y Literatura Hispánicas Las opiniones expresadas en la editorial y artículos, • Escuela de Arquitectura, Arte y Diseño son responsabilidad de quienes los firman. JUNIO 20, 2013. AÑO 3 NÚM. 40 Directorio Dr. David Garza Rector de la Zona Metropolitana de Monterrey Dr. Humberto Cantú Director de la Contenido Escuela de Negocios, Ciencias Sociales y Humanidades Olga Costa, el ángel blanco de la pintura mexicana Pag. 4 Dra. Lucrecia Lozano Editora Sylvia Earle y su amor por los océanos Pag. 10 María de Alva Dos mujeres de altura Pag. 16 Miguel Ángel Arreola Susana Patiño Lucas Alamán Pag. 20 Hugo Garza Margarita Fernández Consejo Editorial Muestra del Arte de la franja fronteriza Pag. 26 Paul F. Martínez Documentales Pag. 30 Diseño Editorial Bibi Zárate Pag. 36 Cristina Ibarra Coordinadora Editorial 40 años del exorcismo más famoso Pag. 42 Transformará con su música el 70 Aniversario Pag. 50 Aída Ortiz Adriana Nelly Correa Pedro y el lobo Pag. 54 Ana Betancourt Alma Valdés IMusic6 Pag. 56 Beatriz Livas Daniela Bravo Gerardo Salvador González Lara Margarita Fernández Oswaldo Torres Sandra Fabiola Cerda Colaboradores Portada: Olga Costa, “Corazón egoísta”, 1951. -
Morton Subastas SA De CV
Morton Subastas SA de CV Lot 1 CARLOS MÉRIDA Lot 3 RUFINO TAMAYO (Quetzaltenango, Guatemala, 1891 - Ciudad de México, 1984) (Oaxaca de Juárez, México, 1899 - Ciudad de México, 1991)< La casa dorada, 1979 Mujer con sandía, 1950 Firmada a lápiz y en plancha Firmada Mixografía 97 / 100 Litografía LIX / LX Procedencia: Galería del Círculo. Publicada en: PEREDA, Juan Carlos, et al. Rufino Tamayo Catalogue Con documento de la Galería AG. Raisonné Gráfica / Prints 1925-1991, Número 32. México. Fundación Olga y "Un hombre brillante que se daba el lujo de jugar integrando todos los Rufino Tamayo, CONACULTA, INBA, Turner, 2004, Pág. 66, catalogada 32. elementos que conocía, siempre con una pauta: su amor a lo indígena que le dio Impresa en Guilde Internationale de l'Amateur de Gravures, París. su razón de ser, a través de una geometría. basado en la mitología, en el Popol 54.6 x 42.5 cm Vuh, el Chilam Balam, los textiles, etc. Trató de escaparse un tiempo (los treintas), pero regresó". Miriam Kaiser. $65,000-75,000 Carlos Mérida tuvo el don de la estilización. Su manera de realizarlo se acuñó en París en los tiempos en que se cocinaban el cubismo y la abstracción. Estuvo cerca de Amadeo Modigliani, el maestro de la estilización sutil, y de las imágenes del paraíso de Gauguin. Al regresar a Guatemala por la primera guerra mundial decide no abandonar el discurso estético adopado en Europa y más bien lo fusiona con el contexto latinoamericano. "Ningún signo de movimiento organizado existía entonces en nuestra América", escribe Mérida acerca del ambiente artístico que imperaba a su llegada a México en 1919. -
Historia De Mujeres Artistas En México Del Siglo Xx
Mónica Castillo, Autorretrato como cualquiera, 1996 – 1997, óleo sobre tela, 80 x 70 cm HISTORIA DE MUJERES ARTISTAS EN MÉXICO DEL SIGLO XX ÍNDICE Presentación 3 Contexto La mujer en la historia 4 Presencia femenina en el arte 5 Ejes temáticos 7 Mujeres artistas en México. (fragmentos) 12 Una constelación de implacables buscadoras Germaine Gómez Haro Punto de Fuga (fragmentos) 16 Pura López Colomé Artistas 20 Glosario 39 Links 40 Departamento de Educación 2 PRESENTACIÓN El reconocimiento de la presencia de