MO N I CAS VAL S FRAGMENT OCH FANTASIER INSPIRERADE AV MONICA ZETTERLUNDS LIV OCH MUSIK —AV KLAS ABRAHAMSSON MALMÖ STADSTEATER NYPREMIÄR PÅ HIPP 10 OKTOBER 2020

FÖRLAG Colombine Teaterförlag MANUS Klas Abrahamsson REGI Heinrich Christensen SCENOGRAFI OCH KOSTYM Lisbeth Burian Mari Götesdotter Razmus Nyström Hans-Peter Edh LJUSDESIGN Ulrik Gad LJUDDESIGN Jonathan Flygare KAPELLMÄSTARE OCH ARRANGEMANG Benjamin Koppel KOREOGRAFI Lidia Wos MASK Åsa Trulsson DRAMATURG Henrietta Hultén

MUSIKER Saxofon Benjamin Koppel Flygel Sören Möller Slagverk Peter Nilsson Bas Johnny Åman

Linn Mildehav Viktor Nyström Sköld Daniel Träff I ROLLERNA

Monica – Mari Götesdotter Sture/Torbjörn/Fransk reporter/John Levy/Bo/Allan Edwall/Ella – Razmus Nyström Louis Armstrong/Bengt/Dompan/Gösta Wilhelmsson/Vilhelm Moberg/Ella – Hans-Peter Edh Greta/ Topsy/Sonya/ /Ella – Katarina Lundgren-Hugg Elvi/ Brittisk reporter/ Monica Nielsen/Catrin/Miles Davis/Ella – Linn Mildehav /Vilgot Sjöman/Bill Evans///Ella – Viktor Nyström Sköld Kurre Järnberg/ Leonard Feather/ Beppe Wolgers/ Svante/ Carmen/ /Ella – Daniel Träff Katarina Lundgren-Hugg Recensenter – Katarina Lundgren-Hugg, Linn Mildehav, Razmus Nyström Hagforsbor, Nalentjejer, jazzmusiker i New York, kör – Ensemblen KÄRA PUBLIK!

Drömmar är en serie mentala bilder gestaltar. Vi ska inte lära oss om Monica, och fenomen, ett destillat av dagens vi ska vara med Monica – och det kan viktigaste händelser. Monicas vals är teatern bättre än någon annan. Här kan ett drömspel, fragment och fantasier, vi känna, uppfatta och vara i samma ett liv i koncentrat, en rad minnen och rum – och tillsammans vandra genom ett händelser, utan annan ordning än deras stormigt liv fullt av upp- och nergångar. närgångenhet. Den är inte en biografi. Monica utkämpade många strider i Om Monica spelade med Stan Getz på sitt liv och vann de flesta, men hennes Bluenote eller Olympia i Paris 1959, det största motståndare var hon själv. Få är för historikerna, men att hon träffade artister har sparkat in så många dör- Marlon Brando där och tillbringade tre rar och korsat så många gränser som oförglömliga nätter tillsammans, det är Monica. Hon var älskad och beundrad av ”VÄLDIG, VÄNLIG, STARK för dramatiken. Vi försöker inte begrän- många, men sällan av sig själv. Hon sa en sas eller bli fastlåsta av alla biografiska gång om sin bästa vän Tage Danielsson HAR DU VISAT MIG VÄRLDEN detaljer, utan istället ta oss under huden efter hans död: ”Tage är fortfarande här, på människan Monica, inte myten. Se så länge jag finns och älskar honom”. FÖR MIG SÅ ÄR DEN henne som en dramatisk karaktär, en Detsamma kan sägas om Monica. Hon är Lady Macbeth eller en Julia Capulet, fri här, vi älskar henne. Nu lånar vi hennes VACKER OCH LJUS” från tolkning, men med en tro på hennes liv för en kväll, och er kära publik, bjuder väsen och hennes konflikter. vi upp till dans i Monicas vals. Läs biografierna, se dokumentärerna, de är fantastiska, men det är inte vår — HEINRICH CHRISTENSEN, uppgift. Vi försöker inte dokumentera, vi REGISSÖR

