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Nelson Rodrigues: Matriz Da Dramaturgia Contemporanea No Brasil

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Nelson Rodrigues: Matriz Da Dramaturgia Contemporanea No Brasil UNIVERSIDADE ESTADUAL DE CAMPINAS INSTITUTO DE ARTES Nelson Rodrigues: Matriz da Dramaturgia Contemporanea no Brasil Antonio Rogerio Toscano Campinas, 2002 1 UNIVERSIDADE ESTADUAL DE CAMPINAS INSTITUTO DE ARTES Mestrado em Artes Nelson Rodrigues: Matriz da Dramaturgia Contemporanea no Brasil ANTONIO ROGERIO TOSCANO Disserta~ao apresentada ao Curso de Mestrado em Artes do lnstituto de Artes da UNICAMP como requisito parcial para a obten~ao do gran de ~Of."i:k\M~fo":i\Ui~Oi'freSiiieliJrriekia Mestre em Artes, sob a orienta~ao do I" Pires de Prof. Dr. Marcio Aurelio Pires de Almeida. CAMPINAS, 2002 3 FICHA CATALOGRAFICA ELABORADA PELA BIBLIOTECA CENTRAL DA UNICAMP Toscano, Antonio Rogerio T639n Nelson Rodrigues: matriz da dramaturgia contemporanea no Brasil/ Antonio Rogerio Toscano. - Campinas, SP : [s.n.], 2001. Orientador: Marcio Aurelio Pires Almeida Disserta~tao (mestrado)- Universidade Estadual de Campinas, lnstituto de Artes. 1.Rodrigues, Nelson, 1912-1980- Critica e interpreta~tao 2. Dramaturgos brasileiros -Sec. XX. 1. Almeida, Marcio Aurelio Pires. II. Universidade Estadual de Campinas. lnstituto de Artes. Ill. Titulo 4 Dedicatoria Praticar dramaturgia, no decorrer da hist6ria da humanidade, foi sempre um exercicio de solidao. Acredito, entretanto, que isso tem mudado, nos ultimos tempos. Pensar sabre as novas possibilidades de interat;ao e, para mim, mais fascinante do que repetir cren9as emboloradas, mortas. Mas nao permitir que a dramaturgia seja engolida e subjugada faz-se, ainda hoje, uma missao diaria, por vezes entediante - tamanho o esfor(Jo exigido a Sisifo. Contudo, o que me estimula para seguir adiante e o fascinio nascido da tentativa, mesmo que vii, de compreender um pouco mais sabre a raiz do trabalho suado do dramaturgo. A cada novo trabalho, outras arestas crescem e outras dilvidas aparecem. lsso e que e bacana. Por isso, dedico este esjor9o de compreensao a todos os parceiros de trabalho, os de estudo e os de rejlexii.o. Sem eles, talvez ainda me encontrasse sozinho, mais perdido. Dedico ainda a Nelson Rodrigues, criador genial a quem devo reverencia. Mas que e, tambem, alguem a quem me permito a liberdade de confrontar, inspirado pela generosidade e pelo radicalismo que lhe sao conhecidos. Sobretudo, dedico todos os meus esfor(jos a Pedro Alexandre Sanches, a quem, no mais, tenho dedicado, com gratidao, toda a minhavida. 5 6 Agradecimentos Bern ... Na solidiio, este trabalho niio teria sentido. Por isso, preciso, antes demais nada, reconhecer a colabora9iio efetiva daqueles que se fizeram btissola para o encontro dos caminhos que, aqui, optamos por trilhar. De maneira algwna, entretanto, devemos responsabiliza-los pelas imperfei9(5es e pelas imprecisoes cometidas - estas sim, nascidas na solidiio da ignorilncia. De prima, agrade90 ao meu compreensivo orientador Prof. Dr. Marcio Aurelio Pires de Almeida, que ofereceu todas as chances para que se desenvolvesse urn processo de pesquisa livre, generoso em rela9ii0 as multip!as possibilidades de abordagem do estudo da dramaturgia. Suas observa9oes, sempre radicais, indicaram urn rumo critico de compreensiio dos meus pr6prios desejos. Sua excelencia como encenador absorveu as arestas de meus pensamentos e abriu dialogo criativo raro, verdadeiramente engrandecedor. Desde que fui seu aluno, ainda na gradua9iio, foi sempre assustador o seu poder de livre manipu!a9ao da teoria em favor de urn teatro atuante, vivo e movido por arejamento te6rico constante. Obrigado. Sem a ajuda da CAPES, cujo fomento a pesquisa me presenteou com urna bolsa de estudos durante dois anos, de setembro de 1999 ate setembro de 2001. 7 Meus parceiros de trabalho - impossivel enumerar todos - sabem que lhes sou grato. No TUSP, Abilio Tavares me ofereceu residencia criativa de 1997 ate hoje. Abriu espayo para o confronto de minha dramaturgia com a cena e para o estudo especifico da dramaturgia. Fayo dele o representante das centenas de pessoas que conheci ali, as quais devo carinho e admirayao. Agradeyo a todos. Obrigado. Maria Thais estimulou, na pratica, o trabalho. Fez deJa as minhas duvidas sobre a dramaturgia. Sem esta encenadora-pedagoga, talvez eu nao encontrasse eco para certos gritos criativos, necessarios para o amadurecimento. Nela deposito o agradecimento que devo aos colegas de nosso trabalho - atores, cen6grafos, musicos etc. Obrigado. Tiche Vianna me permitiu a primeira experiencia como dramaturgo e sempre esteve atenta ao que podiamos criar e refletir, juntos. Devo a ela o aprendizado da garra, que preciso aprimorar diariamente. Obrigado. Outros colaboradores, de toda a natureza, foram Luciana Barone, Rita Wirtti, Joao Andre, Paula Siega, Fernanda Brandao, todo o Grupo de Teatro Evoe!