Carols from Queen’s Anon., arr. Martin Shaw (1875–1958) John Tavener (1944–2013) 13 Coventry Carol 2.23 1 O, do not move 1.50 Anon. (16th-century French tune), arr. Charles Wood (1866–1926) Trad. (Basque), arr. Jim Clements (b.1983) 14 Ding dong! merrily on high 2.02 2 Gabriel’s Message 3.07 Bernadette Johns soprano John Tavener 15 The Lamb 3.39 Trad., arr. Andrew Carter (b.1939) 3 Angelus ad virginem 3.05 Trad. (The Queen’s College, Oxford) 16 The Boar’s Head Carol 1.28 Herbert Howells (1892–1983) George Parris baritone 4 A Spotless Rose 3.21 Robert Holbrook baritone Kenneth Leighton (1929–1988) 17 Lully, lulla, thou little tiny child 3.21 Caroline Halls soprano Philip Stopford (b.1977) 5 Lully, Lulla, Lullay 4.18 Hector Berlioz (1803–1869) Caroline Halls soprano 18 The Shepherds’ Farewell 5.25

Adolphe Adam (1803–1856), arr. John Rutter (b.1945) Jonathan Dove (b.1959) 6 O Holy Night 5.53 19 Wellcome, all Wonders in One Sight! 4.24

Felix Mendelssohn (1809–1847), arr. David Willcocks (b.1919) Peter Cornelius (1824–1874), arr. Ivor Atkins (1869–1953) 7 Hark! The herald angels sing 3.15 20 The Three Kings 2.33 Robert Holbrook baritone Peter Warlock (1894–1930) 8 Bethlehem Down 4.43 Trad., arr. Willcocks 21 Sussex Carol 1.46 Herbert Howells 9 Sing Lullaby 3.28 Trad., arr. Willcocks 22 O come, all ye faithful 4.10 Trad., arr. Ralph Vaughan Williams (1872–1958); descant by Thomas Armstrong 74.21 10 O little town of Bethlehem 3.48 Choir of The Queen’s College, Oxford Anon. (16th-century) directed by Owen Rees 11 Gaudete 1.36 Harry Meehan (3, 6, 7, 10, 12, 21, 22), Rebecca Baker (18) organ Harold Darke (1888–1976) 12 In the bleak midwinter 4.40 Bernadette Johns soprano · Laurence Jeffcoate tenor

2 Carols from Queen’s

The joy – and the challenge – of assembling the works for a recording such as this is the superabundance and wonderful variety of the repertories of Christmas music. The aim here has been to present favourite pieces and arrangements alongside those which are less well known. The title of the recording, Carols from Queen’s, reflects the choice of repertoire as well as the performers: in addition to the famous association of The Boar’s Head Carol with Queen’s, a good number of the composers of other items on the disc – including those responsible for some of the best-known carol arrangements – had an association with the College. Two of those associations involve particularly prominent British composers of 20th-century choral music: Kenneth Leighton (who studied Classics at Queen’s) and Herbert Howells (who read Music out of residence, and who was made an Honorary Fellow of the College in 1977). Leighton’s Lully, lulla is a haunting setting of the Coventry Carol: in the Pageant of the Shearmen and Tailors, part of the medieval Coventry cycle of plays performed on the feast of Corpus Christi, this carol is sung by the women of Bethlehem shortly before Herod’s soldiers enter to slaughter their children. We also perform two other settings of this text: the well-known arrangement by Martin Shaw of the 16th-century music that survives for this carol, and a more recent and hypnotically simple reading of the text by Philip Stopford, who was Organ Scholar at Keble College, Oxford, where this recording was made. Howells’s carol-anthem Sing Lullaby evokes, through the composer’s singular harmonic language, the mystery and wonder of the Nativity, as well as suggesting – in its circling melodic figures – the gentle rocking of the Christ Child in his mother’s arms. This work and Howells’s A Spotless Rose can surely be counted among the most evocatively atmospheric of 20th-century Christmas works, and similar qualities are represented by Peter Warlock’s setting of Bruce Blunt’s poem Bethlehem Down, which extraordinarily combines the peace of Christ’s birth and the tender love of his mother with anticipation of his inevitable suffering and death. For centuries, Christmas has been marked at The Queen’s College by a feast (or ‘gaudy’) at the beginning of which The Boar’s Head Carol is sung in procession in the College hall: a bass soloist leads, followed by the boar’s head on a great silver charger carried by two chefs, after which comes the choir, halting for the solo verses and advancing during the refrains, and inviting the whole company assembled ‘in the Queen’s Hall’ to ‘be merry’. Among the favourite carols worldwide are Harold Darke’s setting of Christina Rossetti’s poem In the bleak midwinter and The Three Kings, an arrangement by Ivor Atkins of a solo song by Peter Cornelius (1824–1874). At the suggestion of Franz Liszt, Cornelius incorporated Philipp Nicolai’s 16th-century setting of the Christmas chorale ‘Wie schön leuchtet der Morgenstern’ (‘How brightly shines the morning star’) as the piano accompaniment to the baritone soloist, but in Atkins’s version this chorale is sung by the choir. Both Atkins and Darke were non-resident members of Queen’s: Atkins obtained his BMus in 1892 and his DMus in 1920; Darke obtained his BMus in 1914 and the DMus in 1919. Atkins’s arrangement of The Three Kings was popularised by its appearance in Carols for Choirs I (published by Oxford University Press in 1961), which – together with the subsequent volumes in the series – has been ever since one of the most-used anthologies of carols. This collection was compiled and edited by Reginald Jacques and David Willcocks; Jacques was a student at Queen’s and went on to become Organist (that is, Director of Music) of the College from 1926 to 1936, and a Fellow. Works on this recording from Carols for Choirs I – besides Shaw’s arrangement of the Coventry Carol, and The Three Kings – are Hark! The herald angels sing, O little town of Bethlehem, Ding dong! merrily on high, The Shepherds’ Farewell, the Sussex Carol, and O come, all ye faithful. These demonstrate vividly the eclectic roots (some of which have nothing to do with Christmas) of the carols and Christmas hymns which became favourites in the English-speaking world in the 19th and early 20th