”Öh … va? Nu?” Taube-stipendium. Årets stipendium går Det var högsta beröm och tuppkammen MONICA ZÄTA ”Ja. Nu meddetsamma.” till … Vad var det nu du hette?” svällde. Bill Evans var ju världens bäste Han klev ut, halvt förvirrad. Stirrade på ”Monica.” jazzpianist. Men man kunde aldrig veta. Så här gick det till när Monica skulle få Monica. ”Öh … just det … Monica.” Nästa dag var vi ute och åkte bil tillsam- Evert Taube-priset ur Everts hand på ”Vem är du?” Monica neg och tackade. Och insåg att mans. Jag körde och hon satt bredvid. Gröna . När tiden var inne och de ”Monica. Det är jag som ska få ditt världen var bra absurd. Då säger hon: skulle presenteras var Evert försvunnen. stipendium.” Jag kände Monica under 11 år och i ”Du är precis som Jan Johansson.” Ingen kunde hitta honom. Monica rusade ”Jaså? Grattis.” sex av dessa jobbade vi aktivt tillsam- Än en gång svällde tuppkammen. Jan in i hans loge. Ingen Evert. Då såg hon att ”På scenen nu.” mans. Man kunde dela humorn med Johansson var ju Sveriges bäste jazzpia- dörren till toaletten var låst. Hon knack- ”Jaså, jaha.” Monica. Den var hennes signum. Och nist. Men då kom det: ade försynt och viskade: Och så gick de in på scenen och Evert oberäkneligheten. ”Han körde lika illa som du.” ”Evert? Sitter du där?” vaggade fram till mikrofonen. En gång när vi repeterade och jag Jag visste inte om jag skulle skratta eller ”Öh, ja. Hur så?” ”Välkomna allesammans. Jag har den kompat Monica på flygeln, sa hon: gråta. Jan Johansson hade ju kört ihjäl ”Vi ska in på scen. ” stora äran att här få utdela årets Evert ”Nu lät du precis som Bill Evans.” sig mot en bergvägg. Att turnera med Monica var att umgås klassiska repliken: blyg och rörande likt en skolflicka som är strax innan hon gick bort med frågan om dygnets alla vakna timmar, läsa, dra en “Störta!” ny i klassen. Men där fanns alltid en räv hon kunde tänka sig att medverka vid spader. Det bestod också i att berätta Monica hade också ett underbart sätt bakom örat, ibland kunde Mobergs Ulrika firandet av melodifestivalens fyrtioårs- historier. En story handlade om när hon att ta ner en på jorden. Då vi haft sound- från Västergöhl titta fram. Då kunde jubileum svarade hon nej. Även om hon varit i Finland med Dompan och Bengt check i Uppsala Universitetsaula dristade det bli mycket roligt. Flicka … kvinna. en gång medverkat i den internationella Hallberg och de kastat henne i badet på jag mig till att kritisera akustiken. För mig blev Monica också min extra eurovisionsschlagerfestivalen med en hotellet med kläderna på. Vilket inte gjort “Den dög i alla fall åt Bill Evans när vi var lilla jazzmamma. Hon gav mig råd men låt skulle det aldrig ha fallit henne in. henne det minsta förbannad. Hon fick här på sextiotalet.” frågade också mig om saker. Hon var vis, Hon var i själ och hjärta en jazzsångerska flyga hem naken under pälsen. Kläderna Efter det höll jag tyst med den sortens men hon kunde också blotta sin egen och kände att jazzen alltid varit hotad kunde hon inte ha på sig, de var blöta. kverulans. osäkerhet, visa sig bräcklig. och levt i skuggan av schlagermusiken. Hela turnén var nog rätt blöt. När de Att möta Monicas blick på scenen Hon hade en stark integritet och en Och att hon genom sin närvaro skulle var mitt över bottniska viken medde- var som att tona ner världen omkring oklanderlig konstnärlig intuition, en in- sprida glans över schlagern – nej. Hon lade piloten att all sprit ombord var sig, som att befinna sig i stormens öga. byggd bullshit-detektor som alltid kunde var lojal med jazzmusiken. Det var där slut. Varpå trumslagaren fällde den Inför publiken kunde hon vara påfallande urskilja äkta vara. När någon från tv ringde hon hörde hemma. Hon hade starka uppfattningar och Monica var skicklig på att rita och den Sångtexten var aldrig ornament på en hjärtat en smula till vänster. Värmlännin- formkänsla hon använde sig av när hon jazzlåt i hennes värld. Texten var kärnan gen, statsministern Tage Erlander, hade förde pennan över ett vitt ark var sam- i låten, själva berättelsen. Och allt skulle hållit tal på hennes bröllop (med Sture) ma egenskaper som kom till uttryck när underordnas den. Musiken blir aldrig och hon hade gjort valturné med Olof hon tecknade en melodi: smak, balans, huvudsaken i en sång. Och på det viset Palme, som hon respekterade högt. Men pregnans. visade hon oss som skriver texter en hon kände inte igen sig i den nya so- Men vari bestod egentligen Monicas oändlig respekt; historien var det cialdemokratin. storhet? En gång förklarade hon sin unika viktiga. Och det är väl det alla känner —JAN SIGURD, FÖRFATTARE, En gång gjorde hon en fin liten tajming för mig med att “sjunger man som lyssnar på henne. Hon berör oss KOMPOSITÖR OCH ARTIST teckning till min dotter Nina som nyss melodin med samma rytmiska betoningar med ett känslomässigt innehåll. Hon SOM GJORDE KABARET, SKIVA OCH börjat skolan. På bilden såg man en tupp som kompet så mister sånglinjen intresse. berättar. Med sina känslor, med hela TURNÉ MED – det var hon själv. På bladet stod: Först när det råder ett spänningsförhål- sin musikalitet, sitt konstnärliga jag. UNDER 1990-TALET. ”Uppe med tuppen. Till Nina från lande mellan rytmen i kompet och melodin, hennes pappas bäste vän.” uppstår magi”.