-PCASC­ CAASO-TUSP e meus alunos mais questionadores - e tambem os mais timidos. E ha meus professores, mestres que me suportaram como discipulo por tanto tempo. Obrigado. Dentre eles, destaco a assustadora sabedoria de Silvia Fernandes, impar em seus impetos de ajuda e em sua simpatia, e a motivayao intelectual de Maria Lucia Candeias, critica que me ensinou posicionamentos ate entao insuspeitados em minha formayao. Veronica Fabrini e Luis Fernando Ramos mantiveram-se dispostos a ajuda. Foram extremamente receptivos aos meus pedidos, quando os convidei para formayao de minha banca de defesa da dissertayao. Obrigado. Todos os companheiros da ELT-Escola Livre de Teatro de Santo Andre (Francisco Medeiros, Luis Alberto de Abreu, Kil Abreu, Vadim Nikitin, Antonio Araujo, Gustavo Kurlat, Veronica N6bili, Edgar Castro, Georgette Fadel, Luciene Guedes, Gustavo Trestini, Marcio Tadeu, Hel6 Cardoso, Rodrigo Matheus e Adriana Valverde), que me presenteiam, constantemente, com novos parfunetros de rigor e de solicitude. Obrigado. 8 Ewerton de Castro acreditou em mim e me permite exercitar, com confiano;:a, a minha faceta te6rica como professor. Obrigado. Amigos como Monica Buissa, Erlen Geraldo, Emilio Moreira, Eduardo Nunomura, Marcia Nunes, Eliseu Paranhos, Newton Moreno, Oliverio Garcia Flores Filho, Piky Candeias, Carol Badra, Rodrigo Araujo e todos os outros, que nao esqueo;:o, quero abrao;:a-los de novo assim que for possivel. Obrigado. Minha familia, que com todas as dificuldades nem sempre evidentes, assegurou-me as chances possiveis para que eu estivesse aonde quisesse estar. Devo, sobretudo a meu pai, Antonio Toscano, homem mais trabalhador e honesto que conheci, e it minha paciente mae, Laura Testa Toscano, a forma9iio daquilo que chamo hoje, em mim, de integridade. Obrigado. Meus irmaos, Marilda (que me cuidou, sempre), Clovis (cujo hedonismo sempre observei, a distiincia), Paulo (homem de sensibilidade controlada, que me inspira), Elizabeth (que nao pude conhecer, mas que tern historias cravadas na minha memoria), Elaine (que me arranjou as melhores oportunidades de crescimento e os mais limpidos espelhos de inteligencia) e Andre (que compartilhou de minha inf'ancia, de minhas manhas, de minhas vontades e de meu trabalho) sao figuras que participam de minha vida por lembrano;:as e por reencontros. Sao pessoas a quem devo mais dedica9ao que aquela que tenho dado, quase que so por pensamentos. Obrigado. Ao Pedro, que agiientou e partilhou de tantas horas de angtistia e de alegria. Que motivou e corrigiu tantas vontades. Que assimilou e percebeu tantas diferen<;as. Obrigado. 9 Resumo Esta pesquisa pretende estudar as matrizes da dramaturgia conternporfinea no Brasil. Ela parte, ern principio, de urn apanhado teorico sobre os outros fonnatos e suportes das artes produzidas ern epoca recente para mergulhar, posterionnente, nos aspectos ligados adramaturgia do final do seculo XX, especificamente. Compreendido o conceito de dramaturgia conternporfulea a que nos referimos, ern permanente comunhao com outras manifestayiies, perpetramos entao a busca de raizes e matrizes desta produ91io conternporfulea, focados na obra do dramaturgo brasileiro Nelson Rodrigues. Da obra rodriguiana, expelimos aspectos matriciais e deriva9oes conternporfuleas, mais detidamente, da leitura analitica do primeiro ato de sua obra "Valsa no. 6". De volta a conternporaneidade, a pesquisa se fecha, circularmente, procurando compreender e reconhecer alguns elementos fundamentais da cria91io dramatUrgica atual, no Brasil. Novos dramaturgos sao, entao, mapeados ern mosaico - levando-se ern conta sernpre os fundamentos que alicer9aram todo o trabalho. Uma entrevista final com o dramaturgo e roteirista Fernando Bonassi dimensiona os desejos e os receios desta nova dramaturgia. ll :i:ndice: Dedicatoria.................................................................................. 005 Agradecimentos .......................................................................... 007 Resumo ............................................................ u.. u••••••••--·--··------·--··--··--... 0 11 indice............................................................................................................................. Ol3 Lista de Figuras.•.••...•....•••..•.••••....••••..•.....•.•.••••••....•...•....••....•...• 015 Introdu~io ...................................................................................... Ol7 Capitulo 1 - Possiveis Contemporaneidades ..•.....•....•.••••..••....• 029 a. Fronteiras ................................................................... 029 b. Canonizando Marcel Duchamp.•.•.•.•.....••..••..•••..•••.•. 035 c. Abstra\!iO e Praticas da Contemporaneidade.•.•••••. 041 d. Diversidade................................................................. OS3 e. Um Caso Confuso ......................................................
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