3 centuries and which were further ‘canonised’ by their appearance in Carols for Choirs. The music of Hark! The herald angels sing was adapted by William Hayman Cummings (1831–1915) from a secular choral song for men’s voices and brass by Felix Mendelssohn, with David Willcocks later providing the descant for the final verse in Carols for Choirs I. The poem O little town of Bethlehem was written by Phillips Brooks (1835– 1893), then Rector of Holy Trinity Church in Philadelphia, after he had visited the Holy Land. The tune with which this text became associated in England was an arrangement by Ralph Vaughan Williams (1872–1958) of a folk melody (for the ballad ‘The Ploughboy’s Dream’), published in The English Hymnal in 1906. The melody of Ding dong! merrily on high originated as a French dance tune, appearing as the ‘Branle de l’officiel’ in Jehan Tabourot’s Orchésographie of 1589. The familiar text, by George Ratcliffe Woodward (1848–1934), was set to this tune and harmonised by Charles Wood (1866–1926). Hector Berlioz wrote The Shepherds’ Farewell in 1850, but passed it off as the work of an imaginary 17th-century composer, Pierre Ducré; the chorus was later incorporated into his oratorio L’Enfance du Christ, which was published with an English translation (by Paul England) by Novello in 1903. The Sussex Carol was another of the traditional songs collected by Vaughan Williams, but in this case – unlike that of the tune used for O little town of Bethlehem – the song concerned was a carol, its text originating in an anthology of sacred songs published in 1684. David Willcocks produced his own arrangement for Carols for Choirs I, where it is marked as a homage to Vaughan Williams. The origins of the Christmas hymn Adeste, fideles (O come, all ye faithful) are obscure, but it achieved popularity in English Catholic circles in the 18th century. The importance of the 19th century as a ‘cradle’ for many of the now best-loved carols is demonstrated once again by the case of Adolphe Adam’s O Holy Night, established for many years as ‘the nation’s favourite carol’ in the UK: here we sing it in John Rutter’s arrangement. We also include two works by John Tavener, who died in 2013. One is his innocent setting of William Blake’s poem The Lamb. The disc opens with another Tavener piece, an arresting ‘miniature Ikon of the Nativity’ (as the composer entitles it) which creates an atmosphere of hushed expectation: ‘O, do not move: listen to the gentle beginning’. We follow this with two contrasting carols recounting the Angel Gabriel’s annunciation to Mary, the first being a wonderful recent arrangement by Jim Clements of the traditional Basque carol known in English as The Angel Gabriel or Gabriel’s Message. The second is Andrew Carter’s ebullient arrangement of the medieval Latin song Angelus ad virginem. The enduring power of Christmas texts to inspire contemporary composers is well represented by Jonathan Dove’s Wellcome, all Wonders in One Sight!, which sets part of the poem An Hymne of the Nativity by Richard Crashaw (1612/13–1649): Dove repeats ‘Wellcome, wonder’ as a rocking ostinato to accompany Crashaw’s inspiring meditation on the mystery of the Incarnation. Ꭿ Owen Rees, 2015

4 Angelus ad virginem Angelus ad virginem subintrans in conclave, The angel, coming secretly to the virgin in her room, Virginis formidinem demulcens inquit Ave. soothing the virgin’s fear, said: ‘Hail! Ave regina virginum: cæli terræque Dominum Hail, Queen of virgins. The Lord of heaven and earth Concipies et paries intacta salutem hominum: you shall conceive and, a virgin, bear the saviour of Tu porta cæli facta, medela criminum. mankind. You, made the gate of heaven, a remedy for sins.’

