Gustavo Rosas Augusto Laranja Bildbeschreibung E
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GUSTAVO ROSAS AUGUSTO LARANJA BILDBESCHREIBUNG E A CENA CONTEMPORÂNEA: ASPECTOS DA DRAMATURGIA TARDIA DE HEINER MÜLLER Tese apresentada como requisito parcial para a obtenção do título de Doutor em Letras, Área de Concentração em Estudos Literários, Programa de Pós-Graduação em Letras, Setor de Ciências Humanas, Letras e Artes. Orientador: Prof. Dr. Paulo Astor Soethe CURITIBA 2009 Às minhas meninas AGRADECIMENTOS A Paulo Soethe, pela sensibilidade e atenção com que procedeu à leitura do texto e orientou a realização deste trabalho. À Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior (CAPES), pela bolsa concedida que viabilizou um período de dedicação exclusiva à pesquisa. A meus alunos, pelas discussões que colaboraram para o desenvolvimento deste estudo. A meus colegas professores, com quem divido o desafio de reunir docência e pesquisa em um mesmo dia a dia. A Luci Collin Lavalle e Walter Lima Torres, professores avaliadores do texto em sua etapa de qualificação. A meus pais e minha família, que sempre souberam entender as idiossincrasias de um pesquisador. A Eloisa, cuja vontade de realizar me inspira a cada dia. RESUMO O objetivo deste trabalho é analisar aspectos da dramaturgia tardia de Heiner Müller, com foco em um texto específico: “Descrição de Imagem” [Bildbeschreibung]. A análise será feita à luz do conceito de “cena contemporânea”, tal qual proposto pelo encenador e teórico brasileiro Renato Cohen. Na definição do conceito, segue-se um critério programático e não puramente cronológico. Do ponto de vista metodológico, Inicialmente, busca-se definir a cena contemporânea a partir de uma avaliação da bibliografia pertinente. Além do trabalho teórico de Cohen, a reflexão de outros estudiosos e artistas, como Umberto Eco e John Cage, será útil nesse processo. Em seguida, um exame da colaboração entre Heiner Müller e o encenador norte- americano Robert Wilson procura apontar afinidades entre a produção tardia do dramaturgo alemão e o conjunto de princípios e procedimentos composicionais que a chamada cena contemporânea prevê. Na análise, desempenham um papel central as noções de justaposição, de não redundância e de simultaneísmo. Por fim, o trabalho busca oferecer uma leitura de “Descrição de Imagem”, obra representativa da dramaturgia tardia do autor alemão. Complementam o estudo um excurso a respeito de duas encenações do texto, produzidas no Brasil, e entrevistas realizadas com Paulo Goya e Lenerson Polonini, os encenadores responsáveis pelas montagens. Palavras-chave: Müller, Heiner; Descrição de Imagem [Bildbeschreibung]; Wilson, Robert; Teatro Pós-Moderno; Cena Contemporânea. ABSTRACT The main goal of this study is to offer an analysis of Heiner Müller’s late dramaturgy, with an emphasis on a specific work – “Explosion of a Memory” [Bildbeschreibung]. The analysis will be carried out in the light of the concept of the “contemporary stage”, advanced by the Brazilian stage director and theoretician Renato Cohen. In defining the concept, a programmatic rather than purely chronological criterion is followed. From the methodological standpoint, firstly an attempt is carried out to define the concept based on an evaluation of the relevant bibliography. In addition to the theoretical work of Cohen, the reflections of other scholars and artists, such as Umberto Eco and John Cage, will be useful in the process. Next, an examination of the collaboration between Heiner Müller and Robert Wilson aims at pointing out the affinities between the late works of the German playwright and compositional principles and processes that the concept of the contemporary stage entails. In the analysis, notions such as juxtaposition, non-redundancy, and simultaneity play a key role. Lastly, the study offers a reading of “Explosion of a Memory”, a work characteristic of the German playwright’s last phase. An excursus discussing two Brazilian productions of the work complements the study, followed by the transcription of interviews conducted with Paulo Goya and Lenerson Polonini, the directors responsible for the productions. Keywords: Müller, Heiner; Explosion of a Memory [Bildbeschreibung]; Wilson, Robert; Postmodern Theater; Contemporary Stage. SUMÁRIO INTRODUÇÃO.............................................................................................................1 1 CARACTERIZAÇÃO DA CENA CONTEMPORÂNEA...........................................17 1.1 A definição do conceito........................................................................................18 1.2 O papel do leitor e a mobilidade do material........................................................21 1.3 O conflito como valor............................................................................................27 