grupperna och efterhand kunde jag jag kunde utvecklas åt ett annat håll. Nu DRAMATIKERN försörja mig som dramatiker. har jag de bästa av två världar – ett spän- Mina dramatiska alster har oftast nande och djupt meningsfullt arbete på KLAS ABRAHAMSSON I ETT börjat i sammanhang och process. Jag sjukhuset och samtidigt privilegiet att då har, förutom några trevande försök under och då skriva dramatik utifrån äkta och SAMTAL MED DRAMATURGEN ungdomsåren, inte kunnat motivera mig genuin lust. till att skriva prosa eller poesi. Dramatik HENRIETTA HULTÉN är en kollektiv konstart, det är svett, saliv och kroppar, det är kraft, energi och Klas Abrahamsson är författare och regissör. Hur var ditt förhållande till Monica och ung, det var noveller och tonårspoesi. sex. Prosa är torrare, jag får inte samma Han har sedan början av 1990-talet varit aktiv Zetterlund innan du fick beställningen Men tidigt tänkte jag egentligen bli civil- kontakt med en litterär text som med en främst som dramatiker för både teater, TV av pjäsen, och hur har det förändrats ingenjör och till gymnasiet valde jag där- dramatisk. och film. Han har skrivit ett femtontal pjäser efter att du skrivit pjäsen? för teknisk linje på Polhemsskolan i Lund. och flera har även spelats internationellt, och Efterhand tog andra intressen över, film, Efterhand har du startat en andra yrkes- hans dramatik finns översatt till bland annat — Monica Zetterlunds musik är en viktig poesi, teater. Jag var väl en tämligen bana och arbetar numera som psykolog på danska, norska, tyska, engelska och estniska. del av min musikaliska barndom, som pretentiös tonåring och plöjde igenom Reproduktionsmedicinskt Centrum Som regissör har han mest arbetat med egna jag associerar till idyll, sommar och röda Fassbinders och Pasolinis filmer, läste (ofrivilligt barnlösa, med flera patient- texter, till exempel monologen Livet kom så stugor. Jag växte inte upp i en musiklyss- Majakovskij och Rimbaud och fascinera- grupper) vid Skånes Universitetssjukhus. plötsligt (2007) på Malmö Stadsteater med nande familj, men Monicas röst fanns med des av deras självförbrännande liv. Hur samspelar dina två yrken i ditt liv? Petra Brylander. hela tiden, som ett stråk av 60-talsjazz och Gymnasiet kämpade jag mig igenom, bossanovarytmer. Jag var tidigt känslig för trots att jag snart förstod att jag valt fel — Båda mina jobb förutsätter ett stort 2009 inleddes ett samarbete med den texter. Beppe Wolgers, Tage Danielssons linje. Då blev det en ventil för mig att sän- intresse för människor, hur det mänskliga schweizisk-svenske regissören, dramatikern och Cornelis Vreeswijks texter gillade jag, da närradio och att starta Polhems gym- psyket och identitetsbygget fungerar. och kompositören Erik Gedeon. De två har Povel Ramels och Hasse&Tages revyer nasiespex Pexet tillsammans med bland Samtidigt, när man arbetar med fiktiva bland annat samarbetat i de musikdramatiska inspirerade mig. Och där var Monica Z en andra Jens Olsson (idag skådespelare gestalter har man en väldigt stor makt. föreställningarna Ingvar! En musikalisk självklar del. Jag var samtidigt för ung för som bland annat arbetat på Malmö Stads- Som dramatiker kan du bestämma vad möbelsaga (2009), Evigt ung (2009) och att ha någon särskild relation till personen teater), Jesper Larsson (numera VD för karaktärerna ska säga och göra. Som Min vän fascisten (2012), som alla spelats på och artisten Monica, även om hon såklart Kulturhuset Stadsteatern) och några an- åskådare kan det ofta räcka med tre, fyra Malmö Stadsteater. fanns med som skådespelare i barnfilmer dra elever. Pexet är fortfarande igång. Så pusselbitar för att det ska gå att förstå en och i olika TV sammanhang. småningom läste jag Drama-Teater-Film roll på scenen. När man arbetar med rik- Efter att ha skrivit den här pjäsen har vid Universitet och under tidigt tiga människor är det däremot livsfarligt jag kommit att se henne som både allsidig 90-tal var jag en del av det gäng som drev att tro att man kan förstå en person även konstnär och modig kämpe. Samtidigt amatörteatergruppen Husvagnsteatern, om man har många fler byggstenar än så. kallar jag pjäsen för fragment och fantas- och då började jag skriva på allvar. I arbetet som psykolog gäller det att vara ier utifrån Monicas liv och gärning. Det 1990-talet var för övrigt en mycket dyna- mycket ödmjuk, lyssnande och respekt- har blivit ett drömspel som inte har som misk tid för det fria teaterlivet i Malmö. full. Man har ansvar på riktigt. främsta uppgift att presentera hennes Många fria grupper bildades och dåva- Beslutet att plugga till psykolog kom biografi, utan snarare undersöka vad som rande Malmö Stadsteater ombildades. när jag skrivit dramatik på heltid under skapar en konstnär som måste hantera Det var grupper som Darling Desperados, två decennier och började tappa gnistan. den ständigt gnagande frågan: Var jag Ensembleteatern, Unga konstnärliga Jag tröttande också på branschen. Sam- tillräckligt bra? Teatern, Teater Glädjehuset, Svensk tidigt ville jag inte bara tugga på och göra symbolisk teater, Dramatiska Teaterkom- brödjobb. Jag såg även hur äldre kolle- Hur kom det sig att du började paniet – ett tag var det nästan som om ger inte längre hade vare sig geist eller skriva dramatik? varje scenskoleklass och varannan frilans- särskilt många uppdrag. Därför behövde skådis startade en egen teater. Jag fick jag skaffa mig en ny ”Plan A”, något som var berikande och kvalificerat och där — Jag gillade att skriva redan som barn en del uppdrag att skriva för vissa av Sjövall Johan Foto MUSIKLISTA