Quomodo conciperem quæ virum non cognovi? ‘How shall I conceive, since I have not known a man? Qualiter infringerem quod firma mente vovi? How can I break the vow that I made with firm intent?’ Spiritus Sancti gratia perficiet hæc omnia; ‘The grace of the Holy Spirit shall perform all this. Ne timeas, sed gaudeas, secura quod castimonia Fear not, but rejoice, confident that chastity Manebit in te pura Dei potentia. shall remain pure in you through the power of God.’

Ad hæc virgo nobilis respondens inquit ei: To this the noble virgin replied, saying to him: Ancilla sum humilis omnipotentis Dei. ‘I am the humble handmaid of almighty God. Tibi cælesti nuntio, tanti secreti conscio, To you, heavenly messenger, who knows so great a secret, consentiens, et cupiens videre factum quod audio, I give my assent, and desiring to see accomplished parata sum parere Dei consilio. what I hear, I am ready to obey God’s decision.’

Eia Mater Domini, quæ pacem reddidisti Therefore mother of the Lord, who restored peace Angelis et homini cum Christum genuisti: to angels and mankind when you bore Christ, Tuum exora Filium ut se nobis propitium pray to your Son that he may show himself gracious Exhibeat et deleat peccata, præstans auxilium to us Vita frui beata post hoc exsilium. and wipe away our sins, granting us help to enjoy the blessed life after this exile.

Deo gratias. Thanks be to God.

5 Gaudete Gaudete Gaudete! Rejoice! Christus est natus ex Maria Virgine. Christ is born of the Virgin Mary.

Tempus adest gratiæ hoc quod optabamus. The time of grace has come for which we have prayed. Carmina lætitiæ devote reddamus. Let us devoutly sing joyful songs.

Deus homo factus est, Natura mirante. God is made man while Nature wonders. Mundus renovatus est a Christo regnante. The world is renewed by Christ the King.

Ezechielis porta clausa pertransitur. Ezechiel’s closed gate has been passed through. Unde lux est orta salus invenitur. From where light has risen salvation is found.

Ergo nostra concio psallat jam in lustro. Therefore let our assembly sing now at this time Benedicat Domino: ‘Salus Regi nostro!’ of purification. Let it bless the Lord: ‘Greetings to our King!’