mujeres artistas en la historia del arte ha permitido que los contenidos, los modos de interpretación y las categorías de análisis se transformen, se especifiquen, y al mismo tiempo, se expandan: las reflexiones teóricas y prácticas se han diversificado cada vez más, desde los temas y conceptos hasta los medios por los que se expresan los artistas; permitiendo, así, las relecturas y re-significados de las obras. Historia de mujeres es una exposición que reconoce la colaboración de las mujeres artistas mexicanas, quienes aportaron con sus particulares puntos de vista a la historia del arte nacional e internacional. Así, la exposición muestra tres generaciones de creadoras a lo largo del siglo XX: La primera generación son las artistas nacidas a principios del siglo que se distinguieron por un trabajo de gran calidad técnica, como Angelina Beloff, Tina Modotti, Frida Kahlo, Remedios Varo, etc. La segunda generación incluye a las que nacieron alrededor de los años 20 y 30, como Lilia Carrillo, Joy Laville, Helen Escobedo, Marta Palau y Ángela Gurría; ellas iniciaron una etapa de experimentación en las nuevas tendencias. -
A Preliminary Container List
News and Communications Services Photographs (P 57) Subgroup 1 - Individually Numbered Images Inventory 1-11 [No images with these numbers.] 12 Kidder Hall, ca. 1965. 13-32 [No images with these numbers.] 33 McCulloch Peak Meteorological Research Station; 2 prints. Aerial view of McCulloch Peak Research Center in foreground with OSU and Corvallis to the southeast beyond Oak Creek valley and forested ridge; aerial view of OSU in foreground with McCulloch Peak to the northwest, highest ridge top near upper left-hand corner. 34-97 [No images with these numbers.] 98-104 Music and Band 98 3 majorettes, 1950-51 99 OSC Orchestra 100 Dick Dagget, Pharmacy senior, lines up his Phi Kappa Psi boys for a quick run-through of “Stairway to the Stars.” 101 Orchestra with ROTC band 102 Eloise Groves, Education senior, leads part of the “heavenly choir” in a spiritual in the Marc Connelly prize-winning play “Green Pastures,” while “de Lawd” Jerry Smith looks on approvingly. 103 The Junior Girls of the first Christian Church, Corvallis. Pat Powell, director, is at the organ console. Pat is a senior in Education. 104 It was not so long ago that the ambitious American student thought he needed a European background to round off his training. Here we have the reverse. With Prof. Sites at the piano, Rudolph Hehenberger, Munich-born German citizen in the country for a year on a scholarship administered by the U.S. Department of State, leads the OSC Men’s Glee Club. 105-106 Registrar 105 Boy reaching into graduation cap, girl holding it, 1951 106 Boys in line 107-117 Forest Products Laboratory: 107-115 Shots of people and machinery, unidentified 108-109 Duplicates, 1950 112 14 men in suits, 1949 115 Duplicates 116 Charles R. -
PROGRAMA ACADÉMICO Imagen De Portada