FONDFOTO Ditte Trolle KOMMUNIKATÖRER Carin Hebelius, VINDARNA SUCKA UTI SKOGARNA BIFF À LA PETTERLUND – RECEPTET (O PATO) Irene Pelayo Lind, Erik Roman Trad Jayme Da Silva/Neuza Teixeira INSPICIENT Kattis Blanking SERVICEANSVARIG Inger Börjesson Svensk text: Tage Danielsson/ SUFFLÖR/PRODUKTIONSASSISTENT FÖRSÄLJNINGSANSVARIG David Ringqvist SAKTA VI GÅ GENOM STAN ©Editora E Importadora Musical Fermata Do Brasil Josefina Johansson, Ellen Nilsson, Hedvig Becke INNESÄLJARE Sofie Åström (WALKING MY BABY BACK HOME) PRODUCENT Isabella Posse Boquist FÖRESTÄLLNINGSFOTOGRAF Emmalisa Pauly Fred Ahlert/Roy Turk SO LONG BIG TIME PORTRÄTTFOTOGRAF Johan Sundell Svensk text: Beppe Wolgers Harold Arlen/Dory Previn SCENMÄSTARE Pontus Karlsson PROGRAMLAYOUT Isabel de Jounge ©Warner/Chappell Music Scandinavia AB ©Warner/Chappell Music Scandinavia AB BITRÄDANDE SCENMÄSTARE TRYCK JustNu, Malmö Henrik Gandsjö, Dana Lötberg I NEW YORK (TAKE FIVE) SCENTEKNIKER Jesper Landegren KOORDINATOR SMEDJAN Anders Källström COME RAIN OR COME SHINE Paul Desmond/Iola Brubeck LJUDTEKNIKER Jonathan Flygare, KOORDINATOR DEKORMÅLERI Harold Arlen/Johnny Mercer Svensk text: Beppe Wolgers Silas Bieri, Henrik Martinsson Anna-Karin Kallträsk ©Warner/Chappell Music Scandinavia AB ©BMG Rights Management Scandinavia AB LJUSTEKNIKER Johanna Lindborg, KOORDINATOR SNICKERI Heiða Ragnarsdóttir Vincent Sörensson Gadd I’M A FOOL TO WANT YOU BEDÅRANDE SOMMARVALS REKVISITÖR Ulrika Fredriksson, Linda Täck TAPETSERARE Mikael Palmqvist Jack Wolf/Frank Sinatra/Joel Herron Jean-Baptiste Thielemans FÖLJESPOT Anna Hausenkamp, SPECIALEFFEKTER Magnus Nilsson ©Concord Music Scandinavia Svensk text: Tage Danielsson/Hans Alfredson Anton Hausenkamp SCENOGRAFITEKNISK SAMORDNARE ©Gazell Music ©Universal Music Publishing AB Paula Sjöblom ©Warner/Chappell Music Scandinavia AB KOSTYMKOORDINATOR Marie Jonsson DEKORATELJÉCHEF Erik Pilesjö DEN SISTA JÄNTAN KOSTYMATELJÉ Anja Svärd, DO YOU KNOW WHAT IT MEANS TO MISS Malin Cederberg, Andrea Stenman MARKNADSCHEF Jenny Bång NEW ORLEANS ©Universal Music Publishing AB