6 Weihnachtslieder des Queen’s College

Die größte Freude – und Herausforderung – bei der Auswahl von Werken für ein Album wie dieses besteht in der überreichen Fülle und wunderbaren Vielfalt des Weihnachtsmusik-Repertoires. Mein Ziel war es, beliebte Stücke und Arrangements Seite an Seite mit weniger bekannten Werken zu präsentieren. Carols from Queen’s, der Titel des Albums, spricht ebenso von den Interpreten wie von der Repertoireauswahl: Nicht nur gibt es an Queen’s bekanntermaßen eine mit dem Boar’s Head Carol verknüpfte Tradition; es besteht auch eine Verbindung zwischen Queen’s und einer großen Zahl von Komponisten der Stücke auf diesem Album – darunter auch denjenigen, die für einige der bekanntesten Weihnachtslied-Arrangements verantwortlich sind. Zwei dieser Verbindungen betreffen besonders bekannte britische Chormusik-Komponisten des 20. Jahrhunderts: Kenneth Leighton (er studierte am Queen’s College Altphilologie) und Herbert Howells (der dort Musik studierte und 1977 zu einem Honorary Fellow des College ernannt wurde). Leightons Lully, lulla ist eine eindringliche Vertonung des „Coventry Carol“: Im „Pageant of the Shearmen and Tailors“, einem Teil des mittelalterlichen Coventry-Zyklus von Schauspielen, die anlässlich des Fronleichnamsfestes aufgeführt wurden, singen die Frauen Bethlehems dieses Lied, kurz bevor Herodes’ Soldaten erscheinen, um ihre Kinder zu töten. Auf diesem Album sind zudem zwei weitere Vertonungen dieses Textes enthalten: Martin Shaws bekanntes Arrangement der aus dem 16. Jahrhundert überlieferten Musik dieses Weihnachtsliedes sowie eine neuere, hypnotisch einfache Umsetzung des Textes von Philip Stopford, der Orgel-Stipendiat am Keble College in Oxford war, wo diese Aufnahme gemacht wurde. Howells’ Weihnachtshymne Sing Lullaby beschwört in der einzigartigen Harmoniesprache des Komponisten das Mysterium und Wunder der Geburt Christi herauf und deutet mit kreisenden melodischen Figuren das sanfte Wiegen des Christuskindes in den Armen seiner Mutter an. Dieses Werk sowie Howells’ A Spotless Rose zählen sicherlich zu den atmosphärischsten Weihnachtsstücken des 20. Jahrhunderts. Ähnlich stimmungsvoll klingt auch Peter Warlocks Vertonung von Bruce Blunts Gedicht Bethlehem Down, die auf außergewöhnliche Weise den Frieden der Geburt Christi und die sanfte Liebe seiner Mutter mit der Vorausahnung seines unausweichlichen Leidens und Sterbens verbindet. Seit Jahrhunderten wird Weihnachten am Queen’s College mit einem Festmahl (oder „gaudy“) gefeiert, zu dessen Anfang The Boar’s Head Carol bei einer Prozession im großen Saal des College gesungen wird: Voran geht ein Bass-Solist, es folgen zwei Köche, die den Kopf des Wildschweins auf einer großen silbernen Platte tragen, woraufhin der Chor folgt, der während der Soloverse innehält, während der Refrains voranschreitet und alle in der „Queen’s Hall“ Anwesenden einlädt, „froh zu sein“. Zu den weltweit beliebtesten Weihnachtsliedern zählen Harold Darkes Vertonung von Christina Rossettis Gedicht In the bleak midwinter sowie The Three Kings von Ivor Atkins, eine Fassung des eigentlich solistisch vorgetragenen Liedes Die drei Könige von Peter Cornelius (1824–1874). Auf den Vorschlag von Franz Liszt hin verwendete Cornelius Philipp Nicolais aus dem 16. Jahrhundert stammende Vertonung des Weihnachtschorals „Wie schön leuchtet der Morgenstern“ als Klavierbegleitung für den Bariton-Solisten; in Atkins’ Version wird dieser Choral allerdings vom Chor gesungen. Sowohl Atkins als auch Darke waren nichtansässige Mitglieder des Queen’s College: Atkins erhielt seinen BMus 1892 und seinen DMus 1920; Darke seinen BMus 1914 und den DMus 1919. Atkins’ Arrangement der Drei Könige wurde durch sein Erscheinen in Carols for Choirs I (veröffentlicht von Oxford University Press im Jahre 1961) bekannt, das – gemeinsam mit den darauf folgenden Bänden der Reihe – seither zu den meistverwendeten Weihnachtsliedsammlungen zählt. Die Sammlung wurde von Reginald Jacques und David Willcocks zusammengestellt und herausgegeben; Jacques war Student am Queen’s