Museo Nacional de Arte PROGRAMA ACADÉMICO Imagen de portada: Gabriel Fernández Ledesma (1900-1983) El mar 1936 Óleo sobre tela INBAL / Museo Nacional de Arte Acervo constitutivo, 1982 PROGRAMA ACADÉMICO Diego Rivera, Roberto Montenegro, Gerardo Murillo, Dr. Atl, Joaquín Clausell, David Alfaro Siqueiros, Lola Cueto, María Izquierdo, Adolfo Best Maugard, Pablo O’Higgins, Francisco Goitia, Jorge González Camarena, Rufino Tamayo, Abraham Ángel, entre muchos otros, serán los portavoces de los grandes cometidos de la plástica nacional: desde los pinceles transgresores de la Revolución Mexicana hasta los neomexicanismos; de las Escuelas al Aire Libre a las normas metódicas de Best Maugard; del dandismo al escenario metafísico; del portentoso género del paisaje al universo del retrato. Una reflexión constante que lleva, sin miramientos, del XX al XXI. Lugar: Museo Nacional de Arte Auditorio Adolfo Best Maugard Horario: Todos los martes de octubre y noviembre De 16:00 a 18:00 h Entrada libre XX en el XXI OCTUBRE 1 de octubre Conversatorio XX en el XXI Ponentes: Estela Duarte, Abraham Villavicencio y David Caliz, curadores de la muestra. Se abordarán los grandes ejes temáticos que definieron la investigación, curaduría y selección de obras para las salas permanentes dedicadas al arte moderno nacional. 8 de octubre Decadentismo al Modernismo nacionalista. Los modos de sentir del realismo social entre los siglos XIX y XX Ponente: Víctor Rodríguez, curador de arte del siglo XIX del MUNAL La ponencia abordará la estética finisecular del XIX, con los puentes artísticos entre Europa y México, que anunciaron la vanguardia en la plástica nacional. 15 de octubre La construcción estética moderna. -
1998 Acquisitions
1998 Acquisitions PAINTINGS PRINTS Carl Rice Embrey, Shells, 1972. Acrylic on panel, 47 7/8 x 71 7/8 in. Albert Belleroche, Rêverie, 1903. Lithograph, image 13 3/4 x Museum purchase with funds from Charline and Red McCombs, 17 1/4 in. Museum purchase, 1998.5. 1998.3. Henry Caro-Delvaille, Maternité, ca.1905. Lithograph, Ernest Lawson, Harbor in Winter, ca. 1908. Oil on canvas, image 22 x 17 1/4 in. Museum purchase, 1998.6. 24 1/4 x 29 1/2 in. Bequest of Gloria and Dan Oppenheimer, Honoré Daumier, Ne vous y frottez pas (Don’t Meddle With It), 1834. 1998.10. Lithograph, image 13 1/4 x 17 3/4 in. Museum purchase in memory Bill Reily, Variations on a Xuande Bowl, 1959. Oil on canvas, of Alexander J. Oppenheimer, 1998.23. 70 1/2 x 54 in. Gift of Maryanne MacGuarin Leeper in memory of Marsden Hartley, Apples in a Basket, 1923. Lithograph, image Blanche and John Palmer Leeper, 1998.21. 13 1/2 x 18 1/2 in. Museum purchase in memory of Alexander J. Kent Rush, Untitled, 1978. Collage with acrylic, charcoal, and Oppenheimer, 1998.24. graphite on panel, 67 x 48 in. Gift of Jane and Arthur Stieren, Maximilian Kurzweil, Der Polster (The Pillow), ca.1903. 1998.9. Woodcut, image 11 1/4 x 10 1/4 in. Gift of Mr. and Mrs. Frederic J. SCULPTURE Oppenheimer in memory of Alexander J. Oppenheimer, 1998.4. Pierre-Jean David d’Angers, Philopoemen, 1837. Gilded bronze, Louis LeGrand, The End, ca.1887. Two etching and aquatints, 19 in. -
Facultad De Artes Visuales
I UNIVERSIDAD AUTÓNOMA DE NUEVO LEÓN FACULTAD DE ARTES VISUALES DIVISIÓN DE ESTUDIOS DE POSGRADO “EL IMAGINARIO ARTÍSTICO FEMENINO EN LA PLÁSTICA DEL ESTADO DE NUEVO LEÓN. Una mirada desde el arte como institución en las últimas dos décadas” POR: LIC. LAURA LUCINDA AYALA ROJAS ASESOR: DR. RAMÓN CABRERA SALORT COMO REQUISITO PARCIAL PARA OBTENER EL GRADO DE MAESTRÍA EN ARTES CON ACENTUACIÓN EN EDUCACIÓN POR EL ARTE MONTERREY, NUEVO LEÓN, NOVIEMBRE, 2014 II “EL IMAGINARIO ARTÍSTICO FEMENINO EN LA PLÁSTICA DEL ESTADO DE NUEVO LEÓN. Una mirada desde el arte como institución en las últimas dos décadas”. Aprobación de Tesis Dr. Ramón Cabrera Salort Asesor de