SKRÄDDARLÄRLING Sanna Svahn CHEFSPRODUCENT Lisa Ericstam Louis Alter/Eddie DeLange PRAKTIKANT KOSTYMAVDELNINGEN TEKNISK CHEF Jerker Pyron ©Warner/Chappell Music Scandinavia AB VI PASSAR SÅ BRA ISÄR Filippa Svensson, Max Osvald Denizou CHEF KOSTYM- OCH MASKAVDELNINGEN (A HUNDRED YEARS FROM TODAY) FÄRGNING, PATINERING Alicja Ekerholm, Paola Billberg Johansson WHAT CAN I SAY AFTER I SAY I’M SORRY Victor Young/Ned Washington/Joe Young Sanna Ekström Forsberg FÖRESTÅNDARE KOSTYMSERVICE Gyöngyi Balázs Abe Lyman/Walter Donaldson Svensk text: Tage Danielsson/Hans Alfredson PÅKLÄDARE Gyöngyi Balázs, LJUSANSVARIG Robert Claesson ©Sony/ATV Music Publishing KB ©Sony/ATV Publishing Scandinavia KB Ida Persson, Malin Cederberg STÄDLEDARE Rinna Lövgren EKONOMICHEF Leif Jönsson I CAN’T GIVE YOU ANYTHING BUT LOVE IT COULD HAPPEN TO YOU Dorothy Fields/Jimmy McHugh Jimmy Van Heusen/Johnny Burke CHEFSASSISTENT Agneta Nessrup ©Universal Music Publishing AB ©Sony ATV Harmony/Gehrmans Musikförlag AB TEATERCHEF OCH ANSVARIG UTGIVARE Kitte Wagner MONICAS VALS (WALTZ FOR DEBBIE) JAG VET EN DEJLIG ROSA Bill Evans/Gene Lees Trad. Svensk text: Beppe Wolgers ©Essex Musikförlaget AB VAR BLEV NI AV, LJUVA DRÖMMAR (WHERE DID THEY GO) ONCE UPON A SUMMERTIME Harry Lloyd/Gloria Sklerov Eddie Barclay/Michel Legrand/Eddy Marnay Svensk text: Tage Danielsson/Hans Alfredson ©Universal Music Publishing AB ©Concord Music Scandinavia

SIV LARSSONS DAGBOK (CHEGA DE SAUDADE) GRÖNA SMÅ ÄPPLEN Vinicius de Moraes/Antonio Jobim Bobby Russel Svensk text: Tage Danielsson Svensk text: Stig Erik Leopold Anderson ©Editora E Importadora Musical Fermata Do Brasil ©Universal Music Publishing AB

FOTOGRAFERING OCH LJUDUPPTAGNING ÄR KONSTIGT UNDER VINRANKAN AV UPPHOVSRÄTTSLIGA SKÄL EJ TILLÅTEN. Torbjörn Lundquist/Beppe Wolgers Peter Roland Eriksson VAR VÄNLIG STÄNG AV MOBILTELEFONEN. ©Nordiska Musikförlaget/Gehrmans Musikförlag AB ©Hawk Music

Malmö Stadsteaters verksamhet finansieras i huvudsak med bidrag från Malmö Stad och Region Skåne (inkl Staten via kultursamverkansmodellen).

MALMÖSTADSTEATER.SE