7 College und später, von 1926 bis 1936, Organist (beziehungsweise musikalischer Leiter) sowie „Fellow“ des College. Die aus Carols for Choirs I stammenden Werke auf dieser Aufnahme sind (abgesehen von Shaws Fassung des „Coventry Carol“ und The Three Kings): Hark! The herald angels sing, O little town of Bethlehem, Ding dong! merrily on high, The Shepherds’ Farewell, das Sussex Carol sowie O come, all ye faithful. Diese zeigen auf lebhafte Weise die vielfältigen Wurzeln (von denen einige gar nichts mit Weihnachten zu tun haben) der Weihnachtslieder, die sich in der englischsprachigen Welt im 19. und 20. Jahrhundert zu beliebten Klassikern entwickelt haben, und die durch ihr Erscheinen in Carols for Choirs noch weiter „kanonisiert“ wurden. William Hayman Cummings (1831–1915) basierte seine Komposition für Hark! The herald angels sing auf einem weltlichen Chorwerk für Männerstimmen und Blechbläser von Felix Mendelssohn, und David Willcocks ergänzte später für Carols for Choirs I die Sopranstimme in der letzten Strophe. Das Gedicht O little town of Bethlehem schrieb Phillips Brooks (1835–1893), der damalige Rektor der Holy Trinity Church in Philadelphia, nachdem er das Heilige Land besucht hatte. Die Melodie, mit der dieser Text daraufhin in England verbunden wurde, ist ein 1906 in The English Hymnal erschienenes Arrangement einer Volksliedmelodie (der Ballade „The Ploughboy’s Dream“) von Ralph Vaughan Williams (1872–1958). Die Melodie von Ding dong! merrily on high entstammt einem französischen Tanzlied, das 1589 als das „Branle de l’officiel“ in Jehan Tabourots Orchésographie erschien. Der bekannte Text von George Ratcliffe Woodward (1848–1934) wurde von Charles Wood (1866–1926) mit dieser Melodie vertont und harmonisiert. Hector Berlioz schrieb L’adieu des bergers (engl. The Shepherds’ Farewell) im Jahre 1850, stellte es aber als Werk des fiktiven Komponisten Pierre Ducré aus dem 17. Jahrhundert dar. Den Choral arbeitete er später in sein Oratorium L’Enfance du Christ ein, welches in der englischen Übersetzung von Paul England 1903 bei Novello erschien. Das Sussex Carol war ein weiteres der von Vaughan Williams gesammelten traditionellen Lieder, doch in diesem Falle – anders als bei der Melodie, die für O little town of Bethlehem verwendet wurde – war das betreffende Lied ein Weihnachtslied, dessen Text einer 1684 veröffentlichten Sammlung geistlicher Lieder entstammte. David Willcocks erstellte seine eigene Fassung für Carols for Choirs I, wo es als Hommage an Vaughan Williams gekennzeichnet ist. Die Ursprünge des weihnachtlichen Kirchenliedes Adeste, fideles (O come, all ye faithful) sind unbekannt, fest steht aber, dass es in englischen katholischen Kreisen im 18. Jahrhundert zu Berühmtheit gelangte. Die Bedeutung des 19. Jahrhunderts als „Wiege“ vieler der heute beliebtesten Weihnachtslieder wird einmal mehr durch Adolphe Adams O Holy Night (ursprünglich Cantique de Noël) demonstriert, das seit vielen Jahren als „liebstes Weihnachtslied der Briten“ gilt. Auf dieser Aufnahme erklingt es in der Fassung von John Rutters. Ebenfalls enthalten sind zwei Werke von John Tavener, der 2013 verstarb. Das eine ist das unschuldig-reine The Lamb, seine Vertonung von William Blakes Gedicht. Ein zweites Stück von Tavener leitet das Album ein. Diese fesselnde „Miniatur-Ikone der Geburt Christi“ (so der Komponist) beschwört eine Atmosphäre gedämpfter Erwartung herauf: „O, do not move: listen to the gentle beginning“. Es folgen zwei kontrastierende Weihnachtslieder, die sich mit Mariä Verkündigung durch den Erzengel Gabriel beschäftigen. Das erste ist Jim Clements wunderbare neuere Fassung eines auf Englisch als The Angel Gabriel oder Gabriel’s Message bekannten traditionellen baskischen Weihnachtsliedes. Das zweite ist Andrew Carters überschwängliche Vertonung des mittelalterlichen lateinischen Liedes Angelus ad virginem. Die fortwährende Kraft weihnachtlicher Texte, auch zeitgenössische Komponisten zu inspirieren, zeigt sich an Jonathan Doves Wellcome, all Wonders in One Sight!, in dem dieser einen Teil des Gedichtes An Hymne of the Nativity von Richard Crashaw (1612/13–1649) vertont: Dove wiederholt „Wellcome, wonder“ als wiegendes Ostinato zur Begleitung von Crashaws inspirierender Meditation über das Mysterium der Inkarnation. Owen Rees Übersetzung: Leandra Rhoese