Tesis Dr. Mario Alberto Méndez Ramírez Dra. Marcela Quiroga Garza M. A. Benjamín Sierra Villarruel Subdirector de Estudios de Posgrado III AGRADECIMIENTOS A mi director de Tesis Dr. Ramón Cabrera Salort, por su paciencia, su siempre atinada dirección y sus sabias recomendaciones. A todos mis maestros de la Facultad de Artes Visuales, de licenciatura y posgrado quienes me brindaron sus conocimientos. A la Universidad Autónoma de Nuevo León por la beca otorgada con motivo del Reconocimiento al Mérito Académico 2008 A todos mis compañeros de posgrado de la generación 2009-2011. A mí amado esposo y a mis adorados hijos e hija, a mis nueras, mi yerno y mis nietos por su consejo, su comprensión y su amor. A mis queridos alumnos quienes siempre me brindaron su apoyo. IV RESUMEN Laura Lucinda Ayala Rojas Fecha de obtención de Grado: Universidad Autónoma de Nuevo León Facultad de Artes Visuales División de Estudios de Posgrado Título del Estudio: “EL IMAGINARIO ARTÍSTICO FEMENINO EN LA PLÁSTICA DEL ESTADO DE NUEVO LEON. -
INFORME ANUAL CORRESPONDIENTE AL ÚLTIMO SEMESTRE DEL 2013 Y PRIMER SEMESTRE DE 2014
INFORME ANUAL CORRESPONDIENTE AL ÚLTIMO SEMESTRE DEL 2013 y PRIMER SEMESTRE DE 2014. Informe presentado por el Consejo Directivo Nacional de la Sociedad Mexicana de Autores de las Artes Plásticas, Sociedad De Gestión Colectiva De Interés Público, correspondiente al segundo semestre del 2013 y lo correspondiente al año 2014 ante la Asamblea General de Socios. Nuestra Sociedad de Gestión ha tenido varios resultados importantes y destacables con ello hemos demostrado que a pesar de las problemáticas presentadas en nuestro país se puede tener una Sociedad de Gestión como la nuestra. Sociedades homologas como Arte Gestión de Ecuador quienes han recurrido al cierre de la misma por situaciones económicas habla de la crisis vivida en nuestros días en Latinoamérica. Casos como Guatemala, Colombia, Honduras en especial Centro América, son a lo referido, donde les son imposibles abrir una representación como Somaap para representar a sus autores plásticos, ante esto damos las gracias a todos quienes han hecho posible la creación y existencia de nuestra Sociedad Autoral y a quienes la han presidido en el pasado enriqueciéndola y dándoles el impulso para que siga existiendo. Es destacable mencionar los logros obtenidos en las diferentes administraciones donde cada una han tenido sus dificultades y sus aciertos, algunas más o menos que otras pero a todas les debemos la razón de que estemos en estos momentos y sobre una estructura solida para afrontar los embates, dando como resultado la seguridad de la permanencia por algunos años más de nuestra querida Somaap. Por ello, es importante seguir trabajando en conjunto para lograr la consolidación de la misma y poder pensar en la Somaap por muchas décadas en nuestro país, como lo ha sido en otras Sociedades de Gestión. -