1.4 Contra a redundância: em busca do texto plural e dialógico...............................33 1.5 O papel da imagem na ativação de significados..................................................41 2 A COLABORAÇÃO MÜLLER-WILSON.................................................................46 2.1 Robert Wilson: simultaneísmo e disjunção...........................................................46 2.2 Histórico da colaboração......................................................................................54 2.3 O papel do texto nas montagens em colaboração...............................................62 3 A ESCRITURA DRAMATÚRGICA MÜLLERIANA................................................67 3.1 Caminhos da dramaturgia: dois paradigmas........................................................67 3.2 A virada pós-moderna: Brecht encontra Artaud...................................................75 4 DESCRIÇÃO DE IMAGEM À LUZ DA CENA CONTEMPORÂNEA.....................84 4.1 O problema da écfrase: os limites entre a literatura e as artes visuais................86 4.2 Um movimento pendular: descrição e consciência..............................................90 4.3 A movimentação interminável: a explosão de uma lembrança............................96 4.4 O simultaneísmo em Descrição de Imagem .......................................................105 4.5 O erro como coup de théâtre ..............................................................................109 4.6 A reversão de papéis: o observador questionado..............................................113 CONCLUSÃO..........................................................................................................118 REFERÊNCIAS........................................................................................................121 OBRAS CONSULTADAS........................................................................................126 EXCURSO: DUAS MONTAGENS BRASILEIRAS..................................................132 ANEXOS..................................................................................................................137 Paulo Goya: “São palavras que estão ali”................................................................137 Lenerson Polonini: “A obra de Müller oferece total liberdade ao criador”................142 Descrição de Imagem [ Bildbeschreibung ]................................................................145 1 INTRODUÇÃO Na presente pesquisa procurarei discutir aspectos da dramaturgia tardia do autor e encenador alemão Heiner Müller, a partir de um exame aprofundado de uma obra específica: Bildbeschreibung ( Descrição de Imagem 1), escrita entre meados dos anos 1970 e 1984, e publicada originalmente em 1985. 2 A análise da peça em questão permite que se estabeleçam relações entre a obra do dramaturgo e elementos da cena contemporânea, a ser definida de modo detalhado no decorrer deste estudo. Será essencial definir as particularidades da cena contemporânea, uma vez que seus pressupostos nortearão a discussão de elementos da dramaturgia tardia de Müller e, em especial, do texto em estudo. Assim, serão abordados: (1) O papel renovado que a dramaturgia associada à nova cena atribui ao leitor, tendo em conta as inovações formais introduzidas por seus criadores, tais como a mobilidade do material, sempre aberto a manipulações e reordenamentos (ECO, 1997). (2) A postulação do conflito como valor, detalhando e ilustrando o princípio do simultaneísmo e a técnica da justaposição, mecanismo de organização sintática que caracteriza as peças discutidas. Será de especial relevância a discussão do espelhamento desse conflito em dois planos distintos: um conflito temático, evidenciado no plano do conteúdo, que nos remete a outro, identificável no plano da forma por meio de processos de construção determinados. (3) O questionamento do textocentrismo, princípio segundo o qual o texto teatral deveria atuar como eixo norteador de todas as decisões criativas na concepção do espetáculo, em detrimento da diversidade e da riqueza de expressão dos demais sistemas significantes. 1 Doravante a menção ao título da obra será feita por meio da abreviação DDI . 2 As obras completas do autor, hoje publicadas pela editora alemã Suhrkamp, alcançam 12 volumes, entre peças originais, adaptações, textos em prosa, poesia e textos de intervenção. Já existe edição brasileira de DDI , em tradução de Christine Roehrig e Marcos Renaux, recolhida em MÜLLER (1993, p. 153). Visando a facilitar o acesso ao leitor brasileiro, comentários a respeito do texto serão feitos com referência à edição brasileira da obra. 2 (4) Por fim, o papel da imagem, elemento potencialmente polissêmico que sugere novas formas de considerar a própria experiência cognitiva de recepção das obras. Com o intuito