8 Chants de Noël du Queen’s College

La joie – et le défi – de réunir des œuvres pour un disque comme celui-ci réside dans la profusion et la merveilleuse variété du répertoire de la musique de Noël. Nous avons voulu présenter des arrangements et pièces favorites avec des œuvres moins connues. Le titre du disque, Carols from Queen’s, reflète le choix du répertoire ainsi que de ses interprètes : outre la célèbre association du chant The Boar’s Head Carol avec le Queen’s College, bon nombre de compositeurs représentés sur ce disque – qui ont signé certains des arrangements de chants de Noël les plus célèbres – ont un lien avec l’établissement. En l’occurrence, deux compositeurs britanniques particulièrement prédominants de la musique chorale du XXe siècle entretiennent un lien avec le Collège : Kenneth Leighton (qui étudia les lettres classiques au Queen’s) et Herbert Howells (qui suivit une formation à distance et devint membre honoraire du College en 1977). Lully, lulla de Leighton est un arrangement émouvant du Coventry Carol : lors du défilé des tondeurs et des tailleurs, dans le cycle médiéval des mystères de Coventry représenté le jour de la Fête-Dieu, ce chant est interprété par les femmes de Bethléem peu avant l’entrée des soldats d’Hérode venus égorger leurs enfants. Nous proposons aussi deux autres arrangements sur ce texte : la célèbre version signée Martin Shaw de la musique du XVIe siècle qui survécut pour ce chant, et une lecture plus récente et d’une simplicité hypnotique du texte par Philip Stopford, qui fut assistant organiste au Keble College d’Oxford, où nous avons gravé ce disque. L’hymne de Noël de Howell, Sing Lullaby, évoque dans le singulier langage harmonique du compositeur les mystères et merveilles de la Nativité, et suggère également – par ses figures mélodiques cycliques – l’enfant Jésus doucement bercé dans les bras de sa mère. Cette œuvre, ainsi que A Spotless Rose de Howell, figurent indéniablement parmi les œuvres de Noël les plus évocatrices du XXe siècle, et ces mêmes qualités sont attribuables à la mise en musique signée Peter Warlock du poème Bethlehem Down de Bruce Blunt, qui combine remarquablement la paix de la naissance du Christ et l’amour tendre de sa mère tout en anticipant son inévitable souffrance et mort. Pendant des siècles, Noël a été célébré au Queen’s College par un « gaudy » ou banquet, ouvert par le Boar’s Head Carol chanté en cortège dans le hall du College : une basse soliste en tête, suivi par la hure du sanglier sur un grand plateau d’argent porté par deux chefs, puis le chœur, à l’arrêt pour les vers solistes, en marche pendant les refrains, invitant toute l’assemblée présente à « faire la fête ». Certains chants de Noël parmi les plus prisés dans le monde entier sont la mise en musique du poème In the bleak midwinter de Christina Rossetti signée Harold Darke et l’arrangement d’Ivor Atkins de The Three Kings, chant pour une voix de Peter Cornelius (1824−1874). Sur le conseil de Franz Liszt, Cornelius s’inspira de l’arrangement, écrit au XVIe siècle, du chant de Noël « Wie schön leuchtet der Morgenstern » (Comme elle resplendit, l’étoile du matin) de Philipp Nicolai pour son accompagnement du soliste baryton mais dans la version d’Atkins, ce chant est interprété par le chœur. Atkins et Darke étaient tous deux des membres non résidents du Queen’s : Atkins obtint sa licence en 1892 et son doctorat en 1920 ; Darke obtint les mêmes diplômes en 1914 et 1919 respectivement. L’arrangement des Three Kings d’Atkins devint populaire par le biais de Carols for Choirs I (publié par Oxford University Press en 1961), qui – ainsi que les volumes suivants de la série – est depuis lors l’une des anthologies de chants de Noël les plus populaires. Cette collection fut préparée et éditée par Reginald Jacques et David Willcocks ; Jacques étudia au Queen’s et devint ensuite Organiste (c’est à dire Directeur de la musique) de 1926 à 1936, et membre du College. Les œuvres présentées sur ce disque tirées de Carols for Choirs I – outre l’arrangement du Coventry Carol signé Shaw et The Three Kings – comprennent Hark! The herald angels sing, O little town of Bethlehem, Ding dong! merrily on high, The Shepherds’ Farewell, le Sussex Carol, et O come, all ye faithful. Ces pièces témoignent éloquemment des racines éclectiques (certaines n’ont même rien à voir avec Noël) des chants et hymnes de Noël qui devinrent des grands classiques dans le monde anglophone au XIXe et au début du XXe