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HESSTON COLLEGE ALUMNI MAGAZINE SUMMER 2013 todaymagazine ACADEMIC DATA DRIVES SUCCESS BECOMING #2 PLUS page 4 EXCELLENCE page 7 Hesston College ranks among the top in national college surveys IN THIS ISSUE todaymagazine Hesston College Today is the official publication of Hesston College, published three times yearly at Hesston, Kan., for alumni and friends of Hesston College. Address correspondence to Hesston College Today, Box 3000, Hesston, KS 67062, or email rachels@hesston. edu. COMMITMENT TO EXCELLENCE EDITOR Rachel (Schlegel) ’05 McMaster GRAPHIC DESIGN Julie Miller-Steiner PHOTOGRAPHY Larry Bartel Several years ago, we made a commitment to measure and PRINTING Mennonite Press improve the quality of the student experience at Hesston V.P. OF ADVANCEMENT Yvonne (Yoder) ’71 Sieber DIR. OF MARKETING & COMMUNICATIONS Marathana Prothro College. We moved from in-house course evaluations and ALUMNI DIRECTOR Dallas Stutzman ’76 student satisfaction surveys and adopted nationally normed surveys that allow us to compare ourselves with other HESSTON COLLEGE BOARD OF DIRECTORS colleges. We found that we were good – in some cases better Kelvin Friesen ’73, Archbold, Ohio, Chair Steve Ropp ’80, Iowa City, Iowa, Vice Chair than we expected. But we were not satisfied with good, and Annette (Steider) ’83 Brown, Frisco, Texas, Secretary went to work to improve. Dale Beachey ’66, Sarasota, Fla., Treasurer Ginny (Davidhizar) ’68 Birky, Newberg, Ore. We have improved since the first round of surveys, with Wilbur Bontrager ’73, Middlebury, Ind. Anna Gomez, Los Fresnos, Texas our most recent results coming in as some of the highest in Virgo Handojo, Pasadena, Calif. the country. These results would not be possible without Luke Roth-Mullet ’99, Hesston, Kan. -
Mexico and the People: Revolutionary Printmaking and the Taller De Gráfica Opularp
Schmucker Art Catalogs Schmucker Art Gallery Fall 2020 Mexico and the People: Revolutionary Printmaking and the Taller De Gráfica opularP Carolyn Hauk Gettysburg College Joy Zanghi Gettysburg College Follow this and additional works at: https://cupola.gettysburg.edu/artcatalogs Part of the Book and Paper Commons, Latin American Languages and Societies Commons, Latina/o Studies Commons, and the Printmaking Commons Share feedback about the accessibility of this item. Recommended Citation Hauk, Carolyn and Zanghi, Joy, "Mexico and the People: Revolutionary Printmaking and the Taller De Gráfica opularP " (2020). Schmucker Art Catalogs. 35. https://cupola.gettysburg.edu/artcatalogs/35 This open access art catalog is brought to you by The Cupola: Scholarship at Gettysburg College. It has been accepted for inclusion by an authorized administrator of The Cupola. For more information, please contact [email protected]. Mexico and the People: Revolutionary Printmaking and the Taller De Gráfica Popular Description During its most turbulent and formative years of the twentieth century, Mexico witnessed decades of political frustration, a major revolution, and two World Wars. By the late 1900s, it emerged as a modernized nation, thrust into an ever-growing global sphere. The revolutionary voices of Mexico’s people that echoed through time took root in the arts and emerged as a collective force to bring about a new self- awareness and change for their nation. Mexico’s most distinguished artists set out to challenge an overpowered government, propagate social-political advancement, and reimagine a stronger, unified national identity. Following in the footsteps of political printmaker José Guadalupe Posada and the work of the Stridentist Movement, artists Leopoldo Méndez and Pablo O’Higgins were among the founders who established two major art collectives in the 1930s: Liga de Escritores y Artistas Revolucionarios (LEAR) and El Taller de Gráfica opularP (TGP).