9 siècle et accédèrent au statut de classiques en figurant sur Carols of Choirs. La musique de Hark! The herald angels sings fut adaptée par Wiliam Hayman Cummings (1831–1915) à partir d’un chant choral profane pour voix d’hommes et cuivres de Felix Mendelssohn, puis David Willcocks apporta sa contribution en incluant le déchant au dernier verset dans Carols for Choirs I. Le poème O little town of Bethlehem fut écrit par Phillips Brooks (1835–1893), alors pasteur de l’Église de la Sainte-Trinité de Philadelphie, après son voyage en Terre Sainte. L’air qui devint associé à ce texte en Angleterre est un arrangement de Ralph Vaughan Williams (1872−1958) d’une mélodie populaire (pour la ballade « The Ploughboy’s Dream »), publiée dans le English Hymnal en 1906. La mélodie de Ding dong! Merrily on high provient d’un air de danse français et apparaît dans le « Branle de l’officiel » de l’ouvrage Orchésographie (1589) de Jehan Tabourot. Ce texte familier de George Ratcliffe Woodward (1848–1934) fut mis en musique sur cet air et harmonisé par Charles Wood (1866−1926). Hector Berlioz écrivit The Shepherds’ Farewell in 1850, mais le présenta comme l’œuvre d’un compositeur imaginaire du XVIIe siècle, Pierre Ducré ; le chœur fut ensuite inclus dans son oratorio L’Enfance du Christ, publié dans une traduction anglaise (signée Paul England) par les Éditions Novello en 1903. Le Sussex Carol est un autre chant traditionnel recueilli par Vaughan Williams, mais dans ce cas – contrairement à l’air utilisé pour O little town of Bethlehem –, la chanson en question était un cantique dont le texte provenait d’une anthologie de chants sacrés publiée en 1684. David Willcocks livra son propre arrangement pour Carols for Choirs I, où il rend clairement hommage à Vaughan Williams. L’origine de l’hymne de Noël Adeste, fideles (O come, all ye faithful) est obscure, mais il accéda à la popularité dans les cercles catholiques anglais au XVIIIe siècle. L’importance du XIXe siècle comme « berceau » pour nombre des chants les plus aimés se confirme une fois encore avec O Holy Night d’Adolphe Adam, considéré pendant maintes années comme le « chant de Noël préféré de la nation » au Royaume-Uni : ici nous le chantons dans un arrangement de John Rutter. Nous avons également inclus deux œuvres de John Tavener, décédé en 2013. La première est l’angélique mise en musique du poème The Lamb de William Blake. Le disque s’ouvre avec un autre Tavener, une saisissante miniature « Ikon of the Nativity » (titre donné par le compositeur) qui instaure une atmosphère empreinte d’attente : « O, do not move : listen to the gentle beginning ». Ensuite viennent deux chants très différents narrant l’annonciation faite à la Vierge Marie par l’archange Gabriel, le premier étant un magnifique arrangement récent signé Jim Clements d’un chant traditionnel basque connu en anglais comme The Angel Gabriel ou Gabriel’s Message. Le second est l’exubérante mise en musique du chant médiéval latin Angelus ad virginem d’Andrew Carter. Le pouvoir des textes de Noël, source indémodable d’inspiration pour les compositeurs contemporains, est bien représenté par Wellcome, all Wonders in One Sight! de Jonathan Dove, qui met en musique une partie du poème An Hymne of the Nativity de Richard Crashaw (1612/13−1649) : Dove répète « Wellcome, wonder » comme un doux ostinato pour accompagner la réflexion méditative et inspirante de Crashaw sur le mystère de l’Incarnation. Owen Rees Traduction : Noémie Gatzler

10 The Choir of The Queen’s College, Oxford is among the finest and most active university choirs in the UK. Its extensive concert schedule involves appearances in many parts of the UK and abroad, including work with various professional orchestras such as the Orchestra of the Age of Enlightenment, Oxford Philomusica, the London Handel Orchestra, and the Brook Street Band, and it broadcasts regularly on BBC Radio. Tours in recent years have included the USA, China, Sri Lanka, Italy, Portugal, Spain, France, the Low Countries, and Germany. The choir featured on the Grammy-nominated soundtrack of the Warner Brothers film Harry Potter and the Half-Blood Prince. During the academic year it provides the music for services three times a week in the splendid Baroque Chapel of The Queen’s College. For further information about the choir and its activities, please see www.queenschoir.com twitter.com/queenschoir facebook.com/queenschoir

11 Choir of The Queen’s College, Oxford directed by Owen Rees

Soprano Alto Tenor Bass Eleanor Bray Helena Bickley Hugh Bennett Erik Andreoli Helen Brown Esther Brazil Marco Galvani Robert Holbrook Joanna Cousins Amy Down Alex Grigg Jake Mercer Merryn Davies-Deacon Elliot Parrott Lachlan Hughes Michael Pandya Pippa Ebel Josie Perry Laurence Jeffcoate George Parris Caroline Halls Hannah Street Ethan Kelly Jonathan Shen Sonia Jacobson Henry Taylor Felix Leach William White Bernadette Johns Amelia Tudor Beamish Dabin Kwon Organ scholars Sarah Mansfield Harry Meehan Fleur Smith Rebecca Baker

Owen Rees has been Director of Music at The Queen’s College, Oxford, since 1997, and is Professor of Music at the University of Oxford. He is both performer and scholar, his scholarship consistently informing his performances. He also directs the professional vocal ensemble Contrapunctus, which since its foundation in 2010 has released two highly acclaimed CDs and has performed in festivals across Europe. His work as a conductor has taken him to various parts of the world, and he is in demand as a leader of choral workshops. His numerous CD recordings with Queen’s and other choirs encompass a wide variety of choral repertory from the Renaissance to contemporary works, and have attracted consistently high praise, including two nominations for Gramophone awards. He has brought to the concert hall and recording studio substantial repertories of magnificent Renaissance music, particularly from Portugal, Spain, and England, including many previously unknown or little-known works. His interpretations of these repertories have been acclaimed as ‘rare examples of scholarship and musicianship combining to result in performances that are both impressive and immediately attractive to the listener’, and he has been described as ‘one of the most energetic and persuasive voices’ in this field.

12 Recording: 12–14 January 2015, Keble College Chapel, Oxford Recording producer: Adrian Peacock Balance engineer: David Hinitt Editing: Will Brown Photos: Ꭿ William White (Owen Rees, p.13; Choir of The Queen’s College, Oxford, p.6); Ꭿ Haddon Davies (Choir of The Queen’s College, Oxford, p.11) Cover image: Ꭿ James Berridge Cover design: Jeremy Tilston for WLP Ltd.

ൿ 2015 The copyright in this sound recording is owned by Choir of The Queen’s College, Oxford Ꭿ 2015 Choir of The Queen’s College, Oxford www.queenschoir.com Marketed by Avie Records www.avie-records.com DDD

Thank you for buying this disc and thereby supporting all those involved in the making of it. Please remember that this record and its packaging are protected by copyright law. Please don’t lend discs to others to copy, give away illegal copies of discs, or use internet services that promote the illegal distribution of copyright recordings. Such actions threaten the livelihood of musicians and everyone else involved in producing music.

Applicable laws provide severe civil and criminal penalties for the unauthorised reproduction, distribution and digital transmission of copyright sound recordings.

13 Dixit Dominus AV2274 Choir of The Queen’s College, Oxford The Brook Street Band Owen Rees

‘A disc of unusually high calibre’ (Early Music Review) ‘A glorious earful’ (BBC Music Magazine)

AV2345 2345AV-Carols from Queens_il v7.qxp 27/07/2015 14:40 Page 1

CTP Template: CD_INL1 COLOURS Compact Disc Back Inlay CYAN MAGENTA Customer AVIE YELLOW Catalogue No. 2345AV BLACK Job Title: Carols from Queens

An enchanting collection of traditional Christmas carols, this release showcases a wealth of festive favourites both medieval and modern, including the Boar’s Head Carol, which originated at The Queen’s College and has been

CHOIR OF THE QUEEN’S COLLEGE, OXFORD / OWEN REES OWEN / OXFORD COLLEGE, QUEEN’S THE OF CHOIR Queen’s from Carols sung there in a special Christmas ceremony for centuries, as well as contemporary classics by John Tavener and REES OWEN / OXFORD COLLEGE, QUEEN’S THE OF CHOIR Queen’s from Carols Kenneth Leighton. The choir’s ‘excellent choral blend’ (Gramophone) is perfectly placed to cross the centuries and mix new traditions with old. The choir is directed by Owen Rees, whose interpretations of choral works have been described as ‘revelatory and even visionary’ (BBC Music Magazine). Carols from 1 O, do not move (John Tavener) 1.50 13 Coventry Carol (Anon., arr. Martin Shaw) 2.23 2 Gabriel’s Message (Trad., arr. Jim Clements) 3.07 14 Ding dong! merrily on high 2.02 3 Angelus ad virginem 3.05 (Anon., arr. Charles Wood) (Trad., arr. Andrew Carter) 15 The Lamb (Tavener) 3.39 4 A Spotless Rose (Herbert Howells) 3.21 16 The Boar’s Head Carol 1.28 5 Lully, Lulla, Lullay (Philip Stopford) 4.18 (Trad., The Queen’s College, Oxford) 6 O Holy Night 5.53 17 Lully, lulla, thou little tiny child 3.21 (Adolphe Adam, arr. John Rutter) (Kenneth Leighton) 7 Hark! The herald angels sing 3.15 18 The Shepherds’ Farewell (Hector Berlioz) 5.25 (Felix Mendelssohn, arr. David Willcocks) 19 Wellcome, all Wonders in One Sight! 4.24 8 Bethlehem Down (Peter Warlock) 4.43 (Jonathan Dove) 9 Sing Lullaby (Howells) 3.28 20 The Three Kings 2.33 10 O little town of Bethlehem 3.48 (Peter Cornelius, arr. Ivor Atkins) (Trad., arr. Ralph Vaughan Williams) 21 Sussex Carol (Trad., arr. Willcocks) 1.46 11 Gaudete (Anon.) 1.36 22 O come, all ye faithful (Trad., arr. Willcocks) 4.10 12 In the bleak midwinter (Harold Darke) 4.40 74.21 Choir of The Queen’s College, Oxford Owen Rees director STEREO DDD AV2345 Booklet enclosed · Mit deutscher Textbeilage · Brochure incluse ൿ 2015 The copyright in this sound recording is owned by AV2345 Choir of The Queen’s College, Oxford AV2345 Ꭿ 2015 Choir of The Queen’s College, Oxford www.queenschoir.com Marketed by Avie Records www.avie-records.com Manufactured and printed in the UK 2345AV-Carols from Queens_il v7.qxp 27/07/2015 14:40 Page 2

CTP Template: CD_INL1 COLOURS Compact Disc Back Inlay CYAN MAGENTA Customer AVIE YELLOW Catalogue No. 2328 AV BLACK Job Title: Capriccioso